女狙击手

这部电影有不少硬伤，尤其是剪辑，在穿插美国白宫和苏联战场的时候，有点摸不着头脑，蒙太奇过了。

还有人物交代的不完整，比如主角父亲，为什么那么古怪冷淡，比如随女主去美国的政委，为什么一副要吃人的样子，比如女配的爱情，女主的爱情，怎么都那么唐突，没有多少铺垫就爱上了。

有人说还不如就按柳德米拉原来真实人物生平拍，我想就是因为这些硬伤吧。

但是我还想再看一遍，因为我被女主打动了，那双美丽而忧愁的眼睛，那清冷又坚毅的眼神，都太符合对北国酷酷女兵的想象了。

那挺拔如白杨树的身姿，那真的不喜欢战争的态度和沉稳的极为出色完成使命的行动力形成的张力，在白宫女主人热情温暖饱含同情喜爱的安排照顾的映衬下（这关怀是有一点造作，但是映衬效果极好），显得就好像一面旗帜，剧情极好地把最后女主在美国的演讲推向高潮。

有人说，狙击手不可能会站起来和对方狙击手对瞄，我说，电影是艺术，艺术真实是给人感觉真实，如果完全按事实拍，请记住一句话，历史是任人打扮的小姑娘。

这个突然站起来的场景，真的特别燃。

如果女人都这样悍不畏死，这个民族怎么可能可以小觑。

我不能不感叹，二战对于苏联人（后来的俄罗斯人）和对美国人的影响是不一样的。

就像二战对于中国人的影响和对美国人的影响是不一样的。

这种深沉复杂的悲壮的对于战争的情感，通过女主，表达得极为出色，震撼！

因为是摄像课上老师让看的片子，所以看的时候关注得更多的是摄像手法上的方面，确实是一部很值得学习的影片。

老师说这是俄罗斯和美国合拍的一部影片，也让我们可以了解一下别的国家是怎么拍这种意识形态的片子的。

看的时候就注意到导演很喜欢拍过肩镜头，在展现人物对话的时候很喜欢找个遮挡物做前景来丰富层次。

很值得一提的是在柳德米拉上战场之前的片段里，电影的色调很活泼温暖，而且在一个场景中会在进行色调统一的同时注意把握层次。

比如在海边的时候，就把场景中的物体都布置为跟大海一样的蓝色系，从柱子、躺椅、主人公朋友的泳衣到铺的垫子都是不同的蓝青色，画面整体呈现出蓝色与黄色的明朗感，有一种富有层次的工整美。

还有柳德米拉与未婚夫一家人吃饭时的场景也是以白色为主，在场者的衣服皆为白色或者米色，倒也与后面广播中传来战争噩耗形成了鲜明的对比。

作为一部双线并行的影片，它在进行线索切换的时候运用的手法是在景别上有大的区分，这一点挺有意思的，因为能够做到既不跳脱又能够清晰叙事，确实需要对于画面内容有很好的把握，我觉得这算是影片的一个亮点吧。

不过不得不说俄罗斯导演很会拍战争的画面，一系列节奏紧张的镜头组接讲战争的瞬发性与残酷性展现无遗，因为我看得战争片并不多，所以在这方面只能有一个感觉上的好，但并不能说出太多的所以然来，希望以后看的多了能够再回过头来细细学习一下。

在故事方面，我不知道是不是因为我学习这段历史的时候并没有过多的从某一个国家的角度进行深入学习，所以以俄罗斯的视点去看二战的历史确实会有一些不太了解的地方，但整体来说以柳德米拉作为主人公的这个故事，我觉得是很丰满的。

确实看的时候会感到唏嘘，在战争中希望得到些许细小幸福的愿望一次次落空，总是得到不久后又在炮火中湮灭。

她是女战神，也是一个伤痕累累的普通人。

战争带给人的伤害以柳德米拉这一个缩影淋漓地展现在观众眼前，令人触动，逼人深省。

尤其是在她不得不接下命令与德国的狙击手对枪时，她赢了，她走近了那名狙击手的尸体，看到的却是他随身携带的家人相片，那一刻带给柳德米拉的撼动是巨大的，没有一名士兵是好战的，战争中流的都是普通人的血，散的都是普通人的家。

“先生们，你们不觉得你们躲在我身后太久了吗？

”这短短一句话就令统一战线的宣讲会取得成功，这不仅是一名女性对于呼吁和平的礼貌诘问，更是想对无数在战争中仍未意识到和平重要性的人的呼告。

不得不说这是一部成功的现实主义历史片，他起到了反思历史，珍惜和平的效果，至少对于我来说是这样的，我也并不认为有人能够在看过之后仍对今天的和平不屑一顾。

01额头的血十字柳德和德军派来的王牌狙击手对决，准备了一夜，直至黎明即将到来时，她发现自己的伤口又开始渗血。

然后，她用手指蘸着血在额头画出一个十字。

这是什么意思？

柳德在独自等待一夜后，体力不支。

她被成片的燃烧弹击中身受重伤，在尚未痊愈时被有关部门拉出来执行任务。

而且，这次身边没有搭档，时间尤其难熬。

受伤的身体、长时间高度集中注意力、独自一人这三面的因素叠加，导致她很难再保持专业状态。

随着天色逐渐变亮，黎明即将到来，柳德意识到她不能再拖下去了，否则她的状态会越来越糟，必死无疑。

此时，她主动暴露自己，引导对手移动，还有一定的概率击杀敌人。

也有人说，此时的柳德已经心死，她厌倦了战争，主动暴露是一心求死。

那为何画十字呢？

这个形状代表着什么？

或许代表射击时的准星。

影片中多次出现狙击手在瞄准时的画面。

以上图片来自电影按理说，在她从草丛中站起来的第一时间，就会被对面的德军狙击手一枪爆头。

但敌人明显错过了最佳射击机会，为什么呢？

02飞机上的铁十字影片中有一场空战。

当柳德在船上养伤时，敌人飞机袭击了附近的海面。

图片来自电影注意看机身上的铁十字标志。

铁十字标志起源于德国古代武士盾牌，远早于纳粹。

图片来自网络空军战机上喷涂标识是进行敌我区分的重要手段。

德国空军的机身标识系统随时间推移略有变化。

图片来自网络二战时期的铁十字是僵硬的直线，现在的则是带弧形的。

图片来自网络现在回到第一个细节的问题，德军的王牌狙击手分神的一瞬间，是因为柳德额头上的血十字让他想到己方的铁十字标志了吗？

03狙击两人组观影时我一直好奇，为何柳德在狙击时总有一位搭档在身边（除了最后一次以外）？

狙击手在执行任务的时候，旁边搭档也叫做观察员。

观察员通常会拿着望远镜，要进行测距，测量风速等环境参数，给予狙击手最准确的建议。

观察员也会携带狙击枪。

他们对于弹道性能必须了如指掌。

如果狙击手一枪打空，观察员要随时进行补枪。

观察员还需要携带伪装工具，携带备用武器，弹药等等，还要设置陷阱。

双狙在野外执行任务时，狙击手和观察员可以互相配合，很多时候观察员会抛砖引玉诱惑目标出现， 狙击手给目标致命一击。

而且在必要时，观察员甚至会为了引出目标牺牲自己。

这样看来，观察员作为两人一组的指挥员确实是合理的。

04黑点柳德在战场上重伤未愈之际，组织交给她击毙德军王牌狙击手的任务。

她被迫接受后，在营地的空屋子练习射击。

有一个小女孩忽然不声不响进入柳德房间，柳德本能的第一反应是抬枪瞄准。

那一刻柳德和小女孩两人都呆住了。

柳德担心误射了小女孩，而小女孩呢？

她是忽然之间明白了战场上被枪指着脑袋是什么感受吗？

就是这个在新年联欢会上慷慨激昂发表演说的小萝莉。

她在脸上涂黑点是模拟被击中的靶子吗？

或者，是军营的这一群小朋友在用弹弓练习射击时她屡次被打中？

05慢一拍柳德在船上养伤时，鲍里斯医生递给她一碗汤（也可能是药），让她喝下去补补身体。

下一刻，敌人空军驾驶飞机来袭击。

一片混乱中，柳德挪到船板蹲下，双臂抱住自己，紧缩成一团。

本来前一刻还在她身边的鲍里斯医生这时候不见了。

他四处张望，但是看不见柳德。

然后玛莎出现抱住柳德，安抚紧张的她。

看到这里时，我真希望鲍里斯能更加眼明手快一点，怎么就是一幅憨憨样呢？

他这么慢，戒指怎么可能送得出去呢？

鲍里斯似乎总是慢一拍。

和柳德正式见父母那天，鲍里斯刚拿出戒指，广播里传来开战的消息。

求婚慢了一拍。

他追随柳德参军，但比马可夫上尉慢了一拍。

第二次掏出戒指时，看到的是马可夫抱着受伤昏迷的柳德。

第三次他没有拿出戒指，只是将装戒指的小盒子和通行证一起交给了柳德，把生的机会让给了柳德。

他自己永远留在了塞瓦斯托波尔的土地上。

这次如果两人都能幸存，本来是可以成为眷属的。

忽然有些扫兴，那就酱吧，剩下的细节我们下次再聊阅读原文

她坚毅的外表下，不为人知的伤痛。

她曾经三次恋爱，但是无情的战争却连续三次夺走了她的爱人。

柳德米拉喜欢马卡洛夫，但马卡洛夫不敢爱她，因为他知道他们两个随时会有人死去，然后留另一个人在战争中面对悲伤，甚至没有机会流泪。

柳德米拉带着马卡洛夫的枪重返了战场，她的搭档里昂尼德使她走出阴影。

作为搭档他们配合亲密无间，在朝夕相处中产生情愫，他们是对完美的恋人搭档。

自古以来守护女主的男人都很惨，得不到女主的爱情，反而一直在陪跑，波利斯就是这样一个可怜角色。

波利斯是柳德米拉生命中不可或缺的男人，他认识柳德米拉最早，爱上她最早，为她上了战场成为军医，每次柳德米拉负伤都是他救回来，最后把自己的撤离证给了她，自己和那座被放弃的城市永远被埋葬在了一起。

他对她的单向的爱始终如一。

等迈过了那条线，是如此的安宁祥和，柳德米拉和波利斯聊起了初见的海滩，聊起了敖德萨，两人从未如此轻松的说过话，波利斯交给了柳德米拉一个应急箱，用眼神和她做了诀别。

这个没有机会向柳德米拉求婚的男人把戒指放进了箱子，柳德米拉从来没有爱过他，所以亏欠他最多。

最后孤独活下来的却只有她自己。

战争中承诺是最让人痛苦的。

战争中的男女侥幸有了爱情也配不起天长地久，他们都很清醒，所以从没有这种奢侈荒唐的想法。

爱人死了，就是一杯酒的功夫，就得继续上战场了。

在战争中，最可怕的不是牺牲，而是活下来。

生者不仅要担负起重建的重任，还要长久背负战争带来的伤痛和孤独。

如她，身心俱是遍体鳞伤的她成了英雄，却也负起了难以承受之重。

英雄注定孤独。

耐住了那份孤独，注定会是英雄。

战争中的爱情，终归还是昙花一现。

豆瓣的第一篇处女影评，献给了战斗民族这位自带传奇属性的女主。

电影与小说都只是艺术形式的一种，源于生活，高于真实。

只要它给了我足够的震撼，我并不在意它是否真实。

这部电影层出不穷的细节令我惊叹，且举几个例子：柳德米拉决定参军。

一向严苛的军人父亲面无表情，不置可否。

满心期待父亲赞许和送别的柳德米拉瞬间脸上写满了失望，与母亲匆匆拥抱告别...注意母亲揽过了柳德米拉的脖子，想要多挽留女儿哪怕片刻，但伤心父亲绝情的女儿推开母亲，匆匆离去。

女战友告知米拉队长阵亡的消息，转递了队长留给她的莫辛纳甘，柳德米拉的表情变化堪称神演技，伸手去接枪时如春葱般美丽手指不由自主地颤抖，那种强烈的悲伤随着抖动直击观众心脏，传递出战争的残酷和女主的绝望。

罗斯福夫人掉煎锅导致女主PTSD发作，蹲在厨房地上瑟瑟发抖的样子，实在让人心疼，更不用说BGM响起，狙击侠侣被炮火覆盖，寡言少语却以生命护卫爱人的队长，鲜血流到了爱人脸上.........向来觉得战斗民族的艺术造诣远非好莱坞之类商业行为可比，特别是与战争相关的题材，往往有一种挥之不去的悲沧。

女主在片中表现得越坚强，越让观众心疼女主的命运，进而体会到战争的残酷！

作为一个糙汉子，看这部片看到数度泪崩也算是绝无仅有的体验了。

看到评论里有人不喜欢对社会主义的抹黑，有人讥笑导演的技巧，我只能说，萝卜白菜各有所爱，如果没有看过，强烈强烈推荐！！！

这部电影总的来说非常割裂，好的地方很好，喂屎也很不客气，埃莉诺·罗斯福的角色明明可以作为升华的工具，但没有，她出场就是在给观众喂屎，把好不容易拔起来的格调打回原形。

看看这说的是什么猪话？

嗯？

这他妈ooc了吧？

"Awomanislikeateabag;youneverknowhowstrongitisuntilit'sinhotwater."⬅️说这种话的人会说"拿枪不是女人的工作"？？？

如果编剧是想用迂腐的美国第一夫人衬托苏维埃斗士，那么他的脑子里一定有一片汪洋。

编剧还花了很大力气黑苏联，可能是我精苏了，我觉得大可不必。

每次拍到上层领导就一股官僚主义本本主义气息，好像全都是酒囊饭袋，存在的意义就是拖后腿。

有些真的可以剪掉，跟主题毫不相干。

还有一个让人很无语的点，是埃莉诺一直鼓动柳德米拉beawoman。

Firstofall,howdoyoudefine"woman"?穿裙子就是女人了吗？

女人一定要穿裙子吗？

女性身份就是靠观赏价值定义的吗？

在战争年代，失去观赏价值也能他妈的叫遗憾？

遗憾是失去战友、失去阵地、死伤带来的创伤后遗症！

不是没机会穿裙子！

脑残编剧！！！

入伍之后，女兵还留着高跟鞋玩具熊和丝质内衣裤，缺少摩擦力导致匍匐前进的时候外裤会滑掉，教官把那些"属于女性的"东西全都搜出来烧了，看上去像是在折辱所谓的"女性身份"，但值得反思的是，女性身份的符号是如何被建构的？

为什么典型的"女人的东西"，都是不方便的？

上层阶级用华而不实的装扮表明自己无需劳作，比如宽大累赘的礼服，精致的长指甲，高耸的假发，让人失去运动能力的束腰和裙撑。

而这些符号往往表现在女性身上，为什么？

因为女性的价值不是通过自身行为获得的，她们"只需要被观赏"。

女性身份被塑造成华丽的、娇贵的、脆弱而美丽的，这种审美价值观在和平年代被内化，女人自己也觉得高跟鞋长指甲小裙裙是美的，但在战争年代，审美不再是第一需求，女人也要当人用的时候，这种审美价值就要被打碎重塑。

换句话说，要你打仗、做工的时候你要穿裤子，要你站着当装饰物的时候就要穿裙子高跟鞋。

就是这么卸磨杀驴。

柳德米拉父亲是军人，母亲是英文老师，典型的严父慈母环境，经济状况一般，柳德米拉养成的是安静内敛沉稳的性格，穿衣是简洁利索的风格，战前也没有总穿裙子，为什么要一厢情愿地认为她因为战争或者物资匮乏等等原因"不得不"放弃裙子？

能不能讲点道理？

看看人家战斗民族的女人，《珍珠港》女主值得一个大白眼，珍珠港事件之前的美国也值得一个大白眼。

这段我很早就看过，事实上也是因为这个片段才看了《女狙击手》，即使剧情都知道，还是哭成狗。

俄罗斯的电影色调好像大多比较暗沉，这个也不列外。

电影里有很多对战争画面的写实，天空中的炸弹，地上的尸体，她脸上的血和土……记得以前在哪里看过一句话，大意是：战争结束了，她活下来，她看上去很好，很幸运。

可是，有谁知道她的生命早以在战争中燃尽——战后心理综合症。

当女主听到平底锅掉在地上时，瑟瑟发抖的躲在角落，拿着刀自卫。

她说：“我曾经被埋在土里，差五分钟，我就死了……”很难想象，她杀了300多个法西斯，被无数人称为“死亡之女”。

对于女主的闺蜜，一开始我认为她是一个傻白甜，不学习，对一个飞行员一见钟情，为了爱情去战场。

可是后来她的爱人死去以后，她还是不后悔，不后悔去战场，不后悔结婚。

她还在笑……

军医，一开始的出场，我以为他就是男主……他把撤退位让给了女主，真男人！

在我没有选择你以后，你依然爱着我……有些时候我不太懂爱情，朋友们都在谈恋爱，可是总是在为鸡毛蒜皮的小事争吵，他们说他们在谈恋爱。

战争是什么？

战争意味着什么？

队长说战争也是生命。

是“战”后的希望嘛？

我的目光太短浅，战争真的太残酷了，妻子在等着丈夫回家；孩子在等着爸爸回家；母亲在等着儿子回家……希望人类可以和平共处，战争永远不会到来

打仗和谈情说爱必需两全？

这是一部非常“浪费”的战争片，看到后面简直偏离主线，让人看不下去。

很少有的以女性军人为主体的电影，这是看它的主要原因。

本来期待它像《兵临城下》等战争片那样多刻画女主如何狙击杀敌，作为神枪手如何厉害，结果里面非给女主安排了至少三份战争情。

本来刚开始还看的热血沸腾的，女性朋友参军汇合那刻，我还期待刻画战友情什么的，结果什么都没有，就像你期待喝一碗浓汤，尝到的却是加了味精的白水。

女主总是和她上级暧昧，还有一个万年备胎，战争狙击啥的都成背景板了，剧情越到后面(本应该越来越深入的)战争越是背景板，节奏开始拖拉注水，感觉是不知还能写什么往上面堆的。

特别反感的是，一小时25分刻画一段新的暧昧时，还配上了一大段格格不入的浪漫bgm。

不知道的以为在看偶像剧MV。

这部片子主要问题出在剧本，根本没有设计好深层次的主线，反而把大量情节用注水般的恋爱填满，而不是深入的去研究战争和人性的主题。

作为一名战场上的女性，她能被刻画的内容是很多的，包括与同样上战场的女同胞们深厚的情谊，与敌人的较量，还有流露的同样对死亡的恐惧，对杀敌战争和违背人性的思考……这些东西却要么被一笔带过，要么根本不去刻画。

以及，作为人物塑造来说，女主的女性朋友们作用是什么？

似乎花瓶一样可有可无，哪怕不出现她们也行，毫无亮点，就像工具人。

如果想表现女主情感细腻的那一面，仅仅通过不断插入的一段段爱情，实在也让人难以带入整个剧情。

采取的两个时间段穿插的情节也很注水，在美国白宫情节似乎只是为了这样双线并叙引入回忆而做的工具化程序，并没有多么动人或拉紧剧情的作用，反而破坏了对战争那条线的引入感，还不如简化这种形式。

另外，导演在战场刻画上的镜头表现力十分鸡肋，让人缺乏紧张的带入感。

同样是讲狙击手的，《兵临城下》的镜头表现力就要丰富的多。

“血性”这个东西就是本不属于任何一个性别，主要靠后天培养的，男性从小文化环境会鼓励他们对从军有种迷恋，光是影像有太多战争片了，只会看见男性身影的模板。

但是如果有女性军人的模板，一样会激发很多女子从军的欲望和热血，这种被环境文化所激发的东西，更加证明了它是无性别化的。

但这样的作品在哪里？

女将军的题材、军人题材，本身就少之又少，所以有一部这样的电影面世，是多么珍贵的——然而这部电影全盘打碎了这种期待——这部电影告诉人的，不是她面临多少人性纠缠，也不是塑造一个让人崇拜的天才如何展露她的天才，而是仿佛在说，女人哪怕在战场上不谈恋爱也活不下去……这电影应该叫《以战争名义谈恋爱》，真是可惜了这么好的题材。

“每有战事，女人最惨，然而战 争却一场接着一场停不下来”“只有战争才能创造和平的世界”“战场不是给懦夫呆的地方”“这里的人关心我的内衣是否是丝质或者我用的什么牌的口红”“战争不单单只有死亡，它还包括…活下去”“每个人总有称手的“武器””哇，这部电影，我暴风哭泣。

🤧🤧🤧🤧🤧怎么这么揪心，虐人，哇哇哇哇哇

原创：公众号文章链接（from 宅兔居） “痛苦如此持久，像蜗牛充满耐心地移动；快乐如此短暂，像兔子的尾巴掠过秋天的草原”——柳德米拉·帕夫利琴科 墓志铭一、关于爱情观看的契机来自于在《歌手2019》听到俄罗斯女歌手Polina演唱的电影主题曲《布谷鸟》。

有力量的女声仿佛带领我们回到了那个硝烟四起的年代，看到了一个普通女性“巾帼不让须眉”的英姿，令人心潮澎湃。

和我之前想象的不同，这部电影对女主几段爱情的刻画占了较大的篇幅，反而对女主是如何成为一名优秀的狙击手的过程反映的不算多。

从个人角度讲，我不是太赞同这样的改编，虽然每段感情戏都很催泪。

情感的渲染离不开景的衬托，先夸一下俄罗斯电影的画面吧。

从我看过的《他是龙》、《花滑女王》，再到《女狙击手》，尽管题材差异巨大，镜头却无一不唯美，或许这就是俄罗斯电影的一大特色？

冷肃的战地背景裹挟着残酷和血腥，战地上诞生的爱情是希望和唯一温暖的色调。

柳德的第一段爱情是和她的队长马卡罗夫，一个略带忧郁气质的成熟男人。

可惜为着一个承诺，马卡洛夫直到战死仍未坦然接受她主动释放的情感。

但是，将女主从死亡的土坑里刨出来的举动和病床边的陪伴早已说明他未曾道出的那份珍惜……柳德的第二段恋情是双向的，然而在战争中的爱情终归还是昙花一现。

她与第二任长官基岑科在前线是并肩作战的搭档，下战场则是肌肤相亲的爱人。

“孤独而漫长”，这5个字可谓是狙击生涯简单而生动的概括了。

幸而身边有了他/她，时光不再如此煎熬。

冰天雪地的恶劣环境中，两个静止狙击的身影与天地融为一体。

他们相互支持、配合默契，曾拥有厄运来临前的一切美好。

突兀的爆炸声响起，花海里升腾的彩色烟雾非但不是对他们爱情的庆祝，反而是丧命的钟声。

所有浪漫和欢笑终结于他倾力相护的臂膀和渐渐消失的心跳。

凄美的画面使我落泪。

影片中女主的相亲对象也是她坚定的守护者，尽管她给不了他想要的那份爱。

二、关于女性女性在战争中往往以弱势群体出现的印象被推翻了。

据查，二战中直接进入前线作战的女性官兵超乎常人的想像。

就以苏联为例，当德军于1941年6月突然对苏联发动进攻后，为了保家卫国，大批苏联青年志愿军前往前线，其中包括不少女性。

有专家估计，二战期间共有约80万女性参加苏联红军。

是啊，当战争来临，国将不国，军人这个神圣的名词早已跨越性别。

影片中女兵心爱的玩偶以及象征女性的衣物被长官无情销毁，这很现实，毕竟战场上只有生与死，只有我方和敌军。

另外，由于狙击战（看到“狙击”，脑子就跑偏到《红海行动》里的“顺懂”）这种新型作战方式逐渐凸显其重要性，参战各国都开始重视狙击手的培养与使用。

苏联军方在战时培养了大量枪法精准的狙击手，其中，女性狙击手就达2000人。

《女狙击手》中女主的原型，就是这些女性狙击手中最优秀的一员——战后被授予苏联英雄荣誉称号和金星勋章的苏联女狙击手柳德米拉·M·帕夫利琴科。

从主修历史的活泼女学生，到拿起步枪击杀敌人的冷酷战士，她在敖德萨和塞瓦斯托波尔战役中一共击毙了309名德军，是在射杀人数超过300人的25名著名狙击手中的惟一一名女性。

纵观电影史，以真实女英雄为主角的电影很少，期待以后能有更多以女性为主要角色的电影出现。

三、关于创伤影片中，被外界冠以“死亡之女”称号的柳德坚强的让人心疼。

成名后，被国家塑造为女英雄的她出现在各种政治场合，接受国内外政要的接见、媒体的质疑，从此再也没能以一名战士的身份出现在她将青春挥洒的战场上。

从战场上下来的伤兵，痛苦的不仅是肉体上的创伤，更多的可能是心理上的折磨。

令我印象最深的，是柳德在听到巨响后不自觉瑟缩躲避的反应，虽然那并不是枪炮声。

除了战争本身带来的压力，战争中爆发的革命和人道、党性与人性的冲突也在极大程度上侵蚀着人们的价值观，这使我们不得不思考战争的反人类特性……战争对人精神上的摧残是身处和平年代的我们所无法理解和想象的。

PTSD（创伤后应激障碍）今天我们对这个词已经不再陌生，因为它常常在各类影视、书籍里出现。

在一战中，大规模重武器的使用令军中大范围出现抽搐、瘫痪、失忆、甚至歇斯底里等症状，成了当时著名的怪病。

但人们怀疑这种无从解释的病症其实只是士兵是在装病。

二战使用大规模杀伤性武器比一战更广泛频繁，士兵们长期滞留战场，没有喘息时间。

由于被编制在很小的战斗群体中，可以缓解心理困扰的社交机会大大缩减。

据估计，二战中有精神问题的人数飙升至一战的两倍，陆军中的比率最高，而医务人员对此毫无准备。

二战结束后，这种痛苦就这样延续到家庭中。

直到1980年，美国精神病学协会才第一次提出了PTSD的概念。

PTSD在精神病学方面填补了一个重要的空白，其发病原因是个人遭受事件的结果，而不是源于个人的弱点。

这个新术语也涵盖了大屠杀幸存者和遭受性侵犯的妇女儿童、恐怖袭击和其它灾难性事件的情况。

它们的共性是：长时间不能从创伤中恢复、部分混乱的感官印象和凌乱片段回忆，记忆系统紊乱、神经内分泌系统紊乱、某种与过去事件类似的声音，气味和新闻报道都有可能引起触发。

愿世界能永远保持love and peace，虽然这只是个不切实际的幻想。