安娜贝尔2：诞生

塞缪尔·穆林斯和埃丝特·穆林斯夫妇的女儿安娜贝尔在一场车祸中丧生后，家庭陷入了悲痛之中，穆林斯夫妇为能重新见到女儿或能与其说说话，与魔鬼达成了一协议。

自此，穆林斯夫妇在家中重新见到了安娜贝尔，虽不能与其交谈，但也得到极大安慰；魔鬼按照交易也如愿以偿，附魂木偶娃娃身上。

但不久，埃丝特发现，安娜贝尔是魔鬼化身，并尝试用十字架制服，但竟被魔鬼挖去一眼……穆林斯夫妇请来神父驱赶恶灵，之后将魔鬼附魂的木偶娃娃锁在一密室……为忏悔自己的过失，穆林斯夫妇把自家的房子用作孤儿院，收留修女夏洛特收养的孩子们。

不料，这竟是魔鬼梦寐以求的目的……孤儿珍妮丝和琳达受魔鬼引诱，闯入锁有木偶娃娃的密室，致使魔鬼附魂珍妮丝身上……接着，可怕的稻草人、鬼娃相继出现，把一个个小萝莉吓得魂不附舍……，穆林斯夫妇也相继殒命……危机之时，修女夏洛特将一十字架项链套在被附魂的珍妮丝脖子上，并将其推进墙上贴满圣经的密室中，琳达、南希等萝莉得以保全性命……天亮，修女夏洛特报警招来警察，但警察四处寻找并未发现珍妮丝身影；神父也重新为房子和木偶娃娃驱魔……但脑残的是，琳达信服神父的话，认为木偶已被驱魔，将其收留身边，结果……在孤儿院，认领孤儿的希金斯夫妇见到的并非琳达，而是珍妮丝，并且珍妮丝自称名字叫安娜贝尔……12年后，希金斯夫妇被安娜贝尔和其男友谋杀……

国外的电影不擅长感动人，这里的“鬼”仿佛是真的鬼，ta会选择最弱的对象下手，吸引珍妮丝主动靠近ta，帮ta打开那扇门，解除禁忌，从而获取新的载体。

ta不会因为某种特殊的关系而放弃伤害谁，目标明确且保持着在暗处攻击人的这个习惯，在不暴露身份的同时还能继续回到自己的“老巢”，仿佛娃娃这个载体是ta最初的梦想，离不开舍不掉。

所以最终ta还是回到了娃娃身上，继续做“安娜贝尔”，继续糟蹋着这如天使美丽般的名字，继续蛰伏着，等待下一个时机的来临。

《安娜贝尔2:诞生》讲了“安娜贝尔的由来，”穆林斯夫妇因为过于思念亡女借助不明力量，准许这个原本没有名字的娃娃，被魔鬼附在ta的身上，并使用“安娜贝尔”这个名字，但很明显这个并不是他们的女儿。

不过他们已经后悔莫及了，所谓“请神容易送神难”，更何况请的是“鬼”呢。

如果在中国，“鬼”要是附身在人的身上，定会受到人体的影响，他们能哭能笑，会表现出这个“鬼”是有感情基础的，因为他们的死，或者说是成为“鬼”是因为死前怨气太重。

再怎么深仇大恨都而不会直接把这对夫妇杀掉。

因为没有哪个女儿会伤害亲生父母。

而这部影片没有半点“安娜贝尔”的影子，有的只是魔鬼“安娜贝尔”，让我们相信真正的“安娜贝尔”早就已经离开了。

那ta究竟是谁，结合ta的真身和“魔鬼”二字我觉得太过敷衍。

ta是我们自己吧，就在我们看得到的地方但又不时常能看到。

身为人，自己失去或者得不到的东西，总会心生妒忌，是不是穆林斯夫妇假意收留修女和那群无家可归的女孩，吸引他们来到自己的家，不断制造悬疑气氛，诱惑珍妮丝、琳达靠近禁区，让他们发现秘密，分散注意力其他人的注意力，故意杀害珍妮丝来给他们一些警示，也给自己的死去的孩子寻求阴间玩伴。

它永不消逝，生生不息。

不仅仅是我们看到的那个丑娃娃，更是内心丑陋的自己。

所以《安娜贝尔》会更到我99岁时候吧。

珍妮丝发现了“新大陆”

佩服珍妮丝小孩的胆子

两个大姐姐讲“鬼故事”反被吓

珍妮丝向修女反馈“不明物体”的存在却不被认同

“安娜贝尔”想要在一些人的心里留下阴影

《安娜贝尔2：诞生》里有这样一个场景：由Lulu Wilson饰演的Linda坐在房间里，向着门外走廊深处的黑暗严阵以待，她手里拿着一把球弹枪，“砰”的一声朝黑暗里射出“子弹”。

一切都很安静，在“砰”的一声之后，是球弹落地的声音，随后是Linda转动枪上摇把的声音——它将带动系在球弹上的索线，把那颗唯一的“子弹”收回枪管。

Linda与黑暗对峙的场面和《死神来了》中男主角坐在小屋里静候死神的场面有点相近。

我个人非常喜欢这种处境。

它们像雕塑一样，以一种独特的“静止”凝缩了高潮喷发前的所有动量势能，令人屏息凝神。

尽管和死神一样，《安娜贝尔2》里的恶魔也是无孔不入的，但至少它还看得见、摸得着。

我们在电影里看到过它隐匿在黑暗中发亮的眼睛，在稻草人的变异里目睹过它黝黑锐利的爪牙，它有时幻化成早逝的小女孩的身影，有时也会露出更加怪异恐怖的造型。

事实上，《安娜贝尔2》中的恶魔一直处于一种形态未明的状态，它在大部分时候表现出恶灵附身类影片里常见的操控他人的灵体性，但在其他一些片段中，它又获得了某种穿越式的“杂糅技巧”： 1. 女孩的幻影在仓库木板下急速爬行，抓住倒地的Janice，向她口中吐出黑色的物质，借此夺取她的肉体——Robert Kirkman笔下《驱魔浪人》的既视感。

但问题是，这里口吐“黑汁”的主体难道不是一道幻影？

它为什么需要实质的接触与过度？

2. 杂草捆扎而成的稻草人获得了“生命”，扭曲中衣物里充斥了恶魔的身躯。

我无意去质疑恶魔对于无生命体物件的寄生是否合理，我只是有点好奇：那个作为标题出现的安娜贝尔娃娃自然也一直是（至少在《招魂》系列中确实如此）恶魔寄生的实体，那么为何在这部电影里，它偏偏让这个娃娃始终处于无所作为的状态，而偏偏要打造出另外一个早逝少女的幻影呢？

恐怖电影在当代和另外一种类型小说——推理小说，面临着相似的创作困境。

我最近读完时晨的《镜狱岛事件》，在后记评论中，他的好友陆烨华如此写道：当你开始进行推理创作，就好像被置身到了奥林匹斯的竞技场中，同样的模式要构思新颖的设定，同样的谜面要想出不同的诡计，别人写过的优秀诡计就是挡在你前面的高墙，甚至你曾经的创作也有可能变成阻碍你的天花板，如果你想写下去，必须更快、更强、更新颖。

对于恐怖电影而言，这样的挑战同样存在，在同样的模式下你要构思新颖的设定和诡计来吓到你的观众。

在面对类型创作时，受众总是轻而易举地习惯去挑战创作者，无论这样的对垒是否公平。

对于推理小说的读者而言，提前在作者揭秘前识破书中的诡计似乎总是能够向自己（或他人）暗示自我的智力超群，那么对于恐怖电影的观众而言，从始至终保持鄙夷的冷静和嗤笑的决心是否就能向自己（或他人）彰显自我的勇气不凡？

这当然显得很可笑。

况且勇气这个品质相比智力而言，并不那么易于证明，似乎也不具备直接有效的优越效应。

《招魂》并不比温子仁自己的《潜伏》更有创意，他只是更踏实可靠地履践一些传统中行之有效的技巧，而温子仁式的风格也不是由温子仁所开创，只是他恰好是一个就近的有影响力的范例。

成文或不成文的恐怖法则都曾经告诉过我们，逼近的不可见的威胁永远要比可见的恐怖吓人的多。

但有些人也会认为只有眼见为实并固执地抱怨不可见的东西（不见血的杀戮）是导演在故弄玄虚、沉闷无聊。

困在电梯椅中的Janice被恶魔倏然吸起，镜头却向下摇到底楼底板。

过了好一阵，Janice的一只鞋子姗姗落下，然后又过了好一阵——我不由得想起那个半夜听见楼上住客踢落一只鞋子的笑话，我觉得一部分人会一直等着另外一只鞋子被踢落而迟迟睡不着觉，另外一部分人则在焦虑的等待中渐渐入睡。

不过《安娜贝尔2》的导演还是选择让Janice的身体紧跟着也落下，以结束这段故事板。

不过我仍然喜欢这一段的处理，在这些引而不发的环节，这位名叫大卫的导演似乎相当沉得住气。

而在另一些地方，他显得有些犹豫不决，或许是出于应对刚才我们论及的前例的挑战。

他就像他镜头下的Linda，无谓地向黑暗里放着空枪，但如果有谁应他之邀，衔起那个弹球，索线可能即刻就会绷紧，在双方角力下出现岌岌可危的崩裂效果——女孩的幻影正是这样一个例子。

电影中起初封印安娜贝尔的房间也是一个有趣的矛盾体。

在后续的倒叙中，我们了解到那是当年父母最终发现归来的女儿实为恶魔后，请两位神父前来作法驱魔实施的封印。

隔间里贴满了经书的残页，在门被关上前，我们看到两位神父按照标准的流程还不断往娃娃身上泼洒圣水。

（这或许解释了为什么电影里的父母会遭到恶魔的残忍杀害，一个关节被根根扭断，一个惨被撕成两截钉于墙上，而其他孤儿院的姑娘们则尽可能被“温柔对待”，因为这里有着积蓄多年遭到禁制的怨恨。

）和《招魂》不一样的是，《安娜贝尔2》里缺少和恶魔对抗的手段与人物，所有电影里的角色只能被动的等待厄运的降临。

而这群于倒叙中出现的神职人物成了唯一可与之较量的力量之一（并且无疑暂时的胜利了），但在发生中的时间线上，神父处于缺席的位置。

他在电影开头驾车将这群由修女带领的孤儿院儿童送至这户人家，事后想来，仿佛送羊入虎口一般。

而在事情了结之后的第二天他又忝然出现了，还带着“开过光”般的搞笑口吻，与印象里始终处于和恶魔搏斗第一线的身份大相径庭。

另外一处有趣的设定在于Janice的残疾。

电影里修女劝慰她，恶魔只会入侵脆弱的心灵，和你肉体的残缺并无关系。

考虑到她的好姐妹Linda的饰演者Lulu之前曾在另一场有关占卜的灵异事件中遭遇过类似的体验，我们很容易联想到或许恶魔在此路不通的情况下，可能会另谋他法，而身残者的强烈意志也能在电影里得以展现。

但事实并不如我们预想的那样发展。

尽管大卫很善于吊人胃口，但他仍然赋予了片中恶魔最为肉眼可观的样态（尽管如前所述，这里有一些微妙的设定上的摇摆不定），他可能是把“恩师”温子仁的《招魂》系列和《潜伏》系列搞混了（或者有意打通两者之间的背景连线）。

而在近日（更确切的说，是我撰写此文的昨日）我所观看的另外一部名为《黑夜造访（It comes at night）》中，同样面对黑暗，我们始终“不知”危险为何物。

我的友邻这样形容它：“’it’可以是任何能够在黑夜中摧毁人类的小事。

”正是在这个意义上，两部新近观看的电影在同样面对黑暗的场镜下交织到了一起，我们可以想象恐怖电影的突围途径，它可能需要诱使观众不再当一个勇敢的看客，而是设身处地去沉潜到黑暗里，但不是当一名受害者，而是扮演与电影里角色们角力的另一方，并最终因为发现自己的黑暗而不寒而栗。

但是我很快想到我们在观赏虐杀片时，即便以虐杀者的主观视角来欣赏故事的发展，也不会产生任何内疚的审慎感情。

所以或者这条路也仍然没有多少可以走通的可能性。

每一位直面它的创作者们仍然需要极力的前去应对过往高墙般的挑战，带着“强烈的好胜心”（陆烨华评时晨《镜狱岛事件》语）。

#Annabelle: Creation##安娜贝尔2：诞生#拿一个面目比较狰狞点的娃娃玩偶恐吓观众两次了，真的是无聊至极，影片中的所有桥段都是恐怖电影的固定套路，看的我就懒得配合它了只好睡去。

编导还煞有介事的讲诉了一个招魂的碟仙故事，可惜的是过于单薄，说它是一部圈钱为目的的廉价狗尾续貂之作毫不过分。

先不说主角行为逻辑完全不合理的事情，就算它是恐怖片吧，就不说这个问题了。

电影前半部分很无聊，不是说没有恐怖的地方，太套路了，还在依靠音效做效果，很没意思。

但是，后面的稻草人搭配灯泡的效果有被惊喜到，稻草人真的是童年阴影。

还有比较疑惑的点，修女提到恶魔只会盯上信仰不坚定的人，并且后面提到要心存希望，我以为本片的立意点会是这个，但是结局中恶魔占据女主身体继续祸害人间，所以意思是恶魔终究胜利？？？

这种恐怖片的逻辑实在是脑残得令人发指，我反而觉得《招魂》比较好，起码大家都知道有鬼在，一起努力铲除它！

而安娜贝尔的那几个小姑娘，那两个高个的女孩都已经盖着毯子玩游戏遇到了灵异现象了，还能平淡的过去！！

瘸腿小女孩都已经被鬼魂弄得卡在楼梯中间下不去上不来了！

第二天竟然还能什么都不说！

还有另个小女孩，都已经被鬼追到爬上床，看到了黒手看到了娃娃各种灵异现象了，竟然能睡到第二天天亮！

第二天竟然还能不跟大家说她的经历！！

逻辑脑残得怒评1星，确实有被吓到，改2星！

晚上看《安娜贝尔》前30分钟。

剧情倒不是很恐怖，只是配乐烘托了紧张的气氛。

片中的小女孩因为乘坐父亲的轿车在回家的路上抛锚，他的父亲在搬弄轮胎时一个螺帽掉到了路中央，她上前跑去捡拾，这时车后方刚好有一辆车疾驰而来，小女孩因此而丧命。

12年之后，一位修女带着6名女孩来到他们家中居住，男主人叮嘱他们楼上的一间房万万不能进去，但是一个小女孩抵制不住好奇心，在被封印的一道门中发现了一个人形玩偶。

由于宿舍网络信号不好，只看了30分钟。

（2017.9.22观看）之后继续将《安娜贝尔》后半段看完了。

看完全部影片其实也不是很恐怖。

那个闯进房间的女生最后被恶魔附身了，房屋的男女主人公都死了。

修女带着这5个女生逃离了这里，而被恶魔附身的她却不知所踪。

不久之后，她被人收养，看不出任何异样，12年之后的一个夜晚，她将养父养母杀死，全片完结。

我看的不知索然，想不通这是为什么。

（2017.9.23观看）

写文章之前，还是要挂张耶稣神像定定心，上帝保佑！

言归正传，《安娜贝尔2：诞生》，被誉为今年最期待的恐怖片。

为什么这部电影在恐怖界如此出名？

原因有二。

NO.1: 开启招魂(恐怖)宇宙《安2》开启招魂(恐怖)宇宙第一篇章，重新连接华纳之前的《安娜贝尔》，《招魂1》，《招魂2》。

话说今年可真热闹，好莱坞已经不流行组电影系列了，而是抱团组电影宇宙。

早前今年《金刚》，开启怪兽宇宙。

之后《新木乃伊》开启，开启怪物宇宙。

而成功吸引全世界眼球的《招魂》系列，当然也耐不住寂寞，在寂静中爆发，送来了《安2》，和《招魂》系列构架一个令人吓出胆汁的招魂（恐怖）宇宙。

华纳恐怖宇宙，除了现在上映的《安2》，之后还会有2018《修女》，《陀背人》，《招魂3》。

这还不是最刺激的，最让恐怖粉兴奋的是，由于这些恐怖电影，或多或少都是根据现实真实灵异事件改编的，而世界各地真实灵异事件数不胜数，招魂（恐怖）宇宙如果真的做成功，会组建一个多么恐怖阴暗的世界！

惊不惊喜！

意不意外！

NO.2：温子仁论恐怖片近几年热门招牌，当属华裔导演温子仁，出生马来西亚，现居美国，澳大利亚国籍。

2004年，一部《电锯惊魂》，让他成为恐怖片类型的代言人。

之后，《电锯惊魂》系列在他的监制下，走过了《电锯惊魂234567》。

2017《电锯惊魂：游戏重启》还将继续卷土重来。

2011年《潜伏》系列，打造了一个恐怖+悬疑的大戏，让人脑洞大开，但可惜《潜伏》系列不是华纳院线的电影，现在还没办法加入招魂（恐怖）宇宙。

有了这么多成功的作品，温子仁没有停下脚步，而是继续出来吓人，推出了《招魂》系列，大聪进电影院看时，都能听到此起彼伏的尖叫声，绝对盖过了电影恐怖音效。

温式吓人大法，不同于其他恐怖片，用温子仁的话说就是：真正的恐惧源于内心。

温子仁的恐怖片，是让你做好被吓的准备，但是不精确到是第几秒，那种等待，才是最煎熬的。

这就好像你被蒙上眼睛，被告知要被扎针，但不会告诉你何时扎进！

而《安娜贝尔2》在温子仁的监制下，得到了温式吓人法的真传，成功引起了所有人的注意。

“轻微剧透，绝不影响观影”恐怖片类型，因为自带特殊性，所以恐怖影片一般都是为了刺激感官而存在，因此但凡恐怖片，都很难拿到一个很高的评分，更别说在电影艺术上能有多少成就了。

所以大聪主要想从两个维度去评论这部《安2》，一个是恐怖维度，一个是传统的剧情维度。

维度一：恐怖《安2》是温子仁监制，导演是大卫.F.桑德博格，他们应该算是一种师徒关系，大卫.F很多吓人的方式和气氛的营造，都能找到温子仁的影子。

比如影片中有大量的寂静时刻，角色在影片中屏住呼吸，整个电影院只有观众害怕的急促声，那种暴风雨前的宁静，太温式吓人了。

另外影片中开创了几个新的花式吓人大法，估计以后能成为经典桥段。

整个影片大致给人的感觉是人在明，鬼在暗，一众吃瓜角色被鬼玩得团团转。

官方预告--“鬼魂”片段安娜贝尔2：诞生 “鬼魂”片段_腾讯视频官方预告--“玩具枪”片段【1080P中字 胆小慎入】温子仁监制恐怖新作《安娜贝尔2：诞生》首支片段！

_安娜贝尔2：诞生_电影_高清1080P在线观看_腾讯视频在恐怖气氛上，虽说大卫.F努力朝着温式吓人大法方向前进，但是如果真的和温子仁执导的《招魂》系列相比，还是差了几个段位。

从个人感受来说，温子仁的气氛渲染，机位的调度，以及吓人时机，都拿捏得相当好。

尤其是《招魂2》中，温子仁甚至还加入了一些幽默的情节，让影片能在紧张气氛中去调和，这种从生理学角度来说，就是人不可以一直紧张，稍微舒缓一下，然后再重新分泌肾上腺素，下一波的吓人环节，会来得更刺激！

而《安2》中的恐怖环节，节奏显得略慢，铺垫稍微过长，破坏了原本渲染好的恐怖气氛。

从影院观众反应来说，也印证了大聪个人感受的观点，在之前的《招魂1，2》的影院，满场的观众尖叫声震耳欲绝，有时候不是被影片吓到，而是被突然某个观众的尖叫声吓到。

而到了《安2》，同样影院座无虚席，但观众的反应变得平淡很多，但只要出现那个娃娃，观众的分贝从来毫不逊色。

总的来说，《安2》的吓人程度还是可圈可点，从恐怖的维度上来说，《安2》里一些吓人的情节，绝对能让你好几天睡觉都在想那些恐怖的画面和桥段。

“深度剧透预警”：剧情如果从剧情维度去看这部电影，那硬伤会多得数不过来，在剧情的丰富性上，以及主角的动机设定上，都比《招魂》系列要差太多。

最重要一个难以解释的就是：主角小女孩为什么要这么做？！

她去招惹鬼的动机是什么？

很多角色的动机，都太“剧情需要”了，让人有些为角色的智商捉急。

如果说《招魂2》中主角没办法是被恶灵缠上了，但又没钱搬家，恶灵三番五次骚扰他们，这些逻辑说得通。

但《安2》则完全反了过来，第一次残疾小女孩进入闹鬼的房间，说是好奇心驱使可以理解，但是房间已经开始闹鬼以后，残疾小女孩和她的小伙伴，还要三番五次进去，就已经不符合正常逻辑了。

再者影片前半段的剧情节奏实在缓慢，看得有些让人昏昏欲睡，每一幕的故事交代，都拖了很长的时间。

虽然整部电影也就100分钟，但是《安2》的故事主线，其实10分钟就能说完，《安2》故事线不丰富，是造成节奏缓慢的主要原因。

另外《安2》主角几乎都是小孩，成年演员只是辅助，这就造成了没有标志性人物，而小孩也很难撑起一部有代表性的作品，虽然小女孩已经演得很卖力，但依然显得剧情非常薄弱。

不过《安2》主线故事虽然简单，但毕竟属于《安娜贝尔》的前传，也是整个招魂（恐怖）宇宙的第一章，所以影片交代了娃娃“安娜贝尔”如何诞生的，以及娃娃如何一步步走向了邪恶。

另外影片中修女给男主人看的那张修女合影照片，照片中若隐若在黑暗中还有一名恶灵修女，修女看不到，而男主人却看到了，那恶灵修女应该就是明年上映的《修女》主角。

有人会疑惑，影片中的稻草人，是不是新的恐怖形象，但是仔细看影片中稻草人的活动，其实应该是安娜贝尔的恶灵附身了稻草人，而不是一个新的恶灵稻草人。

但招魂（恐怖）宇宙已经开启，说不定以后会真的塑造一个恐怖稻草人形象。

毕竟恶灵稻草人在西方也是很经典的一个形象。

影片的结尾很好的无缝连接了《安娜贝尔》的开始，因此招魂（恐怖）宇宙的开端，时间线应该是：男主人是一名做手工娃娃的匠人，做出了“安娜贝尔”娃娃，而他的女儿由于意外车祸死了，男主人和妻子因为思念女儿，找了媒灵想召唤回女儿的灵魂，却召唤出了一个恶灵。

而这个恶灵则附身在“安娜贝尔”这个娃娃上，男主人后来把娃娃封在密室里，谁知道被孤儿院前来的残疾小女孩解封，恶灵成功附身残疾小女孩身上，小女孩则改名叫“安娜贝尔”，成功逃脱去了别的孤儿院。

终于有一天，一对夫妇收留了这名被恶灵附身的小女孩，并在初次见面的时候，送了一个娃娃给这位小女孩，而这个可爱的娃娃，正是真实故事中“安娜贝尔”原型！

真实故事里的安娜贝尔娃娃

电影制作团队很好的把真实的娃娃原型，融进了电影剧情里。

在真实故事中，由于这个娃娃确实看起来很可爱，所以没有办法在恐怖片中起到吓人的目的，因此在《安娜贝尔1》的时候，就把这个原型的娃娃改成了有些面目狰狞的形象，好起到吓人的目的。

而这次《安2》里，把可爱娃娃融入进去，故意让人觉得电影剧情和真实故事多了几分联系，顿时更让人觉得有些毛骨悚然。

真是玩得一首好牌！

最后送上预告片以及首尾呼应，再挂一张耶稣神像安抚一下我那不安的心！

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安娜贝尔2主要讲了诅咒娃娃是如何诞生的，算作安娜贝尔1的前传，在本部影片里，交代了若干细节，填补了一些隐坑，并且和安娜贝尔1无缝对接。

影片开始以穆林斯先生制作娃娃的片段切入，交代穆林斯先生是个手艺卓绝的手工娃娃制造工匠，拥有贤惠的夫人伊斯特和可爱的女儿安娜贝尔。

一家三口其乐融融，构成了一个美满的家庭。

然而和谐中却孕育着不安。

导演就是要把美好的东西撕毁给你看。

安娜贝尔因为帮爸爸捡掉落的螺丝出车祸死去，这成了夫妇二人不能释怀的心病，因为太过思念女儿，他们甚至尝试沟通未知力量，承诺只要能再看一眼女儿，做什么都可以。

夫妇俩毫不犹豫答应未知力量附身娃娃的请求，而后，未知力量真的幻化出安娜贝尔的形象，俩人强烈的执念让未知力量一点一点强大，到最后开始不满足只附身娃娃想要吞噬伊斯特的灵魂以给自己加个buffer，这是实实在在的恶魔，伊斯特侥幸活了下来，但失去了左眼，左半张脸毁容，并且瘫痪。

穆林斯寻找教会神父将娃娃封印在安娜贝尔卧室的一个糊满圣经的衣柜里，至此，恶魔消停。

12年以后，穆林斯夫妇为了忏悔所做所为，将自己的二层楼住宅用来收容无家可归的修女和孤儿女孩们，神父开着车前往穆林斯家途中闪现路边的十字架，暗示住宅不平常。

夏洛特修女领着6个女孩们入住穆林斯家，自幼患上小儿麻痹的左腿行动不便的珍妮斯不觉间受恶魔诱惑，进入安娜贝尔的房间释放出恶魔，然后恶魔开始各种秀存在，珍妮斯无意间听到夏洛特修女和伊斯特对话，知道穆林斯夫妇原本有个女儿，因为某些原因夭折。

然后在楼梯上发现穆林斯一家三口合照就摘下来拿回房间看，结果在准备将照片收起来时，发现照片上安娜贝尔的眼睛在暗处闪闪发光，暗示安娜贝尔形象出现的是恶魔。

然后珍妮斯本着作死作到底，不作不舒服的理念大半夜再次进到安娜贝尔的卧室，如愿以偿见到了安娜贝尔，然后好奇害死猫地跟恶魔对话，恶魔问：能帮下忙吗？

珍妮斯：你想要神马？

恶魔回头展现狰狞真面目:你的灵魂啊。

珍妮斯吓崩溃，拼命逃跑，不想被恶魔扔楼下摔到双腿都不能动，只能坐轮椅。

跟珍妮斯要好的琳达在听了珍妮斯的述说之后也继续作死，然后看到了恶魔黑色的脚印，说明恶魔再次变强，所以大白天就把坐轮椅的珍妮斯推到穆林斯以前做娃娃的现在荒废了的工具间，然后成功附身。

附身后的珍妮斯可以行走如常，然后开始屠杀房间里的每一个人。

穆林斯手握十字架，想震慑恶魔，不想直接被恶魔一根一根掰断手指秒杀，然后是伊斯特，被撕裂身体上半身呈十字钉在墙上，然后开始追杀女孩们，夏洛特将十字架戴到被附身的珍妮斯身上然后把她关进之前糊满圣经的衣柜里。

警察在检查的时候却只发现娃娃，珍妮斯踪迹全无。

另一个孤儿院，希金斯夫妇打算领养，只见之前的珍妮斯自称安娜贝尔，让后成功被领养。

12年后，长大的珍妮斯加入邪教，入室屠杀养父母，并被警察包围，抱着邻居米娅的娃娃自杀，恶魔再次附到娃娃身上，与第一部结合起来。

影片中的恶魔第一次被封印，12年后再次蠢蠢欲动，到第二次被十字架近身削弱力量又12年后反杀养父母，为什么要等12年？

12年后刚好是第13年，13在西方被认为是不吉祥的数字，是邪恶的化身，耶稣就是在与12门徒吃完最后的晚餐后被第12门徒犹大也就是晚餐上的第13个人出卖被处以钉刑的，所以一切也就变得合理了。

再者影片中多处细节都有着暗示，在小安娜贝尔车祸时，有一个洋娃娃被撞碎的特写，洋娃娃左半边脸完全破碎，而后来伊斯特被恶魔伤害，也是左半边脸毁容，眼球也没了。

还有恶魔开始的沟通方式，刚开始通过留纸条的方式，纸条内容please(求你们）（影片开始就交代了小安娜贝尔和穆林斯先生两人玩捉迷藏就是通过小纸条的方式进行），恶魔通过这种方式沟通夫妇俩，一者可以让夫妇俩误认为自己就是他们心心念念的安娜贝尔，二者进一步勾起两人的执念，从而答应它的要求。

等它强大起来，就立刻显露身形，伤人了。

12年后，诱惑珍妮斯以同样的方式，先留下find me(找到我)，然后在安娜贝尔卧室门前留下in here(在这里)，本来捉迷藏是孩子喜欢的，再加上这样的互动也难怪珍妮斯一步一步作到死。

接着恶魔解除封印后，在安娜贝尔的日记本上留下dear diary,today I came back.（亲爱的日记，今天我回来了。

）珍妮斯看到后，认为是安娜贝尔灵魂回归，紧接着看到安娜贝尔的幻象，孰料这一个回头杀恶魔露原形，并且恶魔开始说话了，大喊它想要的是珍妮斯灵魂，珍妮斯一次崩溃。

然后珍妮斯在电动升降椅上被恶魔再次强行拉倒楼上，珍妮斯二次崩溃。

然后双腿完全残疾。

等从医院回来，珍妮斯的心态完全透着绝望了。

此时恶魔的力量强大到大白天就现形将轮椅上的珍妮斯强行推到废弃的娃娃工作室，然后惊吓珍妮斯。

珍妮斯三次崩溃，最后成功被恶魔附身。

再来说说穆林斯先生，在听完琳达的诉说之后，去屋子里看到娃娃，然后又发现恶魔的纸条found you(已经找到你了)，这是以前穆林斯给小安娜贝尔的纸条，每到这时候，意味着小安娜贝尔被找到了，就得接受穆林斯的惩罚，挠痒痒，现在角色变了，变成恶魔找到穆林斯，然后肯定就是恶魔虐穆林斯了，这时候穆林斯先生的内心也是崩溃的，恶魔现身然后秒掉穆林斯，按理说恶魔实力强大，但是没有上来就秒了穆林斯，而是先搞这么一出，展现了恶魔害人往往先摧毁其意志和信仰，然后再秒，这一系列的过程展示恶魔诡计多端，从弱到强的一系列过程。

关于修女，从穆林斯和夏洛特之间的对话中，可以看出来照片里隐藏着一个修女boss，4个在明处的修女，还有一个不明身份的在暗处，而推着珍妮斯进废弃的工作间的也是个修女的形象，以至于珍妮斯还以为是夏洛特。

这里没有交代出来，算是一个坑，坐等后续作品的填补。

看过这部影片，已经不能再直视you are my sunshine这首歌，对于恶魔，它的阳光就是别人的灵魂，它一边唱着歌一边逐步吞噬别人的灵魂。

患得流感多日，唯一振奋人心的就是去影院看恐怖片。

《安娜贝尔2》今日上映，便立即独身前往（之前安娜贝尔1还是和妹子去看的，看完她就不理我了），看完觉得还不错，默默奖励自己一顿肯德基（感觉日子好苦）。

温子仁开创的这一系列恐怖片我都挺有好感的，虽然至今为止，最喜欢的只有《死寂》和《潜伏》前两部，其他不管是他拍的，还是他摄影师拍的，还是他监制的，我都觉得一般般，乏善可陈，比如口碑很好的《招魂》两部我都在影院看睡了过去，《潜伏3》基本失望，后面的《安娜贝尔1》其实有些好的桥段，但整体略温吞，也没掀起大的风浪。

追究原因，主要是因为其中一些恐怖片的元素还是太单一了，《死寂》好在其中的反转和气氛的铺排，《潜伏》则是在剧情复杂性上一骑绝尘，还出现了我最喜欢的loop元素，各种神鬼妖怪集中在人鬼两界，有种奇妙的科幻时空交织牛鬼蛇神展现出来一种让人应接不暇的纷繁感。

到了《招魂》，打着真实事件的旗号，其实内容挺单一乏味的，而且西方的恐怖片主要是驱魔类的，对东方人可能缺少吸引力，缺少那种心理上的恐怖感，就需要很精妙的桥段来吸引注意力（当然还有各种各样的jump scare和爆炸音效，当然这些就有些下乘了）。

说完这一系列，可以说说《安娜贝尔2》的新导演，就是拍《关灯后》的那个，此人和他老婆在youtube拍了不少小恐怖片，可以看出来这些元素多多少少体现在《关灯后》里面，当然又能在这次的《安娜贝尔2》里面同样展现了不少。

比起《安娜贝尔1》空有好段落整体却略显乏味，还是能看出来，新导演他是比较果决干脆的，这一部《安娜贝尔2》也就显得（至少在看的时候观众的心理感受上来说）精彩很多。

大卫的短片里面有些属于jump scare的那种，比如突然掀开单子露出来一个鬼头，还有一个情节就是一个鬼套着床单，之后掀开床单下面没东西，这在《安娜贝尔2》里面都有所体现，我不算特别喜欢，但《安娜贝尔2》的好处在于，故事说的干脆，情节复杂性比起《招魂》系列要丰富，几乎所有女孩都有参与恐怖桥段，对闹鬼house的表现更多，而且这一部，索性拆除了驱魔师的角色，基本就让恶魔进行单方面的屠杀，最后我最喜欢的善良残疾美萝莉落得被鬼附体彻底走歪如此下场，真实反应了导演对萝莉的不友好心态。

从头开始说，基本上这一部讲述的是安娜贝尔这个布娃娃的来历，就是一个木偶师造出来的，然后他女儿挂了，然后不知道是不是他女儿（肯定不是啊还用想）的亡灵还是恶魔就回魂了附在了布娃娃上，话说，我总觉得这里有一个悖论，那就是，安娜贝尔不该这么丑啊，木偶师傅其他的作品都挺好看的啊，就安娜贝尔这么丑，随时用鼻孔死亡凝视你……然后一个修女就带着一群孤儿前来木偶师傅房子寄住，接下来就全方位见鬼、撞鬼、被鬼虐待、被鬼嘴对嘴吐口水（呃，可能是附体仪式吧），然后最后警察来了（大卫这个导演恐怖片的结尾咋都是警察来啊……驱魔师呢？？

），大家搬家，其他人都相安无事，可怜我最喜欢的那个真善美残疾萝莉，被恶魔俯身，最后沦为牺牲品。

你们看过《安娜贝尔1》，大概能知道开头主角隔壁一家发生命案，年老夫妇被邪教女儿杀害，嗯，那个女儿就是《安娜贝尔2》里面被恶魔俯身带跑偏的残疾美萝莉。

这一部也算是用心，在结尾算是和第一部的开头连了起来。

看到这里，我再次认为萝莉可能伤害了导演导致他一直黑她们不给她们好下场。

剧情反正就这样了，我喜欢这部片子的地方，在于它比较直接，当然精妙的桥段不算特别多，但惊吓戏份比较吃重，除去回魂的丑娃娃安娜贝尔，似乎还出现了修女鬼，不太确定，其中有一个段落是说修女拿出一张旧照，里面有个修女她也不认识，之前看新闻，说招魂系列基本上在打造一个招魂宇宙体系，其中有不少著名鬼怪，修女鬼应该是其中之一，不知道这里是不是一个彩蛋。

后面有一幕是大白天，残疾萝莉突然被人推着进入了仓库，那里我感觉应该也是修女鬼前来助攻，可能是来客串一下。

其次，这部电影对house的结构上面下的功夫，会比其他一些驱魔电影多，比如说有几幕我感觉我仿佛在看《小鬼当家》，看小萝莉怎么使用升降机，下到楼下一层，撞鬼，又回到楼上，又撞鬼，又爬出来，再撞鬼，还挺好玩的。

比如还有一幕，是讲残疾萝莉坐那种能沿着楼梯轨道自动上升下降的电动座椅，企图逃离鬼怪，这些道具，会显得让剧情丰富很多。

包括安娜贝尔回魂的段落，一步步引诱萝莉打开封锁她的壁橱门，也挺好看的。

话说，外国的小朋友都好会演戏，里面的每一个女孩，演技都好好，受惊吓的地方我都能看进去……在血腥场景方面，大卫这个导演也比较干脆，该杀就立刻杀，绝不含糊。

最后，在剧情方面，前面也说了，我发现，安娜贝尔这个角色，其实还挺强大的，几部电影里，其实被她招惹的人物，都没有好下场，她自己倒没什么事情，这倒是挺反社会、反因果的，基本上是单纯代表某种邪恶了，电影里那个最终被附体的可怜残疾萝莉，真的是好无辜啊……愿她安息……