甜美错步

【武装侦探社】1.福泽谕吉（1835-1901）日本近代著名的启蒙思想家、明治时期杰出的教育家。

毕生从事著述和教育活动，形成了富有启蒙意义的教育思想，对传播西方资本主义文明、推动日本资本主义发展起了巨大作用，因而被日本称为“日本近代教育之父”、“明治时期教育的伟大功臣”，也是日本“脱亚论”的提出者。

异能：「人上人不造」使自己的部下能更有效地控制自己的异能。

2.国木田独步（1871-1908）日本小说家、诗人，深受华兹华斯的唯情论和“返回自然说”的影响，是日本文学中自然主义的先驱，1908年因肺结核病逝。

异能：「独步吟客」具现化写在自己手账上、自己亲眼见过且面积不大于手账的任意物品。

3.江户川乱步（1894-1965）日本最富盛名的推理作家、评论家，被誉为日本“侦探推理小说之父”，日本推理小说领域的开拓者，是日本推理“本格派”的创始人，与松本清张、横沟正史并为“日本推理文坛三大高峰”。

异能：「超推理」瞬间看清事实的全部真相。

4.太宰治（1909-1948）日本小说家，为芥川龙之介和泉镜花的文学所倾倒，与川端康成和三岛由纪夫齐名，被认为是日本战后文学的巅峰，也是“无赖派”文学的代表人物。

异能：「人间失格」使自己触碰到的异能无效化。

5.与谢野晶子（1878-1942）日本女古典诗人、作家、教育家，和平主义者和社会改革家，也是文学家与谢野铁干的妻子，曾因发表反战诗被抨击为“乱臣贼子”。

异能：「请君勿死」使濒死的伤者瞬间复原。

6.谷崎润一郎（1886-1965）日本唯美派文学大师，早期作品追求从嗜虐与受虐中体味痛切的快感，在肉体的残忍中展现女性的美，有“恶魔主义者”之称，中后期作品回归日本古典与东方传统。

异能：「细雪」在一定范围内投射幻象，可以根据需求隐藏范围内的物体踪迹。

7.宫泽贤治（1896-1933）日本昭和时代早期的诗人、童话作家、农业指导家、教育家、作词家，也是虔诚的佛教徒与社会活动家。

在2000年《朝日新闻》票选“日本千年作家”中排名第四。

异能：「无畏风雨」空腹状态下可以获得能掀起火车轨道的怪力以及无视子弹的防御力。

8.中岛敦（1909-1942）日本小说家，家庭世代都是汉儒学者，作品常常引用中国经典故事，作品《李陵·山月记》入选“五大杰出小说”之首，初登文坛那一年因哮喘逝世。

异能：「月下兽」能够化身为敏捷与力量极为强大而且恢复力极强的白虎。

【港口黑手党】1.森鸥外（1862-1922）日本明治至大正年间小说家、评论家、翻译家、医学家，日本近代文学的奠基人之一，日本浪漫主义文学代表人物，与夏目漱石和芥川龙之介并称“日本近代文学三大文豪”。

异能：「性生活」具体能力不详。

2.中原中也（1907-1937）日本翻译家、昭和时代最耀眼的诗人，被誉为“日本的兰波”，1937年因脑膜炎逝世。

异能：「被污浊的忧伤之中」可以控制自己接触过的物体的重力大小以及方向，完全发动后可以制造小型黑洞。

3.芥川龙之介（1892-1927）日本近代著名小说家，亦是新思潮派的代表作家，创作上既有浪漫主义特点，又具有现实主义倾向。

以他名字命名的“芥川奖”是日本文学最重要的奖项之一。

异能：「罗生门」将身上的黑色风衣变成能够吞噬、割裂、束缚一切的黑兽。

4.广津柳浪（1861-1928）明治时期的小说家，1889年加入“砚友社”，以写内容深刻及悲惨题材的小说而闻名。

异能：「落椿」使自己接触的物品发生扭曲。

5.梶井基次郎（1901-1932）日本小说家、诗人，曾与中岛敦、太宰治被并称“三神器”，擅长以象征的手法及病态的幻想构织出病者忧郁的世界及理想，三岛由纪夫等作家都曾表明受其影响。

异能：「柠檬炸弹」可以制作柠檬形态的炸弹，并不受柠檬炸弹带来的伤害。

6.泉镜花（1873-1939）日本小说家，尾崎红叶的得意门生，日本“观念文学”的开创者，标榜反自然主义文学、追求浪漫主义，发表的作品倾向于表现处于伪善横暴世界中的善良人性。

异能：「夜叉白雪」具现化一只手持武士刀的白色夜叉。

【组合】1.弗朗西斯·菲茨杰拉德（1896-1940）二十世纪美国最杰出作家之一，“爵士时代”的发言人，有爵士时代的“桂冠诗人”和“编年史家”之称。

异能：「了不起的菲茨杰拉德」通过消耗财富强化自己的身体素质。

2.露西·蒙哥马利（1874-1942）加拿大女作家，以“安妮”系列小说而闻名于世，受到美国文豪马克·吐温的亲睐。

异能：「深渊的红发安妮」将对方拉入自己制造的异空间，被魔偶"安妮"触碰后便会被关进更里面的房间。

一旦进入异空间，没有露西的许可便无法脱身。

<图片1>作者：iahaa<图片2><图片3><图片4>动画开头第一镜便与原作大不相同，充满了满满的文艺感。

这句台词neta的是日本栗良平的《一碗阳春面》（《一杯のかけそば》），另外的意义即是在于告诉观众接下来镜头里那碗东西是茶泡饭。

但实际上它是什么并不重要，阳春面也行茶泡饭也罢，重要的是旁白对它甚为想念，这种念想是靠大量细节描述得来的，甚至可以说即使观众不知道它是什么，都会去感受到旁白的念想。

所以这里将背景改为了配合题材的稿纸而非漫画里故事中实际的背景，单纯的黑白灰与带有空旷感的流水声将这句话独立起来，更像是一个标题而非台词，减少对之后叙事的影响。

缓慢的黑场过渡同样有此意。

整体明显是在模仿念小说的感觉，营造一种文学作品的感觉，也算是本作主题之一。

<图片5>漫画需要考虑格子间的视觉引导，所以选择一个能将壶与碗的空间关系指向右下方。

而动画不需要，就直接使用了更具表现力的镜头垂直特写，镜头中浮动的热气一方面强调食物的诱人。

另一方面与模糊渐清式的切入和缓慢的zoom out暗示这仅仅是遥远的回忆，而现实就要来了。

上村祐翔大量运用气声的演技与由此开始的鼓点，烘托着偏阴沉、不安的氛围。

<图片6>火车的安排完全是动画原创，但完美串起了接下来一系列调度。

火车的轰隆声似乎就是闹钟声，闹醒了沉迷与想象的男主角。

这里首先是作为一个动态较丰富的镜头，为前后两个接近静止的特写调整节奏。

右下角的炫光与右侧的铁架将视觉重心依然留在这一侧。

<图片7>主角第一次出现便是具有强烈压迫感的鱼眼特写，在长达5秒的时间里，整个镜头接近定格，镜内仅有火车带来的环境音与打光持续变化，一瞬间的释放后又立刻把情绪锁住，不安的氛围甚至被暗示的更加强烈。

光影对比与考究的镜内布置，将画面引导至看不见的河岸更深处。

这里必须给摄影加一个鸡腿，不单单从火车太阳的方向给光，人物的下方下巴部位也在反光，之所以有这样的光，就是因为坐在河边，河水反射的光，很明显是照顾到这个细节了。

同时这里zoom in的速度也比cut2里的zoom out快上不少，更要把人吸进画面的感觉，加强不安感。

<图片8>这个镜头更多是帮观众理清思路，光前两个镜头观众其实混乱的，火车和人物的关系？

男主所在的地点？

男主为啥会想念茶泡饭？

这些问题都在这个镜头内解答了，之后顺接男主饿到倾倒，解答了之前所有问题。

首先为了更符合电影上下手的习惯，整个镜头调整为从左至右。

依然是靠火车作为画面里唯一的动态，承接了上一镜的重心——眼睛的位置，从而可以顺畅的拉一个远景。

火车出画的过程有点类似武侠电影里，大战经常要等一滴水落下之类的才开始，当期待变得具体且可预计时，短暂的等待会格外有味道。

同时火车出画也让观众自然去寻找其他的视觉重心，从而减少突然把主角移至画面边缘的突兀感。

<图片9>上一镜隐去下半身且较为平稳，这一镜就突出下半身并更富有张力。

同时这样纵深的机位使得头在倒下后靠近河的同时也靠近镜头，火车驶过后，又能以同样嘈杂的流水声填补环境音的空缺。

<图片10>漫画中标题后的第一格被用到此处作为段落的结尾。

敦转过头对着镜头自述，故事正式开始。

实际上它作为结尾分割的感觉并不强，因为动画尽管还是需要单独一个镜头打出标题，却可以靠时长控制与之后的镜头布置，以及并没有中断的鼓点，将标题在打断叙事上的影响尽量消抹，所以这里也不需要有太强烈的结束感。

而漫画既然选择了为新连载拿出一整张跨页，也就有了第一页最下方那为了俯视远景的退场感而毫无表现力的一格。

一部TV动画，监督最初着手的就是第一集，第一集必须给之后所有集数做示范，第一集不好看，这部动画基本不会好看；而一个开头又是一集的示范，开头不好看，这集基本也不会好看。

所以在设计开头的时候，监督肯定会花较大心力的，细节多扣一点、完成度高一点、表现度好一点都是应该的，所以从头到位保持高质量也是极其困难，甚至不可能的，这也是观众所需要知道的。

先说说太宰治。

不知道你往后看了没有，我看第一集的时候也有点疑惑，但是真正了解了太宰治这个角色以后，我认为作者抓的很好。

叶藏那种在搞笑的外表下怯懦惶惶的心，我觉得是有表现出来的。

对于生的意义的探索同样是很契合的。

角色太宰虽然对与人交往更加游刃有余，但是他们内心的孤独徘徊其实是一样的。

再说其他文豪。

比如我开始看到泉镜花的出场的时候也是很迷惑的。

我那么大一个泉镜花先生呢？

这个萝莉是？

但是后来我在越加了解角色镜花之后，我认为这个改编是有道理的。

泉镜花先生那种朦胧的文风在角色镜花身上有着很好的体现。

还有中岛敦一直的战胜自卑与阴影，其实本身就是和《山月记》那篇相合的。

综上，我反倒认为朝雾的诠释挺有道理，是有内涵的，不是魔改。

至于卖腐嘛，我是吃双黑的，立场在这难以客观评价，不过两个人的互相吵架和斗殴算是还原了，虽然动画展示的他们之间的羁绊确实比三次元要深。

至于兰波和魏尔伦，朝雾说他们是做任务的搭档，但没否认是情侣，而且背叛也写出来了，现实中也和兰波的关系我认为也处理得挺好的。

（说到此我要吐个槽，动画中兰波算是中也的父亲？

魏尔伦自称中也的哥哥，你们俩差辈了hhh）至于坡和乱步，反正动画里还有太宰和芥川地位的颠倒，三次元兰波的背叛变成了魏尔伦，也不多这一个，这些颠倒算是朝雾的趣味吗？

反正我觉得还成，当然有不接受的也可以，毕竟确实是顶着现实文豪的名字来着。

（好吧其实本来是想回一个人提出的意见但是越打越多，觉得写这么多还是单独开个hhh）对了，补充一点，我觉得他们的异能力不只是单纯的取作品名之类的。

太宰治的人间失格是究极的反异能力，对我来说就像是在表明着存在是没有意义的一样，一切的存在都是没什么意义的，所以活着也是没有意义的。

国木田将写着“理想”的本子上写下的字化为实物，这或许就是理想的实践，是国木田毕生的追求。

这些异能并不是没有意义随意设计的。

（当然也可能是我自己想太多或者太敏感了，但我就是有这样的感觉）

文野的动画，看到第4集，实话说，看得我很难受。

没看过原作，不过文豪的噱头也好，骨头社的名气也好，mamo等声优的人气也好，都非常吸引人。

但真的去看了，才发现整个作品太轻浮也太浪费。

就不说是否消费文豪设定不尊重历史等等了。

就故事来说，似曾相识的剧情发展和人物设定还有明目张胆的卖腐，有一种浓浓的快餐文化感啊。

所以说非常疑惑文野到底是靠什么火起来的呢？

也许哪天想起来了会捡回来继续看下去，看下去了也可能会改观，但，现在是非常的失望与心塞了。

作为动画来说也只能将就说成是四角齐全而已，构思倒是很新颖，但作品本身缺乏看点与逻辑，只能说是热血，卖萌而已。

黑手党们没个黑手党劲儿，反倒像是普通的合法机构…总的来说不算出彩，但也不算太差。

还有那些人怎么回事？

为什么只是看了个动画就上升到国家角度了？

真是保守派啊。

别人的文化都一点也不接受，这样不太好吧。

还是很期待下一部这种题材的动画。

大概第一次，对一部动画的ed触动那么大。

阅番无数，我听过了太多好听的op、ed，节奏感棒棒哒的，曲子萌萌哒的，哀婉深情的，若有触动的，无论是神经质的小众风格还是大热门的神曲，都有所耳闻。

然而文豪野犬的ed是第一首让我看到落泪的动画的ed。

首先文豪野犬的人设很讨我欢心，动画播放前的宣传海报人设公布就让我有所期待了，毕竟这种以文学作家和其作品为设定的奇幻超能力动画，看起来很有趣，最重要是画风棒啊，那种近代欧洲的背景和服饰，长风衣，背带裤，侦探服小基佬风格棒棒哒说实话，第一集观感很没感觉……依旧是典型的浮夸人设满满二次元的中二风格……不过既然我看了那么多年动漫了，在就习惯了，虽说披了日本文学的皮套，但文豪野犬骨子里走的还是活脱脱的商业二次元动漫风格啊！

一点也不严肃正经哲学忧郁，而是各种中二萌燃。

但画质精美画风优良人设还算有趣，配乐分镜节奏都可以，这样的良心商业番看着过过瘾还是可以的。

一集欢脱的剧情结束，悠扬哀婉的ed开始了——展开书页，漫天纸片飞舞，小白毛形单影只的站在空旷的大桥边，突然闪现了太宰和黑毛君。

画面切换，躺在地板的白毛小受怯生生的侧头，镜头跳到手的特写，黑色半指手套动了动，似乎想触碰旁边的手，最终还是弱弱地停住。

画面切换到小白毛在漆黑的屋里，侧坐在大大的飘窗上，窗户外是明亮皎洁的月，小白毛右手托腮，单薄的肩背在一半沐浴在如银的月光下，一半没入深深的黑暗中，略过几个画面，又是漫天纸片的场景，白毛身后的影子慢慢变换角度，变成了老虎的形状。

接着是太宰对白毛摸头杀，白毛一脸安详满足的闭着眼睛。

太宰动作温柔但远镜头表情严肃。

黑毛君的背景总是以猩红色和黑色为主调，长长的黑色风衣随风鼓动，一股肃杀之气，墙上放大的黑影跟着张牙舞爪，然后镜头转到前面，黑毛君失落的低着头，这时闪现太宰的绷带手，还没来得及接近，又无力垂下，消失了。

突然，白毛掉入水中，破开水面的白浪渐渐逝去，白毛安静的缓缓下沉，一脸呆滞，地看着向他脸上覆盖而来的绷带手，随即闭上眼睛接受它，按下额头的瞬间，切换成了黑毛闭上眼睛落入水底，眼角渗出一滴血泪，浮上水面，绽放成烟花。

其实画面在这里结束最好，忧伤到极致，后面还有几个画面我觉得多余了就不说了。

配着哀婉深情的歌曲看这样的虐恋三角关系，真的觉得信息海量，感情汹涌压抑。

黑毛君果然是个悲剧呢。

不过单薄纯真的小白毛看起来真的很惹人爱怜太宰竟然成了总攻，可怕。

因为喜欢，从来不跳，还专门看了几次，叫会日语的同学一句一句的教我念，不过因为语言能力太差终究没学全……中间唱快点的完全跟不上……我会加油学日语，总有一天学会它的！

现在还是我的起床铃声的说做铃声也没毁了它23333下面附上歌词僕が僕でいられる我一直在寻找着理由理由を探していた让我能做回我自己的理由貴方の胸の中で如果说在你的心中生きている僕がいるのならば还有我的生命印记暗闇も長い坂道も不论是无尽的暗夜 还是漫长的山坡越えていけるような我想有朝一日僕になれるはず我一定都能顺利跨越それぞれに今を歩いてる僕等が为了而今迈上不同道路的我们笑えるように能够重拾当初的笑颜生きている意味を为了我们能够相互确认確かめあいながら彼此各自的人生意义進めるように不断地向前行进名前を呼ぶよ貴方の名前を我会大声呼唤 呼唤你的名字貴方が貴方でいれるように为了让你能够做回你自己悲しみに暮れて貴方の涙が在你悲痛欲绝溢れるとき泪水盈眶的时候寂しさに溢れた心が在你孤寂难耐萎んでくとき心力交瘁的时候名前を呼ぶよ貴方の名前を我会大声呼唤 呼唤你的名字僕の名前を呼んで正如你曾经くれたみたいに呼唤我的名字那般深く息を吸い込む用力深呼吸呑み込んで空に放つ咽入腹中 放飞到天际誰もが幸せになれる人人最后都能迎来幸福信じてもいいかな所以我可以相信吗？

僕にだって相信我也能找到我的幸福眩しいくらいの未来がこの先に就算光明的未来待っていても就在前方等着我僕一人きりで迎えても但孤身一人迎来的未来何の意味もないの根本就没有任何的意义名前を叫ぶよ僕の名前を所以我会大声呼喊 喊出我的名字今でも此処にいるよ现在我依然在这里聞こえてるかな你听到了吗？

いなくてもいいか我在或是不在 或许无关紧要吧一人呟いて空を見上げてた我独自呢喃着 久久仰望着天际風に紛れた何処からか聞こえた不知从何处传来清风中消散的僕の名前僕が僕でいれるように我的名字是你所赋予我的名字貰ったもの为了让我自始至终不迷失自己それぞれに今を歩いてる为了而今迈上不同道路的我们僕らが笑えるように能够重拾当初的笑颜生きている意味を为了我们能够相互确认確かめあいながら進めるように彼此各自的人生意义不断地向前行进名前を呼ぶよ我会大声呼唤貴方の名前を呼唤你的名字貴方が貴方でいれるように为了让你能够做回你自己悲しみにくれて在你悲痛欲绝貴方の涙が溢れるとき泪水盈眶的时候寂しさに溢れた心が萎んでくとき在你孤寂难耐心力交瘁的时候名前を呼ぶよ我会大声呼唤貴方の名前を呼唤你的名字僕の名前を呼んでくれたみたいに正如你曾经呼唤我的名字那般名前を呼ぶよ我会大声呼唤貴方の名前を呼唤你的名字唔，好像写成歌评了。

总结一下，第一季制作不过不失，总体动画优良，但剧情和节奏把握，微妙，不如期待值高，剧情略欢脱，不过小镜花那里还是让泪腺发达玻璃心的我泪目了。

好喜欢白毛角色

存了这部剧好久了，因为第四季开始更新，但是一直没看，具体也不知道是讲什么事情。

之前在b站上刷过太宰治的视频，但也不知道在讲什么。

过年期间打开开始看，喜欢画风，故事也是慢慢展开，补了第一季到第三季还有剧场版，第四季也看到了最新更新。

没看汪！

这季，主要是太卖萌了。

剧讲的故事挺简单，但很热血，中岛敦从开始自我厌弃，只想活下去，到后面开始成长，开始有了活下去的理由，开始成为别人的阳光。

自己淋过雨，才会为别人撑伞。

生活也是如此，在一次的升级打怪中不断去成长，去变成曾经自己不能想象的样子。

虽然自己比较像国木田独步，但是喜欢太宰治的性格。

不管面对了怎样的事情，总要走下去。

即使没有目标，那么好好活下去也可以作为目标。

如果善恶在中间不是重要的，那么尽量还是站在善良的一方吧。

生活可能有很多不美好，但生活还是要进行下去的。

我是一口气看完了文野的三部动画。

在每一部动画下面分别发表评价很麻烦，所以在第一部这里做个统一评价。

我想说明的是，这部动画并不是没有可取之处，但缺点太明显了令人无法忽视，我还是说缺点吧。

1. 主角被边缘化，有主角的地位没有主角的待遇。

横滨f4里，太宰和中也的人气是出圈的，芥川人气也很高，和他们一对比，敦……查无此人。

不说的话圈外人还以为主角是太宰。

地位很尴尬，难道敦只是人形摄像机？

2. 没有主线。

这个问题正是主角存在感稀薄引起的。

其他很多作品的主线是主角实现目标的过程，比如鸣人要当火影，炭治郎要为家人复仇。

而我们的小透明主角敦，他没有目标，加入武装侦探社也只是因为偶然遇见了太宰，然后有啥事就解决啥事，仅此而已。

你要说武侦是主角团，那也不对，因为港黑的戏份也明显不少。

难道这是群像剧？

那也不对，港黑和武侦的戏份都很多，对比起来，组合通通查无此人。

3. 剧情缺乏合理性。

因为我前面提到的没有主线。

文野是彻底的卖人设作品，彻底的剧情服务于人设，既然没有主线，那么剧情除了塑造人物以外没有任何存在意义。

什么？

你说推进主线剧情？

那是什么？

如此剧情自然缺乏合理性，逻辑经不起推敲，可以说是牺牲剧情换来的好人设。

以下是我一直很想吐槽的令人诟病的一些剧情：比如说敦小时候生活过的孤儿院院长去世那里。

他的出发点是为了敦好，但是他曾经用非人暴力对待敦、给敦留下了噩梦也是无可否认的事实。

他可以不是一个完全的坏人，但用“父亲”一词就将他洗白，在我看来未免是有些恶心人了。

他若真是一个“好父亲”，为何敦身上会留下那些疤痕？

太宰和芥川的关系莫名其妙，一个莫名其妙地态度恶劣，一个莫名其妙地舔。

太宰在敦面前可以是温柔好前辈，对友人织田作也好，甚至连他说讨厌的中也其实都相处得可以，唯独对芥川就是拳打脚踢，贬低、践踏人家的自尊，利用人家对他的尊敬和信赖，尤其是挂电话那里，就算是利用人家，至少也说两句话啊，直接把电话挂了算什么？

这是彻底就没把人家放在眼里。

至于芥川，我不明白他为什么还会尊敬太宰、对他有执念，正常情况来讲，他应该恨死太宰才对。

4. 作为以现实事物为原型的作品，却没有做到对史实的还原。

可以说，文野里的人物除了名字相同以外和历史上的文豪没有半点儿关系，当成纯原创人物都行。

作者想必除了作家的名字和代表作以外对这些作家再无深入的了解了。

比如说菲茨杰拉德，真读了他的作品会明白，他其实对那些奢靡的资产阶级是很批判的态度，可文野里却把他塑造成了一个只会用钱解决问题的傻土豪形象。

有人说这动漫个个俊男美女，哪来的丑化作家，要不要那么严肃？

那普希金可要第一个站起来反对了。

现实作家粉丝看了这个作品估计很难绷吧。

明明他们个个单拎出来都很优秀，到了这作品里却是一部分人沦为另一部分人的陪衬。

尽管我本人是把文野里的角色和现实人物分开看待的，不过既然吃了这份流量的红利就还是给我乖乖立正挨打吧。

毕竟文野剧情这么烂，如果没有文豪作为噱头，绝不会有现在的热度。

5. 卖腐。

大力卖腐。

我想发挥自己的主观能动性嗑cp，不想被摁着头嗑。

普通关系的男性怎么可能会做出那样的亲密举动啊？？

本来就已经很烦到处ky的腐女了。

够恶心的。

6. 作者疑似夹带私货。

部分正派角色的历史原型有很大的问题，说多了我就不能过审了。

这一点仁者见仁智者见智，至少我是完全把他们当原创角色看待的，和历史人物没有关系。

动漫只看了第一季和二三季的某些个人cut部分，作为一部热血动漫来说整体还不错，但是为什么要扣上文豪的名字呢？

明明跟历史上的作者没什么关系，为了告诉观众历史上芥川崇拜太宰，爱伦坡崇拜乱步吗，为了当观众认为泉镜花跟红叶是女的，而且镜花不喜欢红叶吗，很遗憾，历史上的太宰、乱步、镜花分别对芥川、爱伦坡、红叶崇拜地要死要活。

野犬里凡是跟三次元有关的基本都歪曲事实的，几乎所有人际关系都是乱套的。

也就是无赖派还讲的算是符合史实，但是无赖派里跟太宰关系最好的檀一雄竟然完全没有戏份。

感觉作者是个芥黑。

我挺喜欢三次元里的老师们和他们的作品的，包括芥川先生，当然这个没有太宰治这么狂热，但是文野里的芥川，从颜值到性格到实力，完全被吊打，可能这就是所谓的没有主角光环吧。

而且作者完美地屏蔽了芥川的全部朋友圈，谷崎老师是芥川好友之一，作为芥川的老师兼偶像的夏目老师，还有芥川崇拜的镜花先生，跟芥川基本没互动，芥川在新思潮的亲（基）友团戏份完全是零。

太宰要是看见动漫里他这么对芥川，估计就要愧疚地第六次自杀了。

太宰和敦这两个男主总体塑造地不错，虽然还是对文野里太宰对芥川和敦的双标态度始终感到迷惑。

动漫作品既然带上文豪的标题，就应该对得起三次元里老师们的名字，而不是徒有其表地用这些名字写一个与史实毫不相干甚至歪曲历史的故事。

看完打卡。

我还在想这么带感的番怎么着也得20集以上吧…就一直准备等养肥点看，结果居然12集完结了最后几集太宰桑镜头好少不开心贤治君的笑容绝对是武器兄妹梗一点一点断断续续的心痒难耐人虎敦的强大能力是慢热上升股？

镜花酱已经被攻略了吧…黑手党大叔一点都不猥琐完全讨厌不起来…

进度条君恐怖程度不亚于缘结神！

（太宰治式扭臀嘤）