傲慢与偏见

一天的时间过得很快，睡下，却无梦，起来看书，复习功课，一整天没有出去。

看了《傲慢与偏见》。

电影放在本子里好久，却一直没有看，被小野提起，才发现，它已经躺在那里好久了。

你知道的么，是后悔，后悔没有早点发现它，我是如此欢喜，找到自己的喜爱。

晨曦原野微露的曙光一点点蔓延，钢琴声慢慢游走在你的耳畔，你就知道，这是一部你喜欢的片子。

镜头开始，一个女孩子在看书，我喜欢她的书签。

一个甚至可以说的上贫穷的八口之家，母亲为了让自己的女儿们出嫁，总是忙碌的找寻各种契机，而在女儿面前比父亲更早出现的是一盆兰花。

金色的阳光笼罩在房子上面，能感觉到的温暖，不仅是因为阳光，还有这一家人的温情。

Elizabeth ，善良、聪慧、倔强、以及并未因贫困而让自己变得卑微得不卑不亢、还有一点点小顽固，向往浪漫的真爱。

在舞会上，这个聪慧的女子认识了Darcy ，一个看起来傲慢、古板、甚至不解风情的男人。

对于这样的男子，她是不喜的，尽管对方出身豪门，家境殷实，然而命运之轮已在此刻开始运转，一切似乎尚未开始却已经发生。

最美的剧情总是在雨中发生。

Jane在一场暴雨中赶赴晚宴而生病，Elizabeth徒步只身前往看望姐姐，一片刚刚下过雨的原野，天气还很晦暗，漂浮着大朵的乌云，茫茫原野，除了困难行走在泥水里的Elizabeth只有两棵相依相偎的树。

第二次见面，他应是佩服她的勇气吧，不论是被裤脚沾满的泥巴，还是只身前往陌生人的家中，那神情中有什么悄悄动容了。

而后的舞会，“偶然”的相遇，眼睛里只能容下一人的身影。

因为误会，Elizabeth拒绝了Darcy的求婚，雨中的他是从没有过的狼狈，不懂得表达爱意，在滚滚的雷声中诉说她家庭的不堪，她能做什么，只能据理力争维护自己和家人的尊严，不能允许自己爱一个也许毁了自己姐姐幸福的人，而在他走之后，却失去力量般瘫软在石柱上。

有过这样的际遇么，一动不动的望着镜子中的自己，完全无视日光一点点西斜，已经一片黑暗的屋子里只有火光偶尔跳动，脸上不断变换的明暗也并未提醒自己时光的流逝，那一双眼睛似乎随时能渗出泪来，而后，门开了，应是自己一直在想的人吧，悄声进来给自己留下一封信，一如既往的温柔语气，静默离开，她刚刚反应过来，身后已没了人影，只来得及瞥见他骑马快速驶过的背影，原是她误会了他。

后来经过了好多，她知道了他别非如所看到得那样傲慢无礼，他只是隐忍着自己的感情不懂得表达，他善良得挽救了她妹妹的名声却不想她知道，他成全并促成了自己姐姐的幸福，而她也在想念。

在那个不能入眠的清晨，她只身走到田野，走到芦苇和轻鸣的鸟叫声中去，清晨的空气冰冷，她搂紧了自己的肩膀，抬起头眺望远方淡淡的朝霞，眼神却再也未能离开，浓重的呼吸声中是自己不敢相信的真实，那个男子，那个令她思念的男子在清晨的朝霞和浓浓的雾气显现，还是那片原野，还是悦耳的钢琴，他冲破迷雾向自己走来，她未施脂粉，脸色有些苍白，只在睡裙外套了一件单衣，头发凌乱，只用布条简单扎紧，他仍旧语气平和真诚，告诉她"My affections and wishes have not changed. you have bewitched me, body and soul, and I love...I love... I love you.I never wish to be parted from you from this day on. "有哪一个女子能对这样的男子说不。

橙色阳光中蔓上Elizabeth的发梢，她美丽如同神赐。

最后的最后，父亲在确定Elizabeth对Darcy的爱后禁不住流泪，“我不敢相信，还有人配得上你。

”这是一个父亲对他深爱的女儿的话，包含着宠溺和浓浓的爱，包容着，隐忍着，深爱着。

门开了，你看到那盆兰花在桌角静默绽放，父亲流着泪说着似乎无关紧要的话掩饰自己的难过，你知道的，他们总是如此不善于表达。

我在想，待我长大，是否有人捧着心爱的兰花如此这般对我诉说……

2013年9月7日加注：本文在四年前写就时，我情绪相当愤激，因此文中语气激烈，容易影响读者情绪：赞同观点者拍手称快，不赞同者极为反感。

读者的这种情绪其实也经常导致不能真正读文章，因此在批驳时也没有真正的对话。

对于这种现象，作者的写作态度和写作情绪是应当负责的。

我亦已在09年和13年两次在文后评论中表达过对于在文章里过度带入情绪的歉意，但见到仍然不断有受到影响的读者，现在正文里予以注明，再次表达歉意。

希望此后的读者予以谅解。

但是，对于这部电影的主要判断和文中谈到的观点，我仍然坚持原有的看法。

对于有文学作品为基础的影视作品，我的基本观点是：影视作品不可能做到完全还原原著，也没有必要完全还原原著（就拿P&P来说，84年版最为忠实原著，但我不认为那是一个非常精彩的版本）；这类影视作品应当做的是在充分尊重原著的基础上，用影视语言对文本进行再叙述和阐释。

在这个意义上，我的确是95粉+05黑。

我认为95版对P&P的演绎，无论从文学到影视语言的转换，还是对人物情感、性情乃至家庭伦理的挖掘，都达到了一个相当的高度。

关于这一点，我在95版的评论（http://movie.douban.com/review/2085376/）里有一个比较充分的展开。

而05版所做的，是一个比较浅而且有偏差的阐释。

当然，也可以将05版理解为把这个故事情节在现代再讲了一遍。

当然，以上观点都是建立在“这类影视作品是对文学作品的一种阐释”的理解前提上。

在前提上有异议的，在具体观点上产生的差异恐怕就是难以弥合的了。

那么让我们握个手，各自继续去看自己喜欢的片子和小说儿吧。

===========================================不熟简·奥斯丁文本的请慎入。

吃饭的20分钟间歇温习烂熟于心的电影最合适。

今天作了个尝试，温习不入眼的电影05版《傲慢与偏见》，希望能发掘点好处。

其结果是我一两饭愣是没吃完，冬瓜剩一半，一肚子塞满气再也吃不下了。

角色从一开始伊丽莎白出场拿着本书，就明白：导演是不知道怎么表现女主角爱读书，或者Keira Knightly那张脸实在太没气质，所以只好让她拿本书表现这个性格特征。

看着她拖着长长的褐色裙尾钻过衣袂飘扬的晾衣绳，看一眼横穿庭院的猪，这才想到三年前看到此处时感觉的不对劲：一身深色、料子粗糙的衣着分明是美国清教徒的服装，而非18世纪英国乡绅阶级的风尚。

导演的苦心在一开始就昭昭于天下：乡村的生活哪有这么精致，当然要复原为衣服到处晾，猪猡满地跑。

在这种环境的教养或无教养下，伊丽莎白这个又爱读书又机智风趣的女孩子当然只能是现在这个形象：头发散乱，眼神肆无忌惮；闭嘴的时候还够漂亮，一张嘴就笑得放浪形骸，一发声就咄咄逼人。

Keira Knightly的每个音节都咬得极短，劈里啪啦的更是直指人心。

出身显贵、世情通达的达西当年是为丽萃“温柔风趣的风度”着了迷，如果被Keira Knightly吸引，唯一解释就是想闻闻路边的野花香不香。

——而这种麻雀变凤凰的戏码，当然是好莱坞小成本浪漫爱情喜剧片最喜欢的了。

参见李察·基尔爬梯子向妓女罗伯茨求婚。

且看看将麻雀提拔起来的是何等货色。

舞会上，达西一行贵族出场了。

宾利是眼神苍白的低能儿，话都说不清楚，还烫了个飞机头。

虽然不像受过良好教养的绅士，总算够随和，和一脸乡气的简倒是很相配，那也就不说什么了。

达西高大是够高大，但要身材没身材，要脸蛋没脸蛋，眼神木讷，眉毛倒吊，走路曲着膝盖，所以显得举止笨拙缓慢。

难怪他没什么傲慢的气质，他的确没什么值得傲慢的。

这种神气，在宾利的姐夫赫斯特先生身上倒是适合，可惜电影把这个角色删去，估计只能把这种欠抽的神气在达西身上复现一下。

这样一个人，那也难怪伊丽莎白一见他就说他一定很miserable地拥有了德比郡的miserable half。

原书中至少达西还有半个晚上博得了所有人的青睐。

可是，这小妮子明明觉得人家很miserable，怎么被人眼风一扫就娇羞垂目，小鹿乱撞呢？

可见二人之间的爱情毫无道理可言。

啊，这也是好莱坞逻辑。

所以，此片完全把奥斯丁富于教养和风趣的英国乡绅社会换成了美国清教徒农村+暴发户的背景。

所以完全可以理解，为什么班家三个小女儿的脸都又傻又天真，简直分不出来谁是谁。

但毕竟班老先生的确说过这是全英国最傻气的三个女孩儿，也行。

当然，她们的大姐看上去也很没头脑，不过吉英在这部片子里摆明就是做陪衬的。

所以这也不要紧。

但是连聪明的卢卡斯小姐也是这样的平庸神气，就很出奇了。

而且，四位小姐的头发永远都是没有洗干净的样子。

在这种uncivil的环境下，伊丽莎白当然不复原著里体谅人情，通悉世礼的温柔活泼。

这本是奥斯丁最看重的德性。

她的第一个女主角伊丽莎白和最后一个女主角安妮，都能看到家人的种种失礼和愚蠢之处，却并不横加指责，只尽量给予包容。

Keira Knightly却当着妈妈的面说：简会为有这样一个母亲羞愧至死的！

这种话先进到现代都说不出口。

btw，全剧最有文化的脸，是伊丽莎白的情敌安妮·德·包尔小姐。

导演为了表现她的确木讷沉闷，病容满面，让她戴了副眼镜。

但是平心而论，她的脸的确有一种温柔安静的神气，看了终于有一点安慰。

场景和情节诚如达西先生所说，在civil和uncivil的社会里，舞蹈都一律受到众人喜爱。

所以在此片中，暴发户们都集中在一起吵吵闹闹地开舞会。

前些日子一连看了三个《苔丝》的影视版，其中必不可缺的场景是苔丝与男女仆们去参加下等人的舞会，因为骄傲和洁身自好只站在一边，并不参与放荡的跳舞。

但下一个情节，就是苔丝受奸污，这与她先前的极度纯洁形成鲜明对比。

05版《傲慢与偏见》这种一大屋子人闹哄哄挤来挤去的场景，倒很让我想到苔丝去旁观的那场舞会。

这与整部电影的背景设置倒也十分一致。

罗新斯庄园的设计大体还是适合凯瑟琳夫人自命不凡的神气的，黑漆漆的屋子沉闷乏味，怪不得伊丽莎白与凯瑟琳夫人的交锋完全没有火花。

恐怕也是因为这一点，伊丽莎白在罗新斯演奏的时候，的确弹得很糟糕。

无法想象这样的演奏真能让达西感到这是他听的最美妙的音乐，可见情人眼里不仅出西施，还出伯牙。

当时两人的谈话，原本充满机锋。

伊丽莎白只对着达西的表兄说话，其实全是揶揄达西，而达西被问得有点窘，很认真地解释自己的性格。

但其实达西正是非常享受这种略带调侃的斗嘴。

电影里，表兄不见了，达西的话全被伊丽莎白这个没礼貌的小妮子毫不客气地一句句顶回去，弄得最后达西脸面扫地，只好忧郁地走开，留下一朵缠绵的眼神。

此后，达西第一次与伊丽莎白单独见面，问过了些富于暗示性的话，说你怎么几十英里就嫌远了，以后你还可能嫁得更远呢。

两人虽没谈多久，却也还算投机。

不料在电影里，这些对话全没了。

达西只来得及学小男孩紧张了半天，然后问了个好，就跑走了。

你说这样谈恋爱还有个什么劲啊。

那场玛丽安式的雨中表白我就不说了。

两人吵架余音未了，就差点靠近要kiss。

本来，伊丽莎白深恨达西，后来才慢慢转变。

这转变过程既是二人相爱的过程，也是伊丽莎白自我检讨、自我成长的经历。

可是该片设定两人一见钟情，就是老闹别扭，完全沦为任性妄为。

彭伯里庄园有这种不知节制的主人，不败坏才怪。

于是就来到彭伯里。

果然不是个有品味的地方。

天顶上的诸多油画，分明是法国风尚，在汉普顿宫都没见过。

原本应该摆着家族画像的地方，摆了无数模仿古希腊的法式大理石雕塑。

本来这种雕塑就充分体现那个时代的法国宫廷的矫情，放在此片里更是不知所云。

难怪片中人物都觉得不自在，至始至终都站着说话，呆板得要命。

由此可见，达西当然不是一个出身高贵，见识广达，为人豁达的庄园主人。

然后，伊丽莎白终于对着达西的半身像出了神。

但是，热爱山野和树林的伊丽莎白难道不是为彭伯里那与建筑浑然一体、无丝毫雕琢痕迹的大片树林和湖泊而折服的吗？

何必为这一个石化的大鼻子男人失态呢？

原著里伊丽莎白对姐姐开玩笑说，我就是从看到他那壮丽的庄园开始爱上他的。

此话何解成为一大公案。

但总是该让她看看庄园的自然美景的吧？

然后，未来的达西夫人终于来到窗边，该看看窗外的美景了，镜头渐渐升高——却原来是最有钱请人修剪得整整齐齐，却最没回味余地的几何形现代园林，只有美国人才能使这种样式变成全世界都追随的广场设计。

也只有片里这样没有持守的丫头，才会被这炫耀气派的园林慑住。

然后，情节突变，班家小女儿私奔，伊丽莎白本来与达西两情相悦，却因此事不得不与达西分开。

伊丽莎白看着达西在房间里踱来踱去，心里渐渐沉重，明白自己正在失去他的感情。

电影里完全没有这样的感情铺垫。

达西突然走了，马上就去见义勇为。

两分钟后就雨过天晴，丽迪雅高高兴兴地结了婚，结果私奔这件败坏班家名誉和所有女儿前程的事，真的完全变成了班老太太的一阵神经发作，以及达西的一个英雄救美的机会。

伊丽莎白本该话里有话地把魏肯的气焰压下去，威胁他别乱来，你的把柄我都知道，电影里却只是不高兴地扭过了头。

结果伊丽莎白的伶牙俐齿完全只会欺负母亲和妹妹，却在魏肯面前一声不吭，在凯瑟琳夫人面前差点哭出来。

好一个外强中干的女儿。

补充我最为班老太太可惜，总是被伊丽莎白当面顶撞，在家里连表面的地位都没有。

但她一心嫁女儿，为吉英筹划良多，增加她和宾利的见面机会，促进了两人感情，虽然手段不好看，也可谓居功甚伟。

连最后的求婚场景，也完全是班老太太挤眉弄眼地给二人创造独处机会，才计划成功的，可见连班老太太也有聪明的一天。

不料导演却让宾利直接进门，说我想和班小姐单独谈谈。

这就完全剥夺了班老太太一显身手的宝贵机会。

全片出现了好几次“真奇怪”，通常都是班小姐们不明白绅士为什么在对话中间突然大大失礼地跑走时说的。

当然奇怪了，完全抽离了奥斯丁的背景，换成浪漫派左奔右突、盲目冲动的爱情，完全没有道理可言（玛丽安抗议：我浪漫，可我和威洛比有话说！

没错，片中的丽萃和达西没表现出有什么共同话题，这才是毫无道理可言）。

最后还让知书达礼的伊丽莎白小姐和尊贵严肃的达西先生在大早上穿着睡衣、披头散发地满山跑。

三年前看到这里终于忍无可忍，直接决定我从此封禁Keira Knightly，后来凡有她出现的片子一部不看，免得倒胃口。

三年后深切认识到，这片连爱情浪漫轻喜剧都算不上，因为色调过于沉重，最爱开玩笑的丽萃只会放荡地笑，次爱开玩笑的班老先生从来不笑，事实上最会开玩笑的简·奥斯丁则完全消失了。

临近片尾时，达西先生坐在鸡鸭中间颓然等待，累累如丧家之犬。

可见奥斯丁至今也是没落如此。

据说美国版的最末是达西夫妇互相亲吻，你侬我侬，情色味极足，可见当今真是“食色性也”。

一句话，如此一无是处的电影也真是难得一见。

倒不如印度那个电影版本，就叫Bride & Prejudice，明摆着就是借故事唱歌跳舞寻开心的，也没有同名侵权的嫌疑。

1、亲切，流畅，轻松，很美并且很有韵味的一部片子。

2、英音真的是好听啊。

不过男女主角在雨中吵架那一段真是崩溃了，完全听不懂啊3、原先没指望一个非常熟悉的故事能够真切的打动我。

结果这部影片也做到了。

4、Keira是越来越好了。

其实那些英国演员我一向是看好的，包括Orlando Bloom和Jude Law，他们出众的外表本身是很好的优势，加之学院莎士比亚的功底……花瓶称号不属于他们！！

我相信他们只是需要更好的机会。

就好比Keira，应该说在她所有角色里面Elizabeth Bennet是最适合的一个（虽然另一个Elizabeth让她成名）。

任性，有小脾气，但是心地善良，偶尔露出甜蜜的小微笑。

真的很棒。

Oscar提名是合理的。

未来她会走得更好。

5、Darcy先生的忧郁稍微有点过，以至于总是愁眉苦脸的，但是gentlemen味道很足。

衣摆总是飘飘的有型有款。

第二次表白的时候眼神那个深情啊……真是被打败了。

这个演员之前完全不认识。

6、一些小细节很有趣。

譬如Darcy的手在牵过Elizabeth的手之后微微张开（呵呵大概出了好多汗吧）；舞会上费尽之至的对话；还有两个大男人练习求婚台词……等等等等。

7、有可能去看看传说中的BBC经典版。

反正不长。

看完了翻拍的电影版《傲慢与偏见》，很难不把它和BBC经典版的《傲慢与偏见》相比较。

暂且不论新版的莉齐那一排一笑就经常狂野的外露的牙齿，本应冷漠的达西先生却热情如火的眼神，单单是贝内特先生那一头《加勒比海盗》似的头发，毫无睿智只有粗蛮的形象就令我生厌。

贝内特太太倒可爱了许多，比起原著中的呆头呆脑她却显得聪明了许多，似乎甚至还可以在某一时刻冒出一句良言。

我并不是想说，新版的《傲慢与偏见》有多差劲，只是我认为，既然导演只是希望拍一部纯粹激情的爱情片，那又何须借助奥斯丁的名气呢？

《傲慢与偏见》不仅仅是讲述关于爱情的浪漫，更多的是探讨那个时代青年男女对婚姻的看法。

当我看到新版的达西向莉齐求婚，在雨中邂逅的那浪漫的一段，甚至快要激情拥吻时，我真的快要晕倒了。

天啊，那时莉齐对达西还是误会非常呢，即使达西求婚多么情不自禁，他那傲慢高贵严肃的性格也不允许吧……我只能说一句，既然煽情到这地步，还不如另外拍一部浪漫轻松的现代爱情喜剧来得轻松。

就好像《BJ单身日记》，旧版的Mr Darcy在里面继续饰演傲慢的达西先生，如同《傲慢与偏见》里面的爱情套路，不过少了更多含蓄的思考。

轻松不用脑子的爱情喜剧片，同样赚足笑声和名声。

新版潮湿的庭院，阴暗的角落，撒在女主角眼睑上的阳光，院子中旋转的秋千……很多取景都很诗意，或许导演想跳出BBC版的那种和谐的格局，拍得更别出心裁一些吧，但是他却偏偏忘了，凡是改编原著的电影，无论如何都要符合原著的精髓。

原著就是那样十七世纪小家碧玉的中产阶级家庭，干干静静的庭院，处处小巧而精致的布置。

在读杂志《看电影》时，曾介绍拍摄新版《傲慢与偏见》的一场舞会时的场景，记者说：那时一场盛大的舞会，阵容怎样怎样，动用人员多少多少。

现在看来，果然。

可是，我只想问一句，那么大型的舞会，恐怕在那时候的伦敦也不曾有吧，更何况当时只是小小的乡村梅里顿？！

或许是因为我太喜欢BBC版的《傲慢与偏见》吧，可是，可以不喜欢Jennifer Ehle的那双动情的眼睛吗？

很怀疑除了她谁还可以不动声色地把喜怒哀乐的感情通过眼神表现出来，还有那微微弯起的嘴角，在舞会上对达西是一种讽刺，然而在彭伯利庄园，同样轻轻翘起的嘴角却是荡漾着微微的爱意。

还有那Colin Firth的达西先生不苟言笑下的柔情，贝内特先生滑稽又刻薄的表情，贝内特太太的神经质，就连旧版放荡的莉迪亚也比新版的莉迪亚的造作的放纵要令人信服得多，那就不要说旧版柯林斯先生的精彩表演了，如果你看新版愿意相信那样一个木头演绎的阿谀奉承的牧师，那我强烈建议你看下原著的柯林斯先生，你才知道为什么经典称为经典。

要知道，并不是谁都可以拿经典开刷的哟。

刚看顺着鼠标下划看到的评论。

大多说不喜欢这个版。

或这个版无法超越以前的如何如何。

我没有看过小说。

也没有看过以前的版本。

我以怀着对名著崇敬的心情。

還有對KEIRA的喜爱。

看完整部影片。

我只能说我很喜欢。

说不清楚是喜欢这个故事。

还是这部电影。

因为从根本来说他们是合二为一的。

所以说。

我只是爱傲慢与偏见。

不管别人喜欢不喜欢。

我觉得她是成功的。

唯美的。

演技自无可挑剔。

有人说男主角表现太为柔软。

然后KEIRA不够稳重。

可是谁又知道作者心里Darcy真正的样子是如何呢。

所以呢。

这些意见只对于你自己本身是特别的。

最后男主角对KEIRA说:i love and i love and i...love you.的时候。

真的很美。

这就是我想说的。

今天，总算在《傲慢与偏见》下档前，去了电影院，150人的小厅居然坐得满满的，考虑到这部文艺片都放了一个多月，使我不禁又多了几分期待。

环顾四周，都是些老头老太，大概就我们几个是40岁以下的，就又感慨了一下自己“未熟先烂”，大概心理年龄已经年过半百了。

（1）选角先说说演员。

必须说，导演抓了一把不错的牌。

Darcy高大英俊（虽然我觉得似乎应该再“文”一些），Lizzy漂亮活泼（Keira Knightley）。

几个配角也选得不错，Catherine颐指气使的派头，Collins笨拙的装腔作势，以及Bennett夫妇的相配和不配，书呆子Mary的格格不入，都不坏。

不过，还是有两个重要的缺陷，那就是Bingley和Jane这对。

《傲慢与偏见》的焦点当然是Darcy和Lizzy这一对，但没了Bingley和Jane这一对“有人缘”和“与人为善”的映衬，也很难见得出“骄傲”和“偏见”的真正意涵，看不出一部围绕“礼”（civility）的婚姻小说的背后深意。

这个选角上的小问题，其实是个大问题。

根据小说，初看上去，Jane应该比Lizzy漂亮，所以，无论Bingley，还是Collins，最初追的都是Jane。

不过，现在这个Jane，可谓又老又丑，一点也谈不上漂亮。

Bingley则从开场，就是Darcy的一个小跟班形象。

当然，他这样的形象，确实和Jane比较配，但问题是这样其实完全破坏小说的架构。

小说不仅在人物设计上，而且在整体结构上，其实都是用的所谓“左传笔法”。

表面上，小说是从Lizzy的角度看到的世界，好象Bingley和Jane的婚配应该是小说的焦点，殊不知，Lizzy这个观察者自己才是故事真正的主人公。

通过Lizzy及其家人操心Jane的感情安排小说的情节（直到第3卷最后都是如此），从而让我们间接了解Lizzy这个人，这样的写法，不仅使小说多了一层含蓄和蕴藉（尽管James不太欣赏奥斯汀，这其实多少类似James推崇的曲笔了），更重要的是，这就是奥斯汀小说重新阐述的civility时代的德性：Lizzy，象Elinor和Emma一样，她的德性不是浪漫派不顾他人甚至对抗他人的个人本真性，而是体贴亲人关心朋友的 “通情”和“识礼”。

不过，因为导演完全不理解这一点，为了陪衬Darcy和Lizzy，反而挑了两个看起来完全没有光彩的演员来演Bingley和Jane，使奥斯汀精心安排的效果完全落空。

另外一个比较糟糕的选择是Charlotte的演员，Charlotte Lucas是Lizzy的朋友，却因为性格的弱点选择了Collins。

小说讲得很清楚，她应该是一个聪明可爱的小姐，只不过似乎太“精明”了一些，而导演却完全不能理解奥斯汀为什么要安排这么个角色，结果挑了个蠢笨的姑娘来演。

要知道，和第一次拒绝Darcy不同，Lizzy拒绝Collins是个在现实中更艰难的选择，奥斯汀本人就有过类似的经历，结果就是她终身未嫁。

Lizzy和Charlotte的差别，可以看出奥斯汀对婚姻的态度，prudent（通情达理）但绝不惟利是图（mercenary）：没有钱婚姻是不可能的，但只有钱没有感情，也绝对没有幸福。

现在这个Charlotte，倒使观众觉得她和Collins挺般配的，而Lizzy的诧异和反对，倒显得不通情理。

（2）性格与表演拿了一手不错的牌，导演打得如何呢？

糟透了。

除了Collins和Catherine这样比较漫画性的人物不错，Bennett夫妇比较中规中距以外，几乎所有演员都表演得太外露，太张扬，一句话，把奥斯汀演成了夏绿蒂·勃朗特。

Lizzy，本来演员就太漂亮，不过这是大众电影，象我这样的观众就挺爱看漂亮女演员的，所以也算不上什么毛病。

但非要把好端端的Lizzy演成一个眼波流动，总是不断和人眉目传情的女孩，似乎把Lizzy变成了一个更聪明的Lydia。

不过，比起导演对她姐姐的性格处理，Lizzy还算是好的了。

小说里Jane是个头脑单纯到有些木讷的大好人，完全不知道世界上还有人心的恶。

而现在的这个Jane，为了给Lizzy的漂亮面孔让路，戏删掉了很多，没有任何特点，我经常误以为她是个女仆。

而且Bingley一离开Netherfield，她就对爱情丧失了信心，倒要Lizzy来安慰她，让人纳闷为什么这些男的都这么笨，要追求这个没有任何光彩的姑娘。

她的男朋友Bingley虽然长得惨不忍睹，演得还算和他的财富相配。

Darcy虽然长得很帅，但似乎并没有演出他何以“骄傲”，倒象是一开始就和Lizzy一见钟情，只不过追得太笨，象琼瑶阿姨一样非要把一桩好端端的爱情搞得鸡飞狗跳。

（3）剧本改编与结构看看前面，我们就知道，这个导演几乎完全不懂奥斯汀。

甚至奥斯汀的敌人都知道她绝对不是个浪漫或者煽情的作家，只有我们的导演偏不信这个邪，以惊人的勇气，要以Marianne的方式来拍一部《傲慢与偏见》。

小说的曲笔、映衬和发展，在电影中完全看不到。

小说中几个最精彩的段落，Lizzy在Bingley家客厅Darcy写信的段落（第一卷第十章），Darcy的第一次求爱和他写的信（第二卷第十一章），Lady Catherine和Lizzy的交锋（第三卷第十四章），都没有抓住要点，处理要么过于太温吞，要么过于亢奋。

大家要是好好读读这三章，比照一下电影，就知道大师和肥皂剧的差别了。

电影有许多细节，和小说不一样，尤其看得出导演的品味与奥斯汀的差别：其一，Lizzy和她叔叔一家趁Darcy不在，拜访他的豪宅。

这段很重要，后来Lizzy对Jane解释她对Darcy感情的变化时，就半开玩笑地说，她是从那时就开始爱上Darcy。

如何理解这句话，成了20世纪《傲慢与偏见》批评史的一大关键，究竟财富在Lizzy对Darcy的爱中占什么分量？

这个大问题我们这里不谈，小说至少有一点写得很清楚，Lizzy在参观豪宅的时候，最让她着迷的不是豪宅里面的高雅装饰或是艺术收藏，而是在楼内看到的远近高低不同的自然景观。

Darcy大宅的这一好处，究竟意味着什么，历来众说纷纭，惟独我们导演难以遏制自己的浪漫情怀，让Lizzy对着一具蒙着面纱的少女雕像发了一通呆，我当时坐在电影院，恨不得冲上银幕，把那尊矫情的雕像砸翻，把Lizzy的头揪到窗边。

不过，滥情了一会儿的导演终于想起了窗户，他让Lizzy走到了窗前，窗外居然是――法国式修剪整齐的园林，看上去和林肯纪念堂前倒差不多。

当场晕倒。

其二，看电影trailer时就有Lizzy倒在Darcy怀中拥吻的镜头，我当时就一直暗自祈祷，可别是结尾。

不过，怕什么，什么来。

影片最后一幕，在灯光虚映的豪宅前，Lizzy跪坐在地上，先是轻轻抚摸站着的Darcy的小腿（居然是裸露的！

倒）。

然后Darcy就一边叫着Mrs Darcy一边从头发开始一路吻下，可怜的Lizzy，难道这就是那个婚后要教导Darcy妹妹什么是妇女对丈夫的自由的活泼的Lizzy吗？

我还以为是骄傲但愚蠢的Darcy凭借财富和老套的浪漫手法征服的女奴呢。

其实，电影一开始我就应该知道是这么个结果，当时Lizzy手捧着一本书，向观众走来，我就对一同去的朋友悄声说，怎么还拿本书，真矫情。

最后，或许这片子还有些值得看的地方，那就是有些不错的风景，特别是在电影院看，如果你看碟，这个优点怕是也没有；另外，拍了一些不错的动物，特别是那只横穿Bennett家的猪，是整部浪漫肥皂剧中最写实的段落，我最喜欢，建议大家看的时候，千万别错过。

女主角伊丽莎白的表演把一个那个时代的英国乡村少女的机智与傲气表现得淋漓尽致，男主角达西在她的那种纯真的笑容的映衬下，越发显得自己的态度过于傲慢了些。

而事实上，随着影片的剧情不断地推进，我们会发现达西真实的为人却并不是这样的，他慷慨大方且有一颗诚实正直的心。

这一切，都只因为伊丽莎白最初对达西的偏见而被掩盖住了。

借鉴，不妥私信删

这里不止有爱情，还有傲慢与偏见……的确，如果只是把这个故事简述给别人，或是只把爱情部分抽取出来再按按好莱坞的方式拍出来，那我想这会是一部10分钟的短片，——一个家有5个女孩，未出嫁。

突然有两个邻居搬进，并举办了舞会，在一次大胆的表白后，成就了两对互许终身的情侣。

我并没有贬低好莱坞的意思，因为那种模式也同样可以让人感到幸福，就像《恋恋笔记本》，影片开场不到十分钟大家相爱，然后是长达40多分钟的缠绵……看这部片就想再吃一块甜甜的巧克力一样，这不能不让看的人对爱情产生向往。

但《傲慢与偏见》却不知有这些，那些简简单单的爱情被溶在了一杯浓浓的咖啡里，尝起来有别样的滋味，那就是傲慢，与偏见。

对，正是有了傲慢与偏见，才使得这部片别有风味。

两个相爱的人，宾利和简，因为宾利的一点点傲慢，和达西的曾经的偏见差点没走到一起，而其实两人如果一开始就表白，就像那个表亲柯林斯对伊丽莎白做的一样，他们很快就会走到一起。

而至于伊丽莎白和达西，他们的矛盾产生就是源于达西一开始给伊丽莎白的“傲慢”的感觉，而中间宾利小姐和达西姨妈对伊丽莎白的偏见，也加深了达西和伊丽莎白的误会。

所以，当你还在因为片名而怀疑这部片子时，请别再犹豫。

请记住，对于爱情题材，开放的美国人会选择爱情是否忠诚，是否浪漫作为戏剧冲突，而保守一点的英国人（特别还是简奥斯丁生活的年代的英国人）则会选择人与人之间的傲慢与偏见作戏剧冲突。

如果你看过原著，你就会体会得到这种傲慢与偏见有多么深。

小说中宾利小姐是个偏见很大的人，她处处显出自己的高贵，在达西面前不停的贬低着伊丽莎白，说得她一无是处，可惜这个小说前10章中如此重要的人物，电影只是一笔带过了，不过还好电影深入刻画了另两个重要人物，贝内特太太和达西姨妈。

贯穿始终，我们无时无刻不感受到贝内特太太的阶级观念，无论是他在舞会上讨论夏洛特的美丑与身家，在追逐有钱女婿时的积极，小女儿私奔和成婚这两种状态下截然不同的反应。

不可否认，贝内特太太爱他的女儿，不过这好像都是建立在一种利益关系上的。

还有达西阿姨，虽然只有两场戏，但两次对伊丽莎白的严苛质问，都让人感到她，乃至当时整个英伦上层阶级的傲慢与偏见。

当然这也要感谢布兰达·布莱斯和朱迪丹奇的精彩演出。

我相信，当最后一切误解都消除时，傲慢与偏见也就显得不那么重要了，我们关注的也就只是达西和伊丽莎白的结局，当在傲慢和偏见中长大的达西，开场时还显得很傲慢的达西，从草地中走来，迎着清晨的太阳，向伊丽莎白求婚时，与伊丽莎白额头在阳光中相碰时，我们观众感受到的，是一种无与伦比的幸福。

奈特利的微笑甜美无比，说句实话，我没看过她其他的作品，包括大名鼎鼎的加勒比，但我想我确实开始认同这位演员了，他没有斯嘉丽的丰满，尼可（冷山中）的白皙，以及瑞秋的甜妞气质，但我想她的笑确实让观众感到了幸福，快乐，至少对我来讲。

她把我心中的的那位伊丽莎白描绘了出来，也许当我从新翻开《傲慢与偏见》时，我会有不一样的感受。

虽然说书中的伊丽莎白也有那么一点傲慢，而电影中没有表现出来，但我想奈特利已经诠释了一种属于她的伊丽莎白了。

至于饰演达西的马修·麦克费登，他长得真像史派西，希望他以后能变得和史派西一样好，期待他的表现。

最后来说一下电影技法，可能老罗听了会感到反对，但没办法，我没看过《12怒汉》，尽管听说了很多遍《12怒汉》中的长镜头很经典（同样听说《历劫佳人》的开头的长镜头也很厉害）。

但我还是觉得，在我看那些片之前，《傲慢与偏见》中的长镜头是最棒的，长长的镜头不仅没有把影片节奏拖慢，反而增加了影片舒缓，柔和的感觉，让人感到很舒服。

其中最令人印象深刻的长镜头当属开头那个和舞会那个了。

开头的长镜头开始与伊丽莎白进入家门，镜头随着不同人物的进入跟到不同的地方，期间不觉的把背景，各个贝内特家的人物的性格都粗略的介绍了一遍。

这个镜头漂亮就漂亮在独特的风景和巧妙的设计，可以说是我见到过的最巧妙的影片开头了。

在这就是舞会的长镜头了，我留意了一下，整个镜头长达3分钟，期间镜头在舞会间貌似随意的走动，几乎每一个主要人物都有拍到。

我认为该镜头独特之处就在于，镜头在游走间并没有忽略人物之间的关系和人物的对话，3分钟的镜头把此时各种人物复杂的心态都展现出来，体现了社会普遍存在的一种傲慢与偏见（集中体现在达西小姐和贝斯特太太身上），紧扣了主题。

同时也为接下来故事的发展做了铺垫，而这3分钟中演员演得都很自如，表情丰富，肢体语言恰到好处，使得观众一点也没有走神。

而这个镜头漂亮就集中体现在，导演那无与伦比的调度能力上，3分钟，镜头还能如此自然地穿梭来穿梭去，把每个人毫不落下的拍出来而不显得镜头冗长，像纪录片一样，这真是一个很令人惊奇的事，而其中伊丽莎白出现两次，中间隔了一段，想必中间还有一段路可跑，这也应该也为这个镜头增添了难度。

值得一提的是，这两个长镜头每个单独拿出来放回原著看都有3到4章的篇幅，而拍出来的效果完全还原了文意，这既为后面描写冲突赢得了篇幅，又使得前面的内容看起来自然有趣，这真是这部影片一个极其成功的地方，也体现了编导的才华。

一年半以前的寒假，凌晨1点，在距离出发厦门还有五小时的时候，我看了这部电影。

一年半以后的此刻，高考结束的第七天，我重新体会。

一年半以前，我本怀着看《美丽心灵》的心情，却因为下载不顺而有幸与P&P相遇。

一年半后的此刻，我辛苦而幸福地读着《pride and prejudice》原著，为了提高阅读兴趣，再度欣赏。

先引用一年半以前的观感吧To tell the truth，我不喜欢傲慢与偏见这个名字，或许由于下意识地讨厌拽拽高傲男= =但，电影的第一幕就吸引了我。

Elizabeth捧着书，在阳光金线的跟随下，走过绿绿的田野。

她的身上有股特别的气质吸引我，知性而不失甜美的浪漫？

姐妹们也许是贫穷吧，对婚姻的渴望让人受不了。

是一股世俗感、势利感和女人天生的尖叫、HC....Jane遇到了bingley，而eliza遇到了Mr.Darcy，在舞会上。

他冷淡、高傲、眼神中透出令人读不懂的忧郁。

“痛苦，但并不可怜”。

而Lizzy，家中最聪慧、灵气、腹有诗书的独特女孩，在他面前，丝毫不失优雅与睿智。

“那你用什么来鼓励爱情？

”“跳舞，尤其是与一个认为相貌还行（话外音：原著的tolerable用得多么巧妙啊！！

）的人”在荒谬世俗的舞会中，她吸引了他的注意，而她只是挽着裙子，轻轻低身，离开他的视线。

被窝里，lizzy和jane姐妹俩讨论着舞会的他们。

Lizzy说，她只忠实于真挚的爱情，所以自认为会“大龄未嫁”。

那一刻，我被她的笑容迷住了。

（话外音：囧 不过Knightley真心美）拜访、社交，Mr Darcy谈“多才多艺”——音乐、绘画、with extensive reading；Collins向lizzy求婚，怀着坚定的爱情信仰（话外音：orz我竟然用过这种形容词= =）她拒绝了他，即使那样能让家庭摆脱窘境。

Nerves永远脆弱的母亲说“如果你拒绝，我就不与你说话了。

”“如果你同意，我便不与你说话。

”——看见的，是父亲理解的笑。

Eliza坐在秋千上一圈一圈地转，好友Charlotte竟说自己刚与Collins订婚，荒谬无奈，现实如此。

Wickham的一面之辞又让lizzy对darcy的印象一团乱，所谓“偏见”，内心真诚的darcy傲慢的外表被一再放大。

记得那场雨，淋湿的Mr Darcy激动地向lizzy坦露，you have bewitched me, heart and soul.可是 误解 误解 两个高傲的人本有意却只能相离。

Darcy的信，澄明了这一切。

他自有他的真诚、他的耿直、他的用心。

冷冷的傲慢外表内 是温柔认真的心。

Lizzy，你一定被他的气质打动了。

随舅舅舅妈出去，lizzy竟偶然拜访了darcy的家，凝望着雕刻的darcy头像，那英俊的脸庞，她的心是否轻轻泛起涟漪？

（话外音：= =她又不是只看外表！

）“你都好么？

”“Yes！

Yes i am”然而有些话，又只能默默在眼波中，在心里……相遇。

互相嘲笑，又互相吸引。

Darcy妹妹说早已熟知了她，哥哥如何如何夸奖她。

很高兴误解在融化，而妹妹Lydia跟wickham的私奔又让lizzy伤心流泪，“would i could help you”为了让你安静一会儿，也为了悄悄帮助你，“i’ll leave u ，byebye”后面的情节无须赘述，他真的爱你，你也奇怪自己真的fall in love with a pride man那个美丽的早晨你说你愿意，爸爸看到女儿的真爱亦宽慰无限。

Happy ending？

“U can call me Mrs.Darcy when you are perfectly，completely and incondescently happy”他吻上你的额头、脸颊、眼睛、嘴角，两个灵魂的相知路，终于在此刻温暖安宁。

】end好了，一个高二女中学生的观影版本结束了....=。

=我也只好orz一下自己当时能用如此的【多情】【浪漫】复述整部电影。

BWell, as a girl only finished 91/352 of the story now, i still don't reckon that i am here to professionally express my feelings.But i have to practice and write, for the values and outlooks in my growth is worthy of being reserved.C一年半的成长、学习，究竟还是有变化的。

以现在的眼界看P&P，就不仅仅是一个青春期小女生满面HC与渴望的表情了。

当初完全在看情节，现在——尝试着比较原著与电影吧。

去年毫不犹豫打五星，而现在会手抖一下。

不得不承认导演在剧情剪辑上的不连贯。

叹气。

jane的美貌和吸引力太弱；Lizzy对wickham莫名的感觉偏少；而darcy的表白更显得太突然，以至于完全失去了他傲慢冷淡自大的个性。

前面好歹应该有一点点的铺垫吧？

Keira Knightley扮演的lizzy若能多些矜持少些傻笑，或许更有那个时代的感觉？

不过——画面很美，无可挑剔。

精巧的庄园、一抬头就拂过来的阳光、少女的裙裾，整个影片飘散着诗意，像布裙上的小碎花呢。

D所以说 名著要读，而且要读原版。

不然你如何体会“tolerable”与“还行”中的巧妙；Civility在17世纪的地位；还有Amiable，agreeable，endearing，to one's credit，do credit tohave no compassion on my poor nerves I give u my leave to like him.……种种用词的表现力E重新看P&P，让我觉察自己的成长。

恩。

从高考结束的下午，翻开p&p的第一页起，前方的路就注定不会平坦了。

真是苦读啊，高三是每天最多三篇英语阅读，生词不多，我也有些漫不经心而现在即使只读10页，也是十篇常常遇到生词的reading了：（但书中也提到，“a lady with deep reflection，and read great books，and make extracts”漂亮话毕竟不能只是说说。

若想成为这样的人，首先就要克服生命之轻。

要有深阅读的能力。

而p&p，算是我真正的起点。

艰难的开端，习惯若用执着去塑养，或许会收到某一阶段的惊喜。

喜欢lizzy那样的女孩，也想成为她那样独立又不失可爱、灵气又自然的人。

豆瓣最火的p&p影评引用的“我已亭亭，无忧亦无惧。

”深得我心啊。

希望下一次写P&P影评的我还透着高二少女情怀的气息，高三对充实自己精神的理想追求，不变的相信，更深的安静。

但愿彼时，我已亭亭，无忧亦无惧。

你知道如何去傲慢与偏见的悬崖？

方法如下：到曼彻斯特火车站，乘上一部到希望谷的火车，在石南贤者站下车，走过饥饿巷右转，一路上坡，走一个半小时，能走到石岩山的山脚下。

绵延数十里的山脉，将周遭的山谷都茫茫地包围着。

这时可千万不能喘歇，英国的白日，到下午四点就全暗了。

沿着泥泞的山坡小道上行，登顶便是2005年电影《傲慢与偏见》里凯拉·奈特利（Keira Knightley）所扮演的伊丽莎白所站过的悬崖。

隆冬，我和郭子站在石岩山顶端。

山顶酷寒，郭子说，你别看凯拉·奈特利电影里穿裙子，他们其实是在冬天拍戏，拍完大家都穿羽绒服。

我们翻出电影原版照片，研究在何种角度取景才能cosplay出和电影里一模一样的照片。

郭子说，你站到那块悬崖的石头上，我再往后退二十米大概差不多。

我说，等等，我要先脱衣服，凯拉·奈特利穿裙子，我们不见得穿羽绒服呀。

于是我脱了帽子手套围巾大衣，身上只一件单衣。

郭子喊：很冷？

我喊：麻掉了就还好。

郭子又喊：要人很大还是很小的照片？

我喊：很小很小，最好小到看不到照片上有人。

为了一部电影而千里迢迢，我和郭子都是第一回。

2005年版的《傲慢与偏见》在我心中留有永怀难忘的美感，因为看电影的那天是十八岁生日。

当终于站在傲慢与偏见的悬崖上最凸起的那块岩石，脚下深渊，身陷苍茫，我想，还是认真想些什么吧。

伊丽莎白的裙摆湿透了，她的卷发上沾满了晨露，她不断往前走，她终于遇到了达西。

达西说，“你要知道，你一定要知道，这一切都是为了你。

从今以后，我再也不想和你分离。

”这时候，太阳升起来了，罕见的明媚清澈。

他们的手握在一起，他们的额头相触。

她当真要嫁给他吗，在接下去数十年大多数没有太阳阴雨绵绵的岁月里相互厮守？

他的具体条件如下：年收入一万英镑，拥有半个德比郡，有房有车，父母双亡，爱好文艺，温柔腼腆。

科林斯国王西西弗斯两次戏弄死神，死后诸神处罚他不停地把一块巨石推上山顶，而石头由于自身的重量又滚下山去。

神明们认为没有比这无望的劳动更严厉的惩罚。

可是加缪却说，现代人也不是像西西弗斯那样日复一日地接受着“严厉的惩罚”？

上班下班，买菜做饭，洗洗刷刷，石头推到了山顶，又无望地滚下来。

加缪写道，西西弗斯的痛苦只有在他对于实际的劳作有意识的偶然瞬间才能升起。

大多数时候，当西西弗斯对未来的憧憬不太急切，他是幸福的。

那是怎样的幸福呢？

伊丽莎白握着达西的手，罕见的骄阳从地平线上升起来，她说：“天啊，你的手真冰冷。

”那一刻，他们被这个平庸的世界感动得五体投地，她如果想让自己幸福一点，就不该指望日后还有什么惊心动魄的故事。

伊丽莎白追到了王子，童话也就结束了。

她得像个普通的十九世纪贵族妇女那样生养八个孩子，在客厅里弹钢琴，在堂室里办舞会，并且学会在琐碎和安稳中体会快乐。

可是，或许真的如加缪所说，在某一天的缝缝补补洗洗刷刷中，冰雪聪敏的伊丽莎白会能够体会到那个“有意识的偶然瞬间”。

地上躺着六便士，天上挂着皎月。

需要多少次重复的无意义地推动巨石才能明白六便士和皎月之间的矛盾，又需要多少次劳作才能下定决心放弃安逸琐碎的日常生活？

在毛姆的《月亮和六便士》里，查理斯·思特里克兰德先生是个成功的证券经纪商，妻子温柔优雅，孩子活泼健康。

可就在一个平静的夏日午后，思特里克兰德先生抛妻弃子，只身去了巴黎。

他的妻子本以为他是和情妇私奔，可当她听说促使他弃家而去的是绘画，她哭着说：“如果是女人我还有希望把他赢回来，可是现在抢走他的是艺术！

”我在高速公路上搭便车，在飞机场过夜，还大费周章去爬拍《傲慢与偏见》的悬崖。

我从悬崖上走下来，一位老太太笑着问：“你找到达西了吗？

”“没有，从山顶上看，所有的人都很小很相同。

”可是，即使没有达西，又有什么关系呢？

在那寒风瑟瑟的悬崖，人会被原始稚拙的自然感动，想要对着山谷喊叫，并不像《情书》里那样喊“你好吗？

我很好。

”而是用尽全力大叫一声“啊……”啊……这样稚拙的感动要让所有人都在某种程度上想从六便士的温柔乡出走；只是大多数人在赏玩了明月之后又免不了怀念起六便士的安逸。

奥德修斯在外出走二十年终于回到了妻子身边，而乔伊斯笔下的布鲁姆先生只花了一天就原谅了不贞的妻子。

西西弗斯两次戏弄死神，甚至诱骗死神自己戴上了手铐，他是最终要死的人中最聪明的，而他的幸福却要从在地狱推石头那一刻开始。

西西弗斯明白过来：生死由天，而这块石头—这枚小小的平庸的六便士—则是凌驾于天之上的。

诸神们不屑于抢走这块石头，这是属于西西弗斯的石头，这是他的事情，这是他的幸福。