Julie最开始学医,因厌恶解剖学,对灵魂感兴趣,于是转专业学心理学。
给男朋友拍了几张照片后,对视觉产生了兴趣,又去学摄影。
挪威福利社会,没有生存压力,家里也支持,只要自己喜欢。
又喜欢上比自己大很多的漫画家,同居。
漫画家事业上升,Julie却迷失了自己。
觉得漫画家掌控了自己,觉得自己只是人生的配角。
对漫画家的抱怨,其中一段是这样的:“你时时刻刻表现得如此强势”“我们所有的感受,你都要用语言表达出来,对事物进行系统性阐释”“有时,我只是感受而已”“你在每一个心理层面去分析事物”“就因为我的分析能力没有你强,你就认为我弱于你”漫画家深爱Julie,Julie精神上出轨,接着肉体也出轨,Julie提出分手。
漫画家很难受,也尊重Julie的自由。
Julie沉迷于“控制”新男友的肉体,当他看见漫画家在电视上侃侃而谈,她又厌倦的对男友说,难道你五十岁的时候还在咖啡馆当服务生。
男友说,你说话真伤人。
漫画家后来得了绝症,Julie和漫画家旧梦重温。
漫画家对Julie说,事情不顺利你就会绕开。
Julie又感受到人生导师理性的样子。
漫画家去世。
Julie怀了服务生男友的孩子又流产了,两人也分开。
Julie最终一个人,成了一位摄影师。
世界上最糟糕的人,说的也许就是你我。
放着好好的日子不好好过,但自己未必觉得是好日子。
也许“过好了日子”,不过是因为“失去了自己”。
都很糟糕,就没有不糟糕的人。
快乐一点,就没有不糟糕的人。
更新:写的影评现在又翻出来看 其实这篇文章也没想说自由 也没想说理直气壮 也不觉得女主好或不好 也没说应该怎样活着才对 电影给我最大的感触只有一个就是:你可以做任何想做的事当任何你想成为的人 只要可以自己承担后果就好承担后果的意思就是 你不能把自己的人格缺陷交给别人处理:既然想追随内心就要接受大龄没有积蓄和体面工作/既然想要的太多就意识到不能怪别人给的太少/既然知道自己善妒就要离开时刻让自己妒忌的男友/既然喜欢掌控节奏就要承担别人不接受你的控制欲/既然花心就要接受别人离开你原文:年度十佳之二 joachim trier这次从北欧走向了世界 打碎了人性 把行为模式和性格捏扁搓圆 用prolative的人不可信 人没有可预测的恒定人格 行为只和动机有关 甚至动机都是瞬息万变的 展示不了需求 即便人没有恒定的人格 我还是好喜欢aksel 喜欢他说的话 即使那些深情和理解也是徒增女主的自我认同 喜欢他那么罕见:最后的最后 人甚至不和ta的作品在一起 有的是留存的回忆 温情的 痛苦的 悔恨的 梦幻的 轻柔的 甚至不nostalgic 只是一种对特定事物经历和情绪恐惧的投射而已 joachim pivot情节的方式让我时常怀疑他的性向 作为女性配偶 他显然知道什么是好的 是可以理解的 但有那么多瞬间他的幻想停留在一个类乌托邦的国度不乏女性特质却又固定我能做出这个世界上最浪漫却又残忍的事我看着枕边人倒咖啡心却飞到心上人那里 毫不顾忌这是否禁忌只去想这让我心动我可以做这个世界上最肤浅却又最深刻的人 连最繁琐的语言也无法描述我的感觉吸烟吻 嗅彼此汗的味道 抽出带血的卫生棉条甩到别人脸上 和前任谈论即将出生的孩子实在太亲密太温柔却又狂野 是独属于没有规矩瞬息万变的成年人的伊甸园看完之后才发觉 不必活得自洽 不必强行让自己不后悔 不必保持开心 我可以负责任 也可以不 可以深情可以薄情 可以做这个也可以不做 但最重要的是 我抵抗本性的时候我可以不judge自己 我顺应本性的时候我也可以不为此感到羞愧 甚至在这些自我洗脑尝试去validate myself的时候我也可以不这么做 看完这部才发觉自己一直为别人而活 如果顺应本性 我大可成为一个众叛亲离 让人摸不着头脑的混蛋 而我毫不掩饰我很期待这么一天的到来
我对这部电影有太多同感了。
我感觉女主就是我,我就是女主。
我时常会陷入自我怀疑,觉得自己哪里做的不够好,所以会问周围的人的意见。
同时,也非常自我怀疑不太确定我到底想追求什么样的人生。
所以,我要把我的想法都先记录下来,然后过一段时间再看看,如果我非常认同自己的观点,我就觉得很好,这个观点可能在短时间不会变,所以可以照着这个思路继续行动一下。
和女主Julia一样,我也是一个换了三个专业的人。
因为我对什么事情都好奇,都想试试。
她是从医学一步一步走到了艺术,我是从艺术一步一步走到了商科。
为什么要学商科,就是因为像电影里她说的,因为成绩好,不学可惜了而已。
再到选择亲密关系上也一样,四个月以后,我就会觉得无聊,开始慢慢地不知道自己到底看上那个人啥。
所以永远喜新厌旧。
其实我道理都懂,选择伴侣这件事情上其实选谁都一样,因为我最后总会不喜欢的,最重要的是我不喜欢的点能不能让我忍受,这很重要。
我当然羡慕,那些一下找到自己人生挚爱的人,不管是一个人也好,还是一个事业也罢,这些都是很棒的。
因为这样,就不会被各种世界的新闻,趋势,浪潮,推送给被带走。
所以既然我思维如此跳跃,如此随意。
那我只能控制自己的行为,那就是做到三思而后行。
因为很多情况,尤其是跟人谈上感情,感情可不是做爱,说做就做不考虑后果。
甩别人,人家的心会痛的。
所以一定要知道自己想要什么,不要再谈一开始就看起来不太成功的恋爱,虽然自己爽了,但是祸害社会也是不对的。
很开心,电影的结局是女主,学会了和孤独做朋友,开心的过了单身生活。
就像电影《Frances Ha》一样,勇敢做自己,单身真的没有什么大不了。
我觉得女主一点都不矫情,不作,就是因为她太像我了。
比如说,前一天还在和男友吵架坚定不移的说我不想生孩子,然后第二天就转换念头说其实也可以试试。
这种太ZMN了。
我很害怕的一点就是,婚礼前一晚才发现,这其实并不是我想要的,但是也不能逃婚,所以不能太草率的做一切关于这方面的决定。
所以当女主跟男友分手的时候,我也特别特别感同身受。
尽管我没有过像电影里一样和我合拍的男友,但我肯定势必会后悔分手,但是因为我想试试新的男人,所以一定还是要分手的,尽管我和那个男人有如此如此不可复制的过去,灵魂如此相似等等,但是念念不忘必有回想。
女主是个dreamer, 而我又何尝不是呢?
不过我希望这个社会更好,不希望再有男人为我痛心求死。
所以我尽量不去糟践人家。
这也是在一段亲密关系中,我不愿意去面对的,虽然我至今还没有面对过。
比如电影里,女主在男友新书发布会上,落寞的背影。
比如,女主跟男主说,自己越来越觉得活的像是一个配角,而不是电影的主角。
我虽然没有她那么的自大,但是我时常也会害怕如果在一段亲密关系中,我和他不是一个平等的,什么事情都要听他的。
我就真的会很难受,这种难受,不是说一定要听他的难受, 我知道一个正常的男性,不会把观点强加与我。
但难受的点在于,就是因为爱,所以一切都要迁就彼此。
就是因为喜欢,所以不好意思去做他不喜欢的事情,尽管他没有要求。
这个就十分的令人窒息。
不可否认,这个是亲密关系的弊端。
其实归根结底,这个电影告诉我的是:想要亲密关系可以修成正果,就一定要知道自己在这一生里想要去追求什么,想想对方可不可以接受。
男主在一开始的时候已经说了,还是不要再见面了,因为他们处在人生的不同阶段,一个要settle down,一个还有很长的路在找寻自我的路上。
然后女主,真的这个行为,犹如我一样。
就因为他说了这一番话,就可以爱上他,因为为什么不呢。
分手的时候,男主的反应简直和我前男友的反应如出一致,因为我自己思维太跳跃了,一天一个想法,所以他没有办法确定我说的是一个常态,还是突然间蹦出来的一个“说说而已”。
但同时,我又会认为粗体句子是一个悖论,因为每一个人生阶段想要追求的东西都是不一样的。
今天我想吃草莓,明天我就可能想吃橙子。
也许我八年里都想吃橙子,但是我突然就不想吃橙子了,也是有可能的。
并且你还得确定对方和你都喜欢吃“橙子”,才行。
既然人无法预见未来自己的偏好,只能用有限的过去来去推断未来自己的可能走向。
所以,其实从了解自己的层面来讲也会是有限的,尤其是像我这样的人思维太跳跃,更会带来一些随机性。
想太多也没啥用,就像CFA 一级考点look ahead bias,你老他妈那研究历史数据,但是也不一定能推出未来走向。
但你要是用Monte Carlo Simulation 方法去判断又太复杂了,谈恋爱比炒股的变量还多,最主要的是这两个东西还都做不到透明,所以Efficient Market(relationship) Hypothesis 并不存在。
所以,还是当一个虚无主义者要省事的多。
做一个世界上最糟糕的人,也终究是自己对自己的评价,毕竟在爱你的人里,你是一个多么棒的人啊。
祝大家可以爱有能,你喜欢的人也喜欢你。
1. 对女主的代入感好强,又难掩厌恶。
(近亲憎恶?
🥹)“最糟糕”始终是一个自我评价,或说是一个假意的批评,几无歉意的抱歉。
那么糟糕那么错,但只有这一种可能的活法,不会重来不会改。
回忆全片,生出一种宿命感。
没有对错无谓遗憾,换句话说:即便知道后果甚至结局。
2. 对于女主尤利娅,我认为在某个角度上她是不幸的:太过疏离,无论是对生活对家人爱人还是对自己。
她似乎从没真的爱过谁,这也是我总是隐隐为漫画家Aksel感到不平的原因(Aksel竟然是挪威722的反社会男主,在我的好感点上放烟花么这是??
😍);甚至我有些感觉不到她对自己的爱,虽然她从未违逆过自主意愿,一生坚持从心不动摇,但,对自我的纵容是溺爱,与自爱是有区别的。
这个角度来说,确实是糟糕的,她…并不认识她自己,更像是潜意识的傀儡。
(至于Aksel的评价,太主观啦不足为训!
_
我反而觉得,这个电影塑造的最好的角色就是ex。
她刚开始爱上他,不是因为觉得他能帮助自己(或者是因为她自己父亲形象的缺失)。
他比她还要早知道,这段关系会无疾而终。
你跟这种人交往过你就知道,不是仅仅因为他聪明,而是因为他已经经历过足够多的感情和人生。
他到这个年纪,不再是个egomaniac和浪荡子,他知道自己要什么。
因为他已经明白自己承诺的这段关系就是自己要的,所以他专一。
很多年轻女性都会去和比自己大的人交往,这是一种真实的经历,但年纪在203040的人对人生的期待是不同的,年纪大的一方有自己的过去要处理,年纪轻的一方有自己的未来要面对。
女主就是一个普通人啊,她一定要去做到一些很进步的事情,才能被认证为“真正的女人,真正的女性成长”吗?
这才是极端的女权思想吧,我感觉这个电影想表达的观点是:女性也可以有选择的权利。
选择可以错,可以对,但女性就是也可以选择随便换职业方向,也可以出轨,可以因为心里的结不生小孩。
我觉得她和她前任的爱情就是很美的,“你知道我再也不会和另外一个人这样对话,这样笑了”。
她和ex的相处方式,以及互相吸引的原因很纯粹啊,反倒是外界的婚姻、小孩、不同的朋友生圈和不同的对未来的期待,是她们感情走向腻味的根源。
女主的角色绝对不是讨喜的,没有人会喜欢出轨的角色,但这不是为了反讽什么吧。
我是很喜欢她塑造的ex的角色形象,因为这是女人看到的男人陷入爱情的这一面,这是一般男导演不会愿意去关注的。
也算是一种女性凝视,因为他真的很好。
如果一个电影展现一个完美的女人,你不会觉得这个角色被神话,世界上根本没有这种又会烧饭又漂亮身材又好又是特工的女人啊?
女主做的事情,换成男人来做,根本不会有人揪着他出轨和不愿生小孩不放,因为是女人,做出这种决定居然成了反叛。
实际上,不都是人之常情吗?
哈哈,我看过最好的女权片就是,《女性瘾者》,但居然也是男导演拍的。
倾向于去理解人物,而不是去批判人物做的选择吧…
刷短视频像在吃令人作呕的方便面。
我很久没看非院线电影了,仿佛终于认真食用了一次搭配得当的新鲜餐。
电影还是比短视频好看,画面让人舒服、享受。
视听艺术。
画面上最喜欢天马行空的蘑菇那段,用经血在脸上涂了两道,变成吉普赛人——妙极了。
松垮肥胖的身体、吸奶的人类幼儿等等——非常直白的潜意识恐惧。
台词对戏最喜欢分手时那段对“强势”的分析。
因为能互相听懂对方要表达的,且能进行真正的有意义的接近人为制造的“平等”的交流——这件事本身很稀有。
现实情况是我们面对的总是些蠢人——蠢得很自大,蠢到不愿意/没能力去思考,蠢到根本听不懂别人的表达和需求,蠢到死到临头还在捍卫自己那一文不值的屁股,蠢到一辈子活在黑暗森林。
蠢到只想让人远离,不然简直会感染疟疾。
最让人心酸的又其实是很正常的一幕:女主一直想自我实现,却只能暂时看着身边的人受到认可,她无法发自内心为他人的成功而感到由衷喜悦,就算那个人是自己最亲密的最能依靠的人也不行。
人格超级独立。
爱人一直在自我实现,而她现实中做到的,只是爱上了他而已,这当然远远不够,是她痛苦的根源之一。
如果女性敢于面对自身的欲望,其实女性要的也是权力——这权力服务于探索或自我实现。
尤其首先是掌控自身的权力,并要承认实现掌控自身是需要去掌控别人的(互相服务)——这是双向的,别人也会因此获益。
20来岁时想做这个又想做那个那种直觉式的决定非常真实,膝盖中箭。
其实迷茫的P人也会期待一种宿命式的确定感,好比“我学会了画画,那我就再也不会怀疑我余生是否要画画,我就是要一直画画,画到死”。
说实话,在生活中曾很久很久没有这种“确定感”,唯一坚持的可能只有思想上绝对的自由,行动上绝不做配角,从来无法奴化自己——要花很长时间才知道这种“偏执”要锚定在什么样的具体行动上。
幸运的是我们一直有得选。
劝生娃的那段,本来以为北欧已经够男女平等的了,但言语之中依然感受到了女性试图独立思考自我时,男性的那种不屑一顾和无法共情,他还要很可笑地说“大多数人都是什么都不明白的时候就有了孩子,等有了就明白了”——好可怕的陷阱/思维……最怕慕强慕到了迷失自己——得不偿失,不但没有自我实现,只是让人腻味地寻求刺激。
女主走了很多很多弯路。。。
果然,要独居,要拥有一个只属于自己的物理与精神空间——隔离切除他人强行下的恶意定义(标签)或虚伪的夸奖,这才是第一要义。
剩下的,就是行动了。
“到50岁还在给别人倒咖啡你也无所谓,但我想要更多的东西!
”别忘了,你是个优等生,你手握「船票」。
这是一部更温柔更真实的,仿佛还是已经大学毕业后的“伯德小姐”。
2小时的剧一下子看完了,非常有代入感。
不得不佩服编剧台词中的情绪是如此复杂,这种贴近生活还原生活的平铺直述背后是令人难以想象的巧思。
喜欢normal people也一定会喜欢这部剧。
第一幕:Aksel戳心表白,深情真挚且动人44岁的Aksel早就预料到了他们之间会出现的问题,但当Julie奔向他时,他毫不犹豫地选择了去爱,管他那些不确定性。
对于Julie来说,只是遵从内心的喜欢而已,没有任何顾虑
第二幕:跟Aksel已婚已育的朋友们去度假Aksel表示想要有孩子,Julie认为自己没有准备好,也没有当母亲的本能,具体什么时候想要孩子,她也不知道。
晚上开趴体,又搞砸,Julie和Aksel差点开始争执,这时听到隔壁夫妻的吵闹,Julie突然和Aksel相拥在一起。
Aksel一直很在乎Julie的感受,愿意陪她等第三幕:Julie以与“出轨男”的一段对话为灵感,写了篇《metoo时代的XX》文章。
她写完给Aksel看时,这段很有趣,反复地问,你真的觉得好吗?
她渴望在他这里得到认同
第四幕:俩人一起去探望Julie的爸爸,Aksel极力推荐爸爸看她写的这篇文章,并且热情邀请来城里看看他们住的房子。
Aksel是个细心又在乎家庭的男人第五幕:Aksel和Julie分手那幕,是本剧最爱的一段当Julie提出分手时,Aksel得到肯定的回答,第一反应是她要住哪,并一个人出去走走让她打包,把痛苦都一个人扛
执着于生孩子的Aksel为了跟Julie继续在一起,做出了不生孩子的让步。
但是这时候Julie什么都听不进去,她只想换一个人爱了,不想面对这些当下需要解决的问题
想知道分手原因的Aksel,又争执起来。
在这里Julie缺乏认同感,开始怀疑自己,和Aksel表白那段如出一辙。
但感情真不是一个人想明白就可以持续的,Julie还在探索
Aksel是一个懂爱的人,他会表达自己的脆弱,需要。
毫无保留地去爱第六幕:后面Julie换了一个恋人,就不再谈论具体的事,只谈感觉。
Eivind其实是想了解她更多的。
当Eivind发现Julie写的文章并表示写的很好,Julie却一脸嫌弃,觉得不爱看书的Eivind没资格评论自己的作品,并说出了一句很刻薄的话。
咖啡店员Eivind擅长轻松,这是当初让她心动的点,没有上进心,也是她离开Eivind的原因。
这里我想强调的是,并不能看到对方缺点就产生不喜欢了高高在上的姿态。
我们之所以成为一伙,是因为那些金光闪闪的优点,而缺点也是他的一部分。
离开总是比相处更简单就像开头Aksel对Julie说的,“凡事都不完美,比所有白痴更糟糕的只有你自己”。
Julie开始意识到“原来换个人爱并不能解决爱情的难题,也许我们唯一需要面对的敌人,是那种永远无法被填补的心灵的空虚而已。
”剧中的Julie容易放弃,害怕冲突,不知道自己要什么。
但同时她也是个很有魅力的女性,她对万事万物好奇,持有自己的观点。
在Aksel晚宴上溜出来,偷跑进一个陌生人聚会,对一群不认识的人侃侃而谈,假装自己是医生,并科普带娃理论,特别好笑。
出轨那段闻对方汗味、看彼此上厕所,说自己秘密,也是蛮有趣的。
世界上最糟糕的人,也是世界上最普通的人。
我们都是在这样的矛盾、探索中找到自我的。
也许大部分时间,我们需要的是感情,而不是一段关系。
可惜的是Aksel。
他细腻、深刻、真诚、宽容。
一个敏锐又慈悲的人。
多数时候是他在表达和给予,Julie在倾听。
一个被偏爱的人,感受是不多的,她只需要接受爱。
而一段健康美好的关系,不仅是要让彼此变成更好的人,更应该让彼此变得更喜欢自己。
当Julie找到了自我,才能更好地去爱他人。
以上的台词多数出自Aksel之口,也印证了Julie那句“你所有的感受,都要用言语表达出来”。
这不恰恰说明了Aksel是个敢于表达爱的人嘛。
敢爱是一种强大,表达与付出亦然。
愿我们都能找到自我,也能勇敢爱与被爱。
I totally get this film.U spend every minute of your life trying to figure out who u are,what's gonna become of u,what kinda way u'd like to live and so on,but it just feels like u're going nowhere.U start to recall how life seemed to be so colorful when u were a kid,and as u grew up u could literally feel that kinda spirit and quality u once owned are slipping away through your fingers.So u begin to try new things,the crazier the better.Well for a second u think u're fine now. But soon all those doubts come back again.Then what? I don't know 'cause I'm in this period,too. I've been doubting myself all along and I see no appropriate future in front of me.Things others take as the routine are simply not for me.But maybe that's how things would go:Before I can realize it I'm in my 30s,towards 40,and when I look back there's nothing.Nothing to tell that I'm something different.And u know what the worst thing is?I may begin to accept it.I may give up.So maybe just like this I walk to the end of the chapter.中间那段时间静止想起了《环形物语》的一集。
Aksel病床上那个试图牵起嘴角笑一下的小细节直接哭了…满满地悲伤和无奈,试了两次都没成功只得作罢。
横跨15年的三部作品——2006年的《重奏》、2011年《奥斯陆八月未央》和2021年《世界上最糟糕的人》——导演约阿希姆·提尔自己也没想到会创作出“奥斯陆三部曲”。
尽管不是严格意义的三部曲,却意外地在主题探讨和人物角色,甚至是对这座北欧城市的描绘,都有着连贯统一的脉络,毫无疑问已成为了导演鲜明的作者标签。
在《奥斯陆,八月未央》后,提尔开始尝试风格和主题的变化,先是前往美国拍摄家庭题材《猛于炮火》,再是转向超惊悚类型片《西尔玛》,不过还是回到他深情眷恋的奥斯陆,奉上三部曲的最终章《世界上最糟糕的人》。
从《重奏》描写两位野心勃勃作家之间的牢固友情,到《奥斯陆,八月未央》里戒除毒瘾、重投社会的瘾君子,再到这部新作里一位不遵从社会现实的年轻女性,提尔向观众展示出奥斯陆现代男女的复杂心理图景。
▲提尔挑战爱情浪漫类型如果说处女作《重奏》在友情与爱情两者兼而有之的话,那么导演这回纯粹采用爱情浪漫类型的剧本来书写一个年轻女性的成长故事。
看惯好莱坞爱情电影或者国产片的观众一定会对女主角的所作所为大感吃惊,她任性地改换专业,从医学转到心理学再到摄影;在感情路上更是有过之而无不及,先是抛弃摄影师男友在聚会上结识比她大10多岁的漫画家,两人相处不久又移情别恋爱上有妇之夫,只因她不想跟漫画家生小孩……时间是贯穿“奥斯陆三部曲”的核心主题:时间不断流逝,而人物却想让时间停止或者时光倒流,于是我们看到《重奏》里不断向女友倒数的男主角,细致放大男主角一天一夜心路历程的《奥斯陆,八月未央》,以及在《世界上最糟糕的人》里,女主角魔术般地停止了时间,然后迫不及待奔向自己所爱的人。
▲片中令人难忘的出轨一幕而在这部作品里,“时间”和“身份”两者更为紧密相扣,令女主角不断出现生存危机感。
故事描写女主角在换专业、恋爱、出轨,再到另一段恋情的情节里,不知不觉烙下了时间的印记。
尽管没采用《重奏》过去/现在反复跳跃的方式,但是暗中让观众感受到随着年龄逼近 30 岁(和家人庆祝生日),她的身份出现了微妙的变化。
不过,作为“世界上最糟糕的人”,她对所有事物都抱着新鲜好奇的心态,却从不规划自己的事业前途和感情发展。
当然,这是一种自我嘲讽的说法,糟糕与否完全取决于从什么立场出发,如果是传统守旧、思维强势的观众自然认为她很糟糕,朝三暮四、不负责任、放浪形骸的形容词随之从脑海中蹦出……事实上,北欧地区的经济发展水平和社会思想的宽容度,已达到相当高的程度,足以令女性有更多样的职业选择和非单一的家庭观念。
她很可能就是一个现代北欧女性的生动典范:不生小孩,不做丈夫的附属品,大胆发表女性主义的观点文章,敢于反抗父权主导意识,蔑视社会强加在年轻人身上的规范。
导演表面上倡导女性要有独立自主的生活方式,暗中却将矛头指向了每个人都要面对的生存困境。
▲陷入危机的男女主角处于人生十字路口的年轻人一直受到无形的社会压力:必须事业有成、找到另一半结婚、生小孩养育后代等等,却往往忘记问自己这是否我们想要的生活。
正如剧中男主角所说,有的人糊里糊涂就生小孩了,究竟是为了什么?
是否一定要沿着这条路走下去没有别的选择?
到底是谁规定在不同年龄就要扮演不同的角色?
这些问题远比片中的爱情故事更值得思考,这也是本片优胜于一部普通的爱情电影之处。
提尔笔下的角色要么奔向不可知的未来,要么加速逃离他们无法实现的目标期望。
这三部曲中的主人公有不少共同特点,他们都出身于富裕阶级,接受良好教育,却仍感觉到一种如影随形的挫败感。
他们必须要成功,并做出非常了不起的事情,才能觉得自己很特别,这种可能无法实现的精英意识使他们处于焦虑之中。
▲雷娜特·赖因夫斯凭出色演技荣获戛纳影后而作为本片的女主角,雷娜特·赖因夫斯凭浑然天成的演技将一个缺乏人生目标的年轻女性塑造得栩栩如生。
纵使在角色身上有着各种矛盾冲突的性格问题,但是她甜美的容貌、灵动的身姿表情和驾驭对白的流畅能力,使这个“糟糕”的角色产生强烈的代入感,反映出80和90后的真实心态。
10年前她在《奥斯陆,八月未央》里出演只有一句台词的小角色,幸好有导演的慧眼识珠,终于在10年后被挖掘出演技潜质,并一举拿下戛纳最佳女演员奖。
作为文学和音乐爱好者,导演提尔仍然在这部新片里延续了前两部作品的一些手法。
分成 12 个章节外加引言和尾声的叙事,以及画外音旁白等等都增添了文学意味。
而音乐的选择更是体现出他一贯的高品味,从《重奏》的朋克和独立摇滚乐,到《奥斯陆,八月未央》的氛围电子乐,到这部更多姿多彩的类型,爵士乐、复古舞曲、巴西爵士等等,营造出优美浪漫的氛围。
这三部作品中都有至少一幕聚会派对的情节让提尔尽情发挥,而在本片女主角擅自闯入陌生人派对、意外出轨的情节相当出色,运用慢镜头摄影和配乐营造出时间停滞的错觉。
同样地,他对奥斯陆这座城市的一腔深情也再次出现在镜头画面里,尽管这次没有刻意拍摄街头风景或者穿插年代久远的档案影像资料,但在为数不多的户外场景里,捕捉到奥斯陆从白天到傍晚、圣诞节风雪点缀下的城市风光。
这些与派对里的喧闹感形成微妙的对比,让人感受到奥斯陆传统与现代结合的静谧,也由此隐隐衬托出人物的寂寞孤独感。
看完电影实在是太喜欢了,花了一天翻遍了导演Joachim Trier和女主RR男主ADL做的各种访谈,还有一些专业影评人的评价,让这种看完电影之后愉悦舒服liberating but also a bit melancholy的感觉又延长了24小时。
Trier真的博闻广记并且口才超好,行走的人形种草机,看完访谈之后收获了一堆想看的电影和书。
各种访谈中导演提及的一些其他reference电影:春天不是读书天(Ferris Bueller’s Day Off by John Hughes): The scene of Twist and Shout, like the whole city is celebrating for them; Worst person中整个世界停止的灵感一部分从这里来休假日(Holiday by George Cukor): “it’s about the expectations of family and the dysfunctional child trying to find a way to free themselves from the structure of family through love.”诺丁山(Notting Hill by Roger Michell): ”it is dealing with the relationship between the idealization and how we dare to get close to someone that we admire. I think that is a very common human theme. Romantic comedies can take that premise of finding love and talk about quite a lot in regards to it.”广岛之恋(Hiroshima Mon Amour by Alain Resnais)Don’t Look Now : “all these films[广岛之恋&威尼斯疑魂] that are trying to talk about how time and memory can be dealt with, in cinema, in a way unique from all other art forms”伊甸园 (Eden by Mia Hansen-LøveIn): “In terms of coming of age, Eden by Mia Hansen-Løve I think was an inspiration to me in terms of how to condense time.”纯真年代(The Age of Innocence by Martin scorsese): ”Another example of a film we chose as inspiration was a romantic melodrama, The Age of Innocence. It has a male protagonist, but it has a female narrator. It’s like having Edith Wharton's voice and getting an authorial female perspective.”绿光: "You get a sense of everydayness and seemingly small stories. A young woman is unable to find a place for her summer holiday, so what’s she going to do? It almost seems trivial, but Rohmer managed to cover big questions of love and existence."毕业生(The Graduate by Mazursky): “tonal inspirations, that’s the most important thing. Over the last few years going through giallo and genre horrors for Thelma, I had to get back to something more warm. I was watching The Graduate, Mazursky.”费城故事(the philadelphia story by George Cukor)骗中骗(The Sting), 虎豹小霸王(Butch Cassidy), 冰球小子(Slap Shot)博格曼的电影还有导演在访谈中提到的哲学和文学克尔凯郭尔: “One thing we read was a quote that I’ve known for years, and loved, from Søren Kierkegaard, the Danish philosopher, who said that we can only understand our life backwards, but we’re forced to live it forwards. And I think that’s the confusion we all feel, is that we always learn too late. We go through things that are completely inexplicable and mysterious. And then years later, we realize.”Adam Phillips写的Missing Out. “There’s a great book by a British writer and psychoanalyst Adam Phillips, which came out a few years ago, called Missing Out, where he says that, in the therapy room, what he experiences with people a lot is that he realizes that people live their whole life with this big, imagined part of themselves. All the what ifs that never happened. That relationship they think they might or should have had or would have in the future, if they only broke away from the relationship they were in. Or that job they’re going to start doing one day. And it actually becomes your self-perception and your feeling of identity. And, suddenly, life has passed. And that whole imagined self was also a part of who you were, but it was unspoken or unlived. And this is life.”最后是看了这么多访谈和review之后比较喜欢的几篇:NYFF油管上只有二十分钟的Q&A, 纽约电影节NYFF采访导演和男女主角,真的太喜欢这个小团队之间的chemistry,JT话多且信息量大,RR就像电影里一样spirited(精神饱满),ADL深沉稳重(可能是医生buff加成)。
三个人配合得刚刚好https://www.rogerebert.com/interviews/joachim-trier-renate-reinsve-worst-person-in-the-world-interview-2022 采访JR 和 RR,信息量很大https://theplaylist.net/joachim-trier-talks-the-inspiration-for-the-worst-person-in-the-world-interview-20220202/ 导演一个人的采访,信息量也很大,尤其这个采访者做了很多工作,问了很多电影里具体场景的设计和奥斯陆三部曲之间的联系“I also wanted to make it as honest as I could: my version of the difficulties of negotiating love — that chaotic space between romantic notions of the future and the reality that occurs.”“But I’m trying to look at a culture of swiping and media gratification that keeps running in cycles, and all of us are trying to sustain a sense of identity in relationships that are supposed to be solid and continuous, in a very fragmented experience, so I think that’s the kind of “gnawing unease” going on right now.”https://mubi.com/notebook/posts/a-stick-a-stone-the-end-of-the-road-joachim-trier-discusses-the-worst-person-in-the-world?utm_source=letterboxd&utm_medium=social&utm_campaign=letterboxdhq_notebookMUBI访谈,比较有共鸣的片段:“To continue that, we’re in a time when everyone has strong opinions. Everything is polarizing in art right now, and I want to go the other way and make something tender and caring, a colorful film that has levity and melancholia that people will watch on the big screen together.”“You think you live in infinity, but at some point you don’t. Choices will be made for you if you don’t make them yourself. And loss is necessary to find a place of acceptance for yourself.”https://www.rogerebert.com/reviews/the-worst-person-in-the-world-movie-review-2022 很喜欢的Film Review
与其说是世界上最糟糕的人,倒不如说是世界上最自我的人。随性所致的人生,永远把我放在第一位,将个人意识的世界划分为两者,我和其他人。只要实力和能力匹配得上自我随心所欲的程度,所有的决断都无可厚非。没有选择的世界暗藏数不尽的绝望的痛苦,而在物质富足的基础上选择能更多的世界里,蕴藏的又是不断选择的自我纠结和怀疑,迷茫到可能迷失的自我,陷入虚无主义。不一样的是,剧中的女主执行力强,自我更甚,追求的是全身心的自由,捍卫“我”的世界,在他人眼里可能是自私的存在,可在爱她的和她爱的人眼里,这就是她。
我对女主没有任何感觉,没有共鸣没有喜欢没有恨,顶多只有一点讨厌吧。女主过得很幸福。没有经济压力,书店店员住豪华公寓,没有社会压力,男友后面也同意不要孩子。北欧女人比中国妇女幸福多了。她活得很纠结,不知自己想要什么,但是这种迷茫并没给她带来什么痛苦,她还是每天开心玩耍,大笑,舒适生活。两个男友都尊重她的决定了。影片中的女权蛮刻意的,其实也没有很压迫,但是故意把前男友营造成jerk,后男人营造成谎言大师。其实两个人都对她挺好的。也不喜欢很流水账的叙事。很多情节没啥关联。也不知道为啥安排ex去世。后面真无聊。她说后男友帮她找回自我,其实就是找到了xidu友人而已...天天玩...结局是女人离开了男人才能找到自我的意思?问题她在恋爱以前本身就没主见没理想,苟且生活啊...无病呻吟就很作,假女权真两性
不喜欢。难能可贵的是,能把一个无理由渣女的故事讲得这么小清新。
有女性意识的女人在两性关系中注定会有更多的烦恼,生育,欲望,都要在几个层面加以拷问啊~~~这个人物挺真实的,尤其是“在自己的生命里变成配角”的感受。激情结束后,她对待前男友们的眼神里有好奇。
在神作和无聊之间反复横跳。焦虑、不确定,可能是我们一代人的主题。
晦气。花这些力气就拍了一坨包装精美的屎,有这时间我还不如去看看燃冬之流找找乐子
光是30岁还可以随心换赛道就足以让我这个东亚女性羡慕了,我连高考填志愿想学点不那么实用性的专业都要思虑再三然后被就业难劝退。好像不夸夸这部电影就显得我不够女权,但我还是要说,电影的节奏就和北欧的生活一样无聊,越来越觉得我已经不适合看电影了
3.5星。参考影片《七宗罪孽的救赎》
好愛這部電影,這無序感太像我了,總是去尋找確定的東西,但實際上尋找本身就是確定的事情。總有人說我三分鐘熱度,三分鐘熱度,三分鐘收穫。我不想去貼什麼“feminism”的標籤,這是一個女性的故事,這是關於一個女性在找尋自我的故事。
"如果说东亚女性在层层期(束)待(缚)中的状态是消极、倦怠而无从逃离的话,那么已高度平权的北欧社会里,女性面临的问题是:在对抗性关系隐去后,如何在“我孑然一身存在于世间”这一处境中锚定自己,进而发展出方向、道路和力量。"
不确定是否好看,就像女主无法确定她的人生一样。
刻画了典型的现代性困境:尝试以自我主义来掌控生活却驾驭不住变化的欲望与焦虑。在看似光鲜的精神世界背后,是无处安放的内心。我们也是最糟糕的人,但愿通过对话和反思逐渐成熟,享受责任与付出所带来的快乐,不要陷入自恋享乐的陷阱。喜欢迷幻蘑菇的那一场戏,很赛博朋克。喜欢漫画家生病后的独白,死亡的确定性与唯我的不确定性构成了强烈的戏剧张力。喜欢本片大量的声画分离,层次丰富。不喜欢繁杂的段落分割与heavy的剪辑手法。
确实挺糟糕的!负能量爆棚的电影!屎尿屁几把嘎吱窝非常低俗的电影!出轨婚外情下九流绿茶婊的电影!跟《乱世佳人》一个鸟样的女权电影!被相声协会看了估计得气死吧。郭老师的相声简直就是阳春白雪。哪个男人摊上这么个女人也是倒了八辈子血霉了。
非常轻盈。所谓“寻找自我”的真相其实很多人都无法面对,那就是大多数人都没有自我。那个所谓的自我是一种幻觉与愿望,寻找了半天最后发现“自我”就是一片空白,一团烟雾,一汪连自己都不想看见的泥淖。那些令自己变得独一无二的才华根本不存在,它只存在于那些你从书上,新闻上和电影里看见的那些人身上,你误以为自己也有那一切,只是尚未发掘出来。不不不,一片沙漠挖到底也没用水源。这很残忍但很真实。所以首鼠两端,所以惴惴不安,看了这个又要那个,以为这是年轻,但不过是脆弱。很多人把自己打扮成一个要创造一些什么的人,超越凡俗生活的人,但其实什么也创造不了,凡俗对他们而言已经需要垫脚去够。这样的人在身边太多太多。当然,这电影里没有批判,甚至也不想呈现这一切真相,只是追踪一种成长轨迹。倒也挺有趣。
文艺青年很难割掉脐带做大人,追求自由,逃避责任,依赖他人关系,一旦期待落空,不免陷入自我怀疑,幻想和现实经常混为一谈,消费品味高于创造水平,面对现实,心性不定,难以转化成赖以生存的一技之长,嘴上说着做自我,打心眼里在乎他人认同目光,矛盾中成长,不安里死去,苦苦追寻,自洽无果。
很神奇,自我意识过剩,同时又自我意识缺失。
实在不喜欢这种披着“女性”皮的、假女性电影,宁愿看一部真macho的男主电影啊!几度想要提前离场,可惜没有坐在走道附近
女主这样的,不谈性别,同志片里一抓一大把。
我不喜欢这部电影,因为它过于真实了,真实到乏善可陈,喜欢这部电影的人想必都是对自我认知抱有芥蒂的。CC#1132
第一世界的烦恼,于是人家躺平都那么自由。对不起,我太自私只爱自己,以及因为选什么仿佛都是对的,所以我们做什么选择就都可以的人生就是这样吗。(哪怕依旧都是半途而废)。不过失败的人生本质是不存在的吧。