疯狂的赛车

在冯氏相声电影的废墟中，在靠嵌入式广告的镜头中，在山寨国家的模仿抄袭中，在意识形态的废墟中，在绝望中，在一张丑脸的汗水中，俺们看见靠谱男，宁浩才华横溢的迎面杀了出来。

洋洋洒洒，生猛鲜活的年底送上爆笑猛片：《疯狂的赛车》。

除去彻底的，一点不装逼的笑料享受，在这个时候，在奥运08之年，有这样的一个片就像那国产电影沙漠的一棵奇葩。

所有人都像打了激素，尿检成阳性的过去了08奥运之年。

激素之后的追名逐利的一年。

我们，中国，这片神奇而又疯狂的土地上多少牛逼多少亢奋之后的虚脱啊。

好人给硬逼成杀人犯，知识分子逼成2球，运动健将运动完之后就成了长着胡子一无所长的女人。

除了宁浩，现在还有谁将这一切剪切成笑料娱乐大家一下？

谁不是冒着意识形态四处滋尿的风险辛苦的将心酸深埋进下一个包袱？

谁不是冒着电影票房亏本忍受着嵌入广告生生的插的菊花残?国产电影不易，国产电影依然可以拍的很有脑子很值钱！

说回来，还是因为宁浩，因为我们也会干一行爱一行，我们也会有专业也会有原则，我们的对话也会很讲究，我们也会有一天会让奥斯卡和戛纳那些老外把在窗口说：“牛逼”！

让facebook和myspace上传播着中国电影的bt种子。

但现在还不是时候，我们滴电影离开人民的城市太遥远，我们的电影抢钱方式还是很山寨，我们滴观众还是喜欢看gcd士兵打败gmd将军，我们滴观众还是就认冯大叔和本山爷喜欢看日本鬼子被人活活捏死。

终有那么一天，一周有个国产电影，让我们花钱花的心甘情愿。

要有爱！

无数个宁浩牛逼起来。

　　 宁浩拍的戏，演员长得都很雷，尤其是九孔。

如果不是因为九孔，或许不会特地去下载来看。

认识九孔是从台湾的综艺节目《全民大闷锅》（现改名为全民最大党）。

影片延续《疯狂的石头》的叙事方法，几条线交错，最终把所有人都联系到一起。

影片在厦门取景，加上台湾演员的加盟，闽南风味很浓。

徐峥在说“有没有？

有没有？

”的时候让我一阵爆笑，那是九孔在《全民大闷锅》里的口头禅。

或许宁浩也是《全民》的粉丝吧。

　　 九孔在里边是个狡诈、不太聪明的人。

他那张不用戴面具就跟V怪客长得一模一样的脸，几乎不用演就能把角色诠释得近乎完美。

穿着超人服装，用激昂的声调、夸张的表情、和九孔风格的台词，《疯狂的赛车》几乎就成了特别版《全民大闷锅》。

最后九孔演的李法拉死于非命很牵强地给这个人物画上句号。

或许是出于对九孔的喜爱，我很同情这个角色。

　　 我对这部片子没什么期待，纯粹是因为九孔难得上大荧幕而且是主演之一而已。

本来我只在豆瓣潜水，而现在我终于心甘情愿就这样献出我的处女帖。

这一刻，老娘我眼含崇敬的热泪正式开始为宁爷拉票。

如果这两年中，只给我一次进电影院去看电影的机会，我就会选择这个春节的这一部。

如果这时再有同学叫我一起去电影院还叫我来选片，我会选择将这部电影再看一遍，两遍，三遍。

作为一个热爱迅雷优酷pps的忠实宅女，电影院只在两种情况下才有意义：一是需要看特效的时候，比如《变形金刚》；二是看搞笑片的时候，比如《赤壁》。

事实上《赤壁》并没那么雷人，有点让我失望。

而这一次当我走出电影院，我很满足。

如果说《变形金刚》的飞机大炮满屏轰炸从音响和视觉上使我很满足的话，这一次，我非常满足。

这似乎只是一部在网上下载了就可以看的电影，它无关高级特效，无关大场景，似乎完全可以独自在在电脑上自娱自乐来看。

但是除了和家里人一起在电视上看周星驰的盛期作品外，已经有多久没有过这样与民同乐的感觉？

从头到尾，笑点不断，从十来岁的小屁孩到各种真假淑女真假绅士，个个以黑暗为掩护笑得形象俱毁歇斯底里，这样膨胀快乐的机会不多了啊。

你就忍心只把它浪费在小屋里聊以自娱？

当然，这不是一部完美的电影。

它很商业，它很复杂，它很龟毛，它毫不掩饰导演编剧拼了命讨好你的各种媚态——但我十分欣赏它颇有实效的诚意。

正在起步的中国商业片一路摸爬滚打，我也一直尊重各路导演放下身段巴结观众的各种努力。

只是现实是，艺术作品感人从不会是因为作者的努力，而只能是因为作者的努力加上才华。

而这一次，I'm really flattered。

以前听人说过，上一部《石头》能火起来其实是靠运气的，真正决定这样一个年轻导演命运的，并不是他辉煌的开端，而是那之后的第二部大戏。

如果第二部能够继续辉煌，这个导演也就从此可以在圈里站稳脚跟；而如果第二部戏惨败，之前的辉煌就成了彻底的偶然现象，宁浩这个人也就基本消失掉了。

所以我们看到了一部拼了老命编排的力作，却也是一部并没有被那么严格监管的幸运儿；这部电影依然有着青年导演特有的生涩而新奇的爆发力，而感谢上帝，万恶的广电总局还没想到要花心思大力阻止这个CULT青年的黑色幽默。

看访谈说冯小刚这样地位的，想拍个无贼都已经困难重重，每个动作都备受瞩目饱受压迫，空有一身调侃功夫只能歌盛世显太平；而宁浩，至少现在，还是我们的人。

一遍遍的回想他的这部电影还有上一部，我感到那么的亲切，能感到这背后的就是一个和中国千千万万电影青年一样一起成长起来的兄弟，由各种盗版电影喂大，看到大师杰作像是打了鸡血浑身颤抖，常常做梦都想也拍部来一试，从来不屌国片里政治宣讲那一套，只想要电影有趣，荒诞，而真实。

他做到了，当所有人为他站立鼓掌为他看完最后一刻时，宁浩他做到了。

伟大的新一代大陆电影青年！

彭浩翔、昆汀、彼得杰克逊在这一刻灵魂附体！

他一个人代表了千千万电影青年的光荣奋斗，在这一刻他不是一个人在战斗，他不是一个人！

但是宁浩的未来又会怎样呢？

疯狂系列未必可以一直拍下去，这一点并不是我担心的问题。

我担心的是，很明显，宁浩在黑色幽默上太有才华。

黑帮，血浆，枪战，却可以制造出荒诞的喜感，这样的天赋可以让影迷激动不已，也足以让大肆进行白色恐怖的广电总局开始围剿。

即使是昆汀，凭他的才华，可以在大陆这样的环境下生存吗？

而如果阉掉所有这些所谓不和谐因素，电影的生命力又如何延续？

夕爷写过，你的精神生活没有问题，你的精神生活又在哪里？

扯远了扯远了。

另外那泰国小伙子真不错。

黄渤铁定是腕儿。

注意最后字幕里藏了三段戏。

黑帮死胖子有点萌。

他手下那个好帅好帅好帅啊。

其实，我只是想对貓在家里熬过年的同志们说一句：出来看吧，兄弟们，这是自己人！

盖·里奇 Guy Ritchie男，生于1968年9月10日 英国赫特福德，星座：处女座1998 两杆大烟枪 2000 偷拐抢骗2002 恶女漂流记2005 转轮手枪2008 摇滚帮2010 大侦探福尔摩斯盖·里奇首次引起好莱坞瞩目，是因为他1999年的电影作品《两杆大烟枪》，这部作品让好莱坞两个当红巨星汤姆·克鲁斯和布拉德·皮特赞不绝口，甚至让后者致电盖瑞奇，表达不计片酬想在其作品中轧上一角的意愿。

也因此，之后盖·瑞奇自编自导的作品《偷拐抢骗》网罗了布拉德·皮特，更打破了英国影史上最高票房纪录，成了英国影史上最卖座的影片。

2002年里奇和妻子麦当娜合作了《恶女漂流记》，引来一片恶评。

宁浩　　1977年出生于中国山西。

2006年得到广泛好评的低成本影片《疯狂的石头》使宁浩名声鹊起。

　　刘德华组建“映艺娱乐有限公司”后，开启“亚洲新星导”计划，资助6名亚洲年轻导演拍电影。

在内地导演中，刘德华原本看中陆川，但《可可西里》一路得奖，陆川已经走红，刘德华觉得名额应该给更需要机会的导演。

恰好《绿草地》参加去年的香港国际影展并获奖，这个27岁的年轻人引起了刘德华的注意：“他居然可以把一个那么闷的故事讲得这么精彩，很难得。

而且一见面，我就被他迷倒了。

”于是，刘德华投资宁浩拍摄了《疯狂的石头》。

瞧瞧，里奇30岁的时候拍了两杆大烟枪，宁浩29岁拍了疯狂的石头。

里奇凭借两杆大烟枪搞定了布拉德·皮特，宁浩凭借石头之前的作品搞定了贼尿性的华仔。

原来除了电影本身相像以外，电影之外也有这么多的类似情节。

赛车绝对要比石头好看，因为他更成熟，细节处理得更好，整体的故事架构也更错综复杂，但是又让人都理得清头绪。

有了石头的投石问路，宁浩心里有底了，他在进步，或者说他发挥的更彻底。

总是有人对模仿某个导演的手法或者与某位导演的手法雷同嗤之以鼻，其实回头想想，电影和时尚是一会事儿，就是你模仿我，我模仿你东拼西凑的一个过程，做好了，就是向前辈致敬，做砸了，就是《硬汉》那样的骂声一片。

看到有豆友说，宁浩的时代来临了，其实远着呢，宁浩要走的路太长了，总走疯狂的路线是不成的，这两部刚刚好，该收手了。

再拍电影，该起用大牌了，就像里奇后来用皮特大帅哥一样，宁浩也该把自己放在大牌的位置上做出点新花样了。

据说，里奇的弱点就是女人戏，在拍烟枪的时候，本来有一大段女人戏的，主角就是那个磕了药睡着后起来拿把枪狂扫射的姑娘，但是因为实在处理的不好，给删了。

两部疯狂系列作品也都是男人戏，偶尔有两个傻姑娘做花瓶，也许宁浩如果处理好女人戏，能实现个超越也说不定啊。

第46届 grammy上麦姐介绍表演嘉宾sting的时候，说，这是介绍她和她老公认识的人。

看，宁浩，里奇娶到了天后麦姐，你也努努力，娶了菲天后吧，你不认识sting不要紧，你可以试着联系联系景岗山同学，他可是天后的死党呐。

初闻06年的夏天，一哥们copy给我个电影叫《疯狂的石头》，并郑重其事的推荐说绝对让你惊喜。

看完后其给我的感觉就如网友贴切的比喻：看这部电影就像并不情愿地去相亲，结果去了以后发现相亲对象居然是全智贤。

回想起来对《石头》我累计看了不下十次，回味无穷呀！

有些对不住导演及出品方的是这十次我都是在电脑上看的D版，因为我知到它时其已经下影。

遗憾之余我对自己说以后只要是宁浩的作品，我虽不至于也没那个财力如媒体报道的“一有钱哥们看过后惊喜万分，觉得如此好片独乐乐不如众乐乐，遂花费2000余元包场在街上邀陌生人来共享共乐…”，但我一定会毫不犹豫的走进电影院去。

自《石头》一炮而红后，宁浩成了新一代导演的代表，被评为才华横溢、技艺惊人。

当然质疑其抄袭之声也源源不断，说其不过是盖.里奇（开创了辗转曲折、快节奏多线头网状叙事风格的黑色幽默片之先合，代表作是《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》，当然其更为世人所知的是麦当娜的前夫）、昆汀.塔伦蒂诺（其代表作《低俗小说》非常经典，排名IMDB得分最高的100部影片前列，为小资们谈论电影时的必聊之作）的高级摹仿者，只不过是把人、物、事儿全给中国化了。

真乃站着说话不腰疼也，即或是抄要知道这种片也是最难抄袭的，其会涉及如此多的人物、故事、场景没有独到的编剧、导演及剪辑能力，如何能将其巧妙的串起来，看似各不相干，却又丝丝相连、互为因果，全片十数处伏笔有多少人能将其说圆。

不说编、拍、导，就连一次要将其彻彻底底看明白都不是件轻松的事儿。

因此这种题材的影片能让人喊声“好”的也不过寥寥数部耳，连盖.里奇自身也江湖日下、才尽矣…初品听闻今日上影，我都还等不及下班就偷偷去买票了，但还是超出意外才5点钟CocoPark百老汇影院中18、19、20点上影的三场中最好的1/3的位子已经被人抢掉。

无奈只能选了个第7排靠边的座儿。

入座一看满了7成，在这个即将放假、多人归家的工作日晚6点场可是个不低的数字，相信其中80%都如我一样是期盼已久的慕名而来。

片我不能说的太细，还需得感兴趣的你亲自前往一观。

再者仅看一遍也无法将其所有主线摸清、且串好，大致是：倒霉的耿浩（黄渤饰）错失了自行车赛冠军而获第二，并上了假药商李法拉（九孔饰）的当误喝**牌保健品而尿检出阳性被终身禁赛，其师父中风再而亡…故事以其冷藏货车为关联点搅进了台湾黑帮（戎祥、高捷饰）、大陆土杀手（王双宝、巴多饰）、假药商李法拉、急于立功的警察（王迅饰）等4、5条错综复杂且又丝丝相连、环环相扣的命案与毒品交易中，中间还有泰拳高手、卖地下CBD（陵墓）的徐峥两碟开味小菜。

7个编剧花9个月搞出来的东东自然是比《石头》4个编剧4个月的成果要纷杂曲折的多，但呈现给我们的细品起来却又不会牵强及错乱。

在故事场景、人物装扮表情、方言台词、事件之巧合等方面引得我们100分钟中的后90分钟几乎就没合上嘴，暴笑不止；更会为顿悟似的发觉这个情节原来是接着那个疑处、这个镜头是曾经某个的铺垫而惊奇连连。

好比看希区柯克的电影/小说所体验的悬疑与惊奇，且在短短的100分钟中让我们过瘾了数次。

如同其电影处女作《绿草地》在某电影节放影后一外国观众对宁浩说“谢谢你的电影它让我忘记了时间”。

本片亦是一样，105分钟时间让人感觉怎么过的那么快，真的很期盼这种惊奇与欢笑能更持久一些…相信宁浩还算不得目前中国最有才华的导演，但毫无疑问其肯定是目前中国最认真最用心拍电影、最执着自己理想与兴趣的导演之一。

三年再磨成《赛车》这一剑，还如一网友的影评标题那样“所有怀疑宁浩的人，可以闭嘴了”。

是的，虽然整体给我们的惊喜少于当时看《石头》的初感觉，但这片肯定是比《石头》更胜一筹的，那只不过是“从无到有”给人的印象深于“从有到精”的惯性思维而已。

再者《赛车》一片能最终放行上影也是值得咱影迷欢庆的事，像这种融杂了黑社会、杀手、偷、骗、假药、卖陵墓、虚假广告等诸多基于内地城市的负面因素在以往早给电影局以“展播社会阴暗面、影响和谐社会”为由给毙了。

好在这部片是中影集团出品的，且是中国电影掌门者韩三平韩大爷所力挺的，这也是宁浩的幸运，我等观众的幸运吧。

才让我们在除冯小刚、张艺谋、陈凯歌外在年关节多了一个选择；也让我们体验了除冯底京味幽默、星爷无厘头搞笑外的第三种另类黑色喜剧…回味俗话说“好东西值得回味”，但对电影来说只有经典才值得回味、经得起时间的考验。

如同这些年动辄票房2亿、3亿的大片《赤壁》、《集结号》、《投名状》、《英雄》等，你有耐性去看个3遍以上，还感意犹未尽的吗？

No！

相信90%的人都不会。

但像《霸王别姬》、《肖申克救赎》等经典影片却让人品了一遍又一遍还让是回味无穷，且每次都能有新的参悟。

《赛车》和《石头》虽然达不到经典的高度，但却也会如《独自等待》、《阳光灿烂的日子》、及星爷开创的《大话西游》等无厘头巅峰之作一样，值得我们一品、再品、而三品的，且3、5年过后翻出来看也绝不会过气…还是就《疯狂的赛车》来说吧，我想自己还会邀亲友一起走进影院去再看一次的，第二次看将去除些朦胧而多些明白“原来是这么来着”的透悟。

还如有网友说这个片相信很少人能在只看一次而又不借助纸笔标记的情况下，把5个故事主线及相互间的衔接点清清楚楚的画出来、抖明白。

我不是这样的聪明人，这不也正是让自己去再观一次最好的理由吗？

啰嗦了许久，最后再谈到打分的事。

我向来是电影乐观主义者，所以给出的分一向很高，因为我希望中国电影好。

还是对比来说吧，这2个月上影的片我基本全去影院看了，如果让我重新选择、并只能看其中的三部的话，那将依次是《疯狂的赛车》、《高兴》与《赤壁》下，原因是我更喜欢喜剧片，且贴近我们小市民生活的，选《赤壁》下是因为要续《赤壁》上的梦。

如果你要问为啥没有票房NB得要死的《非诚勿扰》，那我只有说小刚兄的伸尽我胳肢窝挠痒似的言语搞笑跟《赛车》比起来只能算小儿科罢了。

如果说这只是我个人偏见的话，那就看douban的评分吧，给5分的远多于4分及以下的；Mtime时光网呢《赛车》是少有的分越走越高的片…所以在douban中我也给了5分的力荐，Mtime上给了9分！

套用一句广告语收尾：《疯狂的赛车》，你值得再看！

苏联文学理论家巴赫金首次将“复调”的概念从音乐理论引入到小说理论中，是用来描述陀思妥耶夫斯基小说中相对于“独白型（单旋律）”叙事的“多声部、对位以及对话”的叙事特点。

米兰·昆德拉在他的小说创作中运用并发展了巴赫金的复调理论，提出“文本的复调”，在探讨小说的新发展以及可能性方面，为我们提供了更为广阔的理论与实践空间。

显然，昆德拉认为在对复调的运用上，赫尔曼·布洛赫无疑比陀思妥耶夫斯基走得更远：“在布洛赫那里，五条线索的种类彻底不同：小说、短篇小说、报道、诗歌、随笔。

这一在小说复调中引入非小说文学种类的做法是布洛赫革命性的创新。

”（指布洛赫的小说《梦游人》）然而，在昆德拉看来，从艺术的角度讲，布洛赫的《梦游人》仍旧没有真正实现复调的意图。

但是，让小说的归小说，我们说回电影。

电影创作中对复调叙事的运用，同样会经历一个缓慢的过程。

相对于《爱情呼叫转移》《桃花运》甚至《命运呼叫转移》之类的简单拼凑，宁浩的“疯狂两部曲”已经是一种有强烈“复调叙事”意识的电影试验。

如果说《疯狂的石头》中各叙事线索还存在一定的内在联系（几乎所有人物、事件都指向一个共同的目的，所有情节都围绕一个中心——一块价值连城的翡翠引发的“疯狂”——展开），那么《疯狂的赛车》中这种内在的联系已不复存在（至少变成一种异质的联系）：把所有人物联系在一起的不再是决定他们最终命运的必然性，所有事件即使仍旧在同一时间与空间下发生，也不一定要围绕同一个中心——简单地说，一群来自五湖四海的兄弟，为着不同的目的（赛车手一心安葬师傅的骨灰，毒贩子为完成一笔毒品交易，杀手则是执行一次杀人任务，他们的命运互不相交），在一个个偶在的当下巧遇，他们的命运也最终纠结到一起：善恶到头终有报。

说到底，世界最终还是归于平衡——这就为电影提供了一种可能性：让生活说话。

生活本身就是一场复调叙事，不论它看起来有多么荒谬，有多么不可理解，但生活就是生活；生活有时候可以解释，但大多时候无法解释，不能解释的生活，或许更能代表生活的本质。

（善恶到头终有报，是理想的生活；好人不长寿，祸害遗万年，是现实的生活。

）我们往往把生活比作一部交响乐，而电影对现实的这种复调式叙述恰恰说明：世界，我们所生活的这个世界，其本身就是一部充满无限可能性的离奇的搞笑之作。

或者说：我们的世界充满着黑色幽默。

但是电影终究要把理想的生活展示给人看，因为这更符合人们的想象。

《疯狂的赛车》把不同人物的命运置于不同的背景之下，在故事的结尾又让所有元素偶然相遇——我们毋宁说是世界的可能性促成了这最终的相遇——可以说，导演至少是在形式上完成了电影的复调叙事。

只是，电影本身作为对存在之可能性的揭示，对宁浩来说是否是有意识的？

或者是我们强加于他的？

电影究竟应该更多地展示理想生活，还是现实生活？

——我们看到，电影评论陷入荒谬的境地：悖论无处不在。

不过我们应当相信，在良莠不齐的中国电影作品里，近两年异军突起宁浩式黑色幽默，以及其复调的电影叙事结构，已经走在了中国电影艺术的先锋行列。

2009年2月27日

2月3日，春运进入第23天，铁路发送旅客突破1亿。

同期落下帷幕的贺岁片，以超过10亿的骄人票房收官。

由广电总局发布的国产电影2008年年度总结显示：国产影片全年票房将新纪录锁定在42.15亿。

无疑2008年是中国贺岁片大丰收的一年，也是“品牌植入”这种营销形式在这个影视档期中运用最“疯狂”的一年。

其中冯小刚的《非诚勿扰》植入了不下二十种品牌，宁浩的《疯狂赛车》、徐克的《女人不坏》和陈建亚的《爱情呼叫转移》也零零总总不下十个知名品牌。

这些电影中，我认为尤以宁浩的《疯狂赛车》令人欣喜，有人说他继承着昆汀·塔伦蒂诺和盖·里奇诡丽的血脉，开创了中国黑色荒诞电影的“宁浩时代”言不为过。

他从“石头”一直“疯”到近前的“赛车”，而且“狂”式不减，这正如本田汽车从摩托车找到了爆发点，宝马家族的盛年期是从他只生产发动机的婴儿期开端的一样，而在《疯狂赛车》中有着欧洲纯正血统的斯柯达汽车从一家自行车厂开始他名门贵胄的百年历程，品牌植入是门当户对相得益彰的。

我一直对一百年前捷克这款经过“布拉格之春”和捷克工业振兴时代走过来的名车情有独钟，这次在宁浩的《疯狂赛车》里，斯柯达这位绅士再次因为与自行车的不解渊源向世人展示了他源自骨子里的激情。

影片《疯狂的赛车》是一部全部用“巧妙”桥段衔接的电影，剧情比导演此前《疯狂的石头》更加紧凑，讲述一位因0.01秒差距痛失金牌的国家自行车车手，在失意落败后无意中卷入台湾黑帮、泰国毒贩、陕西小偷等多方争斗中经历的疯狂历程。

剧中六条主线，尽管夸张但是合理，最终六线归一，流畅不悖，六个主线中一共包括12个角色，而其中真正的主演至少有5个，除了在大红大紫的《疯狂的石头》中才情尽显的黄渤外，斯柯达明锐在影片中可以算是另外一个重要明星了。

明锐的出现和电影情节环环相扣，再现了自行车赛指定用车的场景，为赛车手保驾护航，同时担当警车，与男主角共同穷追不舍，其强劲的动力和稳健的操控得以尽情体现，紧凑炫酷的画面冲击拓展着观众的视觉经验，斯柯达明锐合情合理地成为剧情发展中一道不可或缺的耀眼风景。

在电影中将某产品的符号甚至品牌理念策略性地融入媒介内容之中，构成了观众真实直观或通过联想所感知到的情节的一部分，这种配比本身就是一门艺术。

这种植入在中国起步较晚，因为中国电影的市场化进程相对滞后，但是在欧美却由来已久。

早在50年前，一部《蒂凡尼早餐》成就了奥黛丽·赫本，更让人们迅速了解和喜欢上了珠宝品牌TIFFANY&CO，这成为了品牌植入式广告最经典的例子。

50年来，自不必说太过典型的007系列中的名人、名车、名表、名酒总总之例已经把品牌植入玩到了极致，其他的电影也同样大行其道，这是商业电影的游戏规则，也许不是必要的，但是却是必然的，只要植入的巧妙，不光不会是肉汤里的蟑螂，还会是名媛香腮上的可人痣。

人生如戏，《疯狂的赛车》与《疯狂的石头》如出一辙的黑色幽默最终看到的是一种人生置换的悲凉——疯狂如果成为生活常态，那人生本身就是荒谬的。

好在这仅仅是宁浩在全球金融危机阴云笼罩下给中国观众的一杯止咳糖浆；好在我们还有类似斯柯达这样的世纪品牌印证着人世精神的不朽，在它们百年的历程中，经受了太多的风尘和历练，延续到今天，是岁月给了我们的一个奇迹，让我们有斗志去迎接走出电影院后光天化日下与剧中黄渤面临类似的真实挑战，也有信心去等待宁浩的下一次“疯狂”。

（张烊）

上午翻译一篇论文，走走停停，到了中午，只得了半页。

百无聊赖，决定去看场电影，星期二，说是情侣套票，送爆米花和可乐，我孤身一人，说是也可以送，走了一下程序，票面分为两份，但我仍一人，领了赠送的爆米花和可乐。

觉得好笑，我是可乐，可是谁是爆米花呢，电影没开场的时候想起姑姑了，她仍发短息很慢，说是抱歉表妹惹我和弟弟反目的事，哦，我温柔的姑姑，我怎么会在意这些呢，只是忽然觉得和弟弟四年没吵架，这个缘由，真是荒唐至极，原以为从此之后再也不打架了呢，无奈我四年内锻炼少，我当时觉得肯定会被打趴下的，可是我就是硬骨头，不依不饶。

长大了，有些能力就消失了，我很怀念小孩子嚎啕大哭的本事，我想我要是能大哭一场真是酷死了，可是大人总是要讲原因的，我找不出哭的理由。

看电影的时候也没觉得好笑，《疯狂的赛车》觉得里面导演宁浩演的那个出租车司机有点意思，电影散场的时候，刚要起身走，字幕后又有些后续的情节，让我小小的惊喜了一下，这个世界本身就是一个谜团，以一个凡人的视角很难看清世界的全貌,导演在电影里是上帝视角，观众是诸神，一起看这些凡人折腾。

勿笑世人痴傻疯癫，毕竟世界对他们来说是个大象，他们摸到的都不是全貌。

此为《逍遥游》中小知大知之辩。

忽然想起无数滥俗的爱情片，里总有相爱的人擦肩而过的桥段，而且大肆渲染，让人扼腕惋惜。

其实这都是一个路数。

世界是由无数个偶然性构成的。

导演显然明白这个道理，并且比那些拍爱情剧的高明，拍的虎虎生风。

我小时候不明白为什么麻花要拧着来，现在明白了，拆开就是面条了，那太直了。

看电影的时候世界上的其他人也在活动，比如我在电影开始的时候，姑姑在很慢的发短信给我，我在想怎样大哭一场，学姐正在去实验室的路上，这时她想起我，随后给我发了条短信，我充满愧疚的回到学校，给细胞拍照，以至于我看着那些黑白的照片，觉得自己是卓别林或者登陆月球的阿姆斯壮，出来的时候十点多了，我猜妈妈已经睡了，因此今天她没有接到她儿子的电话，当然已在睡梦的她，并不知道。

路上遇到一个我曾经很讨厌的女生，她竟然谈恋爱了，说着所有情人都说着我听不懂的情话，我在路灯笼罩的夜色中匆忙走过，只言片语，流入耳畔，竟觉得很甜蜜，但毕竟不属于我。

可乐冒泡泡，爆米花不会枯萎。

在《疯狂的赛车》里，黄渤说的依然是正宗的青岛话，据说还是西镇那边的腔调。

从前西镇是青岛的贫民窟，拉洋车的、妓女之类的底层人物都住在那里，现在也不是有钱人的去处。

在其他区域的青岛人耳朵里，西镇口音就很不高贵。

虽然我觉得昔日的湛山村、今日的CBD的居民讲话调调儿也一样充满了蛤蜊味儿。

单论高贵程度，也就是三分钱和五分钱的差别。

可惜黄渤这一回虽然做了主角，但没有了《疯狂的石头》里那么多琅琅上口的台词儿。

“牌子，班尼路！

”“我都不稀说你，你这纯属道德问题！

”“嫩娘！

”我不是青岛人。

刚来青岛时，领教青岛话的魅力，是从两位大妈那里，她们如同超女一样，竞赛嗓门，在台东的夜市上进行热情奔放的PK。

看样子她们不似同性恋，但向对方的母亲都表达了殷切的爱慕和占有之意。

说实在的，话里的含义虽然不甚雅驯，但语音铿锵，富于节奏感，听起来十分有趣。

我欣赏了一会儿，因为有事情，只能恋恋不舍地离去。

我想起了王小波是这么形容京片子的：“我曾在美国华文报纸上读到一篇华裔教授的大陆游记，说到他遭服务小姐数落的情形：只听得一串京片子，又急又快，字字清楚，就想起了《老残游记》里大明湖上黑妞说书，不禁目瞪口呆，连人家说什么都没有去想——我们北京人的语音就有如此的魅力。

当然，教授愣完了，开始想那些话，就臊得老脸通红。

过去，我们北京的某些小姐在粗话的词汇量方面，确实不亚于门头沟的老矿工——这不要紧，语音还是我们高贵。

”青岛话的语音比较京片子，更有搞笑效果。

可惜我不是导演，没办法用到电影里去。

看到《疯狂的石头》之后，真是倍感欣慰。

无数外地人以为，春晚小品里出现的胶东腔儿，才是最正宗的。

典型代表就是魏积安的那口烟台腔，大着嗓门喊：“伙计——”说实在的，听到这个，我就脸红，为自己是个山东人。

我恨不能上台踢他两脚。

估计一个上海男人，看到巩汉林在舞台上用一口上海普通话哼哼唧唧，也会有同样的感想。

我的一个女同事普通话是一级甲等，青岛话因为从娘胎里就听，想必也是非常地道。

她的神奇在于能够在两种语言之间实行神速的转换。

工作时用标准的普通话：“亲爱的听众朋友，你好。

”骂人时用青岛话：“你说些劈柴？

你待死？

”未曾观摩过她的恋爱表演，她到底用何种语言谈恋爱委实是个难解之谜。

我便采访了她一下。

她犹豫了半天，小心地透露：“心情好时，和他说普通话，不好时，便讲青岛话了。

”我很赞赏这种审时度势的态度。

身在青岛，我自然也学会了几句方言，通常在光顾地摊上买东西时运用，以防被宰。

另外，在与别人对骂时也运用过几次，的确是比较有力量，一点都不吃亏。

用普通话骂人呢，感觉非常孤立、缥缈、微弱，说不响嘴。

用方言骂人时，我会感觉和脚下的土地融为一体，好像希腊神话里的那个泰坦巨人，从地母的怀抱里获得了充沛的能量，当一大把的闪亮的、尖锐的、火爆的动词与名词以及形容词，从我的嘴里呼啸而出，我不是一个人在战斗，不是一个人，不是！

这是一个由四条线交织出的荒诞故事。

黄渤饰演的自行车车手耿浩，因为0.01秒落败，成为银牌车手，这是一条线；第二条线是大贼二贼，他们阴差阳错成了贼，最后还绑票伤人；第三条线是台湾来的黑帮四人组，他们意图在内地做笔大买卖；第四条线就是两位警察，他们立功心切，却一心认定银牌车手是贼。

不法商人李法拉，雇凶暗杀老婆，杀手却被收买；台湾黑社会大哥东海带着两个小弟贩卖毒品；车手耿浩和张挺在比赛中分获前两名，得银牌的耿浩很失望……几组人又阴差阳错地因一个神秘的箱子走到一起。

与此同时，两个警察误以为耿浩是坏人。

在他们紧紧盯住耿浩时，坏人却从他们眼皮底下溜走。

电影对观众情绪的调动，对笑料包袱的运用，对影迷智商和注意力的挑战都是异常出色的，即有趣又高端，看过心中为之一爽，而这些精妙的设计和布局让人在大呼过瘾的同时也有种想要感谢导演和编剧煞费苦心的冲动。