因果报应

印度又出爆款！

一个误会引发的悲剧，可以拿今年的最佳剧本了～ 抛开我国翻拍的《误杀》系列，近年印度的《宿敌》《死生契阔》《起跑线》《炙热》《我罩袍下的口红》《白虎》《杰伊比姆》《12 年级的失败》...等不论在立意还是剪辑上都非常优秀。

在 12 年前阿米尔汗制作了三季《真相访谈》之后，有这么一群电影人继续在勇敢发声，真好！

我们的审查制度还要多久才能改变？

娄烨的《风雨云》得在日本上映我们才能通过盗版资源看到完整版，像一个笑话...我们曾经也有《荒唐事件》《过年》《错位》《哀乐中年》《小城之春》《浪淘沙》《疯狂的小镇》等等或先锋或针砭时弊的优秀电影🎬... 近 20 年大陆的弱智影剧综艺什么时候是个头？？

若批评不自由，则赞美无意义！！

泰米尔语电影《因果报应》，在前面非常耐心地铺垫了一个木讷死板只会理发的老爸、一个油滑市侩坑骗赃物的警长、一个烧杀抢掠贪婪无度的盗贼三个角色，随后穿插叙述十三年前和当下两个时空相交织的故事，以叙述性诡计的手法拼接串联，构成了表面的叙事对背后真相的折射映现。

随着寻找垃圾桶"拉克希米"的声诉的一遍遍重复，听者由匪夷所思离谱排斥，到若有所思略谙其意。

逐渐显露出这三个角色更多立体的一面，老爸虽木讷有余却坚韧有力，警长虽贪财色厉却也心细重义，盗贼对外残忍也疼爱家人。

此时，便也接近了故事的真相，接由几个闪回，记忆连串成线。

直到片尾的最后一刻仍会让你惊讶，然后站起。

原片名称是以主角的名字命名《Maharaja》，表示一个高贵的称谓(印度种姓制度背景)。

不过中文译名《因果报应》，我倒觉得有点似是而非，更像是从反面角色视角推演的主旨，虽不能言错，但终落入下层。

《老男孩》陷入因果循环的苦局可以说因果报应，what goes around comes around。

但本片更彰显善的力量，不如从姜文片名里借上一部《邪不压正》。

或者中文直译《马哈拉吉》或是《拉克希米》倒也传统。

最后，推荐大家看看。

毕竟，谁不想周末看部电影放松一下呢？

南印度电影，泰米尔语，这些都是第一次听说。

我最受不了是泰语。

印地语也听的很别扭，泰米尔语虽然也别扭但比印地语接受度高点。

而且听惯了美式口音，我看哈波听英音尤其是斯内普那种拿腔拿调的也会有一点点觉得怪异，大学四年一百多部美剧已经把我的听力审美固化了。

说回电影。

我发现相当多的印度电影都是以性侵作为事件起因，印度被称为强奸之国。

每三分钟印度就会发生一起强奸案。

当伊藤诗织高喊黑箱日本之耻，当韩国爆出N号房以及更早的张紫妍自杀揭露出娱乐圈潜规则，整个亚洲仿佛都是女性的地狱。

其实我更想知道，这背后的原因，比如都在说印度种姓制度，是造成印度成为强奸之国的原因吗？

前段时间爆出的印度女医生被奸杀令人发指。

我们好像从来不知道原因。

因果报应，与其说他的编剧技巧多么高超，我觉得真正能让我特别沉浸看下去的是暴力的宣泄，暴力程度绝对是R级，而且主角颇有点马东锡在犯罪都市系列的意思，怎么受伤都没事，总能反杀对手。

所以整个电影不觉得有什么深刻的主题表达，依然是一种精巧设计下的暴力宣泄。

故事给男主提供了足够的复仇动机能够让观众和主角的暴力共情。

警察的反转那段差点给我看哭了，但想想挺扯的。

我看的大部分印度电影都要黑警察。

才知道宝莱坞主要是以孟买为代表的印地语电影，而南印度还有泰米尔语电影，而且这几年南印度电影出了很多精品，RRR，巴霍巴利王。

总之我不是印度电影受众。

但如果确有精品也会看。

看到热门剧评说什么该影片依旧是男性凝视下的意淫典范，别让陈思诚看到了，我真是想笑。

就陈思诚那个知名厌女导演能拍得出这种东西？

那鼎鼎有名的国师拍起女人被侵犯的戏份也是一副老强奸犯视角，陈那种土到土里去的投机商人能拍的出这种东西才怪。

当然我并不否认这是一部男性英雄主义片子，文艺作品中的父爱总被夸大，这部影片也不例外。

不管是男主还是反派，都是非常爱女儿爱孩子的正面父亲形象，有自我吹嘘的嫌疑但我想讨论的并不是这个。

片中我有两个记忆特别深刻的地方，一个当然是被广泛讨论的女儿对加害者对峙的画面，女儿面对伤害的态度一反常见影视作品中哭哭啼啼的受害者形象，她不觉得羞耻，不觉得自己的人生被毁了，她高高在上地审视着那个罪犯，这才是所谓正常吧。

努力生活的人，堂堂正正的人，在面对犯罪者就该这么理直气壮，错的是犯罪者，而不是受害人。

另外一个是女孩遭受袭击的画面。

我也不喜欢看见女性被侵犯的画面，猥琐的犯罪者也让我感到恶心，但是导演的拍摄镜头从始至终都集中在犯罪者身上，他们的猥琐，他们的下流，他们狰狞的面孔。

而我很欣赏的是，女孩最开始遭受袭击的时候，她反击得非常漂亮，给我一种要不是对面人多势众且持有器械且埋伏攻击她，别人未必能从她手上讨到好果子吃，这是一个很有力量感的女性形象。

影片中对女儿的刻画并不多，但女儿出镜的画面基本都是充满竞争力和攻击性。

在集训中对朋友的质问也是个很有意思的剧情，看起来毫无必要，但对塑造女孩有分寸的善良形象很有帮助。

这是个非常优秀的女性，未来也将一直优秀下去。

我之所以说国内这些男导演拍不出这种电影，因为他们根本不懂得尊重女性。

因为现有的环境，女性遭到侵害会让某部分人感到兴奋，不少作品会非常细致地展示这一点，看似在为女性鸣冤实则不知道是谁在暗爽哈。

就像影片中父亲没有大张旗鼓的报案称女儿被人侵犯一样，这是一种因环境因素而选择的隐瞒，主角之一甚至是垃圾桶。

当然我希望有一天，人们性犯罪的态度可以像对其他犯罪一样，不会带上特殊眼镜看受害者，这部电影的拍摄手法就很值得学习。

最后再来说一下电影名因果报应。

首先这个名字很好地概括了电影剧情，但是我觉得并不合适。

影片的原名是Maharaja，也就是男主的名字，翻译过来似乎是国王帝王的意思，这种命名方式和大多数印度电影一样，以主角的名字为影片名，讲的是主角这个人身上发生的故事。

但是翻译成因果报应，就给人一种影片谜题的噱头全在女儿的遭遇上，男主的遭遇是男主种下的因，而反派最终收获了属于他的果，也就是所谓很多人看不惯的用女性受辱去达成侮辱男性的目的。

但实际上我看完电影后的感受却并非如此，导演对女性遭遇的刻画十分克制，而影名的翻译却加重了这种误导性，所以很不合适。

今天在毫无防备的心境中踏进了《因果报应》的观影厅。

冲击来的激烈又猝不及防，所以写下这篇文字。

先说优点。

毫无疑问印度又出悬疑神作，这部从开头起就散发着极其浓重的咖喱气息的电影确实让人入戏困难，但一旦进入反转密集的后半段，精彩且自洽的剧情足以让人忘却电影的本土特质。

相比国内近三年最有记忆点（仅为本人感受）的悬疑电影《消失的她》，剧情改造稀烂且男凝，《因果报应》的悬疑线描绘远在平均线之上。

多线插播是清晰明了的，人物形象是立体生动的，主线是基本顺畅且大快人心的。

没有博眼球和满足男凝的女性受害者表现，没有刻意展现风情的女性角色，没有直接袒露在屏幕上扫射女观众的污言秽语。

此外，我很喜欢的女孩对于反派所说的话，她敲碎了阻隔她与外界的“受害者羞耻”，将继续坚强地走她的人生之路。

但问题也很鲜明。

和咖喱味一样挥散不去的是电影的争议点。

关于因果报应的果落在无辜的女孩的头上。

首先这部电影的叙事主视角不在女孩的头上。

主角玛哈拉贾是一位父亲，反派是一位父亲，被反派杀害的、受到重点描写的一对受害者是母女、警督指出的是“如果是你女儿你会怎么做”。

这不是一个受到侵犯的女孩为自己讨回公道的故事，是为人父母在子女受到伤害时复仇的故事。

因是伤害他人所爱，果就是作恶的结果伤害自己的亲人。

强奸是故事探讨的主要问题，但这不是因果的最终轮回结果。

所以反派作为绝望的父亲而非末路的罪犯而死去。

这是他的果，女儿在报应中扮演的角色类似于守财奴的黄金。

但我们真正需要的恰恰是一个强奸犯受到惩处的故事。

我们要的是行强奸之罪的人，自己也入那地狱；我们要他在女性的处境里，品他给予女性的苦果。

我们不要他做下一个性别对另一个性别的罪孽，却以父亲的名义逃脱了本应获得的惩处。

从这个角度来说，这部电影的批判依然温和。

然而这不是这部电影唯一的温和。

掩盖在印度极度严重的性侵案件之下的，真正的社会问题是什么？

是长久以来的阶级分化和性别歧视。

阶级之间的碾压和男权对女权的压迫，是泼在屏幕上的鲜血无法洗去的问题。

《误杀》中来自高阶级的父母的复仇可以调动整个官僚系统，而低阶级唯一可以使用的武器是暴力。

可更多平凡的，无权无势也没有天生神力、无法用一把剃刀大杀四方的父亲和母亲，如何报仇？

玛哈拉贾报警时口口声声只是丢了一只垃圾桶，在警局忍受了长久的嘲弄与欺侮——他为什么不说实话？

不是因为要保护女儿的尊严（老天，在角色自己都宣布这次侵犯不会毁掉她的情况下，为什么还有那么多21世纪的中国观众会认为所谓的尊严比正义还重要），而是因为他已经在杀掉了第一个人后得知了警局有内鬼。

否则，他不会踏入警局的大门。

因为三条时间线并进，我不知道玛哈拉贾在警局潜伏了多久。

我只知道这段时间他一个接一个摸过警察的后背，确认他们的后背没有瘤子。

电影里的警察秩序混乱，毫无职业道德，勒索敲诈信手拈来，已经是公开的秘密。

为守护人民而设置的职务成为了盘剥人民的又一层罗网，每个官员手里都握着滔天的赃款。

四处蔓延的偷窃、抢劫、殴斗，似乎已是这个社会的常态。

玛哈拉贾怎么可能是唯一的玛哈拉贾？

用暴力实现因果循环，痛快的是观众，痛的是故事所代表的活生生的人。

报仇以微弱的巧合和隐约的人性相连接，玛哈拉贾的慈悲，警督的良心，杀人犯的父爱……不同角色或多或少的人性支持了这场复仇。

可是如果人性足以复仇，人们为何而立法？

法律与秩序所支持的正义从不像复仇爽剧，有着鲜血淋漓的大快人心，但这是平凡的受害者最好走通的路。

这条路在电影中的印度、现实中的更多地方，对于女性是关闭的。

有多少人已经忘记了被“收留”的硕士？

她的正义还有机会从法律中寻得吗？

最后是一个我个人认为可以修改的细节。

关于三个罪犯为何改变主意，急匆匆离开玛哈拉贾的房子，也没有选择在侵犯女孩后给予她最后一击。

我认为完全可以安排他们被蛇惊吓离去的剧情。

眼镜蛇在印度文化中所代表秩序，无尽轮回，甚至神的化身。

但这一细节的处理显然是半途而废的。

蛇的非重复镜头总共有两处，一次是爬进玛哈拉贾的房子，惊醒了他，一次是出现在警局，被玛哈拉贾抓在手里，成为了一个有效的威慑。

前者无疑是推动剧情，后者则具有隐喻意义：玛哈拉贾握着蛇，如同国王举着他的权杖，正式进入了他在此地的审判。

但蛇，既然具有如此重要的代表意义，又明确给出了人们恐惧眼镜蛇，且眼镜蛇出现在玛哈拉贾的房子里的情节，其完全可以充当罪犯离去这一剧情的推动者，也符合审判的剧情隐喻。

以上。

因为有qj的戏码，有些人就在那叫男人犯罪女人受苦blabla，印度男只能通过伤害女性来证明自己雄风仍在blabla，然后无脑打一二星。

且不说这是个印度片，印度女性什么地位每天在遭受什么痛苦国情多么混乱应该都知道吧，但是就算是这样的国家拍出来的电影，即使拍了不止一次的qj剧情，展现出来的内核都比大部分国产片拍qj的目的强不少，所以我不知道因为拍了qj就打一两星的人是不是都是魔怔人。

国产拍qj都拍了些什么呢？

大多数都是充当工具人的角色，内核大多是通过伤害女人，放大女人的羞耻和痛苦，目的却是在营造女人丈夫仿佛受了更大的屈辱，好像qj不仅是能摧毁一个女人最有效的方式，同时老婆被qj也是能使她男性爱人受羞辱最大化的手段，顺便还能以此来塑造男罪犯的残忍。

好像qj女的对男人来说是多了不起的事一样，好像女人的贞洁被毁就是最大的伤害。

这种内核令人作呕。

而这个因果报应这个电影拍的qj是什么，没拍被qj时女性“弱势的脸部表情和被撕毁的衣衫”，没拍女性被qj后“痛不欲生仿佛被抽空灵魂”，而是拍了qj犯的丑陋，拍了作恶者最后发现这种伤害竟然发生在自己女儿身上时内心受到的顶级打击和痛苦，拍了幸存女性直面作恶者，对他说这伤害不了我，这会被遗忘，恶的是你。

对，这电影也有通过qj来塑造恶的成分。

但是同时也拍了背痘男qj女性时仿佛重整“雄风”，被抓时却像阴沟老鼠一样逃窜。

伤害女人并不会使男人更有“男子气概”，反而通过反差让罪犯看起来更加丑陋。

幸存女孩直面作恶者的言语也充满力量。

我知道有些人非常不满明明是女性受苦为什么会变成男性的“报应”。

我觉得这个电影里，唯一能让塞某感觉到作恶带来的惩罚，可能只有如此。

他之前无差别作恶没有一点心理负担，放任同伙的一切恶行，是完全的残酷冷血。

现实中有这样的人吗，有。

这样的人会受到自身良心和道德的谴责吗，不会。

就算被抓被判被枪毙，这种人往往对自己的罪行不理解不悔过不内疚不痛苦。

怎么才能让这种恶徒真正感同身受的明白自己的所作所为对他人来说是多大的恶呢，电影拍了。

世界上每天都有女性被qj，虽然是残酷又痛心的事实，但是事实是可以被放在影视中的。

需要被关注的事是一部电影在拍这个题材时，导演想通过它表达什么。

希望某些导演看到这部电影的时候能反思下自己往年电影中对女性的塑造和利用。

也希望不要有太多人无脑喷。

如果我有说的不对的欢迎讨论。

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐非線性（雜亂無章）的敘事結構，真是純粹的詮釋何為「以暴製暴向來解決不了問題，但是絕對可以解氣！

」從最初的「垃圾桶」失竊之謎，再到錯綜複雜的來龍去脈的揭開，電影沒有設置詳細、明確的時間軸劃分，於不同的時間線上交織、跳躍，全然混淆事件發生的時序，結局的「倫理」反轉想來「老男孩」或是「焦土之城」，可水平甚有差距；【Maharaja】的體力（臂力）頗有「印度神力」，拽著東西不放可謂絕技 ～ 這不是「扮豬吃老虎」是什麼？

維繫「家庭」且超越言語與親情的名為「Lakshmi」的「垃圾桶（USE ME）」成為整個「復（父）仇」驅動，它幫助各種蛛絲馬跡的串聯，同時以「小」牽動已然「蛇鼠」一窩的印度執法強權的「暴行」與「半腐敗」；「強姦」的處理和引入是為「敘事」的構成而非意識性的表達，「強姦（女性）」的目的在於加重「（男性）復仇」的力度和爽感，而非是為喚醒「行為者」的道德內心譴責和他其尖銳、醒目的倫理困境；整部電影最巧妙的也最為諷刺的一處鏡頭自然是結局【Selvam】墜亡的血跡緩緩滲入他親生女兒的腳印內，小時他親吻她的腳，轉眼15載，他讓她的生命布滿傷痕 … 這是陰差陽錯的「宿命」，是冥冥之中的「因果」！

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很多人从头到脚都误会了作者意图。

第一，片子的名字是翻译问题，原名根本没提因果关系。

而作者也不是想表达因果报应的观点。

第二，那个罪恶的亲爹从头到脚都没参与qj的事情，不只是因为这样他爱女儿人设立不住。

更多的是，他代表着是大多数的旁观者。

在很多qj案子前面，大多数旁观者们认为这个不是我女儿，被强了也不会替她们发声，有甚者说是女人被qj是女人的责任（印度最新的女医生就是这样，女医生被指责自己不注意安全）。

但是男主表现是，就算这个不是亲女儿，但也如同自己女儿一样看待。

导演希望大家对待被xq的女性也是这样看待，虽然那些不是你亲女儿，但也是某个人的女儿，而你也可能会有女儿，当自己女儿遇到这种事情，难道你还能指责她们吗？

你看印度警察虽然挺工具人的，但是他也有一句话是这样说的，他说“如果那个是你女儿，我也会这样做”。

而如果真是讲因果报应，最后罪恶的亲爹不停问男主她个是不是我女儿的时候，在女儿走了之后，男主也没有为了让亲爹罪恶加深说“是的，你看你对自己亲女儿做了什么”之类的话，而是很简单地说出来“她是我女儿”。

这更是表明了作者最想说的事情。

就是呼吁每个旁观者不要做旁观者，请把女性当做是自己女儿一样看待和珍惜她们。

ps我先补个甲，有人会说很多人对待自己女儿也像对垃圾桶一样，这是扩展的话题了。

作者只是指向那些普遍的社会群众，大多数人都是爱护自己的孩子的。

一、故事的真实时间顺序及剧情详解（一）江洋大盗就地落网，沉闷主角误会丛生1、大约13年前，江洋大盗赛尔旺的女儿要过3岁生日party，于是他用自己抢劫、盗窃的钱财特地买了一串金锁链给女儿当礼物。

他回家之前去发廊修理胡须，并碰到了本片主角马哈拉贾；2、主角的电推没电了，于是出门买电池，此时赛尔旺同伙给他打电话，说他们所犯案件都被警方刊登在了报纸上并悬赏捉拿；赛尔旺挂电话后转身发现主角正好站在他的身后，他因此怀疑主角听到他和同伙的谈话，但是也没有深入追究，付钱后离开，但是把金项链落在了店里；3、主角去赛尔旺家归还金锁链，同时警方也带着一队人去捉拿罪犯，赛尔旺被抓时恰好看到主角，以为被主角告发，并因此对主角产生恨意；4、【关键事件】赛尔旺落网后，主角带着自己妻子、2岁女儿找到赛尔旺遗孀，归还金锁链但是被拒绝，于是主角妻子让其去街边买其他玩具，此时一辆大货车失控撞向屋子，主角妻子、女儿、赛尔旺的妻子都被撞死，而赛尔旺的女儿则因为被一个垃圾桶罩住而幸免遇难，被主角领回了家中抚养长大；（二）胡子大佬出狱横生恨意，妙龄少女回家误遭奸人5、13年后，胡子大佬赛尔旺出狱，打听到到自己的妻子和女儿在一场车祸中离世，为了报复主角，他与两名同伙（其中一名是修车店员工、另一名是专门帮忙跟踪盯梢的秃头片警），准备上门杀害主角，但是主角因为要给女儿买新球鞋而晚回家，女儿正好参加完夏令营回到家，于是惨遭赛尔旺毒手，被打致重伤且被多次强奸；因此变故，赛尔旺也决定暂时离开主角家中；6、主角回到家中，发现了被重伤和强奸的女儿，将其带到医院，索性女儿留下了一条性命，但是她的一只脚被打成残疾，无法继续参加她热爱和擅长的体育运动；女儿告诉主角共有三个人袭击，其中一人背后有一个“耳朵”，她希望见一见这个把她打成重伤的人；（三）垃圾桶作诱饵故布疑阵，窝囊废附血魔杀戒大开7、为找到罪犯，主角决定向警方报案，并谎称自己家的垃圾桶被偷走，并以七十万元作为报酬答谢警察，警察长官欣然允诺；8、在调查过程中，主角通过案发现场留下的车站收费凭证及车牌号，在酒吧找到了车主——黑人议员，并从其口中得知女儿被侵犯的当晚，一名修车店员工驾驶了他的这辆车，并偷走了他的库尔纳眼镜。

此人因白天被议员羞辱，夜晚来到酒吧暴打了议员（堪称战神），殊不知死亡之神正在一旁冷冷的看着这一切；

现场遗留的车站收费票

第一个被主角杀死的歹徒，战神大哥9、主角一路跟踪这名暴徒，并在一个废弃工厂血魔附体，爆种击杀了多名歹徒，并得知另同伙是警察局的警察；于是主角继续在警察局蹲点并找那个有“耳朵”的警察；（四）误打误撞警察破奇案，亦真亦假盗贼悔当初10、警长在调查过程中找到了废弃工厂的一众尸体，并多方调查得知了主角女儿的遭遇，而凶手恰好就是中间加入他们调查的那个犯案的秃头片警（因为是中途加入，他并不知道是主角在找垃圾桶），于是顺水推舟，把假的垃圾桶和这名歹徒交给了主角，主角发现这名警察背后长着“耳朵”，于是第二次爆种，斩杀了这名数次强奸自己女儿的人渣；【结局】11、最终，主角在一个建筑工地找到了真正的策划者——当年找自己剃胡须、落下金色锁链，并由此产生一系列误会和悲剧的人——江洋大盗赛尔旺。

主角第三次爆种，将赛尔旺打致重伤，然后把女儿带到赛尔旺面前，女儿对他说：“我会忘记这一切，不是你绕过了我，而是我绕过了你！

”。

当主角女儿离开时，赛尔旺猛然发现了主角女儿背后的伤疤，正是自己女儿小时候的伤疤！

正所谓：恶事做尽劳碌忙，一朝妻女人间丧。

江洋大盗甫出狱，誓要他人血债偿。

以桶为饵布疑阵，爆种流血人命亡。

因果循环终得报，逝前垂泪惹人伤。

二、一些疑问和细节1、主角为什么要用垃圾桶报案？

这就不得不提黑暗的印度社会了，印度作为“强奸之国”，女性尤其是低种姓女性地位十分低下，近来更是不断听闻女子被十数人强奸惨案，凶手逍遥法外，骇人听闻。

强奸者不仅无法被立案，被强奸的女性因为名声受损后半生也只能苟活。

主角马哈拉贾大概是为了保住女儿的名誉，不想让女儿的下半生彻底活在被他人指指点点的阴影中，所以才选择谎称垃圾桶被偷来立案。

2、警察是如何知道案件真相的？

在那名修车店员工被主角杀害后，其修车店同事去警局报警，警察在调查中找到了被主角杀害的被害人尸体，影片中有一个细节就是地上的通话记录，这个通话记录应该就是第一个被杀的歹徒打给他警察同伙的通话记录，通过调查之后，警察发现了是这个片警犯了案。

另外，影片中另外一处细节显示警察在查找某个电话的所有通话记录，警察应该就是通过这个调查找到了第二个被主角杀死的歹徒尸体。

至于为什么知道主角女儿被强奸的事情，主要是通过跟主角认识的医生处得知的。

警察调查酒吧

发现通话记录

调查纳西

从医生处得知真相3、为什么江洋大盗赛尔旺不知道自己女儿还活着？

赛尔旺出狱后通过了一个老头口中了解到自己的女儿和妻子都死掉了，但是这个老头只说了一半的真相，赛尔旺的女儿被主角救走后实际上没有死亡，而是被主角收养，赛尔旺并不知道这个事情。

一半的真相

向赛尔旺讲述妻子女儿下场4、为什么主角有这么多钱，并且武力值这么强悍？

可能有几个理由：第一，主角本身武力值非常强悍，且不苟言笑，说明他之前很可能从事的也并非正当职业，所以警察在他家中调查时发现自己；第二，理发师可能在印度是个比较赚钱的职业，因为经常要接待一些贵客（医生等），容易赚取小费；第三，主角的妻子非常的贤良淑德，主角也是个气管炎选手（啥事都要问妻子），所以不乱花钱才能攒下这么多。

所以，大家可以由此得到启发，想要攒到钱，要么干违法的事情（就像赛尔旺一样），要么踏踏实实的付出，小心翼翼花钱（就像主角一样）。

5、印度的警察电影中有一个情节，就是警察中途帮助一户有钱人家抓住了偷他们黄金首饰的小偷，但是警察自己事先。

实际上也是对印度警察系统的讽刺，结合最近一段时间印度性侵杀人案频发，凶手往往无法绳之以法，可以想见印度警察是多么腐败。

警察掉包黄金6、印度学制电影中应该没有明确说主角女儿多大，但是她说自己是10年级，而印度学制是10年小初中+2年高中+3年高等教育，而3-5岁是学前教育，跟咱们国家差不多，由此推测主角女儿是16岁，而13年前3岁跟当时的婴儿状态大体相符。

7、蛇的含义蛇出现了两次，一次是进入到主角家里把主角惊醒，第二次是在警察局主角手握眼镜蛇；百度查了一下，在印度蛇往往被视为神圣的生物 ，象征死亡和生殖；另外印度有个寓言是说蛇一直咬着自己的尾巴， 象征生命之轮,代表生生不息、轮回不断；所以猜想这里可能是在预示因果报应、主角被神谕？

8、警长的女儿本来认为警长的女儿是主角女儿的那个夏令营同学，不过后来看其他评论说不是一个人，不管怎样，这里的镜头其实也是预示警长作为有女儿的人，也是比较同情和理解主角的遭遇，所以后面才会让主角私下处理那个警察犯人；

警长的女儿三、电影如何构建叙事性诡计其实把影片的真实发生顺序梳理出来之后，我们就可以看到影片是如何进行叙事性诡计的：1、第一个误导：影片最开始以主角女儿要出发去训练营，让习惯了顺叙电影的观众以为出发去训练营是当下的时间点，而女儿一直跟父亲通话要拍垃圾桶，父亲一直没有回应，此时观众会产生一种感觉：主角要在去训练营归来之前报案并解决垃圾桶被偷的事件；2、第二个误导：真实事件是女儿被袭击，父亲因愤怒砸烂了家里并自残，才导致耳朵受伤，但是观众一直以为是主角自己被袭击；3、第三个误导：江洋大盗刚开始出现，并给自己女儿买项链那段，实际上是14年前的事情，而赛尔旺家里的垃圾桶镜头一闪而过，也让观众误以为这个垃圾桶是被赛尔旺偷的，并且产生了“为什么要偷垃圾桶”的疑问。

4、直到影片后半段，当主角重新描述自己被打伤经历的时候，观众才明白，原来被偷偷闯入家里，之前时间线上的不和谐感觉终于彻底被消除，观众可以说是一瞬间明白了整个事件的前因后果，仅仅用镜头表现，没有过多的语言和叙事就把事件真相描述清楚，真可谓四两拨千斤。

5、第四个误导：影片最后，女儿真实身份的揭晓，则让这部电影的叙事性诡计达到巅峰，不仅跟影片开头主角妻子被撞死相呼应，而且进行了因果循环的点题；另外，观众一直以为主角的妻子是在家被撞死，实际上是去归还金项链的时候被撞死。

经过上述总结梳理，可以看到影片打破真实时间顺序的叙事性诡计，设计的非常丝滑、巧妙，让观众产生了对现有时间线的误判，但是又几乎不存在“违和”和“不合理”的情况，观众在前期会存在些许的疑惑和违和感，但是也没有感到特别不舒适；把悬念留在最后一刻揭晓，虽然会让前半部分略显单调，但是当谜底揭示的那一刻，以及最后女儿身份的神来之笔，让观众观影后大呼过瘾，真乃绝佳的剧情影片。

最后，真的千万别让陈思诚再翻拍了，为什么《黑神话悟空》出来之后热度这么高，因为我们的文化作品，无论是文学、艺术、影视、动画、游戏，都没有特别有深度的作品，知耻后勇吧！

如果一个还没看过这个观众的电影看到了这部电影的中文译名是因果报应，看到了豆瓣简介后半段提到的女儿被施暴，那么这个人看电影的时候，可以体会的趣味会大大折扣。

我自己的经历符合第一点，我知道译名是因果报应，但是我完全不知道里面到底讲了什么故事。

所以，我看的的时候，一直带着因果报应的四个大字。

当我看到那个抢劫杀人犯，在女儿生日当天去理发店修胡子的时候，我忽然就被这个埋了大半部电影的叙事诡计给吓着了，之前的猜测是错的，大量的细节开始拼凑真相。

但是，因为我知道这个电影的中文译名，我就不可能不思考，为什么要取这个译名，所以，另一个埋起来的细节：男主的女儿就是杀人犯的女儿这件事，在我看到杀人犯出现在年轻时的男主店门时，就已经被想出来了，这导致结尾的场景对我的冲击力被削弱。

所以我说我不喜欢这个译名。

还有：男主被叫到电话前，最后一次重复案发当晚的事件时，从他开口第一句，我就按下暂停键，扭头和家属说：“这一遍不一样”男主说完之后，眼眶快要容不下泪水，对面平时整蛊他的警官，虽然不知道全貌，也被他的情绪所感染了。

很喜欢男主，也很喜欢警督三人组，有点搞笑，又有点正义，盗亦有道。

很喜欢这部电影。

很喜欢被误导的大半段时间。