古畑任三郎完结篇重生之死

人生而自由，但无往不在枷锁之中。

——卢梭近期，有两部片子应该合成一部否则就太操蛋了，那就是《赤壁》；有一部片子应该分成两部否则就太混蛋/asshole了，那就是《HANCOCK》。

comeonn,这分明是两个主题混在同一个电影里嘛，大概是编剧组的大人们觉得矛盾设置得太单线了，又把另一部电影加了进来。

两部片子独立开来都很好。

合在一起，深刻如asshole。

直观地，会有这样的观感：中间部分，仿佛矛盾要升到下一个高点了。

但很快另起一行。

高昂的兴致突然之间变得很傻很茫然。

分析一下，是这样两个故事的撕扯，让我们不够尽兴：第一个故事：流浪汉克服了自身的心理问题，变身制服男。

这个问题的转折在于设置一个高难度的选择：在最想变成流浪汉的时候要做制服男。

第二个故事：男超人和女魔头如何克服了爱情，永远地不在了一起。

这个问题的败笔在于它完全地写反了。

爱情应该告诉我们他们如何地克服了成为超人的欲望即使身为凡人即使年华老去也要在一起。

世人终要老去，他们的生死不可拯救（事实上超人也只是忙碌地拯救着他的那一个城市），最永恒的是平凡的爱情。

可是，我们要照顾第一个故事。

我们不能把爱情展开了写。

嗯。

于是，故事屈就于商业。

文思屈就于制服。

“红心计划”的缺点是什么？

把未经实验的药品送给最需要它们的人，没有它们生命立马完蛋的人。

制药方都不愿意这样干。

因为在人死之前，哪怕是一秒，用不负责的办法剥夺人的生命，那就叫残忍。

为了永恒的生命和超人力量，为了维系现实世界的平庸祥和，而舍弃爱情，剥夺人性，给超人穿上制服，这和“红心计划”异曲同工。

最令我感到温馨的，女魔头说，公元前某某年，和你一起漫步在希腊广场上。

这个节点完全可以舒展开来，做一个完整的戏。

这样的爱情，又岂是和形象策划员和孩子和狗遛在一起，向他们介绍历史的趣味所能相比？

一个是趣味，一个是爱情。

天差地别。

况且，在水边漫步，接电话的人应该是女魔头。

她向“丈夫”介绍他的计划实现了，这样会多一层意味。

只是，一颗红心，两种解释，一个是趣味，一个是爱情。

天差地别。

而且，月亮是会转动的，不移时，你伟大的的红心标志，就要变成asshole了。

算了，这一切都是扯淡，世界的寓言便是如此：流浪汉终要变成制服男。

这又是一部预告片就涵盖了所有精彩镜头的影片。

如果你不是特意去了解这部影片的剧情，那么在看完预告片后你会误以为这是一部草根超人由堕落到奋起的故事，或者说仅仅是要颠覆那个内裤外穿的传统超人的形象。

在进影院前，我几乎对剧情没有多大的的期望，我进影院就是冲着火爆的场面去的。

然而遗憾的是，这并不是一部我们所想象中的大片，那甚至不到90分钟的片长几乎是一部B级片的标准。

预告片中那个一手抱着警车挡子弹一手抱着女警拉风到极致的镜头几乎是那个桥段的全部精彩，若没有后来出现的超人对决桥段，这部影片几乎没有什么可以爆棚的桥段。

精彩的动作场面仅仅是吸引你愿意为这部影片掏钱的元素，却不是这部影片的全部。

倘若这部也算是一部超级英雄影片的话，那么这部电影在剧情上给人的意外，则要远远大过它的那些“前辈”。

因为这几乎就是一个用动作来包装的爱情影片。

好莱坞已经用了无数烂俗的剧情来包装爱情，而几乎所有的超级英雄里也都有烂俗到墨迹的爱情来点缀，但幸运的是，《全民超人》中的爱情竟让我有些意外，甚至有些感动。

影片的一开始，汉考克（威尔·史密斯饰）几乎就是以一个落魄超人的形象出现，当他抓着酒瓶在半空中乱飞的时候，大家只会卯足了劲准备哈哈大笑。

至少影片中最大的包袱出现之前，剧情一直按照大家所想象的轨迹发展，我们甚至会跟随着汉考克那落魄的眼神去思考类似孤独、寻找以及真我之类的命题。

影片也似乎有一种将观众往《我的传奇》方向拽的倾向，若不是影片中那随时出现的小幽默，至少在前半部分，影片所呈现出的一种沉重感超出了我的想象。

而这一切，都在后来那突如其来的爱情制造悬念。

随着这对超人冤家为了观众的视觉享受而不得不大打一架之后，影片也迅速转入了本该所讲述的主题——汉考克究竟从何而来？

从而引发了一场被影片所掩盖的3000多年的爱情。

可以说，汉考克在影片之前所酝酿的颓废情绪在此时被尽情的释放，医院的那场戏虽然场面不是最火爆的，却是整部影片最为动容之处，尤其在走廊外的枪击镜头和手术室内的电击镜头快速交错剪辑之时更是将整部影片所隐忍的悲凉情绪渲染到高潮。

枪声和电击声——一个是生命即将逝去的声音，而另外一个是挽救生命的声音——这两个声音重叠在一起的震撼远远超过了影片里任何一次爆棚的音效。

这种隐喻手法虽然很简单，却足够打动人——好莱坞总是擅长用最简单的方式来制造催泪弹。

可以说《全民超人》的表现是出乎我的意料之外，超级英雄以及爱情这些元素在影片里不会显得过于恶俗。

但遗憾的是片长着实太短，以至于影片前半部分略带嬉皮的风格和后面煽情的风格略显得有点突兀，而影片最后的大团圆结局虽然是好莱坞常用的手法，却不是我最喜欢的——影片前半部分所讨论的“孤独”，在影片最后似乎已经过度的煽情而忘却了“孤独”其实仍然存在。

如果说影片在前半部分还尚且带着点哲学命题的味道的话，那下半部分则彻底成为一部煽情的爱情故事，这样的故事虽然好看，却难免让故事有点虎头蛇尾之感。

不过威尔·史密斯的表演确实至始至终的精彩，《全民超人》的剧本有新意，却不完美，若不是威尔·史密斯的出色表现，影片的效果是要打上一定的折扣。

无论是影片开始时一脸的愁苦或是后来爱人“死去”时的悲愤，威尔·史密斯始终能用他的表情感染观众的情绪。

如果是影片中的“超人元素”让《全民超人》这部爱情片看起来不是那么枯燥乏味的话，那威尔·史密斯则让影片中的爱情变得更加动容。

曾经在若干年前，有人提出来一个论调，到现在依然有人在说。

就是：好莱坞电影已经走到末路，除了奇观化、特效化再无进步。

其中的代表，自然是超级英雄电影。

典型的超级英雄电影如《超人》，一个肌肉猛男，上天入地，刀枪不入拯救世界。

这和西方世界得以进步发展的大机械、大工业时代有很大关系。

东方人多是自然主义者，相信人与自然的和谐，讲求“天人合一”；而西方人相信人对于世界的改造，相信个人的力量能够挑战世界。

所以这种超级英雄在西方多得很，而东方则很少见（孙悟空之类的实际是宣传宗教的力量高于一切，和人定胜天无关）。

《全民超人》首映的那天我就去看了，算上这一部和前面的《X战警1，2》，《蜘蛛侠2》，《超人》（singer导演的，具体第几部我记不清了），《蝙蝠侠begin》（诺兰的这部）。

可以清晰地看到超级英雄电影在好莱坞的转变，即人文色彩在超级英雄电影中强调。

《X战警》系列中，由于导演本人是同性恋，他把同性恋在社会中的弱势、焦虑和危机感融入到电影之中；《蜘蛛侠2》里面，则塑造了一个落魄英雄，没工作，被否定，是否还要去拯救世界？

除了超级能力外，我依然是个普通人。

《超人》里，重返地球的超人，面对的是全新的世界，物是人非，《蝙蝠侠》则更进一步，发掘超级能力的阴暗面。

上述诸部作品和典型的超级英雄电影已经有了很多改变。

超级是很好，但超级背后，也有很多问题或者不好。

《全民超人》则走的很有趣，黑色、酗酒、尖刻、易怒、孤独的超级英雄，对超级能力的滥用，拯救的同时伴随着破坏。

其实，这更像一个普通人无意中获得超级能力后的表现。

前半部我看的很开心，但是很难受。

因为电影采用了手提摄影，一刻不停抖动的画面强化了英雄的焦虑感、不稳定感，松散的分镜使得电影更加非典型化。

但客观上这样的拍摄手法更像是一部B级文艺片而不是一部暑期档大片，可能这也是不少人对电影不满意的潜在原因。

但最最关键的问题是：我看抖动的画面会晕，结果是看到一半，我去厕所吐了，回来强忍看了5分钟后，被迫退席。

所以后面被众人鄙视的男女超人俗套情感剧，我没赶上。

等有碟后，我计划把电影分割成20分钟一小段，每天看一段，这样可以不晕。

总之，无论俗套与否，能将俗套文艺片的剧情融入超级英雄电影之中，客观上是好莱坞的进步。

所以，《全民超人》还是很让我欣赏的。

在神的伊甸园里，亚当和夏娃本是兄妹，相依为命，他们相爱，但不做爱。

后来，他们触犯了禁忌，做爱了——也就是圣经中所说的吃了智慧果——结果被赶出伊甸园。

远离伊甸园后，他们就从超人变成了人，必须自食其力，面对衰老死亡，当然，作为补偿，他们还可以做爱。

本片就是这个逻辑。

在我们的时代里，人已经太多了，所以导演——电影世界里的上帝——决定把相爱做爱的“亚当”和“夏娃”变回了相互友爱的兄妹。

两人保持距离，各司其职——上帝先把女超人赐给了人类当了老婆，又委任男超人守护人类的罪恶社会，全片在人类的伟大胜利中结束！

先说点别的，国泰一直是我的福地，尤其是2厅的第二排，每每我独身前往，没什么人的电影院总给我良好的家的感觉。

而可爱的第二排，距离适中，空调也不十分冷，不会像IMAX看到脖子疼，但银幕尽收眼底，看的好几部片子也从未雷到过我，哦，天堂口除外。

昨天我在同一个位置看完功夫熊猫，今天来看史上第一个黑人超人。

幸福的很！

而看到RAY的老婆出场，那个眼神哟。

肯定和HANCOCK有问题。

饥渴的HANCOCK，饥渴的HAN，2张电影票。

关于超人如何变成凡人，关于煽情点的种种，我都不想再说，只是，我知道will smith现在很需要一个女超人……被忽悠的很彻底，这根本不是超级英雄电影，这也不是主旋律，这是爱情片，这是关于爱与得到，拥有和守护之间关系的博弈问题。

是否说，爱就一定要得到呢？

答案太奇怪了，相爱很可能最好要离远一点。

才不会互相伤害到。

（EVA中大肆宣扬的刺猬理论）后来我和朋友说起，她如此说，父母和孩子能够肆无忌惮的吵架，因为他们都知道互相拥有，那是血的关系。

情人就不成，因为他们本来就是陌生人，而维系在一起的只有那一点点的感情。

真是如履薄冰的解释。

我突然觉得那黑人和白人的关系是让人羡慕的，不用去考虑那个人是不是他（她），不用去猜疑和恐惧，时隔多少年都会再次相遇，命中注定的另一半这个说法，就是为他们量身定夺的。

省时，省心，只需要去遵从命运，而逃开最难的选择问题。

这是超人的特权。

哦，悲情的史密斯，合着一点气势也没有的音乐，真他妈好听。

不可否认，smith的那段逃离，混着雨水，踩烂了车子，真的带动了我的情绪。

在福地，我又一次被虚幻的电影感动了。

1 阿中深刻的认为：超人片是人类恋父情结的产物。

强大、正直、英明神武、无条件的奉献、给人以安全感……这不就是一个“超级爹地”的形象吗……可为佐证的是，另外一个在大家臆想中主持正义的牛逼存在上帝不也被称为“天父”吗？

如果你认为还不够，那我可以很装逼的翻开史书，给你谈谈我们在历史的字里行间期盼一个好爸爸来主宰一切的殷切心情。

那么全民超人的意思，就是：大家的爸爸。

我得说，这名字翻译得意味绵长。

牛逼的导演比阿中更深刻的意识到，父亲不一定就是完美的，更早一点的周杰伦同志也意识到了一点，他说，你干啥子要打我妈妈……对不起，我不会台语。

2 以我一个读尽古龙的前武侠爱好者的眼光来看，hancock同志简直就是个超人版的胡铁花，把超人设计成一个放浪不羁却深沉寂寞的浪子，实在是一件很靠谱的事情。

你要是一个人活了3000年，还得时时刻刻自觉自愿自爱自律三个代表8耻8荣……如果没有被憋坏，也绝对被憋得变态了！

好莱坞的另外一个光彩夺目的类型片吸血鬼就是一个明证，在漫长的岁月里，他们就没一个想出来内裤外穿当超人的——虽然这里头有吸血鬼穿衣品味实在高人一等的原因。

所以一个本性善良的家伙，在3000年的憋屈以后，喝点小酒，发点小脾气，实在是很合逻辑。

3 Hancock的问题在于他那莫名其妙的拯救世界的使命感——而事实上，这对他来说又的确是一件很无聊的事情。

在漫长的岁月里，非得反复的做一件无聊透顶的事情，实在是很难做得精益求精。

你知道，Hancock对付歹徒，其实也就跟咱们打蚊子差不多，你要是打个几分钟蚊子，也会觉得实在是不耐烦得紧，干脆就用点杀虫剂这样的大面积杀伤性武器来解决问题——保不齐也会误伤只把益虫。

所以Hancock做一个普普通通简简单单的超人，喝喝酒泡泡妞，大家也就相安无事了，而非得有点使命感出来当super hero……那就是你的不对了。

这里面有个害人不浅的设定，那就是，能力越大，责任越大……当一个人能力足够大的时候，他就自然的想当救世主了。

而且“能力足够大”这回事情，往往就是主观论定的——我们还是拿超人来举例子，如果真得严密的证明他有实力拯救世界，那我们就该把世界毁灭个2、3次，来做做试验，看他能拯救不，这才能保证结果的周密性——这个世界上有很多人都主观的认为自己能力足够大，所以不安于自己的世俗身份，非得要当弥赛亚，这些同志的问题和Hancock的问题，属于一个性质的。

4 Hancock一片的最大贡献，是给出了超人潜在的赢利模式，这可以让超人真正的融入人类社会，古龙同志在《欢乐英雄》说：你总是见到英雄大碗喝酒大块吃肉，但是你见过他们赚钱吗？

是呀，就算你超人超得不食人间烟火，那你总得有点美国刀来买酒吧！

而Hancock已经给出了人类经纪人+超人代言的赢利模式，并悄悄的展现了该模式巨大的商业潜力——商家不止一次的问：我们可以谈论Hancock了吗？

一个懂得赚钱的超人才是好超人，任何不食人间烟火的存在，都是靠不住的。

虽然说反英雄主义正在流行，可是大家还是没有准备好接受一个外表邋遢、整天抱着酒瓶、脾气暴躁、满口粗话的中年大叔作为全民超人。

当Will Smith终于以光鲜的特警形象闪亮登场、惩恶救美的时候，观众们满意地窃窃私语：“哇，好帅！

”帅就帅吧，其实我也觉得韩考改造之后的形象看起来又可靠又有魅力。

更何况后来还加上对女性观众相当有吸引力的一点：痴情。

他身上各色的伤疤就是他爱她的痕迹。

就算记忆都消失了，痕迹还在。

三千年的生死与共听起来像个神话爱情故事。

当然，历史的教训告诉我们，痴情的英雄八成是不能像杨过那样，苦尽甘来和爱人厮守一世。

再帅的英雄也还是形单影只。

即使这个世界上明明有一位他命定的伴侣，即使他厌恶孤独，即使他上天入地、无往不利——他只能选择离去。

毫无疑问他们相爱，虽然男女之爱不足以概括他们之间的感情。

他总是在保护她不受伤害；她希望他能过强大而没有牵制的生活。

他们的生命彼此相连，却不得不相忘于江湖。

如果这个是一个东方的故事，或许他和她会在某一处僻静的角落，一起安静地辞世。

也可能两个人各自孤独混迹于天涯。

因为这是一个美国故事，所以她可以同时爱着两个人：一个是灵魂的另一半，分享三千年的生命；另一个是尘世中的伴侣，琢磨茶米油烟姜醋茶。

而他则只能和一头鹰相伴，在寂寞的高楼屋顶观赏繁华灯影。

我这个看客觉得有些悻悻然，怎么好像不太圆满。

痴情的去浪迹天涯，多情的才可以自在快活。

对了，还要加上一句，无情的最能心无挂碍。

因为爱而远离,是多么无奈的事情。

是不是已经有这么句话：“世上最痛苦的事莫过于我们相爱，却不能在一切。

好象是这么说的奥。。。。。。

呵呵。。。。

近日，因某地方政府对一起敏感事件的危机公关，而在网络上陡然走俏出一个意义颇为隐晦和深远的新词——俯卧撑，这样的走俏或许意味着地方政府的危机公关水平还有待提高。

几乎在同一时间，因好莱坞新片《全民超人汉考克》的上映，人们看到了一个窘于处理危机公关的新超人，他一个“俯卧撑”能压垮一辆车，一次“硬着陆”能毁掉一条街，他被教导赋予的危机公关流行词是——Good job！

（干得好！

）这位汉考克在电影内外做着哪些危机公关？

又各有怎样的成败得失呢？

危机公关1，从混帐到救星汉考克，是洛杉矶街头的酒鬼、没女人缘的色鬼、城市的“拆迁工”、孩子们口中的Asehole，总之他就是个混帐。

这没人能制约的混帐和邦德一样，热衷于在完成“使命”之余，把城市糟蹋一番，救下一个人的同时伤了十个人，保住一箱钱的同时毁了十座楼，而且他还无法得到邦德般的逍遥“德”外（“法”对他们没用），英国绅士有皇家政府照、有公家买单、甚至有敌人送上门的姑娘，而汉考克只有他的破屋子和酒精。

这样一个寂寞落魄却又拥有超能力的家伙，当然需要“危机公关”，让他识大局明是非改陋习后对社会肯定是有帮助的。

可嘻哈懒散的人很难扭正，像片中囚犯那样的人，都好不容易才算明白扭一个人的脖子也不那么容易，因有神力而无恐可持的汉考克就更难改过自新了。

好在他碰上一位老好人、不得志的PR（公共关系）传销者雷蒙德。

于是苦口婆心、说服教育、寓教于乐、苦难教育等十八般武艺用尽后，总算使这位“帅黑超”懂得了零破坏力的“软着陆”以及艰难爆发出浊辅音开头的称赞词汇Good Job!（干得好！

），甚至披上了超人标准制服。

至此，伴随着酒醉的布鲁斯和毁灭的Hip-Hop，小人物（雷蒙德）成就大事业（雕塑明星）的传统美国梦已告完成，我们不过看到了一部青春偶像励志片。

但是等等，全民超人的意义还不只在于超人的改过自新、服务社会、奉献社会，也在于普通人雷蒙德的教书育人，更在于随后的故事部分。

超人不能没有天敌，要不电影就成了他一人的杂技表演。

幸运的是，彪悍的坏人来了，抓住了超人的阿喀疏斯之踵，差点一句消灭了超人。

意料之中，在这个迅雷不及掩耳盗铃儿响叮当之势时，普通人、群众雷蒙德又立功了！

谱写了一曲我参与、我奉献、我快乐的美国全民超人志愿者颂歌。

危机公关2，超人形象的翻新汉考克，这个威尔.史密斯扮演的大黑超，这次不但抢走了白种超人的专利，更以一幅言行一致的混帐酒鬼样颠覆了传统超人电影里的分裂角色，汉考克甚至羞辱那些白天装白领晚上披风衣的漫画超人前辈是“同性恋（超人）、红衣同性恋（蜘蛛侠）和挪威同性恋”。

足 可见这家伙是个无药可救的同性恋歧视者。

他的日常行为也彻底区别于其他同行的乖张，而把破坏练成了惯性。

于是，他也就不像他那些突然拥有了神力并急不可耐去炫耀的同行（如蜘蛛侠、钢铁侠、蝙蝠侠等），而就继续这么迷醉人生。

其他超人在日常生活中经常被侮辱欺负，这种事也决不可能发生在汉考克身上，有胆大包天的小孩，以浓重法语口音不断辱骂他为asehole，结局是被他送上了天空。

无须经历功夫熊猫那样的千锤百炼，汉考克是个天然的英雄，那么电影还能怎么发展冲突？

当然只好让他丧失能力，让作为普通人的雷蒙德不仅助他挽救形象更救了他的命。

全民是超人，然而同一时间段只能容许一位超人，这一直是美国人的英雄主义情节。

有一部叫《英雄》的电影就曾提过这种“群众参与”英雄梦的理想，片中顶替小偷达斯汀.霍夫曼冒充救人英雄的安迪.加西亚对电视观众说到：“其实每个人都有英雄的一面，只是很多时候你认识不到。

”危机公关3，能力越强就越得寂寞吗？

小时候，学校里总有些“外面关系硬”的小坏蛋，他们往往应好狠斗勇而成为班里的小头目，身边的一小撮狐朋狗友貌似铁哥们，其实都是有苦难言，怕得罪老大、怕得罪他社会上更狠的哥们。

然而小太爷们大多还活得挺滋润，直到要么出事长教训，要么突然从良。

电影里却似乎倾向于让这些“职业化”的狠角色尝遍寂寞孤独，如抱着“玫瑰花蕾”秘密独终的《公民凯恩》、在西西里阳光下随椅子倾倒的《教父》。

《全民超人汉考克》也开宗明义地让汉考克活在没人搭理的世界。

《超人3》曾说教式地告诫观众“能力越强责任越大”，而汉考克的个案证实了“能力也强无可制约的权力也就越强，也就越容易寂寞”。

我不知道社会新闻里那些鱼肉乡民的干部是不是寂寞，也不知道缓解了他们的寂寞是不是就能让他们稍放权力。

至少电影《全民超人汉考克》分化他能力的办法是给他找个女超人，查理兹•塞隆扮演的玛丽就是这为分化权力而“异性相吸”的另一极。

为此电影牵强地给出一种说法：男女超人一旦靠近，就要有血光之灾，几千年都是如此。

甚至因为他们（电影没说谁是“他们”，敌人？

）总随时准备着，在恰当时候消灭超人，于是汉考克与玛丽甚至没有机会去牺牲神的身体，去学《柏林苍穹下》的天使那样，品尝人间的生老病死。

可女超人玛丽所伪装的家庭主妇，不已用快乐的日子证明了，超人不化肉身一样可以体验人性欢娱了吗？

汉考克没必要非得找个女超人吧？

凡妇俗女一样可以过日子，只要注意恰当的“俯卧撑”就是。

对超人和超能力的意淫自我很小的时候就开始了。

那时候我想长大后去趟月球，拜个师父，学点边角碎料，能飞会隐形就够了，回来之后让我爸妈佩服佩服我。

后来真长大了，听王朔说月球里就是一块板砖，屁也没有，就再也不想去了。

还好现实生活里没有超人也没人有什么超能力，省的让我嫉妒。

举目四望，发现“超人”已经被人指认成超级有钱的人，因为那些人看上去可以买通一切，官运亨通，路路畅通，自然“能力非凡”。

有钱屌就大，屌大的就是超人。

我们自己在日常的处世过程中早已完成了对艺术形象的解构，只是经我们之手，就再也不“艺术”了。

黄立成不是有首歌就叫《超人》嘛，歌里把流氓全然唱成了超人。

按照这种逻辑，找威尔史密斯演超人实在是准确。

他的全球票房超过了50亿美元，是这个星球的第一人。

细数一下他这个年岁的男星，成名已久的多半都投身于小成本的“文艺片”了，唯独他自始至终在商业电影的大道上努力践行着，并且他从未失手，回回赚得盆满钵满。

确乎有了超人的端倪。

这些年来势头越来越猛，拍什么片子都挂上“全民”俩字，也没征询我的意见，反正他不是我的公敌，也不是我的情敌，更不是我的超人。

他还有着各种各样的名号，什么黑人影帝、影史传奇，尽管这些我从来就不感冒。

我感兴趣的是他那身纯黑腱子肉和03年时为了反战而拒绝参加奥斯卡的姿态。

这片子玩的也是解构，让超人变成酒鬼，变得爱闯祸，变得被世人厌弃，总之是让超人降调，打倒高大全。

这路子我认为很好，可是影片进行一半，笔锋一转，又来个女超人，原来还有隐藏情节，我以为就此直接跳到《超人前传》呢，可是编剧兼具着想象力和魄力，硬是给拧成了爱情戏。

其实这也不错，总比《我是传奇》最后拧成主旋律强。

只不过这电影讲得太错愕了些，我建议掰成两半看。

上部《超人受难记》，下部《跨越时空的爱恋》。

两部比起来，我更喜欢下部，下部的味道浓一些，有嚼头。

我琢磨编剧要表达的意思大概是，如果你对感情全都不在乎了，你没有爱了，那你就成超人了，什么刀枪棍棒，耍得再有模有样也近不了你的身，因为你是金刚不坏之身，你是铁石心肠。

而你一旦堕入情网，或者心有牵挂，那你就完了，你弱点太明显，赤裸裸暴露在敌人面前，你太柔软，你不堪一击，你死定了。

怪不得我当不成超人呢。

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