三悦有了新工作

早上走路想到这部片，是真的不喜欢女主。

三个月了，在殡仪馆待了三个月，转正考核的时候却说能十分钟搞定一个尸体，想挑战更高更难的尸体化妆。

我特么简直不是一个正常人能说出的话，三个月都没明白如何敬畏死者，敬畏生命，要被辞退然后轮岗了几天就瞬间大彻大悟了。

说是要给成长的时间，但你这成长时间是真弹性啊。

说话也是真的好不客气，对比出来，老高和师姐态度是真好啊。

去人家婚礼，梗着脖子说我是遗体化妆师；对着一个要死的人说真好啊。

我……黑人问号，情商低也不能这样肆无忌惮口无遮拦吧还有，粗心大意弄错要焚化的尸体，被师父训的时候，掏出手机看信息，然后质问，你把我狗丢了？

我……啊啊啊啊编剧你到底想塑造一个什么样的女主，九五后也没这么疯啊对，我真的觉得女主好疯啊人家死了老公，她在那里笑；偷看别人解锁密码翻师姐的手机……说实在话，如果身边有这样的女生，我会有多远躲多远，不敢接触。

因为说话真的很刺耳，我怕刺激到我自己这颗小心脏，我不是小四川那种性格，动不动就被凶巴巴地骂有病，还能勇往无前和女主做朋友，如果不是之后看到他喜欢格格，我还以为是喜欢女主。

这个演员演技很好，但说实在话，这个人设太疯太丧病了，好像把一堆愣头青的设定加在了九五后的身上。

女主98的，是24不是14要搞成长线也不至于初始设定这么抓马啊九五后想躺平的人一般都佛系或者说丧，但女主是又丧，攻击性又强秦导要买骨灰盒的时候，女主没跟着一起买，她心里想死的欲望是很低的，她只是对这个世界没有留恋，觉得死了也可以。

但是这个死需要一个契机。

所以在接受了狗狗之后，离这个契机便越来越远了。

她不是真的心存死志，她就是被妈妈骂久了心里窝火而已。

唔，怎么说呢。

这个题材真的蛮好的，切入点也很好。

但主角人设稍微有点奇怪。

而且殡仪馆，这种市级单位真的应该蛮紧俏的，就算你有门路，也不可能只有你一个新人。

我想起之前知乎上有小白写文，我去瞅了两眼。

哇，把学校图书馆的职位当做烫手山芋，最后被不慕功利的男主捡漏做了个兼职。

我……太悬浮了，真的太悬浮了。

不管是学校的，县级市级的，图书馆真的好紧俏啊。

基本不对外开放也就算了，而且N多年不会有职位空缺出来。

殡仪馆同理。

编剧写的剧情，给我的感觉就是，又悬浮又煽情。

每集都想要让人哭出来。

这个哭出来还不是靠剧情，就是靠人死了，家属痛哭忏悔，让演员强大的共情能力把你拉进来一起哭。

最新的一集，估计是觉得审美疲劳了，直接把馆长祭天了。

好家伙，真的好家伙。

虽然我也哭了，但这种纯煽情的剧情我真的觉得大可不必。

现在死的人都是亲情线，尤其父母子女的比较多，编剧你可以再开发开发友情嘛而且刷的一下三个月就过去了，女主还能在考核的时候说想挑战更高难度的。

你这三个月为啥要简略成这样呢来点恶人坏人的死亡啊，或者无辜生命啊，不是每个人都有故事的，但每个人都会经历死亡。

——————这部剧有优点，它的大方向和主题都是不错的，这也是我看到很多up主在安利的原因。

但是，有太多细节恰恰暴露了创作团队的敷衍和悬浮。

这些细节问题真的非常影响观感，说明了这部剧是全无根据的凭空幻想，或者说有根据，但不多。

在这种幻想的基础上，你去讲生死之间的情感，这本身就是一种自大。

不能够因为国产剧低迷，就强行将中等水平的剧拔高到它所没有的高度。

我也不鼓励这样的创作，因为我没有看到创作团队想要认真打磨的态度和真心，你没有这种态度和真心，却在剧里大讲鸡汤，只让人觉得是不切实际的空话。

第七集在我心里真的值得给出满分。

“把伤疤变成武器”，看见这个标题的时便想到了海明威《老人与海》中的那句——“生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方”。

在第七集中，独特镜头语言和叙述手法书写出了关于慰安妇的那段历史。

那些苦难，那些伤疤，那些愤怒，那些抗争，那些血与泪，那些痛与恨，都是真真实实存在的，都不应该被淡化被抹去，都必须牢牢记住时刻警醒。

敢于书写这段历史选取这个题材并用影视作品的形式讲述给更多的人看，是这部剧值得被认可的一个很重要的点，也是国产剧值得被期待的一个跨越。

就目前观影的七集来说，编剧敢写会写，剧中的每个人物都是真实有质感的，导演的镜头语言独到，拍摄视角也蕴含思考，有新意和深度在，除了几处台词剧情的升华有些不是那么自然有点突兀外（但毕竟还是影视作品，和现实肯定会有出入，包括像语言、故事走向都能让人感觉到影视化加工后的润色，这也在所难免，可以包容），《三悦有了新工作》这部小破站自制的影视作品真的值得被看见被认可。

另，每集的标题都好爱，真的太会取标题啦。

其他的一些感受等认真看完余下的六集后再作记录。

首先此剧是由我的闺蜜推荐我看的，亲闺蜜啊，说这个b站评分特高，讲殡仪行业的，可以引发我们对生死的探讨。

我兴致盎然的就去看了。

结果——讲个鬼的殡葬啊！

不知道的还以为我打开了X音，X手，X红书，XC浏览器的推荐页了呢？

这不讲的是：震惊！

我母亲为了我的后爸，居然忍心打了自己的亲生女儿，我不知道，她，爱过我吗？

震惊！

年轻人躺平背后，隐藏着怎样的心理状态？

震惊！

话剧院拒绝大学生求职，居然只因其是女生？

当今中国社会，是否依然存在性别特权？

震惊，花季少年跳河轻生为哪般？

是社会的压力，还是年轻人的脆弱，是人性的沦丧，还是道德的败坏……躺平，轻生，原生家庭，重组家庭，性别歧视，职场纠纷，医患纠纷……这是年度微博热搜大赏吗？？

转发的时候带几个话题啊？？？

女主接手的那些死者们，有一个不蹭着两三个热门话题咱们正常地离世的吗？

各种挑动情绪的信息这么一通狂轰滥炸，我的情绪都有点忙不过来啊！

而且片中动不动就说95后，95后，看不起谁呢？

没错95后是有点摆，但是剧组你是不是得先搞清楚一个严重的问题——我们95后之所以躺平开摆完全是因为社会结构发生了改变，而不是我们95后自己犯贱。

而且女主找不到工作，居然怪重男轻女！？

什么意思，是想先打出一个“关注社会问题”的好幌子，然后真正的行业内卷，学历贬值，年轻人就业困难的问题避而不谈了是吧？

然后你再看这个女主是个什么人？

第一集，在家追剧吃泡面，和妈顶嘴，就是不去找工作，骂她后爸，最后妈妈打了她一顿把她赶出去了，她委屈巴巴。

我想说那你是没见过我们西北的妈妈，我妈妈要是打开门看见我的房间一堆泡面桶子，马上就一耳巴子过去把我扫地出门了用得着听完你骂完你后爸还和你bb那么长时间吗？

第二集，女主进入殡仪馆工作，拒绝遵守规则，和师父顶嘴。

想说啥，95后整顿职场？

整顿职场不代表蛮横不讲理好吗？

叛逆不是只想着自己，不是巨婴好吗？

先不说你有没有尊重死者，你首先尊重活人了吗？

我就想说，我们95后不这样不这样不这样，谁要是这样那你先反思一下自己的三观不要认为这是95后的问题谢谢。

还有感觉电视剧温馨的，拜托了，弄几个开柔光滤镜的画面，让里面的角色说一些心灵鸡汤和伪文艺台词我听着都尴尬……你要说单纯只是尴尬点也不算什么大事，但是最令人气愤的是温馨背后刻意夸大的各种对立，以及刻意塑造（抹黑？

）过的所谓的95后的形象。

这是真的在关注社会问题呢，还是挑动社会问题呢？

这是真的在关注95后呢，还是开着上帝视角，高高在上地解析95后呢？

支持国产职场剧题材多元化发展。

但是像这种假借引发思考之名故意挑动争议的电视剧，越少越好。

不再躺平的原因几年前，曾经有一个朋友跟我说他有个妹妹是95后，正在读高中。

厌学、逃学，长达数月之久。

他对此非常头痛并询问我有没有什么好办法。

我问他，是因为爱情吗？

他说不是。

是因为校园霸凌吗？

他说也不是。

是因为有想追求的理想与家人的意愿和学校相冲突吗？

都不是。

他家庭和睦、父母关系融洽，经济状况也算得上不错。

我问他妹妹逃学是离家出走吗？

他说并没有离家出走，就是每天在家，门也不出。

我问他那她每天在家干什么呢？

他说也没觉得在家做什么特别的事情，就是每天躺平。

对此我非常困惑。

我总觉得，人生的逃避，肯定是因为面对了一些挫折和障碍。

但他说妹妹学习成绩很好，性格也并不孤僻，只是说话有些直爽。

或者用我们的话说，情商不高。

我实在想不出，该给他什么样的建议，才能帮助他妹妹不再“躺平”。

因为在乍听之下，我找不到他妹妹躺平的理由。

于是这件令我感到困惑的事情，引起了我的好奇。

在那之后，我了解了很多像他妹妹一般年纪的年轻人，我突然发现他妹妹的状况并不是特例。

大部分我所了解的年轻人中或多或少都有类似他妹妹的心态。

“不值得”、“没必要”、“为什么”。

他们并不能完整地说出这种行为动机的心态来源，但我却隐隐感觉到了问题的症结所在。

95年，我第一次接触电脑。

而对95后而言，从出生起，电脑，就存在于他们的生活当中。

很快地，互联网、bbs、网络游戏、智能手机、社交网络、乃至之后的短视频平台，逐渐变成了他们生活习以为常的存在，也成了当代人最主要的学习和接收信息的方式。

以前，我们需要去图书馆，需要去论证研究，需要去请教老师，才能得知答案的问题，现在只要去各大平台上搜索，千千万万的答案就都唾手可得。

如果我们躺在床上，就能够得到我们所需要、所需知的一切，那又是什么原因才能让我们站起来，去面对需要努力、拼搏、妥协、辛苦付出才能收获的现实生活呢？

寻找这个问题的答案，就是我理智上的创作初衷。

关于死亡与离别的体验，就我个人而言并不是那么多。

但这种事情谁希望经历更多呢？

仅有的经历中，每一次都令我难以忘怀。

高三的时候，我发小的母亲因为脑瘤去世。

我从北京回到青岛去参加她母亲的出殡仪式。

这位教会我打麻将，总在我爸妈不在家时收留我并给我做鸡翅吃的阿姨，在我心里一直是极为爽朗的，可当我看见我发小头顶高高举起的火盆，闭着眼流着泪，从肺腑中喊出那句“妈！

你一路走好！

”，然后重重地把火盆摔碎在地上，任由火星和碎片四溅却全然不顾的时候，我感觉到一种说不出来的浓烈情感。

那是一种无法言喻地遗憾。

数年之前，我的外婆离世前因为脑血栓昏迷了一整年。

外婆身材很高，肩膀很宽。

在我的印象当中，我的外婆一直是极为坚毅的。

但就在这昏迷的一年之中，我眼见着她原本高大的身躯一点点萎缩，饱满的脸颊逐渐枯槁，我头一次感受到生命的流逝是一件这么具体的事情。

最终外婆还是没能再次醒过来，在她离世的时候，我感受到一种说不出来的浓烈情感。

那是一种无法言喻地释怀。

去年，我的奶奶因为心脏病离世。

一直以来她都非常受当地人尊敬，因为她养育了一个大家族。

在出殡的时候，送葬的人群有足足四五百人，这样庞大的人群，缓慢地从奶奶家的灵堂，走向了殡仪馆。

那大约是那一天那个小镇最大的一件事了。

就是这样一位在当地算得上德高望重的奶奶，当她的骨灰从焚化炉中被铁锨铲出来，我愣住了。

那柄铁锨就跟工地上用的没有任何区别，有着铁锈、泥污，木柄也很残破。

就在我皱着眉头琢磨为什么对待人的骨灰会用这么不讲究的铁锨时，那柄铁锨突然举起，照着奶奶还未被完全焚化的头骨重重的挥了下去。

眼见着工作人员习以为常地用扫帚扫着奶奶被砸碎的头骨，我怔在了原地。

那一瞬间，我感受到一种说不出来的浓烈情感。

那是一种无法言喻地愤怒。

我想，这三个难以忘怀的人生瞬间，我感受到的，是三种截然不同的浓烈情感。

我无法用语言来描述这些情感，但我想要通过这部剧，让大家更了解殡葬行业，更加专业化，给人更加体面的离开。

为什么要选择殡葬与死亡的题材来进行创作，这就是我情感上的创作初衷。

在我们进行创作之前，调查学习了全国各地的殡葬文化，和殡仪馆的工作方式。

我们发现中国实在是太大太广博了，不同地域、民族、文化、习俗，都有着不同的殡葬仪式。

其中的差异性，可谓是天南海北。

落实到具体拍摄，和美术造型的设计当中，我们只能管中窥豹地展示中国殡葬行业的冰山一角，通过尽可能地还原现实，来表现每个人都要面对的死亡与离别。

对于大多数人而言，死亡与殡葬，都是忌讳谈论甚至回避提及的事情。

但如果每个人都终将面对死亡，我想，以平静的心态正视它，要比掩耳盗铃般的无视理智得多。

这是一部特殊的职业剧，特殊到我压根不想以职业剧的角度去完成它。

我们试着用更多的主观视角去化解殡葬行业所带来的残酷与冷漠，剧中的殡仪馆，有一个非常幽美的花园，里面有一棵很大很大的榕树。

这棵榕树，变成了剧中生命的象征。

我想，死亡并不是生命的终结，而是生命必经的一个阶段，在那之后，我们可能会化成光、聚成云、汇成浪，开出一朵美丽的小花；或者化作这宇宙中的每一粒尘埃。

当我们了解死亡是什么的时候，你就发现了生命的意义。

或许，也就找到了，让我们从躺平中重新振作起来的原因。

李漠2022年09月22日

《哈利波特与魔法石》中，邓布利多校长曾说：对于勇敢的人来说，死亡不过是一场伟大的冒险没有人希望死亡，所有人都渴望永生。

但大自然的规律是所有人都抵挡不了的。

所以在病入膏肓时，躺在太平间时，送进焚化炉时，我们（的灵魂）不妨扪心自问：我这一生，是否值得，是否对得起社会，对得起亲朋，对得起挚爱，对得起自己？

是否，哪怕只有一件事，让我觉得自己是有价值的？

如果有，那么我们（至少是我个人），可以不带遗憾，问心无愧地加入下一段大自然的物质循环中…不可否认，存在一些不太生活的情节和台词，但是难能可贵的是深刻地探讨了“死亡”这一话题。

中国人最欠缺的三项教育——性教育、爱教育、死亡教育，这三种教育分别对应“生命诞生”、“责任担当”、“人生价值”。

从这一点来说，这部剧是有相当的宝贵之处

这部剧是去年十月份看的，看到的时候觉得很惊艳，一般不太会看这种煽情题材的电视剧的，但是这一部却出乎意料地好看。

看影视作品泪点比较高的我，看这部剧时几乎每一集都会落泪……看完之后后劲也很大，特列想写剧评，但又不知道从何下笔，但是也不能不写，只能说真的太好看了！

在这里记录一下看电视剧记录的几句话。

死亡这件事，是不可逆转的。

但，爱不会啊。

没有那么好，就是比什么都不做，多做一点点而已。

其实，比什么都不做多做一点点。

一点点，这个世界也会不同吧。

我们每个人都是哭着来到这个世界上的，但愿最后，能够笑着离开。

其实发言不难，难的是之后，走出法院才是真正的生活。

我是生的守门员，你是死的摆渡人。

裸露的伤疤不一定是羞耻的证明，也可能是勇气的勋章。

女孩这一路，完美往往就是最大的陷阱。

如果忘掉痛苦的代价是忘掉生活中所有的爱，那我宁愿多吃一点儿苦吧。

死不可怕，错过风景才可怕。

不能告别就是一辈子的遗憾。

每一个角色都很出色很出彩，情节也紧凑，推荐大家都去看看！

两集追剧之后，我的整体感受是，这部电视剧是给小孩子看的，为感动而感动，把“我要感动你”已经写到了脸上，但就是因为现实主义的笔触太单薄了，造成了为赋新词强说愁，甚至于不客气地说，因为不够真实、现实，那些想要感动观众的地方，在审美较为高级的观众那里，全部沦为了笑柄。

通过殡仪馆的工作，来完成对于生命本身的审视。

这个主题，是很好的。

但是，要想实现这个主题，最绕不过去的，便是现实主义表达。

咱们很多青年编剧们，喜欢这种“我要感动你”的主题先行，但最终搞来搞去，剧情都是书斋创作的那一套，因为路数陈旧，所以虚假到了一定的程度上，观众们不信了。

这类主打感动题材的电视剧，最重要的，便是需要真。

因为只有叙事真实了，内容当中能够感动人的点和地方，才是真实的，才能够让观众的情感有的放矢。

如果叙事不够真实，整个的感动就无法成立。

这部《三悦有了新工作》最大的问题，就是现实主义创作笔触上的力道不足。

编剧离真正的可以驾驭这些成熟的题材，能力还差得远。

我们不妨从开局的剧情当中，找一找那些非常明显的假。

比如，一上来，母女冲突的戏份，母亲把女儿赶出家门，并且隔着窗户往下边扔包裹。

这样的戏份，就过分书斋创作了。

现实生活当中，母女之间当然会有冲突，但冲突的具体表达方式是什么样子的呢？

尤其是冲突的递进层次是什么关系的呢？

这些，是需要编剧认真观察生活的。

在冲突递进层次上，编剧缺乏的叙事经验太多。

再比如，大姨出来说教的那些内容。

这个角色一出场，便是非常浓郁的脸谱化状态，观众们一眼就看出来了，这个剧情当中的工具人，就是来说教的，并且光言语说教不行，还要用一两个行为和说教，从而完成女主角向殡仪馆工作的“转移”。

这种工具人的角色过分直白了，也就缺乏了基本的写实性。

所以，大姨处理尸体的那些内容，就假了。

甚至于，女主角拿着大姨的推荐口信，就能够去殡仪馆工作了，而且，剧情内容当中还说，殡仪馆竟然真的缺人手，很多人都不干了。

这是《三悦有了新工作》最为严重的失真点之一。

殡仪馆是铁饭碗，各个城市的殡仪馆，一旦招聘，到底是多少比例的录取关系，编剧肯定没有做功课。

上来就说这地方的工作没人干，是想当然的书斋式创作。

尤其是殡仪馆工作没几个人愿意做，这个设定，太虚假了，反倒是显得编剧不够真诚，为感动，而不惜虚构现实。

这类虚构的东西堆积起来之后，编剧再拿什么生命啊、死亡啊之类的试图感动大家，大家也就审美设防了，“你是来骗我的，我何必感动呢”。

这么一来，剧作的让人感动的目的，就无法实现了。

现实主义的创作，是一门大学问。

而一切需要基于现实才能传递情感的电视剧，都考验编剧的创作能力和创作智力。

在能力不足，采风不足的情况下，强行创作现实题材的作品，就容易成为《三悦有了新工作》这个样子——所有的感动，都需要基于现实，而剧情当中的现实，却虚构的成分更多。

不把“我要让你感动”写在脸上，而是用真实的生活案例，来让观众们自己体会生活的真谛。

电视剧的写实，是巨大的能力。

很多青年编剧和导演，在写实上，差得太远。

这种状态之下，还是虚心采风，认真生活吧。

本文转自网络

这部剧我点了5星推荐，无论是剪辑、画面调度，还是故事情节，还是演员表演，我觉得都很好，确实是综合很优秀的一部剧。

我喜欢剧情的一些安排，例如对于妈妈和女儿共同上存在的问题，既给了直接的呈现，例如说一些争吵，一些无法进行的谈话，但也给出的温柔的解决方式，两个人很缓慢地，你一下，我一下，不再冲突，而是尝试着互相理解，尝试着说出自己的想法的沟通。

剧里探讨死亡这个议题，感觉有在传达尊重生命，感知生命里的事物的温度的想法，剧中的一些情节，真的会让人对生命，或者说死亡这种议题有一些思考，例如说大姨一开始把死亡比喻成走向无光巷子的话，例如一个个往生者和他的家人的故事，例如转正时三悦对于岗位职责的理解和展望的变化。

里边也不乏一些有争议的细节，例如说，对于抛弃姐姐的父母，孩子应该怎么去对待，对于一个抛弃自己多年的父亲，临终时见面，又应该时什么态度去面对，剧里面给了剧里的做法，而这些都让我有所思考。

此前我并不会去思考相关的问题。

剧里的爱情观感觉也挺好。

也没有很狗血的cp，特别是三悦和医生的cp，发展得特别健康，有种很安稳，很温暖的陪伴感，让人感觉很美好。

娅男的恋情会有点曲折，但是娅男从始至终都很清醒，我觉得其实也很好，很开心她终于得到了她想要的感情。

总的来说，这部剧的各种观念都很与时俱进了，故事也较轻松温暖，涉及的议题也带一点深度，但又不至于沉重，真的是很好的一部剧了。

可以看出演员和团队，是想做出好东西的，很多台词是很好，但是不知道是不是我的口味太刁了，还是怎么了。

感觉情感的递进太突然，太说教了，剧情的推进和冲突也很刻意。

像最近我上部看的就是《机智的监狱生活》，感觉相比而言整体水平还存在很大的差距，如果我再小个几岁看起来感觉还行吧，大了看这种说教性的电视剧还是不太好接受。

2016年底，在完成一个电影剧本的创作后，我开始思索接下来的创作方向。

一次偶然的机会，我深入到了ICU病房， 在那里亲眼目睹了数场死亡的发生：人们在面对至亲离开时，有的会言之凿凿地向医生证明，他看到了已经死亡的亲属手指动了一下，逼迫医生继续抢救；有的会因为错过了父母最后的时刻而怀疑自己是不是心不够诚，所以遭到了惩罚；还有的似乎眼泪已经在长达数月甚至数年的陪床中流完了，因此非常平静地整理着逝者的用品，还会在离开科室前去向医护道谢，然后好像什么也没发生过的样子……总之，他们以各自更决绝、更麻木、更悲恸、更丰富的方式表达着对死亡的态度，给当时的我留下了无比深刻的印象，直到离开那个环境很久，我依然感到难以忘怀。

从那时起，我开始关注到与病痛、衰老和死亡相关的一系列议题。

后经一位朋友介绍，我认识了从事殡葬行业的思沅，他是个93年的男生，当时已经结束了殡仪馆的实习，去了墓园工作。

通过和他本人的深入交流，我关于殡葬行业的想象被颠覆了。

我发现殡仪馆并非总是阴郁、肃穆之地，而作为90后的殡葬从业人员，思沅向我展示了很多独属于他这个年纪、对于死亡的思考和理解，尤其他时常挂在嘴边的口头禅：“遇到想死的人，带他们来殡仪馆转转，保证就想好好活了。

”这句话，成了后来创作中不断强调的一个点，也是我“以死写生”的一个灵感源头。

随着对殡仪馆了解的加深，我将视线聚焦到了“遗体整容化妆师”这个更具体的职业上。

因为他们身处一线，与逝者和生者都有着最紧密的联系，直接承受着逝者遗容和生者情绪的双重冲击。

这是一个集理性与感性于一体的岗位，是切近死亡、进行社会学观察最好的入口。

为此，我前往老家殡仪馆的遗体整容班进行了短期的观摩和实践。

在那里，我近距离地观察到了遗体的状态，触碰到了往生者皮肤的质感，我了解到了防腐、冷冻、上妆、告别的全过程，我见到了各式各样的逝者亲属……我听到了遗体化妆师们不同的人生过往、从事这个职业的缘由、以及他们最隐秘的抱怨……我将这些真实而丰富的素材进行重组，融入到剧集创作之中。

现在全剧出现的大小角色和各类事件，都是在生活中有迹可循，但又并非百分百还原。

比如剧中的一些个性化葬礼，就是源于角色的一些私人情感、情绪，与人物设定紧密相关。

我所遵循的创作宗旨，就是在贴地行走的同时，稍稍超越现实小半步，让人看到关于殡葬这个行业更多的“幕后”，以及“未来的可能”。

我开始进一步细化创作的方向和目标：我想以职业剧的外壳，去写人生百态。

我想让观众看到一群血肉饱满的小人物，在他们的工作中所经历的那些鸡飞狗跳的时刻；看到他们和我们一样，很丧、很佛、想躺平又不能、想奋斗又无门……一百次说着要放弃，又一百零一次地迎着太阳挤公车、挤地铁、挤进生活风暴的缝隙里，发挥“过一天是一天”的民间智慧，去寻觅短暂的平静和快乐；看到他们不被理解的难处，以及他们苟延残喘的决心。

概括而言，我想写的不是对“遗体整容化妆师”这个职业纪录片式的复刻，而是借助高度浓缩的戏剧瞬间和平淡如水的日常细节交织，去完成我个人对于人情、爱恨、生死的思考与表达。

我希望看剧的观众，笑过哭过之后，也能对自己的人生抱以一个温柔的回眸，告诉自己：活着真的好难啊，但当下的一点点芝士也是好的。

20年初的新冠疫情，让足不出户的我经历了内心非常动荡的时期。

为了缓解那种无由的迷茫和不安，我开始对手头的素材进行整理，并正式进入剧本创作。

之所以选择经由一个95后女性遗体化妆师的视角进入，是希望带给观众更加新鲜的角度，借她的目光一道去打量整个殡仪馆的职业形态，以青春的灵魂去碰触严肃的命题，从而完成心灵和观念上最真实的蜕变。

剧中，三悦作为女主，究竟拿到了一副怎样的人设牌呢？

首先，与殡仪专业毕业、考编入职的师姐周娅男不同，非科班出身的三悦，是通过社会关系介绍进入殡仪馆的临时工，在拿到正式聘用合同前，还将经历为期三个月的“学徒生涯”，领试用期工资，直至三个月后笔试面试都合格，才算被正式录取。

因为专业上的先天不足，注定了三悦“菜鸟化妆师”的属性。

其次，大学学习舞美设计的她，因为经历了毕业初期的求职碰壁，整个人处于非常颓丧的阶段，在家啃老了一年多，喜欢把“死”挂在嘴边，但其实“丧”只是她的保护色，用不在乎来掩盖自己的脆弱与不安，以此将遭受伤害的可能性降到最低。

正因如此，初入殡仪馆的三悦，才像一盆带刺的仙人球。

她收缩了感知的触角，活在自己的世界里，放任抑郁的情绪蔓延，拒绝与周围人交流。

她的尖锐常常使她成为众矢之的，而囿于能力和认知的局限，又往往令她在工作初期犯下各种错误。

这样的人设可爱吗？

完美吗？

当然不。

但在“可爱”“完美”这样笼统的描述之外，我更愿意去书写一个真实的人。

面对“遗体化妆”的工作，三悦经历了从恐惧到迷惘，从自我否定到咬牙坚持，直至内化为自驱动力的全过程。

随着职场阅历的增加，她的心境也不断变化着，在接纳真诚与善意的同时，也在付出自己的真与善。

我想借三悦来表达：这个世界，不只是给“可爱”“完美”的人准备的，那些充满了棱角、破碎边缘的个体，也有被看到的资格，被善待的可能。

在三悦身上，我希望赋予她的力量，不是追随别人的价值评判，急切地成为“什么人”，而是忠实于内心的感受，在荆棘遍布的生活里一点点去碰、去伤、去挣扎、去愈合……去成为“她自己”。

“成为”的过程注定是疼痛的，但与永恒的死亡相比，也不过是一瞬的考验。

这也正是我将三悦放在殡仪馆这个环境里的考量，她从童年的风暴中走来，有过涕泪齐飞的至暗时刻，但好歹撑住了，终于在距离死亡最近的地方，寻到了生命的微光。

其实，不止是三悦，整部剧里，都几乎没有所谓“完美”的角色。

我希望剧中的人物去接受人性和道德的重压，我希望观众去体会他们选择困难的时刻，我希望不要写那么彻底的爱恨，而是留下更多暧昧的瞬间，那才是真实的人生余韵。

总之，当失序的现实与仪式感的职场碰撞，我想告诉每一位看到本剧的观众，死亡不仅仅是一件可怕的事，更是一件需要去了解和面对的事。

究竟什么是死亡？

是此生的了结、是亲人的泪水、是所有爱恨的终点，抑或是未亡人无尽的思念？

是每一天、每一刻、每一秒“活”的元素。

死亡和生存并非绝对的对立，而是构筑完整人生的一体两面，唯有知道怎样体面地迎接死亡，才能懂得如何无憾地度过余生。

在殡仪馆，我们见生死，见人性，最后要见的，是——打破偏见的决心，和向死而生的勇气。