我的朋友

李默，上个世纪一个追求诗和远方的文艺青年，却最终因为生活窘迫而放弃自己的追寻，回到家乡开始周而复始的工人生活，但这并未磨灭他心中的理想，只因与女主的几句交流，就引为朋友，可见其内心的纯粹！

再看周迅，因为要照顾母要，虽然没像李默一样，但也为了亚运会而捐款，所以才会在明知电影票不能给外单位的人时，却还是让李默看了电影，两人的交流很短暂，但已是朋友，所谓“白头如新，倾盖如故”不过如此吧。

很喜欢！

第一遍没看懂的是结尾：为什么只有几面之缘，李默会说小周是朋友？

现在我已经找到了自己心里的答案，但我想随着电影的节奏，慢慢地说。

这部电影线上影评很多了，掘地三尺科普和解读都比我要深刻有文学底蕴，我感受到的，是我作为李默和小周的同龄人，看懂了她（他）们的生活。

故事很简单，发生在1990年。

女工小周一如既往地过着三点一线的生活，在家照顾生病的母亲，在单位厂里传达室值班兼发电影票，唯一的精神寄托就是看看电视电影，哼哼自己喜欢的歌。

亚运会结束的那天，云游的诗人李默回来了，他的背包后面还装着鞋，他是下了火车直接来工厂找晨哥了。

李默的出场在那个年代可谓是不同凡响，小周第一眼看到他时忍不住的好奇，和我小时候趴在窗台，看着在院里同款发型弹吉他的歌手常宽一样（小朋友们还有人知道他么？

中国曾经的风云人物啊，生活中早期也这个发型🤭。

发型“另类”，穿着牛仔裤背着牛仔背包，去过嘉峪关的李默，有着小周羡慕向往的世界。

因为送家人去医院而错过开幕式的小周说，亚运会闭幕，一共15天的时间，说结束就结束。

说完就完了，这事。

即使过着拮据的生活，她依然把想买牛仔裤的10块钱捐给了亚运会，就是想看到更多的精彩的世界吧。

我想到了蓝色列车，因为我小时候没见过蓝色列车，只有绿皮车，1990年不存在真正的蓝色列车，蓝皮车的叫法也是在1990年末期出现的。

那么李默诗中所写的蓝色列车，真实存在么？

导演张大磊说：“蓝色列车”实际是个好象征，在它的来源——那部动画片里，也是一个特别美好的结局。

就是一个小怪物把身边各种各样身份的人物全都联合到一起，大家唱着歌，倒是没吃火锅，坐火车奔向一个日出的地方，很美好。

是的，在那趟虚幻的蓝色列车中，所有人成为了一起奔向美好生活的朋友。

所以当小周哼着“再见 朋友”时，李默搭话了。

李默很沉默，他有着那个年代崇尚文学喜爱思考的年轻人的性格：纯洁，简单，偏执，倔强，敏感。

李默去西北云游的前一年，那个写出“我年华虚度空有一身疲倦，和所有以梦为马的诗人一样”的诗人海子在山海关附近卧轨zs，年仅25岁；过了两年，写出“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”的诗人顾城在新西兰激流岛自缢于一颗大树之下。

在包括诗歌的所有文艺创作里，我们或许能找到属于我们自己的感受或答案；同时，在生活的一地鸡毛中，我们也得到诗歌的慰藉和感召。

回忆起曾经无数次的悸动，都是来源于我们读过的诗歌、书籍和看过的影视作品。

所以，在精神世界荒凉贫瘠时，很多时候我们看电影，不是因为喜欢，而是因为需要。

青海，也曾经是海子诗歌里提及的地方，当那种让人突然复苏的热烈一下子击中了李默长久平静而沉闷的心时，他曾经勇敢地走出去过。

“天空一无所有，为何给我安慰？

”（海子）回来时的他并没有见过“大世面”的兴奋与释放，反而局促和不安。

我想，他孤注一掷地坐上了他想象中的蓝色列车去朝拜他的理想，但在旅途中却没有找到一起奔向远方的朋友。

他回来了，家乡还有关心他和欣赏他的晨哥，还遇到了一样执着于更美好的未知世界的她。

他敏感地捕捉到了她的窥探和好奇；而她也在渴望着他的世界。

-你认识她？

-我的朋友。

起头是陈旧的，寂静的一切。

小周是那个年代将热血和放肆都藏匿起来的年轻人，向往追求自由与新奇，却也是言听计从的，不违抗的。

亚运会对于城市来说是一次激起波澜的期待和相遇，对于小周来讲同样，因为她更加有理由去贴近更遥远的世界——她从不曾，未来也不会到达的。

在一个送别“盼盼”的落寞的日子里，真正奔赴过梦想的诗人从遥远的世界回来了。

李默一个人背着鼓鼓的行囊，装着诗和风沙，羞涩，木讷，稚嫩，却倔强。

带着一丝与理想告别的不舍和决定回归当下的决心。

来投奔晨哥。

但是李默又是渴望听众的，因为诗人渴望共鸣。

于是小周与李默因为那首闭幕歌而产生的对话：“这什么歌”“你唱的什么歌”“亚运会的闭幕歌，你没有听过啊”“我在火车上”-李默又问：“嘉峪关，你去过吗”“啊，没有” 李默伸出的触角被委婉的拒绝，李默想说，但不是所有人都好奇嘉峪关的风沙和文学。

小周的“没有”看起来敷衍极了，接着转头自顾自地说起她和亚运会的交集，那些比日常生活更值得记起的鸡毛蒜皮。

她却习惯性不在意李默有没有在听。

但李默在一旁默默地听，看起来乖巧又柔和。

最终诗人将理想深藏，剪掉和偶像同款的发型，收起同款的眼镜，好像又做回没认识诗歌之前听话的自己。

但对于小周来说，从理想回来的李默是个抵达过的人，他的出现，就好像小周看到自己和自己的叛逆的相逢。

对于李默而言，火热的对于理想还仍旧憧憬的小周，像是提醒着自己，他追逐过诗歌，抵达过圣地，现在虽不在，但曾经永远在。

所以，那句“我的朋友”，像是感谢所有离别与相逢。

愿我们常因光影相聚。

短片里影厅放的电影是《四百击》，我没看过这部旧电影，百度了一下，配合电影短片还是觉得这个故事有点悲伤。

周迅饰演的小周是孤独的。

她渴望着外面的世界，但家有生病老母，再加上一份稳定的铁饭碗工作，她被囚禁在那里，一个想看电视也会被母亲喝止的地方。

同事人来人往似乎都认识，但可以思想交流的人几乎没有，如果不孤独就不会对一个刚见面的陌生人倾诉自己的所见所闻。

王一博饰演的李默也是孤独，并且内向局促的。

不知道短片设定他几岁，应该也是初出茅庐的年纪，待人处事很紧张，随时随地搓衣角的小动作就能看出他的性格。

但没想到这么内向的人，会独自逃离生活，坐蓝火车去嘉峪关，去看黄河，去看麦子地，去看青海湖。

我回来了。

被晨哥揶揄数落的没有办法，李默只能低头小声说一句，我回来了。

在晨哥朗读诗时，李默悄悄地抹一把眼睛，是啊，诗与远方被现实打败，只能回来面对生活了。

幕后花絮还有一个小片段，是李默去厂里的影厅看电影前，去理发。

他坐在椅子上低头不语，他的犹豫与踟蹰，可能是因为一直没整理的头发就像不久之前的诗意流浪，剪去了就再也找不回了吧。

影片最后，李默的发型终于和厂里别的职工大同小异。

小周一个人在后排几次张嘴没发出声音。

李默在前一排和朋友坐一起，也几次张嘴，终于鼓起勇气：票，是晨哥给我的。

好像有什么开始了，又好像什么也没开始。

希望他们以后真的可以成为朋友，在这一方天地，寻找到思想的黄金家园。

故事聚焦于1990年亚运会结束的那个秋天，以普通女工小周的视角来讲述那个只在父辈口中提起的独属于那个时代的观影记忆。

两个分别有自己理想主义的年轻人，却也要在现实中脚踏实地，小周继续按部就班的生活，李默剪了头发换上了工装，理想和现实总是有些差距的，每个人都需要接受现实，活在当下。

但总会有契合的人，就是“我的朋友”。

看遍世界，回归平凡，心中还是有坚守，任何时代都需要“李默”。

亚运会的时候还是小孩子， 好像也和爸妈上街买过体彩。

真万人空巷的，真唤起了一丝记忆。

“我们亚洲，山势高昂的头”虽然是短片，但是不去电影院在家观看真的是可以反复观看的，每看一遍，都会有一点循序渐进不同的理解。

小周对亚运会的感情是那时候大部分人对亚运会的感情吧。

骄傲着，自豪着，参与着。

盼盼瞬间家喻户晓。

因为家人生病错过了开幕式，但是也因为家人没有看完闭幕式，但这都不影响她对一个生活以外的别样生活的向往。

李默在这个时候回来了，追寻梦想后回归现实，嘉峪关，青海湖，那份遥远的浪漫，在去过之后就理解了。

回归前最后的挣扎就是找到晨哥去给他看看自己的诗集。

把那份浪漫留在心底吧。

晨哥念诗的时候，李默转向向阳那一面，何尝不是一种对外对内的交错。

面对现实，心依旧向阳。

短片中电影里的奔跑场景何尝不是每个人的在不停奔跑的心“电影票是晨哥给我的”多规矩的一个人，却做了大部分不敢做的事，致那份终将逝去青春。

“哦，看吧”这个社会对我们的包容和理解，回来了就好好生活吧！

“你们认识？

”“我的朋友”什么都不说了，彼此懂得了。

电影瞬间把自己拉回了青年时期: 亚运会、电影院，音乐、大工厂，集体主义，浪漫情怀很多元素让人感到温暖，青年的迷茫，向往，理想，还有三五成群的朋友相约电影院看电影的情景让人怀恋与伤感。

工厂门卫女工小周表演亲切自然流畅，不愧是周迅。

王一博的李默大概20来岁的年纪，一个文艺青年，充满着那个时代的气质，想去看世界，写诗歌，初见小周，无处安放的小手不断扯衣角，四处张望等人的紧张……在他们身上看到了自己的影子。

《我的朋友》这个短片后劲好大。

我想聊聊这个短片，无关于我喜欢王一博这件事。

这个片子让我想到西班牙导演纳奇欧·塞达的《死亡三部曲》，其中一部二十多分钟的《创造》，我在学电影的第一年（高二）就看过了，一直死死记到现在。

他的魅力就在于用最少的技巧和语言张力，达成一种暗涵汹涌的、违背规训的、往往是越轨的符号化表达。

这种表达通常不会像什么你看过《你好李焕英》之类的，堆满“梗”和对白化的情绪。

也就是说，这是真正的28分钟电影和一些120分钟小品的区别。

说回《创造》，故事几乎没有对白，全程在展现一个雕塑家在雕刻一尊石膏女人，但这个女人被雕刻的过程中开始流血，变成一个真的女人。

而这个女人正式雕塑家死去的妻子。

但整个画面给我造成的冲击，我这辈子都忘不了。

关于一个爱情的永恒，是我看到过最抽象地具象化表达，全程没有对白，但我却好难过，就像金基德的《撒马利亚女孩》一样，生命中挥之不去的哀伤，那一刻你会切切实实地感受。

而《我的朋友》里，给我留下同样印象的是李默“回来”了，说自己看了黄河嘉峪关，然后给晨哥看自己写的《蓝火车》——黑夜，沉黑似海我们搭上一列蓝色的火车少年和女友要送大个子回家只有蓝火车可以到达他说，那是他的黄金家园 我当时没哭，但今晚想到的时候眼眶湿了。

我想说，好的电影，总能穿越时空穿越年代穿越载体，直击你的灵魂，不是你的大脑也不是你的心脏，我说的是你的灵魂。

《我的朋友》里，我们都是李默，也都是周迅扮演的电影检票员。

我们喜欢过音乐、热爱着生活、期待过山河湖海的人生，但一句“我回来了”就是我们为自由付出过的最大代价。

影片里，有人看到哀伤，有人看到暧昧，有人看到时代，有人看到反叛，这就是符号至于电影的意义。

本片以诗意般的日常刻画，呈现一场发生在90年代的相逢与离别。

搭上李默诗中的蓝色火车，《我的朋友》将前往世界电影领域的更宽广之地，期待下一次相遇张导说:……《我的朋友》全靠他们自己去读解，自己去准备，自己去体会。

我们实际面对面的交流只有不到时间，开拍前一天下午他们才到的。

简单地聊了聊第二天就拍了。

一博也有他的方式，他选择不说话，选择沉默，选择让我们看到一个少年的心事……当一个演员有自己的想法，把自己的思想渗透到剧本中，这部剧就真正的注入了灵魂王一博未来可期

我当时看完之后，最大的感触是“爱上电影真好”，仿佛从忙碌的生活中获得了一次呼吸，又能发现生活中的点点美好了。

因为是短片，所以故事很朴实，一个守着放映机的检票员和一个回到家乡的诗人，在一场电影放映中结为朋友。

虽然检票员是固守一地的，但其实检票员小周的性格是活泼的，而在外又回到家乡的诗人李默则是沉默的，两个人的性格和他们的处境是镜面的，因此那种人与人之间的化学反应也就颇有氛围。

我的朋友，含蓄搭话，一段往事，立刻送达。

潮流酷盖，变化很大，知性姐姐，朴实无华。

仿佛回归，那时年华，静静品味，时代变化。