镰仓殿的13人

镰仓殿源赖朝在强势的妻子北条政子要求下，写保证书不杀逃走的敌人之子木曾义高，只捉他回来送去出家。

谁料保证书没写完，属下来报义高已被杀。

北条姐弟一路精心安排逃亡送去伊豆，然而义高因不信任北条义时独自逃走，恰好被北条家为掩人耳目派往反方向的追兵擒获，当场被杀。

消息传来，北条政子怒不可遏，源赖朝听闻义高身亡，长叹一声：这是天命啊。

确实，义高之死这一节一波三折做足了铺垫，镰仓殿一声令下，源氏北条氏连同甲斐武田，各路人马轮番上阵，或杀或救各显神通，然而最后关头却因为义高本人的一念之差，还是逃脱不了身首异处的命数，为这位美少年慨叹惋惜之余，也只能叹一句天命。

这半年来一直在学习占星命理，对宿命两个字有了全新的认识，每个人的命数从出生一刻皆已注定，人算不如天算，北条姐弟为救义高机关算尽是天命，义高最后关头的动摇与不信任是天命，遇上立功心切的追兵当场毙命也是天命。

冥冥之中，所有人都身处命运之网。

人有天命，时代也有运数，三谷幸喜的剧本充满了宿命论观点，如同源赖朝在郁郁不得志寄人篱下之时，隐隐觉得自己屡次三番大难不死，许是将有大任在身；万寿无可避免的早夭导致镰仓幕府政权最终旁落北条氏，一切一切皆是天命，乱世中每个人都在天运中履行了自己的天命。

说起来我认为日本历史上左右过并决定了天下局势走向的女人，一是北条政子，一是丰臣秀吉正室宁宁，生逢日本史最浓墨重彩群雄并起的两个时期（源平之争与战国），相比于关原之战宁宁我至今不能理解的“不作为”（当然这也是德川幕府的运数已至），政子则是曾经在幕后掌控实权，并最终帮助弟弟义时夺权掌管镰仓幕府的决定性人物。

很喜欢剧中对于政子和源赖朝关系的塑造，既有结发夫妻的夫妇恩义，也有政治家之间的谋算与角力。

先后经历丧夫与丧子之痛，助弟弟击败父亲成为幕府执权登上权力巅峰，这也是政子的天命吧。

第一次看大河剧，不知道大河剧是不是都是这种风格。

评分：7分。

前面三十多集一度想弃坑，直到最后十几集才开始有节奏感。

整体观感：旁白与人物的表演，都显得夸张，但可能更真实。

旁白的讲解，犹如一条显眼的绳索，拽着人物去推动剧情，甚至过于粗暴。

相反，情节并没有完全去迎合这种“设定”，但这可能更符合历史上的硬件。

恰如文章标题与摘要高起，正文内容低落。

以上观感，来自与大天朝历史剧的对比。

战争（打斗）场面，确实如传闻般的乡村械斗hhhh（但也许这才真实？

）。

权谋方面，主打一个【摇摆】。

通过平衡各方势力来维持统治，这条线始终朦朦胧胧，可能是因为缺少了内心独白，旁白虽有所提及，但实际剧情并未强烈地突出这一点。

人物言辞，也是【摇摆】，朝三暮四，但细想，这不就是人类吗？

心中所思，口中所讲，人口相传，信息丢失率有多高。

简直真相。

表演方面，典型代表是源义经。

旁白把这个角色拔得太高了，“天才军师”，对奇谋妙计的期待值很高，但实操很莽夫。

包括未落地的进攻镰仓的必胜战略，关键的点居然是要靠拉拢三浦家，这就有点不靠谱。

插个题外话：这种感觉其实很“亲切”，让我想起小学写作文。

那时候的优秀范文总少不了矛盾、冲突、困难，自己的作文却总是因为“毫无波澜”而被老师打回重写。

歌颂执权者的剧；沃尔特·H·怀特最终吐露自己就是喜欢制毒，享受由毒而来的所有利益，这个剧的每个执权者每次行凶前后总一遍遍重复“我是为了镰仓”，编剧和导演等只会给官家背书不亏心吗。

信浓前司行长编著的《平家物语》里，百姓尚会戏谑平相国装神弄鬼，现代人拍的《镰仓殿的13人》，北条家一次次引战征兵，拆百姓的房挡箭、渡河，因此贫苦的百姓得了北条家施的一点米粮便感激涕零，是不是太没自尊太愚昧，还用自家死去多少人被毁多少房安慰执权者——被牺牲者是怎么有如此舒缓的心情主动安抚罪魁祸首的，被北条家指为叛乱的都灭门了，源赖朝一脉的河内源氏也被北条家清除绝嗣，可姓北条的谋乱不论男女却都好好活着，这样的结果难道当时的百姓完全不知晓吗。

要歌颂执权者挺不容易，一部《御成败式目》也要特意提一提，但裁判公平，是对大家都有好处，这个大家当然也包括为抓牢权利杀生无数的北条家。

整部剧都没有提过为什么武家要坚决反公家，这让剧末北条政子的演讲没有说服力也缺少坚实的根基，而“承久之乱”，即公家与武家的对决却是关键之争；整部剧的人物不论主次大多单薄零落，主角每次镇压叛乱同时也曾是一起反公家的御家人，每次台词都是“为了镰仓”，跨度十几年间的人生仿佛只是重复复制，这部剧只有一个源实朝还算塑造完整。

剧末，主角提到自己杀死的13人，这13人的老婆孩子不是人吗，HBO的《罗马》里，大臣直言凯撒是人不是神，《镰仓殿的13人》的编剧和导演，难道不能直面死去的13家、执权者们的残忍吗。

第一次接触这部剧的契机是因为前几天1月8号「怎么办家康」开播，第一集看完，被深深吸引，日本的大河剧不像国内的预算那么好，受限于诸多因素，但是正如在家康中的第一集当中表现的非常好的配角们那样，尽管我主要是冲着主角去看的电视剧，但意料之外的 配角们的演技或者正是众多实力派的出色表演，让人冲主角上而转到配角中。

这是非常重要的一方面。

上面这一方面引出大河剧的在我看来非常重要的一点就是，除了可以吸引人来观看的青年派主角外，剧里还有许多让你看了后让你又爱又恨的配角，正是这些配角和主角的精彩演技才可以给我们呈现一个精彩绝伦的大河剧，一个传奇人物的一生。

48集全程张弛有度没有水分，前期还有在紧绷中北条family的插科打诨，后来越来越血腥的斗争中，家族中若即若离的张力与微妙的各自为战分崩离析中团结、挤轧，脚本三谷幸喜，真的牛B。

小栗旬，已经是一个可以用后脑勺演戏的俳優了，真是令人赞叹。

【小さな豪族の次男坊】一个小村长家的二儿子成长为一国权柄，从一个机敏略有城府的、表情生动的青年到面无表情、喜笑哭怒只有眼纹鼻翼嘴角这种细微表情变化的上位者，不仅是从淡绿色到黑色的外在变化，甚至在体态上都是前后判若两人。

他演出了一个人的满腔热忱到成为怪物的无心者的转变过程，偶尔看到那样的淡绿色穿在泰时时，也会说，泰时就是从前的自己。

北条义时，在此剧中，是一个最有厚度的角色，而小栗旬，演出了这样的角色该有的样貌，不得不说也是一个化け物了呢。

小池荣子，太有魅力了。

从一个跳脱烂漫的的小镇姑娘到开始颇具威严的御台所，再到破碎而寡妇气十足的比丘尼却另类美艳的尼御台，以及到最后成为柔中带刚的尼将军……每一个阶段都表演到无可挑剔，那双美丽的眼睛实在是太美了，清澈灵动，表达准确，以及终局时姐弟俩一气呵成的十二分钟对手戏更是本当にすごいね。

PS.姉上的鼻子可太好看了！

眼下的痣也好性感！

大泉洋的源赖朝，一个有些京都娇气其实至始至终和坂东格格不入的京城贵公子，表面上一派温文尔雅实则内心深不见底的形象，剧作安排和演员演绎都刻画的入木三分。

但这样一个空心人，偶尔展现出来的天真与孩子气，有时只会给他尚好的年少时的乳母。

另一方面，他偶尔有那么一些真实的感情，也只会吝啬的给他血脉相连的息子，但，也就浅的犹如露水，就像是全成告诉他的谶言。

一如他的姓氏，女人不过是填补他空虚内心的寄托与载体，就像是源氏物语一样，源氏们见一个爱一个，政子与他，不过是无奈之下的白石姬，有那么一些感情，但也并不深刻。

政子更爱他，他们也互相知道，他敬重政子，也看中与北条家的纽带，但却还是从骨子里低看着坂东众，包括北条，亦如其他京都人。

他们之间互相利用，也不完全是利用，赖朝可以操纵比企和北条互相牵制，而赖家却全然駄目，这就是其作为第一个征夷大将军所具有的凌驾于众人之上的政治才能。

いいね。

无愧近年来最好的大河剧，不论从电影一样的拍摄与演员精彩的表演，都围绕着这扎实的剧本。

虽说是以中国人的视角看村与村之间的械斗叫合战，或者都是宋了邪马台还是在家族政治和外戚政治打转，及下克上的架空再架空，人家最起码能把权力变化中种种流血事件和冲突讲清楚串起来，没有演员能越得过剧本，这是不是让人再多思考一下呢？

个人认为全剧最佳是上总介之死那集，原因那是我印象最深的一集，这集深刻的同时，主要是觉得和中国政治伦理太不一样了。

中国虽然功高盖主会被搞死，但一般不会用让人当间谍再把人弄死的行为……嘛，不过也可能是因为中国没有这种联邦型武士组织构成的原因吧。

还有就是坛之浦那集的跳海拍法，联系《犬王》的作画表现，不得不说还是悲壮的。

第三部需要靠长评来记录的剧。

比三谷幸喜另一部大河剧真田丸好看（好笑且燃）；片尾观光介绍一如既往有趣；ep1就杀小孩真难受。。

；ep15诛杀大直男功臣兼最大势力御家人上总介，很震撼。。

；ep20，义经死前召见北条那段，BGM很棒，氛围拉满；ep22，中断，八重为救小孩意外溺亡。

小栗旬姐姐打扮成百姓突访消沉的小栗旬，以及本集后半段被派去当小栗旬续弦的比企家侄女造访小栗旬一段，还有更往后，金刚为了保护鹤丸和别的小孩动手后被拉去道歉那段，都有莫名感动；ep23，难得又出现了的色眯眯的镰仓殿还是很好笑的；ep25，全集讲源赖朝坠马过世前，处理得非常有趣，忙忙碌碌神经兮兮，不煽却自带感伤，让人唏嘘；ep31开始，二代目赖家突然病倒后，剧情变得非常沉重（特别是去查了源家三代绝嗣的相关历史），而且还跟ep1一样杀小孩（ep32展开）；ep36，讨伐畠山重忠这集，很棒，因家仇向来和畠山不对付的和田义盛，多年相处下来惺惺相惜，双方开战前和田去劝降畠山这段，令人唏嘘，战场上畠山与男主北条义时单挑，获胜而不下杀手放北条走这段也很动人，畠山重忠不逃跑也不回据点招兵买马，只靠一点人马死战到底的气节，令人动容，唯一的不足就是扮演者中川大志还是过于少年感美型帅哥了（虽然这个演员我非常喜欢），观感上对展现畠山重忠的气魄有点打折，另外，本集直接引出男主和父亲的正式对立，男主要开始真正吃鸡了，激动；然而到了ep37，北条家正式决裂前，父亲北条时政带着诀别的心情，带上好酒和土产，找到男主、尼御台等几个大孩子，像很多年前那样欢声笑语的聚了一回，席上还一起回忆已故多年的尼御台大女儿大姬当年教大家的好运咒，很想哭（副线镰仓殿到和田家，听源赖朝当年事也类似）；ep38，男主和父亲狱中诀别那段，在麦当劳吃午饭的我眼泪差点掉下来；ep41，像极男主年轻时那种仁慈的儿子泰时喝多后即便再不情愿，还是勇猛且多智地作战，竟然还有些燃；本片个人觉得最不顺的就是男主因为父亲独断专行不适合处理政务而打败父亲把父亲赶出镰仓，但自己接任后却俨然更加独断而狠心，不知道为何有此突变，明明即便到了ep42男主还说自己不想成为执权因为这个职位会让他人联想起他因独断而被赶出镰仓的父亲（虽然ep41射杀和田义盛后还是给了男主一个强忍悲痛的镜头，但也远远不足以扳回我的割裂感），另，ep42最后还能再看到一次北条老爹，挺感动的；ep44.45，这些人穿上朝服，还真帅了一档，自己居然觉得日本朝服意外地很帅，还挺难受的。。

；ep45，男主对太太说，八重和比奈都是更好一些的女人啊，放到这种时间跨度很长的剧里，这类点到过往的话就很打动人；ep47倒数第二集，最后尼将军慷慨演讲煽动御家人对抗上皇，很燃；ep48最后一集，开场时还cue了一下下一部大和剧的男主，有意思，最终男主死亡全剧落幕也处理得不错，感染力挺强；整部剧从头到尾一直处于高水准，难得难得

上位者的嘴脸。

镰仓殿的13人，如此戏虐的大河剧，真是与时俱进啊。

风起于青萍之末，各个领主之间的战斗很村斗级，鸡飞狗跳。

都是人，装什么伟光正呢，四郎(北条义时)参与经历着源赖朝造-反的全过程，一张苦瓜脸一次次被源赖朝的表现惊诧。

尼采说 人性的 太人性的。。。

第八集源义经出场，就打了之前大河剧泷泽秀明演的“义经”的脸，回想看义经时 有些剧情逻辑混乱得逼着去查日本历史。

影像化的世纪，真实世界再次让平民看到上位者的嘴脸，假以正义之名，实则就是资源/权力的争抢，当有人画大饼的时候，普通人先想想能不能成为镰仓殿的13人之一，再决定要不要下场。

一、观感:1、从画面唯美来讲，确实不如《平清盛》那么美轮美奂2、从选角来看，保持了大河剧一贯的高质素，比较不满意的是义经，可能是因为05年大河剧《义经》泷泽秀明的形象太俊俏的缘故吧！

而在本剧中，初期的义经用力过猛，慢慢才恢复正常。

可是，为何要在剧中去抹黑他义经这个角色呢？

静御前的选角就有点草率了。

在《真田丸》里以一句“大妈累口怕”担当全部笑点的大泉洋太出色了！

小栗旬和小池荣子也是，宫泽理惠……是魔鬼吗？

我爱宫泽理惠……梶原景季的扮演者中村狮童、全局颜值担当富山重忠的扮演者，以及大胡子的和田义盛扮演者也是可圈可点。

重点说下小栗旬扮演的北条义时，从未婚到与八重结婚，比奈续弦，再到第三次续弦，几乎就是人物成长与转变的时间点，将北条义时这这个角色一步一步推上高位，一步一步推向悲剧的最终命运。

3、源赖朝去世以后，转瞬而逝的喜剧风就几乎再也看不见了。

整剧的气氛越来越压抑，越来越窒息。

有点《权利的游戏》的影子4、战争场面过于儿戏，远不及《义经》和《平清盛》5、长泽雅美的灵魂配音不错，可上原结衣，哦不！

新恒结衣有点老了6、其他人在剧中不会老的吗？？？

尼将军和她的妹子（也出家了）剧终时居然达到颜值巅峰了……7、镰仓殿的13人，这剧名太画蛇添足了！

镰仓13重臣合议并没有表现出来。

整剧的焦点几乎都是围绕“谁会成为镰仓殿”“为了镰仓殿我们要杀掉谁？

”剧名直接叫《镰仓殿》不好吗？

或者叫《义时》不好吗？

8、自《真田丸》后，就没有好好看大河剧，估计日本观众也是一样，你想用个明治时期的小人物忽悠一整年的收视率，或者用明智光秀这个其他大河剧里的油腻猥琐大叔强行赋予颜值再抹黑其他人物是注定会失败的。

9、剧尾为何没有《镰仓纪行》？？？

去对这个历史时期的诸多人物进行介绍？

10、总的来说，大河剧正在回归，也在创新，该中规中矩一本正经的地方一定还是要保留好。

诙谐搞笑也不能丢，48集《怎么办家康》里的家康看《吾妻镜》这个彩蛋挺有意思的，期待《怎么办家康》快点完播我好一次性看完。

荡气回肠的镰仓开幕，以往无论坊间野史还是大河剧，目光通常聚焦在义经陨落后就戛然而止。

但镰仓开幕最具争议的还有北条家如何从外戚逐渐颠覆，走向实际统治。

天皇-将军-执权，这奇异的「德宗专制」居然绵延了150年，实在太吸引历史爱好者目光。

而这部剧更适合叫「北条家的历史」，与三谷当年「我家的历史」异曲同工，让大历史与家庭结合，每个人都是历史见证者。

有趣的是，镰仓幕府的历史也很“星球大战”，后白河法皇与后鸟羽上皇，甚至幕末的后醍醐天皇，均如西斯大帝般用「名誉」引诱幕府的源赖朝、源实朝、足利尊氏堕入「原力黑暗面」，却如命运般最后反噬自己。

义时为了「家族存续」堕入黑暗面，变成他自己最讨厌的人。

可惜的是剧中对这部分处理得比较远视角且脸谱化。

而北条泰时则代表「光明面」，他是义时光明面的延续，也是义时存续的希望，也是北条能延续的希望

源赖朝对北条泰时这段感情应该是大河剧史上首次这么「大方」描述LGBT剧情，不得不对饰演源赖朝的柿澤勇人点赞，那些眼神、动作，可遇不可求的神情都让人动容。

剧中采用了大量西式交响乐来推进剧情，却不显突兀。

几位配角：北条宗时、上总广常、源义经、阿野全成、源赖家、源实朝的死都充满震撼，充满宿命感，令人难忘。

总体而言，本剧虽然以三谷式来轻松表达这段历史，但本身还是体现宿命的哲学，是近年不可多得非公式化的好大河剧。

軒端の梅よ、春を忘るな。

又到了上帝也要休息的周日，晚上又有《镰仓殿》可看。

只是，今晚是最终回。

漫长人生之旅的终结我从去年开始追大河剧，今年是《镰仓殿》。

刚看完NHK的最终回放送前特番《三谷幸喜の言葉「鎌倉殿の１３人」の作り方》，回想这一年的追剧历程，不由有感而发，在最终回播出前为《镰仓殿》提笔写下这生平首篇豆瓣剧评，以作纪念。

就像《镰仓殿》的剧情一样，2022年于我也是五味俱全，值得铭记的一段人生之旅。

很高兴看到《镰仓殿》的豆瓣评分一直在上涨，到今天已经是8.7分了，甚至超过了去年我很喜欢的《势冲青天》。

数个周日晚上（有时资源出的慢是周一甚至周二，笑2333）的观剧体验汇聚成以下感念：1、镰仓不只有《灌篮高手》《海记日记》（当然也都很素晴）。

千年前，这片土地上就有一群坂东武者上演了一个个可歌可泣的故事。

2、单论演技，小栗旬还是我最欣赏的演员之一，不论是《镰仓殿》的北条义时（小四郎），还是《信长协奏曲》的织田信长（三郎），都演绎的宛如从历史中走出来一样。

3、抬头三尺有神明，或许每个人在降生时就带着神明赋予的使命。

4、要治理世人，首先要变成恶龙。

欲戴王冠，必承其重。

5、屠龙勇士最终变成了恶龙。

人年轻时的从善如流、单纯率直是难能可贵的。

6、社会很简单，复杂的是人。

人心似海，善恶一念。

7、历史不断证明，情商比智商重要，活得久比跑得快重要。

8、人会有比自己生命更珍视之物，可能是义，也可能是利。

自古舍生取义者大都受到世人推崇。

9、人穷无势的时候也是一种幸福，大家利益冲突少还能其乐融融相处。

10、人是群居物种，特立独行、不近人情者容易被众人针对。

11、了解一个人，不仅要听其言，更重要的是观其独处之行。

12、历史总是惊人的相似。

你知道多久的历史，就能看到多远的未来。

13、和歌真是很有意境，念/唱起来更好听。

一将功成万骨枯辛苦了，小四郎。

怎么办，家康？

以上。

沪漂的越桑 2022年12月18日