无法成为野兽的我们

大家是不是对聪明有点误解？

你是怎么理解聪明的？

智商150？

能在单位时间内做到别人不能做到的事情？

记忆力好？

有自制力？

自律？

学生时代的话，做到以上这些就很棒了，不要说智商超群，只要够努力，学习成绩总会上去；如果长得不差，身体能瘦一些的话，能以非常好的姿态生活在校园里。

那样的日子在象牙塔之外是不可能的。

如果你和我一样看过第一集，就知道女主一开始的人设，好好待人（每天脸上都挂着“恶心”的微笑）、忍耐（妈妈搞传销自己还是忍了好几年；男朋友家里住了一个女人自己也能谈下去）、智商在线，执行力强（公司出了问题基本都是她收拾烂摊子，能做数据能写报告还懂销售）。

明明在学生时代优良的品行为什么延续到社会中反而变成了伤害自己的问题？

刚毕业进社会的，如果家底不够殷实，或是想要谋得自己喜欢的职位，多多少少都经历过这样的日子吧？

忍耐、努力、忍耐、努力，就算有痛苦也要坚持下去，为了得到自己想要的东西（升职或转正）。

可是和学校不一样啊，这也是我思考很久之后才有的结论。

“社会和学校不一样”，虽然你也明白不一样，如果没有亲身经历，不知道这个不一样的具体感受在哪里，虽然你通过互联网看过很多相关的文章，说什么“社会就是靠关系”、“工作不是在做事，就是在搞人际”、“在社会一定要够拼，要保护自己”等等，可你根本都不知道有什么困难，你哪里知道如何防御？

再者，你用你的脑子想想也知道，现实中的职场跟杜拉拉、延禧攻略那种戏剧化、极端化的场景肯定不一样，大家其实没有那么风云莫测，都在安心工作，为什么有人能升职？

有人不行？

为什么有人能准时下班？

有人就整天需要加班还没业绩？

现在到我要说的重点，也就是标题：“努力”要留给自己的，不是为了别人。

这也是我觉得学校和社会差别最大的地方。

在学校里，我们都是单独作业。

单独学习、单独考试、单独比赛、单独记忆、单独努力……但是社会里不太一样，你是社会中的一个零件（无论大小），你是工作程序中的一环（可能是销售-市场-售后中的其中一环）。

刚从学生转换成社会人不适应，总会把很多事情误判成自己的事情，或者说根本没有判断这是不是自己的事情。

虽然你在看电视剧的时候很明白，哦，这是AAA的问题啊，为什么要我来收拾烂摊子？

这是BBB的问题啊，为什么要我来“土下座”？

作为旁观者真的一清二楚，但是事情发生到自己身上的时候，真的，有几个人能搞清楚？

再者，我知道还有一种情况是：因为xxx的请求让我感到很难推脱；或者，如果我不做xxx这样的事情，我得不到转正或升职。

既然你很清楚里面的利弊，那你做一做也无所谓吧？

问题是你真的无所谓吗？

其实做了会让自己感到难受，那为什么不诚实面对自己，告诉别人“我帮你会让我感到难受，但是因为你求了我很多次”，这种话说出来也能让自己心里爽快许多。

但有些人是不说的。

在社会里混得开心，以我浅见，真的还用不到勾心斗角那个地步，我们也就是普通的白领拿着普通的薪资，我觉得需要到职场剧那种地步的争斗再怎么也是xx集团里经理级、总监级的人吧？

可是现在为职场关系所困扰的往往不是这些人，在社交网络上发声的也都不是这些人。

因为实际的职场斗争过程是很清晰的，也没有那么戏剧化。

站立场、拍马屁、做业绩，这些斗争都是很清楚的，也很高级，暂且还轮不到我们这种普通人来思考。

普通的白领，其实说到底就一个很简单的原则，“把努力留给自己”，判断好自己的职责范围，不该自己做的不要做，想要自己争取的、拼一把的，做了也不要觉得难受，毕竟那是附加作业，抱着只是试试看的心态去挑战。

那些成功的人，去看看他们传记，你会发觉，没错，他们都是能在做好自己分内之事外再多做些努力的人，不止一两天，他们在持续努力着。

但是仔细看看他们的努力，也不是帮谁完成了什么报告；赶在时间节点前救了什么场。

他们的努力是很脚踏实地的努力，在自己业余生活里再做一份副业或是再深造学习。

成功人士（或者说活得开心的人）身上看不到太多“多管闲事”的痕迹，就算他们会管，也是另一种角度的“共赢”；或者单纯出于想当好的交情去帮助。

想清楚自己要什么，如果是想给别人留下一个好印象的话，那势必脸上总要挂着笑容，不要惹别人生气，但就算那样也无法留下“好印象”，只能留下一个“那个人总是在笑”的印象。

如果真的想让自己过上好日子，让自己开开心心，那就多关注自己。

最后想说，第一集的末尾女主就黑化了，很开心，不用再等一集。

让我怀着期待的心情看下去但是日剧标题让我有点担忧，“无法成为野兽的我们”，所以最终还是乖乖女吗？

（也许最后只是谈了个恋爱，找了个好男人，逃避职场问题吧？

拭目以待）持续更新————

我挺喜欢这个剧的，也挺喜欢深海晶。

这个剧里有三个主要女角色，受欢迎程度大约是吴羽（女性较理想的女性形象）>>>>深海（男性较理想的女性形象）>>>>>>>>>>朱里（不理想的女性形象），但我觉得她们还都挺可爱的。

这个剧的标题叫《我们无法成为野兽》，其中“野兽”的对应词其实有很多：被驯养的宠物很难回归丛林，被拘束的动物很难挣脱牢笼，直立行走的人类也受到更多规则局限。

然而非野兽眼中的野兽可能是披着兽皮的公主，可能已经被猎人锁定（没有买卖就没有伤害！

），也可能正在悄悄地被驯化。

大家回到家里把外套脱掉，说不定都会变成一样的流泪都市火柴人，思考自己为何无法成为野兽。

这个剧里我主要喜欢深海晶。

深海晶的生活状态让很多人看了觉得不舒适。

如果把她的经历写成一个匿名生活帖发到社交网站上，可能会收获一连串“楼主包子”的队形，以及互联网生存三字法则“忍狠滚”的多种变体。

我不太喜欢忍狠滚，一般认为这三个字的言下之意是：如果你不撕也不走，非要选择（我们都看不上的）忍耐的话，就别抱怨了谢谢。

基本是一场大型无情真人秀：虽然不是没有道理，但在此处等于没说。

如果该类人精通撕逼之道，或毫无顾虑尽可以说走就走，也不至于要把自己搞到这个地步。

他们之所以感到痛苦无助甚至绝望，就是在明知自己该往哪边走的情况下或泥足深陷、或执迷不悟地原地不动。

即使换一个情景，换一些对象，他们仍然会陷入类似的困境中。

个人的经历、感知能力以及个性互相影响也互相成就，剥离开逐个攻破过于不讲道理。

尽管深海晶身边的同事朋友看起来实在过于极端，但他们每个人都的的确确是施压者。

生活的压力往往会使他人一时面目可憎，过了这一段时间，她在别的事情里面出现，可能就会显得还行。

比如松任谷酒桌怒骂京谷后辈的剧情，也算是无意给深海解围，同时也为自己收获了不少认同和称赞。

当然这不能证明她是大好人，就像前面的剧情也不代表她是无敌大坏蛋一样，但是可以发现松任谷有为自己赢得舒适环境的方法：她驳斥并排除一切她认为不合理的东西，而且并非从观点理论出发，而是从体验出发。

而深海晶则会选择包容和共同生存。

这个也是标题中提到的“野兽”，和“非野兽”的不同之一。

对深海晶来说，“放置无能同事/手撕老板or朱里/果断离开京谷/和恒星快乐打炮”都是非常暂时的缓解方式，治标不治本，不过她也尝试了，只是失败了一两次，不再去做也情有可原。

况且对她而言，一个短暂的快乐之后很可能需要疯狂找补，进而产生更多不快乐的体验：比如应付男友的求和、深海后青春期叛逆流言。

这些让她的努力和舒适被迅速冲淡，反观便发现她的情绪收支比例不足百分之零点零零零三，无限趋近于徒劳。

徒劳二字非常可怕，且非常容易消磨人，很多恐怖片都会表现一个人或者一支队伍用力逃命狂奔出数十里外后发现仍在原地的惊慌感，而且过几分钟此人（群）便会在片中死亡。

深海晶也有两次自杀的机会，一次在站台一次在高塔，她从上往下看的时候。

此类方法只需要人放弃生存，自由落体，相对没那么难，不像其他方法是选择死亡，切割自己总是需要一些果断和勇敢的，但深海晶不容易选择，也就是不容易放弃。

演员们使用了一种平静的，甚至可以说是压抑的方式来演绎人物。

无数次塑造平静中的绝望，那些无声停滞的动作里没有大声的呐喊，也没有对着镜头声泪俱下的控诉。

然而这却正是故事力量的正确展现方式。

把让人绝望的生活用更夸张的戏剧画面展现出来，放大无助和痛苦，反而是荧幕前的我更想要大喊出声。

故事挖掘了人物“正常”之下的反常，无论是明明已经在忍耐还要表现宽容的晶，还是容忍前女友赖公寓四年不走的京谷，甚至假装潇洒用毒舌攻击别人来掩饰自己脆弱的恒星，每个人都在正常的假象下濒临崩溃，但还若无其事地维持着原状。

如此多的反常，已经让这些人物足够不生活、足够夸张、足够戏剧化，但当故事把他们摊开，道出何至于此时，却也提供了足够的共情点。

谁不想被认同和需要，不想活得有意义呢？

故事把他们“正常”的假象一步步击碎，逼他们必须“向前”。

离开虚假又岌岌可危的生活，过上真正的，踏实的日子。

那5tap里一杯杯的啤酒，何尝不是在说我们这些假象里的“正常人”借酒才能获得的松快呢？

穿上这双鞋，新垣结衣就是最man的老婆一个典型的女编辑，应该拖着一对黑眼圈，头上竖着两根呆毛，脚踩一双不超过两百块的运动鞋。

而你姜对命运最后的倔强，就是每10天穿一回高跟鞋。

这双鞋跟，在编辑部无垠的寂静中，咔咔作响，对这压抑人梳妆打扮的工作，发出有声的控诉。

加班加点的疲劳，要抹口红消，写不出稿的无助，要穿高跟鞋解。

作为一名合格的消费主义接班人，我特别理解，在《我们无法成为野兽》中，新垣结衣找老板摊牌，为什么一定要换一身乞丐风装扮，蹬着高跟鞋：穿上这双高跟鞋，就算我软妹新垣结衣，也能做个狠人。

《我们无法成为野兽》第一集结尾，新垣结衣狼变她脚踩十厘米高跟靴，原谅色，铆钉装饰。

身着长裙，补丁拼贴款，像百家衣，让我妈看见一定会同情地问，这小妹是不是穷得揭不开锅了。

妈，您有所不知，她有钱，光这鞋都三四千了毛衣袖口拖着长长的流苏，一挥手能当鞭子抽。

SM爱好者退散领口还有一圈穗子，狮子鬃毛似的。

可以直接帮米高梅录片头墨镜大得遮住半张脸，还以为刚刚被家暴过。

要遮遮家丑这个华丽转身——应该说朋克转身，尤其是这双鞋，赐予了新垣结衣力量，和老板摊牌，谈判业务范围。

也就是减轻工作量——原来，新垣结衣名义上是个业务助理，却一人撑起了整个公司。

准备各种资料

倒咖啡

订机票酒店

帮各种同事擦屁股

屁股没擦干净也是她的错我不理解的是，第二集怎么又怂回去了？

难道第三集狠，第四集怂，如此往复？

许多人都说这职场太真实了。

我不觉得这剧对社畜描绘得多真实，我只觉得它迎合了当下年轻人情绪的发泄。

恕我直言，你们所面对的现实这么夸张的话，就跳槽吧。

你们的老板可能不是资本家，而是慈善家，养了这么多闲人。

能者多劳，但能者有权选择多劳还是少劳，且多劳应多得。

不符合这自然规律的公司大概也存在，但估计存在不了多久了，所以还是跳槽吧。

不敢跳啊？

那穿上新垣结衣这双鞋吧每次镜头给到这双鞋，明明样子也没有那么惊艳，可就是迷信它能hold住全场。

老板眼里，员工和他谈工资，可就和员工眼里，老板和他谈情怀一样，都是耍流氓。

可穿着这双鞋，就敢去耍流氓。

毕竟，敢穿高跟鞋的女人，不怕磨脚，不怕弓脚背，不怕静脉曲张。

都是狠人。

可新垣结衣这鞋，穿得不够坚决。

獣になれない私たち01有的鞋表达顺从爸爸家暴，妈妈搞传销，把女儿当金库，老板7*24小时压榨，同事全是废物，男友和前女友虽不同床但同居……国产剧要塑造这么一个又有能力又凄惨的女主角，早就被喷死了。

也就是因为日剧天然就有种漫画感，也就是新垣结衣笑容太甜美，这种程度的夸张，才显得不那么违和。

好在它用鞋表达人物性格转变，让人有那么点小心动。

一定有人不服我消费主义接班人的这番谬论：用了高跟鞋这么物化女性的符号，有什么可称颂的？！

的确，在波伏娃的口中，是男权社会的毒瘤。

高跟鞋、胸衣、裙撑、鲸骨衬箍和有衬架的裙子，与其说是为了突出女性身体的曲线美，不如说是为了增加它的无能。

无能是真的。

每次我穿高跟鞋上班，都跑不快，要迟到一分钟。

万恶的高跟鞋，甚至剥夺了人按点打卡的能力。

古时候有一阵，高跟鞋就是为了限制女性逃跑的。

那个时候，不穿高跟鞋的女人才是狠人。

她们逆时代风潮而动，不需要一起讨论高跟鞋的小姐妹，也不想讨好色迷迷想看腿的男人。

可乖乖投降，穿高跟鞋的，还是多。

意大利的妓女最夸张，欲与天公试比高，以至于出现了18英寸高(约46厘米)的鞋：

反人类的设计我想收回我的话了。

仅仅是为了争奇斗艳，讨男人喜欢，就敢穿这种夭寿的鞋，古时候的妓女大姐是狠人中的狠人，狼人中的狼灭。

但如果不深究高跟鞋的本质，降维看《我们无法成为野兽》这双鞋，要说是讨好男性，男性都不答应。

细细品味一下这双鞋，直男是欣赏不动的这剧选了这么双鞋，很耐人寻味。

十个直男怕有九个说丑。

铆钉，是陆依萍在寻找的刺，有棱有角扎人心。

你的刺镶在鞋上了鲜艳的绿，是种保护色。

像树蛙以鲜艳的皮，叫嚣着我有毒，直男癌离我远点。

你敢拿你色迷迷的眼睛盯着我，我就绿你哟粗高跟，是种凶器。

细跟嗲嗲的；粗跟，该配着rock you的手势，直捣鼻孔。

它传递着一种讯息：敢穿这么高的跟，敢玩这么野，这女人不简单。

剧中第一次见这双鞋，是在开场，菊地凛子脚上。

田中圭和新垣结衣，针对这双鞋有不同看法，很有趣。

新垣结衣远远看见，就说这靴子好帅气其实满心是对她随心自我的羡慕。

新垣结衣在剧中的男友，田中圭，却进行了危险发言：

她穿那个样子给谁看啊？

没有男人喜欢的恭喜甜圭，一开场就达成了直男癌成就。

但也从一个侧面证实了，这鞋，虽然不讨波伏娃的欢心，但确实也不是男性玩物的标配。

反而有叫直男癌退散的奇效。

而新垣结衣在第一集里一直穿的，是那种嗲嗲的小细跟。

跟高不过三五厘米所谓“女人味”恰恰好好，不至于太过“放浪”。

薄荷绿，带点清纯味道。

这种鞋，在今天，对女性才是最危险的呢。

要有小女人味，赏心悦目，乖巧可人。

又不至于行动太不便，毕竟要干活。

因为今时今日，你又得有欣赏价值，又得有实用价值。

这鞋，好看，却软弱。

穿这双鞋时，新垣结衣点头哈腰，唯命是从，给客户跪下了，还惨遭咸猪手的摸头杀。

02没有鞋寸步难行We are what we eat. 人如其食。

其实，人也如其鞋。

你的鞋决定了你的路。

《流星花园》里，藤堂静学姐说：每个人都应该有一双好鞋，因为这双鞋，会带你到最美好的地方去。

你穿什么鞋，就会去什么地方这点，在《我们无法成为野兽》的其他人身上，也能得到佐证。

废柴都是光脚丫子的。

黑木华饰演甜圭的前女友，分手后却还赖在甜圭公寓只在他公寓里看漫画、打游戏，不肯找工作。

歪理邪说却理直气壮：你错了你真的错了，你四年前就不应该叫我住到这里来，你不叫我住到这里来我也不会辞职，我不辞职也不会不想找工作，要不是不找工作也不用一直住在这里，什么分手很多年了所以说的话就不算了吗？

新垣结衣的同事，带着合同翘班胡说八道却好有道理：无能族的世界你不懂。

我辞职了就没饭吃，不辞职又干不好活，你根本不知道这样的我有多痛苦。

他们俩，连鞋都不穿，又能走到哪里去。

菊地凛子穿着这双狂野的靴，想去哪里就去哪里。

架在桌肚里抖腿，也是可以的

新垣结衣穿着平底鞋，做的是派遣工平底鞋方便来去，适合纯粹劳力。

穿着细高跟时，做的是正式工通勤小高跟，既照顾了场面，又还能顺从地当牛做马。

她想反抗了，自然要有一双最狂野的靴。

她无法成为野兽。

这双鞋，其实是新垣结衣偷来的兽爪。

披着狼皮的羊，有那么一小刻，真相信自己是只狼。

作为一个小矮人，你姜深深理解，穿高跟鞋有时候是一种赋权。

远离一米五处污浊空气的权力，昂首挺胸的权力。

或者说，是一种心理暗示。

好像穿了这双鞋，就像菊地凛子一样帅气，能不管不顾地活着，能一脚踩爆老板的狗头，能硬气地拒绝废柴同事。

03我的鞋我说了算菊地凛子同款高跟靴，狠在够朋克、够女王、够杀马特……你可以找到无数离经叛道的形容词。

你说了算。

它张狂，拒绝被定义。

你可以说它是避屎神器。

曾经，穿高跟鞋，就是为了避开屎。

中世纪，抽水马桶还没有造福人间。

那时欧洲人爱随地大小便、泼泥水、粪便。

为了正常行走，不溅满身粪，男男女女都穿上高跟鞋。

最高的跟，能有76厘米。

他们为了坚持糟糕的卫生习惯，宁可忍受臭气，忍受踩高跷的不适体验。

狠人无误。

防踩屎高跟鞋，前提是你站稳了，不摔进屎里如果取这个含义，《我们无法成为野兽》里，穿高跟靴，也是为了避开“屎”。

不管是铆钉、粗跟，还是奇异的配色，都散发出一种煞气，提醒着，生人勿近。

当新垣结衣脚下生风，全公司的废柴都不由得往后躲闪。

脸上是不敢靠近的神情一双生猛的高跟鞋，可以帮你挡煞，让辣鸡自行退散。

你也可以说它特别man。

在10世纪，波斯骑兵就穿着带跟的鞋，好钩住马镫，一身煞气，战场杀敌。

薄荷绿，小高跟和新垣结衣那双小细跟神似，含义却大不相同。

17世纪，路易十四甚至带起了男人穿高跟的风潮。

小嗲精本精一时之间，男人们只穿高跟鞋，没跟的鞋拒绝。

毕竟这是凶悍的波斯骑兵穿过的。

当时人人都觉得，高跟鞋，好man哦。

傲娇的路易十四，就颁布法令，红色高跟鞋这么man的东西，只有我们朝廷中人可以穿。

高跟鞋自此成了身份的象征，甚至人们攀比谁的鞋跟高，鞋跟越高的，地位越高。

平民半英寸，有产者一英寸，骑士一英寸半，贵族两英寸，王族两英寸半。

鞋跟越高，地位越高，其实在今天说不定依然适用。

因为小罗伯特·唐尼立刻出现在我脑海里。

钢铁侠，一个有钱有势的高跟鞋男子穿上最高的跟，就觉得自己是最有钱有势的人。

按这种解释，《我们无法成为野兽》里，新垣结衣一穿上这鞋，就成了全世界最man的老婆。

雄赳赳，气昂昂，脚底生风可人们又反悔了，把高跟鞋定义为“女子气的”、“软弱的”。

狠不狠，还不都是这些两面三刀的人说了算。

从实用品到符号，从男子气象征到女性符号，全凭他们一张嘴。

我不想陪你们玩了。

我穿平底鞋，穿高跟鞋，哪怕穿榴莲在脚上，都与你们无关。

你们说穿高跟鞋很man，你们说穿高跟鞋很妩媚，那都是你们说的。

这次，我穿什么鞋，我自己定义。

所以，《我们无法成为野兽》第一集，新垣结衣那么不衬她的打扮，却那么大快人心。

穿着这双鞋，终于佯装一回野兽所以第二集咱发现她明明还穿着这鞋，却还是一再软弱妥协，又丧气了。

其实，讨好型人格会沦为社畜，还不是活该。

别人说你不该穿那双鞋，你就不敢换上那双鞋。

或者即使你穿上了那双鞋，也不敢做配得上那双鞋的人。

你还在看别人眼色，不断修正自己。

但鞋不是这么穿的。

说是男人不能穿高跟鞋。

[周末夜狂热]里，约翰·特拉沃尔塔踩上骚包的高跟，走去的地方，是舞池。

踢踢踏踏，抖臀扭腰。

就是舞王说是粉色高跟看起来就婊里婊气，胸大无脑。

[律政俏佳人]里，瑞茜·威瑟斯彭穿着粉色细高跟，走去的地方，是法庭。

性感芭比，在线做律师。

粉红女郎，律政精英说是新垣结衣就该笑容甜美，日系乖巧。

《我们无法成为野兽》里，偏偏就要叛逆一把，蹬一双最朋克的靴子，虚张声势，自我催眠。

即使不能像[周末夜狂热]、[律政俏佳人]，自己重新给鞋下定义，她至少可以接受这双靴子的心理暗示，做个狠人。

可第二集，她就又怂了。

都对不起她那双鞋。

如果剧情依旧像预告般急转直下，在下决心和软弱之间摇摆，穿着这么霸气的靴子，仍然在处处讨好，仍然无法成为野兽，依我看，可以弃了。

这次，我要做个狠人。

说弃剧就弃剧，有老婆也不看，抛妻弃子就是我本人。

八厘米鞋跟咔咔，就是为了示威：我才不是公号狗，我是公众号女王。

对我来说，老婆算什么。

哎……卡地板里了……NG重来重来。

-文：姜不停文章源自微信公众号：电影解毒

编剧、导演、主演甚至配乐都正中红心的上一部日剧还停留在《四重奏》。

今年的日剧除了《非正常死亡》有点出乎我意料之外，基本没有特别惊艳或难忘的 ，所以当我第一时间获知这部剧的主演与编剧之后，剧荒已久的我仿佛看到了一片触手可及的绿洲。

当然，当时“年幼无知”的我暗暗嘲讽了一下这部局故弄玄虚的剧名。

第一集看毕，繁忙里的空虚、完满中的无奈、鸡血后的无力仿佛从屏幕里就这么走了出来，不经过我的同意就强行坐在了我的旁边。

心里告诉自己下班回家还是不要再看这种剧了，脑子却不自觉地开始计算起下一次更新的时间。

怎么会这样呢？

我粗略想了想那些叫好又叫座的剧集，至少具备下列特征中的一个，其一，出场人物众多，牵涉多方力量，非日常事件发生紧密，丰富的叙事可以把人们从日常静止琐碎的生活中暂时抽离；其二，描写细腻，在引发情感共鸣或寄托某种期望之后一定抚慰人心。

反观这部剧，它既不抽离也不治愈。

就第一集而言，由于没有主角光环（女主是个无亲无友无天赋异禀的上班族）、强大敌人（谁还没遇到过难搞的上司、不给力的队友还有疲于应付的客户？

这些是能够大快人心的敌人么？

）、知心后援（男主安慰两句不过是想乘女主借酒消愁之后占她便宜）以及命运转折（没有彩蛋只有你我都曾经历的琐碎日常）来推进的剧情，这部剧显然难以满足我们对“飞往新世界”的意淫。

再者，大家确实很容易就会觉得剧中那些“不顺心”与我们的生活如出一辙，非常想要与主角把酒话桑麻，可当我们扎进去就会立刻发现编剧并没打算给你一缸温暖的泡泡浴帮你治愈，要说真的能治愈怕是只有gakki的颜值吧。

那这部剧有什么呢？

有的都是我们日常中那些说大不大的“小膈应”，它们像一个个不经意出现在我们皮肤上的小擦伤一样，我们知道会好又不知道哪天会好，它们不致命，也就是不小心碰一下才会刺痛，搞得我们就连想要倾诉、发泄都会觉得自己矫情。

只是，每次不小心瞥见它们，都会引发我们的各种心理不适。

擦伤这种小伤，它们大多狡黠地不在明处，好让我们每个人看上去都能完好无损地继续第二天庸常的生活。

那么写实的剧情，我们还怎么抽离？

想寄托？

我们中有几个想连看个剧都是回看自己每天充满“小膈应”的生活？

可日子还得过啊，于是我们不敢五星评价第一集，然后惯性地默默等待第二集。

精彩！

高明的制作就在于不知不觉中你就陷入了它营造的情绪。

这部剧当时宣传时的定位是“恋爱喜剧”，因而乍一看剧名真的不太能理解题眼“野兽”的含义，看了第一集就发现这个词用得太妙了。

什么是野兽？

不被人类藩篱豢养，肆意凶残的动物。

前几天看了王蒙先生的一篇文章，大意说的是成熟与幼稚有一个很重要的区分就是对于恶的认识与对付恶的本领。

野兽对于恶的认识我不得而知，但对付恶的本领却是各有各的绝招，就算被撕咬到鲜血淋漓也绝不收起自己的獠牙。

而我们中的大多数，即便增加了岁数，别说分辨恶对付恶了，生活中的各种琐碎都打理妥帖了吗？

那个穿着酷炫黑皮靴被印在海报上的女人仿佛永远不是此处此身的我。

就算买来一样的行头，高傲地走进办公室，充其量也就是给老板递去一份修改过的工作范围，连正面谈判的话都不敢说一句。

有没有一刻我们都一样，即便是无神论者，仍然想说:上帝请告诉我，我的生命充满意义，我的存在并不是为了给这个世界充当一个可以任意处置，可有可无的配角？

当然，就连这句话我们也只能在心里默默重复，无法成为野兽的我们甚至无法咆哮出这句心里的台词。

多尴尬。

主演们都有多豪华，大家都在津津乐道乐不用我赘言，期待之后有好的走向。

“恋爱喜剧”的定位预测应该多半走“引发情感共鸣或寄托某种期望之后一定抚慰人心”的路线，就看其中的细节描写能够处处打动人心了。

三星评价在开局，保守观望，纵观全剧再评价。

毕竟我也不是野兽。

10.13

才牵牵小手就结局了 哭辽这是我看一半的时候的感想“tap5就像第二个家是一天下来的归属在那里任何烦恼都不算什么总有塔克拉玛干会聆听你一天一杯top1和那里的熟客聊聊天心情糟糕的时候就把top1-5全部喝一遍真是21世纪青年人的归属21世纪的我们总是很用功的活着很努力的开心但是自己一个人的时候就会丧到骨子里我们都有嘴 但我们选择不说可能只有在tap5的时候才是真正的我们”这是我现在看完结局的感想“野兽终于爆发了 他们离开了那个地方整整一周年过去了 他们都将过得更好”恒星和深海的钟声终于想起了🔔

11月28日更新：橘カイジ出场了，是个新人物……扮演者是饭尾和树，一个搞笑艺人……

本篇文章纯属瞎猜，大家可以散了。

第八集对话实在太多，看着略显无聊，事实上大家的不满似乎都来自于认为Gakki只能演爱情剧吧，如果没有先入为主的想法，大概会好很多吧。

11月15日更新：橘カイジ在第六集并没有出现，只增加了这个人很温柔，一直陪着拉面小哥聊天的设定。

是啊，橘カイジ如果不是这样的人，也就不能拯救被事务所起诉事业陷入低谷，面临子宫摘除重大打击的吴羽了，吴羽与他，可以无话不谈，与恒星，就不行，只能同甘。

突然有种橘カイジ可能到剧终也不会出现的赶脚……原文：虽然《我们无法成为野兽》从开播开始收视一路走低，略显散乱的剧情也使观众逐渐提不起兴趣，不过毕竟还有松田龙平和新垣结衣两大演员坐镇，大家都还是抱着之后会精彩的念头坚持着。

从第一集开始，吴羽一脚踢开恒星，认识一天就选择与另外的对象结婚，不过，这个对象，也就是橘海寺（暂译名，以下将用橘カイジ代替），总是神龙见首不见尾，信息都是一点一点的从细枝末节逐渐公开。

直到第五集后，主线引向橘カイジ出场，大家也开始纷纷猜测究竟这位仁兄是谁。

今天就抛砖引玉，说说我的想法。

情报总结恒星搜索的结果：橘カイジ还没有人确切知道身份和相貌，是Pteron Online游戏幕后的神秘开发者。

朱里玩的游戏：橘カイジ是Pteron Online游戏的制作人，本来的消息是游戏将终结关服，不过过了预定日期的12点，新的游戏又开始启幕。

吴羽的介绍：橘カイジ的公司目前需要一名会计师帮他处理上市相关问题，是位相当成功的企业家，甚至是创始人。

人物猜想目前主流的人选如下：吴羽本人新人物恒星的哥哥阳太深海晶的同事上野深海晶的同事佐久间吴羽本人有一种说法是橘カイジ并不存在，其实是吴羽出于某种目的虚构出的人物，吴羽也并未结婚。

不过吴羽自己的工作是时装设计、制作和销售，让她去设计一款畅销的网络游戏，目前为止剧中并未看到吴羽这方面的才华。

并且，在第一集中，吴羽在向恒星求助公司注册手续时，曾经出示了吴羽的住民票，世带主上清晰的写着：橘カイジ。

住民票是日本的一种户籍管理制度，不是籍贯，类似于暂住证，表示自己现在住在哪里。

世带主，也就是户主。

这说明吴羽已经入籍，橘カイジ不可能是虚构的人物。

橘カイジ不可能是吴羽。

另外，注意这里的日期，8月24日办理的住民票，也就是这部剧的时间线起点，下边会再次提到。

可能性：0% 新人物

个人觉得，新人物的可能性不大，如果在剧集中段再加入有重要戏份的新人物，不可能把演员出演的消息捂得这么严实，估计早就有娱乐新闻爆出来了。

如果是不知名的不能引发关注的演员，要出演橘カイジ这样一个对主线有巨大影响的人物，显然也不太可能。

那么，也就是说橘カイジ是目前就出现在剧情中，甚至就在我们都见过的面孔里。

可能性：10%恒星的哥哥阳太在第三集中，曾提到恒星的哥哥阳太从小优秀，长大后却生意失败由恒星收拾残局，无法接受事事不如自己的弟弟居然帮了自己这一现实的阳太离家出走，从此杳无音信。

后来，恒星的母亲拜托他的叔叔进行了调查，有阳太以前的同事说在东京的日结工厂好像见到过他。

曾经生意失败，之后东山再起，这种剧本倒是曾经有过。

从阳太离家出走的理由看，他的自尊心极强，即便借助游戏东山再起即将上市，找到恒星向羞辱他一番的可能性也不是没有。

不过吧，恒星哥哥目前出场只是一张照片，看年龄与恒星也相差不小，吴羽会看上这样的大哥哥吗？

即使是即将上市游戏公司的老板？

而且，那样的话，吴羽岂不是等于吃了兄弟丼？

可能性：30% 晶的同事上野发上野的设定，是一个刚刚入职营业部不到半年，工作能力一般的年轻人，他实际上是一个游戏开发天才吗？

重点来了，最近，一款社交媒体上的神秘账号突然暴露，倒是很耐人寻味。

这个账号名字叫“上野hatu”，恰好与角色的上野发同名！

第一条消息是2018年8月9日发的（还记得上边的时间线吗）：

就在上边吴羽入籍的8月24日后几天，也就是《我们无法成为野兽》开始的时间线，8月27日：

正好是第一集晶的公司招待Miyako水产的情节。

由于缺乏睡眠而昏昏欲睡

在Miyako水产的招待宴上，由于社长的要求深海晶也去了，那么上边的S桑不就是深海晶嘛。

9月1日开始的，是第二集晶去上野家取合同和第三集换手机壁纸的情节。

取合同

设壁纸 接下来，是9月14-19日发推：

第三集到第五集，电商网站的苦瓜设计方案，苦瓜产品的感想，惊人的一致！

所以说，这个上野的账号，有可能是《我们无法成为野兽》剧组很早就开始准备的一个伏笔，接下来的剧情中一定会有用处！

毕竟，《我们无法成为野兽》10月10日开播，而这些推文都是早在8月就开始布局！

那么，我们看看最新的消息都发了什么：

9月27日：感觉晶有点怪怪的。

（能不怪吗，她天天哼着“如果感到幸福你就拍拍手”超诡异的）9月29日：玩了一款好玩的PC游戏。

也就是说，下一集的剧情里，上野玩到了橘カイジ的新游戏，既然他之前没玩过PC游戏，他肯定不是橘カイジ。

不过这个推特， 却包含着重要的信息。

可能性：10%系统工程师佐久间在我看来，系统工程师佐久间是最有可能是橘カイジ的。

首先，上野能玩到这款游戏，开发者很可能是他周围的人或者有什么关系，不然从不玩PC游戏的他怎么会突然动了心思。

其次，佐久间作为工程师熟悉编程，业余时间做个游戏也没什么意外。

再次，佐久间是这个公司里唯一没有给晶添任何麻烦的人，从人设上不讨人厌，成熟稳重，有可能是吴羽喜欢的类型。

最后，在听到九十九社长对晶的评价后，动了辞职的心思。

或许借着这个契机离职成为上市游戏公司老板，迎娶白富美，走向人生巅峰也说不定。

可能性：90%

当然，最早橘カイジ第六集就即将出场，以上只是关于情节的一点浅见，希望剧本给点力吧，

终于追完了《我们无法成为野兽》，不得不承认，我们的确无法成为野兽。

野兽完全是依照直觉生活啊，顺应本心，无拘无束。

人类，早已经被规则、法律、道德束缚，戴上了一层又一层的枷锁。

根本不想工作啊，每天去上班想着就很痛苦，夜晚宁愿很晚睡，只为了延长休息的时间，可是再晚第二天早上还是得在规定的时间爬起来去讨人厌的单位。

根本不想恋爱啊，白马王子像在全世界消失了一样，厌烦了被人介绍、厌烦了相亲，可是如果不结婚就会被当成异类，如果不结婚就没资格繁衍。

每天都痛苦的活着，每天都麻木的活着，逼着自己笑容满面，假装自己没有受伤。

上司毫无缘由的指责和怒骂，忍得胃疼心疼都不敢反驳，因为离开了这里不知道怎么生存，现在的大环境就业率不高啊。

恋人莫名其妙的消失或劈腿，气得抓狂发疯都没有说破，因为不知道离开了他还能不能遇到更好的下一个。

我们始终无法成为靠直觉行动的野兽。

可忍耐啊，终究是有限度的，要么在忍耐中消沉，要么就在忍耐中爆发。

不想失去自我，不想抑郁自杀，没办法顺从直觉，那就在忍无可忍后，向生活扔个炸弹吧。

不喜欢那份工作，辞职了就是，在那里不开心不意味着在其他地方也不开心。

不喜欢那个人，分手了就是，和他不合适不意味着和所有人都不合适。

没有勇气走出困境，也就没有机会找到自我。

压抑的生活，其实就是一团死水，为什么不敢向生活扔炸弹了？

是怕扔到了上司？

可是生活的压抑有可能就是上司带来的。

是怕扔到了恋人？

可是感情的受挫有可能就是恋人造成的。

你害怕的恰恰就是你要面对的，痛苦的症结就是你害怕的人和事。

挺羡慕吴羽，因为她确定无法成为自己以外的人。

我们又为什么能确定可以成为自己以外的人呢？

我们也不愿意失去自我啊。

所以，向生活扔个炸弹吧。

逃个课也好，旷个班也好，反抗上司也好，指责恋人也好，总得把真实的情绪发泄出来。

炸伤了自己，起码还知道疼，起码还能感受到生命的活力，人啊，越折腾越强大。

我也明白，仅仅扔炸弹是不够的，无论是深海晶的辞职，还是根元恒星的举报，看似没有退路的他们，并不是真的找不到出路。

能力、经验、智慧，这些因素他们一样都不缺，自身的素质早已给了他们安全感，缺乏的只是舍弃的勇气。

所以，如果可能，向生活扔个炸弹吧。

如果还没有扔炸弹的勇气，那就先默默地学会不被炸弹炸伤的本领或者在扔炸弹前找到更安全的地方。

别害怕炸伤了别人，炸弹的能量未必那么强烈。

想扔掉的那颗炸弹，其实是自己内心积攒了很久很久的负面情绪。

它也许根本伤害不了别人，但它可以解救和释放自己。

向生活扔个炸弹吧，无法成为野兽的我们。

对于想要颠覆传统、追求革新的新新人类而言，黑色皮夹克永远是第一选择。

温柔甜美如新垣结衣也想做个酷女孩啊！

其实，她只需要一件酷女孩的非正式制服——黑色皮夹克。

本季的日剧《我们无法成为野兽》里，有一段剧情超可爱哒。

Gakki饰演的30岁OL深海晶因为太乖了嘛，工作中就屡屡被人欺负，上司啥破事都找她，同事也啥活都交给她，因为她拒绝不了人，只能一个人乖乖承受一切疲惫。

一次回程的地铁恍惚间的她差点撞了上去，这也才打开了她内心的呼喊：“如果可以像野兽一样自由生活就好了！

”而变身野兽的第一步，Gakki选择脱掉了往常那身干练、正式而得体的粉白色OL套装。

踏着高脚靴、挂上黑墨镜，再来一件黑色皮夹克在身，Gakki来到公司，就这样从小绵羊变身成了同事口中的“叛逆女”。

©《我们无法成为野兽》，从乖乖女孩到酷女孩的造型变化男主角松田龙平一开场就说，不喜欢她那完美无瑕的笑脸，因为她原本是那种即使再疲惫也嘴角上扬的人。

但这一次，Gakki严肃地将“拒绝”甩给了老板。

换个造型还不简单嘛，但不简单的是，因此带来的做自己的勇气。

酷文化代表之黑色皮夹克，为什么说它酷呢，可能就因为它真的能让人变酷。

谁能想到，若干年前，皮夹克也曾是正派含义的代表。

它首先是作为军用出现，早在一战时，德国军方看中皮革面料的防风与保暖功用，于是将其做成了皮夹克发放给飞行员用。

到二战时，除了飞行员，它也成了整个欧洲部队很多官兵的标配。

战后，美国还曾将其作为警察制服使用过一段时间，它的形象那会也是真的正气，没人会将它和叛逆两字联系在一起。

©早期穿皮夹克的飞行员转折点出现在战后的机车一族。

战后的英国，随着配给制度的取消，经济的复苏和工人阶级青年的增多，以及城市道路的发展，摩托车开始扮演越来越重要的角色。

早在1928年，以设计军用皮夹克起家的美国品牌Schott就开始推出专门的机车夹克。

但到50年代，以“Perfecto”命名的机车夹克终于才开始风靡一时。

这缘于一部电影，1953年公映的、马龙·白兰度饰演风流不羁浪荡子的[飞车党]。

[飞车党]被誉为“摩托公路片”的始祖，讲的是白兰度饰演的Johnny以“黑色反叛摩托车俱乐部”为据点，带领一群机车党在小镇肆意妄为的故事。

©[飞车党]剧照电影的原型是一群战后失业的飞行员，他们身着机车夹克、跨上哈雷摩托进城造反。

“我们曾经是英雄，但如今谁也不需要我们了”。

被问到“嘿，Johnny，你们到底在反叛什么啊？

”他们答：“你们有什么，我们就反叛什么。

”他们沉溺在速度和机车带来的快感里，通过肆意破坏发泄着一切苦闷和不满。

电影里的成年人评价他们说“是他们让人们相信所有骑机车的人都是疯子”。

但戏里戏外，他们都是美国战后青年一代的英雄。

不过，如果要说白兰度是战后青年一代反叛形象的鼻祖，那一定是穿着机车夹克的白兰度。

©[飞车党]，穿皮夹克的马龙·白兰度他当时是通过和真正的飞车党接触，学习他们的着装，才将这样黑暗落魄又硬派不羁的黑色皮夹克穿上了银幕。

《纽约时报》在当时的评论中为片中那“奇异的服装”感到痛心疾首和深刻惋惜。

结果，白兰度当时穿的那一款Schott Perfecto一夕爆红，销量暴增，又接下来影响了银幕下的机车党风格。

片子流到英国时，英国当局深感恐慌，于是有了对本片长达14年的禁映。

但片子可以禁，相关的飞车党青年亚文化早已蓬勃发展了起来。

到了60年代初期，英国飞车党在青年人中的影响越来越大，这帮人逐渐有了名字——他们被称作洛克帮(Rockers)，因为也常出现在咖啡店附近，还得名Cafe Racers，或直接称他们Leather boys。

©在咖啡店前的洛克帮洛克帮在精神上承袭50年代的青年群体泰迪男孩(Teddy boys)，但他们比之更激进暴力。

在媒体形象上，他们常常被和麻烦划上等号，比如和另一群体Mods的混战。

但实际上，这些人最多的活动是每天骑车在咖啡馆前聚集，互相“炫耀”自己的摩托，或进行一些以咖啡馆为中心的公路比赛。

毫无疑问，他们清一色的穿黑色皮夹克。

64年的电影[皮革男孩]大概是最早描述这个群体的电影之一，伦敦男孩雷吉既是洛克帮的一员，也是尚未发现自己性向的一个深柜。

而后来的[四重人格]则重点聚焦在洛克帮和Mods群体的矛盾冲突上。

©[皮革男孩]海报但这些电影里，洛克帮所穿的非正式制服黑色皮夹克都是必备，伴随着天真而粗野、危险也孤独的男性气质。

可以说，是黑色皮夹克定义了机车族，也是机车族成就了黑色皮夹克。

50年代，[飞车党]正热之时，美国很多学校禁止学生穿皮夹克去上学，要不等着的就是处分；60年代，法国服装设计师圣罗兰因为致敬左岸文化的皮衣系列而丢掉了自己迪奥掌门人的工作。

彼时，黑色皮夹克的危险气息仍重重叠叠。

所以当披头士初出道时，穿了一身量体裁制的全套皮衣，甚至戴上了皮质长手套，在汉堡的地下小酒吧里演出——虽然彼时他们还未引起人注意，但经纪人已经觉得这个形象不对。

©披头士的早期皮夹克造型事实上，就连他们的乐队名“The Beatles”都是从[飞车党]中一个帮派名“The Beetles”演化而来。

不过，他们黑色皮夹克的形象时期只是转瞬即逝，因为他们很快找到了更合适的乖乖少年造型。

对机车党的黑色皮夹克的继承，还是要交给朋克来完成了。

当洛克帮在英国青少年间掀起不小的影响时，他们那充满禁忌感的机车元素立马吸引了伦敦一家名叫“SEX ”店的注意。

薇薇安·魏斯伍德，了解朋克历史的人都清楚，是她给予了朋克一个清晰的面貌。

破烂T恤、安全别针、铆钉、皮夹克、卐字符...朋克的视觉形象多来自这位被称为“朋克时尚教母”的民间设计师。

也是她和她的男人同时兼乐队经理的马尔科姆·麦克拉伦，一手将性手枪推上了历史的舞台。

©朋克乐队性手枪当性手枪乐队第一次以这般形象出现在公众面前，英国的小报上都充斥着唾弃般的描写，一家报纸这样写道：其效果看上去像地狱天使出现在[发条橙]的噩梦中。

PUNK一词，原本就是用来唾弃小混混时的鄙视用语，和黑色皮夹克那底层、不良、暴徒、危险的印象倒是不谋而合。

黑色皮夹克立马给朋克运动提供了一身完美的存在主义斗士战衣。

性手枪主唱约翰·莱顿回忆起当年情形，就说过：那时的大街上四处是穿着皮夹克的炸弹。

除了性手枪，还有乐队雷蒙斯，更是以万年不变的蘑菇头、皮夹克造型撑起了完美代言人的角色。

乐队吉他手约翰尼·雷蒙在自传中回忆，早在乐队成立多年前，他就已经是黑色皮夹克的忠实拥趸。

后来，四人把名字都改成了雷蒙，留同样的蘑菇头，穿同样脏兮兮的破洞牛仔搭配从不离身的黑色皮夹克。

©朋克乐队雷蒙斯鼓手马奇·雷蒙在世纪初曾经来过中国演出，当时，已经略有些发福的他仍然穿了一件黑色皮夹克。

即使夏天再热也不脱下皮夹克的他终于被记者问道这个问题，他回答说：黑色皮夹克就是我的皮肤。

就是我的范儿。

有意思的是，从白兰度的[飞车党]到朋克运动，其实他们的精神一脉相承。

早期《PUNK》杂志就写过一篇名为《马龙白兰度——最初的朋克》的文章，里面写：他们诞生于对社会和政府的反抗，近乎危险地自我放纵，向往一种没有方向的生活。

而黑色皮夹克，恰好是如此完美的承载体。

自从黑色皮夹克为叛逆文化代言，似乎它就是生来属于男人的专属。

但实际上，黑人、女性、性少数群体都曾依托过黑色皮夹克来实现自我宣言。

尤其是70年代过后，皮夹克的中性潜质愈发被发掘出来，很多敢想敢为的女性都把皮夹克穿出了花样。

其实，早在1931年的电影[羞辱]中，玛琳·黛德丽就曾穿上过男性皮夹克，她的中性装扮也曾风靡一时。

©[羞辱]中的玛琳·黛德丽但70年代，才是属于新新人类的时代。

帕蒂·史密斯、琼·杰特、黛比·哈利、苏西·奎特萝...一众摇滚女星纷纷披上了属于自己的皮夹克。

苏西·奎特萝尤为著名，这个来自底特律的硬摇滚女子，其标志性的舞台装扮就是一身皮衣牛仔劲装。

苏西也向音乐届和时尚界证明了：即使是小个子女性，也可以不修边幅地穿皮夹克、骄傲地唱歌、弹贝司。

©从左到右，分别是苏西·奎特萝、帕蒂·史密斯和琼·杰特她的皮衣形象如此深入人心，以致于她在当时的热门情景喜剧《欢乐时光》中客串时，她的角色名字就叫Leather Tuscadero。

而也有很多人将她称为1990年代女孩暴动运动的先导。

除了女性开始穿皮夹克，它也成了黑人力量所谓“黑豹党”的半官方制服。

70年代，黑豹党是主张以暴制暴、争取黑人权利的一个激进组织。

他们是黑人社区的明星，常常穿着统一的黑色皮衣制服，头戴贝雷帽，个个带枪，在黑人社区里游走，和警察斗争。

©黑豹党此后，所有黑豹党的支持力量，都愿意穿上那一身标志性的黑色皮夹克。

而性少数群体则喜欢通过皮衣，表明自己的独特身份，发展出了一种皮革亚文化，被称为“皮革族”。

总之，对于想要颠覆传统、追求革新的新新人类而言，黑色皮夹克永远是第一选择。

因为，它意味着一种精神力量：变酷，从外表到内心。

-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」

01.「笑容」 深海晶摸著第三杯啤酒杯外凝成的水珠，不知道為什麼，那摸起來總是有些黏，她用指腹搓了搓，卻怎麼樣也搓不掉那種奇怪的觸感，男人問「妳是婚前憂鬱嗎」，她沉默了三秒鐘，水珠像是黏在指尖上、指甲上，那種感覺真的很不舒服，明明自己就在全東京最能夠放鬆的酒吧了啊，明明只要喝了被稱為「死亡之海」塔克拉瑪干酒吧老闆倒的啤酒，就能夠滋潤自己乾涸的心了啊，明明就在一片死亡之海之中的綠洲了，卻還是這樣很不舒服，她真的不懂，到底為什麼？

為什麼？

之前明明無論對誰，自己都能露出笑容的啊，但深海晶現在再也沒有辦法露出笑容了。

深海晶羨慕著女人的鞋子時「短靴好帥哦」，男友卻說「應該沒幾個男生喜歡女生穿成那樣吧」，深海晶疑惑「她只是穿自己想穿的衣服而已吧」，深海晶很快就理解到，這樣脫口而出的話並不是一個好的正確答案，是一個在男人面前有點愚蠢的想法，所以她話鋒一轉，露出笑容，這是玩笑話啦，玩笑。

深海晶是最早到公司的人，什麼都準備好了，辦公桌上放著松任谷推拖過來的case資料，明明就像個太妹的松任谷，卻在便利貼上畫著可愛的表情符號，不是笑臉，而是一個哭臉的「TΛT」，她真的有這麼沮喪嗎，深海晶沒有時間思考，永遠都傳了一堆待辦事項的老闆就已經進公司了，她努力面面俱到，就算老闆丟了一堆跟「業務助理」無關的工作下來，她還是會努力成為老闆電腦桌面上「永遠的處女」原節子，像她一樣，露出燦爛的笑容，她會咬牙撐下去，好，我做就是了。

後輩什麼都不會，老闆第一個拿她開刀，明明自己已經奉上全部的心力了，應酬時不得不先動自己的錢，也出了全部的時間投入在與自己無關的事務，但他們永遠覺得「還不夠！

還不夠！！

」，到底要做到什麼程度呢，深海晶不知道，只能露出笑容默默承受。

酒吧裡的男人說「她是很漂亮啦，但是看起來假假的，那種完美的笑容看了就噁心」，她從廁所走出假裝沒聽見，依舊露出那種完美的笑容跟塔克拉瑪干老闆說了再見，在回程的腳步，深海晶走的很慢很慢，像戰場上的士兵負了傷，努力地，渴望地，只求在充滿殺戮的戰場上求得一線生機。

深海晶告訴男友媽媽自己的身世，會家暴的父親早逝，不再連絡的母親陷在老鼠會，她一邊笑著一邊說著這些話，想要讓現場氣氛變的不那麼僵硬，但越說越像她在笑自己的一切，什麼都沒有的自己，應該是不配擁有幸福的吧。

所以要比誰都還要更拼命，更努力笑著，就算是被所有人踐踏著，要向根本不需要低頭的人說拜託，要土下座跪著道歉，希冀男友能回應自己想要的幸福卻沒有回音，這些一次又一次的打擊，她是真的無所謂了。

就算松任谷仍然留下「TΛT」的便利貼，老闆仍然傳來一堆又一堆的待辦事項，她還是只能露出笑容，面對一切，直到深海晶被言語性騷擾時，面對那樣的暴力，最後一根稻草輕輕地壓在上頭，她真的笑不出來了，電車大聲地按著喇叭，深海晶回過神來，原來自己已經站在黃線外了，是想死還是不想死呢，她不知道，也沒有答案。

當深海晶摸著第三杯啤酒杯外凝成的水珠，她不知道為什麼，那摸起來總是有些黏，她用指腹搓了搓，卻怎麼樣也搓不掉那種奇怪的觸感，因為那樣的「黏」就像一切的暴力，就像一切的逆來順受，就像被自己笑容吸引來的噁心，所以，她再也笑不出來了。

最終，沒有笑容的深海晶在死亡之海裡的綠洲裡說著，「現在的我想談戀愛，想要愛上某個人，深深地，深深地喜歡上她，如果可以開始一場新的戀情，事情會不會有所改變呢？

」 是不是只要擁有了深刻的愛，是不是只要擁有了真正的幸福，自己是不是就不必逼自己露出笑容了呢？

沒有人能回答她。

野木亞紀子心裡的「深海晶」，不是《月薪嬌妻》的百合子，也不是《UNNATURAL》的三澄美琴，雖然她們在職場工作時細心也充滿魄力，但深海晶既不灑脫也充滿著猶豫，不知道什麼是幸福，也不知道自己夠不夠資格擁有幸福，她只是一個擁有著新垣結衣笑容的孤寂女人，就像新垣結衣一樣，就算不演戲時面對鏡頭還是會露出招牌笑容，雖然八卦傳言也會說她的身心「已到極限」，但她還是會努力地露出笑容，面對鏡頭，面對一切，努力完成自己的工作。

男人說完「要是笨一點就輕鬆多了」就離開了，深海晶一邊看著他的背影一邊若有所思，因為在綠洲尋求救贖的戰士，終究還是要回到自己的戰場戰鬥，她鼓起勇氣，也許笨一點就不用思考這麼多了吧，也許笨一點就不需要再逼自己露出笑容了吧。

所以，她選擇回到了最初那個「愚蠢的想法」，穿上自己想穿的衣服，皮衣及帥氣的短靴像是她的戰士服，為了幸福，所以她要抗議，所以她要戰鬥。

深海晶不需要笑容了，所以，戰爭現在才要開始。

-- 02.「野獸」 深海晶跟根元恆星一起站在橫濱的聖安德烈教會（横浜聖アンデレ教会）前，聽著附近高校的放學鐘聲，那曲調和緩且優雅，廣闊的聲音在陽光和睦的夕陽裡，不急不徐地喚人回家。

那並不像教會在舉辦婚禮時會敲著的華麗鐘聲，也沒有讓聽者產生被「打中了」的戀愛直覺，根元恆星說「感覺超不命中注定的」，深海晶想了想，「應該不是這個吧。

」 酒吧裡的吳羽笑著去找鐘聲的他們很傻，但無法成為野獸的他們，在這在並非命中注定裡的聲音裡，安靜地聽著鐘聲，像是要在這片光之下，收住這片刻的響與靜。

Line大頭照跟公司電腦都是「柴犬」的深海晶，穿上了看起來很強的戰士服後到公司跟老闆宣戰。

在努力虛張聲勢的（也越來越小聲的）提出自己的憤怒需求之後，Line大頭照是一休和尚的老闆在瞬間居然也變成柴犬，也對著深海晶虛張聲勢地吼了幾聲，接著夾著尾巴逃跑逃回了自己的世界。

到底為什麼原節子突然變成「放個暑假就變不良少女的中學生」？

那個像柴犬般的深海晶，怎麼會變成「叛逆期的少女」？

（最後在深圳出差時盯著老虎的過程中，得到讓柴犬升遷的想法） 終於叛逆的深海晶，在難得的特休假期（她一放假，公司就亂的跟狗窩一樣，也許公司裡的人們都是真正的野獸吧）裡準備到酒吧喝上幾杯時，遇上了根元恆星身旁像是打手的壯漢岡持三郎，總是像條發情公狗的岡持三郎，在遇上了有著新垣結衣笑容的深海晶，當然也不免俗的對著深海晶發情著，他說「我瞬間就可以談戀愛！

」，塔克拉瑪干老闆說「戀愛不是用談的，而是用墜入的」，深海晶卻說「我辦不到」，她從來就不曾聽見過「打中了」的教堂鐘聲，她沒有辦法一見鐘情。

因為，深海晶的戀愛是在生活與工作之間，累積了大量的共同時間，累積了無數個充滿好感的細節，最後才能在被動的環境裡，體悟到一絲絲戀愛的情感。

被他突然靠上來的臉輕輕吻上唇，被他拉著手在雨中奔跑著，被他在不應該擁抱的環境下緊緊抱住，那樣真的就是愛嗎？

深海晶總是無法理解，說了沒在同居的謊言那又能怎樣呢，因為從來就沒辦法成為真正的野獸啊，她總是如此理性，就算說了真心話「我好想喜歡上其他人」之後，最終還是要用完美的假假笑容當作玩笑話搪塞過去，因為交往4年了的男友花井京谷，其實也是個無法成為野獸的人。

　花井京谷對應著總是在情緒勒索的前女友朱里（沒來由的生氣甩門，拒絕溝通躲進被窩裡，連這集裡在她最後一個鏡頭最終也抽了一下鼻子，彷彿要哭了似的），他無可奈何，明明深知這個過著繭居生活的前女友，就是一切的根源，當初自己透過片面的直覺而能繼續下去的戀愛衝動，就這樣硬生生的被她中斷在這間房子裡。

正當終於失去理性的花井京谷，一如穿上了戰士服的深海晶，在認真且嚴肅的談判裡，聽見了前女友說「都是你的錯，自私的人是你吧，都是你的錯，你就叫她等我找到工作啊」，他竟然啞口無言。

他無力反駁，自己的確是造就這一切錯誤的人，就是因為自己的不忍心，最終才造成這種結果，前女友就像是因為公司快倒閉了，所以總是在根元恆星面前下跪求他蓋章的勝俁社長，這些不理性的人們，強迫著理性的人做出不理性的行為，強迫他們做出錯誤的選擇。

在酒吧前，正當深海晶想替勝俁社長反駁時，根元恆星說出自己的立場：「我是很有自知之明的人，扛不了的責任就不去扛，最討厭動不動就把『不會有事的』『總有辦法的』掛在嘴邊的人」。

因為，根元恆星就是個如此理性的人啊，雖然看起來是個非常好色、只喜歡衣服底下的身體（或個性）的男人，雖然是個喝了酒之後就忘了自己曾經性騷擾女孩子的男人，但是看見眼前的人三番兩次的下跪，他不安撫，根元恆星只是冷靜冷淡地說出自己的想法，只講出自己真正能幫的忙，沒有一絲假話，直來直往，理性到底，就連充滿野性直覺的前女友吳羽說著「我遇到你的時候鐘聲沒有響哦」，他還是一臉平靜地喝著咖啡，嗯，原來如此，就是這樣。

在根元恆星帶深海晶準備去找鐘聲的時候，他一邊爬著山坡一邊說著自己的直理，這個無法成為野獸的人，說出了為什麼無法成為野獸的問題核心： 「人類在進化的過程中，會喪失很多能力，聽覺，視覺，嗅覺，還有直覺，大腦的思考能力愈來愈發達，直覺就會愈來愈模糊，從提升文化水準、社會適應力的觀點來說是進化，從失去聽見鐘聲的能力的角度來看，就是退化。

」 這些正在進化、也正在退化的人們，在這個廣大且充滿各種危險的獸性社會裡，直覺與理性之間，他們總是選擇「理性」，選擇自己思考過後那條最安全的路途，卻在自己正努力追逐幸福的路上迷失了，在不知不覺間喪失了無法繼續理性下去的根源，正當他們想要透過自己已經退化的「直覺」找回理性時，卻發現，這一切早就已經不是那個需要理性的世界了。

深海晶是如此，花井京谷是如此，最理性的根元恆星，其實也是如此，當聖安德烈教會因為社會的進化，終究已經不在五點敲鐘時，深海晶說「這世道真難做人呢」，是啊，在這個世道上做一個理性的人，真的很難。

正當深海晶跟根元恆星一起站在橫濱的聖安德烈教會前，聽著附近高校的放學鐘聲時，那曲調和緩且優雅，廣闊的聲音在陽光和睦的夕陽裡，不急不徐地喚人回家。

根元恆星一邊聽著一邊說「感覺超不命中注定的」，深海晶想了想，「應該不是這個吧。

」 但，是錯誤的又何妨呢，無法感受到命中注定的理性之人，正努力尋回自己想要的直覺，不再選擇最正確的路，走錯了也沒關係，在無法知道結果的路途裡，見到了這樣短暫且片刻的美麗，也許在充滿著瘋狂情緒的真實世界裡，已經足以被稱許為幸福。

-- 03.「你的臉」 深海晶在床上輕拂著花井京谷的髮梢，深夜的窗外傳來了救護車的聲響，她一邊聽著鳴笛聲一邊盯著他的側臉，那聽起來離這裡很近的聲響，彷彿在警告著現在很危險，但危險的究竟是窗外的意外事故呢，還是她與花井京谷之間的關係呢，深海晶在黑暗裡默默地看著他的臉孔，若有所思。

深海晶翻了身子，原本熟睡的花井京谷在半醒之間伸出臂膀，一瞬間，花井京谷的臉突然正對著深海晶，我們看不見背對鏡頭的花井京谷的臉孔，只能看見原本盯著他的深海晶，像一隻無助的貓，輕輕地貼近他的懷裡，不看他的臉也不再繼續思考，縮了起來也躲了起來，沉沉睡去。

臉上的表情，是多麼重要的象徵，因為每個人都會在若有似無的下意識之間，露出了各種表情，那表情總會透露出各種真實，像是在這集開頭裡，在5tap酒吧開幕一週年時跟根元恆星睡了的女性，一看見他的臉就露出了誇張的怒顏，但怎麼樣也想不起她的臉孔的根元恆星卻是一頭霧水，非得要塔克拉瑪干老闆提醒了才露出了恍然大悟的表情。

或是在這集深海晶在家裡跟花井京谷一起吃飯時，當鏡頭一邊照著他們聊天吃飯之時，在另一側的化妝台上頭的鏡子，也不偏不倚地照著深海晶的臉，彷彿要照出她的真實，那其實根本無意聽著男友在說「還是生女生好啊」的表情，只是想淺淺地說出公司的新來的業務居然跟她告白了，一點一滴地在試探著花井京谷的意思，但花井京谷卻只是一臉敷衍的說「也是」，「就這樣？

」深海晶有點失望地說著。

因為沒有人能從她的表情裡觀察到她真正的感受。

一味說著要喜歡上她的菜鳥業務上野說，想拿她的美麗臉孔當作手機桌面，「每天看著照片就能培養喜歡的心情了吧」，於是，松任谷拿了手機就不停地拍著這個有著新垣結衣臉孔的孤寂女人，深海晶所有無奈的表情都被拍進鏡頭裡，但上野卻拿了一張她假假的笑臉大頭照印成了老闆叫她準備的名片，深海晶的表情除了無奈，好像也沒有剩下什麼東西了。

一直要到5tap酒吧裡，深海晶被像隻隨心所欲的野獸般的吳羽（順帶一提，她很喜歡自由女神的嚴肅表情）說了幾句之後，深海晶依舊說出平時替懦弱的花井京谷解釋的說詞，包含著一點點怒氣的說著，明明知道這樣的關係很不正常，但這也是沒辦法的事呀，她說完後，像是逃走般默默地走到了廁所的鏡前，想來安慰她的花井京谷，在後頭抱住了深海晶，深海晶對著鏡子，說出了她最真實的心聲，「其實，你根本就不愛我」，她一邊露出無奈的笑容一邊說著。

根元恆星解釋著那一晚之所以為什麼會約深海晶，是因為他在深海晶的笑容裡，看見了他最討厭的哥哥，哥哥與他完全不像，是一個在眾人面前總是露出游刃有餘的笑容的資優生，當年會想要用自己的專長救哥哥，也只是想看他會露出什麼真實的噁心嘴臉，沒想到他居然翻臉，像是拉不下臉般，就此斷絕關係。

「你是因為我很像你這輩子最討厭的人才約我的？

」「就是這樣。

」 因為根元恆星知道，透過這種扭曲的方式，他能看見看似光鮮亮麗外表底下的悽慘，終於不再露出假笑的真實樣貌，終於能看見他們的真實，他才能誠心的說，「我現在沒這麼討厭妳了」，在兩人離別前，根元恆星對著深海晶這麼說著。

他們都很傻，總是想要透過傷害自己的方式之中，想要得到一點點像是自我滿足般的救贖，無奈的自己說著違心的謊言，扭曲的自己用奇怪方式得到空虛的快感，怎麼看都是在困境中翻滾，卻怎麼跳都跳不上來，但也許這就是真實吧，不再需要面具，而是能在認清自己失敗後，透出的一點點真實之光。

-- 04.「手機」 那一晚，深海晶在5tap酒吧裡終於對花井京谷說出真實心聲後，這隻無法成為坦率野獸的柴犬，回家後卻又像是冷靜下來般，洗完澡一個人默默坐在化妝台的鏡前，猶豫不決，時至今日好不容易踏出了一步，但卻又害怕這樣直率的話會刺傷花井京谷，最後，拿起手機傳了一句「今天很對不起」。

鏡頭一轉。

那一夜，被花井京谷散落在地上的外套裡，滑出的手機響出訊息聲，但花井京谷卻遲遲未讀，受到野獸吳羽的感染，像是忘了所有顧慮，他沒能在當下讀出深海晶的悔意，也沒能在對的時機回覆深海晶的真實，甚至到最後，連真實的邊都沒摸到，他連手機都遺失了。

這一集花了將近一半的時間在找花井京谷的手機，手機像是他短暫失去的理智，沒有了手機，花井京谷做什麼都處處不順心，喜歡觀察他的後輩說出越來越多他說謊的細節，上司交付給他一個他現在根本沒辦法處理的差事（被女友罵了之後居然還要拉下臉為公事打電話給她），但是，比起手機，吳羽在他身上引燃的問題才是最嚴重的。

吳羽很乾脆地就說出「睡了」的這個事實，就像官方推特給了這個角色一個「猛獸」的名稱，根元恆星問她為什麼要這麼做（毫不掩飾說出真相的「做」，跟為什麼要跟他做了），吳羽仍有一點點的理性的那一面說是為了深海晶（「只要知道他是這種男人，應該就會下定決心了吧」），但最後還是忍不住的說「我看他身材滿好的啊」。

猛獸擁有的直覺，使得牠不需要說謊舖陳什麼，一切先下手為強，要做就做，一切隨心所欲，就像第一集的開頭告訴觀眾「吳羽要結婚了」之後，但吳羽就像沒事一樣在根元恆星的事務所問他「要不要現在來一下？

」，做愛這種玩意算什麼，她天不怕地不怕，她像是能擾亂一切，打破現況。

畢竟也沒人會知道，花井京谷的手機究竟是不小心，還是刻意地被留在吳羽的身邊。

連絡不到花井京谷的人，或是花井京谷不想連絡的人，就像漣漪一樣，問題一點就越擴越大，母親要跟他討論爸爸的存亡問題，前女友想要從他的嘴裡得到他的真實，但失去手機也失去理智的花井京谷，依舊無法解決這些事情，就算是拿到了手機，打開後的第一道資訊，竟是深海晶的「今天很對不起」。

他的一時衝動，終讓罪惡感逐步蔓延，因為當深海晶下定決心準備跟根元恆星做了的時候，她坐在床邊說著「京谷是不會說謊，他沒辦法對自己說謊」，但是，花井京谷只能像狡辯般說著他沒有時光機也沒有辦法阻止問題的發生，他就只能透過無數個謊言，只為圓他所做的每一個錯事，但總是露出笑容的深海晶，明明知道他做了什麼樣的錯事，卻仍然對他露出包容的笑容、像是什麼都不知道的笑容，那瞬間，花井京谷的罪惡感終於壓垮了他的一切，理性、獸性、顧慮，他一個人蹲坐在沒燈的房間裡，再也抬不起頭。

只有在根元恆星面前才能表現出最真實自己的深海晶，在5tap酒吧喝到第三杯時，LINE大頭照是一休和尚（象徵他停不下來的聰明腦筋）的老闆不斷傳訊息來，一臉冷淡毫無笑容（在根元恆星面前不需要露出假笑）的深海晶說，不要理它就好，但根元恆星很乾脆地就解決了問題的核心：將手機關機，也不需要手機，因為現在的時間不需要理性。

所以喝到最後，深海晶盯著根元恆星，「要變笨嗎？

」 鏡頭一轉。

深海晶終究還是沒有像花井京谷一樣，在失去手機時失去理智就跟其他人睡了，雖然根元恆星在她說「還是算了」之後，依舊準備進行下一步，但總是能比別人多分析一步的根元恆星，最終還是在她的身邊沉沉睡著了。

因為他們之間不需要謊言來維繫關係，也不需要背負罪惡感來讓自己越來越慘，無法成為野獸的他們，就像是舔著對方傷口的親吻之下，得到了給彼此的安心感，那樣就夠了。

畢竟也沒人會知道，根元恆星的傳說「做到一半會睡著」，究竟是不小心還是他下意識的保護女方。

在這集的最終，終於將苦瓜留在別人身邊的深海晶，說了句「神清氣爽」，她好像是捨棄了什麼，理解了什麼，得到了什麼。

所以，她開始大步地向前邁進。

-- 05.「原地打轉」 在上一集的最後，大步地向前邁進的深海晶，走到了這齣戲的正中間第五集，這些無法成為野獸的男女們，終於在這樣的時機點各自遇見了，深海晶與朱里，根元恆星與花井京谷，相見後卻在各種反應之中，帶來不同的影響。

像是這個藉口總是「忍不住」的花井京谷，在揍完自己女友上床的男人時，第一個反應居然是道歉，而這個跟假裝跟對方女友一夜情的根元恆星，第一個反應居然是理直氣壯「你有資格揍我嗎」，在當事人們都冷靜到都做出超乎預期的反應之後，最終被嚇到昏倒的，居然是酒吧老闆這個外人。

又或者像是，穿著破破爛爛的家居服的朱里一邊流著眼淚一邊說著自己一無所有，而深海晶卻是什麼都有了的時候，毫不掩飾的道出「我最討厭妳這種人了」，朱里這句話一說完，原本晴朗的天空被烏雲掩蔽了，陽光原本照進像兔子籠的花井京谷的房子也在瞬間陰暗了起來，一如深海晶的心情，在聽見別人說自己是如此被痛恨著之後，卻也只是淺淺的說，「我好羨慕妳，可以像這樣哭。

」 本該佔上風的花井京谷卻弱了勢，本該鄙視對方的深海晶，卻比誰都更羨慕對方表露出來的自私。

走出兔子籠的深海晶，發現天空居然下起了雨，從酒吧一路跑回家的花井京谷，正在跨進兔子籠時，兩個人交錯了，但這是一組特別弔詭的鏡頭，攝影機明明先拍深海晶推開大門，往天空瞧了瞧之後，才是花井京谷踏上台階後也看了下天空的畫面，兩人動作時畫面的連貫是如此，但是換了個鏡位之後，兩個人就變成擦身而過，卻又視而不見，明明就近在身邊，卻又彷彿看不見對方，也像是再也不需要見到對方了。

明明第一次接吻的時候，天空也是像這樣下著雨的，但這次有著陰暗烏雲的雨，卻像是他們的最後一次，再也不需要彼此的最後一次。

因為男人說，「我只是個會在原地打轉，裏足不前的廢物。

」而女人說，「我已經累了，這種原地打轉的生活。

」 無法成為野獸的男女們，的確正在原地打轉著。

而這齣戲走到了第五集，「原地打轉」這四字，深深的烙進了這集的主題（這個詞或相關的辭彙在這集大概提了五到六次），也像是野木亞紀子對自己寫到第五集的刻意提醒吧，所有角色都像是在繞圈子，看起來也都沒有做出什麼重大訣擇，人物的性格也沒有什麼大變化，吞吞吐吐的角色們依舊讓觀眾看得無奈，說話習慣一針見血的角色依舊讓觀眾讀到了野木亞紀子不知想了幾個月的金句，所有人都一樣，都只是在職場上廝殺從禮拜一過到禮拜五，為什麼？

因為這就是真實。

我們根本極少數有動力能夠改變自己的生活，就像是根元恆星的那句，「企業的動力不是為了金錢，而是惰性」，這句金句一針見血道出了真理，當然了，這世上的所有人都是為了利益才努力工作賺錢，但企業的想法，如果你這個人好用也安靜，刻苦耐勞，當然就是要將你留在公司的位置裡，想辦法榨乾你能奉獻的氣力，這就像是要將你陷住困在公司裡，把你養在公司裡，讓你產生不想改變自己的「惰性」，要去外頭冒險是多麼勞心勞力的一件事啊，自己每天要應付的事情永遠都是那麼多，但只需要應付自己已知的事，遠比去面對自己未知的事還要來的更容易更簡單。

所以，所有人都在原地打轉著。

這個有著新垣結衣笑容的深海晶，一邊應付著公司押給她越來多的事務時，哼著「如果感到幸福你就拍拍手」的曲調，就像所有唱著這首兒歌的人，沒有人會露出厭惡的表情唱這首說幸福的兒歌，所有人都是一邊露出笑容一邊唱著，一邊拍手著。

https://www.youtube.com/watch?v=lyO9bTJOJRo 只是觀眾們都深知這個曾穿上戰鬥服的深海晶，會走到這一步，只不過是想要在驚人的工作量裡提醒自己「我現在不需要花井京谷了」，所以用這樣的「惰性」，將自己困在像兔子籠的公司裡，但究竟是感到幸福才在心中拍手，還是明明不幸福卻還勉強自己拍手，這兩者是完全不一樣的情緒，一則歡快另一卻只是在麻痺自己。

看著深海晶露出新垣結衣式的陽光笑容，聽著深海晶哼出「我很幸福所以我拍手哦」的陽光曲調，每一次的拍手都像是內心裡的撕吼斷裂，這樣的陰沉，遠比造就那場雨的陰暗烏雲，還要來的更毛骨悚然。

正當花井京谷的母親說起了自己為什麼如此深愛著現在昏迷著的男人的原因，是因為他讓這個「理所當然繼續過著一成不變的日子」的少女，跨出了她一直不敢跨出的那片海，讓她知道了另一邊的海是什麼顏色的，之前一直沒能哭出來的深海晶哭了，因為她知道擁有那樣的「愛」，足以改變自己的愛，能讓自己逃離「原地打轉」的愛，是多麼珍貴的事物，是多麼能撼動內心貧瘠的自己。

正當花井京谷說起了自己為什麼要讓朱里如此無理取鬧的原因，總是只盯著螢幕玩線上遊戲的朱里，臉上依舊沒什麼表情，看起來難過嗎，還是被感動了嗎，她就像是一隻看起來沒有情緒起伏的兔子，窩在這個兔子籠太久太久了，就連花井京谷對自己說「那並不是愛」時，原本能流給深海晶看見的眼淚，在那個瞬間，她什麼表情都做不出來，甚至連一句話都說不出口，最終被花井京谷留在這個現在真的只有自己的兔子籠了。

在這集的最後，想要讓自己不再原地打轉的彼此，終於看見了雙方，但是，這一次的改變，是深海晶早已喪失的直覺，趨始她做出的選擇。

因為拍手是左手碰著右手，而接吻是雙方的上唇碰著上唇、下唇碰著下唇，這會是能走出原地打轉的兔子籠的契機嗎？

這會是真正的幸福嗎？

只能待下回分解。

-- 06.「舒適圈」 松任谷夢子是那個世界裡最聰明的人生贏家。

她平時看起來悠悠哉哉，不像那個世界的人們總是灰頭土臉的，她總是怡然自得，每天來上班就是一邊吃著零食，一邊察言觀色，看到老闆發飆時，她絕對是躲的最快跑的最急的，有工作上門時，先敵不動所以我不動，一切等到工作被定在深海晶的頭上之後，她再上前去講幾句話去表示有做到事「好了那就這樣交給妳了」，她完全不掩飾自己就是要這麼懶惰的活著，她會大刺刺的說「我就是不想這麼辛苦啊」，然後繼續縮回去察言觀色（所以當深海晶露出假笑在哼歌時，她公司裡是唯一發現的人），而她將這樣的生活，稱之為「舒適圈」。

公司有些狀況，別部門的同事說「妳還年輕，換工作還很容易啊」，她說我才不要咧，她雖然沒有很喜歡這裡的工作環境，但純粹就是不想再重新習慣別的公司，「只想在舒適圈的角落一直窩著」，她這樣笑著說著。

明明覺得這裡不好，但是出去後還要辛苦的重新適應環境，新的人新的事新的物，一切重來，而且，又有誰能夠擔保下一個環境是會比現在這裡好呢？

如果比現在還要糟，不就吃虧了嗎，在諸多考量下，待在「舒適圈」才是最好的選擇。

至於要怎麼離開舒適圈，正是無法成為野獸們的男女們一直苦惱的重點，那可不是像在這集開頭，他們聊著「離開出身地到東京工作」般那樣肉眼可見的移動，而是下定決心的改變，改變自己身處的困境，改變自己的一切。

深海晶決定離開花井京谷，花井京谷決定離開長門朱里，每一次的決定離開，都是咬著牙的決定，要離開自己明明很清楚有多糟卻早就習慣的舒適圈，前五集的劇情，多數著墨在他們三人之間的舒適圈，而這一集，野木亞紀子直接將根元恆星跟吳羽之間的「舒適圈」，說的更清楚明白，像是要給他們一個了斷般。

根元恆星能一眼看穿深海晶的假笑，而深海晶也能一眼看穿這個總是一臉平靜的根元恆星，是多麼深愛吳羽，他就像松田龍平去年在《四重奏》裡的角色「別府司」一樣，總是要到最後一刻才明白，總是刻意冷靜也早以習慣這種身處「舒適圈」關係的自己，原來是這麼喜歡眼前這個女人。

雖然理性的自己，認為雙方是「不互相束縛，也不約好往後的事，想要見面時就見面，來來去去，是對彼此都很方便的，無名的關係」，但總是從來不直接問對方的心意，在舒適圈裡不敢開口，是害怕一開口問到真相，那麼這樣刻意單純的關係是不是就會變得複雜起來？

到了這集的最終，深海晶身旁的人們都看似有些不同，總是在刁難下屬（還特地裝了監視器讓這個舒適圈不那麼舒服）老闆九十九，刮掉了深海晶覺得很髒的鬍子，就像是一物降一物，這個聰明如一休和尚的男人，在遇到了大學前輩的「以暴制暴」之後，一直倚靠聰明直覺的老闆終於也變得弱了起來。

而總是露出野獸直覺的吳羽，終於在深海晶面前露出自己其實彷徨的樣貌，喪失生子能力的野獸，一直認為只要靠自己就可能爭取到任何東西，但最後還是得認清自己的極限，終究要認清自己的脆弱。

而根元恆星只像是要離開困住自己的舒適圈裡，只是頭也不回的走了。

-- 07.「二」 根元恆星吐嘈塔克拉瑪干老闆，因為他明明知道眼前的這個客人朱里，就是花井京谷的前女友，卻還是要在她面前表現出驚訝，塔克拉瑪干老闆只是很不好意思地說「配合客人的話是做生意的基本功啊」，明知道，仍裝傻，兩種完全不同的反應與表情，卻得因為對方才能決定要露出什麼表情，要在檯面上表現出對方想看的表情。

一體兩面，許多事物都有表與裏，像是在這集根元恆星在開頭說了個主角像是自己的故事後，突然笑著改口說「這是電影情節」，但到這集的最後一個瞬間，深海晶才會知道，在根元恆星所謂被編造出來的故事裡，其實有假也有真。

這樣無關緊要的說謊是一件非常弔詭的事情，但是真實到令人捏把冷汗。

因為捏造出這樣的小謊言不是為了要欺騙誰，而是要讓自己跟對方之間的立場及關係有所改變，或者是說，要讓事態更能夠容易地進展下去，無論是朝向正途或是不對的方向。

像是腦筋停不下來的老闆在「舒適圈」裡裝監視器，檯面上說是要防盜，實際上當然是要讓舒適圈不再那麼舒服，原先那些享受著待在裡頭的人開始擔心受怕，但，明眼人一看就知道，這不過是上司的小伎倆，「像他個性這麼急的人怎麼可能悠悠哉哉地在那邊監視監聽嘛」，透過這樣的小謊言，只是要讓舒適圈裡的安逸人們開始庸人自擾，連松任谷都忍不住說「只要不說話，工作效率就超高！

」。

能讓他們開始認真工作當然是好事一件，但聰明如老闆卻用不對的方式，來讓事態導向正途，這當然很難說是正確的決定，但有效。

在無法成為野獸的世界裡，到處都充斥著這有惡有良的小小謊言，這些有效的謊言，在檯面上促成了好的結果。

像是說抱一千次就原諒妳，其實早在第一次就已經原諒妳了，或者在會議上刻意幫助不小心公私不分的女友，讓兩個原先對自己沒自信的員工開始有一些些自己受重視的感覺。

但事態是一體兩面的，有好有壞，即便花井京谷是個能讓深海晶第一次感受到愛的男人，但在這盤棋局裡看的最清楚的人面前，花井京谷的上司（連主掌自己快節奏的老闆遇到他這個厲害學長也不得不弱勢）一針見血，花井京谷把屋子讓給前女友住時就罵出全劇至今還沒有人罵出的「你是白痴嗎！

」，聽到花井京谷滿嘴都是責任責任時，他也只是簡單問一句「你的幸福是什麼」，當花井京谷說出他溫柔且標準的答案：「想要有個幸福家庭」，他一臉明白，意味深長的說出一句，「我大概懂你為什麼會選擇深海」。

是啊，深海自己也知道，其實自己跟這個身上有著大自然的草味、被養在兔子籠的朱里，其實是同一種人。

深海晶在朱里面前說出真正的實話：「京谷喜歡的是這樣的深海晶啊，在他面前這麼痛苦的妳，對他來說太沉重了，他也幫不上忙，我算是…妳的替身？

所以我繼續扮演著跟妳完全相反，開朗得體的溫柔女人，在京谷面前一直演戲。

」 因為，除了她們在自己根源的家庭上都是沒有退路的人之外，而她們脆弱的方式都是自暴自棄，只是一個選擇直接表露出來，另一個選擇藏在內心用拍手來騙自己很幸福，最大的不同只是誰遇見花井京谷的順序，誰前誰後並無差別，但是，兔子真的是被花井京谷養在籠子裡，但深海晶卻是在不知不覺間，在被花井京谷在一次次在檯面上說出的小謊言給，默默地被他養在他自認為的幸福籠子裡，最終，連深海晶也在籠子裡迷失，找不到自己。

「我們，到底都在過誰的人生？

」 在花井京谷面前扮演那樣總是笑著的自己的深海晶這樣問著，另一個在花井京谷面前扮演那樣憂鬱的自己的朱里，也只能無語。

但當這一切的檯面上的謊言，碰見了京谷的母親千春，再怎麼好聽美麗、再怎麼讓事態變的更完美的謊言時，都是沒有意義的（因為當花井京谷在深海晶臨走前還想用「其實我把房子讓給她住了」這樣能安撫兔子的檯面謊言，渴望挽回自己想像的幸福時，也是被媽媽千春給打斷了），因為她的「下定決心」趨始著自己始終追求這份愛的魄力，跟著直覺從一而終，無論是那個若狹灣的年輕女孩，或是相模灣的中年媽媽，只要能緊緊跟隨自己的愛，不需要謊言，不需要言語，那就是一切的真相，那就是一切的解答。

所以當京谷問母親「愛到底是什麼」，千春只是笑笑「你是發燒了嗎」。

因為連她自己也說不明白，因為這根本就無需解釋。

深海晶問，「相模灣和若狹灣像嗎？

」花井京谷回，「完全不像。

」 不像的部份，除了不同的大海，連這兩份愛也完全不同。

於是，深海晶終於有了勇氣。

-- 08.「勝負」 深海晶將辭呈放在胸前的暗袋，如果在日常中突然出現某個緊要關頭的時機點，她就會毫不猶豫地將「炸彈」引爆，這就像是「契訶夫的槍」：如果在故事的開頭出現了一把槍，在故事的後面，這把槍一定要發射。

雖然在虛構的故事裡，到最後終得將所有細節功德圓滿，但真實的人生，會被虛度掉、浪費掉的堅持其實多不勝數，所以，在野木亞紀子這個半虛半實的故事裡，所有舖陳的細節究竟會不會遵守「契訶夫的槍」，身為觀眾的我們也只能在其中一知半解，雖然已經明白花井京谷與深海晶的分手是必然，長門朱里會離開兔子籠也是必然，但我們仍無從得知深海晶的炸彈到底會不會引爆。

只是在這倒數第二集裡要引發的，是根元恆星與哥哥根元陽太之間的關係。

酒品極差的根元恆星，總是在醉後說出一大堆自己不想告訴別人的心聲，擅於接收他人各種情緒的酒友深海晶說，會討厭她的笑容是因為那笑容總是讓他想到哥哥，想幫哥哥的理由不是出於善心而是想要看他會露出什麼噁心嘴臉，但有一件事是他少數沒有告訴深海晶的，是「遊戲」。

小時候他跟哥哥總是會一起玩桌遊，那是種將對方的球弄掉，最後留下來就是贏的生存益智遊戲，根元恆星總是輸給哥哥，但有一天他突然開始贏了，剛開始他還很開心，但很快的他就注意到，「我哥是故意輸給我的」，為什麼？

根元恆星說因為「看我不甘心，他可憐我」，但在深海晶與哥哥根元陽太一邊吃拉麵一邊閒聊的過程中，哥哥卻說，「我比恆星大兩歲，但後來卻完全贏不了他，他就是這樣，可以很超然地得到一切，認真做事的人反而像笨蛋一樣。

」 這些話，他們從來沒有告訴過彼此，總是默默做著傷害彼此的事情，他們渴望在真實的遊戲裡比出真正的「勝負」，誰能超越誰，就代表誰比誰厲害，但從一開始，他們兩個都已經輸給了對方，輸給了彼此。

這樣的理解落差，是因為根元恆星認為哥哥是比自己厲害的存在，而根元陽太從一開始就知道，自己這顆像是被陷在太陽系裡的「陽」，是沒辦法超越比自己晚出生卻比自己閃亮，像是存在於更外頭銀河系的「恆星」的，只是根元恆星錯把這種自卑當作自傲，像是一道枷鎖，陷住了自己的回憶、自己的過去。

來告發財務部長、想對財務部長報仇的公司員工始終糾纏著根元恆星，希望他可以替自己出一口氣，但根元恆星卻說，真的要報仇的話很簡單，去揍他一頓不就得了，因為你的敵人就在眼前啊，因為，「真正痛苦的，是不知道敵人是誰，不知道該對誰生氣，無從宣洩的忿恨才最痛苦」，但真相是，明明過去的一切已經被怪手給消滅殆盡了，但他還是不知道要怎麼生氣，還是不斷累積著無從宣洩的忿恨，因為他心裡明白，自己一直以來在面對的那個敵人，從一開始就不是自己認知那個擁有優等生笑容，什麼都是完美的哥哥了，他只不過是一個經歷了一次又一次的失敗，累積了太多的失敗後，不斷在逃避的丈夫及父親。

那他還能對誰生氣呢？

他還能對誰憤怒呢？

在送根元陽太回家的路途中，根元恆星終於跟哥哥根元陽太攤牌，將過去的所有疙瘩掀開來，把話全都說開後，他卻說，「就是不知道還能對誰生氣，所以也只能把氣出在對方身上了」，原來從一開始，根元恆星就比誰都還要清楚，自己憤怒的原點，其實不是哥哥，而是自己，他無法面對那個在內心總是在逃避一切的自己，他無法對這個無法告訴吳羽真正愛意的自己生氣，也無法對這個遲遲在猶豫要不要違背工作道德的自己生氣，哥哥在社會上逃避著一切，而自己也跟哥哥一樣，在內心裡逃避著一切。

在回程中，根元恆星掀開了自己的過去，老家的房子已經被夷為平地，但在消逝前，那桌遊就像是從來沒動般，就像那樣被留在那邊，究竟誰勝誰負，終究還是沒有人能告訴他，正如沒有人告訴他自己早就明白的事實，其實一直以來他憤怒的對象，是自己，只是他從來無法面對，只能逃避。

望著已經消逝的過去，根元恆星的內心複雜，終究也只能無語。

-- 09.「無語」 在這場變動裡看似輸的最慘的花井京谷，在酒吧裡說了一句肺腑之言：「女人到底都在想什麼啊？

」，因為他看見自己的母親與前女友及前前女友，三人居然有說有笑的一起喝啤酒聊天，這是個多麼奇異的詭異畫面，彷彿她們之前那些或多或少都跟自己有所關聯的苦難，一切都雲淡風輕了。

她們一下痛哭，一下爆笑，花井京谷真的搞不懂，他問根元恆星「你懂嗎？

」，根元恆星搖搖頭，他也完全不懂，從吳羽開始，深海晶，甚至是對他潑過酒的朱里，他無法理解女人心在想什麼，但是不知道從什麼時候開始，他甚至連自己也不太懂自己，一切都變的矛盾起來了，明明開口說著「我不相信男女之間有純友誼」，覺得自己可以撇除性別、單純以人的身份與女性相處的對象關係。

但是，觀眾也都看得出來，這集走到最後，他完全推翻了自己的這套想法，將與深海晶這份難能可貴的簡單關係，變的越來越複雜，不過說到底，也許複雜的不只是他們的感情，因為連他們的職場也越來越複雜了。

行事作風我行我素的老闆（竟然可以在別人的公司大廳大聲自言自語），對待朱里的方式，跟他怎麼對待深海晶是一模一樣的，假日不停傳訊息，有沒有先訂好要招待廠商的餐廳，這個是什麼妳要馬上做成簡短報告告訴我，這些曾讓深海晶想過自殺的高壓工作，被放置在朱里身上，當然是瞬間被壓的喘不過氣，但她並不像深海晶擁有只要露出笑容、一切放空就能將自己的一切身心全部奉獻出來，朱里畢竟不是《重版出來！

》裡陽光滿點的小熊黑澤心，她只是一隻將自己囚在籠子裡囚了好幾年的兔子，終究不是眾人心目中的女神深海晶，後頭那隻總在偷聽部下說話的老虎一發飆，她自亂陣腳，毫無招架能力。

深海晶眼睜睜地看著這一切發生，但是到頭來，她還是跟第一集到第八集的自己一樣，除了改變自己及緩慢改變身旁人們的思考，面對這間公司與這個終於露出本性說出「那妳就走啊」的老闆，她仍然無能為力，就像根元恆星最終也只能眼睜睜地看著渴望復仇的大熊（但他始終還是無法泯滅自己的人性）撕掉他的一切，只能在短短幾秒間草草結束他的戲份，這就是現實。

深海晶自認為自己能夠幫助他人，但卻沒想到現實來的殘酷，隨便一個翻轉，自己竟也自身難保，根元恆星道出真理：「要為自己做點什麼都這麼難了，怎麼可能還為別人做些什麼」，只有將唯一的人性泯滅，將它撕掉，才能成為贏家般的野獸。

但縱使根元恆星比誰都還要懂如何成為野獸的辦法，但他還是只能成為「無法成為野獸」的人，無法張牙舞爪，他只能做出人的反應，低著頭下跪。

野獸們總是能不在乎他人，大聲地說出自己的想法，吳羽會說「跟誰上床根本無所謂吧」，老闆會說「少了妳還是有辦法運作的」，他們一直說，說的讓無法成為野獸的人們，大家們，無言以對，無從反駁。

所以他們也只能無語了吧，無語的真誠面對自己的感情，也許在那瞬間人會變的不像人，會像是野獸般互舔傷口般，安撫一切。

深海晶起的總是比根元恆星還要早，總是走的比他快，比根元恆星還要早捫心自問「難道我錯了嗎？

」 錯的究竟是「無法成為野獸」，還是「終於成了野獸」呢？

只能待下回分解。

--10. 「妳到底是來幹嘛的？

」「來確認我除了我自己之外，沒辦法變成任何人？

」 有人在推特上問野木亞紀子(@nog_ak)，這個近年來為新垣結衣寫了四齣作品（其中一齣還是造成熱門風潮的作品）的女腳本家，最喜歡哪種樣貌的新垣結衣？

而她回答，現在的話，是深海晶。

新垣結衣在殺青時候說，這個角色其實超乎她的想像，剛開始真的很辛苦，很不想背台詞，不想再被上司罵了，也不想再被大聲斥責了，但走到最後，「其實再拍個二三集也不錯吧，透過深海晶來接觸到各種各式各樣的人，我覺得是很幸福的事情。

」 野木亞紀子又說，其實深海晶就是在日本生活著的那大多數的普通人，是個不那麼適合做為電視劇主角的角色，但是透過新垣さん真實且纖細的表演，才會這麼動人。

「新しい顔を沢山見せてもらいました，ありがとうございました！

」讓我們欣賞到妳許多的新面貌，謝謝妳！

我想《無法成為野獸的我們》這個故事，其實是一個女編劇，甩開她所有那些曾經讓她成功的情節安排，在裡頭刻畫了這個有苦有樂有澀的普通女人，贈給一位總是備受期待的女演員，這個笑容總是亮晶晶的女演員。

就算沒有之前那麼成功也沒有關係吧，因為打從一開始就沒有要為誰而成就這個故事，她只是要用這個故事告訴她，妳不需要為了誰而去改變自己，也無需喪失妳任何一點真實。

所以，妳只要做最真實的妳自己就好。