与青春有关的日子

我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月，有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。

我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强；我们轻易的伤害别人，也轻易的被别人所伤，我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变；我们觉醒其实我们已经不再年轻，我们前途或许也不再是无限的，其实它又何曾是无限的？

曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。

但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。

在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱——与青春有关的日子前段时间这部非主流电视剧很火，很多人都是一看就放不下，卯足劲死磕52集一口气把它磕完。

记得一年前在网吧看过一集，那时新出不久，打着《血色浪漫2》的旗号。

心想：得了吧！

真恶心，看人家发财就想来分杯羹，还血色浪漫2，真他妈二！

完全带着偏见看了一集，而且存心找碴的。

然后就带着偏见嚼了会齟，懒得看下去了。

其实，这完全是个误会，导演叶京知道发片商喊了个血色浪漫2的口号，怒了，血色浪漫什么东西，也配？！

对血色浪漫简直是鄙视的平方。

但没法，谁有钱，听谁的。

在钱面前咱还得装孙子，只能由它去。

前段时间，舍友拿了碟来看，跟个禽兽似的在屏幕前笑得鬼哭狼嚎。

大家隐忍不发，走进屏幕打算来个一棍子打死拖出去喂隔壁楼男生。

而结果呢，却变成了4只母狼在那里笑得鬼哭狼嚎。

与青春有关的日子，也就是王朔，叶京，王中军，冯小刚，这群牛逼人年轻那段日子的那些事。

看的时候我们当做80%真事看。

所以对里面的冯裤子（冯小刚）侧目，都成斜视了。

作为故事人物刻画得太成功，但如果真的是冯小刚，这丫当年也太孙子了。

前部分戏很轻松，很有意思。

那个年代确实让人心驰神往。

好像总有用不完的精力在挥霍，挥霍青春，挥霍热情，挥霍血液，挥霍感情。

似乎很容易爱上一个人。

揸架，揸琴，拍婆子，耍嘴皮，跳舞。

生活像跳大神，充满着戏剧性，让人眼花瞭乱，也不知道下一秒会干出什么事。

这真是段奢侈的青春，灿烂的青春，也是残酷的青春！

再说说这部剧。

叶京，把他的感情连渣都投入到这里面。

在片场又哭又笑，跟疯子似的。

抛开技术与故事层面来讲，冲着导演这份真诚与激情，都是很难能可贵的。

他不是在拍，他是把自己扔到戏中重新把那段时光又活了一回。

所以，这部戏他都精益求精，要求很苛刻。

拍出来效果自然很好。

比如里面的老歌，很多，首首精彩。

也是他煞费苦心找自己找的。

说到这，我要特别提一下，里面揸琴那段，冯裤子唱的：第一次我去你家，你不在，你们家的大黄狗咬了我肉一块···这歌。

那小眼神，那小嗓子，那小身板，真他妈的演得叫绝了！

至于几段揸琴的场面，都是很多看过的人心头大好。

再说演员，我认为，除了佟大为演得勉强凑合和李白玲的扮演者比较失败外，其他演员都很到位。

高洋和高晋，冯裤子，卓越，夏红，很出彩。

再次提一下李白玲，前部分还可以，到了后面的就太失败了。

把这角色演的面目可憎，看一眼就想她抽一嘴巴。

不错，后面的李白玲确实是变了，但不应该演成那样，应该让人又爱又恨，就算做了很欠抽的事也让人厌恶不起，为什么？

因为她是李白玲，依然能让高洋和方言着迷的李白玲！

就演那德行，早有几个蹬几个了。

其实，压根不该找那演员，模样不够漂亮，演技不够好，气质也不符合，一败笔啊！

但总算瑕不掩瑜，整部戏并不因此失了水准的！

难得的好片！

题外话：有次关于王朔和他母亲的访谈，说到他和他母亲的感情。

他情绪激动地质问他母亲：我想知道，如果现在我是个杀人犯强奸犯，您，还会爱我吗？

两人都禁不住流下老泪。

其实，他只不过是个渴望有个可以无条件全心爱他的人。

而此时的他，也只是一个渴望爱的孩子。

闻者心酸啊！

这两天在看《那些有关青春的日子》，挺好的一片子，有点像《血色浪漫》的。

讲的是那些生于五十年代末只来得及抓住文革尾巴的北京军区大院的坏小子的故事：打假、拍婆子、当兵、做倒爷，反正那会儿能倒腾的一个也没落下。

没体会什么中心思想，全当逗乐了。

只是特想早出生三十年，加入他们的队伍，镇西单，镇北展，镇动物园，用板砖打架，用臭嘴皮子调戏姑娘。

看，我又忘了自己也是个姑娘了，只能等着被调戏了。

　　 　　 在看到第四十四集时，我最爱的男人死于一场群殴中。

昨天和段段姐姐说到这个事的时候她问我要怎么办，我无所谓的说那就把第二顺位喜欢的男人提到第一。

可是今天看完，我决定关电视睡觉。

原来到头来青春不过是场不欢而散。

　　 　　 为什么我不能把第二顺位喜欢的男人转正成第一呢?这实在是因为我在他的身上看到了再熟悉不过的影子，其实不只他，整部戏所有的男人在对待感情为题上都是一个模子刻出来的。

唯一我最爱的这位比较单纯善良执著专一，结果还死于非命。

让我不禁抱怨，这导演叶京真他妈不是东西。

　　 　　 我说不体会中心思想，但是架不住自己在过程中逐步反省，长久以来我们固执追寻的东西往往最是不堪一击。

不只是被千万痴情怨妇鄙弃的操蛋爱情，还有被无数文艺青年过于高估的神圣友情。

　　 　　 我知道我又阶级立场不坚定了，被一部无根无据的左倾主义路线严重的电视剧颠覆了理想信念。

请组织批判教育我。

　　 　　 爱情万岁，友情万岁，青春万岁，尽管他们到头来不过是一场不欢而散。

本文写于2008年12月，现在读来，当时的预测还是比较准的， 比如果静林，后来也演了袁隆平，拿了影帝，比如齐欢，《最后的王爷》里就完全跟李白玲不一样，比如冯裤子，《中国合伙人》里又见到他。

配角中的班赞，之后在人艺舞台上也见过他。

2021年再记：高露因林小娘终于红了，不容易。

另外，刘会元的扮演者余恺磊，在《悬崖之上》里演了个可可爱爱的人物。

而班赞，已经离开这个世界。

“今天之所以区别于昨天，恰恰是因为昨天的感受依然在我们心中……” 终于看完了《与青春有关的日子》，我要强调的是，是52集完整版的，不是“电视台强奸版（导演叶京语）”32集的《青春》。

叶京倾注了巨大的心血在这部片子上，他曾经形容，这是他的命。

从片中的台词上就可以看出，叶京花了多么大的力气，才拍出了这样一部反映被WG毁掉的一代的故事。

最初看这部片子，是被片中京味儿给吸引的。

而后，就是审视起那一代红旗下的人，主席的好孩子。

这是最不幸又最幸运的一代人，他们是完全被社会主义的空想之谈占据了脑海的一代人，他们一张嘴就是毛主席语录，他们是干部子弟，他们一说话就代表中央，他们总是能自我安慰。

网上说：80后被剧中好玩的台词逗笑，60后则看得痛哭流涕。

的确是这样，那天无意中跟老妈说：消灭法西斯。

老妈立即接嘴到：自由属于人民！

我当即笑喷。

笑过之后想了想，这的确是可悲的一代人，经历了社会主义的计划经济，WG的十年，又经历了改革开放，如今他们也步入了老年，WG在他们的身上的烙印愈显突出。

他们仍然小心翼翼，他们坚定的相信ZF，其实内心也在怀疑。

我只说，看了这部片子，我放佛触摸到了我的父辈。

走进他们生活的年代，经历他们经历的，这是一群可爱的人。

他们无罪。

导演、编剧都是叶京。

叶京是谁？

看过冯小刚的《甲方乙方》的都忘不了叶京，那个拼命想吃苦的大款，最后把全村的鸡都吃光了，眼睛夜里都能放光，像黄鼠狼一样，当时看的时候就觉得这个人说话特别逗，他和冯小刚、王朔的关系特别好，这也反映在了《青春》中。

故事讲述了一群孩子，影射的是那一代人。

在那个年代，学生得到了空前的解放。

七个男孩子从小长大，他们的关系好的跟亲兄弟一样“咱们谁跟谁啊！

从小就一块偷幼儿园的向日葵，从楼上往过路人身上吐痰玩，美好的童年！

”下面开始，挨个儿说。

1、高洋 先从我最喜欢的演员说起，高洋。

这群孩子的头儿。

高洋有句话：只要有我高洋一口饭吃，就有你们的。

但是，对金钱的欲望还是让高洋放弃了兄弟之情，一步步的走向堕落。

表面上看，高洋和方言似乎最好，其实，高洋知道，能真正和他对抗的人只有方言，李白玲只喜欢方言，在内心深处，高洋把方言当做一个对手。

这也是为什么在广州的交易高洋隐瞒了大伙儿，其实就是为了瞒住方言。

这个角色并不讨巧，甚至有些讨厌。

每个看过片子的人都对高洋对待金燕的态度气愤不已，金燕是他的玩物，玩过了，就扔了。

但是他的扮演者，国家话剧院的果静林，却让人十分喜爱，一口正宗的京片子，略带磁性的声音，张弛有度的表演，我依然把他列为本片我最喜欢的演员。

用徐静蕾的话说，果静林是个很有“气场”的演员。

果静林是临危受命来到这个剧组，本以为是客串，没想到是戏份最重的高洋，他用心的演戏，到了后来已经分不出是果静林还是高洋了。

好演员，一定会红的！

2、方言 说到方言，第一反应就是“王朔”二字，看过一点点王朔作品的人都知道，“方言”这个名字出现了很多次，小时候叫方枪枪，很多人说，那其实就是王朔本人。

在《青春》中，方言的原型就是王朔。

“玩的就是心跳！

”“动物凶猛”这些王朔式的话语统统出现在片中。

王朔看完整个片子之后说：“感谢叶京，他让我知道了我是谁。

”方言这个人物在52集版里面还是有血有肉的，一方面混蛋，一方面高尚。

就像王朔的名句：一半是海水，一半是火焰。

方言就是这么一个矛盾的综合体。

本片就是以方言的角度叙述，“回忆让我们又彼此牵挂”，总之，方言最终混的不错，看看王朔就知道了。

佟大为的脸型和王朔挺像的，就是眼睛太小，佟大为演的还成，一个东北人的北京话能说成这样儿，我觉得已经相当不错了，虽然听的多了一点就能听出来不如高洋和冯裤子的口儿正。

演技方面觉得不如果静林，和高洋对戏的时候还是明显感觉到果静林的细腻。

之所以要先说他们二位，是因为高洋和方言是这群孩子领导者，“首长、司令”，从二人的一次谈话中可以知道，这两人正是“从小就一块偷幼儿园的向日葵，从楼上往过路人身上吐痰玩，”的发起者。

3、高晋 高晋是高洋的弟弟，是这七个人中的唯一一对亲兄弟。

高晋的生活最普通，他和卓越最好，其实一堆人里面，高晋和卓越的感情生活是最单一的，如果不是因为夏红，俩兄弟永远不会吵架。

高晋喜欢夏红，从未改变，从未喜欢过其他人，这种单一性只有卓越能与之相比。

可惜的是，夏红，却喜欢卓越。

高晋的路比较平坦，从广州回来后，高晋当了一名普通的警察，安安分分的过日子，一直未婚。

高晋究竟是谁？

答案是，高晋，就是导演叶京本人。

片中高晋和方言的关系和现实中叶京和王朔的关系是一模一样的。

而且王朔和叶京的哥哥关系很好。

4、冯裤子 说说这个外形给人印象最深的人。

首先佩服一下叶京，从哪儿找了这么位形似又神似冯小刚的演员！

冯裤子是他的外号，他在片中的本名只提过不到五次，冯忆苦，这个名字更让人想起冯小刚。

冯裤子的两大毛病：爱哭和不讲卫生，话说这也是冯小刚的俩大毛病。

猛一看，冯裤子是这帮人里面最没本事的一个，其实他最聪明。

他总是敏锐的感觉到一些事情，比如最后高洋骗了这帮人，冯裤子察觉后警告过方言，方言没有听。

叶京说，冯小刚是个很聪明的人。

他难道不知道《夜宴》不好么？

他当然知道，他是用《夜宴》做垫脚石，先让大家平静平静，接着后面就是《集结号》。

片中冯裤子最后当了导演，和自己片中的女主角结婚，他成了国际知名的导演。

演员佟磊最初以为是叶京和冯小刚关系好，才这么写的，后来才明白，这是一次恶搞。

因为片中的冯裤子对李白玲夏红乔乔都有个不轨的行为。

佟磊如果出现在冯小刚的片中，那才是一件更加好玩的事情。

5、许逊 许逊的原型是谁不得而知。

陈羽凡来演这个角色倒是很合适，因为许逊有大量的弹吉他的戏。

陈羽凡毕竟不是专业演员，许逊合适他而已，北京口儿，弹吉他。

看完了对许逊到没什么深刻的印象，倒是他和片中的乔乔在戏外也走到了一起，成为了娱记们的头条。

6、汪若海 汪若海和许逊最好，最初也是和许逊争乔乔。

但是汪若海是这群人里面最知道自己该干什么的，他早早的脱离了这个小团体，走自己的路，78年恢复高考，他第一个去考大学，后来不仅写小说，还成了集团老总，片尾告诉我们，汪若海写的言情小说在大陆卖的特别好，有“大陆琼瑶”的美誉。

没办法，很像海岩。

汪若海没错，或许从人生的角度看，汪若海是最正确的，什么时候只能还靠自己。

7、卓越 最后说说本片的最完美角色：卓越。

卓越是这群孩子里面最小的一个。

大家都当他是小弟弟。

小时候玩打仗游戏，卓越总是抢着说那句“有我在就有阵地在”，抢着牺牲。

在感情方面，卓越更是单纯极了，他一见钟情的喜欢百珊，多次像百珊表达感情。

他知道夏红喜欢他，但是他说他只喜欢百珊。

卓越本来是毫无建树的，但是他最最精彩之处就是为了高洋，死在了黑帮的手下。

换个角度说，“有我在就有阵地在”，就是因为卓越的坚持，才真正的守住了哥们儿间的情谊，守住了这块阵地。

我看本剧唯一一次掉眼泪就是在卓越死时，听到卓越弥留之际颤巍巍对着众兄弟说的话：“快去救高洋！

（此时高洋早已卷着钱跑了）如果我还有来生，我一定还和你们一起偷幼儿园的向日葵，从楼上往过路人身上吐痰玩。

”面对百珊，卓越提出了人生的最后一个要求：“百珊姐，我可以吻你么？

”在这个吻中，卓越满足的死去，像睡着了一样。

卓越的死成就了卓越的完美，使这个角色变的永恒。

他的墓志铭是这么写的：“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。

”当最后高洋归来，跪在卓越墓前赎罪的那一刻，一个高尚的灵魂和一个卑鄙的苟且偷生者形成鲜明对比，高洋承认自己的卑鄙，承认自己害死了卓越。

但一切已经无可改变，那场青春的混乱中，是卓越的死让他们清醒起来。

演员文章，《奋斗》中的向南。

卓越这个人物塑造的如此真实，比向南可爱多了。

演得好可能还是和文章的真实生活有关，姐弟恋，文章已经上演了一出比卓越和百珊还疯狂的姐弟恋。

卓越无辜的死去，成了他们中牺牲的第一人。

除此7位主要人物外，剧中还有大批的配角。

先说葛南征，“小老头儿”，这是大家对他的称呼，他是个标准的商人，而且是不夸海口的商人。

葛南征很招人讨厌，非常讨厌，最终是他的手下打死了卓越，这一点，已经使葛南征永远无法被原谅，百珊也不可能再接受这样的欺骗。

比较逗的是，据说本片拍的时候相当折磨人，导演叶京和制片人周经费劲心机找演员，周经做了大量的工作，包括演冯裤子的演员都是周经发现的。

几乎是昨天看网上的一些评论才说到，原来葛南征就是周经。

这个剧组太会省钱了。

叶京出演了一个警察的角色，而制片人的戏份更多，就是那个非常讨厌的葛南征。

刘会元和吴胖子，这个两个极其出彩的角色，北京混子的标准表现。

两位演员不容易，特别是那个动不动就抽羊角风儿的吴胖子。

捞仔和汪若海的舅舅，这两个形象代表了广东一带的奸商形象。

好色贪财，互相算计。

还有一位是不可或缺的，叶京是嫌剧中的台词还不够贫，弄出了一个王匡林出来，几乎所有的贫话废话都出自这位王兄之口，这个演员是相当出色的完成了对这个角色的创造，太贫了！

什么“哥哥祖上搁明朝就是锦衣卫的干活，是东厂厂长”、“哥哥爱你一万年太久，只争朝夕”，“跟你们这帮北京人做生意太费劲了！

”“兄弟不是北京人，兄弟移民香港了！

”王匡林代表北京人身上那种自大骄傲的部分，是标准的侃爷。

（再说下去我的汗都快下来了，北京人身上没好儿了，没事儿，反正连自己也骂了，呵呵。

） （题外话：好多人都对王匡林印象深刻，从网上摘抄一段：“我喜欢北京侃爷王匡林，他的嘴里永远风驰电掣着一辆磁悬浮列车，吧嗒儿吧嗒儿的能气死郭德纲。

更可爱的是，驴倒架不倒，眼瞅着被打趴下了，嘴里还喊着：我让你欲哭无泪！

扮演王匡林的是王小柱，他的主业是制片，擅长客串特别不着调的无赖角色。

另外，吴胖子(班赞)也可爱，他跟王匡林不一样，贫归贫，但赖汉不吃眼前亏，一嗅到危险的气息，就自动找台阶。

他招之即来挥之即去的羊角风，他在家庭录象厅里推行副券制，不拿副券的人出去就别想进来，即使是他老爸。

他和刘会元(余皑磊)为了争夺“庄主”之位，进行了旷日持久的辩论。

”） 还忘记了张涵予，第一集就出来了，演一个警察，张涵予应该纯属友情客串，否则以他新科金马影帝的身份去演一个没有名子的警察，现在几乎不可能了。

我一直觉得张涵予说话的北京味儿特别浓，在《集结号》和邓超王宝强的语言相比的，但是在这部大家都说着北京话的片子里，居然也听不出来了。

再来说说片中的女性角色，分别是：李白玲、金燕、百珊、乔乔、夏红、谭丽和李江云。

李白玲几乎是片中的第一女主角，高洋方言捞仔葛南征冯裤子都喜欢她，虽然到了广东，李白玲为了利益，出卖了自己的身体，这其中是有被骗的有主动的，在她的心中，却始终只爱方言一个。

李白玲做了很多坏事，后来得了乳腺癌，这就是报应。

结局是不错的，在生命面前，方言和李白玲终于回到了最初认识的时候，表达出在广州方言打死也不说的那三个字：我爱你。

一切都晚了。

方言说：“我们那时候，太年幼无知，总把欲望当成爱，其实真正爱你的人只有在懂得责任的时候才会出现。

我们有的时候真该感谢生活，它赐给了我们这么多的磨难，人总是在痛苦之后才懂得生活的意义。

其实人生也不过是这样吧，不管你当初如何的抱着满怀的热忱和希望，到最后总会随着消失的日子而变的烟消云散。

”饰演李白玲的齐欢（现在已经改名叫做齐襄）是个好演员，这是我看了一点《最后的王爷》得出的结论，一开始都没看出来丫鬟银杏就是那个特别强势的李白玲。

金燕，这个演员演过《五号特工组》。

金燕的最大错误就是爱上了高洋，在她知道已经不可能和高洋重归于好的时候，金燕选择了极端之路，先杀高洋，再自杀。

杀高洋这个事儿我觉得做的很正确，为民除害嘛。

这个演员在那场杀高洋的戏中演的非常之好。

百珊是李白玲的表姐，医院的大夫，温柔婉约。

演的很好。

百珊这个角色也很痛苦，她不是不喜欢卓越，但是道德和意识告诉她，跟卓越没有前途，而且，她始终当卓越是弟弟。

百珊太善良了，连葛南征这种混蛋也不放弃她。

乔乔，她是幼稚的，太幼稚了，都不敢相信生活在那个年代的人居然还会如此幼稚。

三个男人喜欢过她，方言，汪若海和许逊。

她还能幻想着和喜欢的男人们共同生活在一起。

乔乔最后和许逊结婚又离婚。

生活还是如此。

夏红，夏红是个群像的集中表现。

好多人都觉得夏红代表了自己身边的人。

总之，夏红是个好人。

谭丽这个角色在电视台版本的《青春》中完全看不到，大概是因为她的身份，她是个妓女。

方言每一次见到她，她都和不同的男人在一起。

我个人认为方言或多或少的喜欢谭丽，因为在谭丽面前，方言不用掩饰什么。

谭丽很聪明，这一点是众所周知的，却走了一条错的路。

片尾处说，谭丽过着平静的生活。

这样很好。

李江云，是冯裤子冯导的片子的主演，戏份很少，因为她和李白玲长的一模一样，所以拿出来说说。

其实冯裤子从未忘记李白玲，似乎看见李白玲就看见了自己的青春。

冯裤子冯导说，他拍电影为了谋生，没想到随便一拍就票房不错。

呵呵，这话是冯小刚的意思么？

不得不提的是本片的语言，粗口随处可见。

另一方面，优美的语言也不少。

摘录如下： “干部子弟凶猛，请勿靠近。

那才叫一个拔份！

” “一年土二年洋，三年不认爹和娘；十亿人民九亿侃，还有一亿在发展；狗咬尿泡空欢喜；雄纠纠气昂昂跨过咸菜缸；苍天无眼，小人当道，时运不济，怀才不遇。

” “男儿有泪不轻弹，只是未到伤心处。

——冯裤子” “今天之所以区别于昨天，恰恰是因为昨天的感受依然在我们心中。

在我们生命的每个角落，都会有一个被加工好了的故事。

不管结局是福是祸，也不管它是美丽还是悲伤，岁月的洗礼总能给我们留下淡淡的回忆。

这或许就是生命值得延续的魅力。

回忆使我和我的几位朋友彼此牵挂一如往昔,有人会认识那是清高也有人会说这是愚蠢但对于我来说他们都是我的知已.我们这些各自寻找不同归宿的人,只想知道我们到底是谁。

” “凡人有庸俗的快乐；智者有高贵的痛苦，上帝是公平的。

” “我很感激我所处的那个年代,在那个年代学生获得了空前的解放,不必学习那些后来注定要忘掉的无用的知识.我很同情现在的学生,他们即便认识到自己是在浪费青春也无计可施。

” “我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月，有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。

我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强；我们轻易的伤害别人，也轻易的被别人所伤，我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变；我们觉醒其实我们已经不再年轻，我们前途或许也不再是无限的，其实它又何曾是无限的？

曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。

但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。

在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。

”（这段话我最喜欢） “一生只爱一个人”有多少人唱过，说过，可又有多少人作到过，美好的东西总是短暂的，这大概就是一种悲哀吧。

这部电视剧王朔很喜欢，近来在不同场合多有吹捧。

于是找来熬了几个晚上，但最终还是没看全。

太长了，太贫了，机位都不动一下，几个无聊的家伙可以侃上十来分钟，说些不着边际的话。

我算是领教了北京侃爷的贫嘴功夫！

他们侃些什么呢？

无非是把文革时期深深留在他们记忆中的那几部电影的台词，如苏联的《列宁在十月》《列宁在一九一八》，阿尔巴尼亚的《宁死不屈》《地下游击队》以及《南征北战》《平原游击队》等，镶嵌到八十年代初的日常对话中，换着不同的方式一个劲儿地瞎贫。

开始还觉得有点意思，越看越觉得忒他妈无聊！

重复得让人只好按快进键。

最后我干脆把最后一集的最后部分先看了，知道了人物的最后结局，完事！

这样一部冗长的电视剧，不过是写了在动乱年代里一群没正经读过几天书的孩子无拘无束、打架斗殴、近乎小混混的生活，以及在开放初年，当社会现实和价值标准发生急剧变化后，他们内心的慌乱燥动与茫然无措。

剪掉一半不会影响其完整性。

很多人从中看出的“微言大义”，无疑是过度阐释的结果。

其实它远不是那么好看，也远不是那么有意思。

今天之所以区别于昨天，恰恰是因为昨天的感受依然在我们心中。

在我们生命的每个角落，都会有一个被加工好了的故事。

不管结局是福是祸，也不管它是美丽的还是悲伤的，岁月的洗礼总能给我们留下淡淡的回忆。

这或许就是生命值得延续的魅力。

——《与青春有关的日子》片头旁白我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是又如此狼狈不堪的青春岁月。

有欢笑也有泪水，有朝气也有颓废，有甜蜜也有荒唐，有自信也有迷茫。

我们敏感、我们偏执、我们顽固到底地故作坚强。

我们轻易地伤害别人，也轻易的被别人所伤害；我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变；我们觉醒其实我们已经不再年轻，我们的前途或者也不再是无限的，其实它又可曾是无限的。

曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。

有一天，我们终于发现：长大的含义除了欲望，还有勇气责任和坚强，以及某种必须的牺牲。

在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂得爱和被爱；与青春有关的日子是颓废的，也是让人难忘的；也许生命就是那样的短暂和脆弱，当你理解到时，一切已不再拥有。

——《与青春有关的日子》片尾旁白很少这么大段大段地引用一部剧集的旁白来作为剧评的开头，说实话，要不要写《与青春有关的日子》的剧评我也一直在犹豫，这部长达五十多集的电视剧我是在去北京出差前就断续着看完的，写连续剧的剧评，一个最大的难度是，可能等你看完后面的剧情，前面的内容也已经忘得差不多了，于是，又得拼命地回忆、梳理，《与青春有关的日子》给我留下的印象却是相反的，前面二十多集的内容，让我记忆深刻，而后面的三十来集，非但没有很深的印象，而且常常看得我郁闷。

我想，《与青春有关的日子》前后段落的差异，也反映了人生的阶段不同，当然，导演肯定是希望每一集都是叫座的，但是，就仿佛人生一样，多数人只要愿意，通常都能够用心地去驾驭好其中的某一两个重要的阶段，可很少有人能够一丝不苟地驾驭好整个人生。

并且，每个人的人生前半段往往都充满了好奇和未知数，并且，这个时候也最充满理想和抱负，人生的多少次起起伏伏、峰回路转，往往都是出现在这个段落，自然没有理由不好看；而随着年龄的增长，现实会将理想磨灭、世俗会把梦想淹没，曾经是为了活得有意义，而行将老去的时候，仅仅只是为了活着而已，可想而知，这个时期的人生，还会有怎样的风景？

《与青春有关的日子》为我们讲述了一群人的青春往事：方言、卓越、百姗、金燕、高洋、高晋、汪若海、乔乔、许逊、李白铃、冯裤子、夏红……整个故事可分为两个大篇章，北京篇和广州篇，北京篇基本上就是前二十多集，广州篇就是后面的三十来集。

北京篇讲述的是“理想和成长”，用剧中一句几乎被用烂的台词来说“咱谁跟谁呀！

从小一起偷幼儿园的向日葵，从楼上往过路人身上吐痰玩儿。

美好的童年！

”，那个时候，他们年轻、他们单纯、他们血气方刚……他们常常干的就是我们俗称的一些社会小流氓的劣行，比如滋事生非、比如打群架斗殴、比如恶作剧，但是，你不会觉得他们就是一帮无药可救的坏孩子，因为年轻，我们的很多行为都可以被宽容和原谅。

北京篇中让人印象比较深刻的是导演安排的两次“碴琴”桥段，每次大约78分钟，所谓的“碴琴”应该是由“碴架”引申而来的，但相比于碴架的血腥与野蛮，碴歌就显得风雅很多，两拨不同军区大院儿的孩子，相约后海湖畔，弹着吉他彼此较量，哪方会唱的歌曲数量压倒对方，就宣告胜利，之后，各自回去卧薪尝胆，择日再战。

这样的游戏，或许也仅适合上个世纪七八十年代的那拨年轻人，在精神文明还不甚百家争鸣的岁月里，能够唱出几首当时风靡的各国流行歌曲，足矣显示这帮年轻人的思想前卫和新锐。

北京篇还完成了对人物关系的铺陈和交代，顺藤摸瓜地挨个介绍吧：李白玲：独立有主见又痴情的一个女孩儿，自始至终深爱着男一号方言，而方言却是爱情上的懦夫，俗话说有贼心没贼胆，与剧中的多个女性角色，如乔乔、百姗都暗生情愫，李白玲对朋友非常仗义，却因为受骗而被高洋误认为骗子的同谋，凄惨不堪；方言：整部回忆故事的讲述者，网上有人对号其为“王朔”，他充满理想，却又玩世不恭；希望爱，却又害怕爱，也因此伤害了很多爱他的人，尤其是李白玲；乔乔：一个算得上水性杨花的女人吧，先后喜欢许逊、汪若海，最后爱上方言，而且懂得利用自己的姿色去获取一些资源，貌似清高，却愚蠢之极；许逊：为了乔乔和人打群架，伤了对方，被判入狱，服刑期间，乔乔却又爱上了汪若海，可汪若海小肚鸡肠，一次误会方言和乔乔不轨，遂抛弃乔乔参军而去，许逊出狱后，虽然乔乔还是跟了他，不过，二人的感情中已经参杂了太多的干扰物质；汪若海：自她抛弃乔乔入伍之后，在部队钻研写作，最终成了一个著名的酒店老板和言情剧作家（网上有人对号汪若海就是“海岩”），对朋友还算义气；百姗：李白玲的表姐，一个性格单纯、理想化的女人，一次偶然的机会在李白玲的家里被卓越碰上，从此，卓越一直痴情地喜欢着这个百姗姐，可百姗却始终把他当弟弟看待；卓越：导演着力付诸理想化的一个角色，在他的身上，也是理想和单纯，他自始至终只暗恋百姗一个人，对朋友仗义，最终为了所谓的兄弟情，把命都稀里糊涂地搭了进去，可谓活的纯粹、死得可惜；高洋：是他们这拨人的精神领袖，他年纪较长，从小就是孩子王，长大了也是这拨人里面的核心，最终，为了金钱，丧失了本性，伤害了很多朋友，卓越也是为救他而死于一场争夺利益的群架中；金燕：高洋的女友，李白玲医院的同事，其实，高洋或许从来没有真正爱过金燕，可金燕却也是痴情地为了这个男人受尽了折磨，最终险些自身丧命，落得凄惨分离；高晋：高洋的弟弟，虽然哥哥是孩子王，可并未仙及鸡犬，高晋重情重义，却冲动鲁莽，导致最终也未能与他心爱的夏红走到一起；夏红：冯裤子当兵时好上的女朋友，这拨人到广州之后的衣食住行保姆，号称他们的公共圈子（女友），其实，她爱的人是卓越，可是，卓越却爱百姗，百姗却跟了别人，呵呵，复杂的多角关系；冯裤子：似乎每个孩子群里都会有一个的受气包角色，人长得畏畏缩缩，又爱哭（据说是导演专程找的特型演员，长相酷似冯小刚，据说，这些特征也是根据冯小刚度身定做），可能从小受欺负的缘故，冯裤子一向不自信，且为了巩固自己在这拨人中的位置，不惜把女朋友都贡献出来，用他的话，叫爱谁谁，他觉得只要兄弟用得着，没有什么不能给的。

其实，介绍完了人物，也自然地带出了广州篇的故事，广州篇讲述的是“利益与背叛”，这拨曾经“一起偷幼儿园的向日葵，从楼上往过路人身上吐痰玩儿”的小伙伴，成年后，突然都有了各自的小算盘，说都有或者不准确，应该说部分人有了小算盘，部分人则怀着梦想到广州，可不觉中已经没有了梦想，彷佛行尸走肉一般混日子，就像《士兵突击》里说的那样，“整天混日子，小心日子混了你”，他们最终被日子混去了青春。

整部剧值得圈点的还有音乐，羽泉组合中的陈羽凡首次触电，出演剧中的许逊，把许逊的鲁莽、冲动和愚蠢诠释的非常到位，并且，他还担任了整部剧集的音乐总监，每当背景音乐响起《听妈妈讲那过去的事情》，以及在《阳光灿烂的日子》当中被用过的《乡村骑士》，总是能将人轻易地带回到那个开放与保守并存、梦想与堕落交织、难忘而又不堪回首的特殊年代……之所以说整部剧的后半部分看得我郁闷，是因为你突然发现，这些人毫无征兆地开始相互提防、尔虞我诈，每天操着京痞的强调，除了臭贫还是臭贫，可是，不同的是，感情已经开始游离……最终，这拨人各自受了伤分别回到北京，一事无成，可是，青春不再、友情不再、梦想不再……有的只是，挥霍完青春之后，留在每个人心中的悔恨，以及对逝去的美好的缅怀，时光一去永不回，往事只能回味……正如片尾的旁白：在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂得爱和被爱；与青春有关的日子是颓废的，也是让人难忘的；也许生命就是那样的短暂和脆弱，当你理解到时，一切已不再拥有。

从《血色浪漫》到《我们无处安放的青春》再到《与青春有关的日子》，我都觉得惊讶，自己怎么一下子看了这么多青春片。

或许是因为青春流逝，我已经不在年轻，所以对这种片子特别有感觉。

还有不可否认的这几部片子都是相当出色的精品。

演员出彩的应该是《血色浪漫》，毕竟都是大牌，表演没有给剧本抹黑。

色彩，场景和玩心跳的感觉最好的是《我们无处安放的青春》情节，台词还有音乐最好的就是《与青春有关的日子》，每个人物都具备自己的口头禅。

“有我在就有阵地在”“列宁同志已经不发烧了， 他已经不咳嗽了”“谁让我们从小一起偷幼儿园的向日葵，从楼上往过路的身上吐痰玩......美好的童年”“空气在颤抖，仿佛天空在燃烧， 是啊，暴风雨就要来了”终日“耍”贫嘴，不知不觉就五十多集。

呵呵，可见剧本的作者平日嘴皮子绝对一流，至少也是剧中王匡林的水平。

片子很出彩的一点就是音乐，陈羽凡这个音乐总监在其中发挥的作用不言而喻。

听惯了靡靡之音的我们忽然换口，无不惊讶于革命歌曲的顽强生命力和催人泪下的力量。

开篇就是一个巨大的回忆，一下子就是四十多集，其中前面三十集没有复杂的情节，细致入微地逐个刻画了每个人物地性格，与后面情节有关的人物也逐个出场亮相，同时也将感情这张大网越织越密，三十集后面的剧情高潮也就在这张网张的最开最密的时候出现了。

一段血雨腥风和刻骨铭心的背叛之后，方言的回忆停止了，剧情重新回到现实。

世界已经改变，故人都已经不再年轻，对友情都已经淡漠，原来的爱情也已经分崩离析。

方言记不起中间时间的断层到底发生了什么，剧情引领着观者细细地拨开真相的层层面纱。

柳暗花明，冯裤子再次出现，一件兰黑色的中山装，说话点头，略微驼背，活托一个冯晓钢，导演又和观者开了个玩笑，也是在揭示作者的一点线索。

昨天熬夜连看9集也只看到这里，今天也只能写到这里。

或许都看完会有更多的话可以写，但是我还是担心真正揭开的谜底或许并没有渲染的那么离奇和神秘。

或许什么都没有，只是留给观者一个52集的慢慢回味，抑或对浪费的青春的哀思。

男男女女关系复杂，乔乔就是女人中的方言； 李白玲就是女人中的高洋。

首先，要阐明的是，这是我觉得至今为止唯一一部可以拿来同胶片相提并论的电视剧，也是中国最好的电视剧。

导演在结构处理，镜头处理，演员、音乐、场面调度、拍摄手法上都表现了纯熟的电影手法，这是一种情怀，我基本上很不情愿拿故事情节和人物关系来分析这部剧集，原因很简单，导演的意图并不在于讲故事，电影远远不是讲故事那么简单，但是我还是必须落入俗套的来如此分析。

首先得说说大的背景，那是属于少数人的青春记忆，他们是大院子女，他们的父辈们是跟着毛主席闹革命的一代，他们则是直接沐浴在毛主席理想浪漫主义情怀下的一代，他们是当时最前卫最时髦的一批人，他们楂架、楂琴、楂婆子、楂书、楂歌、楂冰，他们玩耍聚集的地方，东单、西单、北海公园、什刹海冰场、莫斯科餐厅、天安门、地安门，这些都是整整一代人的记忆，现在有些地方甚至成了世界知名的地下文化聚集地……改革开放的物质膨胀欲给他们的精神身心造成了极大的扭曲，时代需要他们变化，变的世俗，可他们自己仍然愿意活在属于他们自己的纯粹的精神理想世界里，他们始终在物质和精神、现实和理想之中挣扎徘徊着，他们接触着西方的文学和文化以及物质，但是同时拥有根深蒂固牢不可破的激情主义和浪漫主义情怀，所以他们看起来总是那么激情彭湃那么玩世不恭那么洒脱高昂那么自由任性，这正是一种成长的炼狱，他们将这种心理的扭曲完全爆发膨胀发泄……没有哪部戏能够做到让所有角色在你心目中都留有如此鲜亮的印记，方言、高洋、卓越、冯裤子、高晋、许逊、汪若海、乔乔、李白玲、金燕、夏红、百珊、谭丽，乃至吴胖子和刘庄主还有王匡林以及捞仔和葛南征……《与青春有关的日子》读解－－－方言 方言和他所爱的女孩儿：方言是个完全的矛盾综合体，自始自终他都玩世不恭对任何事情毫不在乎，对于身边的女人更是博爱，可以说每一个爱着的女孩儿都是真挚而深刻的，他对每个女孩儿都是容不得半点沙子的爱，是个完全的完美主义者的爱，当然，用流行语言来说，他就是个小男人，小心眼的男人，行动上表现的满不在乎那是表象。

对李白玲，那是不带一点虚假的爱，他其实一直耿耿于怀的是李白玲跟高洋的暧昧，他不能容忍李白玲脱下那身纯粹的军装，他看不习惯李白玲生意场上的一丝污渍，所以他完全是拧巴着的，这种拧巴就直接导致了他行为上看似满不在乎实际满心是酸；对乔乔，他曾经有过一丝的妄想，那是任何人在青春期都面临过的对性的幻想渴望和焦躁不安的情绪，情节的表达上也说明了这一点，至于方言放弃李白玲跑到乔乔家，可以两解，正解是基于他的矛盾心理，年轻的他分不清楚爱，到底是爱李白玲还是爱军装，矛盾之中以为自己爱的是李白玲的军装，他以为他对乔乔的爱才是本真的，不过这个心理比较复杂，个人简而言之，觉得他青春期早泻了，每个导演都有过对性的描写，这是懵懂的，是不可宣泄的，这其实就是真实的早泻状态，至于他对乔乔的爱的根因，那是基于小学时候对某女生的那种单纯的喜爱，这个在后面与高晋同志的聊天中有所交代；对百珊，应该说方言自始自终都有一种很深刻的军装情结，这是一种理想和激情的寄托，而百珊正是这样一个始终穿着军装而单纯的女孩儿，方言有一场戏是他临走前接到百珊电话痛骂百珊的戏，此时此刻，他觉得百珊跟他想象的单纯有了些许的差距，百珊也不是他想象的那么可爱了,这正是百珊在方言心目中单纯完美的形象遭到破坏后的情绪宣泄。

谭丽，这个女人是个现实的女人，这个女人企图拥有和男人们一样的洒脱自然，她不愿意将自己圈在某个人的圈子里面，她希望有跟男人们同样的自由快活和物质享受，方言对她同样是拥有着特别的洁癖，她无法容忍谭丽的生活态度，并屡次为此犯急，同样他其实完全理解他们之间的那种微妙而深刻的联系，他知道自己无法给谭丽带来最基本的男人对女人的爱，既然连这个也不能给，所以，他们只能这样，彼此彼此着。

而片中的所有的女孩儿都有一个共同的词语，那就是可爱。

乔乔是最值得说的一个，乔乔无疑喜欢上了两个男人，而恰恰是这三个人相处的无比和谐，并未发生如其他电视剧的俗套三角情节，所以观众不高兴了，《德拉姆》中壮壮同志的镜头前曾经讲述了一个两兄弟共用一个老婆无比和谐的家庭，那是西藏淳朴的农家兄弟，是现实的印证。

当然，本剧剧情中是导演的故意安排，现实中虽然有这样的事情，但是制度和教化的思想注定了多数人不能接收，恰恰是最简单的农民兄弟可以做到，这一点上，女人是伟大而可爱的，乔乔就是这么一个女孩儿。

其次是李白玲，她的单纯以现在人的眼光来看，觉得有点傻，同样，傻的可爱，她对方言的痴情，她对男人施舍给她爱情的渴望，她把毕生的精力都消耗在了这种无比强烈的欲望之中，但是她始终没能从男人身上得到自己想要的东西，最根源的动因就是方言对她的态度，在离开北京之前，方言深深的伤害了她，而她却跑过去找到高洋，这又让观众无法理解了，其实这是一个女孩想豁出去了，就跟你玩，拿高洋来报复你，拿自己的身体来报复你，但是最终她没能够完全豁出去，这就是感情，这就是真挚的感情所引发的心理扭曲带来的行为效果，当然，后来她最终妥协了，她仍然傻傻的想要自己的东西，那就是失去方言对她的爱之后想要得到的平衡――男人对她的爱，她始终深陷其中不能自拔，肉体和物质，精神和生活，这些都让她徘徊着痛苦着，哪些该舍弃，哪些才是真正得到的途径，她一直在迷茫中前行，她却忘记了，她想要得到的方言却始终原地踏步不愿同时代一起前进，所以他们最终渐行渐远……夏红，这个女孩是现实中男人们最向往的一个，所有男人都会说找老婆就找夏红这样的，夏红深深的爱着卓越，并且被高晋和冯裤子的关怀所真实的感动着，只能说，这个女孩够味儿，够纯。

百珊，这是个一直单纯着特别仗义的女孩儿，对爱情与婚姻，他坚持传统的简单，但是事实上她未能简单下去，只因为男人在利益和女人面前的不可靠，对于卓越，她想的是真实的以弟相待，她希望建立一种发自内心的爱护和关心的关系，这是她自己给自己强加的一条不可逾越关系底线，但是，面对那张纯净真挚的脸，她也骗不了自己，并屡屡自然接受逾越，对她来讲，这种来自卓越对她的爱是幸福的，她试图以她天真的方式永远的保存这种幸福感；对于方言，她有那么一点特别的感觉，这不能说是爱，这种喜欢是有一定距离的欣赏，她为了自己喜欢做的事情一如既往的坚守着，纯粹着，可爱而可怜！

金燕，金燕应该是个悲剧式的人物，她拥有着对婚姻的渴望，她基本对男人没有分辨能力，完全接受传统封建家长式的那一套婚姻制度，并且严格的遵守这种语法规则，在这样一群不按规则出牌的男人面前，她没有丝毫的抗争能力，他们是她的向往，永远无法企及，因而永远无法放下。

她一直生活在自己给自己定下的束缚之中，她为了她的梦放弃了所有的尊严，她用脖子上的一刀让自己梦醒了，同时，也让高洋有了瞬间的清醒，所以更增加了这种悲剧的感染力，让人着实内心冰凉，这是时代变迁过程中人类价值观改变直接导致的悲剧，所有人为之感叹！

谭丽，她是一个真实的女人，她懂得如何在现实中活的洒脱，她不矫情做作，她简单直接，她真实，她深刻的知道在这个拜金主义的时代之中女人之于男人的意义，她企图摆脱任何世俗的思想包袱在逍遥自在之中得到应有的物质享受，但是同样，她也需要有人理解甚至同情她，她一直将方言放在这样一个特别的位置上，所以她基本不计较方言的任何东西甚至会对他给予直接的经济施舍，她知道，她只能给他这玩意，可是她自己却只能是自我解脱，她知道女人的青春对于自己和这个世界的意义，她拿青春换取正常的优越的家庭生活,她始终追寻人们的理解，又始终难以完全解脱，最终走向正常的女人应该的家庭生活之中，这是一个好的归宿，有青春的迷茫无知激情放任的生活，又拥有了所谓的觉悟后正确的生活方向和方式，可谓张弛丰满，有尺有度，隐痛和真实同在。

卓越对于卓越，总有许多许多令人想吐露的东西，可是千句万言还是那一句，一个理想主义的完美人物，他是导演以及观众心目中最完美的一个人物，他是一种完整的精神寄托，他对感情对朋友，他的纯粹，他的激情，他的忠贞，他的英雄气概和他为理想的义无反顾以及他的壮烈，总是令人如此震动和震撼。

他对百珊的一见钟情直至一生的操守，这种真挚，着实令人向往，他不容许任何人拿他和百珊开玩笑，因为他太真切，容不得一点亵渎，为此，他必须要让自己在百珊心目中留下最完美的印象，所以，他对自己的谎言以及百珊对他的看法是那么孩子气一般的天真，也是为此，他再三的拒绝夏红的爱，他对百珊的不辞而别感到忐忑不安，他再次见到百珊后感到惊惶失措，他的天真执着和深刻，一切的一切都很好的印证了他对百珊那种无暇的爱，他一直怀念的是百珊的那碗面条，这就是一种十足的青春情怀，每个人都会感同身受。

每一次镜头对准卓越的脸，总让人感觉那么干净，这种干净直接震慑到你的心灵最深处，他就是纯洁，他就是你一直向往的那张脸，但是显然，他与这个物欲的世界格格不入，你无论想象着他做一份怎么样的工作，都不合时宜，都十分别扭。

他对理想的执着，对朋友的义无反顾，他的牺牲是一种完美，是对生命的一种更高层次的升华，最终，在他与百珊两次欲吻被打断之后，百珊的一吻更加成全了这种生命的完美，他成就了无数男人和女人向往的那个梦，也同时宣告了实实在在生活在他身边的人们的梦彻底的破灭，这是一种怎样的震撼，来的如此真切，触手可得，却又如此缥缈，遥不可及！

高洋孩子王，可以说他是最先看懂这个世界的游戏规则并投身其中的人，他的镇定和潇洒会让你产生一种安全感，他力图在时代的游戏和理想的哥们儿义气之间游刃。

整体来讲，高洋是一个智者的形象，他深刻的懂得如何保护自己，那就是做任何的事情都不用太认真，游戏而已，因此他一直活的很洒脱，但是他最终没能做到完美的平衡，他一直幻想着能够拥有无比丰富的财富，当然，简单的拥有财富不是幻想，他完全能够做的到，他所不能企及的是共同创造共同拥有，乐趣和成果兼得，在共同的时间里，他渐渐明白，这两者只能取其一，保持始终如一的理想义气，那就必须舍弃物质上的游戏，这会让他失去很大的乐趣，永远也不可能过上时代需要的无忧无虑的资产阶级的物质生活，他自己曾经说过，他是早就看懂了钱对他们存在于这个世界的意义，没有钱就没有义气没有生活，所以他最终忍痛玩弄想不声不响的离开，如果成功，他得到了不可想象的天文数字物质上得到满足，这才是义气和理想的基础，他仍然会回来找回过去的东西，这就是一个真实可行的途径，一个他认为可以两者兼得的途径，可是他忘了，感情这东西，稍微一差味道就变了，正是失之毫厘，差之万里。

女人之于高洋，就是满足男人那种高高在上的虚荣和成就感的工具，他在女人面前从来都是大男人形象，他对金燕还是存一些男人应该的责任，这点从他偷偷去酒店跟踪金燕可以看出，但是他不会去强求和要求女人任何东西，直至金燕自杀才有了瞬间的清醒，那一刻的眼泪应该是真实的，李白玲对于他同样是这样，他同样渴望以此来成就他得到的满足和乐趣。

应该说他一直将女人和生意看成欲望，他完全理解了这个时代变迁时候自己应该做的事情和应该保持的心态，在理想和现实面前他知道自己应该要什么，简单的说，他是个能入俗世也能上雅堂的人。

冯裤子典型的小人物，每个时代每个群体生活的每个角落几乎都会有形形色色的小人物，冯裤子就是这个群体的典型，他脱离不开群体，他有各种小心思却无大奸诈，有一定的小思想却无大智慧，他能做任何小邪小恶的事情却掀不起大波大浪，他活的那么真实而可爱。

这样的人物也注定了他有一定的可悲性，他始终得不到这个群体的认可，这个群体有他没他似乎都一样，有了他不会因此而成就卓著，没了他也不会因此而失去多少乐趣，他就是他们这个群体里面孔乙己式的角色，不同的是他懂得如何适当的放下尊严让自己活的更舒畅，事实上这恰恰大大的提高了他在这个群体中的位置。

他总是在斤斤计较之中显得那么大方无私，他深刻的懂得如何做大树下的枝蔓，攀在上面，就会爬的更高，他始终毫无保留的攀附着，最终在得到自己的前途的时候他选择了义气的一面，这正是他小人物个性之中不可多得的忠义。

高晋高晋的个性跟卓越是非常相似的，仗义执着，骨子里充满了正义，只是他比卓越更懂得适应生活, 也就自然少了那份彻底的纯粹。

他始终在夏红和卓越之间徘徊，在哥们儿和女人之间选择，在得到夏红的感动之后，他对卓越和夏红抱有了更加强烈的歉疚感，所以在他伤愈后始终没有继续占有夏红，在卓越牺牲之后，他更是失去了方向感，所以在沉痛和摸索中他选择了正路。

许逊这是个很简单的人物，喜欢一个人，就为了她做任何事情，哥们和女人同样的对待，经历沧桑变故的他仍旧坚守自己的心灵净土，他是个想法跟行为几乎完全一致的人。

汪若海这是个大众式的人物，他是他们快乐童年群体中的一员，中途走上了所谓的国家制定的光明前途并且走的很好，这也是多数人最容易接收的一个人物，面临如此的时代变迁，他们没有办法没有勇气再像原来那样的生活，他们不知道自己的前面是什么，所以，他们很自然的毅然选择了规则告诉他的康庄大道，并且走的也轻松顺利。

大时代那是个怎样的时代，在那个时候，外部战火纷飞，你依然可以成就你的英雄梦，内部是一片歌舞升平，人们第一次体会到了资本主义带来的物质上的快感。

很多人说那个时代是单纯的，不该这么乱，我个人来说，从不觉得里面有任何的乱，但是我很明白他们所指的是什么，其实他们之所以觉得乱，就是因为在这么多公共财产面前男人们没有争风吃醋明里斗而是渐渐的习惯了共用，女孩儿们也都在哭泣和忍耐向往中习惯被共用，相安无事，没能演义复杂的多角矛盾出来，堂而皇之的紧密团结在一起。

简单的说，夺人所爱，那是可以接受的，夺朋友所爱就有些荒唐，而更荒唐的是夺了爱还能是朋友。

其实对性，我们历来都是开放的，只是我们的开放是行为，做了不说，现在之所以看起来比原来所谓的开放，只是因为包皮包茎无痛人流的广告满天飞，你才会觉得好像开放多了许多，每个时期每个人的青春期无疑都面临着“性”这一关，或焦躁不安，或假装镇定，或洒脱自然。

同样，每个人的青春都会面临着这样那样的“歧途”式的性幻想，他们真实，他们毫无顾忌的表达，他们在女人面前一直拥有一种与生俱来的优越感，其中的所有女孩儿，他们都希望建立一种同哥们儿之间的友谊一样的爱情，其实他们始终拿友谊和爱情来衡量自己和自己身边的人，他们每个人都在追求一种不因友谊让爱打折以及不为了爱让友谊失色的关系，他们这群人是真正的理想的化身,是大时代变迁过程中坚守心灵的护卫者，在这种坚守和追寻的过程中，自然会有深刻的心灵变迁的镇痛和烙印。

我已经完整的看完五遍了，每一遍都会更加深刻的体会他们的执着和激情以及颓败中的美丽，还有每个女孩的可爱单纯，我已经说过，原本，我极不情愿将此剧以人物关系和故事情节来做分析，那完全是虚构主义的套路，人生变幻无常，毫无规律可寻，人的心理更是让人摸不着头脑，往往是自己干了什么都不会知道为什么会这么做，所以逻辑的东西，本就是胡扯瞎掰，随性而致就是真实的人生，而这个我认为是中国最好的电视剧事实上也正是一种情绪表达，他脱胎于老王同志的小说《玩的就是心跳》，小说本身结构和语言方面很前卫，其他也没什么，电视剧本身更多的加入了导演自己的东西，当然也是那个时代那个群体的东西，情节不属于我们任何人，但是我始终认为，青春的情绪是真实的、相通的，我也坚持认为，这就是电影，是可以产生共鸣的。

这让我想起了《太阳照常升起》被大众一致认为情节难懂的时候拿了个最佳剪辑奖，同样这个被大众评说乱和乱伦的电视剧却惟独拿了个最具纯真气质奖，虽然奖项不代表任何东西，特别是国内的奖项更不能说明任何的问题，但是无疑这种玩笑简直具有太强的讽刺意味了。

总结：这是整整一代人的《红楼梦》，他同《奋斗》的区别就是《红楼梦》同《还珠格格》的区别，无法比拟。

再多的言说也不如他们自己给青春的悼词来的准确和震撼：我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月，有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。

我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强；我们轻易的伤害别人，也轻易的被别人所伤，我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变；我们觉醒其实我们已经不再年轻，我们的前途或者也不再是无限的，其实它又可曾是无限的？

曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。

但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。

在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。

朔爷《橡皮人》《玩得就是心跳》改编。

叶京拍出了原著的味道。

缅怀我与青春有关的日子，那时的我己经死去。

那时我们呼朋唤友，彻夜狂欢。

所有人都拼命装作有文化，看一本书到处给人推荐。

喜欢王朔，王小波，石康，喜欢语出惊人，喜欢聚在一起看黄片，喜欢诗歌，喜欢崔健，黑豹，唐朝，指南针，呼吸，眼镜蛇等中国摇滚。

喜欢女孩子，羞于启囗，装作混帐。

打牌，喝酒，醉了一群，睡了一地。

不知道未来，不知道失去，少年不知愁滋味。

而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休！

想起曾经的笑脸我陪着讪笑世界安静有人脑海中浮出与青春有关的日子留存梦里现在的我是另一个人

连配角都出彩的《与青春有关的日子》《与青春有关的日子》这部电视剧，主演李百玲和高洋演得极其精彩，没想到的是连该戏里的许多配角都个个出彩。

《与》剧里以高洋为首的流氓诈骗团伙的戏份很多，所以这个团伙里的每个人的戏和表演都给观众留下了深刻的印象。

谭丽是《与》剧中一个高洋流氓诈骗团伙之外的人物，就这样一个在总共52集的电视剧里，谭丽的出场次数和时间都不多的配角人物，确能和全剧的主题“与青春有关”扣得很紧。

从人物的戏份和表演能紧扣全剧的主题来区分的话，李百玲和高洋之后就属谭丽了。

因此谭丽的戏份虽不多，但她的每次出场起到了画龙点睛的作用，“文革那辆历史的倒车”把一个好端端的女孩变成了鸡，把一群好端端的孩子变成了流氓。

全剧向观众展示了这样一个社会现象，“青春”全被“文革那辆历史的倒车”给毁了。

我看了两遍52集的《与青春有关的日子》，每当我看到谭丽同方言相遇时，特别是看到谭丽在小旅店在宾馆卖淫时，总是会想起《白毛女》来，“旧社会把人变成了鬼”。

历史的倒车把谭丽这样的女孩的青春给扭曲了，把她们变成了鸡。

谭丽最感人和最令震惊的三场戏是在小旅店卖淫，在宾馆向老蒋卖淫被方言看到，和在拘留所要和方言分手的戏。

年少时的玩伴，青春时的床上情侣现在跑到千里之外的广东来卖淫，别说让方言震惊，观众里有几个不为之感慨的。

谭丽的戏不多，但她演得好，能扣主题才能感人。

《与》剧这部片子，如果你仔细地去看的话，你会发现，在这部片子中，凡是能吃香的喝辣的人物，不管男女，只要正而八经干活的，都没有好日子过。

你看看李白玲和谭丽当鸡过的日子，同乔乔在商店干活过的苦日子。

乔乔在当鸡时，好歹也是个人物啊。

看了《与》剧更让我感到我对丑恶现象的超女超男的认识没有错，再搞超女超男的话，社会上的李白玲和谭丽会更多。

正而八经干活的哪有好日子过，《与》剧里表现的再清楚不过了。

谭丽的戏份和表演能紧扣全剧的主题，让配角都演的出彩了。

因为谭丽不是主演，她的名字也没有，有谁知道谭丽是谁演得吗？

她还演过什么片子？

请知道的说一声。

点此看33张剧照有关《与青春有关的日子》的帖子之八2008年3月8日星期六

我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月，有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。

我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强；我们轻易的伤害别人，也轻易的被别人所伤，我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变；我们觉醒其实我们已经不再年轻，我们前途或许也不再是无限的，其实它又何曾是无限的？

曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。

但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。

在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。

终于看完了52集的《与青春有关的日子》，尽管这部电视剧有时也过多的煽情，留了不少于琼瑶剧的眼泪，尽管有时主人公也像其他粗制滥造的都市剧一样不说人话，尽管里面有太多巧合，太多穿帮镜头，尽管有时剧情拖沓，但不得不承认的是，这部叶京的大作还是深深的感动了我。

从《贻笑大方》就开始喜欢老愤青叶京，如果叶京用《贻笑大方》拨去了娱乐圈光鲜的外衣，使人看到真相的话，那《与青春有关的日子》则是他为中国电视剧竖立的经典，扎实的剧本，精致的配乐，诙谐的生活化语言，鲜明的人物塑造，这些都使那些粗制滥造的古装剧，都市剧无地自容。

虽然《与青春有关的日子》难逃电视剧巧合太多，煽情过重等通病，但看下来依然会被吸引，因为与其它的电视剧比，它已经是很了不起了。

这部片子加上王朔的小说，姜文的《阳光灿烂的日子》，也许还可以加上《血色浪漫》，一起可以作为那个年代的注解。