不能说的游戏

20200530上海隔离期间看。

海豚推荐。

1.给孩子的性教育2.与父母心灵的信任3.让孩子内心有安全感，有力量因为对女儿没有遵守自己的交代——收拾房间，而用权威压迫女儿做她不想做的事——跟她不喜欢的人出去，看到这里我愤怒而绝望。

这是怎样的母亲？

而在生活中又实在常见，逼迫孩子做他不愿做的事，大家甚至不会把这样的行为总结为坏。

面对这类事件，有一点，是只有父母能做、孩子做不到的，那就是父母要对出现在孩子身边的人，有所警惕。

不让孩子置身『可能危险』的环境中，即使这份危险你看不到，那个人也没有长着恶人的脸。

保护好幼小孩子的心灵多么重要，而不是压制，当我看到孩子面对严苛指责时，充满畏惧的眼神。

我在生活中见到过很多。

让孩子信赖父母，相信父母是会站在她这边、支持她的人。

爱，而不是镇压。

内心没有力量、不懂如何爱的父母，就镇压孩子这种权力和力量不如他们的人。

心理的安全感、稳固、强大。

这些都需要从小的培养，一日复一日的潜移默化。

因为懂事乖巧，而承受太多。

我更希望孩子多一点嚣张跋扈，而不是听话忍受。

当惊恐、无助、愤怒产生了，无论向外还是向内，产生了就存在。

带给她的负面能量在内心滋生，无从发泄，跳舞能表达出这股愤怒和压力。

长大后，她也从毒品找安慰，从性找安慰，这都是能带来热烈感受而让人暂时忘掉周遭的事物，但痛苦仍然存在内心。

对一个人说了出来，获得了外部的理解；在内心想象里说出来，获得了自己的理解；最后在现实中说出来，获得理解支持和爱（父亲，男友，法院）。

因为正视，自己不再惧怕，而开始治愈。

希望这部电影，能帮助到更多的孩子。

希望更多的父母和人们了解，做出防范。

看电影时对妈妈的态度反应十分震惊，心想还有这样的妈？

然后不知道为什么，我就想到一个机理。

爸爸所属是社会道德掌权的一方，没有那么多道德枷锁，所以遇到女儿被侵害这样的事，义愤填膺地理所应当；而作为对比，妈妈却质疑女儿、恶言讽刺女儿，觉得女儿“毁了”强奸犯和家人。

不可思议之余，我想，是不是因为她本身就是社会上受到更多桎梏的一方，因而斯德哥尔摩发作了呢？

我不知道自己表达清楚没有。

我的意思是，如果社会对于性别平等做得真的很好，那么人人都对犯罪有出乎本性的反抗和控诉。

但是，社会还有什么样的声音呢？

（而且并不是少数）“作为被侵害女孩的父母会被指指点点，抬不起头”“他怎么不伤害别人，就伤害你呢？

”“这么多年过去了，加害者的家庭也要被毁了吗”“加害者是我们的朋友啊”这些声音更多的，是被谁听进去了呢？

是妈妈代表的群体。

说圣母一点也不为过，但根源还是“被教化”或者“被潜移默化”地如此。

而爸爸则是“没人告诉我我应该穿好衣服、行为检点、考虑社会影响”，所以女儿受了伤害“就该让加害人付出代价”，这么简单的逻辑，为啥还有人不明白？

想不明白！

基于这个角度，更该批判的是整个社会风气。

虽然犯罪过程已经过去，【但无论加害人多么可怜家庭多么美满，他首先都要为自己做过的坏事付出代价。

一码归一码。

】至少从我做起。

铭记这一点。

用一生救赎童年舞蹈老师永远在聒噪，妈妈有点神经质，爸爸爱得力度有点弱，叔叔玩的游戏笑里藏刀，自我安慰“你也会享受的”，遇到了和贩毒混混一起玩的邻居朋友。

父母没有问孩子，自己直接做决定。

妈妈看到“有黏液”的毛巾很生气，然后知道女儿不想和叔叔去森林，她反而逼她去。

心底的秘密为什么最后向一个陌生心理医生才能全盘托出？

问亲密关系里的人，他们听得见吗？

我抑郁了一个冬天，心情低落，自我压抑。

父母只会责怪你为什么对什么都不感兴趣，他们只能看到表相。

那种痛苦就像无人理解的孤独，越说反而不说来的好。

可怕的是，你还知道父母是爱你的，只不过他们的理解水平已经到天花板了，毕竟不可能谁的父母都是心理医生那么专业。

所以，你还得自我解释安慰。

奥莱特她是懂事的，知道家里钱只够她住巴黎十几区，负担起一间涂满黑色墙绘的小房间，她没有过多抱怨，贴个芭蕾舞偶像海报，或者能去巴黎歌剧院就足够支撑她应付那些不堪了。

她只会在被窝下哭一哭，扔扔枕头，妈妈说你天天就知道跳舞跳舞跳舞，可是那是她为数不多的出口。

就像房思琪，她用写作表达她幻想、吸毒、宿醉、疯狂跳舞、甚至臆想去美国跳街舞。

她不敢在男朋友面前暴露过去，选择分手。

她带男朋友见父母的时候，她母亲还是那个样子。

各种变换穿插的场景，就像“困在时间里的父亲”里的拍摄手法，意识流，时空错乱。

当奥黛特第一次说出“no”的时候，那个叔叔居然PUA，说“我好伤心”很难受什么的，小奥黛特就相信了…她妈妈为什么得知真相后没有爸爸来的反应激烈，认为吉尔伯特不像有个恋童癖的人…奥黛特和妈妈的关系也是不正常的 最后她勇敢走进了粉色卫生间 找到童年的那个自己，对她说“你没有错”她强大到可以和回忆和解了，虽然一直期待着的母亲的道歉和拥抱迟迟没来…支持奥黛特的是她的父亲（虽然没有缺席但是迟到了）、爱人（爱的真正的是她的灵魂和热血，而不是就是想sex）和心理医生（开始要和奥黛特保持距离感，后来她们彼此反而成了亲密好友）在控诉中，还有其他受害者，这种性侵幼童的后遗症是他们之后无法进入一段美好的亲密关系。

衣冠禽兽的辩词居然是她们没有拒绝。

父亲的爱有点弱且无力，好像压不过妈妈的气势。

母亲为什么就是不肯来个道歉和拥抱，总是骂骂咧咧不能沟通，那么嫌麻烦为什么要生下来。

虽然最后奥黛特控诉的是吉尔伯特，可是她的父母难道没有责任吗？

正因为这段亲缘，仿佛道德感就变模糊了。

她妈妈羞辱、PUA女儿。

说告发之后让丈夫陷入自责，让邻居怎么非言自己，借钱给吉尔伯特仿佛是把女儿做bitch卖了，最后在心理医生那里也没有guity的迹象。

最让我伤心的人是她妈妈。

本片从另一个角度向观众展示了被害者家属的不同态度。

为了避免过多剧透，只想谈谈令我印象深刻的几个角色。

某天，8岁的Odette正在房间里画画。

和父母的好友走进她的房间，提议和她一起玩洋娃娃。

但规则是：由Odette扮演洋娃娃，这样他就可以为她梳妆打扮。

他催促着Odette进入浴室开始游戏，关上了房门。

长大成人，Odette心中一直有着这扇不曾再此打开的房门，和一块结痂的伤疤。

我们总以为时间可以疗愈一切，和伤痛共处久了，就会习以为常，而渐渐忽略它的存在。

然而现实却是，随着心中的痛苦和激烈的情感的一次次迸发，结痂的伤口会再次流血，周而复始。

终于到难以忍受的地步，她开始咨询心理医生。

用状似轻松的语言，说起了过去。

同时，舞蹈成了她心中情感唯一宣泄的出口。

从她的舞蹈里，我们也能感受到她情感和心境的起伏变化。

然而她心中的入口，那扇门，却仍然紧闭。

将爱她的人拒之门外。

直到结婚， 我才开始与朋友聊起性这个话题，奇怪的事，几乎我认识的女孩子都或多或少，或轻或重，或言语或行为地被“性侵”。

（当然，这是我把“性侵”的概念扩大了） 所以，本文其实不讨论电影情节，只说现实生活。

朋友一，性骚扰发生在约10岁的时候。

当时父母在农村，她在城里上学，每周六回家，回家路上无人接送，自己坐车 下车独自走山路。

就在一次回家的路上，遇到同村一名成年男子，故意在路边撒尿，抖动性器。

然后言语骚扰，企图袭胸。

幸亏朋友立马开跑，加上男子也没有一定要强奸的意图（估计是裸露癖），得幸逃脱。

朋友二，性骚扰发生在大学期间。

乘坐大巴车去另一个邻近城市探望闺蜜，隔壁坐了个50多岁的老不羞。

一开始偷偷摸女孩的手臂，还总是看女孩胸部。

被女孩白眼后还继续没羞没躁，甚至下了车还尾随一会儿缠着要电话。

女孩还算机灵，不敢起冲突（怕对方恼羞成怒，对付不过），给了个假号码就赶紧打的走人了。

朋友三，性骚扰发生在7岁左右。

那天父母有事要外出，不放心孩子一人在家，就找来堂哥（大5岁左右）陪伴。

估计父母觉得都是孩子，没想男女之别，而且又是白天。

结果堂哥故意以玩游戏之名，抚摸女孩下体。

我想说的，不是什么桃色秘闻，只是想告诉大家，性骚扰，远远比我们想象的要多。

作为父母，教育好孩子保护自己，也要告诉他们不可侵犯他人。

作为女性，保持警惕，勇敢说“不”。

作为社会人，面对这种事，要敢于挺身而出，若女人都不帮女人，下一个受害者是你的时候，怎么指望别人来帮你！

女子本弱，但，我的身体，我有权力说“不”，你的猥琐，不该让去我承受异样目光！

游戏——是介于幻想与现实之间的模糊地带。

所以很多儿童心智治疗都会通过游戏来治疗。

对于孩子来说游戏即现实！

电影讲述一个跳舞的女孩，在一次选角中被老师点评说“这是一个痛苦的女孩在表达自己，你的家庭还好吧，你这是典型的PDSD(创伤后应激障碍)，你应该寻求帮助走出来”女孩全部的隐藏被一击击破。

她开始随便找了一个心理医生开始了重塑之路。

故事从女主七八岁展开，女主父亲的一位朋友在一次聚会之后邀请她玩一个游戏一个女孩做洋娃娃的游戏，这是一个邀请，也是噩梦的开始。

成人世界也有许多这样的邀请，邀请你成为我的玩具，供我来支配，控制和享乐。

男人带她走进了那个粉红色的卫生间门里。

一次一次的邀请，越来越胆大，不顾女孩的痛哭和拒绝。

在接她回家的车上，在一起度假的孩子们的卧室里，我女孩的房间里。

很多次女孩想告诉父母。

但是母亲好像活在自己的世界里，自说自话。

父亲和他的朋友也非常亲密。

主人公没有可以信任和依赖的资源。

女孩考上舞蹈学院，开始住宿，逐渐拜托这样的生活。

随着女孩的长大，那个人失去了对她的兴趣。

她也结识了她的好朋友——小马。

也是一个混混。

却也给了她许多温情和友谊。

因为这些记忆的困扰，她无法正常的与异性交往，痛苦和混乱让他乱交、嗑药、幻想……在咨询室里的回忆很艰难，她曾经出现大量幻觉，说出这些秘密对于她来说并不容易。

随着一点一点的倾诉，她内心的压力在减轻，她开始和一个男孩交往。

甚至到了谈婚论嫁的年龄。

母亲在男友面前贬低女孩拍廉价广告，无意中提起了爸爸的那个朋友。

在和男友回去的路上，她又一次的歇斯底里，搞糟了关系。

男友受够了她的忽冷忽热，不辞而别，不告知，他在她身上感受到了她一直都被困的缺乏安全感。

当她感觉糟糕的时候，她会通过某种方法让对方有她一样的体验，也感觉很糟糕。

这是无意识的。

她又一次的参加了父亲朋友孙子的满月酒。

当再见到他时，她的感觉又回来了。

她知道一切都没有过去。

她必须把这一切说出来。

于是她告诉了她的父母。

父亲很自责愤怒，母亲一直失口否认，并且把责任推给女主。

女主在最需要帮助的时候打电话给前男友。

她开始求助。

在他们的陪同下她站上了法庭，开始控诉这一切。

最后她渴望能和现实中的母亲和解，能够得到母亲的爱和忏悔。

但是她还是没有得到，她最后只能和咨询师抱在一起。

她的母亲没有能量去面对这件事情，她拒绝否认这件事情的发生和可能对她女儿造成的伤害。

她不想在愧疚生活。

甚至连一丝内疚都不愿意品尝故事的结尾，他走进那扇门去面对那个被自己遗忘和惩罚的八岁的自己。

她孤独的在地上画着画。

她可以看见她、陪伴她、保护她、爱她。

她和她自己终于待在了一起。

一切的关系都源于我们自己和自己的关系。

这个故事给我好大好大的感触，原生家庭真的太重要了。

影片是在讲奥黛特自我意识的觉醒和重塑，以及直面过去，走出伤痛的路程。

这是一部非常具有现实意义的一部影片，回忆让现实与过去交织在一起，用舞蹈来衬托奥黛特那种极致的强烈的痛，与恨。

她的童年被那间粉红色的门困住了，她的舞蹈也让我相当震撼，无关技巧，只关乎其饱含的强烈感情。

影片中也有原生家庭对奥黛特的影响。

奥黛特的母亲是个典型的自恋型边缘型障碍患者，直到最后她都不认为自己对奥黛特童年的教育与感情缺失是多么严重的问题。

当奥黛特连家人都无求诉无门时，该有多痛。

少女性侵的故事屡见不鲜，却每一次都让我无比触动。

电影：【素媛】，【熔炉】，书籍：【黑箱：日本之耻】。

能走出来的，是勇士，走不出来的，便是毁灭。

关于性侵，一个人的力量太弱，这样的事情需要整个社会的发生，需要政府的有所作为和法律的保护，可惜，现在社会越来越难。

弱者会遭受无数伤痛，强者拿钱解决一切问题。

只希望，前方道路依然有光，帮助更多的孩子重建心灵，正视自我，直面惨淡的过去，走向新生。

被熟人在爸妈眼皮子底下长期性侵的小姑娘的故事，拍得太对，所以好难过小姑娘终于说出“不”对方说“you make me disappointed”“you hurt my feelings”“come on it won't be long”于是困局回到最初姑娘终于向父母坦白母亲说“这可是很严重的指控，万一错了呢”“你让他妻子怎么活？

他儿媳会不会觉得自己也嫁了一个有恋童癖可能的人？

他们还怎么带着孙子来咱们家度假？

”“别再拿你小时候的那点事儿折磨我了”只能说还好姑娘是个坚韧的姑娘以及还好有父亲，知道真相之后说“My life is behind me. But yours is way ahead. ”抱着小姑娘哭，说“记得你的父亲对不起你，时时刻刻记得，直到你的生命终结”还好有她的心理医生，每次被小姑娘的故事感染，变得悲伤、愤怒，骂她朝她丟病人笔记，又飞快地道歉，说“Sorry, this is unprofessional. ”“你不许捡这都是机密记录”当然，最重要的是，姑娘是一个足够坚韧的好姑娘。

故事因为他们没有一丧到底，变成了一个温柔的有笑有泪的故事，温柔到软弱如我觉得可以承受观看。

作为一个情绪放大器型人格，我在选电影时会一直逃避接触这类故事，比如Camille，看了个简介就觉得丧到了谷底，即使美如阿佳妮也不足以将我拖进放映厅。

现实生活里也是如此，我可以逗人笑，并且深谙此道，家中常备一箩筐的理工科冷笑话和信手拈来的东北话小段子；却很难陪人哭：因为即使是自己的负面情绪，我也只能像处理核废料一样水泥沃灌填埋，几乎在心理版图上填出新大陆架，却完全不肯直面哪怕涓滴，觉得那等同于逼我手持铀235。

怎么讲，谢谢一直给我的情绪放大器提供快乐源泉的朋友们，谢谢给了我足够多的爱让我能从无论多深的负面情绪循环中抬头便能找得到回家的路的父母，谢谢一直抢夺瓜分我的注意力让我没有机会走进负面循环的大白和奥斯陆和马尔默和我的工作（误），对不起，那些没能陪你一起哭的人们。

The Tale和这个一比真是电视电影风尽显。

有创造力的法国人玩出这么多转场gimmick不稀奇，遗憾的是因此显得有些不够focus。

喜剧本身不是问题（是很不错），但用舞蹈叙事和传递情绪的好概念感觉没有做到最佳，舞台飞升不错，但其余除转场外的视觉亮点不多。

另将主角的创伤/成人后的一系列挫败同美国嘻哈/黑人ghetto文化相关联总有点怪怪的（想当优雅芭蕾舞演员没当成，创伤了于是就玩街头霹雳舞？

）感情线还是hit on the cliche though hit on the right note.

正因为有太多像片中妈妈这样的人 那些性侵受害者才不敢站出来 一辈子都活在心理创伤之中 最后他们还反过来怪你： “为什么当初不说” “为什么不拒绝”爸爸的态度也间接造成了这种伤害 我深刻的记得有个场景 吉尔伯特打电话来问能不能带小女孩去山里度假 小女孩的爸爸和妈妈因为意见不合相互争辩了几句 最后爸爸对妈妈说了句“你随便吧”很无力的四个字