杏运

河合优实真的很适合演彷徨迷失生长痛少女，怎么不算是霓虹西尔莎罗南

我宣布2024为「河合優実の元年」。

很压抑，妈妈和养出那样女儿的姥姥真不是东西，都该捅了。对于电影里的其他女性，黑警察也不是个东西。小孩的妈妈也是不负责任的东西，要去处理和前夫的问题之前也不妥善可靠安排好孩子，随意塞给一个不认识的人就走。还有covid，回想起来也是噩梦，天灾、人祸+，最后的疯狂离现在也才两年。

河合优实不愧为新科影后，佛祖也难得出演正经角色，这两人的演技都无敌炸裂！看完之后有一种大道毁灭的无力感，人要怎样才能活下去啊——杏好不容易戒掉毒瘾，逃离病态的家庭，学习汉字，看护老人，开始为自己而活。但现实总是事与愿违。

7

太沉重伤痛了，但是警察那位确实说明了世界并非非黑即白

太多稻草落在同一只🐫身上了

这让人怎么活？

诚然它比那些纯粹依靠苦难堆砌的投机之作要真诚，但除了确实创造出了一个可信的人物，又在多大程度上能代表现实呢？还是只是学着摆出一副思辨的模样，看似在说媒体责任、公共社群的力量，却都在关键之处陷入沉默。苦难可以堆砌，那么“反思”也可以堆砌吗？

姑娘，你可以拿影后了。杏最后一段演出。看的太揪心了。然后就跳过了那段剧情。

没有过度泛滥的情绪，直至死亡都拍得精准且心碎，但就算有现实案例打底还是避免不了社会派的相似性，最终的作用也基本只有捧演员，我斗胆给编剧提个建议吧，既然重大转折是新冠那何不索性把疫情的蔓延作为主角心理的外化

整体效果有点浅尝辄止，一切都归咎于恶毒母亲的错，还有那缺失的父亲角色（警察大叔作为替代的父亲短暂的出现过又离开），女主上的成人学校让我想起了山田洋次的那部《学校》，同样都是社会的弱势群体，同样都有一位走向死亡的“文盲”，但《学校》则是充满希望的。

难得关于疫情电影

像是另一種更加苦情版的《無人知曉的夏日清晨》，掛著真人真事改編的招牌，看的出編導的野心，也看的出編導的創作思路為何，即便幾個轉折點就是這麼生硬的發生，但緊扣著女主角杏的心路歷程，還是能原諒劇作上的不完美，先希望後絕望，再一個希望再一個絕望，倒數第二個轉折安插進的顧娃，將不負責任的母親對女兒喊著母親這個身份寫實化，讓青少女當一回臨時母親，在顧娃中揮灑母愛、找到人生新方向，重獲新生體驗家的依偎感，然而短暫的幸福感又再次被原生家庭奪走，就這樣再次回到地獄中再也走不出來，河合優實在這部的演出確實比《沙漠直播中》順眼許多，至少在角色的心路歷程上它比《沙漠直播中》更能讓多數觀眾產生共鳴，那股破碎再破碎的希望產生的絕望，以至於最後的跳樓自縊，河合優實演的令人心碎無比，拿日本奧斯卡是可以的。

在哪里可以看这篇报道？我们的《从家里被偷走的孩子》也可以拍成电影上映吗？估计不行吧。太黑暗了，这个现实。

《消失的爹》。反复强调母亲对女儿的称呼显得非常刻意，母亲形象的塑造又这么刻板，完全回避了家庭职责上的女性困境…警察与记者最后的忏悔到底是拍给谁看，あん的悲剧或许也可以说是创作者对于现实的轻重倒置。

看过~

苦啊

やっぱ人間に興味ないかも

既然导演这么努力让人代入剧中视角，那我想我必然会怪罪刑警：为什么中年男人在渴望当爹的同时，注定管不住自己的下体？他帮助Ann的动机，比起“爱心”和“责任”，是否更可能是一种自我感动式的赎罪手段？那最终的毁灭完全应该计在他的罪上。