我们的八十年代

片子是不错，就是快结尾时，很多镜头剪辑的很苍白，感觉跳了很大一块。

另外一个就是片子老窗帮啊，老能看见现代汽车开过来，开过去的

八十年代的时候我还小，但我很向往那些曾经的岁月，我觉得那个时候人们的思想和现在人比显得很单纯，那时候的工厂真的像一个大家庭一样吗？

再看看我们如今的工作场景：哪有什么兄弟姐妹啊？

那简直是一个隐含着无数硝烟和陷阱的战场，你来了或者走了，你活着或者死了，没有人会惋惜或者记得你！

所以说，那时候的人们，生活虽然并不富裕，但他们的精神世界是非常丰富的，他们敢说敢做，去关心集体，也能感受集体的温暖，哪里像现在，所有的人都麻木不仁，在一起的时候真的像一堆木头一样，唯一的区别只是官职的不同！

我喜欢剧中阳光帅气的玉刚，心灵手巧的美女小丁，美丽清纯的晓星，为官正气的侯厂长，善良耿直的严主任，能说会道的老兄弟，憨厚老实的晃悠。。。。

，甚至于从某个角度上我也能理解秦光明，毕竟人人都想向上爬嘛，但他的名字叫光明是不是太讽刺了一点！

对于剧情，我希望看到的是丁慧茹没有死，她最终收获了自己的爱情，和大师兄幸福地结婚了，为什么一定要让她香消玉殒呢？

我怀疑导演的观念是否有问题，她的那点事情放到现在算什么啊？

在那个年代却背了个“破鞋”的骂名，被人歧视，最终含恨而去，这样的结局对她来说公平吗？

我必须是你近旁的一株木棉，做为树的形象和你站在一起。

　　根，紧握在地下； 　叶，相触在云里。

　　每一阵风过， 　　我们都互相致意。。。

我喜欢这首诗！！

80s，一个血与火的年代，改革开放的春风吹向神州大地的每个角落，几家欢喜却是更多愁。

国企改制，何为国企，毛时代工人当家作主的结晶，社会主义工人阶级掌权的标志；为何改制，因为工人当不了家做不了主了，有些人想要先富起来；如何先富，只有埋葬更多更多的先穷，没有工人农民的大批量的牺牲，就没有所谓的先富；先富带后富，天知道。

工农的时代，工农的文艺是社会的主旋律，就是那个所谓动乱的十年；而，不是工农的时代，工农的文艺就被扔进社会旮旯里了，难得有个几部，却是要历经千难险阻，清晰记得，《我们的八十年代》以前很长一段时间被禁的，被禁的原因不清楚，可能讲述的主题不好吧。

80年代，还有很多前三十年的痕迹，那就是一种我们的念想，我还听见了《喀秋莎》的轻快旋律，还看见工人们社会主义大生产的火热气氛，只可惜，仅从片子的发展，就像时代的发展一样，这种场景越来越少了，被各种鸡鸣狗盗阿谀奉承等等给取代了，可惜可叹。。。。

未完待续

落地为兄弟，何必骨肉亲——晃悠VS小猫晃悠，本名黄优，任帅饰演。

这是这部剧集里我唯一熟悉的演员——别笑，夏雨的《阳光灿烂的日子》我居然没有看过，左小青的《天道》，我家先生买了碟，家里的人轮番看了好几遍，偏偏就我一直抽不出时间，只看了个开头：一开头，她就挂了。

故事以倒叙的方式进行。

一直出演村官的张洪杰老先生，由于我关注农村题材比较少，竟然也没有印象。

不过，他的戏真好，赞一个。

事实上，这部戏中很多人的戏都非常非常好，且由于我对大多数人都没有印象，所以接受起人物来一点干扰和障碍都无。

现在看到夏雨照片的第一反应就是：“啊！

段玉刚！

”但是，任帅不同。

从《闯关东》开始神交，到《生死线》片场相逢，由网友落地为实体。

且，在《生死线》组里，他是除了子煜千米以外，给我照顾最多的那个人。

跟他现场的时候，我笑着说：“帅哥，今天我是你助理，帮你拎椅子。

”结果，那张椅子由帅哥拎进拎出，却几乎一直我在坐；我忘了带剧本，看帅哥的；衣服薄了，穿帅哥的；没烟了，抽帅哥的；收工以后，还和帅哥、岳暘等人一块吃饭去……呀，在这里再感叹一次，横店那家熏肉煎饼着实不错，谢谢帅哥。

是的，我们已经是很熟悉的朋友，在一次又一次的长谈中，连他喜欢抽什么烟，家里有几口人，老婆孩子爸爸妈妈的爱好职业都已经熟极而流。

这样一个情况，使我在看戏之前，有期待，亦有担忧——我怕我会只记得任帅，不记得人物。

可是事实证明，这样的担忧实在是太多余了。

这部三十三集的戏看下来，我想下次见到帅哥的时候，搞不好我会脱口而出：“晃悠哥！

你来啦，玉刚呢？

”是的，看了《我们的八十年代》我才真正知道，任帅的戏到底有多好。

想想看，为《闯关东》写评的时候，震三江是我最心仪的人物之一，几乎看得完全痴掉；《生死线》的时候，我看了两遍小说，两遍剧本，又到机房看了剪辑，后来又看了一个六集的粗剪本，古烁这个形象也已经深深地镌刻进脑海；而如前所说，和演员本人也几乎熟成了哥们儿。

在这样复杂的心理前建构上，再见那张脸，我居然尽忘前尘，只知道他是晃悠，说真的，这很难很难很难。

晃悠，天海化工厂三盐组四车间的组长，年纪比周围的小青年们都大一点，是这一群人中最稳重的那一个。

第一集，四车间里所有人围在一起看玉刚和老兄弟打赌，只有他在一旁磨一把什么工具。

镜头给他的，是一个从下往上的小仰角，看得见一张专注的脸，和着背景后工友们快活的吵吵，很沉静的表情。

可是，这不是一个不合群的人，相反，他是他们中间最温和最温暖的那一个。

玉刚和老兄弟打赌结果出来，说：“晃悠，这个月的困难补助归我了啊。

”晃悠扬起大半张脸，眼睛里全是笑意：“行啊，只要你们俩不打架就行。

” 这就是晃悠，在热热闹闹的四车间，在飞扬着青春，遭遇着困难的四车间，在那火热喧嚣的背景中，他安静于一旁，有时似乎感觉不到他的存在。

然，他就象是此间的空气，存在于呼吸之间。

他与段玉刚，一动一静，一显一隐，在严师傅走后，构成四车间的精神支柱。

也构成那个年代工人风貌的两个不同侧面。

在前面数集中，晃悠展现给大家看的，似乎都仅仅是一个兄长的模样。

温和得就象一滴水。

这样的人，这样的温和，在戏里也好，在现实的人生当中也好，常常会被误认为懦弱。

觉得似乎是中国人那种固有的“不惹事”的主。

可是，剧情越深入，这个人物展现给我们的层次就越丰富——晃悠，温和细心的晃悠，事实上和玉刚一样有血性和正义感，重情重义，骨子里有着自己的原则和坚持。

这是一个“外圆内方，外柔内刚”的中国人的典型。

这一点，一直要到20集以后，秦光明提名晃悠当车间副主任那一段才看得出来。

秦光明之所以会提名晃悠，是因为侯厂长有把严师傅调回四车间的设想。

这在秦光明来说，无异于灾难。

他花了那么多心血才把严师傅挤走，断断不能让这座山再压在头上。

于是，明知道晃悠和段玉刚的关系，他还是提名让晃悠作车间副主任，以缓解四车间当时管理不力的危机。

同时，他也希望通过提拔晃悠，离间其和玉刚的关系——晃悠和玉刚都不是神，也非完人，晃悠成为车间副主任，还是由他秦光明一力推举的车间副主任，会在这两个最铁的哥们儿之间，埋下不和的种子。

他们俩的关系就再也不会无懈可击。

只是，秦光明低估了晃悠，低估了其内在的方和内心的刚。

是的，对于能当上车间副主任，晃悠是高兴的，如果说不高兴就太假了。

升迁是喜事，既可以令寡母开心，也可以为周围的人做更多的事——同时，显然，对自己也的确是有好处的。

可是，这高兴并没有冲昏他的头脑。

在秦光明突然将这一大馅饼放在他眼前的时候，他的第一个反应是：“为什么是我？

”他首先想到的是秦光明的动机——以晃悠的智慧和他一直冷眼旁观的个性，他太清楚秦光明是个什么样的人了。

秦光明打着官腔说了一大段市恩的话。

他企图用“上进”这个曾经打败了大汪的理由拉拢晃悠，就算不能拉拢吧，至少也让他和玉刚之间不那么自在。

可是，晃悠始终保持了清醒的头脑。

玉刚远走深圳去找闻安，丁惠茹住进了医院，晃悠为了他们推迟他的婚礼。

说出推迟婚礼这个决定的时候，他脸上的表情一如既往，波澜不惊。

在秦光明气急败坏的指责下，他不卑不亢，直指事实真相。

到了后来，玉刚归来，秦光明充分发挥了他的小人天才，又在玉刚面前挑拨离间。

且由于三盐去留这个敏感性的问题，玉刚和晃悠之间产生了误会。

晃悠深深地深深地为之难过，但是他同样没有放弃自己的原则和理想——尽管那理想在现在的某些人看来是如此渺小而卑微：“我有我自己的处事方法。

我希望我们这帮兄弟姐妹能够平平安安高高兴兴地干到退休。

”这就是晃悠，似乎永远都不会爆发，永远不会对着领导拍桌子，但却也从来不曾屈服于权力和利益的晃悠。

这样的人，是我们这个民族的中坚。

有一次，网友安城从万里之外飞来沪上与我见面。

饭桌上，她心忧我们的文化在这个功利社会下，在这个全球空前融合，强势文化甚嚣尘上的时代迷失方向，我说：“我们的民族是一个内敛的民族，有很多人习惯于埋头做事，不善言谈，所以，似乎社会上的声音如那啥那啥之流特别响亮，但那并非国人的全部。

那些人，那些不说话的人，他们一直在，不但存在，而且在努力。

他们才是我们民族的中坚。

”安城拊掌称好，我们双双微笑，大笑。

而今，看了这部戏，我想得又更多了一点：所谓民族的中坚绝非仅仅存在于精英阶层，而是悄悄地，低调地存在于社会的各个层次，各个角落。

总有那么一些人，有着自己的坚持，有着自己的原则，有着自己的理想和思想。

这个，无论是八十年代，还是而今，都永不过时。

所以，尽管晃悠只是一个化工厂一个车间的一个组长，尽管他开始时连高中文凭也没有，尽管他会为了结婚的多少多少条腿几乎愁白头发，但是我愿意我也应该把我的敬意献给他。

在这个和平年代，他们就是民族的脊梁。

除了这些，晃悠和玉刚之间的兄弟情谊也至为动人，在玉刚与晓星的关系出现问题的时候，某一天，他俩在郊外，作一场男人间的谈话，就是“要比贱，我服你。

”那一场，那种友情被彰显得特别温暖，特别美好。

我将那一段反复看了好些遍，每看一遍就傻笑一回，觉出一种单纯的快活——呵，就是图个开心，我看见他们之间的那种交流那种友情我就觉得开心。

相比之下，小猫和大汪的友情就要令我们悲伤一些了——小猫是大汪最铁的哥们儿，是发小。

大汪被秦光明一步一步逼到精神崩溃，小猫一直不离不弃守护在他身旁，无论走到哪里都将他带上，人前人后地维护他，始终如一。

同样，大汪对小猫也是这般：在秦光明舌绽莲花，威逼利诱（顺便说一下，秦光明在洗脑这件事上，简直跟轮子功的某位大神有得一拼）下，大汪都不曾出卖过小猫。

在精神崩溃以后，虽然出院却性格大变以后，他也始终记得小猫是他最好的朋友。

这样的友情真真正正患难与共。

但是，这不是最最最吸引我的那个部分，我认为最好的一处，是在小猫得知因为大汪的告密而导致了小丁的事件以后，他的表现。

他逼着大汪向玉刚坦白，同时又拼命地为他求情。

他说的那一番话，绝没有秦同学所说的那些话那么高屋建瓴，但是却直击我心。

我喜欢这一段，因为这一段，既有这两个哥们儿之间动人的友情，又有小猫自己做人的原则和操守，还有——也正因了小猫是一个这样的人，他才能最终救赎他最好的朋友。

落地为兄弟，何必骨肉亲。

这一部分评说的最后，让我在此刻——啊，又接近凌晨两点半——在这里，为这部戏中温暖的哥们儿情意鼓掌，同时，也问候不知道现在正奔波在哪一地的任帅：帅哥，近来可好？

保重。

放放于沪上，遥致祝福。

好女人是一所学校，男人在那里成长。

段玉刚、闻安、郑伯涛三个男人都因为她而成长。

她代表了女人的全部角色，像姐姐，像妻子，也像母亲。

她经历了人间的世态炎凉，经历了生与死，给我们阐释了人生的全部意义。

她拥有女人全部的优点：她心地善良，她心灵手巧，她深明大义，她也有柔弱的一面，但她超级有忍耐力，是我心中完美的女性。

丁慧茹，我爱你！

7分07秒：“我愿意……我也愿意做你所说的”满晓星对白分析1、“我愿意……我也愿意做你所说的”，表演的关键是在其停顿时的伴随表情，要隐含言语与意愿之间的不一致，以及这种不一致使得婉拒动机在话语层面出现障碍。

要把握这种障碍的叙事效果，要在停顿之处将在其前的独立部分“我愿意……”成为一个具有独立意义的表达成分，使得潜藏在这一未完成的话语片段之下的深层动机以非话语方式呈现。

2、“我愿意……我也愿意做你所说的”中，“我愿意”实际上有两次表达，这种重复可以是犹豫，也可以是后续话语调整，也可以是片语本身的声音及其伴随的叙事动机的强化。

3、这种表演方法在11分35秒的对白：“我是喜欢（你）……喜欢你某些方面”再次使用。

在“（你）”的模糊语音和表情的关系中，将角色的内心意愿，及其随后在“喜欢”和“爱”的概念辩证，反向作用于角色的后续活动，刻画出角色的这种概念辩证主要不是说服对方，更主要说要说服自己。

对白关系中话语不在于对话对象段玉刚，而是满晓星自己。

4、表演的关键：A、这种话语与动机的两重性关系。

B、两重性关系中的失调张力。

C、失调张力对于后续“概念辩证”的对话方向的两重性。

D、“概念辩证”之对话方向的两重性使得表演重心的位移。

这是一部让我看的心潮澎湃的片子。

在反映那个年代的片子里，第一次看到这样一部终于不是在说北京顽主或者北大荒下乡的题材。

这只是发生在一个海滨小县城，被冠以“东海”之名的一个工厂里的故事。

与下乡无关，与参军无关，与军区大院无关，我终于看到一群乐于干事情甚至是干事业的年轻人，而不仅仅是成天吃喝玩乐打架拍婆子。

只可惜结局处理的薄了，不然堪称完美。

小丁儿死了，死的很突兀，也许编剧的用意是一定要用她的死才能撬开郑伯涛的嘴知道当年爆炸案的真相，然而这“真相”却如此的苍白，甚至可以说是不合逻辑。

我从来不懂诗歌，也不喜欢，尤其是现代诗。

于是贯穿全片的那首《致橡树》，最初招致我很多的反感，我想如果是我在工厂里，来个女大学生动不动让我们朗诵什么树，我一定是很反对的。

直到严师傅对晓星说“你是一棵树，玉刚不是树，他只是树旁边的一棵小草。

阳光雨露都让你吸收了，他怎么办啊”——至此我才明白这首诗在片子中的意义。

片中在各个部分用各种手法表现了这首诗，表演的、调侃的、正式的、认真的……闻安考上大学，他们念这首诗，片子的最后一刻，玉刚还是念这首诗，然后轻轻一笑“你男朋友是诗人”。

想段玉刚，那便是我年轻时心中白马王子的完美形象，有能耐，仗义，热情，对朋友肝胆相照。

如果我是小丁，我也一定会无法自拔的爱上他。

有时候我会拿段玉刚与《血色浪漫》中的钟跃民相比，他们很像，仗义、热情、聪明、有本事。

但段玉刚比钟跃民更性情，更真实，遇到爱的人，他们都会毫不犹豫的说“我爱你”，但对于不爱的人，段玉刚是一句过分的话都不说，起根儿上就明确的告诉你，我拿你当哥们儿，当妹妹。

你即便是再好的姑娘，对我再多么的好，我也不会跟你有一丝暧昧。

这也是我最欣赏段玉刚的地方。

八十年代初，我还是牙牙学语的时候，我对那个年代青年男女的情感表达方式不甚了解，但至少成年之后的我，最欣赏段玉刚这种丝毫不拖泥带水的男人。

玉刚这样对闻安说“唾沫钉钉，尿尿砸坑，这才是爷们儿”，没错，这就是段玉刚，我最欣赏的爷们儿。

满晓星，不得不说，我并没有多么的欣赏这个人物。

在这部片子众多精彩的角色中，晓星这个角色并不突出。

同样是高干的子女，她不像周晓白那么任性，也不像李白玲那样张狂。

她只是一个性格热情、积极上进，同时理智有学识的一个漂亮大学生。

对于自由奔放的段玉刚，这个刻画出来的满晓星能收得住他，并没有让我特别的信服。

丁惠茹，引用前面一位朋友的评价，“好女人是一所学校，男人在那里成长。

段玉刚、闻安、郑伯涛三个男人都因为她而成长。

”——片子里的小丁儿，是个了不起的女人，她承受了很多痛苦，她倔强，她挣扎，她与不公的命运抗挣，片子一开头，面对老皮的侮辱，她先是忍气吞声，忍不下去了便与之撕扯，就像在撕扯不公的命运。

然而即便是如此泼辣如此倔强的一个女子，面对感情，面对所爱的人，依然不能平静。

她一心一意的喜欢段玉刚4年，即使明知没有结果，即使被人嘲笑，她也义无反顾。

在医院的长椅上，趁玉刚睡着了，把他的头搬过来放在自己腿上，笑着告诉别人，这是我丈夫，我们在看护我公公，我丈夫平时对我特别好……那一刻，她满脸幸福的笑，让人看着心疼。

涉及到玉刚的事情，她没办法冷静，甚至时常是面目狰狞，她敏感的像个小刺猬防备着满晓星，她也勇敢的在任何人面前尽己所能去维护段玉刚，她告诉严主任，厂里要是对玉刚处理不公，我今儿晚上就卷着铺盖卷住到皮军家去。

在她眼里，那个顶天立地，替她拔闯的段玉刚同样也需要自己的保护。

有时候觉得，跟玉刚在一起的小丁，其实一点都不可爱，她满眼满脑子都是段玉刚，心里就把段玉刚当成自己的私有财产，而其实人家根本跟她没有关系。

但只要不涉及到段玉刚，她是多么好的一个女人。

他们到晃悠家去劝说未来丈母娘，小丁爽朗的拉着老太太说帮新娘子做衣服，她的爽快一下子就感染了那个不开通的老太太；我还记得，玉刚找几个朋友来帮忙打家俱，几个哥们儿一看到小丁就说“嫂子好”，小丁大声笑着说“我不是嫂子，嫂子在娘家呢”；还有胖曹为了闯进澡堂子的事骂了小丁，转天小丁就跑去找胖曹，说“曹姐帮我看看这衣服怎么样”……小丁那泼辣爽快的性格着实招人喜欢。

就像晃悠说的，“谁要是不懂得你的好，那就是他傻”。

这样一个倔强的姑娘，倔强的爱着一个男人，最终一定是要经历过刻骨铭心的痛苦才能化茧成蝶。

当从牛角尖里钻出来，当她说把那个男人当成哥哥一样待，一个成熟大气平静的丁惠茹回到我们面前，“是我心目中的女神”。

我必须要说一下晃悠，这是个让我非常喜欢的人物。

我知道，年轻时的我会喜欢段玉刚这样的男人，而现在的我明白，嫁人一定要嫁晃悠这样的男人。

跟晃悠比，段玉刚他们就是一群根本没长大的小P孩。

晃悠稳重老实，同样也讲义气。

他不张扬，但同样坚定倔强。

面对秦光明，他不卑不亢，也不会义气用事，只是用坚定的眼神看着他，用坚决的口气告诉他，“我自己的事情，我已经决定了”“我知道什么时候我该扮演什么样的角色”。

在秦光明眼里，虽然拿不住段玉刚，但他知道如何激怒他，可是，对于晃悠，秦光明一点辙也没有，既不能控制他，却也不能激怒他。

在我眼里，晃悠是个完美的男人形象。。。。。。。

现在眼眶子浅啊，看这片子，从头到尾不知哭湿了几多纸巾。

而所有人物之间的情谊最让我感动。

总觉得那种单纯的深厚的友情现在很难再见到了。

他们可以为了朋友的事去拼命，也会为了哥们儿压抑自己的感情。

这比《与青春有关的日子》和《阳光灿烂的日子》那帮混蛋们的情感要珍贵太多太多。

两棵树的爱情——段玉刚VS满晓星在这部戏中，舒婷的《致橡树》是一个重要的意象。

它从开始贯穿到最后，不但具有时代气息，而且具有情节作用，然而更重要的还是在于它的象征意味。

这首诗是满晓星组织的诗歌朗诵节目内容，也是她和段玉刚爱情发展中的一个重要道具。

“我如果爱你/绝不像攀援的凌霄花/借你的高枝炫耀自己/我如果爱你——/绝不学痴情的鸟儿/为绿荫重复单调的歌曲；……我必须是你近旁的一株木棉，/做为树的形象和你站在一起。

/根，紧握在地下，/ 叶，相触在云里。

……”这样的诗句被一遍一遍满怀深情地念出。

当他们不得不分别的时候，在厂房里，亲手种下两棵榆树；当他们最后重逢的时候，在这两棵榆树下紧紧相拥。

因此，这首诗的一再出现，反复吟唱，绝非仅仅是一个时代符号，它有着贯穿始终的情节意义。

但仅仅停留在此还远远不够，我个人觉得，对于段玉刚和满晓星这两个人物以及他们之间爱情的解读也必须从这里开始。

段玉刚，孤儿，初中学历，是天海化工厂三盐组四车间的一名青工。

为人热情仗义，有担当，技术过硬，拳头也过硬，是青工们的精神领袖。

他的父亲是省劳模，当年和现车间主任一起，自己摸索建立了四车间的生产线，英年早逝。

现任的车间主任是段玉刚的师傅，也是一手养大的人。

对于段玉刚来说，四车间和三盐生产线不仅仅是他工作的一部分，还是他的精神家园。

所以，四车间的哥们儿姐们儿就仿佛是他的亲人。

他容不得任何一个外人欺负他们，他尽自己的全力保护他们。

满晓星，天海市市工委书记的独生女儿，大学生。

下到工厂的时候处于实习期。

她同她的父母有着“三年之约”，这三年将在工厂基层工作。

刚到化工厂的时候，她在团委，在那场广场群架事件中与秦光明认识，经秦光明一力邀请，下到四车间，与段玉刚等人相识。

她一直隐瞒着自己父亲的身份，不希望因为这个被特殊对待。

从这两人的个人情况来看，从八十年代的社会环境来看，他们恋爱的可能性显然是比较低的。

他们之间存在着家庭背景、社会身份、学历、事业、前途等等各方面的巨大落差。

八十年代初，大学生还是一种被称作“天之骄子”的动物。

他们拥有着一马平川的阳关道，展望未来，那几乎有壮怀激烈的资格。

下到工厂这种基层的大学生，比较珍稀。

我记得我父母所在的工厂里，曾经有人的外号叫做“陈大学”，就因为他是凤毛麟角一般的大学生，工人们忍不住善意地调侃他。

而满晓星不但是大学生，而且还是女大学生，还长得很漂亮，说真的，那真是如假包换的金凤凰。

这只凤凰并没有打算在工厂这个草窝里常驻，从她和父母的约定可以知道，她只是来体验生活。

拿她同学的话来说，那简直是一种行为艺术。

更不要说她背后还有显赫的父亲了。

市工委书记，对于其管辖范围内的国企中那些青工们来说，那简直是另一个世界的人——你知道有他的存在，但是从骨子里从观念里你就不会认为这存在同你有什么具体关系。

某些时候，我是一个冷静到几乎有些冷酷的现实主义者，所以，开始时，尽管我不讨厌段玉刚，但是我却认为这两人之间要发生恋情真是有些牵强，那几乎是为了童话而童话。

说得更难听些，几乎有点“男版灰姑娘”的意思。

可是，越往后看，我越觉得，爱上段玉刚其实并不是太难的事。

在看到最后的时候，我甚至觉得，如果我在合适的年纪合适的地点遇上段同学，我也会被他所吸引。

因为他非常阳刚，非常阳光——他是一棵树。

段玉刚是一棵树，不是一株草更非一朵花。

他虽然只有初中学历，并且在剧集开始的时候某些地方还表现得小流氓有得一拼，但是我必须要承认，他很有魅力。

他的魅力来自于他那完整独立的人格、光明磊落的性格，和——拿现在网络上流行的话来说：三观（人生观，世界观，价值观）很正。

一个好勇斗狠，似乎经常失于冲动，动不动就把“我罩着你”挂在嘴上的人，我说其“三观很正”，似乎有点那啥。

可是，如果你去看了剧就会知道，这竟然一点也不矛盾。

首先，这是一个对工作和工厂有着热爱和执着的人。

不记得是谁说过的，认真工作着的男人最吸引人。

信焉。

其实，无论男女，认真的样子都是最迷人的——那种专注，那种全身心的投入会让一个人身上放射出强烈的光芒，那是一种价值感和尊严感。

这种感觉其实同从事什么具体工作没有多大关系，段玉刚这个化工厂的一线工人在处理险情时和脑科大国手进行手术时的气质是一样的。

然后，段玉刚对师傅有孝，对朋友有义，这一切均出自本心，发于肺腑，行动于呼吸之间。

孝与义这两样中华民族的传统美德，说真的，无论何时都不会过时。

即使是在今天这个时代，很多人已经做不到这两样，但一定会被其吸引。

因为它体现出的是一种担当和责任感，让你面对这样一个人的时候，会对其产生由衷的信任。

你会觉得，将自己或者自己的事交托到这样一个人手中，很可靠，很安心。

在性格方面，他拥有认准目标勇往直前的个性。

在对大师兄坐牢事件的追查，在对三盐生产线是否合理的事情的追问中，此人从来不曾退缩，从来不曾犹豫。

在某些时候，甚至体现出一种“虽千万人，吾往矣”的大开大阖的豪气。

虽然有时候他会失于冲动，但大多数时间，他并没有蛮干。

他有豪情和勇气，但是并不粗糙，相反，很多时候很细心。

在和皮军等人的又一次争斗中，他为了维护满晓星的名誉，一言不发地挨了狠狠地一顿打。

在为晃悠结婚张罗的过程中，更不止一次地表现出他的周到和机变灵活。

在同秦光明等人的交锋中，他总是能抓住问题症结。

这个男人，真真担得起“侠骨柔肠”四个字。

这些特质全都十分难得，拥有一样两样已经让人受益匪浅，但是，就我个人看来，段玉刚身上最大的特点也是最有魅力的部分还是他完整独立的人格。

因为人格的完善和纯粹，他的胸膛宽广得跟大海一样，可以容尽天和地，所以，他几乎从不计较小事，挺拔坚强，自尊自信。

他的自信不只是体现在工作方面，更绝不是体现在很能打的身板上面。

令我极度欣赏的是他对待生活和他人的态度。

段玉刚在去到满晓星家，见到那优越得那么明显的家境以后，在得知晓星父亲身份后的表现令人击节赞叹，他不卑不亢。

这种不卑不亢不是一种外显的态度，而是一种心境。

他没有自卑也没有因自卑而用自傲来保护自己，更没有象秦光明一样，想到利用这个关系干点什么。

他甚至也没有因为这个觉得和晓星之间的距离拉大。

也就是说，他根本就没有在乎。

他惊讶了，并且没有掩饰他的惊讶，但是他并没有在乎。

这个，非有真的赤子之心，不能为也。

另外，丁惠茹一直在追求段玉刚。

这个热烈得几乎有点偏执的女子不止一次向他表白爱意，并且，他们朝夕相处。

这种情况，处理不好真的会很狗血。

可是段玉刚的所作所为让人很舒服——他从来没有给过丁惠茹这方面的幻想，他的拒绝很明确。

同时，他并没有因为这表白而和她相处尴尬。

你会清晰地感觉到，段玉刚心中，没有一丝猥琐，风光霁月，坦荡如山风。

所以我说段玉刚是一棵树，他将他的根系深深地扎进脚下的土壤，他向天空肆意张扬着他的所有叶片，他在阳光里舒展着他的枝条，挺拔潇洒。

无论是风，是雨，是冰雹，都不能动摇他的根基，不能将笑容从他脸上拿走。

爱上一棵这样的树是自然的，跟一棵这样的树长久地生活在一起也将是幸福的。

与段玉刚相对，满晓星也是一棵树。

遗憾的是，我不得不说，在这出戏里，演员左小青的表现不尽如人意。

在我看来，她只算勉强完成了任务。

整出戏看完，我总觉得，满晓星应该更有深度一些，满晓星应该，也必须是一棵树。

可惜的是，她现在看上去更象一朵花。

满晓星热爱诗歌，从剧情里看，她最爱的应该是舒婷，她是朦胧诗派的拥趸，她自己也写诗，写她爸爸看不懂的朦胧诗。

但是，我觉得，她对诗的热爱并非剧里现在看上去的那种天真柔弱，不谙世事的类型。

让我们回顾故事发生的背景，那是1983年。

从1982年到1984年，朦胧诗派在文坛上的分歧是比较大的，来自正统的批评声音很激烈。

舒婷成名较早，作品被主流的认可度也比较高。

但是，她同样受到了来自四面八方的轮番轰炸，所以才会有我们前面提到的颁奖仪式上的泪下。

满晓星喜欢舒婷，那般喜欢舒婷，还在工友间推广舒婷，将《致橡树》作为诗朗诵的参赛节目，在那个时代，是比较先锋的。

另外，满晓星和父母有“三年之约”，并且，她踏踏实实地履行她的三年之约。

虽然她并没有打算在工厂扎根，也没有打算在工厂谈恋爱，但是，她同样没有准备敷衍她三年的青春。

她想要的，是真正的生活。

她在工厂中和工友们的相处，绝不仅仅是“没有傲气”那么简单，她真实地生活在他们中间，对工人鲜活的生命力，张扬恣肆的生活态度和方式，甚至有点神往。

那是人对自由的本能向往——真正的自由。

在生活中有了一点阅历以后，我们慢慢会发现，自由这种状态非常难，太穷太富都会增加它实现的难度。

80年代初的工人世界，物质条件对达到自由状态来说，刚刚好——如果不是象秦光明一般有野心，象大汪一般有很难实现的渴望的话，有了一份正式工作，基本上就可以不为衣食担忧。

以这个物质基础为底，再拥有世俗的，底层的，劳动人民固有的大智慧和大天真，他们的精神状态往往自然而然地朝人类一直追求的自由状态靠拢。

吸引满晓星的，是这个。

而她能被这个吸引，那是因为她亦有赤子之心。

赤子之心啊，书念得越多，越难保持。

说真的，满晓星的赤子之心比段玉刚的还要难得。

她天真，但是她不傻。

她的天真是建立在思想和对独立人格的追求之上的——她的天真是在于她执着地听从心灵的声音，固执地不受功利世界的影响。

这同她的成长环境也有关系。

毫无疑问，她的父母是世界上最好的父母——虽然，在择偶这件事上，他们之间产生了巨大分歧。

但是，他们平时的相处模式，她父亲同她谈话的内容和方式都不是家长独断式。

那不仅仅是对女儿的娇宠，还因为他们成熟的思想。

这样的思想影响着满晓星，荫庇着满晓星，保护着她的赤子之心。

同时，满晓星在对待工作这件事上，她是严肃认真而努力的。

她把她的诗歌朗诵、团委活动是作为一项事业来进行的。

虽然，在那个年代，女性在工作中，尤其是在基层工作中，地位不算太高（其实时至今日仍是这样，女性还有很长一段路要走）。

大多数时候，女性从事的工作，哪怕是象满晓星这样的金凤凰，也更多地是装饰性质或者说是无关宏旨的。

可是，满晓星并不打算这样，她是想踏踏实实地做些什么。

并且，当她意识到自己的方式和工友们的现实情况有出入的时候，她努力在适应和调整。

这是一种很敬业很专业的态度。

可惜，在这个方面，我们看到的不多。

可惜，左版满晓星给我的感觉，在工厂里，在四车间，不幸——她怎么看都还象是花瓶。

啊，总结一下吧，我觉得左小青的表演，乖的那一个部分太过了，犀利和深刻的那一个部分太少了。

以致于满晓星这个人物有点浮，有点符号化——她身上的特质仿佛是被贴上去的标签，是剧情的设定而不是自然而然地表现出来的。

她的眼睛里少了一些内容啊！

满晓星立志要成为一棵树，她也做成了一棵树。

家变之后，经过短暂沉沦，她再度神采飞扬，她甚至可以为渐渐老去的妈妈撑开一把伞。

她的转变固然有段玉刚，有工友们的激励，但我认为，更多的是因为她骨子里就是一棵树——她的父亲一直以来都并没有打算让她做一朵花。

虽然他们父女之间的戏份不算太多，但那短暂的几场，可以看出满纪中在对待女儿这个问题上，是独到睿智的。

满晓星是一棵树，一棵被精心培育，有着关于成为树的自觉意识，并且最后终于长成了的一棵树。

这棵树同样脚踏大地，向天空和阳光张开全身的毛孔，用整个身心自由地呼吸。

她善良、坚韧、内敛、自省、自尊、独立、冷静并且宽容。

这是两棵树的爱情。

这是一定会幸福下去的两棵树的爱情。

凌晨两点半，我敲字敲到神思有些恍惚。

今夜据说有大雷雨，可是现在还没有到。

七个小时以后，沪上将有日全食，不知道太阳会不会如期而至。

呵，我不是天文爱好者，我不会象历史上的某个天文学家一样，乘着波音飞机，固执地追逐月影，在全食奇景里久久流连。

我只是觉着，日食这种天象会提醒我们仰望天空，会意识到宇宙的浩瀚，时间的绵延，人类的渺小——那些困扰我们的琐事和烦恼就更为渺小——我们的心可以更宽更广更辽远。

在这样一个夜里，或者说凌晨，我写下这段“两棵树的爱情”，我希望——我希望我和我的女儿，和我所有的女性朋友们都能够做成一棵树，而不是一朵花一株草。

被欲望扭曲的灵魂——秦光明VS大汪这部戏有一个非常出彩的人物：秦光明。

这是一个反面人物，一心往上爬，出人头地的野心是他生活中最重要的部分。

为了向上，他可以不择手段，可以放弃一切。

历年来看戏，反角不少，但让我印象如此深刻的着实不多。

这个人物，从编剧到导演到演员的表演，全都相当相当赞。

以致于看完戏以后，我打电话同制片方交流，第一个提到的就是他。

我说：“这是一个悲剧人物，这是一个被欲望扭曲的灵魂。

”秦光明，段玉刚的二师兄，天海化工厂三盐组四车间的车间副主任——这是他出场时的身份。

然后，是车间主任，再然后，调到了市工委。

这样的升迁，在现在这个总经理头衔满天飞的时代并不会吸引多少眼球。

但是放到八十年代初，只要是有心人，就一定会刮目相看。

他的这一路攀援，作为拥有上帝视角的观众，看到最后，只有一句话好形容：满纸荒唐言，一把辛酸泪。

秦光明青工出身，得到车间副主任的职位是因为他在几年前的事故中奋勇救人。

那场事故是本剧的一条暗线，其来龙去脉一直到剧终才被揭示，在此先不做剧透。

车间副主任的职位并不能满足秦光明上进的要求，他一心想扶正。

但是四车间的现任主任是严师傅——德高望重，正直耿介，从声望到技术全都无可挑剔。

但是严师傅有两个弱点，一个是他的身体：年纪大了，有心脏病。

另一个练门是段玉刚。

段玉刚对于严师傅来说，不只是爱徒，还是养子。

只要段玉刚出事，严师傅就一定不会不管，相反，是一种豁出一切地保护。

仅仅有这些还不够，以秦光明这个车间副主任要扳倒严师傅，他还需要一些来自上面的助力。

他寻求的这个助力是董副厂长。

这个坐地提拔的干部是那个时代某类干部的一个典型（顺便说一句，董副厂长演得太好了，用入木三分来形容都不能表情达意。

我只能说，啊，这样的人，我见过不少，演员的表演深得神髓，大赞。

）。

董副厂长出于个人私利，处心积虑地要将三盐生产同民营企业合作。

要达成这个目标，就得将四车间撤销。

可是，四车间在严师傅和段玉刚以及四车间光荣历史绞扭成的强大凝聚力下，空前团结。

他也需要助力。

于是，秦光明和董副厂长各取所需，通力合作。

一开始，我对秦光明要致力于将四车间搞乱，与董副厂长合作颇有不解：他的目标是车间主任，如果四车间都被撤销了，那他还玩儿什么？

虽然，当时的体制下，一个干部被提拔上来，自身没有什么大的过错多半不会下去，但是，空衔应该不能满足秦光明的胃口啊。

果然。

秦光明在董副厂长面前几乎是奴颜媚膝，可他有他的一盘数。

他同董副厂长的唯一交集不过是要四车间乱，只有四车间乱，他才可以在乱中获利。

于是，他利用一个又一个契机，将小事做大，陷害段玉刚。

在这个过程中，他使用了很多入流不入流的手段，看得我叹为观止。

那些事，放到今天的时代背景下，也许是不值一提的。

但是在当时，确实令段玉刚十分被动。

用被动来形容是不足的。

总之，秦光明达到了他的目的：通过整治段玉刚，将严师傅从车间主任的位置上挤了下去。

当他逐渐接近目标的时候，他对董副厂长的态度也在渐变中：他抓住了董副厂长的把柄，令董在他的职位升迁一事上不得不鼎力支持。

而一旦他得到了这个职位，他立刻就抛弃了他的合作伙伴：现在，他要的是四车间的安定。

同时，他向侯厂长靠拢。

并最终通过揭发董副厂长经济问题的决绝手段一石二鸟：解决了现在只能给他添乱的董副厂长；在侯厂长面前表了忠心，显示了自己的立场和能力。

可是，这还没有完。

他又借满晓星的父母强烈反对满晓星和段玉刚恋情的契机，搭上了满晓星的父亲满纪中，充分展现自己的个人能力，不遗余力地为二老出谋划策，同时提出请调的要求。

当然，在这整个过程中，秦光明都一直在追求满晓星，从没有得知其家庭背景的时候就开始了。

但是，满家二老看不上段玉刚，同样也看不上秦光明。

甚至，满家妈妈很讨厌秦光明。

于是，满纪中在答应秦光明的请调要求的同时，提出交换条件：要秦光明尽快结婚。

于是，秦光明毫不犹豫地放弃了对满晓星的追求，同他深深厌恶的前女友胡秀玲火速成婚。

再利用手段，逼侯厂长不得不放人。

到了市工委，成为满纪中的左膀右臂。

接下来，满纪中组织建设的一家工厂出了重大事故，秦光明第一个站出来指出满纪中如此如此这般这般的领导失误，保住了他自己的地位。

这就是秦光明的攀援路线图。

这部戏看到最后一分钟的时候，我的脑海里满是他的形象。

我忍不住把他的名字念了又念：光明。

呵，这是那个时代，很普通的一个名字。

可是，反复念叨之下，我觉出了浓郁的反讽意味。

这个名字，不知道算不算是父母给他的期望和祝福呢？

这个以光明为名的男人，早已经投身黑暗世界，沉沦至没顶。

这个人，从开始到最后，对自己的所作所为几乎都没有一丝忏悔。

这不是一个会心软的坏人。

相反，他的坏，坏得非常理直气壮。

他为自己选择的这一条攀援之路，充满荆棘和辛酸——是的，不要以为只有成为好人是难的。

要做一个向上爬并且爬得很成功的坏人，也是难的。

它同样需要天赋和汗水。

让我们先看看秦光明的天赋吧：首先，他有能力。

从他处心积虑交给满纪中的那些笔记中可以看出他在工作方面的见地和能力。

这样的能力从他基层第一线的体验中来，从他历年的经历中来，还从他的思考和总结中来。

并不是每个人都可以做到的。

然后，他很聪明——这一点，已经无需我做分析，凡是看过剧的都绝不会怀疑。

最后，他坚韧而冷静，往往对形势可以做出准确的判断和精当的总结。

并且，他也是一个认准目标，不动摇，不犹豫，亦不回头的主。

这些都是他的天赋。

这些天赋是他的翅膀，在这个世上，在那个时代，是他青云路上的唯一凭借。

从剧情中知道，秦光明家境贫寒，连操办父亲的丧事都不得不用了胡秀玲家的钱。

秦光明几乎是一个除了天赋一无所有的小人物。

他还是个骄傲的小人物，他不甘心就这样一辈子处于人下，仰人鼻息，于是他迫切地想要改变自己的社会地位，改变自己的生活处境。

其实，努力改变自己的处境，努力令生活更好一些，努力向上并不是错事。

相反，从某个意义上来说，它是人类进步的原动力。

但是，得有底线和原则——我认为应该是：不伤害他人。

这是光明和黑暗的一个分界。

秦光明之所以属于黑暗世界，是因为他毫不犹豫毫无负担地踩着别人向上爬。

他的世界里只有自身利益。

并且，他的自身利益又被分为三六九等，第一要务就是出人头地。

至于感情、生活、尊严全都可以让位。

所以，在满纪中提出的交换条件下，他在第一时间里就冷静地张罗了和胡秀玲的婚事。

也正是这段婚事让我们清楚地看到这个人的悲剧性。

秦光明和胡秀玲曾经是恋人，但他们之间的相处并不愉快。

胡秀玲就象是上天专为秦光明设置的人间地狱。

胡秀玲势利、泼辣、尖锐、自私，身上有着典型的市井气。

毫无疑问，她是爱着秦光明的——对这样一个外表风度翩翩，内里聪明能干，前途一片光明的青年男子产生好感顺理成章，并且，他们曾经那么亲密。

但是，胡秀玲最爱的永远是她自己。

这一点上，她跟秦光明很象。

也正因为这象，她非常了解他；也因了这了解，她知道，秦光明对她并没有爱意。

可是，她又舍不得放手。

舍不得放弃这轻轻松松就可以到手的既得利益。

这是矛盾的，这也是痛苦的。

胡秀玲感觉到她的痛苦，以她的个性，绝不会放任自己一个人痛苦，她会变本加厉地折腾，如附骨之蛆，对秦光明永不放过。

这些，以秦光明的敏锐，早就已经想得很清楚。

他讨厌她，讨厌将要和她在一起的那种生活——世俗、纠缠、吵闹、永不谅解。

可是，他还是冷静到冷酷地一样一样把胡秀玲要的彩礼交到她手上，那一刻，他脸上的表情和胡秀玲的表情，活脱脱就是一出大悲剧。

为了他的前程，他亲手把自己和胡秀玲两个人都拖入地狱。

秦光明是否真的爱过满晓星？

我想是的。

虽然，这爱掺杂了摘也摘不清的功利因素——虽然一开始秦光明并不知道满晓星父亲的身份，但是满晓星外显的条件也已经很吸引：年轻漂亮有思想有理想的女大学生，并且一看就有着优越的家境。

这一定会是秦光明考虑过的因素。

在整个剧集中，由于秦光明一直是个虚伪的势利小人，很难看出他对满晓星到底有几分真心。

我之所以认为他真的爱过，或者说起码有一点爱过，那是因为两件事。

第一，是当他看到段玉刚向满晓星表白以后，一向冷静的他在路上借一点小事对人大打出手。

这件事对他毫无好处，甚至搞不好还有坏处，他之所以会那么干，是因为他的情绪完全失控了。

第二，是他在伤害了满纪中以后企图对满晓星作出补偿的那一场戏。

在那场戏里，他的眼睛里有悲哀。

在这里要再一次对饰演秦光明的演员张洪睿不吝赞美：正是这一点内敛的，恰到好处的悲哀让这个人物的深度和悲剧性增强了。

当然，秦光明对于满晓星的爱也仅止于此，他最爱的是自己，落点更精准一些，是自己的出人头地。

这是一个被欲望扭曲到沉沦于黑暗世界而不自知的可怜灵魂。

说他可怜，绝非廉价的，毫无原则的同情，而是……怎么说呢？

在看到这个人物的时候，我觉出了一种极大极大的，超出了个体的悲哀：欲望这头怪兽将地狱的烈焰带到尘世当中，我们只能眼睁睁地看着那被拖下去的灵魂辗转变形，无力挽救。

不过，在这部戏里，在这样的大悲哀面前，其实是给出了一抹亮色的。

那是大汪的命运。

大汪，四车间的青工，段玉刚等人的哥们儿。

比较外围一点的哥们儿。

性格有些憨直。

他一心想调到保全车间，这个愿望被秦光明利用得很彻底：他用这个引诱大汪一点一点地滑得更远：先是告密，提供一些似乎无关痛痒的消息。

在这个阶段，大汪还很矛盾挣扎，觉得这事不仗义，不对。

秦光明以帮助段玉刚进步的冠冕堂皇的理由去卸除大汪的心理负担。

次数多了以后，这层遮羞布都被轻轻撕开，大汪甚至可以睁眼说瞎话地作假证，成了秦光明陷害段玉刚的帮凶。

再再后来，大汪甚至主动向秦光明提供消息，最后一次的提供终于酿成了比较严重的后果。

大汪所做的这一切也暴露在了所有哥们儿的面前。

大汪这样一步一步违背了自己的原则，出卖了自己的灵魂以后却并没有如愿换来他要的保全工岗位。

然后，某一天，他崩溃了，被送进了精神病院。

如果故事停留在这里，那他将和秦光明一起构成我们前面说的大悲哀：大汪的毁灭是显性的——神智的丧失，生活的全毁。

秦光明的毁灭是隐性的，但想一想也会明白。

在这个故事里，大汪的命运没有停止于此，他被身边的朋友们给救赎了。

小猫不离不弃的照顾与陪伴让他渐渐恢复健康，虽然再也回不到从前，但段玉刚、晃悠、老兄弟等人一直在他身边，相扶相助，他原来丢掉的一些东西，慢慢回来。

这一抹温暖，仿佛黄昏天边的那一线橙色，它会提醒我们明晨将有瑰丽日出，这样，接下来的黑夜便不再那么难捱。

那个年代的爱那个年代的责任那个年代的兄弟之情我们在拍那个年代的情感我们在看那个年代的表达我们是在回顾那个年代的纯真还是在感慨这个年代的冷漠突然听到 周启生的我们的八十年代突然看到 他对现在这个年代歌坛的评价突然觉得 爱 初的好歌 是老的好 朋友 还是小的好...