希望沟壑

抱着恐婚恐育宣传片的心态来看的，但整个过程却让我淡化了对婚姻的“失望”情绪。

婚姻的形式并不能保证爱意的永恒，爱意也不是字面意义上那么简单，爱一个人和想离开一个人可能同时存在，这并不是为人的矛盾之处，而只是我们用了一个“爱”的概念囊括了太多，感情里面的情绪是复杂的，“爱”也是复杂的，去体验去感受各种复杂的情绪，而不只是把自己限制在一个后人提出的概念里。

遇到真心相爱的人，并能保证在几十年的光阴里双方总是保持一致的步调，保证爱意不会消散，这实在是太难了，并不是对“婚姻”、对“爱情”、对“人性”的绝望，而只是人之为人的某种必然。

那么做什么才能够抵抗爱情的虚无呢？

我觉得是过好自己的生活、让自己的能量场处于互动的、活的状态，昨天看到“熵增”这个概念，对于个人、对于感情、对于万事万物来说，能做的都只有通过开放系统减缓熵增进程。

人生合也好、散也好，都是命，既然如此，面对各种各样的情况似乎都是合理的，散之时刻的确会让人情绪低落消沉，这也是人生的组成部分，悦纳自己的第一步就是接受自己有好的和坏的情绪、有好的和坏的经历、有好的和坏的表现，这一切都是你。

而最大的不同就在于是否具有支撑自己面对告别的勇气，这些勇气的来源就是自身多元化的支撑，比如自己的事业爱好、自己身边多元化的关系网络、自己的心智心态等等，固然告别会疼痛，但是面对现实可以让自己不至于沉湎于疼痛，从而使得自己更加强大，嬛嬛和眉庄亦是经历了疼痛的自我意识的蜕变与成长。

我们太喜欢从“想”的层面解决问题，很多时候想象没有发生的事情只会徒增焦虑，而另外一些时候事情的发生会超越我们的想象、又或者是我们敢于的想象，两者都不能靠想解决。

那么就在问题来的时候直面问题、解决问题，相信自己有这样的能力，也希望大家都能有直面问题的勇气。

整个片段最最感动我的是Jamie对他妈妈轻生时说的那段话:“If u did want to die,tell me first. I want you to know that I do understand, suppose it was cancer and you were in unbearable pain and dying only too slowly, the I’d say end it now would’t I ? Out of my love for u. So if ur life hurts u so much that u want to end it. I won’t stop u. Out of my love u. Only just tell me. Don’t let it be a surprise. Give me time to say goodbye. I can’t ask u to live for me. But we each have to carry our own burden. You’re like to explore. You’re futher down the road. So if after a while you don’t go on anymore, then I’ll know that the road is too hard and for too long. I’ll know that in the end, the unhappiness wins. But if you do go on and bear it, terrible as it is, then i’ll know that howevee bad it gets,I can last it out because u did before me.就算是自己的孩子看着自己母亲要自杀，父亲出轨要离婚冷暴力撇下母亲，也从来不会发表自己的要求对父母，更多的是尊重，更多的是在意父母自身最真切的感受。

It made me feel being loved.

步入老年的失恋，揭示生活的真谛。

什么是爱情？

电影史上出现过无数的神仙眷侣激起我们对爱情的向往，尽管可能有争吵、矛盾，我们都能收获和解后的浪漫与感动。

不过还有一些爱情片，敢于展示爱情结果之后的残酷与伤疤，让我们认清在婚姻中，永远的陪伴也许并不存在。

被文艺青年奉为圭臬的《婚姻故事》（Marriage Story, 2019）和近些年的《45周年》（45 Years, 2015）等电影，就聚焦于婚姻中的现实和难以磨合的问题。

2019年，由威廉姆·尼科尔森（William Nicholson）执导的影片《希望沟壑》（Hope Gap, 2019）则揭露了老年婚姻的破裂。

片中夫妇分别由著名演员安妮特·贝宁（Annette Bening）和比尔·奈伊（Bill Nighy）扮演，两位老戏骨同台飙戏，一位性格张扬，一位沉默寡言，性格形成鲜明的对比。

《希望沟壑》（又名：下一步幸福）没有特别强烈的戏剧冲突，在触手可及的日常中，展示细节的力量，一层层剥开早已腐烂的爱情承诺。

1. 当沟通不再安妮特饰演的女主角格蕾丝（Grace）是位诗歌编辑，她性格张扬而强势，生活中的每一段对话和闲聊几乎都由她发起。

比尔饰演的丈夫爱德华（Edward）是位退休的历史教授，爱好编辑维基百科，像一位闷葫芦不停地低头做事，并敷衍着妻子的提问。

和其他讲述婚后生活的影片类似，大量的对白作为人物性格及其关系塑造的核心，充斥于影片中。

《希望沟壑》的不同之处在于，这些对白并没有上升为歇斯底里的争吵。

《希望沟壑》剧照影片开场不久后即产生情节转折的一场戏发生于晚餐时分，用餐结束后，丈夫在安静地准备第二天的早餐，妻子试图发起一场畅快心扉的聊天，可显然丈夫并无此意。

从对话中，观众得知他们马上就要结婚29周年了，口是心非的格蕾丝期待丈夫主动提出一场浪漫的约会，但丈夫随意并听从妻子安排的态度惹怒了格蕾丝。

即使人到老年，感性的格蕾丝仍对于爱情太过认真，她能从对方的每一句言语中解读出另一层含义。

《希望沟壑》剧照随着一系列封闭而令人窒息的对话，丈夫无可忍受，说出了自己的心声，旋即面临的却是妻子的一记耳光和警告。

爱德华并不想发生争吵，只是说“我累了”，随后转身回房间静坐着，沉默和忍受是他这几十年来学会的自我保护。

妻子则是另一番态度，她转身将餐厅桌子掀翻，吸引了儿子的注意。

实际上，格蕾丝的性格让她习惯于通过语言的引导来逼迫别人，并喜欢按照自己期待的路径来与人对话。

或许这种单向的输出与敷衍的回应并不算是真正的对话，他们的生活早已没有了沟通。

爱德华认为自己做什么都是错的，妻子在言语之间则总是在向对方期待着什么——譬如日常脱口而出的“我爱你”，尽管他更喜欢安静地坐在桌前，做着被妻子调侃的工作——编辑维基百科。

在拍摄丈夫和妻子的对话时，影片基本不使用过肩镜头，使得两人没有分享同一个画框空间的机会，在镜头语言上隔断了两个人的联系，这也侧面说明了他们并没有在真正地交流。

《希望沟壑》剧照2. 爱情的生存法则英国导演威廉姆·尼科尔森曾作为编剧两次提名奥斯卡，《希望沟壑》改编自他本人创作的托尼奖（Tony Award）提名剧本《莫斯科大撤退》（The Retreat from Moscow）。

电影中，爱德华曾在历史课堂上和学生讲述战争中的残酷事实：在拿破仑率领45万人横渡尼曼河的行动中，同行士兵扒去落单者的衣服顺利渡河，其他人则被冻死。

这些自私、残忍的生存法则隐喻了爱德华对婚姻的态度：他试图从历史中找寻做决定的例证为自己开脱，也暗示了此时他的心理已经到了极端的情况。

《希望沟壑》剧照通过抛弃弱者，强者才得以生存。

当现实的生存策略被用于爱情的运作中，崇高的灵魂瞬间直面人性的拷问。

爱德华在遇到了第三者安吉拉（Angela）后，他选择逃离不幸的婚姻，并步入简单的两性关系，好专注于做自己喜欢的事。

原来在婚姻关系中处于强者的格蕾丝在面对丈夫的坦白时，不知所措地发起一连串刨根问底的问题。

格蕾丝回忆起自己的强势只因有时缺少安全感，当丈夫选择离开她时，几乎等于在杀她。

《希望沟壑》剧照几十年来的爱情信仰瞬间坍塌，丈夫离去后，格蕾丝沉溺于过去的回忆，总想象着丈夫可能会随时回来。

她在家中的各个角落放上了“我爱你”的纸条，仿佛希望丈夫回来时，能够看到自己的心意。

痛苦后出现的幻觉让她无法再继续以前正常的工作，她只是穿着睡袍，抱着茶杯蜷缩在角落或沙发里，面无表情地陷在痛苦之中。

如果说丈夫突如其来的“抛弃”行为让她仍怀有挽回婚姻的幻想，那么安吉拉的这段话则像一把刺刀刺向她：“以前我以为有三个人不开心，现在只剩一个了。

”当安吉拉作为第三者收获了爱德华的心时，她以一副胜利者的姿态出现在格蕾丝面前。

用数字来计算爱之得失的时候，很难说它还是爱，它只是每个人在世上生存的策略：够残忍，才不会被伤害。

3. 彼此救赎《希望沟壑》区别于其他婚姻剧的关键在于，它加入了儿子杰米的角色，并让其成为夫妇关系连接的重要纽带。

年轻的杰米拥有强势的母亲和寡言的父亲，他很少表露自己的烦恼。

可是因父母沟通的缺少，他成为了类似传话筒的工具：先是父亲和他袒露自己离婚的想法，再是母亲让他传递给父亲自己仍有多爱他的事实。

还来不及处理自己感情问题的杰米，在母亲的失恋过程中，被迫冲向前线，充当她心理辅导师的角色。

《希望沟壑》剧照爱德华的离去让生活变得十分灰暗，阴冷的色调，憔悴的格蕾丝，不知所措的杰米，生活对母子而言像一辆脱轨而出的火车。

阴暗的日子里，杰米和母亲经常来到他小时候最爱去的地方——希望沟壑走走，当他们敞开心扉地放下内心的包袱时，彼此成为了对方的挚友。

分享、坦诉……影片最动人的时刻莫过于杰米对母亲的坦白，他支持母亲的一切行为，因为真正的爱是尊重对方的决定。

如果你坚持走下去了，生活无论遇到多么困难，我都会想起你经历的这一切，那么我会以你为榜样”。

《希望沟壑》剧照在共同经历这段极度灰暗的日子里，原以为儿子会拯救失落到谷底的母亲，没想到他却反而被母亲的坚韧所打动，母子之间提供给彼此救赎的力量。

格蕾丝仍然是那个在儿子面前引路的人，给予他世界上最好的港湾和慰藉；影片的结尾，杰米则鼓励母亲继续编辑诗歌，并帮她建立诗歌搜索引擎网站，来鼓励陷入同样处境的人。

《希望沟壑》剧照在《希望沟壑》中，诗歌的旁白与现实的影像婉转交错，优雅而哀伤。

格蕾丝为诗而生，诗歌就如她的命。

因为诗歌，她和爱德华相遇结合，一个浪漫的瞬间，一个感性的决定，也可能如爱德华所说的，“一趟上错火车的旅程”。

当坦诚来的太晚，婚姻布满沟壑，迟暮之年仍要学会与过去告别。

好在还有诗歌，可以让人们迈过悲伤后，坦城地向未来的人说一声，“我曾经来过这里”。

作者：长颈鹿 ©《希望沟壑》（Hope Gap，2019）中国大陆地区独家版权方

电影刚开始不久后，大婶为了刺激大爷、给大爷来了一巴掌，大爷却毫无反抗之意，只会说自己累了、要睡觉了，然后跑路。

大爷很怂，也许你会觉得他因为已经出轨了内心有愧所以忍而不发。

但实际上，大爷就是很怂，而且和大爷一样怂的男性同胞实在是太多了（包括我自己），这个群体相当庞大。

现代社会有很多女性的能量值要比男性高，她们不仅性格坚韧、肩负工作和家庭的双重责任，还更“以家为家”、从各方面都比男性更加投入和维护自己的小家庭。

相比很多男性更加懈怠，当一个人有所指望时、本能就会有所依赖。

另外，本身技不如人的男同胞们、自尊心还很强。

当家庭发生矛盾时（其他更多的时候也是如此），从不会觉得是自己的问题，只会像大爷那样“我们不合适，我从一开始就上错了车”。

逃避问题可以说是很多男性的问题所在了，说是缩头乌龟也并不违和。

当乌龟觉得危险（“搞不赢”）或困难（无法把女性改造成自己想要的样子）时，第一反应是把自己缩进厚厚的壳里，这时不明就里、试图解决问题的女性就想把男性从龟壳里揪出来（她们很多时候并不是想争个输赢，只是想把问题解决、家庭回归正常），可烂怂的男性就会缩得更里、更在自己的思维里打转转（强化“我们都没错、只是不适合”的狗屁逻辑）。

男性越是溃缩，女性就越是感到不安，女性越感到不安，就越想解决问题…从此就陷入了一个恶性循环。

长此以往，大概率会演化成一个想积极改变却又经常抓狂的女性、一个消极烂怂却又幻想从头再来的男性，希望沟壑就这么慢慢形成。

再不出意外的话、意外就要出现了。

能量上技不如人、道理上也站不住脚的男性，一旦遇到了另一个“不识货”的女性，会像抓住了一根救命稻草一样，放弃自己业已失败的生活、尝试着重新证明自己“一定从头来过”，于是乎，便有了电影里开头的那一幕。

我想，在事业上披荆斩棘的男同胞们，想要经营好自己的家庭，所需要担当的态度和付出的心力，一点都不简单和轻松，同样的需要积极主动、攻坚克难。

龟缩只会把矛盾复杂化、困难深层化，于己于家庭都没有半点好处。

没有什么合适不合适，只要自己是过日子的人，跟谁过都能过好，不是吗?

前言：个人经历有些许类似，故观影时更能理解Grace的心境，别杠，杠就是你对。

导演兼编剧和女主极出彩，很多人说女主不是，她的控制欲我不知道是与生俱来还是在不同个体的伴侣位置上发展成的（女强男弱），所以不多深究，个人认为爱德华显然也很有问题。

出轨，在我看来不是最为致命，而是无所作为，无动于衷，委曲求全，苟延残喘，最后懦弱逃离。

29年的婚姻相伴，他独自完成从坠入爱河、消磨、隐忍、移情再到漠然离开，反观女主，一直以为婚姻幸福，丈夫顺从，事实上他从不透露内心想法，吝于表达爱意，冷漠又听话，造成女主步步紧逼他一再退让，最后一次争执成了导火线，Grace直到Ed离开刹那才得知外遇和枕边人的不快乐，连挽回的机会都没。

得知所爱之人和自己朝夕相处点滴快乐甜蜜都是假象，真的会恍惚眼前发生的是否真实，你可能会觉得一切认知世界观都崩塌了。

缺乏沟通是表象，归根究底两人根本是两个世界的人，他说跟别女的在一起everything seems to be easy而跟Grace just cannot be right，这就是不合适，为什么不早点离开要让她活在幸福假象里最后男主却成了受害者。

最搞笑的是，他离开了还定期跟儿子询问Grace情况，因为他为自己的快乐而愧疚，但对期待他归来的女主就是藕断丝连的不放过，他在心理和道义上成全了自己，显然无耻。

甚至片尾Ed问能不能做朋友，真的别了。

白日易度，黑夜难眠，这从头到尾对Grace不公平，没担当就放过，抱紧我Grace。

电影和罗赛蒂的诗极度贴切，这是首悼妻诗，像女主说的，我宁愿是个寡妇，想念时定格在曾经美好的回忆。

其实说女主作或任何都可以理解，但相对斯嘉丽的婚姻故事，希望沟壑更像被窥视的部分真实的婚姻生活。

看得出女主是一个优雅得体的女人，人如其名，但那些歇斯底里的行为真的很真实，她只想留住一个人。

像给狗取名Eddie，她真的希望他可以像它一样stay，stay with her

被“沟壑”误导了，以为会是一部多么凌厉险峻的片子，没想到创作者的重心却是“希望”，基调于是颇为温暖，有些地方甚至太暖了……前半截描述破碎婚姻的那部分，普世而真实，于是苍白灰暗锋利，让我一直迷惑，为什么这种内容却配着浅蓝天空辽阔大海白色悬崖青葱草地，女主角穿绿色衬衫砖红外套还有金色头发？

直到所有日常不堪都已发生，并且只发生在日常层面（这其实是最绝望的不是吗），儿子与母亲的悬崖对话带来了一些不一样的东西，母亲的痛苦终于被看到、被尊重，儿子很诚恳地说“撑不住就去死也是可以的”（大意），这比所有的“你要坚强”、“这不值得”、“他（们）是狗屎”等等都更有用，要知道连母亲所信仰的全能仁慈的主，都不允许她自杀，但儿子体会了她所受的折磨，并宽容她的放弃。

于是母亲开始直面，开始成长，虽然痛苦仍在，但希望已经默默发芽。

而父亲这边，从婚姻里长久的回避分歧到最终一跑了之，而后所有的观点都是“安吉拉觉得……”，躲了一辈子，还继续在躲，毫无成长，颇让人鄙视。

但成长与幸福之间，往往并不直接相关，那是运气负责的事儿，所以，我们也无法断言父亲的新婚姻终将再次失败，或母亲必会找到新的爱人。

但这并不重要，重要的是，母亲从儿子的理解中知晓了儿子也曾经历痛苦，而儿子正在看着母亲从婚姻的废墟中重生。

当你迷惘、孤独、失败，但总有人have been there，留下只言片语，后来者看到，就感到连接，知晓这世上曾有人痛苦一样的痛苦，煎熬一样的煎熬。

所以结尾的网站很好。

但遗憾的是，创作者控制不住自己，在网站里输入了“hope”，通过对白教导观众，“希望总是在的”……《天龙八部》里，西夏公主问来求婚的段誉慕容复，“你何时最快乐？

你最爱的人是谁？

”刚痛失阿朱的乔峰在一旁听了，“胸口一痛，转身出门”。

到黄日华港剧版里，公主直接连乔峰一块儿问，黄老师则耿直地回答“和阿朱姑娘在草原放羊最开心”。

就……怎么讲？

“塞外牛羊空许约”从此被塞得满满当当。

《天龙八部》的编剧遇到本片编剧，该是惺惺相惜的吧？

这本就不是一段势均力敌的关系。

就像男主说的，他们俩从相遇时就错把对方想象成另一个人。

女主是强势的，她有着丰富的内心生活，独立，锋利，有想法，有些控制欲，有些高姿态，有些自我，有些不尊重他人，有些咄咄逼人，应该也有些不安全感。

她应该是一个懂得如何精彩而丰盈的生活着的人。

而男主是怯懦的，他对她的怯懦已经到了是不经思索的本能。

在他离开以后，他们再次在律师办公室里见面，她再次挑起争端，他要离去，她呵斥他站住时，他几乎是身体本能的僵在那里不敢动弹。

他爱上了其他女子，可在日常生活中依旧对妻子百般顺从，任她差遣。

他的沉默，是源于他从不敢说出自己的真实想法。

我想在他的沉默之前，他一定已经试着表达。

可惜他们的能量相差太远，他没有办法与她抗衡，他们也因此无法一起成长。

他最终选择了一个愿意为他默默沏茶的女子，一个能让他感受到尊重和爱的女子。

哪怕那个女子平庸无趣。

至少他终于找到了自己。

而她，值得一个更精彩的男人。

一个能真正和她较量，能彼此成长的男人。

我很能理解丈夫爱德华的离开。

一个快乐满足、在现有婚姻里舒服自在的丈夫轻易是不会再去寻觅其他人的。

有没有安吉拉的出现，婚姻里的爱德华都不快乐，到一定程度就算没有其他人也会想逃离。

就像有的人受不了一份工作会裸辞，辞职的主要原因不一定是有了新工作，更多是因为对原来工作的不满意不快乐。

这场离婚对格蕾丝来说很痛，但确实对丈夫爱德华来说是结束了多年不快乐的生活，终于在晚年的时候遇见了对的人总算过的开心了，虽然他对前妻很抱歉。

他对儿子说的话都是很坦诚的。

他说你可以同时既爱一个人又会离开她。

二人性格确实不合适，格莱斯喜欢表达和沟通也略带强势，她想要对方说出来自己的想法、给她反应跟她抗衡。

可爱德华是文人，性格不爱跟人吵架或说出自己的诉求，而且说出来格蕾丝也常常会否定他。

一个长年被否定的人如何能快乐？

他每天给她倒茶，她说什么他都说行却还是被批的什么都不对，不高兴了还随手打他。

他说自己这么多年坐上了一趟错的火车现在要下车了。

直到遇见那个让你舒服、感觉对的人，你才越发感觉自己之前有多错。

这场婚姻里格蕾丝是舒服自在、为所欲为的，但爱德华是憋屈的，不开心的那个人爆发和离开是迟早的事。

再没有人给你倒茶、听你唠叨、被你使唤，她当然很难接受那个伺候了自己29年的人突然离开不干了，她在想“你怎么可以，你怎么敢？

” 当格蕾丝把一只狗带回家并给它取名爱德华时，我真的有一种感觉，她这么多年对丈夫爱德华也是像对狗一样的要求他围着你转听你摆布。

但凡男人有点骨气，谁能忍受这样的生活呢？

弹幕都说女主太强势让人窒息，也说不是女主强势而是男主太弱。

前半部分看着我也觉得格蕾丝的性格让人很讨厌，无法沟通、咄咄逼人的感觉，不过看到最后我会说是两人性格不合适而已，没有对错。

他们的性格组合在一起，爱德华就是被压迫的那一方，他的性格适合的就是一个不会强势的温和的女人，会尊重他、能让他说话、听他说话、给他空间喘息、有问题也不会暴躁打人的伴侣。

而格蕾丝需要的是个会说出自己想法跟她抗衡互动的人，但同时她还喜欢控制对方按自己的心意做事说话。

我不知道这两者是否能有人同时做到，既由她控制又要跟她沟通和抗衡。

她希望他对自己顺从听话的同时，又希望对方有自我。

可这么多年，爱德华的自我已经被格蕾丝倾轧的很微弱了，没有力量再起来跟她对抗。

他说他试了29年维系这段婚姻还是不行，可她说他从来都不说自己到底要什么。

婚姻内的近距离生活就是两个人的真实自我的碰撞与磨合。

如果一个人的自我外壳比较薄弱，就会被另一个人侵占和压迫。

自我强大的人会逐渐想要控制另一个人按自己的心意做事。

如果弱的那个想要保持自我边界不被侵犯，是需要不断表达自己的想法说出自己的需求，并对一次次的倾轧提出反抗。

如果习惯性隐忍，通过顺从对方息事宁人，时间久了自己会越来越不快乐，他的自我的边界范围会越来越小。

看到这里，也许有的性格文弱的人就觉得这样的对抗很累，宁可不要婚姻的那点温暖甜蜜，更多想要不费力的保守住自己脆弱的自我。

吵架很耗能量，可是吵一次能赢得以后数年在这个问题上不再被侵犯。

是一次次的战斗为自己的自我守住了一片宁静的土地。

既想要有婚姻伴侣又想保留自我就必须进行这些战斗。

电影很好的展现了这场离婚对夫妻二人和儿子三个人的影响。

丈夫爱德华快乐了，终于在晚年时能与对的人在一起快乐生活几年，我是为他感到高兴的。

格蕾丝一度失魂落魄、生无可恋，她想过去死，她说清醒着太痛了。

白崖边上格蕾丝跟儿子的对话我很喜欢。

儿子说，我很怕你会不开心。

如果你决定要走，告诉我，好让我有所准备，能跟你好好告别。

假想是癌症，已知会死但是会慢慢地痛很久，那么出于爱你，我会支持你决定离开。

但是，这个世界就是会有很多糟糕的痛苦，你走在我前面，面对痛苦你放弃，我也会放弃，你如果努力撑过去，我也会努力撑过去。

儿子的话让格蕾丝振作起来了。

坦然接受丈夫的离开，去做帮助他人度过痛苦的工作，并继续写诗慰藉痛苦的人。

她有自己的才华和气质，她能终于放下不再纠缠爱德华，冷静体面地跟他说自己爱过他、会在夜里梦见他，并接受他们的婚姻破碎主要是因为爱德华跟她在一起不快乐而非因为安吉拉的介入。

我也为她感到高兴。

“以前是三个人不开心，现在只剩一个人了。

”这句话就像是一把利刃直接捅到格蕾丝心口上，简单却致命。

作为压死骆驼的最后一根稻草，让格蕾丝幡然醒悟，最终决定放下。

很多事情就是这样，如果你觉得你放不下，那一定是你还没有疼够。

回到正题：故事很简单，就是一对中年夫妻感情破裂的故事，不同于其他婚恋题材的“战火纷飞”，格蕾丝和爱德华的相处模式更让人唏嘘。

相对于格蕾丝的强势，爱德华的逃避同样让人窒息。

对于你的所分享的喜怒哀乐，他的回应永远只是“嗯，你觉得可以就可以。

”要么就是装聋作哑，他甚至都不会跟你吵架，你让他做什么他就做什么，你也不知道他的喜怒哀乐，就算是你主动问，他也不会跟你分享。

他就是沉默寡言，然后默默地找好下家，在一个平常的午后，像往常一样给你泡好一杯茶端给你，然后跟你说“我要走了，我跟别人在一起了”。

没有任何征兆，没有给你反应的时间，就直接搬走了。

而在这之前格蕾丝甚至都还觉得他们很相爱。

换做是你，你崩不崩溃？

他们是典型的假性亲密关系。

表面看起来相敬如宾，但心的距离却越来越远。

格蕾丝就像影片中描述的受伤的士兵，被同伴故意从车上颠甩出去受冻而死，又因其通常被伪装成意外而让抛弃者免受自我道德的审判。

这作为爱德华秉持的价值观，成了他背叛后自我催眠的方式。

失恋不过是一场重感冒，时间长了就痊愈了。

生活总是要继续的，没有什么善有善报恶有恶报，大家都还是和往常一样该干嘛干嘛，只不过新的旅程里，没有曾经那个人。

但你会有新的遇见。

好难原谅这位已是半截入土、行将就木的父亲（爱德华），在黄昏之际遇到了所谓的爱的伴侣，于是忍气吞声出轨了一年之后才决定毅然决然离开他的结发妻子（格蕾丝）。

在他回首与格蕾丝相遇的片段时，沉浸在失去父亲的悲痛中无可自拔，而格蕾丝的一首动人的诗打开了他的心扉，从某种意义上来说格蕾丝像是一个天使，解救了他。

也许他俩有过一段甜蜜的时光。

如果没有安吉拉的出现，爱德华也许不会幡然醒悟自己当初跟格蕾丝的相遇会是一个错误，也会继续过着平淡无奇的生活吧。

有些男人就是这么任性的无可救药。

我也承认格蕾丝的强势在日常生活中逐渐消磨掉了她跟爱德华的感情。

无可厚非，她既爱他，也在打造他。

但终究她是爱他的，不是吗？

所以她才那么伤心，伤心的是这个朝夕相处的男人可以说走就走头也不回的消失了且永不回头。

尽管如此，她还是在等他。

等来的是爱德华的一座房子的产权和一个不会再接通的电话号码。

冰冷的律师事务所里，他们最后的相见和争吵。

爱德华对弥补自己愧疚的方式是留一所房子给格蕾丝，而格蕾丝只觉得这是爱德华对她的爱情的一次被践踏。

恶语相向已是她强撑的最后的意志，她几乎快要崩塌。

见证这场婚姻破灭的儿子（吉米）才是真正的悲痛吧。

他既要尊重父亲的选择，又要照看精神崩溃的母亲。

他太难了。

最后母亲说出的一段仿佛要轻生的话，他终于绷不住了，说出了他想让母亲振作起来的话。

大意是只有母亲树立了榜样，他才会对未来充满希望。

为母则刚，格蕾丝最后重新写起了诗歌，慢慢走出了失去丈夫的悲伤……很喜欢电影最后的一个镜头：吉米站在希望沟壑上，望着夕阳逐渐的落在一望无际的海平面上，镜头越拉越长……