春色寄情人

https://movie.douban.com/review/15948671/先贴个地址，本来就是在这个影评里表达下不认可的意见，没想到直接删评拉黑二连，那可不能惯着。

首先我要说，我无心评论你这个人，我只是在评论你的评论。

你的所谓影评充满着自私、不公和三观不正。

原因有3：第一，自私。

你说“男主最大的损失不就是没啪成吗？

这次不成可以等下次，爱男的观众们至于那么委屈吗？

”。

这件事的重点不是“女性同意并主动开始”，之后又指责“男性强迫”嘛？

举个例子，有人说性是爱的升华，也就是说一种行为是一种感情的升华方式。

我们同理而论，你和你的闺蜜去逛街，也是你们友情的升华方式。

好，那我们假设如下。

假设1：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了。

这当然可以，逛街是两个人的事。

假设2：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了，然后说闺蜜A强迫你逛街。

你不觉得你倒打一耙，人品有问题吗？

假设3：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了，然后说闺蜜A强迫你逛街。

这时候，闺蜜B听到了，替闺蜜A委屈、打抱不平。

你却指责闺蜜B说“这有什么，她只是损失了一次逛街机会，这次不行可以等下次”。

明明自己做错了，造成了坏的影响，不仅毫无歉意，还抱怨指出你错误的人。

你的教养呢？

是否尊重女性的衡量标准很多，但我想其中一条一定会有“是否不强迫女性做不想做的事”。

当男主并没有强迫，却又被指责为强迫时，男主不应该委屈？

你根本不是绿茶婊，但我说你是，你委不委屈？

至于你说的女主失去了一条腿，这是事实，但不是伤害别人的必要条件。

自身内心和身体的伤害，不是无端指责和伤害别人的借口，懂吗？

第二，不公。

你说“庄洁瞻前顾后患得患失，在感情里不成熟。

陈麦冬动不动就拉黑冷暴力摆脸色，不也一样幼稚？

”。

首先，这个动不动拉黑我不理解，整部剧我看完了，记得也就拉黑了一次吧，双方车站激吻，女主回上海（这里还是女主主动的），男主觉得结束了，拉黑，有问题吗？

如果有问题，请尊贵的女性主义的您告诉我，应该怎么处理。

其次，冷暴力，姑且不说男主都解释了不是冷暴力，是为了让女主想清楚。

就算是冷暴力，您和您先生订婚第二天一声不吭、不打招呼的去外地工作两年，您先生不能生气？

女性主义就是女的随心所欲，哪怕自己主动建立了婚姻的初步契约，也不用付任何责任，不用顾忌对方的任何感受去干任何想干的事情？

那互相的尊重呢？

只用别人尊重你的自由，而你却不用尊重别人的感受和尊严。

如果你认为是，那祝你幸福。

第三，三观不正。

你说，到头来你还是没办法把结局设定为“她回到了上海，他留在了老家，他们遗憾错过了也都过得很好，全剧终”。

你又说，当然了，直到最后一集庄洁也没妥协为了爱情回老家。

我从未听过这种逻辑混乱、厚颜无耻的话。

你到底想表达什么？

所以就不能是“她回到了上海，他留在了老家，他们克服万难，没有遗憾的错过，也都过得很好”？

所以女性主义就是一定要遗憾的错过？

我诛心的说一句，你这种三观，找不到对象，所以要遗憾的错过吧？

那我也只能，祝你幸福。

在这样“娱乐至死”的时代，很高兴看到还有创作者和投资者们，愿意在观赏性和表达性的平衡上做着如此勇敢的尝试，在2024年的春天带来《春色寄情人》这样一部既可以享受恋爱，也可以反观生活的精致剧集。

1. 是现代偶像剧还是都市情感剧？

《春色寄情人》是都市情感剧拼贴生活剧类型。

如果将《春色寄情人》视为简单的现代偶像剧，可能会被其丰富的内容呈现弄得云里雾里。

这种失重感的来源大概是因为这部剧应该属于都市情感剧拼贴生活剧的类型杂糅，而非主流市场的现代偶像剧。

现代偶像剧，是以贩售偶像形象及“爱情至上”的梦幻命题为核心目标，都市情感剧则更多承载了现实情感话题的深入探讨。

虽然在演员策略和项目包装策略上有着偶像质感，但沉浸剧情中就会发现，《春色寄情人》显然属于都市情感剧的表达面向，同时杂糅生活剧类型，在情感话题的讨论中兼叙着生活命题、死亡命题的思索。

类型预期影响着内容判断，但如果因为预期错位而错失与表达者“以文会友”的机会，未免有些遗憾，因为这部剧的表达是深入的、真诚的和具有独特性的。

2. 性、暴力、死亡是如何被拆解又重组，达成和谐统一的？

暴力是叙事开端，死亡是叙事催化剂，欲望（爱情和性）是缝合机制。

性、暴力和死亡被当作艺术创作的终极命题，《春色寄情人》有意或无意地将终极命题拆解又重组，形成了富有辨识度的形式与内容框架。

残障女性和仪容整理师是创作者赋予庄洁与陈麦冬的特殊性，这种特殊性合理地引出整部剧的主要命题——他们长久的被压抑的欲望（性及爱）该何去何从？

身份是特殊的，但欲望是平等地产生在两个人心里的，这份欲望纯洁到回避并剥离了他们命运中遭遇的所有歧视与偏见。

如何面对并处置这份欲望，全看他们自己的选择，这是两人宿命相遇后带来的人生转折和全新考验。

暴力与摧毁挂钩。

陈麦冬因为原生家庭问题带来的无处安放的愤怒、无奈和企图引起关注，以暴力的形式宣泄而出。

他是大家口中经常打架的不良少年陈麦冬，也是一个不知如何与世界和自己好好相处的男孩。

庄洁的身体被一场意外摧毁，与此同时毁去的是她完整的家庭和一整个本该灿烂的青春花季，被陈麦冬“拐杖也可以是武器”鼓舞之前，她一直用一种消极对抗形式（pessive aggressive）面对着这个世界。

暴力与摧毁是他们悲剧的来源，也是他们武装自己的方式，这份矛盾的共生是他们令人心疼的破碎感的来源。

死亡是暴力的极致，毁灭往往迎来重建。

庄洁的转学、好友和师傅的死亡令陈麦冬封锁内心，不再期待亲密关系和任何人的走近；父亲的离世和残疾让庄洁产生不安全感和强烈自卑，她将这一切深埋在看似“轻浮”的自来熟之下。

第一次人生重建发生在两人高中离别之后，各自相安无事，高铁上的意外相遇却再次将看似完整的两个人打碎，伴随着欲望的拉扯，他们将面对再一次毁灭后的重建。

但这一次重建，必将你中有我，我中有你，分享彼此内心最深处的恐惧、自卑和不堪。

由此，《春色寄情人》以“暴力”为开端，以世事无常的“死亡”为催化剂，以“欲望”（性及爱）的拉扯作为缝合机制，将这三个命题统一于剧集需要的人物成长和爱情发展脉络的叙事中。

3. 是视听炫技还是内容表达的需要？

视听服务于内容，实现“呼吸感”。

所谓的“呼吸感”就是一种张弛有度的舒服节奏：可以直面对死亡惨烈，也可以享受生活里的柴米油盐酱醋茶；可以在爱情和亲情里激烈争吵，也可以放下争端紧紧拥抱；可以不扭捏地呈现欲望，也可以理性讲述各自坚持的生活信念。

这部剧的视听是极具设计感的，层次丰富的前景遮挡，沉浸感的长镜头，适时的抽帧及升格，全景和近景特写的剪辑组接，慵懒柔软的音乐——全是技巧，也全是吻合内容表达，营造温暖、柔软、暧昧氛围情绪的必不可少的方式。

内容与视听相辅相成营造的“呼吸感”，它真实但也绝对浪漫，富有韵味和别样情调。

拿高铁站陈麦冬壁咚强吻庄洁，而后庄洁回吻那场戏为例，先给了夕阳下两个人在车站通道的远景，然后切到二人拉扯的中近景，最后亲吻的时候给到近景和特写，层层递进，由松到近，凸显出这一个吻的灼热情绪，满足观众期待。

4. 爱情呈现有何不同？

“先爱自己，再爱对方”的现代情感观。

爱情不是丧失自我，主动权从不应该交到对方手中，这是我观看这部剧集时，感受到的极为清醒和现代的情感观。

虽然庄洁和陈麦冬有极强的羁绊和命中注定感，但两个人的感情建立的前提都是先要完成各自人生的命题，而不是无脑地以为爱情是所有事情的救赎。

庄洁要先接纳不完美的自我，处理好都市和家乡的人生道路的选择；陈麦冬要跳出自己的被动姿态，主动争取和尝试有风险的感情和人生选择，明白获得美好的同时也可能获得伤害。

他们先成为更好的自己，再成为对方的爱人。

5. 女性表达富有特色女性细节有温度，各个人物有高光。

这部戏从另一个视角观看，堪称女性群像集锦。

不同于《红楼梦》的“千红一哭，万艳同悲”，《春色寄情人》的女性角色令人怜爱却毫无悲戚感，这些女性命运沉浮，但独立坚强，永远能面对生活中的挑战和无常，极其坦荡。

庄洁 ——残障女性如何自尊自爱庄母 ——“克夫”传言中验证母亲在家庭中的意义何袅袅 ——庄洁的对照组/同岁失去父亲如何度过悲痛王西夏 ——男性缺席的成长中如何面对男性和选择伴侣陈奶奶 ——女性可以成为男性的保护者林奶奶 ——未婚女性并非都是悲惨人生实在喜欢庄洁总是从后背环抱母亲，何叔意外离世后母亲难过后坚定地装着第二天要用的料包，王西夏坦荡地在酒后说生活里缺少男人因此不知如何选择。

女性处理实在是细节有温度，各个有高光。

作为一名影视策划，我的野心是能够创作出一部写在别人项目书里成为对标的作品。

这个路途中逐渐想明白了，创作的初衷不是自说自话，是能够找到更多人真诚对谈。

当然实现的方式还在笨拙地摸索中。

而《春色寄情人》是摸索路途中遇到的难得的礼物，边看边思考，总希望我们终有一日，共达彼岸。

两颗曾经对彼此怦然心动的心，因为太年轻而错过，当它们再次相逢，心动的几率又会有多大？

两个年轻人，一个在大都市霓虹灯里穿梭打拼，一个在家乡坚守着一份对许多人来说有些距离感的职业，他们应该会很难理解彼此的人生和选择吧，怎么看，都很可能是两条不同空间里的线，即便交汇，也是刹那，注定不会为彼此驻足。

当把感情看做理性的概率问题去思考时，世界顿然变得乏味。

《春色寄情人》的编剧似乎在告诉我们，嘿，感情是一件毫无道理、感性且极赋魅力的事，两颗心彼此靠近，彼此重叠，电光火石，与概率无关，与错过无关，与你是干什么的或者我是干什么的，也没啥直接关系，他们仅仅需要两个人眼中有彼此就够了。

如果只把眼光聚焦在男女情感上，那是真的小看了《春色寄情人》这部剧的格局，我决定动笔写这篇时，它只播了四集，我却等了48小时，但它完全不负我的等待，四集就俘获了我的心，用一个平静闲适的小镇和镇上人们温暖的生活，深深地打动了我。

庄洁和陈麦冬都在南枰镇长大，他们在彼此的青春记忆里，都有着浓墨重彩的一笔。

但青春期里的少男少女可能是世界上最难懂的生物，我记得你，你留意我，但倘若你非要明面上说我在意你，那一定会遭来双方的否定。

所以当庄洁坐高铁返乡，碰到记忆里那个倔强的少年时，一眼就认出了他。

而陈麦冬虽然褪去了青春期的瘦弱身板，宽而有力的肩膀让人十分有安全感，但他的倔强丝毫没有少一分。

他也注意到了庄洁，但就是撇开脸，假装没有看到她。

越是假装，越是在隐藏心里的慌；而当你为一个人莫名其妙得慌张时，不妨考虑一下，这，可能是小鹿乱撞。

《春色寄情人》的感情线就此埋下，但这部剧很特别的地方是，它不是把大把的时间交给两个年轻人谈情说爱去了，而是用庄洁和陈麦冬的成长和蜕变来折射当下年轻人对各自生活极有主见的掌控。

先来说说庄洁吧，这个姑娘实在是可爱得紧。

她人前人后总是一副笑嘻嘻的样子，仿佛好事时刻在发生；她开得起玩笑也能严肃认真，回到家乡，就把大都市里打拼的苦与累，全部藏得好好的，只给家人展现自己最乐观、最积极的一面。

但殊不知，能够握紧老妈的手，自信的说老妈我来养你的庄洁，其实遭遇了世间少有的不幸——年少时遭遇车祸使她失去了一条腿。

虽然说现代科技医学都很发达，装上义肢的残疾人和健全人看着没什么两样，照样能够正常生活。

但是，很现实的说一句，这个社会对残疾人的关注度和包容度，还远远没有我们想像的那么多。

裹在裤筒里的义肢让走路如风的庄洁看起来又美又岚，但只有她自己知道，在上海做医疗销售，不仅要磨破嘴还要跑断腿，义肢与肌肉的连接处，走路久了，总是会肿胀酸痛；天气变化，也会让庄洁的腿异常敏感。

但这些不仅没有磨灭她的意志，反而让她斗志昂扬，逐渐在大城市站稳了脚跟。

当闺蜜问起自己怎么总是能元气满满，在事业上所向披靡时，庄洁的嘴角不禁上扬，是那个少年气十足的他，告诉她——拐杖也能成为武器。

这句话仿佛一颗子弹刺穿了庄洁的心房，她在那一刻明白，别人的怜悯和同情也可以是一种资源，与其抗拒，不如接纳与利用，因为它们更多时候，代表着善意。

没错，那个他，就是陈麦冬。

当年的陈麦冬叛逆十足，家庭的变故让他更加孤傲，和人闹矛盾打架似乎成了他的青春日常。

谁曾想到，这样一个叛逆的男孩子，长大以后选择了一份特别的职业——入殓师，通俗点讲，就是遗体整容师。

和死人打交道，在我们的传统世俗眼光里，总带着几分不吉利，提起来让人皱眉。

但陈麦冬知道，这份职业对他而言，充满了敬畏与神圣。

剧中一位老奶奶说，人生啊，就像一座桥，我们总要从这头走到那头。

而陈麦冬的职业就是帮助在那头的人，在人生的终点依然可以神采焕发，让生者记得自己最美好的脸庞，对死者也是一种莫大的尊敬。

陈麦冬从来不觉得自己的职业有什么问题，但他家人都觉得这份工作还是给他在找对象的道路上“摆满”了障碍。

特别是他奶奶，一直为他的终身大事操碎了心。

但这种“操心”在《春色寄情人》里用一种极度可爱的视角来刻画，陈麦冬的奶奶虽然也经常替孙子去“相亲角”，但她不是那种没有自己主见和自己生活，一天到晚闲来无事，只想干预孙子生活的老年人。

当她碰到了回乡的庄洁，一眼相中姑娘人美心善，努力要撮合她当自己的孙媳妇时，陈麦冬告诉奶奶别瞎掺和，她并不知道庄洁的人生遭遇；当奶奶得知庄洁只靠一条腿来生活时，她完全没有老一套的世俗观念，而是更加笃定这个姑娘是陈麦冬的良配，甚至是人生的最优解。

（作为观众，我只能说，奶奶，您眼光真好！

）。

小镇生活，街坊邻里，都宛如一家人，你知我，我望你，你家晚饭的香气飘到我家屋里来，何不一起夏日纳凉，把菜都端在一个桌上，彼此分享？

《春色寄情人》里没有放大都市CBD大楼里深耕的Jack和Rose，也没有聚焦暗中比较包包价格把人分为三六九等的贵妇少奶，充斥满眼的是小镇风光，和如何把乡镇经济搞好的村干部们。

那些互相知根知底的街坊邻居平常喜欢聚在一起叽叽喳喳，但有困难需要帮忙的时候，他们也都在彼此最需要的时候第一时间出现。

说实话，这种没有焦虑的慢生活，在当下越来越难能可贵。

而能发现这个切入点，用一部电视剧去放大这种舒适生活氛围，可见这部剧的创作团队懂得戒骄戒躁，在整个剧里，融入了自己的心和智慧。

我看了四集，都有一种抓起包包，回趟老家的冲动！

当然，回乡哪里可能躺平，市长、村长和文旅局局长，没有一个是能让年轻人闲住的主，一定会鼓励年轻人拿出创新精神，为家乡建设舔砖加瓦。

但细想想，如果可以用自己的双手为家乡美好出一份力，这绝对是一件很妙的事。

最初点开这部剧的冲动，完全是因为周雨彤，她真的是新生代演员里特别的存在。

她长相甜美，但又藏着一股韧劲；她可盐可甜，似乎和任何一种类型的青年男演员都能奇妙组合，迸发化学反应，嗯，我就瞅着她看李现的眼神，弯弯一笑里，全流露出闪闪的光！

只能说，周姐，你的演技确实了得。

当然啦，整部剧的演员们都演技在线，很多老戏骨为剧集增添光彩。

比如陈麦冬的奶奶饰演者，一出场就老面熟了，专门在豆瓣查了她的名字，原来是宝岛台湾的资深演员方芳，天啊噜，我小时候被她的《追妻三人行》迷了好久呢！

而戏里特别打动我是庄洁和她妈妈之间动人的母女关系，演员刘琳这两年很是活跃呢，喜剧里有她，正剧里有她，都市情感剧还有她，但是每个角色被她塑造后，都极具特色和质感，她在《春色寄情人》里饰演庄洁的妈妈，带娃二婚嫁给了前夫的好战友，在小镇里卖卤味，对女儿庄洁是既理解又心疼，明白她的要强，鼓励她更勇敢，这种感情细腻中又真情流露。

有时候一想，央妈确实选剧有点绝，能上星的剧，一般都有自己的特色，要么故事好，要么立意新，目前看来《春色寄情人》两者皆有啊！

嗯嗯嗯，可追之！

鹅厂的新剧《春色寄情人》，除了颜值在线的两位主演，可以说是360°大写的“不讨喜”。

记得前不久在豆瓣看见某位陌生友邻的吐槽，她说，自己每天活得就够累了，不想看诸如《不够善良的我们》这类沉重的剧，只想来点轻松快乐的。

或许《春色寄情人》也属于这种“不够讨喜”的设定，但不讨喜并不代表没人喜欢，它可能看起来不够爽，但属于那种看过以后还会留下点什么的好故事。

《春色寄情人》的男主陈麦冬，属于职业很冷门的遗体整容师，女主则是身体有缺陷的人，都不算牛x闪闪的完美人设，甚至一眼看去还有点苦的设定。

我追了九集里，确实也有至亲离世这样的悲痛情节，剧情也花了不少的篇幅认真讨论死亡这种严肃议题，但依旧也是甜的，它就像奶茶店里那种看起来卖相平平无奇的单品，不需要来自冰块的感官刺激，也不需要加太多糖和奶盖，反而因为简单又纯粹的材料，才能衬托出茶香的精华，是先苦后甜的一种回甘。

不得不说，《春色寄情人》是有一定的观剧门槛的，如果你习惯了霸道总裁或者狗血多角恋，可能没法get到它的点，它绕开了所有狗血的设定，舍弃了一切悬浮的感情冲突，而是回归到生活本质，就是聊陈麦冬和庄洁这一对平平无奇的年轻人之间，普普通通的爱情。

但它依旧是上头的，属于保留人间疾苦、拒绝工业糖精的一种真诚，是当你想起crush那一刻，不自觉上扬的嘴角。

前几集的高光时刻是庄洁在车站强吻了陈麦冬，这看似与本剧偏写实的市井烟火气不搭，却藏满了编剧翦以玟对生活的细腻感受，导演程亮还很会地用了多机位各种特写，再配上车厢里各种熟人圈的围观和小群吃瓜，只能说，你们是懂吃瓜群众磕CP的心的。

爱是什么呢？

不是非得杜撰个惊天动地的矛盾，棒打鸳鸯，可能就如庄洁与陈麦冬一样，第一次错过，是那时候还在读高中，她又突然转学，属于来不及开始的失去；是第二次庄洁回乡重逢，哪怕庄洁一直各种撩陈麦冬，陈麦冬一直抗拒逃避，但还是在离别的那一刻，他忍不住去送站，她没想到他会来，然后双目对视，庄洁情不自禁地吻了陈麦冬，而最要命的这种破防还是双箭头的，陈麦冬也有回吻。

情不自禁的深吻是真的，庄洁说不会为他放弃在上海发展的理智也是真的，陈麦冬知道庄洁不会为他回老家直接拉黑的决绝也是真的，这一切都是每一个普普通通的我们，在爱情里面会经历的甜蜜、挣扎和取舍，这就是真实生活里可能发生的、关于crush的故事。

至于为什么会爱上这个人呢？

这部剧也给出难得的真实答案，不是她在工作中遇见挫折，有一个霸道总裁适时出现，做了传说中那个穿着西装的骑士，而是像庄洁一样，不管有没有陈麦冬，她都可以养活自己，照顾好自己，像所有累到连观剧这种娱乐活动也退化成“只要够爽”的本能需求的我们一样，爱情只是她生活的其中一部分，并不是工作、生活都成为爱情play的一环。

陈麦冬与庄洁的爱情，是基于人生重大节点的彼此参与者，不仅仅是高中时代来不及发生的初恋。

高中时代的他们，一个因为父母离异变得叛逆又尖锐，一个因为车祸痛失父亲和一只脚，感觉被父母抛弃的陈麦冬，遇见了遭遇重大变故自卑脆弱的庄洁，他们当初遇见就是双相奔赴的救赎，她给他温暖和陪伴，他教会她勇敢和乐观。

再到成年后庄洁回老家后的重逢，再一次他因为职业备受误解，她再一次面临至亲离世的痛苦，又是再一次双相奔赴的救赎。

总听说，最好的爱是遇见soulmate，然后又彼此相爱，而鉴别是不是真爱的最重要的一条，就是你喜欢在这段关系里的自己吗？

《春色寄情人》里面的陈麦冬和庄洁大约就是这样一种爱情吧。

看看两人身边似有若无的第三者，庄洁是来不及开始就结束的他，陈麦冬曾经问过庄洁这段失恋经历，说，他是不是嫌弃你的腿？

庄洁摇头，当弟弟妹妹问，那个人好还是陈麦冬好的时候，庄洁的反应是忍不住嘴角上扬，当然是陈麦冬啊……这就是过来人才懂的区别吧，只有遇见那个人，你就会明白之前的所有人都变得不重要了，因为他给的感觉完全不同。

而陈麦冬在船上与相亲对象的互动，能够看出那个姑娘对他也是满意的，她甚至设想过很远的未来，比如他的职业规划，他们未来把家安在哪里，甚至是孩子，但陈麦冬对这个相亲的姑娘一直都是话不投机半句多的态度。

再对比看他对庄洁，即使陈麦冬从始至终都知道庄洁不会为他放弃回上海发展的，正如庄洁的微信ID，她是个随心所欲活着的姑娘，她不会为任何人停留，她有自己的梦，她与自己之间根本不会有未来，但陈麦冬还是情不自禁回吻他，就跟直接拉黑一样，他看似狠心的决绝，不是因为不爱，而是太在乎，在乎到不敢容许自己去开始。

是的，只有在真正在乎的人面前才会破防，才会丢掉好不容易穿戴好的铠甲。

但生活从不按常理出牌，他们的感情发展，套用一句俗气的话就是，缘妙不可言，生活太苦，又苦中藏点甜，谁能想到一切不幸，又给他们本没有后来的感情，多了一项继续靠近的理由。

庄洁因为继父的突然离世，又不得不暂时请假回家乡陪伴母亲，接下来的剧情或许就是更为现实的各种暧昧和挣扎，一面是她与陈麦冬越压制越火热的暧昧升温，一面是哪怕突然回乡庄洁也只是请假而不是辞职，她从未放弃一个在上海扎根安家的梦想，但会不会被闺蜜说中“上海再美也不会回吻你”。

她跟陈麦冬这次重逢不会再像当年，总是差那么一口叫做缘分的气。

这就是《春色寄情人》的故事基调，它没有丝毫悬浮的戏剧冲突，也没有撕心裂肺、刻骨铭心的旷世绝恋，而是可能发生在任何人身上的一种普通恋情，它也不会只忙着谈情说爱，主角绝对不是“没你活不下去”的纯爱战士，而是大家也要工作，也要生活，也有梦想要追求，有家人要照顾，在各种努力活着之外，猝不及防地谈一段不够现实、不够理智的爱情，在所有看似平淡、无聊的市井故事里，藏满剧集主创对人类美好情感的深刻理解，比如关于crush的情不自禁，关于两个成年人之间极致的拉扯和暧昧，是一种真正爱过的人才能get到的细微朴实的爱。

再就是，《春色寄情人》选角适配度可太高了，周雨彤算不上最漂亮的女演员，但绝对是最有生活气息的女演员，她从不需要演某个都市女性，她站在那里，不管是笑或者闹，她就是写字楼的lily或者出租屋里吃外卖的女孩，她可以是隔壁工位某位自来熟的e人同事，也可以是地铁里泪流满面的陌生人，她可以是屏幕前吃零食的你，或者做面膜的我，她是所有普通女孩的其中之一。

而或许只有李现这种，连普普通通问个好，看你一眼，你都忍不住脑补出几部爱情小说的真帅哥，才配得上关于crush的所有幻想吧，他就是滤镜里的完美男友啊，配上陈麦冬钢铁纯直男的冷漠人设，那种禁欲感的性张力可太上头了。

不说了，春天总归是恋爱的季节，有这样一部走心的小甜剧才配得上我们的人间四月天。

题目似乎很沉重，因为我用了一个整天的时间来刷了全剧，真的好累，没记住几句正经台词，被苏被甜，被感悟了许多。

之所以过了好些天才来刷剧，主要是开始一看简介：一个遗体整容师，一个残疾人，怎么也想不到他们有什么火花。

是在刷了《心生》《惜花芷》才想到看看近期的榜一大哥是谁，于是李现这个单眼皮大眼睛的男主再次进入视线。

认识李现是多年前的《河神》，那时还是从电视里看的，当时电视的热剧还不需要付费，自带的平台就能免费看好些，比如伪装者琅琊榜那些都是电视上看的，后来连新闻联播都找不到的时候，就把电视当摆设了，大几千的摆设，呵呵。

那时的李现压根不出名，就是一个酷孩子，等他和杨紫的亲爱的上线，看了两集，没看出他们CP感就弃剧了，但是对于办公室里花痴的女同事一直提的李现就再次关注了一下，发现居然是小河神哎，还是个励志的胖子逆袭的人设。

然后就是去年过年他和刘亦菲去有风的云南那剧，好苏，居然看不出二人的年龄是有差距的（女大四），温馨舒缓，治愈疗伤和成就。

有可爱的老人（留守奶奶），回乡创业的男主和一群朴实的乡亲，还有来治愈疗伤的女主，最后山乡留住了女主，二人he，是不是和《情人》的路数很像？

刷《情人》时，是父亲去世即将2个月，我总觉得每一天似乎都过得很快，而回头想想却还不到双月。

因为孩子高考，他还被蒙在鼓里，我甚至不知道考后怎么来开口，毕竟如果没有这些，我们还是有很多计划的，一家出行或者他和伙伴们抓住唯一可以再与旧友相聚的时光，似乎人生中计划永远赶不上变化，明天和意外真的不知道哪个先来。

十来年前妈妈就找人给算过卦，很奇特是提到儿子今年带孝，让我真的有时会怀疑世上真的有神明？

有人曾经戏称，科学的尽头是神学，我其实是个无神论者，此时也有所怀疑。

父亲去了，没见到他最后一面，守了三天的灵，他都在冰棺里，只最后一天在殡仪馆火化前看到了遗容。

那时我觉得我的内心是崩溃的，那时我才真的意识到他真的永远去了，也许剧中说的，他只是以另外一种能量形式存在在这个宇宙中了。

能量不会凭空产生也不会凭空消失，它只会转化，似乎古代的轮回也有这一层朴素的真理在内。

刷剧时很多的泪点，童年的阴影真的有时需要余生来治愈。

男主因为父母离婚自己被爷爷奶奶养大，然而作为小镇的土著，他家的一切风吹草动都会被孩子们议论，他活得很压抑，我记得高中时他的班主任说他中考成绩很好，被逼着开始变成刺儿头。

然后就是女主因为12岁时与父亲一同遭遇车祸，家逢突变，顶梁柱没了，母子三人困难极了，导致她截肢术后感染差点死掉。

她以前的家庭肯定是欢声笑语，母亲强势父亲温暖，在这以后她被孤立、转学、敏感，因为拐杖与男主结缘，有了两年的守护。

高三，女主转学上海并高考留在上海，男主因为被好友的妹妹纠缠导致好友打架致死。

男主开始认识了遗体整容师并照顾好友的妹妹，甚至开始谈起了7年的恋爱，他只是赎罪，他把那突然消失的女主埋在心里，那个树偶就是证明，是对没有挑明的暗恋的祭奠。

梳理一下：男主，生于1993年，2009年，16岁认识女主，2010年，17岁，女主转学去了上海，杳无音讯。

好友打架致死，认识师父。

2011年，18岁，是否上大学未知，与宋怡开始谈恋爱。

2018年，25岁，宋怡移情别恋分手。

2020年，27岁，师父去世，从北京辞职回乡，开始被奶奶安排相亲。

2023年，30岁。

在回乡高铁与女主相遇，女主认出男主主动搭讪。

不清楚男主是不是开始就认出女主是自己暗恋的女孩儿，还是因为当年没有明示的初恋而假装没认出。

二人开始有了更多的牵扯，比如奶奶的喜欢，频繁能见面的偶遇，终于来疗“爱而不得”情伤的女主决定疯狂一把，有了高铁激吻的流传。

事后女主不闻不问，男主把她删除。

三个月后，女主继父突然离世，女主回乡奔丧，男主安慰温暖，让她想抓住这种感觉，来一场没有未来的恋爱。

催化剂是“爱而不得”的来访，看起来高高在上施舍的爱情女主看不上，男主也明显动心，期间也是有误会有成长的，二人达成一致水到渠成不谈未来，开始偶尔的同居日子。

2024年，31岁。

但是爱情终归还是想独占和共度余生的，于是有了年后的订婚和两天后的异地，男主在之前其实有好几次提分手，摔树偶，讨要戒指。

二人因为工作性质和个性差异，都在各自为政，尤其女主的计划书里似乎没有男主的位置，男主于是借机冷战了半年，让各自都想清楚。

是最后那起差点发生的车祸和教学中的男主看到垂下来那只带着疑似女主戒指的手，让二人双向奔赴，珍惜当下，和解。

选在了上海的火车站。

很开放的结局。

其他的几点发现：1、镜头里光线显得很温暖，几乎所有的画面都是暖黄、暖绿的风格2、男主的衣服是黑、白、米，加入女主后有了姜黄和最后自拍的大红，这也是情绪价值变换的映射。

3、很多画面是有真实有真实的镜像的，比如二人相处时就总是穿插着两种镜头，我有时迷糊二人到底男的在左还是在右。

4、最后一集是56分钟，其实要不是那么多的重复和回忆，应该也能剪到45分钟以内的5、女主的衣服一般是花色和艳色的偏多，那件大红的订婚服真的很好看。

6、剧中只两对CP，一对进展缓慢，一对进展神速。

分别是南枰队：陈麦冬+庄洁，上海队：崔歌+西夏。

崔歌是刺猬的表哥，中医世家，刺猬最后“改邪归正”从事医疗旅游，也和母亲做心脏手术的机缘有关，反正最后都是为了个男女主双向奔赴铺路的。

没有崔歌那巨丑的求婚戒指，庄洁不会问柏拉图之外的爱情，也不会订婚，也不会有暂时分开的半年。

要不是刺猬带回来医疗旅游概念，女主也不能创业后回乡了，而促成了崔歌和西夏，那么留沪的西夏和返乡的庄洁就开启了双城互相配合的模式了，互相串活就是纯出差了，毕竟麦冬也经常出任务不在家，做评审周边游，二人第一次见面和最后一次见面，都和上海+南枰相关，所以这种结局模式很合理。

开场，就被男主的职业震撼到了，原来遗体整容师这么讲究，男主讲课时，看得出李现是有认真专门学过的，很厉害。

在我们生活中很少会接触到，家里有老人去世，也是家里家长们安排着，说来也有些惭愧，终究都要经历的，这部剧，也正好可以知晓细节，不至于慌乱。

遗体整容师，是殡仪服务项目中技术含量较高的一个工种，也是非常重要的一环。

每位逝者家属提出的要求不一样，某些时候沟通工作可能会比技术工作更难，因为家属还沉浸在失去亲人的痛苦中，情绪激动难免，这种情况，剧里后续应该会有多个故事体现，面对这样的突发情况，作为遗体整容师，不但要安抚家属情绪的同时，也要为逝者以最体面的遗容完成人生的最后一程，这是他们的职责、使命。

这份敬业，平常职业是没法比拟的。

希望从事这项工作的天使们，不要在意别人的异样眼光，所有人都无法逃避永别的那一天，因为有你们的敬业，予逝者以尊重，予生者以安慰，你们是值得被尊敬的。

一部电视剧，一部主题是爱情的电视剧，怎么样才算成功呢？

要有一个审美在线的导演，要有一对般配的演员，再加上一个不落俗套的编剧，就一定不会难看，春色就是在这样的无短板的底子再做一点点加法，就有了这样一部佳作。

下面来讲讲春色都做了哪些加法：一个“自私”的女主角，一个“既要又要”的女主角，却又是一个身残志坚的姑娘，一个精致的利己主义的姑娘，一个难过的话笑着说的姑娘，一个你既无情我便休的姑娘，一个懂的“道德绑架”用拐杖做武器的姑娘，她不完美，她很自私，她很懂得用自己的残缺才为自己争取，把残缺变的不是问题，她的某些做法也确实让人特别心疼陈麦冬，但是，你却又不会因此而讨厌她，甚至觉得她活的痛快，女孩子就是应该少点道德枷锁，即便做错了又怎样，即便自私又怎样，就是想要的就大胆争取，不管最后能不能成。

第一次见如此落地的女主角，是因为真实，不是恋爱脑不是傻白甜不是双标也不是圣母，就是实实在在的身边的优秀女孩，有7分的外貌，有爽朗的性格，有小算计小心机，也会主动撩拨喜欢的帅哥。

另外虽然女主事业描画不多，但就是会让你相信她就是销冠，因为她所有剧情里都表现出来的积极争取，大方表达，交谈间就能博得别人好感，被拒绝也不尴尬恼怒，语笑嫣然自来熟稔洞察人情世故的那股劲，再加上女主自然的不着痕迹的表演，她不是销冠谁是销冠。

一个“神性”的男主角，陈麦冬这个人设其实没有女主那么好，由于父母的婚姻状态，年少时的叛逆斗殴，成年后的职业，年迈催婚的奶奶，这样一个小镇男青年属实并不是传统意义上爱情片的男主角，他既不霸道，也不是总裁，也没有智商爆表。

虽然剧情上有他们学生时期的淡淡情愫，但是剧里更多的是他被女主大胆随意的撩拨所吸引到无法自拔，年少的喜欢仅仅是喜欢，他不会去追寻更不会挽留，成年后的暧昧拉扯才是他沦陷的根本。

这样的男主为什么说他神性呢？

因为他愿意听女人说话，也能听懂女人说话。

他的被动不是因为怯懦，不愿意承担，而是他太“懂事”，他因为想要妈妈幸福而放手，却换来自己十几年的伤心，他不会因为自己的私欲而去阻碍庄洁的职业道路和人生选择，他不能接受他爱的人因为他的原因而选择不喜欢的人生，他爱的既世俗耽于情欲和厮守却又神性超脱一直隐忍包容。

如果说倚天屠龙记里赵敏的魅力在于我偏要强求，而春色寄情人里，陈麦冬的魅力却在于放手，敢于放手让女主自由选择，敢于放手让女主不纠结不后悔，成年后的陈麦冬对自己爱的人，不仅仅是“懂事”，更多的是“理解和包容”，这样的非常规男主，却更让人沉溺，因为你在芸芸众生中仿佛能看到这样的影子，他非常落地真实，可是细细看来，拥有最内核的神性的人确是凤毛麟角，人间不可得。

所以说庄洁可能存在，陈麦冬却是妄念。

因为一个是真实，一个是神性，最后得说的是由李现来饰演陈麦冬，不管对演员还是对观众，都是一件幸事，李现面无表情时自带生人勿近却荷尔蒙爆棚的气息，笑起来却又温暖和煦，一个同时能展现出男人味的性感、成熟内敛的沉稳和真挚热烈的纯爱的男演员，除了李现，想不出还有谁。

一个“懂爱”的导演，这个导演的镜头语言之美，看过剧的懂的都懂，真是难得舒服的色调和画面质感，特别喜欢能看清皮肤纹理的近景，和极富氛围感的光影，每个画面都很清透，整部剧审美都很高级。

除此之外，这个导演还很懂爱，知道什么才是爱的氛围感，从画面中就能感受到流动的暧昧，拉扯，激情和思念。

每一幕都几近完美。

最后有人打低分，说节奏和说教的问题，如果接受不了这部剧的节奏，那就没有往下讨论的必要了，因为那可能就是不是这种类型的受众，在我看来这部剧的节奏刚刚好，沉下心来看就看帧帧精美，有电影的质感，放在一旁听台词，也自然流畅细腻有趣。

但是这部剧关于生死的讨论，关于爱情和婚姻关系的讨论，关于爱情和事业的抉择的讨论，其实不是大道理，而且在剧情的衔接和发展是很有必要的，唯一可能诟病的就是只是台词太精炼了，把生活化的东西简明扼要了，不口语化，有人吐槽是演员台词的问题，其实不是，剧本太短了，这部分的篇幅也很短，想在有限的时间，讲明每个角色的想法和底层逻辑，就略显粗糙，想两位老奶奶的篇幅就很长，相对的那段对生死的表达就很舒服，但是篇幅一长也会影响整部剧的结构，就是互相掣肘，所以也是考验编剧和导演的能力。

最后这部剧在我心里分值在8.5-9之间均可，之前只是上头的时候短评一下，但是看了分数，觉得还是长评一次抒发一下意难平，哈哈，许久不长评了，语无伦次了。

春色寄情人 (2024)7.92024 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 程亮 / 李现 周雨彤一直晦即不谈的特殊群体，入殓师。

在中国人传统观念里有些“晦气”的职业。

包括残疾人群体遇到的困境等等。

剧里的一些讨论和台词，让我有以往看日剧的感觉。

还在追剧中，期待后面的内容！

喜欢剧里的所有演员，选角棒棒哒！

（阿远竟然演了阿遥的少年时代，演技也棒棒的，太有那味儿了，庄洁的少年时代演员也演得很好，未来可期！

）

追完了补充台词截屏林奶奶一出场自带日剧滤镜周姐太好看了 现哥也帅这部剧真的氛围感很强演员又给剧加了一层氛围感滤镜虽然谈生死、谈人生、谈爱情，话题沉重但整体风格像南枰的慢节奏一样，简单，纯净但也像南枰这个小镇的人际关系一样，偶尔沉重的让人透不过气。

痛苦的重量相同，人死后的骨灰克重相同。

死亡是人生大事，仅次于活着。

看完第四集怒把评分转五星，希望后续不要让我失望！

从预告片来看本来只觉得是个很好看的故事，而看到第四集以后发现庄洁真的好可怕（褒义）看得我太上头了！

女主简直是一个高级猎手。

男主过去现在身上都有那股子桀骜不驯的劲，但女主真的把他拿捏得死死的。

他再横也不过是女主手中的玩物。

只能说陈麦冬在外是猛兽，在家是萌宠。

哪怕多年未見，只要女主出現男主總是第一時間關注女主的一舉一動。

守男德

目送女主離開

一直看著女主

哪怕只是听到她的声音，他都知道是她，立刻转头去看

男主自身因为职业被歧视但女主对自己职业没有任何歧视又一方面产生好感。

对女主心软不由解释。

但想到两人关系男主想拉开两人间距离而女主还往自己身边来，而她表现得一脸无辜单纯让他摸不清她的想法。

过去陈麦冬打架，庄洁暗中帮忙还要装出一副「路过」的模样，彷佛陈麦冬亏欠了她一份恩情。

明明拐杖有水还故意不擦，拄拐摔在陈麦冬面前让他扶着。

女主被老師請求演樹（老師還說算了）但女主堅決要演還拽上男主，故此老師讓男主演樹。

男主回身看女主一眼很溫柔地說行。

本來因為戲服感到不適尷尬但看到女主兩人對視而笑。

明明雨天可以自己回家，看到陈麦冬立刻把胶带收回，甚至于他只是没弯腰她都在训他如何照顾自己，故意在放学路上让他背跟他传绯闻。

故意用假肢踹陈麦冬、故意演出一副很痛的模样只为坐上男主的车…

这时候男主看到女主不动像过去送拐杖一样主动到女主面前，过去男主挺着身子站在女主面前而这时哪怕已经十几年没见也已经自动变成弯腰让女主上来

男主发觉女主骗人想到说的那些情话也是假话而生气。

女主随后反应过来立刻发起攻势。

女主明明了解妹妹性格還在她面前說自己曾喜歡過男主，讓男主心緒不定的同時也讓妹妹覺得她被pua了。

被奶奶宣传很配合地转头让女主看正脸

男主被撩的不分东西而女主用一脸玩味的表情看他朋友说陈麦冬这种犯浑拳头硬的叱侘风云的人物被残疾不起眼的庄洁pua一点没错。

ps：男主的两次生气叫停都是朋友们在侮辱攻击女主

因为庄洁划清界线对庄洁生气，在家奶奶不断说庄洁就来找朋友，结果朋友也一直在说庄洁还说她坏话，男主是一句也听不了。

本来因为庄洁生气，结果变成了把气全发泄到朋友身上庄洁能成为顶级销售真的不是白来的，利用自身的每一份资源去获取想要的一切。

也难怪男主会跟她在一起，因为无论他怎么打架怎么让人害怕都是表面，心眼子比不上庄洁一点。

过去女主的心眼子也很多说实话周雨彤李现都好适合他们的角色。

周雨彤对这种表面一套内心又一套的角色拿捏得死死的跟本色出演一样。

而李现也很适合这种b王，装13却不让人反感，本人也是看上去很bking😎但实际上很可爱，角色一面很凶一面被女主操控于股掌的可爱也只有他能演出来。

———————今天就要有女主強吻男主被拍到男主在小鎮社死了。

我完全有理由懷疑一切都是女主的計謀。

在一个月内看完了两部李现的剧《春色寄情人》《去有风的地方》。

一个总的感受是：国剧在恋爱剧赛道有了中年人可以看下去的作品。

中年人可以看的爱情，不能低幼化和过于脱离实际。

这意味着男女主的相处模式既要有澎湃激情，更要有沉稳克制，还需要一些现实考量下的纠结取舍。

在某种程度上，结局是he还是be其实没那么重要。

中年人都懂得“遗憾才是人生常态”，突破桎梏的he固然梦幻迷人，向命运妥协的be也并非不可接受。

相较而言，强行圆满也许并不如自然相忘于江湖更令人信服。

比如《春色寄情人》的开放式结局引发的“后来会怎样”的讨论。

对两个成熟独立的个体而言，爱情的意义不仅仅存在于“长相厮守”之中，婚姻与承诺也许更不是必选项。

在茫茫人海相遇，携手同行之后，在分叉点挥手告别，各自走向未来，才是被残酷生活锻造过的中年人能够理解并接受的爱情真谛（最佳诠释参见《花束般的恋爱》）。

可能这就是今天的大多数人更加认可的一种爱情观——爱情诚可贵，自我价更高。

曾经被文学艺术宣扬的“爱是一切”的理念已经过时，心理学和女权主义的滥觞将“爱的痴狂”视为需要治疗的心理缺陷或失去自我的男权依附。

人们、主要是女性，在面对爱情时正不断加固理智城墙，加深“爱人先爱己”的思想护城河。

《春色》里的庄洁对《一个陌生女人的来信》的评论，是当下主动寻求潇洒而独立活着的女性代言。

《去有风的地方》里的许红豆，从陷入爱情到确立关系的一路，都完美保持了冷静和主动。

这样的女性角色和由此构筑的双强爱情正是当下成熟观众更能够接受的影视剧情感模式。

其中尤为关键的是，在这样的爱情戏里，各自独立和相互扶持的界限怎么划定？

“势均力敌”究竟如何表现？

《春色》和《去有风的地方》提供了两个可供借鉴的样板。

一是男女主在确定感情前充分的思考与衡量。

一见钟情，天雷勾动地火，不管不顾都要在一起的轰轰烈烈属于上个世纪急欲冲破爱情藩篱的一代。

当爱情已成为锦上添花的消费品而非承载解放意志的内动力时，进入爱情的流程被理智拉长了。

所谓产生爱情的火花容易，确立爱情的关系难。

暧昧期的拉扯感把欲说还休的情愫表达得有多么迷离，确认时的理智就把爱情与现实的鸿沟思考得有多么清晰。

能否进入爱情的决定性要素不再是理想主义者的“爱情大过天”，为个人利益的考量不再是受到道德批判的自私自利，为爱牺牲奉献不再是值得颂扬的政治正确，能否在保持人格独立的前提下享受爱情，同时获取情感，情绪及事业的多重支撑，才是最重要的判断标准。

恋爱关系确立前的冷静期，可以伴随着暧昧丛生，一点都不违和地出现。

如果说旧时的爱情故事动人之处在于突破万难头破血流也要在一起，新时代爱情故事的动人之处则是慎重且充分地考虑现实后仍然选择在一起。

观众相信的不再是王子公主从此幸福生活的童话，而是即使今后荆棘遍布两个人也能携手披荆斩棘的能力和决心。

二是构建更为契合的男女主人设。

“双强”模式的难点在于，当大女主立起来时，如何让男主良好适应“强势”的女主而不弱。

霸总式的宠溺是不行的，既油腻又会引发女主不够强的争议；默默守候也是不行的，一味隐忍沉默不足以匹配“双强”设定。

《春色》的讨巧之处在于女主的残疾设定，让男主用深切的理解尊重治愈了女主的敏感张扬。

虽然整部剧都有一种男女主拿错剧本的错位感，但最终陈麦冬在帮助庄洁彻底消除自卑时，完整树立了男主在爱情里的强大和包容，再到解决二人异地问题的态度和方式方法时，陈麦冬的步步为营，有勇有谋则为庄洁冲动的个性兜底，男女主你进我退，相互配合的情感模式更强化了势均力敌的表现。

《去有风的地方》选择为男主设定乐观风趣的性格，一路积极主动，且分寸感极强，总能准确get女主心意包括犹豫纠结，在双方明确心意后则率真直接。

在情感推进的各个阶段，谢之遥都像一束明亮温暖却不过于炙热的阳光，为两人的感情营造出极为和谐宽松的氛围。

编剧甚至试探性刻画了一点点谢之遥的“大男子主义”，但在他试图独自解决红豆的问题时，来自阿奶和红豆的反馈都是“你不需要为我负责，我能照顾好自己，且能分担你的焦虑”。

传统的男主对女主的包办式照顾被相互扶持取代，男主的强大不需要通过无所不能体现，代之以“理解与包容”，当然，能在现实中给予帮助和兜底则更好，没有也无所谓。

总的来说，中年人喜欢的爱情剧要具备自洽而流畅的逻辑，要同时呈现爱与欲的坠落爱河体验和保持自我的理智选择，要在“累了需要肩膀靠一靠”和“人生之路自己走”之间找到平衡点。

毕竟，爱情的荷尔蒙冲动与理智克制本就是辩证共存的，爱情剧的好看，正在于对这个辨证的拿捏和表现。