1,喜饼哥翻柜子找怡敏高中时期的东西,“我还以为学姐早就丢了”,“没有,她宝贝得很,搬家的时候还特别说一定要带着”。
高中承载着两个人的回忆,对于亭亭来说她的感情她也以为怡敏早就丢了,实际上也像那些东西一样一直带着,只是被藏在“柜子”里。
2,第二集王太太名场面之后,喜饼哥躺在床上看论坛和怡敏说亭亭的事,学姐反应的台词是“干嘛,你想要认识她?
”。
第五集怡敏大学男友骑车接她的时候,男友问“她是谁?
”,怡敏反应是“你干嘛?
”,男友回“不是我,是阿德想要问联系方式”两个镜头的台词都很短,但很精炼地反应出怡敏对亭亭不自觉的护崽行为,甚至可以说深藏内心的占有欲。
两次回答表面看是对对方的揶揄,但也包含着特别的情感,如果怡敏对亭亭的感情足够坦荡,大可以帮阿德和亭亭牵线搭桥,她没有,也可以说她忽视了,一如她从一开始就忽视自己对亭亭的情感。
3,第一集来电时怡敏说,“我知道,你号码又没有换”,在家里给亭亭犹犹豫豫发短信时,可以看到她并没有给亭亭备注。
什么样的原因,可以让她记住号码15年但却不敢写上备注,甚至没有打个电话去问候的勇气。
4,大学的时候怡敏面对别人对亭亭的询问,她最多也只回一句“我学妹”不多加正式的介绍,多年后在喜饼哥面前三人相会时却连承认是学妹的勇气都没了。
亭亭是她的什么这个问题于她而言,她不敢面对,潜意识里她是问心有愧的。
5,过夜那晚,怡敏对亭亭的身体并不抗拒,她被动地接受着亭亭对她脖颈脸颊的亲吻,却是主动地亲上了亭亭的唇。
6,怡敏坐大学男友单车后面时,是踩在上面。
怡敏在亭亭后座上时,没有挑染了的长发,没有绑在腰上的衬衫,规规矩矩的黑色短发,甚至还戴上了安全帽,时不时靠下亭亭的肩和后背。
这一次,她追求的不是新鲜感,不是青春期的叛逆个性,不是长大成人的自我证明,而是对自己心灵的放逐,是在压抑生活里遇见光明的片刻喘息。
7,第五集怡敏和亭亭从楼上下来时,两人一前一后到渐渐相对而立。
亭亭搓着手像是等待着怡敏对她刚刚的行为说出批评的话,怡敏却是欲言又止,最终什么都没说,无言地走了。
简单分一下怡敏心理活动。
是的,刚刚你的行为让我有点生气,但我知道你那么做是在和我置气,你的心意我清楚,你比我勇敢我比你懦弱,我无法指责你故意的言语刺激,因为内心里我也喜欢你,连一句喜欢都讲不出的那样喜欢着你。
8,后面才会有和喜饼哥的爆发式坦白,前面看起来像顾左右而言他,但对话内容中她承认了小哲和别的小朋友的不一样,对应的是她承认了自己的不一样。
讽刺的是,多年前她说的那句“友情和爱情还是不一样的”像极了喜饼哥说“那个叫友情,不是我们夫妻之间的感情”。
长期的思想使然怡敏不会奔着离婚就讲,潜意识推着她循序渐进。
但前面说那么多却毫无作用,最后发泄出了那句“我已经喜欢上别人了”,喜饼哥问是谁,怡敏回“她不重要”,不是因为亭亭不重要,而是从嘴里承认喜欢的是亭亭这个事实她很难一下做到,在喜饼哥的激将下她才说出了“亭亭”,之后方才还在讲话的嘴便再也没开口。
有意思的是,这段对话很像怡敏内心的两个自己在对话,一边是世俗思想的提醒,一边是刚被放逐内心的真实自我,那是生的渴望,必须要靠近。
【关于第五集包包的“穿帮”镜头】1,怡敏和亭亭下楼的时候没有背包,怡敏单独上楼的镜头却背了包。
是穿帮了吗?
肯定不是,花香剧组连一个小细节都不放过,怎么可能会有这种程度的穿帮?
2,学姐单独的镜头,背后露出来的电梯楼层可以看出是2楼不是1楼,故推测怡敏家在2楼,这是怡敏和亭亭下楼后单独上楼,背着包下楼又背着包上楼的片段。
3,怡敏拿着手机打字,和之前第一集相同的是,怡敏总是打了字又删除,打了字又删除,犹犹豫豫。
4,让我们串起来前后情节。
怡敏和亭亭下楼后相顾无言,亭亭等待着给她的宣判,怡敏却什么都开不了口。
默默地上楼去心里却还是想着亭亭,和喜饼哥讲好理由后拿上伞背着包包去找亭亭,去了楼下却发现人已经走了,人去楼空。
无奈迈着脚步乘电梯回家,下了电梯门心沉甸甸的不知自己何去何从,倚着楼道的墙放空。
回到家后拿起手机想要给亭亭发消息,解释?
争吵?
问候?
安慰?
无论是什么,她都开不了口。
引用明代戲劇家 湯顯祖《牡丹亭》的一句“情,不知所起,一往而深。
”
雖然,很多時候,我們並不清楚,為什麼喜歡一個人,但是細細體會導演的一些場景和鏡頭,人物之間的愛情,還是有跡可循的。
角色性格:江怡敏的角色性格,從小家庭物質條件比較好,但是精神上缺失陪伴,並且被家長嚴格要求和保護起來,每一次她的人生決斷都是「我爸(不)讓我⋯⋯」。
P5.景深镜头的作用 00:46
P5.景深镜头的作用 04:45https://www.bilibili.com/video/BV1jK411d7cg影视分析电影符号逐帧拉片|第一次遇见花香的那刻 P5.景深镜头的作用有這樣強勢的父親的孩子,是沒有很強的自我決斷能力,她不懂交流和拒絕,即使心裡不舒服,也依然口是心非說著「沒關係啦」,
P6 场景「霞關樓」的隐喻与双关 01:09https://www.bilibili.com/video/BV1xG4y147bC/影视分析电影符号逐帧拉片|第一次遇见花香的那刻 P6.场景「霞關樓」的隐喻与双关長期的精神被忽視,造就了她性格上的怯懦、壓抑。
不難發現,在第一集第一幕家庭生活場景,她雖然是一個合格的母親,一個操持家庭的主婦,她依然無法真正活出自己,依然不懂溝通。
從丈夫的電話我們得知,婆婆對怡敏多少有点不滿意從另一個角度講:限制,也意味著安全。
鍾亭亭的角色性格,雖然導演沒有過多刻畫,從只字片語中可以發現,亭亭家人不太管她,家庭條件也一般,因為沒有強勢的父母管制,所以自然她的性格開朗外放,看似直接勇敢。
另一個角度看:沒有限制,雖然自由自在,但也就意味著危險。
到底是什麼吸引著學妹喜歡怡敏這種怯懦的人?
第一集「校園場景:學妹看學姐打排球」,看著學姐英姿颯爽,充滿自信的一記扣殺,鍾亭亭學妹(我們的心頭肉),那一陣小鹿亂撞的心情(通過音樂)和花痴的眼神。
https://www.bilibili.com/video/BV1Kb4y1q7rk/影视分析电影符号逐帧拉片|第一次遇见花香的那刻 P3.镜中像的隐喻——掩藏不住的爱这个视频里可以看出,学妹对学姐懵懵懂懂的如梦境般的喜欢。
她或許在學姐怡敏身上,看到了那一瞬間的充滿爆發力的自信的魅力,她應該是非常欣賞 學姐打排球 / 跳舞(第5集)的那種酷酷的生命力,或许因為自己並不具備,才會被深深的吸引。
然而平時的學姐,又是那樣的沈默不語,帶有一絲孤獨感,沒什麼朋友(除了嘉欣,我們看不到學姐還叫過誰的名字),性格上的反差,角色就相對飽滿,既有魅力,又有缺陷。
鍾亭亭,在精神層面應該也是一個缺失陪伴和關愛的人。
家裡人不太管,也就同樣沒有陪伴。
當她發現,學姐也跟她一樣缺失陪伴的時候,她想通過帶給怡敏陪伴和愛,來滿足自己的缺失。
當學妹第二次說,「學姐,我載你吧」的時候,就意味著,她已經從自己心底的缺失,深深共情,而讀懂學姐是需要陪伴的真相。
這是似乎是一個心理學範疇。
但我認為是在角色人物身上真實存在的。
鍾亭亭是一個脆弱又可憐的孩子,從第一集第一幕的鏡像就可以看到
她一直右側鏡子裡呈虛像,並且她的虛像被無數條條框框割裂。
https://www.bilibili.com/video/BV1dR4y1s7Mh影视分析电影符号逐帧拉片|第一次遇见花香的那刻 P1.第一幕「镜中像」对结局的隐喻而且一直是鏡中像,她的愛,她的心,她的人格,是破碎一地的。
两人同时看向镜头方向她的虛無,也造就了她也必須放手一搏,她的成長,完全卡在學姐拋棄她高中那一年。
在視頻第02:37,求學妹的心裡陰影面積有多大?
一個非常標準的景深鏡頭https://www.bilibili.com/video/BV1jK411d7cg/影视分析电影符号逐帧拉片|第一次遇见花香的那刻 P5.景深镜头的作用蹊跷之处是:正常情况,導演應該會先給學姐離開時,學妹的一個主觀鏡頭,也就是看著對方走的一個視線镜头,但是這裡沒有給。
导演却因为某些原因特意留了这个镜头。
她的初恋像是一場夢境,一场被突然驚醒中斷的夢,她需要找到這個夢的支點,證明自己在那個夢境中的否被愛過,這是她唯一也必須要確認的真相。
看似捕猎高手 实则荒芜破碎她的愛需要被江怡敏確認,她的心需要被呵護,才能再次成長。
初戀愛情的本質,是一種自戀和自憐。
我們從對方身上,看到了自己的某種不具備的缺失,期待通過與對方的連結來填補,同時自己又能通過對方的反饋,看到自己的重要和獨特。
画地为牢,霞关楼内的藏着被困住的爱情https://www.bilibili.com/video/BV1xG4y147bC/影视分析电影符号逐帧拉片|第一次遇见花香的那刻 P6.场景「霞关楼」的隐喻与双关看完第6集,我依然觉得这是一个不错的结局。
她们彼此的救赎和成长之路,还有很长的路要走。
绿灯,请继续走下去。
道阻且长最後相擁場景是天橋,不是馬路,不是交通工具——不是出租车,不是轨道与汽车,(外界规则掌控的方向)甚至不是自行车,不是摩托车/机车。
(自我掌控的方向)https://www.bilibili.com/video/BV19R4y137eG/影视分析电影符号逐帧拉片|第一次遇见花香的那刻 P2.出租車的隐喻——人生的方向盘https://www.bilibili.com/video/BV1zL4y1n7dN/影视分析电影符号逐帧拉片|第一次遇见花香的那刻 P4.「轨道」与「汽车」的隐喻——是规则还是家?
天橋,代表了一種溝通,是預示兩種不同觀念的和解,(類似的,比如李安導演在《喜宴》中,郎雄在安檢時舉手姿勢,表達出的一種對新觀念無聲的妥協)甚至是,自我的接纳,對不完美的彼此,相互的寬恕和谅解。
行则将至道阻且长,但,行则将至。
先認清自己,成全自己,接纳自己,好好爱自己,珍惜时光,千萬不要等到最後才說:原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣。
良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院?
——湯顯祖《牡丹亭》
良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院?
作者:青泉石上_ https://www.bilibili.com/read/cv14458161/ 出处:bilibili 2021年12月17日
仔仔的演技最好时候应该是后来的我们MV当她和王大陆站在门口,低头不语她拿着衬衫,她狠狠打他,仿佛在怪他,最后亲吻他
我第一次看着MV掉下眼泪是的歌是歌,但那一刻,你共鸣着这个已婚女人怀念着以前的爱人不论是幻觉还是真实的重逢那一刻,感受到这两个相爱的人,爱而不得的痛苦女主角的演技让我信服这一切,相信确实真实发生着犹如你我生活中憧憬着,和过去的爱人相逢,你们寒暄,你们走在一起,最后你们想起来分离,你们想起来当时的疼,你们开始责骂对方,开始恨自己最后却还是忍不住,摸摸这个人的头,同时狠狠的咬伤他的唇,记住疼痛,最后与自己的生活融为一体
她也有小孩,同时身体内孕育的生命也让她充满着温柔的母爱她走过一家洗衣店,把衬衫丢入进去,对着树洞说我好想你,你在哪儿?
但为何学妹和学姐最后天桥那段感受不到这份爱而不得的矛盾?
是学妹的演技过于出色,当她大颗大颗的泪水落在那句所以这次你又要抛下我了吗
仿佛这十几年背负的一切压垮学妹的最后一根稻草你的学姐还是要抛下你你依然是孤独一人,不论你身边有谁
而学姐却没有接住,有一瞬间我仿佛出戏你说我也有小孩,你是为了报复我吗你说我很珍惜和你在一起的时候,仿佛是最后一次眼里却没有那种疼痛,那种挣扎,那种矛盾你才发现她有男朋友,当你众叛亲离的时刻,当你以为你可以去到一个温暖的怀抱,亭亭会温柔的抱住你说一切都会好起来,我们一起开始新生活的时候却发现她自身难保,支离破碎你是不是应该更绝望一些
这里我想起了tlw的Jenny,当她觉醒决定和Marina一起开始新的生活
人家和她说,对不起,我有女朋友,我也是被包养Jenny那种绝望迷茫,对自我身份,对自我认识,对未来,都是致命的
美国人也是拍了好几季Jenny的故事,当时看的时候,只觉得Jenny恐怕是疯了但多年后,发现生活真的不是只有黑与白我开始觉得Jenny前两季神经质的可信,甚至心疼起来那是十几年的作品也许导演也看过花香最后的男朋友出现真的是非常棒这个作品最后有了落脚,你我真的都是普通人我总觉得在戏里仔仔没有深刻的爱上亭亭而乐乐却深刻的爱上了学姐演技是一回事比如想见你里面柯佳嬿的三重人格层层交替,也能让你赞不绝口但真的没有那么入戏,你知道这是属于片中人的感情你希望他们在片中圆满幸福而花香,却让我完全跳出剧集,我希望剧里的人幸福,希望演员幸福,也希望自己幸福如何让观众共情,显然不仅仅是演技的问题
今年入春后的有一天,我去搭地铁,拖着行李箱走了一小段,到了地铁的中间位置,有一片墙和柱子遮挡着,我一个人站在一角,转过头环顾四周时,在光线暗暗的角落里,看到一对年轻的小情侣,互相拥抱着,鼻子贴着鼻子,亲昵的吻着对方。
记忆突然闪回10多年前,恍惚间是你和我,也站在那么大的角落里,偷偷的拥抱着,轻轻的吻一下对方,在等地铁的末班车,午夜前的周遭,空荡荡的,我还害羞着,絮絮叨叨说了些让你别黏着我,好像树懒一样挂在我身上了,别人会看到的,你笑哈哈的说又没有关系,看到了又怎样呢?
两个漂亮的小女孩接吻的画面不要太好看喔……我平时都不搭地铁,所以这段记忆已经非常久的没有出现在我脑海里了,在那一刻突然又想起,我的嘴角似乎还挂着笑,好像迷妹般在围观那段故事里的主角们,而10多年后,主角中的一个人已经嫁给了另外的男孩,不知道过的幸福吗,因为后来的那么多年就真的说完再见就再也不见了,故事里的另一个主角,在往后的人生中,也和其他的女孩又发生了一些故事,然而兜兜转转,似乎再也不曾出现过如此这般的心动了,在午夜前空荡荡的地铁站,心跳声扑通扑通的狂跳着,在安静的角落里靠在另一个人的怀抱中,时间仿佛静止不动,只留下粉红色的回忆……
不得不说,这是一部非常精致的爱情电影,昨天下午偶然间发现一部口碑非常高的电影《第一次遇见花香的那刻》,正好下午有点时间就看一看打发时间,没想到,这部电影拍的那么好,唯美、新鲜、细腻、深刻,上一次看到让我用深刻形容类似作品的还是《我们与恶的距离》。
谈一下我对这部电影的感受,貌似电视连续剧的作品,其实,我觉得是用电影的笔法,准确的说,应该是拍成的电影短片,当然如果剪辑成一部电影也毫无维和。
这是这部作品的形式上呈现出来的特点,我不知道为什么要分成六集,难道影视作品也开始饥饿营销了吗?
还是一开始就是这样设计的,我不懂,到底为什么六集要分开来拍,说句实话,每一次的短暂停顿,给观众带来的情绪共鸣是会弱化的,不过,我想幕后一定有充分的理由这么拍。
除了这个形式以外,我对于这部电影中的演员,尤其是扮演“亭亭”的程予希非常欣赏,她的演绎把这个学妹的可爱、委屈、隐忍、奋不顾身、为得到自己所爱的等待和小心思刻画的淋漓尽致,演的好棒,查了一下,演员近年也要30多了,在演高中生的戏码,感觉也非常自然,浑然天成,没有装嫩的不合时宜。
这让我想起了《面子》里的vivian,这类角色拿捏很难,但是两位女演员成功的表现出来,而且,让人叫绝。
这部电影,或者说是电视剧,让我对于这个爱情故事多了深层次的思考,其实,也是一部非常有深度的婚姻电影,不仅仅是探讨爱情,还把育儿、平淡期的夫妇相处之道、女性如何平衡事业和家庭摆在了观众面前,只不过导演巧妙的用爱情的包装把这个深层内容埋的比较深。
这部爱情电影,让我这个已过不惑之年的人,开始相信这世间确实有爱情的存在,在那遥远的学生时代。
1、“她也是一个需要被治愈与关爱的女孩子”恕我直言,抛开部分道德卫道士,最后一集后半部分以及亭亭有男友和不停换男友这个设定才是这个剧和导演的封神之处及野心体现,才是大部分人的现实写照。
之前看了前三集,东亚极致推拉和摄影美学让人太上头,引发了好多私人回忆,当时在小组讨论过,出于对那个女孩的藏私不放在这里。
为什么学妹不能有男友?
甚至从对话中得知,不停交男女朋友的原因也只是因为学姐让她这样做。
十五年对自我的怀疑、对爱情的压抑,终需要有归口去输出。
人永远是无法仅从自身去了解自己的,你需要与身边人和事不断碰撞,才能明白自己到底是一个怎样的人不是吗。
那么多人从生命中来来去去,终究不敌一个你,这难道不是最重的年少深情吗?
十五年,每每午夜梦回,心里不知道该抓住谁的寂寞,谁懂。
除了勇敢表达爱和撩的直球,她也是一个需要被治愈与关爱的女孩子,在喜欢的人那里受到的挫折与怀疑,经过自我与他人的治愈,才能重新在爱的人面前展现最好的样子,满足你所有的需要啊。
甚至只要学姐需要,她永远是优于所有人的第一选择,这大概是一个普通人在经历那么多次同一个人的爱而不得和抛下后,我所能想到的最温柔、坚定和感人的承诺了。
现实里没有完美恋人,不顾满身伤痕奋力去爱的人都不常有。
否则,一颗破碎的心,该怎么去拯救一个麻木的灵魂呢。
原谅每一个人的脆弱。
不想再被抛弃,对一个伤很深的人,是一种自我保护,没什么错。
可能说这个设定让人下头的人大抵年轻,还没有体会到现实中的爱而不得或无法厮守。
“初闻不知曲中意,再闻已是曲中人。
既然已是曲中人,何必再听曲中曲。
曲中轻忆梦中人,梦醒时分叹红尘。
曲终人散梦已醒,何处再寻梦中人。
”2、“人生不比歌谣,总有一天你会大失所望”如果说前三集是一阵纯净美好的青春剪影,那么后三集则是生活的真相和每个人的负重前行。
没有后三集展现的现实冲突与抉择两难,恐怕也仅仅会沦为矫情的空中楼阁。
“人生不比歌谣,总有一天你会大失所望”。
是啊,总有一天,你会发现,年少放在心尖上的人会对你讲出最残酷的话语,会以自己的人生不允许有任何差错为由抛下爱情放弃你,会满足所有人的期待而忽略你的需求;你会发现,曾经那么念念不忘的人比起生存难题好像也并没有那么重要,自己对她的感情经过时间洗刷好像并不那么纯净,相较自己的生活你想要过得更舒服一点,好像自己也并不像想象中那么不在乎社会的眼光与约定俗成......原谅每一个普通人吧。
自私的基因和人性的弱点是我们所共同具有的,但依旧愿意和选择一直爱你,是我能给你最柔软的灵魂了,抛却所有技巧,我仅剩真诚与毫不设防。
3、“念念不忘,终得回响”“那你为什么都不理我”“因为我们这样很恶心”“那我呢”“我喜欢你”“所以你又要抛下我了吗”“我要的只是一个简单的答案而已”承受来自你和社会所有的不包容,从未奢求你会如此坚定从一而终得选择我,只是为了证明过去发生的一切不是幻觉不是一厢情愿,一句简单的“你也喜欢我”,就要等待十五年,而我也愿意付出这样的等待,坚持如此深的执念。
大抵都是被偏爱的都有恃无恐,喜欢一个人却要卑微到尘埃里。
有过所有表达爱的方式,主动创造接触机会的、直球开撩的、撒娇淘气的、不经意吻上的、吃醋难过的,到后来学会了用让你觉得舒服的方式来表达,配合你的装作不认识、帮助你照顾小孩、甚至可以和你的丈夫谈笑风生,时间改变了我,却好像又没有丝毫改变为你心动的心。
外表操作看似行云流水,可这是经过多少次打击才让人认清现实呢,哪怕能以一个备选的身份接近到你的生活里,满足长此以往的一个执念。
十五年后,当终于听到所爱之人口中真正说出“我很喜欢你”,我猜学妹内心应该终于得到了释怀,念念不忘,终得回想。
从很恶心,到友情与爱情还是有点不一样,到很喜欢你,年少惊艳需要怎样深的执念,才愿意一直等你的承认。
相比于现实生活,这已经是HE了。
毕竟有多少人从恶心开始就会因爱生恨,有多少人有重逢的机会以及重逢后的依旧心动,有多少人能接受喜欢的人现在的模样,有多少人能够如此确认和执着于自己内心的喜欢,又有多少人最终能等到这句“我很喜欢你”呢。
为什么如此想要这个剧有一个HE,因为现实太无奈,因为枷锁太重缺乏勇气,因为不幸的人有各自不幸的故事,因为太想知道一个幸福的版本可以是怎样的,才能获得一点继续支撑下去了此残生的意志力吧。
因为这一生,我选择做一个俗气透顶的人;下一世,再来做自己好好爱我的女孩吧,但我想提前预知,我们尽可能幸福的结局会是什么模样,那个我脑海里从不敢想象的我们的幸福模样会有多甜。
4、送给亭亭的《人间》“不是所有感情都会有始有终”“孤独尽头不一定惶恐”“可生命总免不了 最初的一阵痛”“但愿你的眼睛 只看得到笑容”“但愿你流下每一滴泪 都让人感动”“但愿你以后每一个梦 不会一场空”“天上人间 也是因为有你 才会变得闹哄哄”
PS:好多年不追新剧,用文字纪念一下我的上头状态,在宝贵的复习备考时间里,我也要尽快回归到日常生活了。
希望第二季出来的时候,自己和剧中的人物都会是一个全新的更好的状态了。
导演能不能第二季安排多一点学妹doi的镜头,ball ball了!
多一些脸红心跳无法呼吸吧。
花了一个晚上安安静静的看完了全篇。
一定要来写个影评。
作为一个在东亚社会生活28年,其中有半年生活在台湾的女性LGBT群体,阅片无数,主观认为是我心中最好的女同志片,没有之一。
剧本与故事寻常,直球学妹爱上直女学姐,互有好感但因为社会规劝不了了之,十五年后再重逢有了故事。
但导演在每个细节几乎都做到了精准的”真实“,让一个普通的故事处处使人共鸣。
在故事的推进流动中,性少数群体青春期的甜与苦涩活了过来,现实的压力也涌上心头。
什么是“精准”的真实?
① 东亚人的社交自闭症 学姐看到学妹,举起手来想要跟对方打招呼,但是发现对方没看自己,尴尬的低头玩手机。
——这简直是东亚人共同的社交范式。
② 见到放不下的人仍然假装风轻云淡 第一集学姐问学妹,我们上次什么时候见的?
这种事情怎么可能忘记?
豆瓣话题#最后的聊天记录#浏览量有3500万。
在后来的剧情里能看到学妹与学姐学生时代最后见面是在巷子里,学姐告诉学妹“友情与爱情不一样”的时候。
——重逢而带着期待的心情的时候,心知肚明此前的不愉快,但是不挑破,撤点平常话,无事发生。
③ 家庭责任冷漠的老公学姐回到家,老公没有带小孩,也没有去妈妈家。
而是在家打游戏。
东亚社会里家庭矛盾真的未必是狗血的出轨,而是男方对家庭责任的漠视与逃避。
在婚姻生活与亲密关系里,最经常的争端是“陪游戏还是陪我?
”再对比后面两个人在家一起做饭的场景(老公在的时候学姐做饭都在一边看),你大概知道为什么女孩子想要跟女孩子在一起。
④ 在能靠近你的机会面前 补课算什么 要加入排球队的时候,学姐问学妹有没有补习。
可以看到学妹顿了一下,然后说没有。
不难推测其实是有。
但是为了喜欢的人什么都可以往后放。
喜欢的人喜欢的事情,我也要做。
这不就是很多人的青春爱好的来源吗?
⑤ 我发现你很喜欢说”没关系”诶只有很认真的观察一个人的一举一动,一言一行,才会知道对方喜欢什么,爱说什么。
青春期爱一个人的证明,莫过于有一个关于那个人的备忘录。
⑥ 你要试看看吗?
第三集学姐问男生女生有什么不一样?
学妹问,你想要试看看吗?
——这真的真的是,姬与直女的暧昧关系里,关键性的对白。
另一句是“你要不是女生,我一定会喜欢你/嫁给你”。
⑦ 没有存但是完全知道是谁的电话号码 学姐接到电话之后就知道是谁,后来发消息能看到其实没有存学妹的号码。
——能直接背出电话号码的人,一定是很挂念的人吧。
不存号码,你品,你细品。
种种细节,不一一列举。
几乎每句台词都能细品,映射莽撞的喜欢、直女与姬暧昧的关系与东亚社会的人情。
经常看LGBT题材的片子,两个人很快就互相看上了,很快就确定心意了。
在真实生活中真的太少太少了,更多就是片中这样,想方设法的靠近,小心翼翼的试探,碰壁又缩回原点守护的手。
这些处处真实的细节,成就了细腻的感情流动,成就了这部剧。
写这些的时候在想,如果是处处追求真实,是不是就是生活而不是戏剧,而容易拍成流水账。
我想这就是导演与编剧的功力,恰到好处的表达了精髓。
比如“高脚椅”这样的意向,两场戏把两个人15年的羁绊说得明明白白。
关于学妹的“男朋友”与结婚的学姐再一个就是有“男朋友”的学妹,在我看来这简直是神来之笔。
这个“男朋友”让学妹从一个直球、痴情的纸片人变成了一个真实的、有恐惧的、也会想要有亲密关系的活人。
也呼应“你知道我有多讨厌自己喜欢女生吗?
”,而那句“如果这是你想要,我马上去分手”只让学妹这份勇敢与炽热更加灼人。
(乐乐IG直播也说了对角色的理解:虽然很勇敢追爱,其实是脆弱、敏感的)这些年不管是大众舆论还是审美,都越来越有保守化趋势。
甚至LGBT题材整体也成为禁区。
如果戏剧是样板戏,先不论同志题材的作品,例如已婚已育之后再上断背山的两人,豆瓣TOP250就应该下掉大半。
ROSE在遇到JACK之前,已经订婚了;阿甘喜欢了一辈子的女人,怎么能睡这么多人?
再一个是时代的变化,导演今年30岁。
导演成长的1990年代末到千禧年初的时代,LGBT在社会上还没有这么强的话语权与存在感,歧视与偏见处处存在。
南方周末2005年写过成都两个男人的故事,其中的酸涩可以细品:两个男人的20年婚姻:没有力量阻止我们白头偕老成都人对同性恋者有一个形象有趣的称呼:“飘飘”,将同性恋活动的地方称为:“飘场”。
李蜀仁对此的解释是:同性恋者就像“浮萍”,一方面是活动场所的漂浮不定,一方面是心里的飘的感觉。
而在社会环境相对宽容背景下成长的一代人,或许对这种社会与家庭规则带来的“羁绊与束缚”,体会也许不同吧。
学妹的段位 学妹的设定非常讨人喜欢,有天蝎座的谋略、巨蟹座的体贴和白羊座的主动。
除开“没房没车”,这个设定就是一个完美的情人。
除了蛇皮走位接球、说要超过学姐引起注意、两次邀约学姐上车、做功课顺势要亲亲这些“太会了”技能之外,还要讲一讲学妹的高情商。
在细品学妹情商之前,可以先说说《倚天屠龙记》里的赵敏。
赵敏这个角色特别讨喜,主动、知道自己要什么、而且很自信。
在孤岛上,张无忌以为赵敏杀死殷离,割掉周芷若的耳朵,将他们流放荒岛,还派炮兵来攻陷他们。
于是扇了赵敏四巴掌,赵敏的反应是什么?
换位思考,你喜欢的人忽然来抽了你4巴掌,不管什么原因,大多数人不揍回去已经很客气了。
赵敏什么反应?
“没有愤怒,反而面露怜爱之色”——赵敏知道从张无忌的角度,应该杀了赵敏而后快,但舍不得——说明张无忌喜欢她啊。
(感兴趣的朋友可以去听这期播客,真的不错:No. 063 - 金庸武侠:爱是百转千回笃信你会来为我画眉这就是赵敏的魅力,学妹身上也有。
第二集,学妹帮学姐找到小孩,见到两口子带着小孩,学姐居然假装不认识她。
我爱你15年,还帮你找到儿子,你当着老公见到我,居然装不认识?
弹幕都要call“江台敏,你没有心”好吧。
学妹怎么做的?
学妹配合演出,晚上发了条消息“王太太,我们什么时候再见面?
”——get到学姐的“心虚”(aka 对她不一样的喜欢)了。
第三集,学姐又开始回归“直女”身份,问“所以你真的不结婚喔?
”这里一般人真的要气死,都拉过手睡在一张床上了你问我这个?
学妹也愣了一下,但马上反应过来,“你在担心我喔?
”温柔的把再次“想跑”的学姐拽回来。
补充一点点戏剧总是追求刺激的元素,科幻、惊悚、罗曼蒂克,总是通过一些极端的设定来完成戏剧化的表达。
过往台湾香港的LGBT片还喜欢融入ZZ元素,如《女朋友男朋友》《蝴蝶》等等。
本剧没有贪心的加入更多吸引人眼球的元素,连台湾通过的那个法案也是轻描淡写的带过,以情动人。
如果说看院线大片是吃四川火锅,那么这部剧就是清晨一碗温暖的苏式面。
而不知道北极好鸟的编剧们,要花多长时间才能明白,“我不叫喂,我叫楚雨荨”、堕胎这种桥段不是戏剧,不是青春。
跳出这部剧回到现实,两岸的关系已不如前。
但这细腻而打动人的作品,穿越海峡,让简体字与繁体字一起为学姐与学妹的的情感颤动。
我想,这就是文化与艺术的力量吧。
————有个做律师的UP主“PINKRZ粉红律师”专业点评这个剧,非常好笑,感兴趣的朋友可以移步围观。
先从人物分析开始吧。
学姐(江怡敏):她是一个从小被保护得很好的孩子,就像亭亭说的是掌上明珠,而且从两个人的零碎对话中可以看出,在学姐家中,父亲是有话语权的那一个。
她和母亲是附庸,一个靠丈夫赚钱来花,另一个对父亲的管教言听计从。
这种长年累月的服从性家庭教育下,形成了学姐在任何边缘行为下都会习惯性地退让、忍耐、服从的软弱性格。
在她的世界里,是没有反抗和对峙这一说的,也没有所谓的自主的权利,因为这些都是在父权笼罩的家庭中不被允许的存在。
所以当她和亭亭的关系发生了质变,或是说早已质变只是在她尚能欲盖弥彰的范围内时,她要强迫自己在这段关系里后退,退回到最初她的价值观中的「朋友」的范围。
即便这种退出让她痛苦,但是她也会自欺欺人地安慰自己这是其他人眼中「正确」的选择。
怀着这样的想法,她结束了自己的高中时代,又听从家里的安排结婚生子,看似过上了大多数「普通人」的生活。
如果亭亭没有再次出现,可以预见到怡敏的一生都只是从一个笼子走到了另一个笼子中,麻木且认命。
在家从父,出嫁从夫这句话完全就是她的真实写照。
她每天除了要像男性一样上班,还要照顾有精神障碍的儿子,回家理所应当地承担起家庭主妇的角色。
她的丈夫像是另一个巨婴,一个生活上的白痴,他对于妻子在生活中的面面俱到坐享其成,以至于怡敏只是参加一个婚礼,他帮忙带一天儿子,隔天孩子就因吃坏了肚子而腹泻。
同时,他也理所当然地认为即便再晚,吃完的餐具也应该是由妻子回来收拾的。
面对这样的丈夫,怡敏有想过要反抗吗?
显然没有,她认命了,「命苦呗还能怎么样呢?
将就着过吧。
」大概是这种想法。
所以当她从沙发下抽出丈夫打了一天的电玩手柄,拖着疲惫的脚步去收拾餐具,听到丈夫对婆婆「夸赞」自己「把一切都弄得好好的」的时候,她感觉不到高兴,只是觉得悲哀但无力。
在这段婚姻关系中,她进一步彻底地失去了自我,连手机桌面都是儿子,一周五天在外出差的丈夫,完全指望不上。
面对精神障碍的儿子,她显然要付出比其他母亲更多的精力,因此她的生活里,没有「我想要」,只有「儿子需要」,说得难听一些,这是一个守活寡的母亲。
而亭亭的再度出现,仿佛向她十五年死水一般的生活中投了一颗石子。
她自以为压下去、只是一时冲动的少年情愫再次唤醒,或者说她沉睡的自我意识终于开始觉醒。
这逼得她开始审视自己的生活,以及早已面目全非的自己。
十五年后的重逢,惊喜、愧疚、感激以及过去未能表达的爱使怡敏感受到了短暂的快乐。
而亭亭对于她生活上的帮助,也让她感受到了家庭中另一半「同伴」的作用,因此她开始重新试着接纳自己,接纳自己的情感。
过去,她对于自己与亭亭之间的感情是极力否认的态度。
可当她在婚礼时看到一对女生同样幸福地举办婚礼分享喜悦时,她产生了一种对于「生活在别处」的好奇与兴奋。
所以当亭亭试探性地对自己做出情侣间的亲密接触时,尽管她感到紧张,但同时也怀着猎奇的心理,就像她高中时代在亭亭的怂恿下第一次相互触摸对方的身体。
最后的拥吻是她情感到达的顶点,这一刻她是完全属于她自己的、一个完整的人。
从她主动抚上亭亭的脖子,对她的吻予取予求时,这十五年来的委屈,悲愤,懊恼,对过去自己软弱逃避的愧疚,以及从未消失过的爱,瞬间把她和亭亭淹没,在这一刻,她用行动代替了语言,正视了自己的内心,同时也对亭亭那么多年的爱第一次正面做出了回应。
江怡敏终于成了江怡敏,而不是王太太,或是小哲妈妈。
分割线————————————学妹的来了写在最前面:「我希望,我们都能够更加诚实地面对自己,我们都能够变得更勇敢。
」学妹(钟亭亭): 她可能是有那么一点神秘色彩的女生,我是说她的家庭方面。
虽然看了很多遍,但我仍旧对于她生长于一个什么样的家庭感到困惑。
一些个人猜测,或许是单亲或是接近单亲家庭的状态。
单从呈现出的角度来看,这是一个没有人物前史的角色。
因此以下仅对呈现部分做分析。
不难看出,亭亭是一个坦率,正直,同时有强烈自我意识的女生。
这一点并不只是表现在她对于性别意识的模糊,她对于一切的情感都是十分单纯、不惨杂质的,可以说在这一方面,她是一个理想化的呈现,与周围所有的人形成了强烈的对比,她是唯一一个特立独行的存在。
而从情感角度来说,亭亭之于怡敏,反倒更像是学姐。
当她第一次在排球场上看到青春飞扬的怡敏时,怀着好奇与仰慕的感情请求加入排球队,并毫不掩饰自己对于学姐的倾慕。
之后不管是训练后第一个与学姐道别,还是主动提出要载学姐回家,都展现了她表达情感的方式简单而热烈。
在她的世界里,依赖和喜欢是可以毫不掩饰表达出来的,她所要情感输出的对象是一个「人」,其次才是性别。
当怡敏还囿于「非礼勿视」的家庭教育中时,亭亭会觉得「这又没关系」,因为她觉得她们之间的感情已经足够让她提出对彼此身体的探寻,「坦诚相见」在某种程度上来说是能够增进彼此间情感的一种方式。
高中时代亭亭表达好感的方式是莽撞的、不管不顾的,她希望喜欢有回应,至少不被拒绝,希望她们两个人在这个世界上是和别人与众不同的存在,她是一个传统世俗的反叛者。
在一次又一次地试探,亲吻,有别于好友间的拥抱后,怡敏的不拒绝与迁就让她产生了找到同类的错觉。
因此当怡敏严词提出她与自己的关系已经太近了必须终止时,亭亭感到困惑,震惊、失望和悲伤。
这是她第一次意识到,两个人之间明明是水到渠成的感情也必须是要符合社会赋予的一般性别意义下的,如果超出了这个范围,喜欢和爱都要收敛。
同时她也对怡敏有了新的认知,眼前的这个学姐并不是像在球场上表现出来的那样敢打敢拼,和自己有着同样敢于挑战世俗勇气的人。
在明白了这一点后,亭亭感到心灰意冷,她不仅是对选择逃避的怡敏失望,同时也对这个定义所谓「正常」的社会感到失望,这种感觉甚至让她对自己产生了自我怀疑,我相信在她未来的很长一段时间里,这种自我怀疑都在反复地对她进行精神折磨。
就个人来说,我偏向于认为亭亭是个有一点缺爱的人物,她对于怡敏表现出的依赖带有一种对于安全感的需求,譬如她对于拥抱,对于身体贴近时心动后的表现出的放松与满足感,都让我有一种她在怡敏身上获得了一种归属感,而这种需要在遇到怡敏前是无处安放的。
对亭亭而言,怡敏是她「此心安处是吾乡」的存在。
十五年后与学姐再次相遇的亭亭,已经学会了收敛自己的情绪,扮演一个看似普通的「正常」大人。
她明明就坐在对面,也看到怡敏的欲言又止,但是这次她选择慢慢来。
不管是在婚姻排队合照的等待过程中,还是在出租车上想要知道她生活近况的探寻,亭亭的试探都是能随时收得回来的,有别于她高中时带着强烈裹挟性的热烈。
当她发现怡敏的生活似乎并没有那么如意,譬如年少时憧憬着要摆放在窗边的高脚椅,最后却淹没在鸡零狗碎的生活中时,亭亭开始默默地表达自己的关心:及时递上纸笔让她处理公司急务,照看小哲让她安心处理自己的事情等等。
这些行为看起来都是礼貌克制符合「一般朋友」的标准,也让怡敏在长久「伴侣缺失」的婚姻关系中感到温暖以及能够喘息。
当然,亭亭也知道,不管是过去对于和自己曾经那么亲密无间的关系,还是如今在生活中的「普通朋友」身份,怡敏都依然选择否认。
所以当怡敏在丈夫面前装作与她是初识时,她笑了一下,这个笑里包含谅解,自嘲、意料之中但不会有指责。
因为这时候的亭亭不再是高中那个面对与众不同时会困惑,愤怒,乃至质疑自己的小女生,十五年的光阴,已经足够让一个人树立自我认同,构建自己的内心世界来不动声色地对抗世俗。
在过去,亭亭只是一个非常简单干净到像一张白纸一样的女生。
她不理解为什么相互喜欢不能在一起,为什么要让自己妥协于社会一般标准来以此展示自己是「正常人」,她不理解怡敏的决绝感到。
而十五年后,她能够理解所有,她明白这只是个人的选择,她选择了坚持自我对抗世俗标准,而怡敏选择妥协,这都没有错,不能仅仅因为没有被选择而心生怨怼。
在这一基础上,亭亭恰到好处的循序渐进来到了第一个关卡。
这决定了她和怡敏之间是到此为止还是有质的飞跃,必须直面,没有迂回可言,而这一点,怡敏也清楚知道。
亭亭在必须要迈出这一步的时候,生怕出了差错。
而拥抱是她们间最熟悉的接触方式,所以她在背后抱时停了一会儿来确认自己是否还能感到当初的那种归属感。
在这之后的每一步,她都时刻注意着怡敏的情绪,一直到吻上侧颈和脸颊,而后得到了怡敏的回应。
在那一刻亭亭才是能够真正确定眼下的这个人,其实和自己一样爱意未减,至于她的顾虑和犹豫,都可以交给时间慢慢疏解。
成熟后的亭亭在和怡敏的婚外情中以无限的包容与耐心让怡敏能够有余力来重新审视自己的生活。
因为她自己也经历过自我认同的重建,知道这对于一个几十年来都身处围城从未想过要反抗的普通「女性」会更迷茫、难以取舍。
或许最后会失败,她会再一次在选择中被放弃,但她已经不再强求自己是第一选择对象。
在这之前,她们能够相互爱一天就是一天。
从高中时期小心翼翼试探的爱慕,在十五年后转变为坚如磐石沉默包容的爱。
我知道自己会在不同时期反复爱上你,而你也终于予以回应,就很好了。
我喜爱这个片子,从第一秒就喜欢上了它的摄影入画质感和光线,两位主演的演绎不俗,将成年后的内敛和青春时候的纯洁清新表现得细腻入微。
某些转场对比让我热泪,某些台词具体到令我感伤青春的伤疤竟这么多年还在。
gagaoolala营销的方法将一部不足100分钟左右的的电影长度截取为6个约15分钟的剧集,每周五播出的这种传播方式也很适宜这部剧,每集播出后都有相当热的讨论度,“超话”截止到今天已有越4.1万粉丝和4千多贴子在女同剧中属于现象级别的,观众被细腻的情节和对话吸引回忆了过去的青春相似经历。
我本人与剧集中的情节相互比较或者像回忆检讨我青春时期恋爱做的哪里不对哪里不成熟,现在又有哪里成长起来,每集分割的节点和讨论也是如此吸引我思考,随着第五六集的播出后,我似乎被迎面打了一个闷拳,所以要在此处“叫疼”。
看到第四集我对自己说都2021年了,不概率不会有那种lgbt的阴郁压抑文学结局出现,因为它太老套了已经重复了很多次了,且第一集即交代了同性婚姻已经合法化的背景,两位女主当然能认同两个女人在一起组成新家庭或者新情侣的关系,并且希望结局展现“我们这样不恶心”来比较15年前在校园中的台词“我们这样很恶心”,但我没有看到这部剧的编剧来推翻那种谬误的“恶心”。
随着剧情的推进反而走向了另外一种女性社会压力中的不得已和压抑生活,似乎任何事情都是不能选择的,选择本身也成为了选择需要勇气,特别是第三集到第四集之间交代了亭亭和怡敏已经在恋人的位置在一起相处了不短的一段时间,毕竟家里要有高脚椅都的青春梦想已经实现了。
但怡敏还是没有对现有生活状态试图作出改变的想法和开始掌控人生。
也只有亭亭提出要不我们带小泽走这样勇敢的话,来尝试压迫让怡敏思考,但显然此前并没有思考什么,因为回答是令人失望的“这是我家啊”+看向恋人的空洞眼神。
异性恋和同性恋没有优先度的孰高孰低,异性恋婚姻对与同性恋情一样的美好,那么相处一段时间后为什么两位的对话和相处还是如此的简短不明,如此的如幼儿梦语,言语不清,到底是要走出婚姻迎接恋情还是要出轨一段时间重新回归家庭,你给交待嘛!
面对亭亭提出来的“我们带小泽走”和“我可以陪你”我们怡敏还是不置可否,此处被王仁修拉着王小泽出现的打断了,并且三位成年人、人走入短暂的客厅修罗场,我们怡敏也是一直用眼神指挥亭亭走,送走亭亭(我几乎认为此处出轨已经结局),怡敏似乎想要和仁修修复关系找到婚姻的痛点,突然蹦出“我已经喜欢上别人了”令我不解,也许是慌乱时候的口不择言,亦或者是潜意识倾斜于与亭亭的感情,当我认为bi&bi间终于要豁出去走向新生活了的时候,迎来的是他妈的第六集我们怡敏看着女朋友接回送来小孩,坐在车上听老公的安排不要下车,在车上的眼神也是躲闪不要和女朋友有交流,总之就是在外听话老婆人设。
回家后与仁修吵起来的时候也只从自我角度说起亭亭“她懂我”,没有看出一点想要离开家庭做选择,或者与老公认真讨论的婚姻修复计划和想法在里面,终于还是在仁修说出多次“你走吧,你走”后离开辛苦经营的家庭,漫无目的的开始走向未知,到此处我不清楚怡敏的人物动机,直到她在天桥处坦诚喊出“我从来都不知道自己要的是什么”的时候,我才明白这个剧集表现的是沉默的大多数的选择吗?
他们从不选择?
他们只做“对的”事情,或被事情(大学-男朋友,怀孕-结婚,与初恋再遇到-出轨,被发现-离家)推着走,他们似乎不具备自由没有选择,令人十分泄气的是我们怡敏几乎没有自由意志(超话中参与讨论的姐妹依靠她表演中的细节来推测怡敏的心理状态可见一斑),那么一切都将没有价值,难道我们只是享乐么?
与亭亭的再遇到只是沉闷婚姻中的一次抬头换气吗?
然后再继续低头划水。
这周末看完所谓“HE式的开放性”结局后还是久久想要发泄一番不满,诚然,欧美姬剧倾向于描述在一起之后相处的剧情,东方姬剧倾向于描述在一起之前的剧情,文化上的差异令我天然更加喜爱这种内敛和细腻及女性秘密风格剧集拍摄审美也是我十分钟爱的,但在内核上面我认为在此时此刻是不妥的或者完成度欠缺,此剧的描写角度是怡敏的角度几乎是怡敏的全部生活,我们从怡敏的视角来看,但没有感觉到怡敏从高中到30多岁的成长,高中从父,结婚从夫,还是那个高中生的怡敏,即使大胆到“出轨”也没有弄清楚自己到底要什么样的生活,什么样的爱人,什么样的家庭。
难堪到几乎是被丈夫赶出家门,与亭亭在天桥上最后一场戏,两人一个狼狈的穿着毛衣,一个穿着急随手拿出的男朋友的外套,红着眼洒泪台北深夜的天桥至上,两位30几岁的双性恋女士发泄后共同感动随着我这些天单曲循环的主题歌慢慢远去、淡去,可是,一会儿她们要各自到哪里去呢?
我的女朋友一直在生活中不断地教育我“经济基础决定上层建筑”。
难道导演/编剧要传达的内核也是如此两位女士需要各自的家庭或者男性友人来支持生活和经济面临难以抉择的困境吗,我不同意。
十几年前我还是个年轻姬的时候看the L word时候被局中人tina的一句台词“我们可能真的成就了lez girl电影,想一想那些中西部女孩看到此剧的情景”所振奋提示焕醒了自我意识,我不就是当时那个“中西部”女孩之一。
我的女朋友一直教育我“艺术本身或许并不重要,重要的是艺术传递达出来对人和和世界的理解”。
此剧传最终所达出来的思想和理解我实在不能认同全部,人生并不是漫无目的随波逐流,也不是偶遇焕发的短暂出轨的美好,艺术是keep on the sunny side和自我意识觉醒,这些我认为是道德之上的东西,很多人指正剧中出轨的道德瑕疵和亭亭提出可以立即与男性友人分手的“渣”,但是我认为只要有女性意识觉醒,拥有了和对生活把控的能力,这些所谓道德瑕疵并不影响其整体的价值,或者我在此处找到一种知晓理解两人秘密的感觉,但漫无目的或者根本无目的的出轨和无感觉得感受硬凹造型的风景和转场现在想起令我难过,我和嬛嬛一般喊出:这么多天的观剧感情竟是错付了。
希望传说中的粉丝向第二季能有些硬内核,不要把选择本身作为拥有阻力的选择。
亭亭:只因年少时的欢喜就忍不住靠近你,因此每次都想要把握住拥有爱的机会,我想象着以后的未来里都有你,高脚椅是放在我们的家的窗边的...即便多年以后再次见到你那份悸动仍然会让我忘记曾经的伤痛,因为爱你所以会喜欢你的小孩,那份悸动告诉我靠近你再靠近你一点...就好了....(我的眼泪不值钱[泪])
恭喜拿奖!//“演出已经结束,请各位观众携带好随身物品,有序离场”//he是童话,be是现实//还有谁没发现这部!还有谁!
不要再抛下我了
她不懂她如同他不懂她。
整体看下来,导演和编剧大概率都不是les,或者对这个群体的认知很有限……因为有几个明显噪点:怡敏的人设几乎没有任何同性吸引力,就一绝望的东亚主妇(很日系),不这样让亭亭热烈又持久的爱很苍白;怡敏也没多喜欢女生,无非就是有点好奇有点感动,整一个很被动的直女……;亭亭在剧中不停给怡敏洗脑“你喜欢女生 你不了解自己 你快乐吗?”,当然即便如此,她依然已经是全剧支撑;怡敏老公发现老婆出轨后的反应(话语)又很gay,一定要给les配一个白痴单纯又痴情的老公吗……
点到即止,遗憾的美,如花香般短暂而迷人。
好看而深刻。田馥甄式结局,又he又be。(he的是情感,be的或许是生活)
最后一集,亭亭说,如果第一个喜欢的人不是你,我可能会更有信心,看哭了。所以你又要抛下我了吗。哭了。我很喜欢你,可是。
这个女主角是行贿拿到的女主角色吗???整部所有男性工具人,女主一脸懵逼也不知道自己是个啥,然后各种镜头拍得跟男凝色情片一样,什么问号??
学姐是怎么做到可以长着一张这么拉拉的脸说着这么直女的话!好喜欢看东南亚女同的一些极限拉扯,学妹的每一次心碎都这么现实残忍…第二部快来叭
双方疯狂推拉 观感断崖式下滑 难以置信这么大了连自己性向都不清不楚……
这这这…不忍心打低分,但也没那么好。二十分钟时长,节奏缓慢(电影就十分钟的叙事节奏?)刚觉得有点意思就嘎然而止,然后片尾曲五分钟…
三星半~先不说本质上就是人妻出轨,知三当三的事情。我不觉得所有的ntxl的故事都要这样拍(虽然可能在东亚这种更真实,p.s.ntxl真的好惨,在西方就和女权绑在一起,在东方就和家庭绑在一起)江学姐真的好自私,她谁也不爱,她每一步都第一个想到保全自己。喜欢亭亭不是因为亭亭本身勇敢正直又漂亮,而是因为亭亭懂她,给她快乐,包容她。就很离谱了…从来没有站在亭亭的角度想过她会怎么样,这算什么喜欢呢。每一次都要退缩还把责任推到别人身上,自私又爱逃避。如果第一次喜欢的人这样…确实是够倒霉的了…
影评未看,不会再看第二遍了,一共6集,一集20分钟?哈哈哈哈‘搁这拍MV呢,吊女主太作了,搞副女主心态,搞老公心态‘
好尴尬
“我只是找个男朋友谈恋爱而已啊。”“世界上那么多人,你为什么要跟她们一样。”这个世界果然是学姐和学妹组成的。剧作方面没有那么优秀。比起人妻,婷婷这个角色比较有意思,但是那么多行为我有点不明白她自己想要什么。
后面台词就是硬要上纲上线了。所以剪成剧就能凑合看。电影的话,不太行。但是依照这个剧情来说,谁也别说谁了就。亭亭还小,大概还没学会人生道理。恋爱脑不可取。
初恋感拍的很细腻,仅从学妹角度而言,但也仅此而已。江怡敏这个角色塑造的很失败,性格颜值待人接物简直一无所长。这个爱情故事选取的也很平常,就是异性恋里也很常见,无非是爱的多的那一方总是被treat like shit而已
一个拉拉剧,正常人只有那个男人。
同样的素材,电影形式会不会更好?目前每集不到20分钟的内容被片尾长达5、6分钟的歌曲给打得零落。整体的感觉太散了,太淡了。演员在念台词,不是演出来,跟角色有隔阂。她有车有房,有我赚的多嘛?她哪里比我好?-她懂我。
哎,爱情就是爱情。虽然是一名钢铁直男,但是假如我的老婆是深柜,我很愿意祝福她去跟自己喜欢的人在一起。人生只有一回,真正的心动何其难得,遇到了就不要难为彼此了……