世界尽头三公里

以爱之名的束缚 为了自由被迫的逃离 罗马尼亚小镇和东亚看似远但很近的精神距离…节奏不是很喜欢 故事很有意义 有些共鸣

罗马尼亚版《仙症》

2.5//不太确定导演还有没有足够的时间去磨练自己的技艺 地点的空间设定和人物的符号设置甚至可以改叭改叭改成舞台剧了啦//冷知识 性多元喝中药是减不下去的（。

每次看罗马尼亚的电影，都觉得跟天朝的生活非常的相似。无论是高中生怀孕少女，深山破产煤矿工人，小镇的gay子，性录像带泄露的老师，生活总是在看起来很欣欣向荣的布尔乔亚温情下撕扯出一个口子，残酷的凛冬场景。

非常落后，竟到了有一丝憨厚的程度，像是从没看过电影又钟爱新闻深度报道的人拍出来的东西。

就希望导演趁着入围主竞赛的机会多在戛纳看点好片子，然后回去好好学习学习吧

气氛挺像同届那部《更多人死于周日》的，都是性少数返回小镇，但这里的岛屿生态更加隔绝，于是影片也便聚焦于制造的恐慌，将隔绝以捆绑、反锁等形态具体化。与恐惧共生的，是脆弱的男性气质，一种嚣张强撑的空壳。

带有标识度的影像风格，但故事剧情和叙事手法却需要打磨加强。两星。

导演对摄影机的见地还停留在作业工具的阶段，实在是各方面都比老乡蒙吉等人差很远。在影片的流水账叙事之下，基本上影片的前十五分钟过后，余下的部分就算不看也没有什么问题。@Cannes2024

很久没看到如此原始如此初级的同性电影 看了约等于没看 但这股返璞归真的味道竟有点令我感动

日出开头日落结尾，悲剧的非虚构，苦难的纪录片。

闭塞小镇传统意识，容不得任何“逾矩”，他们定义他们认为对的，多少个杨永信们口口声声为了你们好，却把最毒辣狠恶的手段用在孩子上，父母是压在身上的最后一根稻草，试问还有什么人能拯救、呵护弱小的孩子们？影片没有音乐，有出奇的真实临场感。

节奏很慢，阳光下的罪恶

会投机自然有噱头：沿着旧时代的妥协往下进行，遗留的终归死寂。

原来罗马尼亚村里的同性恋也是喝中药调理的。导演演我写日记，突出一个平铺直叙写流水账，故事嘛是讲完了，放在最后一天看真的就是有点好睡了………

借着酷儿名头的家庭伦理片。比起同性恋是病，更有代入感的是村庄里的剪不断理还乱不分是非对错一致对外的关系网，这种地缘性的东西太可怕了。而影片里那对父母对男主的做法其恐怖程度又丝毫不及真实发生在朋友身上的拘禁、收手机、暴力，也不及纪实新闻里的那些电击案例。对比这些，这部片简直过于“小清新”。如果说全世界的保守派都那么相似，那残忍程度还是我们东亚最顶。

好老套的议题，依旧是这种保守小镇带来的困境。不过最后那段警察局的戏还拍得挺好的，保守老deng们为了自身利益，连受害者男主也变成了事件的边缘人物了。（老逼登居然是违禁词？？）

我不得不承认他人的评价会影响自己对某个存在事务的第一印象，会做出自己不是很偏爱的评价。但无论怎样没有必要用新新浪潮去跟经典导演的束之高阁的作品放在一起讨论同构性，这不完全是一种有效的分析。就如狭窄的教堂里吟唱，不满的呻吟和哼唱圣歌构成的愚昧的复调。

“学习如逆水行舟，不进则退”，同样是戛纳选送片，人家吉罗迪拍的《宽恕》如此精巧，而此部仍然沉溺于老套路叙事之中。。。主竞赛有这部，而竟然没有《宽恕》，还是挺让人费解的。

（酷儿棕榈奖Queer Palm）影片用一个突发事件的后续来讲述同性恋在罗马尼亚落后村落的处境，以小见大，开灯后那张满是鲜血的脸有着四两拨千斤的叙事力量。我觉得剧本很好，先介绍家庭环境，然后跳过袭击，直接展开后续描写。在酷儿电影中算是新鲜的叙事。镜头语言简单冷静，村落风光和房屋布景给本不了解罗马尼亚的外邦人一种新鲜感。#cineum