127小时

一、大家看了有木有想起happytreefriends里《伐木》那一段......倒霉的LUMPY...二、作为一个研习儒家思想的人，深信“君子不立危墙之下”。

不这么得瑟，也不会被困。

三、如果非要去野外，在下无论如何也得带个手机。

虽然不一定有信号，但也很可能就有。

这个可以有。

四、关键的东西不能买MADE IN CHINA。

至少不能买便宜的。

五、你那么缺水就不能少说两句，省点口水？

六、丫摄像机电倒是挺足。

真的。

七、你真是个男人，死到临头还在用下半身思考。

八、最好喝完酒看，这样比较容易体会猪脚那种迷离的幻想境界。

当然抽点大麻或许效果更佳，但是不推荐，而且在下也没有抽过。

九、最后说你一句：你该，啊！

我想过太多副标题。

电影又涉及太多内容了。

我承认就算是现在我也是在“真露”下晕晕乎乎，看电影的时候也是这种状态。

但我看的很明白，甚至更清楚了。

亲情，友情，爱情，选择，角色，命运，孤独，这些都有体现，而角色着重表现的是对父母的爱，但我更想说的是向自由的选择——无论是作为工程师却在周五晚上出发去爬山、做自己喜欢的事，还是最后断臂求生——都是选择，也，都是为了更有意义的生存。

说实话，最初我以为这会是另一部《荒野生存》，慢慢我知道我错了，这更加极限，更加真实，却失去了《荒野生存》的美——我并不是说它不好。

有时候我有错觉，以为主角一直是在享受着，但人性告诉我这不可能，他会绝望，只是在很多时候比正常人还要乐观。

我想问，最后的最后，你回想起谁？

1不要妄想抛弃全世界，那也意味着全世界抛弃了你。

2即使抛弃全世界，也要留好退路，GPS和手机永远是你的好基友。

3越是平淡生活中的点点滴滴，越是在困境中显得弥足珍贵，可望不可即。

4妈妈的唠叨很烦？

出门前不回电话不留纸条。

好吧，你叫天天不应叫地地不灵的时候，你最能想到的，还是妈妈的帮助。

5安全头盔附赠的多功能小刀只是个摆设。

山寨掉链子，正品有保障哦亲6T-bag似的蜥蜴断尾不是那么简单的，很大可能你自残了好几天，弄出来的只是一点点血浆。

7口渴了，没水了，连尿都排不出来了，喝那一点点血浆吧！

8见血就晕？

忍着吧，好喝不过自己血，肥水不流外人田。

9永远不要低估男人有一颗在何时何地都有打飞机欲望的心！

10但是有理智的男人，会控制自己那颗打飞机的心，把飞机还给卧室和卫生间。

11逃出生天，不但要遇到贵人相助（打电话）还要有完善的救援制度（医疗直升飞机）12好了伤疤忘了疼。

残缺的是肢体，丰盈的是精神！

一个牛仔永远不会被自然打垮！

127 hours，浓缩在1个半小时里，我的心情跟着Arron起伏，建议喜欢户外的朋友，特别自己觉得有经验而且不可控制的有些走火入魔的那群更应该看看。

我从去年开始慢慢开始参加一些户外活动，非常不专业的户外菜鸟，虽然一直在装备上追求专业，因为我知道这是短期内唯一可以追求到的所谓专业。

不多的户外经历却给我几次非常深刻的印象，今年独立日跟着大牛们去san Gorgonio packing, 晚上睡帐篷的时候老觉得外面有动物在走来走去，事后想想其实是山里的风，但是回到城市后听到的第一个新闻就是某个camping ground里有人被熊袭击的事情，心里冷飕飕的，只是庆幸到，那个人不是我和我的同伴。

还有一次出门爬山经历，因为经验主义的关系，觉得那是自己熟悉的地方，对时间也有所掌控，最终造成了没戴头灯摸黑下山的结果。

更可笑的是，出门前都没看天气就穿了平时的棉外套，到了山腰发现头上乌云密布，却还是决定冲顶，现在想来这些都是多么愚蠢的举动。

不过我是幸运的，我既没有遇到熊，也没有被雨淋成落汤鸡从而因为全棉的衣服把自己捂出肺炎，更没有在摸黑下山的路上脚上拌蒜掉入万丈深渊，就更别提需要砍断自己的手和脚了，不过下一次谁知道？

总是会有下一次，只要还有下一次，只要自己不改掉这些臭毛病，每个人都有可能经历这个127hours。

就如Arron所说的，那块石头等了他一生，他也用一生在等待这个时刻，性格决定命运，更何况你选择了户外。

因为很多同学还没看过此片就不剧透了，也没什么好透的，晕血的同学就不要去看了，至少坐我边上的老太太在关键时候闭上了双眼，我也送了口气，之前我是随时准备有可能需要送她去医院的。。。。

最后罗嗦几句：1. 一个人出行没什么，但是永远要告诉别人你去了哪里，合理的归来的时间，有效的联系方式等。

2. 不要因为自己的爱好而疏忽了身边的人，所以爱你的和爱你的人，因为山永远在那里，但是爱你的人不会等你一辈子。

经历死亡的考验，到底是什么样的一种感觉？

人可以乐观，可以选择不放弃，但是，这种坚持可以持续多久？

乐观需要你采取行动，需要耗费能量而绝望却又是如此毫不费力，诱惑着你放弃一切行动人都不会轻易放弃希望但是，这个“轻易”的底线是在哪里？

如果死亡是种解脱，放弃是种安慰那么，无助的我们该怎么做？

而且大多数时候并没有别人在看，在鼓励？

人的一生会有许多时候变得很脆弱，甚至脆弱的以为自己就要死亡。

可是，看了《127小时》后，我想100觉得自己必死无疑的人会有99个都找到活下去的理由。

真的，看了这部片子后，我觉得自己无所不能，只要自己想去完成，就一定可以实现。

在见识到各种人生面貌的时候，我觉得人生真的可以有各种可能，人的生命之所有有特色，之所以那么有价值正是在于它的无限可能性。

《127小时》是一部经典的奥斯卡影片，简单的故事情节，不简单的人生哲理，小中见大。

短短5天零7小时里完成了对人生的体验。

时间在这里已经不能作为我们日常生活中的那种流动速度来思考，在那段人生历程中，以小时、分钟、秒计算的时间是一个人心理、身体、社会价值观为主角的舞台剧。

127小时足矣完成一次心灵的轮回。

影片中的峡谷与巨石就是我们生命中的一道命中注定的坎，要么死在这条坎上，要么踩着这条坎到达更高处。

只有强烈的生存意念、对生命强烈的尊重、对人类情感社会的强烈依恋才能够真正适应、征服我们生活的世界。

浓缩就是精华，生命的本质就是在这127小时中体现，在这只有127小时的生命体验中，也是痛苦大于快乐，导演在影片中也凸显了人类特有的情感与强烈的生存意念是超越肉体痛感，在正常情况之下，我们无法想象清醒状态下将自己的前臂割断，因为正常社会有很多东西掩盖住我们接触到生命中最本质的东西，只有将人放置在一个狂野无情的荒野中才能够清澈见底，只有将人放置到最原始的环境中人才能够稍微真实一些，因为刨去了群体社会中外在干扰的浮华与匆忙。

在这部影片中到底什么才是人生命中沉淀下来的东西呢？

不是生存的技术，而是情感，包括亲情、爱情、友情。

这些情感加上人的求生本能让人类得以在恶劣孤单的生存环境中繁衍生息。

不管用尽各种救生工具，想尽各种办法都摆脱不了那块压在人类身上的巨石，反而还是用最原始的办法（割断手臂）也被现代社会称为最愚蠢、最无效的办法保住性命。

这部影片一定意义上是文艺复兴时所推崇的人文精神主义的体现。

当我们作为一个观看者的角度看待同类生命此种场景下的表现，我们自己也不禁为之震撼。

所以永远不要对自己作为人的那种精神、情感力量失望。

因为我们是人。

里面所呈现出来的对人心灵的震撼却是持续和有力的。

人的生活总有遗憾，温馨的生活渴望有更富裕的日子，富裕的日子却要失去许多的幸福，两者很难兼顾。

不管选择哪一个都会留下遗憾。

但我们还是要从人生的价值来选择，有的人希望就这样平平静静的过一辈子，那么温馨的生活与他而言就是最佳的选择。

有的人希望人生活得有价值，那么富裕的日子与他更合适。

可是，我想，该忍受平静加贫穷的时候就好好的过好每一天；该开始打拼而实现自我价值的时候也要勇敢而上。

人生其实没有多少过多的选择，按照自己的心，去做好每一阶段的事情足以。

有人说：跑的快的人不如跑的慢的人，或者说是马没有骆驼走的远。

究其原因，就是跑的快的人需要休息，而跑得慢的人却可以长久的坚持下去，久而久之，离目标越来越近的人就是那个跑的慢的人。

所以，没有必须羡慕那些现在领先的人，只要自己也在坚持，从不放弃，迟早有一天自己也会成为那个成功者。

“找个地缝儿钻进去。

”这是我最近特别想干的事儿，当然我并不是害羞的无地自容。

小时候特别喜欢藏大衣柜里，壁橱里或者拿床单在床上支个帐篷什么的，当时就觉得这种地方安全系数特高。

后来长大了就完蛋了，有点幽闭恐惧症的嫌疑，在犄角旮旯就不自在。

前几年徒步墨脱的时候，一没留神走错了路。

在错误的道路上经历了种种险象环生的最后，老天爷给了个二选一，要么从雅鲁藏布江里的一人多高的石头上跳过去，要么钻过一不到一米高的前心贴后背的石头缝儿。

咒骂了一万多句后，还是硬着头皮往里面钻。

钻到一半儿的时候，忽然觉得自己就成了五指山下的悟空。

心里一直默念，别卡住，别卡住，千万别卡住，这他妈要是卡住了得多操蛋。

背包仍另外一边去了，衣服兜儿比脸都干净，我这么严重脱水，连半天儿都坚持不住。

要能坚持个三五天还能等瘦下来，没准就过去了。

当然这只是我一厢情愿，前胸后背还是和石头缝儿十分默契的合体了。

差点大喊一声“谁他妈拉我一把！

”其实并非我想象的那么严重，调节一下呼吸，找了一下胸部和肚子的水平，就如同被生孩子一样钻了出来，呱呱坠地，母子平安。

即便有如此的阴影，我仍旧想钻进地缝儿里，从现在操蛋的生活中解脱出来。

当然，我天天叨B这点破事儿自己都烦了，可我还得时刻提醒自己不能在生活中沉沦下去，把握每个能创造新生活的奇迹。

电影主人公是习惯享受孤独和刺激的人，我十分不快的承认自己也有这些臭毛病。

说说生活。

如果人们一直没得到什么，并不在乎是否能失去。

可假如一旦拥有享受过这个东西，再失去就如同要了亲命。

干活少拿钱多工作，有院子带天台的大豪斯，不怕撞还不废油的小汽车，活儿好又知书达理的漂亮姑娘，又或者身体的一部分。

这些，对于我都渴望不可及，甚至我都觉得自己一定不能拥有这些东西。

否则我真的很难把持自己。

抛弃，应该是比得到更难以抉择的东西。

再说说意志。

我觉着自己是个意志薄弱的人，导致现在但凡工作上有点压力，我就翻脸骂娘绕着走。

以前的同事说“你丫怎么这样了，年轻那阵儿不特别善于知难而上么？

”我说你别操蛋了，年轻的时候是不懂如何保护自己，现在还跟着瞎起哄就是傻B了。

后来，我觉得自己好像真的意志薄弱了，特意出去自虐游了一阵儿。

我觉着还成，还是自己能对自己下狠手的主儿。

这让我多少放心了点，关键时刻不掉链子就成了。

主角无疑是能自残那拨儿的，这一点我觉得詹姆斯演的并不靠谱儿，有点跟《搏击俱乐部》里的皮特靠拢了，多少让我觉得不是意志，是变态。

在后边看到ARON的真面目的时候我相信了，这孙子绝B能把身上能割的全割了，而且一丝忏悔都没有。

当然，假如他真的有影片中主角如此乐观的精神就确实完美了。

我缺少这种东西。

我的意志源于内心的悲观，就如同三国杀中的黄盖发自肺腑激情四溢的说“请鞭挞我吧，公瑾”影片配乐，剪接和节奏配合的都很不错，弥补了剧情上的些许单薄。

用开头一段的迷幻风格揭示主角即将逃离都市的狂野内心，接着用旷野飞车让亚伦彻底的自由。

这都让我们这些外表老实巴交，内心十分闷骚的人看着的确很爽，似乎又闻到了自由的气味，这可能是唯一一种比姑娘的体香更能让人迷失的味道了。

至于影片的后半段，我觉得有点不写实了，不管个人的痛苦，还是情感叙述都力度不够了。

还说说什么呢？

嗷，我想说我看了两遍《维罗尼卡决定去死》之后，一直有一个疑问，维罗尼卡和埃杜阿尔德逃出疯人院后是过的什么样的生活呢？

如同作者引导我们想象的一样么？

过上了无忧无虑，与世无争的生活？

以我有生之年的经验并不能凭白无故获得自由，总得失去点什么，这和断臂求生是一个道理。

不过我想，也有一种东西愿意你牺牲这点自由吧。

手痒啊，码几个字吧。

我自作多情的说，丹尼鲍尔你是在为我拍电影啊。

我以为电影会出现一系列虐心场面看的我一边回忆一边感慨。

结果发现，和想像的不太一样，他是在拍aaron的故事，aaron是神。

我见过这样的大牛人。

那一年被教练推荐去买装备，牛人的生活除了登山、自行车以外，也卖点户外用品。

他和女朋友住在某商店上的阁楼里，很宽敞，摆满了户外用品，和一张床。

他又高又瘦，年纪和我差不多，话少，腼腆的微笑着问我，要多大的包？

我说我是外行，你说多大就多大吧。

他告诉我，只背一个人的装备的话，50的就够了。

我这有贵的，质量好；那些便宜又看起来好看的包，质量差。

我心里想问，质量差还卖？

后来同事告诉我，也卖的动的。

因为很多人买来只用一次就再也不会用了。

那个50升的登山包我用到现在，每次旅行都背着它。

直到最近才知道，大牛人后来有次去雪山的时候遗失了一只手套，冻坏了几根手指，不得不截掉。

他现在和朋友们组织了一个救援队，和aaron一样，他还在爬山。

他，aaron，《碧海蓝天》里的大男生，《走钢丝的人》里的法国佬，他们都是一类人。

我理解他们，我也羞愧成为不了他们。

一朝蛇咬10年草绳，几年来再也没有驴过，我只是普通人，虽然我一度也膨胀的幻想过。

关于导演的拍摄手法没太多说的。

aaron还活着，还在登山，所以故事不会拍的那么沉重，丹尼博尔的风格很适合这个题材。

开头那段跳水的情节超级吊，很high，经历过的人都知道。

血腥的段落算是避重就轻了。

挑神经很可怕，所以单独拿出来拍一下。

石头碎骨估计观众承受不了，于是省略了。

我们看到演员脸上的血迹失真的象番茄酱，断臂后没有大出血的迹象，演员没有一边跑一边流血（简易止血带哪有这么好的效果），其实都在暗示导演的意图，他要拍的不是断臂，是求生。

jf演的实在太好了。

我觉得最好的不是遇难后，而是遇难前的状态，活脱脱一老驴，整个精神状态和气场，在山坡上下来回跳跃的欢乐劲，都“驴”极了。

看了下豆瓣的短评，只要是户外控，登山控，没有不打满分的。

127小时最好的地方就在于不是来吓唬观众，不是让观众看完后望着高山更加畏高，而是告诉我们，即使经历这一切，都不会打击人类向上爬的欲望。

因为，那实在是太快乐了。

作为旅游爱好者，力荐此片此人。

你想做世界上最NB的背包客吗？

先跟Aron Ralston比一下，你会觉得自己 神马都不是。。。

影片教育我们：法则NO1，无论去哪里都要跟别人说一声，留个字条都可以，千万别以为人间消失很酷；法则NO2，锻炼好身体，可以连续5天不进食，只喝少量水还能使劲折腾自救，最好平时再练习一下喝尿神马的，以备不时之需；法则NO3，别买Made In China的旅游装备，要带还是带瑞士军刀；法则NO4，遇到突发危急情况，千万别崩溃！

电影讲的故事很简单，不过力道掌握得当，没出事前兴高采烈，就像每个美好的旅程一样，途中有美景，平地遇美女，干啥啥都顺——你就是不知道下一秒会发生什么事。

意外往往就在一瞬间，然后，什么都消失了，只剩下你自己。

影片有些镜头拍得很真实，我都没忍心看下去……这部片让我联想到另一部也很赞的电影《荒野生存 Into the Wild》，有点类似，都是根据真实的人物事件改编，不过主人公最后的结果很不一样。

荒野生存最后的男孩挂了，也许这正是他得到自由的方式。

可是Aron Ralston明显是求生欲非异常强烈的人，正是他对家人的那份牵挂让他最后获得重生。

个人感觉，他最NB的部分不仅仅是他cut掉自己的手臂，还有经过了这样的意外，他居然仍然热爱极限旅游事业，又独自攀登了N座雪山，如果不是有着强烈的信念，恐怕一般人就会收了心，再也不去危险的地方了吧？

只不过经过这次事件，Aron学会了无论去哪里都会留字条的习惯。

SO，你懂的。

如果安于现状，上班下班吃饭拉屎，你永远不会遇到生命中的这块巨石所谓巨石未必是形状更多的是来自精神上的压迫攀岩探险是兴趣，是爱好，是梦想，而巨石就是就是你在路途的关卡从你一出生，他就在你的人生轨迹等着你了你只有两个选择完整安详的死去或者咬紧牙关拼命一搏拼命一波也许未必能够成功脱险，但这是希望之光只有它能牵引你走向下一程既然选择了这条路就不要让梦想在巨石下坍塌

一个青年登山家独自在峡谷中展开攀爬之旅，却不幸失足掉落峡谷的狭缝里，连同掉落的是一颗重达三百多公斤的石块，这颗石块紧紧地将登山家的右臂给夹在山壁旁，使其无法脱身。

登山家身上只穿着短裤和T恤，背包中只有一把万能小刀、一个装着六百五十毫升水的水壶、一个吃剩的墨西哥卷、以及一大捆的登山绳。

在无人救援、逃生无望的情况下，登山家被困了五天五夜，为了抵挡死神带来的饥寒交迫，他喝自己的尿、自己的血，并在最后鼓起莫大的勇气，用驽钝的小刀砍断了自己的右臂。

之后，登山家顶住脱水与失血的致命追赶，徒步行走、攀爬遥远的距离，才终于挽救了自己的一条命。

这就是根据真人实事改编的美国电影《127小时》的剧情，非常简单的几句话就能概括所有的内容。

一个场景、一个人物、几样道具、以及一个毫无悬念的故事，整部电影留给观众的问题只有一个：导演要取什么视角、用什么手法来拍摄这么一部内容简单、缺乏想象空间的作品。

制片方找来《贫穷百万富翁》的导演丹尼-鲍伊来负责这部影片，其实是一个很不错的选择，事实上，丹尼-鲍伊确实也大量运用他在《贫穷百万富翁》中的元素盘活了《127小时》这部“闷”片。

■动、快、艳从原著小说来看，《127小时》与《贫穷百万富翁》站在了两个极端。

《127小时》的故事和时间跨度都很简短，关注的重点也只集中在单一个人的磨难与勇气；《贫穷百万富翁》却是极其繁复，时间上连贯了主角童年到成年的十数年，而意涵则反映了印度广大百姓所承受的贫穷与压迫。

然而导演却以相似的手法来处理这两个截然不同的剧本，并到达类似的商业效果。

将《127小时》这个故事搬上电影的难度在于场景、人物、事件都非常局限，一个青年登山家被困在一个狭窄的山缝之中，无法走动、无人说话，四周的有限空间中尽是褐色的岩壁。

相比起来，汤姆-汉克斯于2000年所主演的《荒岛余生》，内在条件还要好上一大截，有一个小岛可以探险、以及无数个联邦快递邮包可以运用。

为了平衡故事的静、慢、单色本质，导演丹尼-鲍伊反其道而行，用动、快、艳的手法来活泼整体氛围。

动 vs 静影片首先要克服的问题是“静”，一部没有人说话的电影绝对是闷到爆。

还记得《荒岛余生》中汤姆-汉克斯在岛上的好朋友威尔森先生吗？

那颗威尔森牌的排球？

汤姆-汉克斯假装这颗球是一个人，不断地对它说话，以此为影片增加对白部分。

在《127小时》中，影片的设计是让主角携带了一部随身摄像机，于是主角便能在为自己摄像时不断地开口说话，活分整部影片。

光是主角自言自语和设法自救当然不足以填补故事的所有空白，其他部分就必须依靠“回忆”、“幻想”、“幻觉”来制造剧情。

回忆过往与爱人在一起的温暖、幻想食物和饮料入口的美好、幻觉死去亲友围绕身边的惊惧，这些桥段不仅为影片带入其他人物，丰富影片的内容和情感氛围，而且透过在现实不变的困境与环境中交叉植入幻想片段，影片的调性便有了起伏变化。

快 vs 慢影片中的主角被困五天五夜动弹不得，因此时间的流逝非常缓慢，如果导演此刻再缓慢地推拉和切换镜头，则片子会给人很沉重的感受，于是导演选择用非常快的速度来调度镜头。

当镜头从现实切换到幻想和回忆时，丹尼-鲍伊将焦距从主角身上快速地拖出狭缝，并一路拉到远方的想象场景中，这样的手法不仅为影片注入了“快”的感受，还强力地为观众注入“逃出狭缝、获得自由”的错觉，非常好地平衡了“慢”和“局限”的不适感。

艳 vs 单色由于背景环境的局限性，大量的近镜头在所难免。

相比于多数导演会选用的长景深、高聚焦手法，丹尼-鲍伊则选择使用许多的特写镜头，将物体的局部放大到充满整个画面。

这样处理的好处在于将单一褐色的岩壁排除在外，让物体本身的色彩丰满观众的视觉感受。

例如电影中从蓝色透明水壶的底部向上拍摄饮用水的变化情况，先是透明的水快速减少，然后是黄色的尿突然增多，这样的手法不仅说明了主角从喝水到喝尿的困境，也因为特写的关系，放大了蓝色的比重、加快了水量变化的速度。

导演还着重拍摄每日阳光的变化。

在一天当中，主角所在的位置能照到十多分钟的阳光，这道阳光不仅象征着希望与温暖，也为狭缝带来明亮的色调。

除此之外，影片还采用了分割画面的手法，同时将三个画面并列在荧幕当中，一方面自然是强调主角情绪在不同阶段的变化情况，另一方面则是以此增加画面的色彩感与变化性。

■商业性的视角高度在拍摄《127小时》这部影片的视角选取上，一般而言有几个选择：人类在大自然中的渺小与脆弱、人在生死之际的内心挣扎、面对死亡时的恐惧与孤独、或是为了活下去所展现的坚强与勇敢。

从导演丹尼-鲍伊所运用的拍摄手法和氛围营造看来，他选择的视角是“好看不无聊”。

《127小时》的整体调性是阳光乐观的，导演用影片开头的十多分钟交代了主角的性格特征，一个长相英俊、性格乐观、活泼外向、不怕挫折且乐于助人的年轻人，之后的八十分钟也延续这样的调性，尽管也曾产生亡者的幻觉，但主角始终不曾怀疑能否活下去，也不曾有过绝望的念头。

影片中大量的拍摄手法都在营造一种不沉闷、不局限、不孤单、不无聊的气氛，即使在特写主角断臂的画面时，呈现出来的也不是恐惧和剧痛的感受，甚至连勇敢与决心的感受都不是，而是一种不害怕、不怀疑、不放弃的单纯坚强。

总的说，能将《127小时》这样的故事拍的不沉闷、不狗血，导演丹尼-鲍伊的功力还是出色的。

但就像《贫民百万富翁》一样，《127小时》不是一部深沉的作品，商业色彩还是比较浓厚的，走的是比较讨好大众的路线。

尽管《贫民百万富翁》获得2008年奥斯卡最佳影片和最佳导演奖，但我个人对这部电影的评价并不算高。

在原著当中，主角回答对的每一道题背后都是印度百姓无以言喻的悲哀与痛苦，主角最终的胜利是带着血和泪，但到了影片当中，俏皮欢快的气氛背后，观众看到的是有情人终成眷属，是小情侣战胜了考验、扳倒邪恶组织……无论如何，就美国电影业近年的水平来说，《贫民百万富翁》已经是够出色了，至于《127小时》，不难看就是了。