隐秘的角落

有剧透。

读完原作和看完前四集，我有一个疑惑。

故事面貌的改变，是审查之罪吗？

在追完全部剧集之后，我想，这个问题多多少少已经有了答案。

不难看出，从小说到剧集，最大的改动有两个：一个是人物关系网络从垂直的，或者说孩子们 VS 张东升，变成了平铺的，围绕着这四个人展开的复杂群像。

第二个则是人物动机从负面的恨与恶（孤儿院性侵与父亲的抛弃冷漠），变成了积极的爱与守护（为白血病弟弟救命和修复父子关系）。

两种动力都是故事动力，光明化和黑暗化的处理没有高低之分。

其实真正劈头盖脸的改编困难，是凭你有通天的本事，如何才能良化惊心动魄的“弑父”主题？

这几乎是一个不可能完成的任务，而从结果上看，也确实完成得令人遗憾。

“弑父”是原作的核心和奇情走向，但，剧如果要这么拍的话，暂不说审查线，就算是人物的信服力，怕也要大打折扣。

在任何文化当中，“弑血亲”都被视为伦理重罪。

奥瑞斯提亚为父寻仇，弑母遭复仇女神清算追杀；从此人类社会让渡至父权体系。

小说中朱朝阳则可以算为母复仇，弑父完成自我的独立。

但东亚的文化语境并不比古希腊精神中充满代代子弑父，习以为常的权力交接隐喻。

而是父权极权的无处不在又极度真空缺位。

对顺从德性的千年驯化，使得通过“弑父”完成精神独立的历程，很少进入人们的意识。

更罕见显化为影像作品，呈现在大众媒体上。

东亚银幕上的“父母”，约略等于“神”，他们大多是慈悲，宽厚和隐忍的，但即便他们充满了错误和暴虐，子辈也很少有正面抗争和合法立场的描写。

故事矛盾与问题也罔顾现实，永远最终以回归父父子子，君君臣臣的传统秩序予以解决。

家庭之爱，实际上就是秩序之爱。

因此剧集开篇就凌厉地呈现了张东升掀翻二老坠入悬崖，是非常大胆和令人震骇的。

但要问剧集是否会完整还原小说中朱朝阳的血亲弑父，基本上绝无可能。

为了缓解主题带来的心理冲击，编剧的解决办法有两个，一个是良化朱永平对儿子的态度。

剧集中张颂文饰演的父亲的戏份比小说中多了数倍不止，也复杂立体了很多，但良化后人物套不上主题，使得他行为逻辑上的不一致和最后暴死都很唐突。

二是通过增加“代理父亲”来分散权威父亲的不近人情，比如新增加的人物老陈，改写过的父亲叶军，和周春红的情人马主任。

新增加的人物里，王景春饰演的片儿警老陈是个细琢磨何必增加，但又不得不增加的（过审）人物。

要说老陈，就得先看小说中的严良。

小说中的严良是慧眼如炬的高知干警，精英刑侦专家，不仅从远处观照整个事件，最后也成了手握反转事件拼图的唯一一人。

但其实他还有一个身份，那就是张东升的“老师”，也就是“父亲”的分身。

我们想想，故事的结尾，朱朝阳费劲心机去除了一个父亲得到了属于自己的财产，但却永远无法逃脱另一个父亲洞穿一切的眼光，和悬停在通话按钮上命运手指的安排。

他牺牲了亲人，良知，初恋，朋友，在这场惨烈的战斗中，一无所剩。

对这样一个千疮百孔，严重受损的儿子。

严良最后问他，“你这么厉害，你妈知道吗？

”。

（你妈或许不知道，但我知道。

）的意思已经很明显了，纵你有手眼通天的本事，在我面前终究还只是个儿子。

影视化改编则砍掉了严良威严神父的整个视点，而把他拆散了分别放在了老陈，叶军两个执法警官的身上。

但这两个人，都有“慈父”的特征。

老陈这个角色，和原作中的精英刑警严良没有任何共同之处，而是来自民间的“我这都是为你好自作主张爹”。

他是我们影视剧里常见的，即是迫害者，又妄图成为保护者的那一类人。

有公权护身，可以随意粗鲁地行使对严良和这群小孩的支配权。

打着我不管你谁管你的旗号，管了两顿饭就觉得对谁都可以颐指气使了。

甚至大声吼出，“我拉你去戒毒有错吗？

我把他送进福利院有错吗？

” 。

霸道但又自觉正义，完全罔顾严良和自己父亲感情至深的事实。

难怪严良那么讨厌他，每次和他的沟通都以万分恼怒的“和你说不明白”结束。

剧集最后安排了老陈试图收养严良，并以自我牺牲和家庭温暖（老陈妻和外孙女）来完成对“不良少年”的感化，实在一点也不意外，因为不这样做，就没法完成审查的价值序列排序。

根据国剧的一贯思路，最后的胜利多半必然依然是属于老陈们的。

包括朱永平，也是最后靠自己牺牲，维持住了“爹”的形象和尊严。

既然天下无不是的爹，那么逆子的杀念自然也就无从而起了。

这个故事里除了“不要我的坏爹”，“看透一切的神爹”，还有一些“被冤枉的好爹”，比如严良的被关进疯人院的父亲，和普普坚持认为含冤入狱被枪毙的爸爸。

其实你从孩子的角度看就一切都恍然大悟，重要的不是他们的父亲是否真的无辜，而是孩子必须坚持他们无辜。

——世界上是有好人的，只是好人被坏人抓起来了，所以才这么颠倒黑暗。

可是为什么孩子们认同的“善良”和“深情”，不是疯了就是死了，反而无法在这个正常的社会秩序中觅得，不觉得更加讽刺吗？

悲凉的是，孩子们如果不这么想，就根本没有能够维系住这个世界的东西了，一切都会崩塌四散，陷入疯狂和无序。

剧集还有一个故事发动力一直无法令人信服。

便是虚构出来的得了白血病的“欣欣”，较之原作中为了逃离性侵而死都不肯回孤儿院，显然后者要有说服力的多，这也为什么剧情延展都后半程，以储存卡来要挟张东升，和为了给欣欣治病讹钱变得越来越没有道理，甚至滑向荒唐可笑，人物逻辑立场一片错乱的原因。

除此以外，想必很多人都看出来朱朝阳，张东升，这一对朝阳东升好整以暇的关系一定是不能动的。

不能亲手去干，就交给内心黑暗隐秘的影子去干。

张东升就是朱朝阳，朱朝阳就是张东升。

或者说，这两个人的内在，根本就是一样的。

两个人都有很高的数学天赋，都处在一个被家庭框架拒斥的边缘状态，都强烈地渴求得不到的爱。

张东升渴求妻子的爱，朱朝阳渴求父亲的爱，但都归于极度的幻灭和失望。

张东升第一次杀人就是“弑父母”，朱朝阳心中朦胧的杀意也因而被唤起，跟随他“弑妹”，两次死亡都是坠亡。

张东升第二次杀人，是“弑妻”，朱朝阳亦步亦趋“弑父母”，两次死亡都是毒杀。

张东升第三次杀人则是“弑友”，普普和丁浩（严良）都是被张东升毒死，其实也可以看作是被朱朝阳间接地毒死。

而为什么只有张东升是被刀扑杀呢，因为最后一次其实可以算作是朱朝阳的“自杀”，他从一个模仿犯，终于出师成为了真正的犯人，也只有杀掉这个替他“弑父”的张东升，他才能彻底摆脱过去那个还有残余罪孽的自己，从而“成为一个全新的人”。

普普和严良逃离福利院的原因，普普的多屁症，和严良往朱晶晶的嘴里塞下体的毛等改动，都是一些往“洁本”去靠的解决方案。

真是黑化需要经年累月，要洗白却只是一瞬间。

这些出于过审也好，出于观看心理体验也好的改动其实都还算不上是伤筋动骨。

增加了一些有趣的新副线人物，比如周春红的情人。

编剧煞费苦心安排这么个“继父”给朱朝阳，应该不会毫无用处（结果还真就没什么用处）。

同样母亲们的处理其实都比小说要好，朴素平和带着儿子过日子，天天逼着儿子喝牛奶，从以儿子学习好而自豪，到充满惊惧不安地看着儿子，甚至还给自己找了个情人的周春红显然要比小说中咬牙切齿恨前夫的怨母要立体现实的多。

痛失爱女的王瑶，也不像小说家写得那么单一疯癫躁狂失心疯，在王立以暴力手段逼供朱朝阳的时候也心生愧疚，会低头向丈夫道歉缓和。

两个女人的敌对关系也处理得比小说细腻真实很多。

王瑶对丈夫的儿子绵里藏针的嘲讽，买鞋的细节，和周春红破丝袜里的红色指甲油，我没猜错的话，这些动人的细节应该都是女编剧的构思。

同时增加的，也有整个故事不咸不淡的时代和地域气氛，旧相识，旧友人，旧警察，旧邻里，这些改编必要而恰当，看得出把一个“悬疑”主打变成“现实”主打的努力。

然而终究长于白描绣像，弱于结构节奏，也应该是长久以来的通病了。

只是到了最后一集，如何在保持原故事视点反转的悬念的前提下，整个保持住朱朝阳的“罪”，真的是个太困难的改编。

较之原来的日记重写，剧集的选择是，聚焦在朱晶晶那一推上，毕竟一切的杀念都由彼处而起。

那些腾挪躲闪的杀人，幻想，超现实，无处安放的自白，良知和真相，要分清哪些是无可奈何的妥协，哪些是自作聪明的创造，还真的是费透了操心观众的脑筋。

演员很棒，但是景就粗糙了些，无论公安局还是周春红家，都一概刷了绿漆了事的“棚”感，和声音处理的单薄，甚至有一些镜头明显丢了焦，缺了节奏，都是很明显的短板。

说有电影质感云云，就... ...还是算了吧。

“恶童”片究竟有没有被审成三个太善良明媚可爱的小朋友的夏日度假片，而我们凝视现实还有多远的距离，看过的人其实都有自己的判断。

我只是还蛮意外剧集这方面的努力，少年儿童终于不再仅仅是“祖国的花朵”，他们也可能拥有贪婪妒嫉和杀戮的罪，有阴沉的眼神和完整的爱恨。

多少是一种终究摒弃了样板八股，开始“把人当人”看的更为开放的现代的态度的努力。

否则，纵然你朝阳东升，夏月普浩，也永远有太多遍照不及的，隐秘角落。

很久没写剧评，2020年第一评，写给《隐秘的角落》。

这部剧现在的评分已经冲到9.1了，我想不用过多推荐，大家也会去看。

那么它好在哪？

首先在于一些硬指标。

比如密度。

全剧一共12集，不长，但就我看过的前6集来说，信息密度极大。

很显然，主创们并不满足于仅仅是“讲好一个犯罪故事”，而是希望透过这个故事，折射出几个家庭的恩怨情仇，并将触角伸向更多“隐秘的角落”，去探讨人类情感的复杂和脆弱。

野心不小，值得肯定。

再比如阵容。

看三大主演，秦昊、王景春、张颂文，尽管都不是号召力极强的流量男星，但论演技，绝对都是戏骨级别的。

秦昊不用多介绍，文艺片常客。

能把文艺片演好，商业片通常不在话下。

这回他在剧中饰演一个窝囊的倒插门女婿张东升，完美诠释“斯文败类”。

王景春，去年刚刚凭借《地久天长》拿了柏林影帝，算是对他多年默默演戏的最好肯定。

身为警察专业户的他，这回再次出演警察。

还是老面孔，老状态，一个混迹多年的警局老炮儿，一脸跃进沧桑的疲惫感，但又满腔热血。

重点说说张颂文。

继《风中有朵雨做的云》之后，张颂文与秦昊再度合作，在剧中扮演一个不称职的父亲。

他是个很容易被人忽视的演员，但真的很会演。

话不多说，直接上片段。

剧中的他刚刚失去女儿，儿子来医院探望，父子俩相拥而泣。

请注意他的动作和神情，从抱头、枯坐，到抬起头，失神地望，再到满脸疲惫，最后几乎扑倒在儿子肩膀放声痛哭。

整个过程，表演极富层次，将一个男人的隐忍、脆弱到最终释放，不疾不徐地呈现出来。

妥妥的体验派。

此外，这部剧非常突出的还有镜头语言。

可以看出，导演辛爽在叙事的同时，还在有意识地通过镜头表达情绪。

辛爽虽然是个新导演，但我之前就知道他，看过他在综艺节目《幻乐之城》中的表现。

我对他印象很深，记得他做事极其认真，又善于沟通。

更重要的是，他让人感到“可以信任”。

这对于导演来说，是很难得的素质。

这次在《隐秘的角落》中，我见识到他的导演技法。

就拿第一集的开场来说。

一个航拍镜头，从群山峻岭中掠过，最终停在一个山顶，只见两位老人和一个中年男人正在照相。

由茫茫的“空境”推到具体的“人”，这本身就裹挟一种巨大的悬念感。

随后，是一场惊心动魄的杀人。

《隐秘的角落》张东升好狠的心 将岳父母推下山这场戏不到两分钟，基本不依靠对白，完全利用镜头叙事。

让人印象最深刻的是三个镜头。

第一，秦昊莫名地回头。

起初我们并不知道他在看什么。

后来我们知道，他是在确定这里到底是不是隐秘的角落，以及是否适合杀人。

第二，照相时，镜头里闪烁的红色。

每一次闪烁，都像一次恶意的提醒。

提醒秦昊扮演的张东升，现在已经到了动手的时候。

第三，张东升将岳父岳母推下悬崖后，镜头马上切给了一只蜥蜴。

而当镜头再切回张东升后，请注意他的姿势，趴在岩石上，就像那只蜥蜴一样。

这个用意非常明显。

它在毫不遮掩地表达：张东升就是个冷血动物。

然而，人算不如天算。

张东升自以为神鬼不知，不想，他的杀人经过却被三个孩子意外拍了下来。

于是，一场孩子与成人间的生死较量，就此展开。

讲到这儿，我们终于要进入剧情部分。

其实这部剧最吸引我的，就是环环相扣的剧情。

我不想过多剧透，我只想点出一些有意思的地方。

比如，身为目击者的三个小孩，朱朝阳、严良和普普，他们并没有选择报案，而是决定以杀人视频勒索凶手，索要30万现金。

用来干嘛？

用来给普普身患绝症的弟弟治病。

这个决定，使得原本简单的案件，突然变得复杂起来。

而这其中最微妙的地方在于，当孩子们和张东升第一次对峙时，张东升所说的一番话。

他说：“你们有没有特别害怕失去的东西？

”镜头缓缓推进，张东升继续说道：“有时候为了这些东西，我们会做我们不愿意做的事情。

”

这是全剧到目前为止，最让我毛骨悚然的一幕。

一方面，它点出了张东升的作案动机。

他之所以杀害岳父岳母，是因为害怕失去妻子。

于是他杀了妻子最亲近的人，好让自己成为妻子唯一的依靠。

这种由极端的“怕”生发出的变态的“爱”，实在让人胆寒。

而另一方面，更让人揪心的是孩子们的反应。

他们全都沉默了。

因为他们很清楚，他们心里都有害怕失去的东西。

普普害怕失去病重的弟弟；严良害怕失去正在戒毒的父亲；而朱朝阳害怕失去完整的家庭和唯一的友谊。

而这些害怕，确实也在驱使他们做一些不愿做的事。

就比如此刻，尽管他们手握证据，能让两个被害者沉冤得雪，可他们却选择了利用这个证据勒索钱财。

这个做法，和凶手又有什么区别呢？

只不过凶手直接谋杀了正义，而他们进一步推迟了正义的降临。

这也是《隐秘的角落》这部剧，最有意思的地方。

表面看，它讲的是孩子和凶手的对峙。

但实际上，它也在问，在这种对峙的过程中，我们是否也成为了凶手的一部分呢？

从前6集的剧情来看，我们已经能看出这种苗头。

片中的男孩朱朝阳，其实和凶手张东升有非常多的相似之处。

他们都家庭不幸。

张东升的妻子有了外遇，将要离开他。

朱朝阳父母离异，父亲有了新的家庭，母亲虽爱他，却也因他剥夺了自己的自由而心怀埋怨，并把这种埋怨转化为专制的爱。

他们都有秘密。

还不仅仅是一个杀了人，一个隐藏了证据。

更在于一些细节。

比如张东升始终带着一顶无人知晓的假发。

而朱朝阳一直在偷偷地写日记。

那日记里记载的究竟是真相，还是朱朝阳希望别人看到的真相？

一切还不得而知。

又或许，这所有我们可见的剧情，都只是日记中记录的假象，而真实的故事要到最后关头才见分晓？

更吊诡的是，张东升和朱朝阳都在“竞争者”死后，才得到了一个温暖的拥抱。

岳父岳母死后，妻子久违地拥抱了张东升。

二婚生的女儿死后，父亲难得地拥抱了朱朝阳。

如此种种，都在向我们袒露着这一大一小却同样破碎的两颗心，竟然有如此相像的部分。

究竟什么是“隐秘的角落”，似乎也就很清楚了。

不是无人的山顶，也不是人性的幽暗，而是不被在乎的尊严和没能被呵护的心灵。

这些角落，才真正值得我们关注。

而不让任何一个角落沦为“隐秘的角落”，才能真正杜绝恶意，拥抱善良。

以上是我在看了前6集之后的一些感想。

只要后6集保持水准，《隐秘的角落》很可能会成为今年评分最高的国产剧。

我期待如此。

这剧火了之后，网上流传一个段子：如果整个暑假天天做题的叶驰敏知道了朱朝阳整个暑假没干正事还考第一，得是什么心情。

但是 叶军和叶驰敏两次撞见朱朝阳和张东升的碰面，是纯属偶然吗？

叶驰敏是段子手口中的暑假只知道做题的好孩子吗？

最后一集，船上的对决的部分是真实发生的吗？

最后一集，哪些是童话，哪些是现实？

上面所有的问题，都是通过一个不到半秒的镜头给出了答案，而这个答案，就藏在最后一集，也是本剧真正的隐秘的角落的所在——少年宫张东升办公室的抽屉里。

最后一集，叶军去少年宫向张东升了解朝阳最近的情况，顺带要走了少年宫暑假奥数班的考勤表，这时候他发现了害死徐静的药物——藏在张东升抽屉里的格列美脲，顺藤摸瓜发现了张东升连环杀人的线索，让人赞叹这个电视剧每一个镜头都不是白给的。

但是，藏在张东升抽屉里的最大的秘密不是格列美脲，而是一闪而过的那张考勤表，我一开始暂停截图是为了核对下朱朝阳的行动时间，没想到看到了更让人震惊的信息：

（这张表有个小问题，每个周五的日期都写错了，吐槽下道具组，周三数到周五为什么要加3...） 叶驰敏同学从8月1号开始，就 开 始 在 少 年 宫 奥 数 班 上 课 了！！！

可能有些人马上没意识到这意味着什么，叶驰敏不是一直催她爸报奥数班么，她上课怎么了？

下面我把所有出现有关叶驰敏和叶军关于暑假班的情节从头捋一下。

第一回合 【第四集 交易】 剧中发生时间 7月10号-7月12号剧中第一次出现有关叶驰敏要报奥数班的情节是在第四集，发生背景是朱晶晶事件后，叶军和同事在叶军家中讨论案情，同时发生的情节是朝阳生日（有关朝阳剧中给出了明确的时间是7月12号，与朝阳自己填写的报名表7月27日差距较大，只能暂按bug或者阴历生日处理）。

关键对话如下：

总结：叶驰敏在7月10号-7月12号督促叶军给她报名。

第二回合 【第七集 日记】剧中发生时间 8月8号（或8月11号，可能性较小）先说下时间定位，本剧最大的时间跨度在第6-7集，这两集的时间跨度从7月12朱朝阳生日开始到8月中旬交易前夕，时间跨度将近一个月，因为剧中时间只有两集，所以给人一种错觉，叶军是7月份在叶迟敏敦促后马上就去找的少年宫，实际上，上一回合叶驰敏那句“说话不算话”算是对她爸的准确预言，叶军因为工作忙碌，确实没实现自己“过几天”就去报名的承诺。

为什么说这次碰面发生在8月8号，看截图：

叶驰敏和叶军撞破朱朝阳和张东升会面的那次，张东升说了一句“这几天我会把钱准备好”，随后朱朝阳在三人小组分享了这个信息，并且三人小组商议“我们这几天先把卡里的钱取出来”，随后导演给出了大大的两个取钱信息的特写，8月13日和8月14日，三人组取钱。

也就是说，朱朝阳和张东升以及叶氏父女的那次碰面发生在8月13号的前几天。

然后，那天朱朝阳先去少年宫找的张东升，也就是说，那天少年宫奥数班开课，通过那场出勤表得知，少年宫奥数班的开课时间是每周的周一、周三、周五，离13号最近的两个上课日是8月8号（表中错写成了9号）和8月11号，而8月11号这天，考勤表显示叶驰敏是去上了课的，所以最有可能的日期就是8月8号。

然后我们看下这次会面的关键细节：

叶军：我女儿特想上暑期奥数班，但是大课没报名。

（呵呵，你女儿这时候已经瞒着你上了奥数班8天了）这时候叶驰敏在干嘛，她的注意力根本不在她要找的张老师身上，从门一开始就往里瞅，像找什么东西，果然，找到并大喊一声“朱朝阳”。

这几句话没有一句是过场的片汤话，后面那句“听说你最近不带课了”，向我们解释了为什么叶驰敏已经上课8天了，他爸还带着她找张东升但是张东升一点不惊讶的原因——他杀死妻子后有一阵没代课了，所以不认识叶驰敏。

叶军为什么这么主动要找张老师呢？

当然是女儿引导了：

接着就到了喜闻乐见的叶驰敏连环套话朱朝阳环节：

朱朝阳一个背着书包坐在沙发上的状态，正常不应该问你也是刚进门么？

结果这一串连珠炮下来，你们还觉得她是为了学习问题问朱朝阳么，这些话到底是在问朱朝阳，还是给她警察爸爸听得呢？

你们品，仔细品。

为什么我说她是来找人的，你们再往上看那张出勤表，8月8号，爱学习如命的叶驰敏，上课签到，下课却显示缺勤，同时，朱朝阳上课看见讲课老师不是张东升后，马上逃课了。

有没有毛骨悚然的感觉？

更精彩的还在后面。

第三回合 【第七集 日记】剧中发生时间 8月8号（或8月11号，可能性较小） 叶氏父女从张老师家中返回当晚。

看看叶驰敏面对他爸再次承诺的表情，像不像关爱智障O(∩_∩)O第四回合 【第八集 局外人】剧中发生时间 8月17号 新华书店储存卡交易当天这里还需要先定位下时间，第七集中，8月14日，三人组第二次取钱当天，严良给了朱朝阳一张卡，提出复制要求，当晚，老陈提出第二天带严良去见他爸，15号严良从戒毒所单独返还时，接到张东升电话，约在后天下午交易，所以交易时间为8月17号。

这里顺带引导出了朱朝阳那点暗搓搓的小心思，严良明明是8月14给他的卡，他在写8月15日的日记时，突然换了一个新本，重新写了一篇日记，并且专门将严良要复制卡并且告发的事情写到了15号。

然后是第八集8月17日当天交易的细节，回到叶驰敏：

这个镜头看似是从普普的角度发现了叶驰敏，仔细看叶驰敏是不是也在往普普这边望？

后面还有个二次斜视普普角度的镜头，我没截上图，你们可以把这段仔细看下，观察叶驰敏走过普普前面的微表情。

走到普普旁边的书架后没几秒，立马和他爸说：去二楼看看。

这点时间都不够她扫完眼前架子的书名吧，既然不关心一楼的书录，为什么不一进门直接去二楼呢？

然后是普普为了吸引注意力偷书的过程：普普拿书——跑出门外——收银员大喊：“有人偷书”——叶氏父女去收银台询问——得知信息“有个女孩偷书”（注意这句）——叶军出门追赶，叶驰敏在后叶军拾到书后，叶驰敏问了一句：

注意，叶氏父女是在听到收银员大喊有人偷书才往门口看的，这时候普普已经站在门外了，他俩从收银员处得知的信息仅仅是“有个女孩偷书”，并不知道年龄，出门后也是叶军在前，叶驰敏在后，叶驰敏是看不见普普的。

但是她问的不是“那个女孩呢”，而是“那个小孩呢”？

一字之差，信息量巨大，叶军不愧是水平过硬的刑警，也意识到这个问题，他有些突兀的转过头问他女儿：那个小女孩你见过吗？

这个反应是很奇怪的，你们想想，你们在书店随便碰见一个偷书的小女孩，和你女儿压根不是一个年龄段的人，怎么会第一时间不是报警而是问自己的女儿见没见过这个小偷？

因为叶军意识到叶驰敏的问题里不该出现的信息量了。

然后看叶驰敏的表情特色，略有些紧张，回答后低头。

两人回到书店后：

叶军在和收银员谈话的时候，叶驰敏在干嘛，看似她拿了一本书，但是她的视线不在书上，而是盯着二楼的楼梯，并且第一时间发现了张东升，并且喊了一声张老师。

这才引起叶军的注意，走过去和张老师谈话，并且编了个借口，说明下没有后续去找张老师的原因。

后面张东升的话很有意思，他第一次见叶驰敏的时候，给她一套题，所以这次见面第一句是“都做完了吗”，验证了之后叶军没有带叶驰敏去找张东升回访的事情（从张家出来后叶军已经觉得不太对劲了，所以主张给叶驰敏换个老师），但是后一句耐人寻味，张东升在没看到叶驰敏做的卷子的情况下，仅凭借两次见面时如何得知“叶驰敏底子好”的信息的呢？

不要说朱朝阳透露的，朱朝阳连普普和严良的信息都不会和他多讲半句。

后面还有句更好玩的，我没截上，张东升在叶军表示没找他补课的歉意之后，说了一句“我也不赞成孩子 多 补课”，多字这里他还特意拉了一下音。

表面上看这句是回应叶军父女没找他补课的客套话，但是一个多字，就延伸出另外一种意味了，张东升仅仅见了叶驰敏两面，底子好，补课多的印象是哪来的？

这些疑问，在没发现少年宫考勤表之前，都是些捕风捉影的想法，但是当你知道叶驰敏瞒着叶军在已经参加了奥数班的情况下，还带她爸去了张东升的家，并且“碰巧的”带她爸出现在了交易现场，你还觉得这些对话都是表面含义的过场台词么？

然后再回到最开始的考勤表，叶驰敏为数不多的另一次上课签到、下课缺勤的时间是8月13号，这一天，朱朝阳和普普、严良一起去取了三万块钱。

我整理下这个暑假叶驰敏的时间线：1、7月10-12，督促叶军给她报奥数班；2、最迟8月1日开始，在奥数班开始上课（叶军不知情）；3、8月6日，上课签到，下课缺勤（喜欢拔细节的朋友可以考究下这天三人组有没有行动）；4、8月8日，上课签到，下课缺勤，同时，朱朝阳发现张东升未代课，立即逃课，在朱朝阳张东升碰面时，和叶军一起出现在张东升门口；5、8月13日，上课签到，下课缺勤，当天下午，朱朝阳和普普、严良一起去取了三万块钱；6、8月17日，和叶军一起出现在新华书店，同时，三人组与张东升交易。

最后，又到了现实与童话的选择环节：好学生叶驰敏多次缺课，在隐瞒自己已经上课的情况下携警察爸爸两次出现在朱朝阳与张东升会面地点。

是纯粹的巧合？

还是喜欢朱朝阳，完成网友组cp的心愿？

还是身为警察的女儿，在多次听到朱晶晶案件信息，并且爸爸直接向自己询问朱朝阳个人信息的情况下，猜测到她嫉妒已久的第一名朱朝阳可能有不可告人的秘密，希望自己的警察爸爸去发现呢？

你可以选择相信童话。

再补一个我对最后一集童话与现实的看法，通过叶军找张东升要考勤表的信息，我认为最后一集船上的剧情到第二次出现1号日期之前的事情都是童话版的，不是实际发生的事情，最有力的证据就是那张考勤表。

根据一三五上课的规律可以得知那张考勤表最后一列打勾的日期是8月25号，也就是说叶军找张东升最早是在25号这天，这一天，张东升刚下课，上课的时候发放了奥数班结课成绩表，且张朝阳不在场，叶军回去后，还安排了查看监控和重新翻阅徐静父母死亡的案卷的工作，有明显最少一天的工作时长，不太可能是25号去找人，当天发生船上事件击毙张东升。

但是，剧中严良和朱朝阳与张东升约定第二天去“幽灵”号见面的时间是24号，25号张东升已经伏法了，24号当晚，朱朝阳向他妈汇报了“再次考第一”的信息：

注意，之前发成绩的时候朱朝阳是不在场的，而且是8月25日之后的时间，所以我觉得这里开始已经是童话时间了，导演和观众玩了个时间错开的游戏。

两个1号的日历，分别代表了童话版和现实版的1号，童话版的水厂大火之后的故事就是剧里演出来的故事。

而现实版的故事，我们仅知的部分就是叶军在8月25号至9月1号之间的某个时间去少年宫调取了少年宫考勤表，9月1日朱朝阳存活并阅读了普普的信。

其他的信息，止步于编剧的稿纸中了。

着重谈几个我觉得比较重要（黑暗）的点吧：1 朝阳“推没推”晶晶 （黑暗指数：3颗星）没推，但是朝阳相当于变相杀死了晶晶

这个点很多人都分析过了 相对而言是最容易分析的一点 首先我为什么认为朝阳没推晶晶 是因为不管哪个镜头中 窗前的小桌板都坏了 这说明晶晶站到窗前踩坏桌角确实是事实，而且12集末尾处 有晶晶挂在窗边时发出的悲鸣 从这个到坠下来时的叫喊 中间有几秒的间隔 说明晶晶至少在窗前挂了几秒钟 朝阳伸出头看见了 而如果是推下去的 更有可能是立刻掉下去才对 所以我认为 朝阳没推晶晶 是个好孩子（没错，在我接下来会说的黑暗指数5的事实披露之前，这都算是好孩子了） 2 晶晶和严良死没死 （黑暗指数：4颗星）死了 全死了......首先说普普：为什么说普普死了呢？

第一是张东升心态的转变，在普普哮喘发生前后 张东升行为完全变了个人 你说是因为背叛当然可以 但是也可以理解为 他理性的最后一根弦已经断了 在他对普普见死不救（注意这个词 贯穿全篇）后 他已经彻底放弃做人了（朝阳！

我不做人了！

）第二 是关于警员找到普普时的表现

一是神情慌张 二是语气慌张 注意这里说之前 还深深叹了口气 这不是查出普普在哪个医院时应该有的表现（不应该这么急） 更像是发现了尸体时的表现接下来说严良，这个更明显了 因为证据很多首先是严良出现阻止朝阳时....

不小心摔了下去挂在边上 是不是很熟悉的画面？

没错 这和晶晶当时一模一样我当时没太注意 回看这里时我简直毛骨悚然......这里太诡异了 首先是太巧 为什么刚好这时出现阻止朝阳？

为什么刚好也挂在这里和晶晶一样？

其次是为什么朝阳一丁点要去伸手救的意思都没有？

而是抬头 思考几秒随后平静的转过头？

再然后是最恐怖的一点：

东升叫朝阳快来杀他，注意这里的语气 是非常平静且催促的语气！

而这时朝阳在干什么？

在和严良“搏斗”！

为什么张老师这时可以平静且稍有不耐烦的催他？

因为这里的严良并不存在！

这一切都是朝阳的心里斗争！

而严良已经死了！

接下来就是更明显的证据了

大会上那么多人 严良独自走进来 又走出去 没有人看他一眼 质疑哪怕一句话？

这说明别的人都看不到他！

严良只是朝阳的想象！

还有论据是门口的白光 众所周知 这像极了天堂世界的白光 说明严良是“从天堂回来见朝阳一面”而第二张图 严良吹口哨叫大叔 结果只有大叔一个人回头没有其他人听得见，这是因为严良只是大叔的想象！

好了 说完这两个 接下来希望大家做点心理准备 我要说黑暗度5的故事了....3 朝阳是否对严良“见死不救”很多人估计蒙了 什么？

朝阳什么时候对严良“见死不救了”？

这不是胡说嘛...但我要说：是 朝阳确实对严良见死不救了 而他做出这个决定 是从这个时开始的：

你想报警吗？

你想报警吗？

你想报警吗？

对！

此时的朝阳已经对严良起了杀心！

为什么约在船上独自见面？

为什么这个电话是朝阳自己打的？

要知道以前这种狠话都是严良说啊！

这次却是朝阳打的！

而最令人细思极恐的 还是这里：

朝阳报警了？！

注意看这是什么时候报的警 这是他们已经都在船上后才报警 聪明的朝阳会傻到不在之前报警 而是行动已经接近完成时在报警？

为什么？

是因为那时严良还没死！

朝阳要让严良先和东升见面 等严良被杀死后再让警察来逮捕东升！

这也是为什么朝阳不和严良一起对付东升的原因！

然后是最后一个 最黑最黑的猜测来了...4 朝阳是否设计杀掉普普 （？！

）实话实说，当我想到这个可能性的时候 我对自己都感到了厌恶 而这一切来源于一个我当时无论如何都不能理解的点：朝阳为什么要给严良一张空卡 却在厕所里告诉严良把卡扔掉？

我知道朝阳给的是空卡时 我真的一百个问号冒出来！

我最开始的理解是：朝阳接受了严良的委托答应给卡 但是他并不真的想让对方去把真相爆出来 所以给的其实是空卡 但他又怕严良去爆料时发现其实是空卡因此怪罪朝阳 所以想在他自首前把卡扔掉以放弃自首但这个想法怎么都无法说服我 直到我看到最后 我才意识到 还有一种可能性：朝阳想借张东升之手 杀掉普普在看到结尾之前 我不知道朝阳对晶晶的见死不救 也不知道普普是唯一知道这件事的人 而当我知道这一点 前面这里就突然想得通的 虽然是一种我无论如何都不想接受的方式：朝阳当时为什么主动提出把张老师留下来一起吃饭？

朝阳为什么刻意在此时拉严良去厕所聊这个事 而且声音说的很大？

朝阳为什么给严良一个空卡？

因为朝阳是故意让张东升听见这话 让对方逼迫严良交出空卡 并且引诱他气急败坏杀死普普和严良！

而他自己呢？？

因为在厕所里他主动说希望对方扔卡 所以也相当于故意让张东升听到他才是唯一那个不想伤害他的人！

把杀意从自己身上排除！

朝阳真的在设计杀死普普！

我是没看过原作 我不知道原作是不是也这么黑，但我从电视剧版仅有的片段 看得出来一点：在从见死不救到设计出一个令自己见死不救的画面 这一点，朝阳和张东升完全是一类人 甚至可以说 朝阳已经凌驾于张东升之上 朝阳从始至终没有亲手杀死一个人 但是众人皆因他而死！

这才是本剧最大最深的黑暗5 朝阳是否杀死了王瑶这是个帖子里比较热门的话题，对此我的回答是：朝阳没有杀死王瑶.......首先是这两张图：

分析贴之所以热门讨论王瑶是不是被朝阳补刀主要就是这个：王瑶的尸体位置变了 以及朝阳手上貌似红漆的部分 不得不说我之前也被误导了，擅自相信了这种观点而没有去求证...感谢评论区 的回复 我重新看过这集后改变了想法首先分析下王瑶的死亡时间和地点：朝阳和严良到达之前 朝阳爸爸和王瑶就已经提前到达了 这时朝阳爸爸被打晕 王瑶被杀，而朝阳爸爸是在小库房被打晕后单独绑到库房，王瑶则是在距离滑动铁门（大小库房出入口）外不远处被杀这之后朝阳他们赶来 剧情基本没有空隙的 朝阳被张东升绑起来放在他爸旁边剧情继续推进 张东升出了小仓库 在大仓库找被发现的严良 而后被严良打晕 严良跑进小仓库寻找普普 这途中在大仓库角落看见了已经被堆放进角落的王瑶尸体.....而后张东升醒来，立刻先锁了大小仓库的出入口：滑动铁门，而后开始放火以及锁住正门朝阳解绑后走出来 试图从大仓库的出口出去 却发现滑动铁门被锁（我确认过门的打开方式 是那个滑动铁门）他无法再进入大仓库，至此 朝阳失去了一切补刀以及移动王瑶尸体的机会这个逻辑是如此简单明确 以至于所有问题都以一种更好理解的方式得到了回答：1 王瑶的尸体为什么被移动了因为王瑶她们先一步到了厂房 张东升怕朝阳他们来了之后看见尸体引起警觉 所以粗糙的藏起了尸体2 朝阳手上的红色“漆”是那不是漆...是他爸的血..........所以 朝阳在全剧 没有杀一个人6 老陈到底死没死？

因为太多人觉得老陈已经死了，我觉得并没有，因为老陈并没有死亡的契机咱们首先看这段，这段剧情明显是虚构的 因为受伤的老陈没有理由有这么大的力气救起严良，所以这段剧情是假的 那什么是真的呢？

合理的镜头才是真的！

老陈在家捂着伤口是真 严良死前把包留给老陈（注意这里是水产事件后了 说明那时他还没死）是真 唯独老陈救起严良是假 那么就是说 至少在严良遇害前 老陈都是活着的 那就更没有其他理由死在别的地方（例如死于救严良，因为这里镜头明显是假的）而画面显示：老陈的确和民警一起去了海滩

注意看这里 老陈捂着伤口 说明这段剧情是真的，但可疑的地方是 老陈和这么多民警一起来到海滩，但是却只有受伤的老陈一个人下来救人 其他健康的民警在旁边看着？

这合理吗？

所以真相其实是：老陈在海边发现了严良并将其救起来的整段剧情 都是假的！

真相是老陈和民警一起发现了被张东升杀死后扔下海并被冲上海滩的严良尸体（这里变相证实了严良已经被张东升杀了 因为按照剧中严良阻止朝阳后落海的片段 严良掉下海是很难死的 因为是近海 他可以自己游回去 反而正因为死了 才只有尸体漂了回去）接下来我来把整段逻辑给捋一遍吧：1. 老陈和民警是一同来到的海滩 这时老陈是捂着肚子的 这说明什么？

说明这是真实发生的镜头2. 而1的下一个画面：老陈独自救起严良 肚子好像什么事都没有？

而那些健康的民警的？

完全没有出现在画面里！

他们就在旁边看着不去帮忙吗？

这合理吗？

不合理 所以这只能说明老陈救严良这段镜头是假的结合1 2 推理得出结论1：老陈确实和一群民警一同跑向海滩，但真实的镜头到此为止，老陈独自救起严良的镜头是虚构的 不存在的那么进而推理一下：既然老陈和民警一起来到海滩的画面是真的 那么他们为什么慌张的跑向海边？

这里给出一种靠谱的推测： 因为他们看见了严良（从关于严良的单独分析可知严良确实是死了 所以这里看到的只是被张东升杀死后抛尸海里并被冲上岸的严良尸体）的尸体根据结论1 进而推理可知：老陈已经失去了死亡的契机什么意思呢？

既然老陈救严良这段没发生 也就是说明了2点：1 老陈伤口撕裂假说不成立（实话讲这个假说太傻了 那么多民警在现场 就算看见的是活着的严良 可能让老陈一个人去救 而且死在自己面前？

）2 老陈直到白船事件发生那时 都还活着而此后 老陈欠缺了所有可以死的契机：他不可能死于救严良 那紧接着海船事件后发生的剧情里 老陈也不应该是死的当然你也可以yy：老陈虽然没因为救严良而死 但我就是觉得他死了！

让我想想.....有了，老陈和几个警察发现了严良的尸体，老陈一激动一个踉跄踩在沙滩被人乱丢的西瓜皮上 导致伤口崩裂而死或者：老陈悲伤过度饮酒一夜，骑自行车醉驾回家时出了车祸，一代老警察知法犯法呜呼哀哉....你们要是这么说，那我真的完全ojbk......接下来说紧接着的剧情：跳舞那段 是紧接着海船事件的，这时老陈伤还没痊愈，来跳舞合理吗？

不合理！

所以这段剧情也是假的 真正的老陈 正在家里养伤，她老婆自己出来跳舞了，所以严良和老陈的见面 也是完全虚构的画面.....好的 又有小朋友来说了：不对！

严良已经死了 老陈如果没死，那严良怎么会和他见面而且说话呢？

你说这都是虚构的我不信我不信我不信！

哼！

和死人见面的 只能是死人！

噢噢 那灵魂体严良见老陈前 刚刚见过朱朝阳 也就是说：朱朝阳其实也死了！！

我真的越想越觉得有道理！

细想一下：大厅里那么多人 为什么只有朱朝阳可以看见死去的严良？

为什么朝阳在那么正式的场合转头看时 周围的人都没有一丁点反应？

那只能说说明一点：朱朝阳其实那时已经死了！

（我难道是全知乎唯一一个用严密的推理证明朱朝阳已经死了的答主吗？

开心～）但是朱朝阳到底是什么时候死的呢？

我给出另一个大胆的假说：朱朝阳其实在白船事件就死了！

那时张东升举起匕首 警察向他射击，但是没想到误射中了朝阳！

所以最后朝阳才是死的那个！

张东升看着死去的朝阳 绝望的选择了自首！

行了行了...我也不扯皮了，如果现在还有觉得老陈已经死的了 我真的米有精力再争辩了......最后聊一聊关于本作和原作的一些事，我是没看过原作的 不过因为很多人在评论区聊到原作更黑 我也就去了解了一下，确实黑啊...（捂脸）我是看过紫金陈不少作品的（但没看过坏小孩） 我觉得紫金陈的作品向来这样：过分表现人类的恶，我觉得这种“偏激”有点无视人内心的转变 拿坏小孩来说，就算你再怎么说这个小孩有“潜质” 也没有人会突然从一“好好学生”变成“疯狂杀人魔” 而改编后剧中的转变我觉得合理的多 从一开始的“见死不救” 到后来策划出令自己“见死不救”（实质上就是策划谋杀）的场景 到最后实质下手杀了王瑶 这种转变非常合理 要知道：见死不救的罪恶感要比杀人弱的多 但就像大麻作为gateway drug的效果一样：见死不救作为一种：gateway murder 其影响已经远超人们想象，这大概也是古人那句：勿以善小而不为，勿以恶小而为之的含义吧而关于朝阳爸爸：我觉得改编后最令人感到深思的点是：不同于原作朝阳“有样学样”般策划杀死父母夺遗产，在改编后的剧情里，朝阳试图尽一切可能维护他和爸爸的亲密关系，包括但不限于发现爸爸录音笔后不翻脸却顺水推舟拉进关系，努力着家练习潜水，为了怕爸爸知道自己对晶晶见死不救而试图策划杀掉晶晶，但他千算万算没算到他和张东升见面那天 他爸爸也会恰好来到现场并最后因此而死，他用尽一些谎言试图维护的关系，最后却让他爸爸死于他的谎言，当朝阳声嘶力竭哭着对已经没有意识的爸爸坦言真相时，他爸爸已经再也听不到他的声音 这才是最大的讽刺，或许他爸爸眼里 朝阳真的推下了晶晶，但事实上，朝阳只是见死不救而已，而晶晶的死最根本还是事故 这时候朝阳的自白 已经从无罪到有罪的自白 变成重罪到轻罪的辩解了 但可惜的是 他爸爸再也不会知道这个真相了最后分析一下为什么张东升最后会赴约白船的事：其实东升在水产事件后 已经完全陷入被动 是个待宰羔羊了 很有可能随时被警察查出来是他杀的人 而朝阳在除了普普以外的任何人的故事里 都是一个清白无暇的旁观者 甚至是被害者 因此不管张东升被不被抓 朱朝阳都没有罪，所以 白船事件真正的目标本来就不是张东升 而是严良 要知道 虽然最开始是严良说要报仇 但是打电话的却是朱朝阳，因为朝阳听严良说想报警，在知道严良有可能也知道朝阳和晶晶之间故事的前提下，故事已经从“严良找张东升寻仇”变成了“朝阳把严良灭口并趁机搞杀父仇人张东升”了于是白船事件中 观众看的是严良想杀张东升，故事中局外人（民警等）以为的是张东升想杀两孩子，但实际上是朝阳想杀严良和张东升话说回来，朝阳想借张东升之手杀严良然后让东升被警察判死刑 张东升其实已经识破了这一点却仍然赴约（要知道这时张东升其实已经不在乎卡的事了） 最后在船上张东升杀严良 而后本应按照朝阳的原计划直接被捕 但是没想到张东升还是提前来到了朝阳面前 并希望朝阳杀死他：要知道这本来不在朝阳计划内，朝阳是想杀他 但不是以这种方式，张东升这么做 都是为了让朝阳彻底坠落 成为和他一样的人 结果朝阳没下手 警察却已经来了 本来张东升这时被不被抓 朱朝阳都没有罪（朝阳的罪只在普普脑中）所以朝阳不怕东升被抓 但是张东升为了让朱朝阳坠落（堕落） 试图杀死朱朝阳并被射杀 一方面强化朱朝阳：我也是你变相杀死的 这个印象 另一方面对朱朝阳说你可以相信童话 也就是强化朱朝阳对谎言的依赖 就此完成了他最后一段：杀人教学

观看的过程于我来说，是一种好看的奇怪。

看过很多美剧的人都会明白它的好看之处，它的结构无一不是美剧式的，片头的设计会让我产生奈飞、HBO进中国拍戏的错觉。

在以前，很多国产剧不是没学过美剧，片头很酷，集数很少，但内容制作仍然延续了国产剧那一套，变得有点四不像，像这种全方位学习美剧的例子，以我的经验似乎还没几个——在脉络上，它除了构建集与集之间的整体大节奏，也强化了每一集的小节奏和情节的完整性；在人物上，它像一个多线头的线团，每个重要角色都可以单拎一条线，跟主角的大线缠绕在一起，它借妻子出场的几个片段，丰富了退休警官老陈的人物形象和心理状态；功能性小角色例如王瑶的弟弟，会影响剧情的关键走向和主角的命运。

把它和刚刚播完的《清平乐》相比，这种制作上的差别是非常明显的。

得益于美剧的方法论，它想不好看也难。

然而，这种好看的奇怪之处在于，它成功模仿美剧对观众的控制，而在软件层面却没有跟上，学到了方法论，却忘记了世界观。

我可以主观猜测剧本的方法论：先研究美剧的结构，仿照美剧结构设计框架，包括人物形象、冲突的时间点，然后把原著故事像填空一样填进去，留下了很多衔接上的裂缝。

因此在观看过程中，我很容易感受到一些说不太清又很分明的割裂之处：一个数学极好的天才，放弃和小孩子的智力周旋，反而签下高利贷；关键推进情节，都由普普而起，普普骗朱晶晶上五楼，俨然是一个很熟悉当地环境的“大小人”做派；朱朝阳把钱给了两位朋友，本该有如何记账的刻画反映他的心思缜密，观众只能脑补，要么是爸爸塞了很多钱，要么是这个小天才一定（像大人一样）做了假账。

《隐秘的角落》像美剧一样洞穿观众心理，却没学来优质美剧里对“伦理”和立场的完整构建，表现出嗜血的一面：剧集后续对张东升人物形象的丰富，建立在他杀死岳父母且逃避惩罚的基础之上。

或许你会说，一个人本来就有好有坏，像阿婆那样，影视剧刻画杀人犯的复杂人性是再正常不过的事。

但是当创作者无力把握那条界限的尺度，便很容易出现偏差，张东升的结局成了悲壮的姿态，而非惩罚的姿态，剧集开头的人命就有枉死的嫌疑了。

另外，它给了小孩子太多大人才有的人性，但在智力和行为上又描写得非常单薄。

在国内外的影视作品里，恶童形象往往展现“恶”的单纯性，也就是说小孩的善恶与其对道德规则学习水平有关，与人性无关，例如《狩猎》，我们无法窥见小女孩的动机，小女孩仍然是个孩子，她只是撒了个谎，整部电影以成人间的关系和反思社会问题为重心延展开的。

我们再比较《怪奇物语》等剧，小孩子们往往是在人性上很天真，在智力和行为上很独特或者优秀，它们都是“小大人”做派，而《隐秘的角落》给我一种“大小人”的错觉。

还有，为了达到惊吓观众的目的，它的人物设计也在强化人群的偏见：秃顶的中年叔叔是变态，内向的小孩有问题，单亲妈妈管不好孩子，情绪化的妈妈养出霸道的女儿，警察们都是好爸爸。

当然，我无意于用自己的所谓正确去框套这部剧，无论“大小人”还是“小大人”，无论对张东升如何刻画，无论秃顶大叔即变态是现实存在还是社会偏见，在创作上或许都是被允许的，只是关键在于创作者该如何拿捏自己的立场，要想把人物写好，得明白他们即使是虚构的，也是独立于创作者之外的活生生的人。

在某种程度上，这部剧给我的“奇怪”之感，有一个主要原因，是因为创作者在回避权力，这阻止我真正深入人物所处的社会环境和空间，也就难以了解人物的立体面相，它也回答了这部剧为何能给人“表演很好”的感受。

在网络上，很多表演瞬间都被做成了动图，秦昊照镜子、张颂文出场、刘琳吃橘子、刘琳热牛奶……这些名场面无一不是情绪极致饱满，几乎要溢出屏幕。

在我看来，比起刻画人物，它们更像是一幅幅景观：他们演出了观众对现实的想象，让观众直呼“太对了，简直跟现实一模一样！

”于是，不再是周春红需要吃橘子，而是观众以为的现实里中年女性会那样吃橘子。

我不是卖弄词语，而是它来形容非常恰当，当创作者回避权力时，我想这造成了一种中国式的表演方法：将痛苦内卷化。

所谓内卷化的定义很明确不必交代，也就是说当国人对痛苦原因进行思考延展到权力的时候，其必要主动给自己戴上镣铐，告诉自己“是的，那是不能碰的禁地”，然后以更痛苦的表现喊出“我苦啊，谁来救救我啊！

”在表演上，原本要展现周春红和马主任这对攀附关系的某个面向，我们得以了解周春红的处境，但最后这对关系变得纯洁了，周春红作为单亲母亲的压力（性的、生存的）被泄了气，于是，创作者不得不让人物以一种更极致的“自苦”的方式来延展冲突。

这就好比，当底层无法改变命运，明明是社会阶层固化的问题，但个人不被允许谈论亦或许意识不到，只能怪自己不够努力，于是努力努力再努力，终有一天彻底崩溃。

这种“自苦”式影视剧表演已经不是新鲜事了。

张艺谋的《影》是集大成者，也是他对这个时代进行反思的难能可贵之处。

在影片中，人们都必须为所谓家国大仇而活，他们不仅互相残杀，还不惜给自己制造痛苦，把自己囚禁，自己插自己一刀，痛的时候忍着泪忍到面目狰狞。

当反思不得不停在红线之外，痛苦变得内卷化，人们相互折磨，也自我折磨，这给予表演一定的空间来展现这种极致的痛苦。

在《暴雪将至》里，你甚至不知道创作者为何必须把当地设计成天天下雨没晴过，他们无法反思权力所在，于是连天气都会变得极端，于是角色的人性也必只是晦暗的，创作者必须靠上天考验角色的毅力，来营造冲突。

所以大多时候，国产影视剧是毅力型、情绪型演技，而非人性之复杂型演技。

回到《隐秘的角落》，它也无外乎像《影》一样，但《影》仍然能让人注意到权力的存在并进行反思。

而《隐秘的角落》甚至在美化权力上做了更多，这体现在了角色设计，包括芦芳生和王景春角色，也体现在剧情上，普普为弟弟筹钱，没有通过任何公立或者机构型的门路，而唯一选择了自己找钱或王景春的资助。

人们在夸奖这部剧时，喜欢说它戴着镣铐跳舞，然而有时镣铐是被戴上的，有时镣铐是创作者主动给自己戴的。

而在这个人人怀有恐惧的时代，打动人心的又何止《小白船》一首。

牛奶和橘子是周春红的两样关键食物，代表她身上比较核心的、两种不同层面的欲望。

一处落实在对朱朝阳身上，一处碎裂于她自身，一处显明，一处压抑。

二者是一个离异寡母生活的一体两面：献祭自己成就独子，但自己被压抑的欲望也就以对独子的强烈控制得以显明自身。

也就是说，显明者之所以显明，在事实上，正源自于压抑者之压抑。

何解？

2005年的南方城市，离异带子的单身女性面临的舆论环境是严酷的，这从周春红选择隐瞒与马主任的亲密关系、从她办公室里毫不避忌她存在的闲言碎语可见一斑。

但周春红是一个心理层面很复杂的女性：首先，她并未因为离异而心如死灰，正相反，她有鲜活的欲望和生命的需求，可她顾虑舆论，因此她脚趾上鲜红的指甲油只能被她偷偷地藏在丝袜之下，简短地显露在宾馆的床塌之上——这欲望甚至不被她容于床外之地，更何况暴露于公众视野和儿子面前，因此她拒不公开与马主任的肉体或恋爱关系，在工作场合甚至避免与马主任在人前展开任何工作之外的交流。

另一方面，从周春红与马主任的种种交往细节可以读出，周春红认为，在她和马主任的关系里，她处于控制地位——或者她一直自以为她处于控制地位：在她对自己与马主任关系的认知（或判断）里，她处于上位，她不在乎马主任几次三番的转正要求，她轻松（甚至可以说是非常具有独立女性意识）地表示，如果马主任不能忍受二人的地下关系，那完全可以分手——这里需要明确一点，从后面的剧情发展我们可以清晰地看到，周春红前期提出“要么做要么分”的原因并非基于她不喜欢马主任（或马主任的肉体？

），否则马主任提出分手时她的橘子时间不会那么漫长、酸涩——周春红对自己的欲望是充分认知且肯定、甚至是自以为游刃有余的，她年纪尚轻，保养得宜，打扮入时，她对自己的美色有信心，对自己的身体有信心，对自己的欲望有信心，因此她毫不在意马主任，她吃定马主任迷恋她（和她的身体），不会主动跟她分手，也知道即便分手，自己还可以再拥有张主任、李主任、王主任的迷恋——这是女上位对自身的充分自信。

这时的周春红，在心理上是自足且均衡的。

但是，这种自足且均衡仅源于她对自己的自知和对马主任心理的洞悉吗？

不是的，更重要的一点，源自于她对独子的稳定控制。

独子是她所有自信与自尊的隐秘的精神源头。

细读一下。

周春红的工作需要她经常在外值班（当然有些时候，她所说的加班实际是约会），但儿子从不因为她在生活中的偶尔缺席而波动，他身体健康，成绩优异且能持续稳定地收割第一名，（表面上）对母亲言听计从，已经进入初中但仿佛根本不存在青春期叛逆——儿子是周春红寡居生活中最大的骄傲。

因此，周春红在一定程度上非常信任儿子，她基本不会主动质疑儿子对所有突兀行为给出的解释，也并不阻拦儿子与生父接触，生活中对儿子甚至是放养的，也就是说，儿子在各种层面上的稳定表现给了她巨大的心理优势，也就是说，儿子长期以来的稳定表现足以成为她在和马主任的两性关系中处于上位的心理源动力。

因此，对剧情前期的周春红而言，只要儿子处于稳定状态，马主任就是随时可弃的，因为在她的生活（或者她所以为的生活）和她的心里，儿子是首位的。

为了避免儿子被指指点点，她可以一直拒绝马主任转正的请求，也可以不顾马主任的感受在广播中公告她与马主任的、可能会被公众认为是不正当、甚至可能因此丢了工作的肉体关系，甚至可以果断接受分手。

为何？

因为只要不影响儿子，她完全可以调换工作、更换男友。

进一步说，身体的欲望是一种可以被周春红随时舍弃或压抑的欲望形式，它可以被蛰伏，是因为它可以以对独子的控制欲得以显明自身。

因此只要儿子的状态是恒定的，她的心理就是有底气的——即便这世界上所有外人都背叛她（比如朱广平和马主任），她也不慌，因为她还有一个稳定可控的儿子，她的生活与世界也就依然是稳定可控的。

然而控制欲是很危险的，它是周春红身体欲望的变形与代偿。

显然，独子朱朝阳并不乐于随时、全面地承受母亲的这种畸形的欲望。

朱朝阳明确表达过：在父母离异这件事上，是母亲在逼迫父亲签字。

也就是说，周春红在处理婚姻关系时，秉持了她一贯的强控制作风，从朱朝阳的语气和表情上可以判断，朱朝阳对母亲一手造成的、他的单亲成长环境，在内心深处，并非毫无怨怼。

在他看来，若非母亲过分强势咄咄逼人，父亲未必会签字离婚，那么他的父亲就不会成为别人的父亲，他也不必与朱晶晶分享父爱。

我们甚至还可以推断，由于周春红有意无意中施加的紧迫压力，朱永平与朱朝阳父子在原生家庭中都是没有自我空间的，也正因如此，朱永平在离婚之后会在新家庭中投注全部情感，这可能是他在弥补自己在上一段家庭和亲子关系中的遗憾——但同时这又造成了另一种悲剧，他父爱的过分投注，是朱晶晶骄纵跋扈以致最终丢了性命的原因之一，这是另一个问题，本文不再展开。

转回头继续探讨周春红纠缠不清互为表里的两种欲望：橘子代表的身体欲望和牛奶代表的控制欲。

当马主任提出分手，周春红接下了那颗橘子，虽然内心翻江倒海，但她依然能做到虽苦涩但从容不失体面地吃完橘子，果断离开。

但当她让儿子喝牛奶的时候，整个场景就远没有那么平静。

母子之间经历了一个完整的试探-迂回-对抗的战斗过程，最终以周春红强力控制的表面成功告终。

试探期，母子双方都表现得十分平静，仿佛无事发生，这只是他们日常生活中毫无特别的一个夜晚，二人的肢体语言都是松弛的。

母亲温情地说，喝了吧，我好洗杯子。

这睡前的一杯牛奶既是他们的夜间日常，又是她心怀愧疚的一种表达歉意的动作（根据母亲日常安排儿子饮食的习惯可以推测，平时她很可能只是在客厅里喊儿子喝牛奶，不会等儿子喝完，更不会亲自端到儿子床边，并坚持看儿子喝完这杯牛奶——联系周春红的表情，她求和的意味是很明确的）。

但她完全没有料到儿子竟然拒绝执行她的指令（也就是拒绝接受她的歉意）。

因此当儿子迂回地连续找了牛奶太热、放凉一些再喝、他也可以洗杯子作为理由进行战术拖延时，周春红立刻紧张起来，并且选择了一条非常糟糕的应对方式：她喝了一口牛奶，再把杯子递在了儿子面前。

她的意思是，它哪儿烫了？

我能喝，你为什么不能喝？

你不喝我就一直举着——这时她对儿子的愧疚已经迅速被她的控制欲压抑，呈现出示威的意味。

朱朝阳此时选择了一贯性的、能被读出不耐烦与敷衍味道的妥协，他接过滚汤的牛奶并一口气喝完。

他的妥协显然安抚了周春红短暂的示威，因此她软化下来，并试图通过帮儿子擦拭唇边牛奶渍的动作，缓和母子间的紧张气氛，但很快，朱朝阳下意识的反应再次打破了微妙的平衡，并将母子二人迅速推进了对抗阶段：面对母亲示好的手，朱朝阳后缩的同时紧盯眼前的手指3秒后，抬眼瞪视了自己的母亲，这是一个明显的质疑和拒绝的反应。

这段持续10s左右的对抗尴尬至极，以至于当周春红明确感知到儿子对她的不信任和拒绝后，她立即体会到一种全新的恐慌，因此只能下意识地采取她最熟悉、也是她认为最直接有效的方法——她强硬而高压地镇压了儿子的反抗，通过强力欺身抢过儿子的头脸大力擦拭，展现她对儿子的绝对控制，仿佛当她将奶渍擦净，母子间的裂隙就消失不见了。

周春红的这段肢体动作是有些暴戾的，它直观地反应出周春红在面临母子关系失控时的慌乱、无措以及愤怒，那哪里是擦嘴，那显然是一种惩罚，是她试图夺回对不听话儿子的规训的、气急败坏的下意识反应。

也就是在这时，周春红的人物终于得以全面呈现：这是一个并未因为离异而自我阉割的单亲母亲，她允许自身欲望在可控范围内的呈现；对独子，她看似宽松，但其实从未真正放松过对他的控制。

橙黄橘绿，奶味深沉。

刘琳老师对周春红的呈现是克制而丰满，表演中多有留白。

周春红欲望鲜活时并没有什么台词，但她即使脱鞋除袜都风情万种；歇斯底里时也完美控制，她的肢体动作那样高压，眼神却如此急切而忧伤。

这是一个要强的、倔强的、普通的女性，她是我们单位里那个饱受闲话的离异寡妇。

也是我们同学嘴里那个很凶的、让人窒息的妈妈。

刘琳老师将一个活着的、立体的女人呈现在我们眼前，她的表演值得一个长久的起立鼓掌。

恭喜《隐秘的角落》开分9.0，也算是我意料之中的结果。

前段时间，看到微博刷屏的“海边大片”系列照片，就对这部剧产生了浓厚的兴趣。

为了能够更好的追剧，我特地在前两天把原著《坏小孩》给看了。

因为情节性很强，反转也多，所以厚厚一本书拿起基本上就放不下，一气看完。

《隐秘的角落》一开场就是一桩高能的凶杀案，秦昊饰演的张东升将岳父岳母从景区山上推了下去，却伪装成意外坠崖……这段情节和原著里一致，原著里也是先写这场“‘意外’的谋杀”。

接着才开始回溯朱朝阳与严良、普普的相遇。

三个小伙伴在得到了旧相机之后，商量去景区玩耍，谁知“一不小心”偶然用相机记录下了张东升的谋杀事件。

第一集结尾，两条故事线就这样并到了一起。

虽然看过原著，知道故事大概的走向，也很好奇影视化之后将会有怎样的改编。

但是我没有想到，导演会这么“玩”。

明明这些情节仅仅是这部剧的第一集，却拍得像一部完整的电影一样，开场是凶杀，中间是各个人物出场与相关信息的铺陈，结尾是相机中的凶杀重现，首尾呼应。

而到了第二集，剧情虽然延续了上一集，但从张东升在警局的口供开始，再到朱晶晶的坠楼结束，又完整得像是另一场电影（我尽量不做过多的剧透）……

说实话，看原著的时候，我无法想象这个小说如何能够合理地影视化？

因为种种原因，有很多故事都不能够得以完全还原，有很多剧情节点都需要再次丰富，甚至有很多情节都需要重新进行设置。

看了前两集，忍不住想说，编剧确实在有限的空间里下了很大的功夫。

可以不夸张地讲，这个剧给了很多推理小说一个改编的范例——在原著的故事性足够强的情况下，在改编的时候就更要侧重人物逻辑的梳理，还有人性深处的挖掘和展现。

剧集将故事设定在千禧年前后，配合着湛江小城的古朴、潮湿和闷热，整个画面的质感有一种轻微的怀旧感，整体风格偏文艺，但因为种种年代感细节的体现，又显得很生活化。

这些地域性的元素，都是在原著里不存在的，编剧和导演在剧版里加入了这些元素，读过原著的我们看起来却又觉得很合适，并不会觉得违和。

第一集，就通过一些情节，一段对话，或者一个镜头、一点细节，将几个主要人物的个性给很好地展现了出来。

秦昊饰演的张东升和妻子的婚姻走到了尽头，但依然努力想要维系。

秦昊的眼神处理真的每一帧都是戏。

去妻子亲戚家吃酒席，被岳父说迟到要罚酒时候的眼神；被亲戚小看之后在洗手间洗脸后抬头的眼神；杀人之后洗完澡，戴上假发的眼神… …假发这个造型的设计也特别好，瞬间就把这个内心深处有着极大阴暗面的人物很巧妙地还原到了我们面前。

当然，最绝的应该是杀岳父岳母前和他们在半山腰那段对话时候的眼神。

一旦get到了他眼神里看似漫不经心的细微变化，你就能读懂他心中的杀机一步步浮现的过程了。

饰演警察陈冠声的王景春目前戏份还不多，但是有些细节把握得特别好。

比如在小卖部发现了少年严良，是拿冰汽水冰额头的时候无意中听到了严良的声音。

这个动作真的太生活化了，尤其是在天气炎热的最近这段时间。

张颂文演的朱永平见儿子那段戏非常精彩，从赌博到炫耀儿子再到有意和儿子拉近距离然后接了妻子的电话就立刻变了脸色……一气呵成，一个离婚后无法一碗水端平的懦弱父亲角色就这样跃然荧屏。

当然，有些看过原著的同学可能会觉得，目前为止，朱永平这个角色和原著里的人物设定不太一样。

虽然被现在的妻子管得很严，但在剧中，无论是从眼神、动作还是语气来看，朱永平对儿子朱朝阳的感受还是很在乎的。

相比之下，在原著里呈现出来的父亲角色对待儿子会更淡漠、更绝情一些。

但作为看过原著的人，觉得剧里这种设定我是完全可以理解的，朱永平在剧中的性格特色其实更贴近真实生活中我们对“妻管严”“二婚中年男子”的印象。

另外，我相信这样在朱晶晶坠亡之后，朱永平这个角色会有更加立体、多面的呈现。

李梦饰演的王瑶目前也只有一场戏，但是台词句句是刀子，语气也把控得特别好。

她对待朱朝阳那种不屑一顾的态度，基本还原了原著里的角色，也是真的让人厌恶。

刘琳饰演的周春红，在学校那场戏我也觉得超级好。

实力派的演员就是稳，和老师说台词时候的分寸感拿捏，你能够从简单的台词中看出这个妈妈个性中的偏颇，也能意识到她对孩子畸形的爱，以及对教育偏执的理解……整整两集看下来，最大的感受是，没有一个废镜头，没有一句废台词。

我最初看到这样的演员阵容时还在想，到底是怎样的剧集能够吸引到秦昊、王景春、张颂文、李梦……这些电影咖？

看了前两集，我算是明白了。

演这样的人物，放在这样的故事里，确实过瘾啊！

从整个剧的剧情来说，紫金陈的原著，人物是跟着案件走的，所以很多时候事件发生了，你会有一种猝不及防感。

我当时就想，如果要改编成剧集，除了丰富人物，情感铺陈的丰富向也要做好。

《隐秘的角落》看来确实是做到了。

叙事的节奏特别好，丰富了很多情节，同时该悬疑的时候悬疑，该交待的地方又有交待，该戛然而止时就戛然而止，绝不拖沓。

比如第二集最后，在原著中这里是顺叙的，但到了剧中，这里来了一个猛的暂停，设置了一个悬念，谁也不知道凶案怎么就突然发生了、又是如何发生的？

这样一来，就能吸引观众继续看第三集。

不仅如此，在交待基本案件和剧情的同时，三个少年的情感铺陈也顾到了。

在第一集最后，周春红和儿子朱朝阳说晚上不回来了，朱朝阳迫不及待挂上电话，就赶紧冲出门去寻找他的两个小伙伴严良和普普。

在学校因为成绩太好而遭到霸凌的他，好不容易有了两个交心的好友，他当然希望他们能在一起多呆一段时间。

在这个地方，镜头的处理也很让人代入。

镜头直接追着朱朝阳跑，再加上背景音乐的贴切加持，那种少年内心的渴切几乎溢出了屏幕，让人感动不已。

通过这样的镜头与背景音乐，使得三位少年的友谊得到了很好的铺垫。

而只有这里让我们感动了，后面更多的戏剧冲突才能真正成立。

我看原著的时候最担心的，其实就是三个小演员的人选，尤其是三人之中性格最为复杂的朱朝阳。

结果当我看到是由荣梓杉来演朱朝阳，我突然就放心了。

因为他是《山河故人》里跟赵涛对戏都很棒的小戏精呀。

从前两集呈现的效果来看，荣梓杉果然演得很好，目前每场戏都很稳。

当然，这个角色也被改编得更加丰富了，比如他灵机一动，把要带出去给严良、普普的东西装进黑色垃圾袋，然后跟妈妈说出去扔垃圾这个细节，作为观众就立刻明白了他是一个既聪明、又缜密的小孩。

这样的细节，比拍他考了多少一百分都更有说服力。

另外两个小演员史彭元和王圣迪演得也很好。

尤其是史彭元，原著中这个角色其实是有些单一的，但是史彭元带给了这个角色更多的复杂性。

而王圣迪的普普一开始和我想象中的有点不一样，但后来发现，其实是我因为原著而“脸谱化”了这个角色。

当你看到第二集的时候，你会和我一样，慢慢发现这个普普原来并不是看上去那么简单。

她的个性是剥洋葱般的，一层一层展现出来的。

她有足够的机敏，但内心深处也有很脆弱的地方，她对待朱朝阳和严良有一种报恩似的温柔与善良。

而这些多面性，都是在原著中不存在，是被重新赋予在普普这个角色当中的。

看得出，《隐秘的角落》是要努力在人性和社会性上下功夫。

现实中一个凶案的发生，一定不是简单的“好人被坏人所害”，“坏人丧心病狂、好人无辜蒙冤”之类的情节，而是有着错综复杂的脉络走向，其中甚至掺杂着宿命与意外的双重影响，还有一些无法掌控的偏差，最终才使得事件走向了无可避免的悲剧。

而身处悲剧中的每一个人，不管是少年的朱朝阳、严良、普普，还是中年人张东升、朱永平、王瑶、周春红，每个人都是立体而丰富的，都有黑色、白色以及灰色地带，可怜与可恨并行，而这些也是一个人物、一部剧集吸引我继续往下追看的最大原因。

目前在豆瓣标记“看过”的人，已经接近7000了。

观剧的群体大多是你我这样的成年人，所以看到《隐秘的角落》这样关注青少年群体、关注家庭教育的题材，对整个社会来说都是非常有现实意义的。

希望我们在现实生活中，也能延续自己对剧中三个小孩的怜悯之心。

这个世界也许并不安全，而这些既脆弱又纯真的未成年人，更需要我们的家庭、我们的校园、我们的社会给予更多的关心和爱护。

作家列夫·托尔斯泰在《复活》中这样描写人性：“人就好比河流，所有河里的水都一样，到处的水都一样，可是每一条河里的水都是有的地方狭窄，有的地方宽阔；有的地方湍急，有的地方平坦。

每个人都具有各种各样的本性的胚芽，有的时候表现出这样一种本性，有的时候表现出那样一种本性，有时变得面目全非，其实还是原来那个人。

”也许这个世界就是这样，有人身处阳光之下，有人身在隐秘角落，有人负重前行，有人轻装上阵……但不管生活待我们如何，我们终还要努力——即便变得面目全非，内心依然是原来的我。

虽然表面上看起来很美好，皆大欢喜，但是我觉得三个小孩里严良和普普已经死了，老陈或许也不在了。

1.开场动画三个小人被追杀，最后只剩下一个躲在黑暗里。

2.普普哮喘发作，张东升产生的一丝恻隐之心在听到医院问及地址立马就消散了，挂了电话。

这样不愿跟三孩子扯上关系的他可能会把普普送到医院吗？

何况当时普普已经昏厥过去，吸氧都不能，送去也很难说来得及了。

后面她也再没出现过。

有个花絮张东升一个人吃着三份麦当劳套餐痛哭，之前他答应过带普普来点三份，这证明了普普的去世。

不过这段被删了。

3.朱朝阳在读普普写给他的信泪流满面，全剧他只哭过三次，之前都是很受伤的事。

为何如此伤感？

4.严良在船上掉下去就死了。

老陈腹部重伤住院，上厕所都要老伴扶着，才几天突然就能没事人一样下水救人（在周边那么多jc的情况下让他一个伤员下水救援就不科学），还及时赶上准确无误救下了严良，这未免太像张东升和朱朝阳口中的童话了。

如果仔细看可以看到他之前还是捂着肚子走，水里捞起严良就安然无恙一般生龙活虎的给严良做心肺复苏（我觉得可能这时老陈就没了）。

如果普普已死确立，那么后面说普普配型成功的严良和老陈就更不真实了。

5.礼堂那个画面仿佛天堂来客，配的音乐也是所谓的“阴间”音乐，严良一个外校人淡定走进学校礼堂，全校师生跟没看见一样，只有朱朝阳转过头。

严良看朱朝阳的眼神明显带着不满，作为一个算得上有正义感的人，他根本不原谅朱朝阳，如果这是朱朝阳幻想中的童话日记，那还是隐喻了一部分现实。

那就是证明了他作的恶，他复制卡的谎言与故意传播害死了普普。

温暖的画面配不安的音乐，漠然的与仇视的眼神的对视，绝了。

甚至在船上严良挂了那么久，朱朝阳也并没有伸手拉他一把，就这样眼睁睁看着他掉下去。

已经很明显了。

6.至于朱晶晶的死，在我看来已经算明喻了。

最后普普信里说的这个真相她连严良都没告诉，那对应她前几集对严良说看见朱晶晶自己摔死了，就可以得出朱晶晶绝对不是意外摔死。

要么朱朝阳推下去，要么他见死不救，个人倾向他有看到朱晶晶挂在外面（有衣物挂在外面）并助推，不然只是冷眼旁观的话，他与普普份量是一样的，普普不必要在信里说希望朱朝阳承认真相重新开始。

那个柔光画面（与普普回忆家人的滤镜如出一辙，代表虚假与谎言）朱朝阳探头去看，随后黑屏，出现一段小女孩的哭声，再才是坠地声。

坐实了朱晶晶是在外面挂住了没人救才摔下去的。

朱朝阳最后一集说出的后悔给他们开门也印证了他黑化后对朋友截然相反的态度。

我觉得他黑化的几个关键点一是被亲爸猜忌，二是被后妈羞辱与王立三番两次置其于死地，三是亲眼目睹张东升杀人现场（质变的一次）。

担心严良在解决张东升的事后主动自首暴露了自己，所以朱朝阳隐瞒了王立绑架自己/张东升杀王立事件（既能在亲爹那刷好感，离间亲爹与后妈关系，又能拉拢张东升，利用他做侩子手除去自己要除掉的人），也开始对朋友目的不纯，不择手段。

他最后两集两次问严良“报警吗”就有了杀意（有趣的是刚开始看到杀人事件先提出报警的是朱朝阳，被不想送回福利院的严良阻止。

而后面反过来，是朱朝阳不想严良报警），在看到张东升与其他两人“其乐融融”的情况下，他故意说复制卡的事，并祸水东引到严良。

嘴上说着销毁，但他清楚严良不会销毁（毕竟对杀人犯总有戒备心），因此严良必会被张东升视为眼中钉除掉。

结尾他一通电话把两人引到轮船上，说走到尽头就可以看到自己，结果却是让张东升和严良碰头，导致他们打起来。

有个猜想是严良是在这里被张东升杀死的。

未成年人严良肯定打不过张东升，就算打架经验多，但张东升毕竟杀过那么多人，连王立这种坐过牢的地痞流氓都能干掉。

而且当时张东升已经掐住了严良脖子举起了刀，按照这个动势和张东升杀人干脆利落的性格放过他太奇怪了。

也已经出现悲凉的配乐与严良遗言一类的话。

后面那个严良可能就是朱朝阳想象出来的劝自己不要下手的正面形象，在他童话里这是要当jc的人也说的过去。

普普属于意外情况不在他计划之内，但是他防备普普的一个重要原因就是担心普普把朱晶晶事件告诉严良，所以结局看到信哭出来除了为她的死，还有就是愧疚感。

最后一次朱朝阳跟妈妈吃饭笑着说自己成绩又是第一名，妈妈脸上已经没有笑容，在父亲刚死的情况下还笑得出来跟母亲讲成绩，朱朝阳已经没那么在乎父子情。

这个剧里的母亲直觉都很准（包括没有证据就死揪着朱朝阳不放的后妈），或许母亲早就察觉到了儿子身上的变化超出了自己的控制，而无力挽回。

当初三人一起在船上飞往月球的美梦，终于变成了一个阴暗中孤独生长的“旭日东升”。

张东升与朱朝阳有许多共通之处，都热爱数学，都喜欢笛卡尔，相信事物的两面性，有阳光的名字与阴暗的个性，都可以为了得到至亲心目中的第一顺位而对关系不好的亲人痛下杀手，甚至都爱穿白衬衫。

后期还有种亦师亦友的惺惺相惜之感。

在船上那番交接，也是彻底失败的张东升把这面阴暗的旗帜递交到加强版自己朱朝阳手上的节点。

只是朱朝阳做的更不露声色，成功将自己伪造成了一名受害者，以至于演的都感动了自己。

————仅发在豆瓣

最近在追《隐秘的角落》，很久没看见这种不糊弄观众的精品国剧了。

弹幕里很多人都讲，完全是按照电影的标准在做一部剧，镜头语言、画面质感、节奏配乐、服化道无一不精，甚至连片头都画风清奇，里面对人性的善与恶、原生家庭问题、现代夫妻关系以及青少年成长等方面的探讨，都是特别大胆的尝试。

本剧改编自紫金陈的畅销推理小说《坏小孩》，原著尺度其实更大一些，完全打破了“孩子都是天真无邪”的固有思维。

虽然这个故事看起来“暗黑”，但作为书粉，读完以后甚至能够明显感觉到作者对笔下人物的怜悯之心。

紫金陈在此书中放弃了很多的悬疑技巧，所有线索都是透明的，看似平淡地、娓娓道来地讲着一个精彩的故事，最后结局还能完全出乎意料之外，功力之深可见一二。

和剧版一样，书中的两条故事线“朱朝阳案”和“张东升案”也是互为镜像、并行发展的。

两个人身上都有着对方的一些特质，甚至我们能够猜到，张东升小时候完全有可能就是朱朝阳这样的“好学生”。

究竟是怎样的经历让这样的天才少年成为杀人狂魔？

甚至于对于朱朝阳，原著其实也只是给予了一个开放性的结局，并未将他定罪，也并未真正戳穿这个“坏小孩”的阴谋。

毕竟，他还是个孩子，是未来拥有着无限可能的孩子呢。

如果你的一个选择会直接影响到于一个孩子的一生，你又该如何抉择呢？

在“这个社会应该如何对待青少年”的方面，紫金陈的叙述已经给这个故事的基底营造出了一种悲天悯人的情感氛围。

有这样的原著小说背书，我相信剧方野心一定是很大的。

其实，我们很难定义这部剧真正的调性。

当然，它无疑会是一个好故事，悬疑感足够，剧情走向也可期，但案件本身并不是整个故事想要表达的重点。

相比其他那些烧脑、惊险、刺激的故事来说，《隐秘的角落》讲述的更多的是三位少年的成长故事。

这个故事里不仅交织了人性的善与恶，也更是点出了“选择时的毫厘之差，将导致截然不同的人生发展方向”这样的道理。

整个故事抛弃里非黑即白的简单是非观，展现了人性深处暧昧的灰色地带。

剧中的每一个人，哪怕是多条命案在身的杀人犯（比如张东升）都有自己的解释机会，向众人解释：他为什么要这么做？

他前半生又是怎样的？

经历过什么让他成为这样一个恶人？

作案动机已经上升到剖析人性和追溯成长环境的深度，里面对于原生家庭、婚姻关系、舆论压力的直白展示，可以说是刀刀透骨，毫不留情。

对于一个书粉而言，我更喜欢剧版的改编，原著《坏小孩》，剧版改为《隐秘的角落》，单从名字就看出剧方的立意，相比较赤裸裸剖析人性的善与恶、制造过于激烈的冲突，他们更倾向于抛出一种“共情”和“怜悯”的态度，讲述一个最简单的道理——每个人人都有秘密，不管大人还是孩子，我们都有无人知晓的《隐秘的角落》。

原著中破案关键人物“严良”消失了，剧中把名字给了三大少年主角之一的“丁浩”，又增加了新人物“民警老陈”，我喜欢这个设定。

原著中的“严良”其实更像作者在书中的代言人，他更多的是上帝视角，除了衬托朱朝阳的聪明之外，对于案件的推动作用其实并不多（在这方面，叶军也能代替）。

而新加入的人物“民警老陈”以及剧中“严良”（原著中的“丁浩”）父亲，应该是为了补全剧中少年“严良”原生家庭问题这条故事线，令人物更加丰满，而不是书中一笔带过的“杀人犯的小孩”。

同样的改编还发生在剧中“严良”和普普离开福利院的原因，书中是被迫逃离（被胖院长虐待甚至是国产《素媛》向的），而剧中增加了一个新人物——患白血病的普普弟弟，将普普的“因恨逃离”改为了“为爱流浪”。

甚至包括朱晶晶坠楼事件，由愤而杀人改编为意外坠楼，这些都能看出，原著更尖锐、更犀利，但剧版更温情、更细腻。

两个版本的设定，只能说各有优劣。

其实从已更新的四集剧集来看，剧版与原著相比更像平行空间的两个独立的故事，并不是简单的复刻。

即使对我这种书迷而言，对于本剧，不用说结局了，连下一集演什么我都猜不到。

而且最让我惊喜的是，剧集的制作非常精美，每集片头出来之前的几分钟必有高能剧情，结尾又正好卡在最精彩的部分，是需要带脑子来看的好剧。

幸亏爱奇艺更新节奏还算可以，要不根本睡不着。

在这里，必须要给秦昊（剧中张东升的扮演者）的演技点赞，感觉完全是从书中走出来的人物，戴个金丝眼镜，笑容温和中透着一股子心机和阴险，绝了。

特别是，剧中他对着镜子仔细端详自己摘掉假发的样子，真的是既好笑又可怜；还有剧中两小只去他家谈判时，他面带笑容慢慢削苹果的样子，又特别恐怖，我真怕他下一秒就挥刀砍人。

剧中把徐静出轨的细节也仔细拍出来，他杀人之前跟岳父交流对“徐静要离婚”的意见，以及增加他早秃的设定，给这个书中这个冰冷疯狂的杀妻狂魔，增加一抹不易觉察的怜悯，如同他的经典台词，“你们有没有特别害怕失去的东西？

有时候为了这些东西，我们会做我们不愿意去做的事情。

“

这可能就是现代婚姻关系中的最敏感尖锐的部分，比如说张东升跟徐静的婚姻，当初也是富家女嫁给穷小子，你能说他们之间没有爱吗？

那么，当这份爱过期了，或者说消失了，哪怕对方是犯错出轨，你是会选择放手原谅，还是极端的偏要勉强，甚至像张东升这样愤而杀妻？

那么，婚姻究竟是爱，还是占有呢？

这个话题，从法律或者道德而言，肯定有黑白对错，张东升杀人有罪，徐静出轨有错，但是从人性来考虑，那又该如何评价呢？

如果婚姻问题无法处理好，就会导致下一个问题——大人犯的错，小孩子来买单。

无论是朱朝阳，还是普普，抑或是严良，他们哪一个又不是失败婚姻的可怜受害者？

单亲妈妈好强、独立，父亲的冷漠、疏离，这一切都令朱朝阳形成了孤僻、不合群的性格。

也正因为如此，来自严良和普普的一点温暖，就能把朱朝阳融化。

除此之外，朱朝阳又特别渴望被认同的感觉。

面对人命关天的大事，比起警察，他更害怕的是“被爸爸知道”。

而普普这样可爱娇小的女孩子，小小年纪就得肩负起为生病弟弟谋钱的重担，他们的父母又在哪里？

是否又是一个悲惨的故事？

剧中的严良，父亲因哥们义气斗殴坐牢，严良又为了好朋友普普去敲诈勒索杀人犯张东升，这仿佛被诅咒的父子类似的命运，究竟又应该怪谁呢？

在直播网红霸占热搜，明星靠抠图和123背台词的现在，我很开心能有这样一部不敢开倍速看的精品剧，聊一些有点严肃的话题，这是一个好现象，值得写一篇剧评。

可能对没有看过这部剧的人来说，这篇剧评会有轻微剧透，不过我对剧情接下来的发展还是非常有信心。

作为一个看过原著两遍、一口气追完四集的原著粉，我还是一点猜不到谁最后会被杀，也更猜不到谁杀了人。

这已经是一个全新的好故事了，非常想要将它推荐给所有还没看到的人。

最近看了太多影评分析，通篇都是说朱朝阳是腹黑男，是第二个张东升，我也跟着节奏走了。

但是，今天我看了第二遍，有了很多新的发现，也把许多细节串联起来了，通过镜头分析发现了很多之前解读错误，以及过度解读的地方。

首先特别想强调的两点是1不要光靠脑补，请回到网剧的文本，不然就真的只是你在再创造小说了。

2不要拿原著强行来套，小说是小说，网剧是网剧，他们是独立的作品！

下面我要为朱朝阳平反，他从未想杀严良和普普。

主要从对之前一些主流观点的反驳入手。

1朱朝阳到底有没有复制卡？

根据之前的主流解读是，朱朝阳确实复制了卡，但是却给了严良一张空卡。

朱朝阳确实在网吧复制了卡，然后出现的镜头是网吧老板催促他网吧马上关门了，这个时候朱朝阳看着手中的卡出现了迟疑和考虑。

这里没展现的镜头存在两种可能，第一种是朱朝阳想了想后，又把复制的内容删了，只有一张空卡，不想之后再报警节外生枝；第二种情况是，朱朝阳自己拿着复制卡，又买了一张空卡给严良，为自己留了后手。

现在的分析都是站第二种。

那么到底是哪种情况呢？

我们看第十一集，在水产里，张东升把朱朝阳和朱永平都抓起来了，这个时候张东升威胁朱朝阳把卡交出来，朱朝阳仍然一口咬定真的没有复制卡，。

在这个随时可能被杀死的万分危急的时候，他完全没有必要隐瞒了，因此最大的可能是他确实没有复制卡。

2那接着就是第二个问题，为什么朱朝阳明知道是空卡，为什么还要去问严良，是想借张东升之手杀掉他们吗？

我的答案不是。

首先朱虽然知道这张卡是空白卡，但是第二天严良和普普就要买船票走了。

那么作为这件事情最后的一个收尾，朱朝阳当然有必要问一下严良准备怎么处理卡，所以他去问是正常的。

万一严良真的拿卡去报警或者继续威胁张东升，那么他们的身份都会暴露，这个时候的他只想赶紧重新开始，因此建议严良把卡扔了。

3朱有没有故意让张东升听到呢？

我们看到，进到厕所后，朱朝阳检查了厕所内所有地方，严良也检查了外面没人跟过来，才开始说的。

而且朱朝阳说话声音就是正常音量，根本没有很大声。

而且他也不可能就那么绝对自信张东升会跟过来并且听到。

要说他故意的，太牵强了。

4朱朝阳告诉张东升严良会报警，是故意想张东升杀掉他们吗？

不是的，首先朱朝阳确实不希望严良报警，因为报警了对他们所有人都不利，不单单只是自己，因此他去告诉张东升，希望张东升放了普普，寻求新的解决办法，这个动机是合理的。

更为重要的是，来到水产之后，是朱朝阳一个人先进来的，他告诉张东升严良在后面，如果他自己发生不测，严良就会去报警。

这是他们一直以来的老策略。

如果朱朝阳真的想严良死，那么他应该让严良先进来，自己在外面放哨，让张东升把严良干了。

但是他没有，严良是后来从排风口里溜进来的。

从这一点，可以非常肯定朱没有想弄死严良。

还有人说，严良手机铃声暴露了自己，这时候朱朝阳喊“严良跑啊”，是为了吸引张东升去抓严良。

这个就太扯了吧，首先镜头显示朱朝阳第一时间非常紧张喊严良快跑，这是本能反应。

而且难道朱朝阳不喊，张东升就不会去找严良了吗？

5严良是在水产死的吗？

不是，情节交代的很清楚。

后面情节是严良拿罐子把张东升砸晕了，然后去找普普了，而张东升后来清醒之后就开始放火了。

后面出现的情景是朱朝阳搬架子，一直在喊严良的名字，最后严良出现了。

因为后面严良没有和张东升打斗，因此他应该就是没找到普普后，挺到朱的叫声，就和他汇合，搬架子一起出去了。

6朱朝阳真的想杀死普普吗？

没有，有一个细节可以说明。

大家认为朱想杀死普普是因为普普了解朱晶晶死的真相，怕她出去乱说话。

有一个细节可以知道，他根本没有你们想的那么在乎普普会不会说出去。

普普给了朱朝阳一封信，如果朱朝阳真的那么提防着普普，或者说非常腹黑的话，他肯定对这封信非常敏感和好奇，应该会回到家第一时间就打开信，看看普普是不是要作妖勒索自己。

但是他把信锁在了柜子里，最后才想起来看。

这一点上看就更不是了，根本不像一个内心充满阴谋的人。

7王瑶是朱朝阳补刀杀死的吗？

这个真的太扯了，朱朝阳刚进水产前看到了自己爸爸的车，然后一愣，这个镜头明显表明他刚到水产，也才刚刚发现爸爸来了。

之后进到水产就和张东升狭路相逢了，根本见都没机会见王瑶。

至于说王瑶尸体的位置变化了，有可能是张东升搬动的吧，毕竟杀了人多少会把尸体搬的不那么容易发现一点。

8普普是坏人吗？

不是，之前的分析都是说欣欣早就死了，普普编这个给他治病就是为了要30万。

首先，我们要看时间线，普普刚和朱朝阳相见，就已经聊到欣欣生病的事了，严良知道这件事就更早了。

而张东升杀死岳父岳母的事，并被普普他们拍到都是后来的事，难道普普未卜先知吗？

然后有人说普普在想象中，弟弟和是爸妈一起成白色的，爸妈都死了那弟弟肯定也死了，其实这里的镜头主要是表达普普的回忆，弟弟和爸妈一样都在自己回忆里，而不是说弟弟死了。

而且重要的是看剧的镜头，普普前面确实承担了不少工具人的作用，是因为给欣欣治病，才开始和张东升做交易的，这只是工具人作用。

而后面普普和张东升一丝丝父女情的刻画，会做噩梦梦到朱晶晶坠楼，独自一人对于猫的喜爱，还有最后凄惨的死去，这些刻画完全看不到制片方是要把他写成一个狠毒阴险的样子，所以我在这里给普普定性：普普就是个承担了部分工具人作用的角色，并且寄托了导演组很多美好的情感在身上。

综上所述：严良，普普，特别是朱朝阳，他们确实都犯过一些错，但是他们绝对没有想要害死对方，剧组都是把他们往正面形象刻画的。

最后很重要的一点是不要把原著代入，原著和网剧是两个独立的作品，原著只是为其提供了一定的灵感，或者基础架构，至于细节，立意和情节走向，这些话语权都在编剧和导演和制片方这边。

而看过（坏小孩）原著的人更应该了解，不仅仅网剧在后六集情节上跟原著小说基本没啥关系了。

更重要的是人物形象，作品立意和基调完全是两回事了。

小说里面朱朝阳除了有一个学霸的身份以外，跟剧里就是两个人，他就是个小混混，biaozi两字不离嘴，而且和他爸爸的感情非常疏离。

而网剧里用了那么多的篇幅来刻画父子二人的感情。

朱朝阳真是太爱他的爸爸了，竟然还有人分析是朱朝阳想杀死朱永平的，真是太扯了。

所以，真的要忘记小说，忘记小说。

网剧里的朱朝阳和小说里完全是两个人最后不得不说，这部网剧真的非常棒，比小说出色太多了，无论是人物刻画，立意，还是细节都比小说高级太多。