哆啦A梦：伴我同行

从去年夏天就知道这部电影的上映，并一直翘首期盼在香港和大陆的上映。

前两天总算在香港电影院观看了这部期待已久的哆啦A梦剧场版大作，但与网上的好评如潮不同，我看完后并没有大家感动满满的泪奔，反而是失落和失望。

作为哆啦A梦十多年的铁杆粉丝，《STAND BY ME》里的每一个故事我都倒背如流。

的确，这部电影所选的故事都是原作中令人印象深刻且充满感动的故事，但我对电影的改编真的很不满，把原作中幽默和感动的编排大大地压缩了，变得更像是对某伟人一小时回顾的传记片，蜻蜓点水，浮光掠影，行色匆匆，点到为止，煽情的火种刚点着，却还没煽起来就灭了，这叫一个诡异。

拿大雄和静香在雪山遇险的那一段来说，原作中的大雄在“救”静香的时候闹了很多笑话，比如带的是世界地图，衣服弄湿了，拿了罐头却没带开罐器等，最后反而被静香救助着下山，静香也因为觉得大雄离不开她的照顾而选择嫁给大雄。

原作漫画中大雄头发凌乱，眼镜破碎，衣衫不整，踉踉跄跄，被身着雪服的静香温柔地扶着的那一幕令我印象深刻，至今想来还近在眼前，很好笑，也很不可思议，这种编排凸显了静香的善良和大雄命运的吊诡。

可在电影中，最后却变成了青年大雄前来护驾，静香终为大雄所救，而且真正的青年大雄气质变得迥然不同。

大雄抱着昏过去的静香在雪山上呼唤青年大雄的时候让我有一种柯南剧场版里小兰呼唤新一姬的乱入感，我个人觉得，这种编排反而落入主角光环和英雄救美的俗套。

让我最不满意的当属最后哆啦A梦被迫回到未来又回来的那两段。

其他人我不知道，但在我心里，原作中的这两段可属整套《哆啦A梦》中最令人心疼和感动、最为重要的故事，连名字都记忆清晰：《再见，哆啦A梦》和《哆啦A梦回来了》。

记得第一次在漫画中看到的时候，真的是边看边泪水止不住地流。

去年看了大山版的动画TV，特地有一小时展现这段关于友情和离合无奈的故事，一小时啊，依然忍不住泪流满面。

大山版的哆啦A梦非常善于对漫画原作进行改编和创新，可是在这两个故事上，却是几乎完全忠于漫画原作。

我依然记得漫画中大雄在哆啦A梦要离去的前一天晚上是如何痛哭，被爸爸妈妈劝说后懂事地忍住心中的痛，大雄一家一起温馨地吃晚饭，为哆啦A梦践行，然后第一次地，大雄和哆啦A梦钻进一个被窝里睡觉，却怎么也睡不着，一起出去散步，哆啦A梦却忍不住哭得鼻涕都出来，为了不让大雄看到而假装想一个人散步，大雄一个人在空地微笑着说“真是个好人，不想让我看到他掉眼泪”。

然后才有的最令人感动的大雄为了让哆啦梦安心而誓死也要打败胖虎的感人一幕。

不论是哪一幕，都让人看到大雄与哆啦A梦情谊深厚、心意相通、心照不宣、彼此着想的感人友情。

然而在电影中，那些铺垫的细节大量流失，直接就是大雄对胖虎纠缠不清的打斗，然后哆啦A梦就流着泪消失了。

这样的编排使得我反而无感了。

太快了吧？

那些默默不语的感动呢？

那些无言胜有声的情谊呢？

那些欲言又止的情愫呢？

是之前静香的戏份太多所以时间不够了一笔勾销了？

我无语。

至于哆啦A梦回来的那一段，感觉更无语，感觉哆啦A梦的床还热乎着呢，竟然就回来了，回来了，大雄强颜欢笑伤心呢？

大雄深沉的怀念和心痛呢？

静香的善良安慰呢？

一切都还没怎么着，马上就是胖虎的残忍玩笑，然后哆啦A梦就回来了，额。。。

这部电影给我的感觉是，哆啦A梦就像是个配角，真正的主角是大雄和静香。

胖虎和小夫，那么重要的角色，在电影里对白竟然还不如出木杉多，还有静香一百年出来一次的老爸台词也不少，静香妈妈倒没看着，哆啦美什么的更不用说了。

真的感觉很奇怪。

吐槽了这么多，并不意味我觉得这部电影一无是处，只是大家说了它太多的优点，所以想把我不满意的一面说出来。

不可否认，里面的3D静香很漂亮（大雄的形象恕我不敢苟同）。

这部电影面的3D效果很出色，让我第一次感觉走进了大雄他们的世界。

总之不论好坏，作为哆啦A梦的粉丝都该去看看。

生活在日本东京的野比大雄（大原惠美 配音），是一个学习不上进、日常迷迷糊糊并且饱受同学欺负的男孩。

他的性格不仅左右着自己的事业和婚姻，还对未来子孙产生莫大的影响。

为此，大雄孙子的孙子世修（松本さち 配音）带着猫型机器人哆啦A梦（水田山葵 配音）乘坐时光机突然来访，期望彻底改变大雄及整个家族的命运。

在哆啦A梦的帮助下，大雄不再受到胖虎（木村昴 配音）和小夫（关智一 配音）等人的欺负，他喜欢美丽的女孩源静香（嘉数由美 配音）。

为了实现和静香结婚的命运，他和哆啦A梦穿越时空，见证了决定人生的最关键的时刻和事件。

当大雄慢慢开始变得幸福之际，哆啦A梦也到了必须返回22世纪的时候…

要凭电影催出年过三十的人的泪，是不容易的，何况是一部动画片。

但人们往往忘了，主角很重要。

机器猫和大雄以及他的伙伴们，对那个年代成长起来的一代人来说是李雷和韩梅梅般的存在。

当Mike隋尽情调侃李雷韩梅梅以及他们的伙伴的时候，对我来说最多也不过是个课本上常见的角色而已。

但是如果说到机器猫，就不仅仅是一幅画中的角色，它还承载了小时候的太多回忆和梦想。

它是有情感的。

这情感就像你遇见多年未见的小学同学一样，即使平时这个名字对你来说已经不过只是一个文字组合，但当你们一起回顾往事时你还是会不由自主地唏嘘起来。

曾有许多人从成人的角度解读这个动画，但实际上这个动画真的是为小朋友而作的。

比起现在流行的漫画设定，这种画风也就是个数码宝贝的等同物，而绝非海贼王那种成人类型。

如同接近尾声时机器猫哭着在念叨大雄的缺点一样，彼时的我们，由于还没有完成社会的洗礼，心智也不甚成熟，大雄的所有缺点，实际上普通人的童年里，多少都能找到点影子。

而那些童年时期对小伙伴的依赖，以及初通人事时对某个姑娘的向往，谁又未曾有过。

只不过当时再铁的哥们，对于现在的你来说已经变成微信里标签贴上某个阶段的同学的名字，我们用饱经世故的心封闭住了那些情感和记忆，并为其划上幼稚和成熟的区别。

当年那些撒过的泪，如同依照物理规则一般，早已蒸发且不知去向。

但人们往往忘了，你用路飞替代了机器猫的意义，说明你已经不再依靠基础的伙伴情感，开始往独当一面的道路上迈进。

就如同成年的大雄对来到未来的大雄说的一样，机器猫是你的朋友，请好好珍惜和它在一起的日子。

对于每个人来说，逝去的日子已经被锁定，机器猫和曾经的你，都未曾分开过。

而这次的回顾，只是小心翼翼地把你封存的记忆打开，让你瞧一瞧曾经的自己，和那些你无比珍惜的小伙伴们。

机器猫的创作者们也长大了。

现在的作者试图告诉我们，人终究还是要长大的，如同我们无法抗拒地会老去一般，我们也无法抗拒身边的人来了又往。

每当看到机器猫时，其实不过是通过这些熟悉的场景在回顾自己的过去，因而也就不会用旁观者的角度去解读一部动画片。

朋友来了又走，谁又能友情永驻，谁又能信守儿时的承诺？

所以，这终究是一个童话而已，如同结尾一样，机器猫和大雄永远幸福地生活在了一起。

但是，在我们现实得一塌糊涂的如今，在我们已经可以轻蔑地讥笑嘲讽那些表露出过于幼稚思想的事物时，如果能留这么一扇到达自己内心软肋的随意门，只留给机器猫，或许也不是一件坏事。

我回去了，撒了一把泪，又回来了。

我也曾幻想过在喜欢的人遭难时以不可思议的方式出现并解救她，但我现在看到静香时，我只想到她临嫁前与父亲的对话：他能为别人的幸福祈祷，也能为别人的不幸感到悲伤，这对人类而言，是最重要的东西。

我相信，他一定能让你幸福。

我觉得，这或许是这部电影留给我们这些长大了的机器猫读者们最有启发性的一句话。

摘自知乎:作者:秦宇下,知乎主页:http://www.zhihu.com/people/qin-yu-xia 原文链接:http://zhi.hu/6LyF算是正儿八经的知乎首答。

献给我最爱的《哆啦A梦》。

表示对柳参差的答案上了知乎日报表示理解不能。

唉真是都快让我问出“居然被赞同的最多的是这种价值观，这个社会是怎么了”这种问题了。

嗯，不生气不生气，理性讨论。

首先，说下相关，哆啦A梦近20年的脑残粉。

在我心中所有的漫画里，哆啦A梦一档，其它漫画一档。

为什么这么说呢，其实长大之后很多人会觉得奇怪（虽然他们很少表现在脸上），为什么你会喜欢哆啦A梦这种幼稚的、给小孩子看的漫画。

但我想，每一个至今都还在喜欢哆啦A梦可能都会赞同这样的回答：我喜欢哆啦A梦，就是因为这部漫画是这样的幼稚、这样的适合小孩子看。

因为这部漫画通篇所讲的，其实都是我们年幼的时候，所接触到的这个世界最美好的东西，友情，亲情，关心，梦想，还有爱。

这些东西随着年龄的增长会变得越来越虚无，越来越不能当饭吃，越来越在现实当中淡去，但你真的很难讲，如果真的没有这些东西，我们是不是还会这样留恋这个世界。

不管在什么时候，当你进入哆啦A梦的世界，进入学校后山下的那个小镇的生活的时候，你都会觉得这个世界上还是有很多如此干净的东西的，一如我们小时候那样纯粹。

哆啦A梦新番的主题曲“梦をかなえてドラえもん”里有一句歌词，“小时候的梦想，长大想必就会忘记吧” 至少于我而言，哆啦A梦总会让我想起幼年时所有美好的东西，说的再鸡汤再矫情一点，它总是会提醒我，不管我在哪里读过书，在哪里工作过，我见过哪些人和事，我都要知道自己和那个还不认识字的时候听姐姐读哆啦A梦漫画的男孩是同一个人。

世界会变得世故，但它没说过你内心深处也要变得和它一样世故。

其次，说说野比大雄这个人。

其实野比大雄真的是个废柴，思考和运动这两样天赋点显然都加在睡午觉上了。

好吧，你差就算了，大雄还是个非常懒惰和不思进取的人，小心眼、会报复。

好吧其实就是个熊孩子。

青春期的时候曾经有一段时间非常不喜欢这个角色。

我不太想讨论大雄BT的射击天赋，或者炉火纯青的翻花绳技巧。

这些不过是漫画设定的点缀，其实是没什么价值的。

不能改变大雄是个废柴的事实。

但是对于大雄为什么会成为这样一个人，我觉得还是有几点值得说明。

第一，在漫画的设定里，大雄应该是一个生活中非常非常平庸的孩子的集中缩影。

和其他很多艺术作品一样，在哆啦A梦这部漫画里，出现的角色都是有非常鲜明的脸谱化特征的。

胖虎就是小学班里强壮的孩子王，小夫是班里最有钱的富二代，静香就是小时候你会暗恋的同桌女孩，而出木杉英才就是传说中的“别人家的孩子”。

哆啦A梦的每一个普通的小学生读者，想必在生活中都会遇到这样或者那样的不足，在这里或者那里比不上其他人。

而哆啦A梦这部漫画的目的之一就是想要教会孩子们不断上进。

所以大雄这个主人公需要让所有的小读者都能找到共鸣，于是一个集大众缺点于一身的大雄形象就出现了。

这个形象之所以废到极点，很大的原因就是他需要让大家都能找到共鸣，同时能获得“我至少比大雄强吧，那大雄能做到我为什么不能”的想法。

所以大雄这个角色本身就是脱离现实的艺术极端创作。

拿一个艺术创作的人物到现实社会当中来讨论本来就是很无聊的，你在现实生活中可曾见过和大雄一样一无是处的人？

同理，你可曾真的在社会中见过出木杉英才这种“就没有我不精通的，就没有我不知道的”天才？

第二，关于哆啦A梦的教育方式。

其实漫画中已经交代得很清楚了，哆啦A梦本身就是个有很多缺点的减价货残次品。

它在机器人学校的表现简直就是大雄的翻版，还被老鼠咬掉了耳朵。

所以哆啦A梦对大雄的教育有问题这点根本就不值得讨论，肯定是有问题的。

但是各位试想，如果哆啦A梦不是一个丢三落四的、胆小的家伙，而是一个高大全的家庭教师形象，我们真的还会这样喜欢哆啦A梦么？

哆啦A梦带给我们的，就是一个我们——尤其是独生子女这一代——从小就缺少但又梦想的东西，一个绝对信任我们、了解我们的伙伴。

他会陪我们去做我们小时候所有想过但又从来没有实现过的幻想——自己动手建立一个王国、和同学一起努力制作一部电影、去非洲和海底做最伟大的冒险。

哆啦A梦从不说教，它带给我们的更多的是陪伴。

记得有一集，哆啦A梦回到未来有事情做（也可能是和大雄吵架闹翻了，太久了不记得了），临时由多啦美来照顾大雄。

多啦美这个非残次品显然比它不靠谱的哥哥厉害多了，各种循循善诱，各种让大雄自己努力，把大雄照顾、教育得非常好。

但最后的最后大雄还是十分想念哆啦A梦。

因为一起努力的伙伴才是我们在七八岁的年纪真正想要的啊。

第三，关于大雄自己。

虽然得票最多的那个答案觉得善良并不值得在讨论大雄未来的时候一提，但我还是很想提提这个。

不出意外，大雄会长大，进入一所普通的学校读书，走进社会，成为一个普通之又普通的上班族，然后融进千千万万不会在人类历史上留下任何光辉痕迹的普通人里。

你有质疑为什么大雄不更加努力、拼尽全力去获得更好的生活的权力，但你没有嘲笑他的权力。

根据漫画的设定，成年的大雄就是这样一个普通人，工作一般，混的一般，柴米油盐，儿子不听话——嗯，除了他逆袭娶了一个白富美这点之外。

但是不好意思，我的父母，我父母的父母，还有我生活里那么多那么多我熟悉的人，他们都是这样的普通人。

你可以质疑他们不够努力，但每当我想到这个社会的最大多数群体是由这样的普通人构成的时候——抱歉我又在矫情了——我都会觉得温暖窝心。

我已经不太记得我妈小时候都语重心长地跟我说过什么了，但有一句话我一直都记忆犹新。

我妈说，“你可以很平凡，你可以不优秀，这些我对你都没什么要求。

但有一点我希望你一辈子都能记住，要做个好人。

”而大雄就是一个好人。

虽然他废柴，他被所有人欺负，他被所有人看不起，他在一个小学的班里其实真的就是受尽孩子们所有恶意的那个同学，他被打，他窝囊，他考零分，他掉水坑，他被狗咬，但他的三观一点都不扭曲，他真的一直都在积极健康的活着。

——而说真的，相信我，在现在这个社会里这点真的太不易了。

反正我要是倒霉到跟大雄一样喝凉水都塞牙，我是做不到大雄那样积极乐观的。

好吧虽然他都有点接近没心没肺了。

而大雄也真的不是那样一无是处，大雄很多时候都会反思——而且并不像得票最多的答案里那样，他是在闯祸之后才反思。

可能是那位答主看哆啦并不是特别多的原因，因为哆啦A梦短篇里有一个主要的结尾套路就是大雄自己玩得得意忘形之后，突然因为某件事情想通了，而进行了自我反省。

这样的例子实在不胜枚举，因为这真的真的是主要的套路之一。

而且就算真的如那位答主所说，大雄都是闯祸之后才反省的，那么“小孩子的任性——调皮捣蛋——闯祸——反省和成长”这个套路我也觉得一点问题都没有。

谁不是在犯错当中成长起来的？

反正我是觉得我将来要是生了个跟芭比娃娃一样乖的孩子，那是能把我自己给吓死的。

而且，在很多集里你真的能看到大雄闪光的一面，第六卷最后一集，哆啦A梦要离开回未来了（这也是原定最早版本的结局，也是唯一曾经存在过的官方结局，此外所有结局全是网络段子。

后来因为读者反响而继续画了），为了不让哆啦A梦担心，大雄一个人非常努力非常努力地做了很多事情，甚至包括击败胖虎，对于一个八九岁的小孩子来说，在一点都不想哆啦A梦离开的时候，这得是多大的勇气和多理解人的胸襟。

第四，其实这部漫画在最根本的问题上从来都没有过偏差。

胖虎是个非常爱欺负人的孩子，但他其实非常看重友情，有一集大雄用如意电话亭说要搬到美国去，胖虎是哭得最伤心的那个。

而在大长篇里，胖虎也是最勇敢无畏的那个孩子，绝对地为朋友赴汤蹈火在所不惜。

再比如大雄的老师，他平常质疑大雄，看不起大雄，但是漫画里很多时候你都会发现，其实老师还是看到了大雄很多闪光点的，他是真的在关心大雄，是在怒其不争——这点和我们现实中很多老师真的差别太大了，不特指，请勿对号入座。

我知道我们应该坚持价值多元，但如果说这个世界真的还有一部作品可以说是价值观绝对正确的话，我会选哆啦A梦。

说真的，我真的不在意大雄未来会怎么样，因为当我们把这样一个创作出来的人物抽离到现实当中之后，这个讨论本身就是很苍白无趣的。

我只是想说，在大雄的结婚前夜那一集里，成年后的静香在结婚前夜曾怀疑过自己的决定是否正确，而当时，静香的爸爸是这样回答他的：“大雄这个年轻人，他会祈祷别人的幸福，会因为别人的快乐而开心，也会为了别人的不幸而难过，而这是为人最重要的品质。

”我一直都觉得，这是我听过的对于一个人最高的评价。

http://www.zhihu.com/question/24548572

　　童年过去，我离开了儿童片疏远了哆啦A梦；长大之后，我更热衷于青年向或是小众向的动漫。

不过最近《哆啦A梦:伴我同行》在国内上映，吸引我去了趟电影院，看完之后却没有怀旧的感动，反而越想越不对劲，越分析越觉得可怕。

　　哆啦A梦的原著是由许多风格各异的作品组成的系列科幻喜剧，这次3D动画电影是将几个经典故事改编之后串联在一起的，这就牵涉到一个问题，哆啦A梦存不存在一个明确的主线情节？

　　如果从故事的开端来看，根据首章《从未来之国千里迢迢而来》的剧情，哆啦A梦似乎是励志向作品，野比大雄理应被改造成社会上的强者，然而在后来的作品中我们看到，成年之后的大雄还是那副吊儿郎当样，只是能娶到静香。

　　与娶静香关系最大的两个故事中，不难看出原作创作方向的转变和升华。

《雪山上的浪漫史》实际上是讽刺性作品，嘲笑了男生刻意设局骗感情的行为，大雄的动机不纯，这种行为并不光彩，所以才会变成笑话，那段订婚情节更倾向于嘲讽；《大雄的结婚前夜》强调的是父母对子女的爱，以及人格高尚的重要性，再引申出丈夫对妻子的责任，1999年版动画更是加入了救小猫送小猫的关键情节，也有夜间踩到花草都认真修复这样的细节，都体现出大雄的温柔善良——前贬后褒依据的是道德判断，两个故事都不渲染娶到美少女的喜悦心情，也不再提换掉老婆改变命运这回事了。

　　原本根据首章设定，大雄作为满身缺点的废柴，又要避免将来失败的人生命运，那么故事只能有两个走向，要么是搞笑型的烂泥扶不上墙，要么是励志型的努力改变命运，这两种企图在作品中都有出现，然而最终的主线既不是大雄培养失败始终一无是处，也不是努力提高自己变成社会精英，而是反过来挖掘出他身上的闪光点，那就是纯真善良的童心。

　　无论是和市井化的胖虎小夫相比，还是和品学皆优的出木杉相比，大雄虽然有着很多的不足，身上的功利色彩却是最少的。

他太无能太没用，反而最纯真最有童心。

　　换句话说，大雄代表了成人社会的反面，现实社会是讲求功利的，总要看一个人“有没有用”，一个人为了融入社会，就要使自己变得“有用”，用功利来衡量人生价值。

大雄无用却天真淳朴，拥有更纯粹的心灵，就在这个意义上，他的废柴形象超脱于功利世界之外。

另一方面，大雄又代表了非精英的普通人，体现出芸芸众生的七情六欲，从毛病多多的平凡人身上发现心灵的闪光点，对于普通人日常生活的关照和肯定，这就构成了支撑作品的正能量。

　　从改造自己适应社会需求，追求世俗成功的功利倾向，转变为对赤子之心的坚守，境界自然提高了不止一筹。

不过这样一来，故事的走向就已经背离了首章设定的线索，虽然大雄在未来娶到了静香，但是改造自己以便成人之后在社会上取得成功，为子孙后代创造好的生存条件，这个初始命题被淡化处理了，因此也就难以完美照应开头，无法圆满收尾。

与此同时，机器猫既然成为了儿童世界的精神象征，那么必然是在成人之后会失去它，这在逻辑上是理所当然的，网上有很多盛传的哆啦A梦结尾，有的还很黑暗，其出发点便是在于此。

　　不仅如此，哆啦A梦作为正经的科幻喜剧，最突出的成就仍是探讨科学与人性的关系，这是科幻作品永恒的主题，也是那个年代动漫的主流风格，《铁臂阿童木》不也是如此么？

《哆啦A梦》的巧妙之处在于采用了儿童日常世界来探讨重大问题。

　　哆啦A梦的道具五花八门，代表了科技满足人类欲望这个命题，人在不同欲望的驱使下运用高科技，又会带来不同的结果，体现出人性和社会的复杂。

因为描写对象是群小孩子，儿童的欲望不及大人强烈，所以故事能在轻松诙谐的氛围中展开，但这又不削弱内核上的思辨色彩。

藤子不二雄创作的《哆啦A梦》做到了以小见大，举重若轻，既能诙谐幽默，也能浪漫诗意，因此在世界各地获得了广泛赞誉。

　　然而在如今的媒体宣传中，哆啦A梦往往被简单解读为满足儿童梦想的存在，就像圣诞老人那样给儿童派发礼物的角色。

人们好像忘记了原著中常常暗含的道德训诫，得到某件道具只是故事的开始，后面的选择将决定结局的好坏，不少故事都是使用者动机不良，以高科技被滥用，导致崩溃性结果而收场的，对科技和人性的反思才是作品的精髓。

　　回过头来看《哆啦A梦:伴我同行》，这个电影以追根溯源的方式，重拾了原著首章的设定，并做了进一步的强化，于是乎科学色彩被淡化了，主题回到了改变命运上来。

然而一旦脱离了原作调侃式的喜剧氛围，真正在现实的意义上，将娶到美少女作为人生目标来奋斗，不仅有物化女性歧视胖妹的嫌疑，而且格调着实不高，根本就撑不起励志的主题。

对于励志类作品来说，同样需要超越庸俗功利色彩的高层次目标，才能使主人公的奋斗获得升华。

　　毕竟原著在事实上是以科学幻想为支点的日常生活喜剧，并非励志动画，也不是恋爱作品。

《哆啦A梦:伴我同行》以全3D的画面，现实化的风格，将喜剧转变为正剧来讲述，气氛已经完全不同。

仅凭原作几个相关的情节，根本完成不了励志或是恋爱的叙事逻辑，反而将原作前后意向不一致的地方暴露出来了。

　　假设大雄立志改变自己，成年之后就不该是那个样子；假设这是描写青梅竹马之间的爱情，怎么又不见两人逐渐加深感情的过程？

　　这部电影可怕之处在于，它将初始设定中的功利性因素放大，并以此重新整合了剧情。

娶个美少女就是人生幸福，哆啦A梦帮你把妹，从小学生的时候抓起——电影实际上灌输了那种“千万别输在起跑线上”的功利主义观念，大雄为了娶到静香从小努力，直到最后成为胜利者。

　　对《雪山上的浪漫史》的改编，尤其体现了价值观的转变。

像这种算计女人感情的行为，原本是受到讽刺和挖苦的，而在这次的电影版上却是明贬实褒，最后不仅没失败，反而超额达成了原本就很功利的目标。

穿越过来的幼年大雄尽管表现不佳，却获得了静香的告白，与成年的自己一道，不仅能挽回过失，而且在把妹上做了接力。

　　《大雄的结婚前夜》，99年版的场景是淳朴的乡间而不是繁华都市。

成年大雄与老师对话之后，躺在草地上，仰望星空，满天繁星下，呼唤哆啦A梦的名字。

静香是在酒店里试婚纱，晚上在家里与父亲有对话。

静香的父亲，大雄的老师，都是老知识分子的风范。

换到这部新电影，故事场景被移到梦幻般的城市中心，静香的家里如高级酒店般奢华，爸爸像个大老板，同样的台词在富丽堂皇的环境中说出来，已经没有了那份质朴。

娶个大老板的掌上明珠，倒是真的能改变命运。

老动画里面救小猫送小猫等温馨情节也不见了。

　　时代真的变了，在《哆啦A梦:伴我同行》中，着重刻画大雄处心积虑求娶静香，为生存敢于和胖虎打架，却不见他待人待物温柔善良，而静香也不再是邻家小妹，现在已被塑造成高岭之花。

安倍政府将哆啦A梦作为文化软实力代表，电影中14年后的东京像个未来社会，尽显超前的科技，极致的奢华，竭力向观众输出日本富裕先进的高端形象，掩饰这失落的二三十年。

　　遥想哆啦A梦诞生的1969年，那时候日本经济正在飞速发展，哆啦A梦展示着各种未来科技的同时，日本产品也在世界各地逐渐热销起来；几十年之后，泡沫经济破灭，日本的产业，日货的市场都在不断萎缩，哆啦A梦现在变成了屌丝的意淫，政治的符号。

　　文化需要正本清源，对于当年的小读者来说，哆啦A梦激发了他们对科技发明的兴趣，上天入地探索世界的愿望，这才是该系列作品最积极最被大众接受的地方。

如今这部3D电影却将哆啦A梦演绎成屌丝追女神的庸俗戏码，连真正的励志都谈不上——人生价值的自我实现，不是靠娶个美少女来完成的。

　　这样的动画作品现在还少么？

某个弱受的少年，因缘际会获得神力，于是付出不多的努力，就能轻易改变命运，最后抱得美人归。

机器猫就是神力，静香就是美少女，只可惜原著设定有限，大雄暂时还开不了后宫。

　　无非是商业资本灌给大众的迷魂汤，给你幻想，给你宽慰，同时又麻醉你，让你停留在虚幻的美梦里，失去警觉，不知不觉中沉沦下去。

　　情怀，情怀，情怀在哪里呢？

　　好比《仙剑奇侠传》，初代有着浓厚的草根意识，引起了广泛的共鸣，等到八年之后的仙剑二，李逍遥摇身一变成了蜀山掌门，王小虎成了名门新秀，哪里还是当年的平民立场？

哪里还有前作中淡泊名利的高尚情怀？

　　今敏的《妄想代理人》中，有个名为玛洛美的玩偶，代表了人们对现实的逃避，如今的商业推广是想将哆啦A梦变成玛洛美么？

借哆啦A梦逃避现实的人，真该醒醒了，机器猫原本不是这样的。

PS:《哆啦A梦:伴我同行》的导演是八木龙一和山崎贵，前者此前拍过《宇宙战舰大和号》真人版，而后者此前拍过《永远的0》——都是有名的右翼倾向作品。

像是日本右翼试图重释经典作品的一次尝试，可不止是表面上的所谓情怀。

哆啦A梦是一个很经典的动漫形象，我从小学四年级就开始买漫画书看哆啦，那个时候对这本漫画书真的爱不释手，特别喜欢。

如今已经上了大学，对哆啦的喜爱依旧很狂热，前几天和舍友在宿舍里又看了一遍这个电影，真的很感动。

哆啦吸引我们的原因不仅仅是外表的可爱和会使用超能力，更是他和大雄之间一种感情的羁绊，这种情感永不过时，很温暖，也很美好。

陪伴一个人真的是很不容易的过程，陪他经历各种开心的和不开心的事情……对于我来说，这部漫画陪伴我长大就好像哆啦陪伴大雄一样，从童年到成人，有太多的感动，就像这部电影里的歌曲一样 ……这世界 因为你而珍贵偶尔笑中带泪 互道晚安入睡就算某天 我们各自走远我也静静守卫 天真直到你回来的那天只想陪在你身边幸福是 有你陪伴着我 每个瞬间……

首先感慨下岛国的技术真流弊，简直不敢相信3D的蓝胖子能被制作的这么栩栩如生，2转3这部电影做的比期望值高太多，简直是惊喜！

既保留原作原型的原汁原味又将3D技术发扬光大，气氛渲染的很流弊，角色动作调的很流弊，对细节的把控很流弊！

👑我喜欢技术但也不会盲目崇拜，秉持内容为王👑，这根基稳了所有的附加才能是锦上添花，才会有生命力。

这部电影看了很多遍，初看的感受是最深的，那种完全不会被剧透融入情节里像坐过山车一样上天入地的全景体验真是太刺激了👻最后，电影言而有物，精致真诚，有时间会再去看的。

轻喷

小时候第一次看蓝胖子，它的名字还叫机器猫，它还没有蓝胖子的绰号。

曾经有过一个幻想：也有时空隧道可以随意改变过去和看到未来；也有任意门，可以开门就跨到想去的角落。

可是随着我越长越大，希望越来越渺茫，我越来越多地感慨：为什么我也很笨，可是机器猫不来救我？

为这个问题，我思考了很久很久，知道了，之所以蓝胖子不来救我，不是因为我不值得被救,而是因为我孙子的孙子太不孝顺了！

看完电影第二天，一早跑去我妈家我以前的屋子、现在的杂物储藏间，打开大衣柜最里面的一个门——那个门已经近一年没打开了，外面堆满了各种箱子。

我妈看我一件一件地搬箱子，还搬来凳子在柜子里面刨，奇怪地说：瞎翻什么！？

都是不用的东西。

可是终于被我刨到了最上层最里面一个超大布包袱，费力拎出来，解开：一个半人多高的机器猫赫然坐在里面。

还是那么笑眯眯地看着我，虽然他的塑料眼睛已经颓色，虽然红鼻头有些染色，虽然肚子上的口袋右侧有些开线，但是我伸手进去，掏出了一个卡纸画的铜锣烧和一封字迹歪扭的信：——喂，未来的我，你好吗？

——十三岁的我初中时生日前一天，爸妈特意带我去了一个四层的儿童用品商店挑礼物。

我刚开始转，就选中了二层货架上的蓝胖子，我爸妈相视一眼，大概嫌刚十分钟就挑中的选择太草率，于是让我继续转，转完再决定买什么。

可是货架上的蓝胖子只有一个，于是我抱着蓝胖子逛完了整个商场，最终的选择当然还是蓝胖子！

蓝胖子只有一个，可是它陪伴了全世界那么多人。

蓝胖子守护了我们整个宽广的童年，可是它自己永远睡在逼仄的壁橱里。

当大雄顶着竹蜻蜓在天空中遨游，而蓝胖子坐在河边草地上默默流泪；当成年大雄看着睡梦中的蓝胖子，百感交集。

我想起，在整个个中学时代，每晚我都会把蓝胖子放在床边的椅子上，因为我始终相信，在我睡着的时候，它就会活过来，默默地注视守护着我。

在我心底里，蓝胖子和我是有过这样一个承诺的：我会永远陪着你的，直到你幸福——后来我上了大学，蓝胖子被请进了大衣柜，再后来，我几乎忘记了蓝胖子的存在。

直到走进电影院的前一刻，我突然有些害怕，这个影片会不会毁了我的童年记忆？

它的结局是什么？

是不是传说中的大雄醒来，发现蓝胖子只是一场梦？

还好不是梦，蓝胖子和大雄幸福地在一起了。

在现实里，那个我曾经紧紧盯着、以为蓝胖子随时会出来的抽屉已经不在了。

可是还好当我打开大衣柜的门，蓝胖子还在里面等着。

原来你从来不曾离开。

即便我已经童心不再。

电影打四颗星，为了感谢对陪伴我童年时光伙伴最精良的制作。

电影被扣掉的一颗星，为了盛载我整个童年时光、谁都无法完美诠释的伙伴。

我的微信公众号ID：wenyanhello

在看之前。

我就带了包纸巾，我去看我童年的情怀。

我知道我会哭。

毕竟哆啦要离开了，去未来。

不回来了。

就像我们的童年，回不来了。

静香最后嫁给了大雄，她们去了未来，看到他们长大了。

大雄终于可以靠自己打败胖虎，不在需要依赖哆啦，依靠道具，但是结局出乎意料。

估计导演也不想故事结束吧。

哆啦回来了。

但是我知道我们心中的哆啦回不来了。

那时候，最希望有哆啦的口袋，最希望能过那样的生活。

多好，大雄永远有哆啦。

被玷污的情怀——《哆啦A梦：伴我同行》不知道是不是但凡被打上“情怀”标签的东西，无论其质量如何都能被一窝蜂的追捧。

如果说前两天的《明日世界》是我近期看过最烂的电影，那么这部《哆啦A梦》则是我此生在电影院看过最垃圾的一部卡通片，没有之一。

从视觉效果来讲，电影里的几个主角形象和原版漫画都相差甚远，连电视卡通形象都不如，看着颇为陌生。

动画效果也极为生硬别扭，我不懂技术，但看着只觉得粗制滥造。

从电影主题来讲，全片从头至尾都在渲染大熊和静香的早恋情深，简直特么不忍直视。

小学生的虐恋，情殇的痛苦，爱而不得的纠结，这些胡扯淡的东西贯穿了全剧始终。

难道我们心目中对这部卡通的情结，不是因为大熊和哆啦A梦的友情么？

从个人角度来讲，我得坦言，对于从小只嗜好学霸的我来说，懦弱又愚蠢的大熊从来都不是我的菜，所以对这部卡通里的各式角色一直无感，最多只是抱有童年记忆的美好。

但电影里把大熊的弱点与缺陷扩大了无数倍，原本想渲染的所谓性格里的真诚，几乎没有太多表现。

唯一的亮点也许在于对静香“最后的疼爱，是手放开”，但这里又牵扯到全片最鬼扯的地方，小学生伟大的爱情牺牲精神。

电影从始至终只表现了大熊是如何依赖哆啦A梦，最后的不舍多少也只是一种习惯而已，甚至是从此无从依靠的茫然无措。

对于这段友情的深刻，着墨太少，从而愈加表现出大熊的无能和幼稚。

结尾竟然安排和胖虎打架的剧情来表现大熊的成长，真是够了。

而成年后的静香选择大熊结婚的原因，也刻画得太浅显简单，不够说服力。

选他，只是因为他太弱了。

嗯哼，崇高的圣母情怀总体来讲，圈钱之作，玷污了这部卡通片本该有的纯真色彩。

如果是好的剧本框架，结尾大熊和哆啦A梦的分离完全可以制造出各种泪点，却活活搞成了鸡肋。

这样的片子也能看哭一帮人，只能讲大家可能都太“感性”了，呵呵。

从电影前十分钟开始就觉得不堪，日语原版配音太吵，咋咋呼呼的大熊令人生厌，哆啦A梦彻底成了劣质的机器人质地。

这是有史以来第一部在电影院让我半小时就想离场的片子，凭借金牛座的耐心勉强撑到最后，发现越往后越不堪入目。

豆瓣评分，一颗星。

给年少时期的记忆。

如此而已。