看的第一集就觉得有drama又精彩。
非常为对方真诚着想的夫妇,世间最亲密的朋友,无性婚姻和开放婚姻,肉体的性欲与感情能否理智的分开?
换言之,是否真的有不为其他杂事干扰的所谓纯爱?
剧中的小一和二也给了我们一个答案。
我想,我们也终归是普通人,爱情即使化为亲情,也带有独特的占有,家是个可以讲道理但不能只讲道理的地方。
弹幕中有许多人对最后小一对婚姻的选择吐槽,认为太作太随意,想不明白她的选择。
我想,我能明白。
小一的成长环境塑造了她的性格,看似坚强,却是用一种抽离来随时保护自己,用自己的主动选择作为逃避的方式,相比求助,宁愿胡乱选择,只为改变目前的情况,那是她从小被迫自学成才的处世哲学。
看到二也在花日的恋情,她感到吃醋,她以为自己应该接受,她压下自己的感受,选择风俗店,后面双方回归家庭,但婚外情结束了并不代表一切可以回到从前,又选择生小孩作为突破。
(我总算了解了为什么很多人吐槽婚姻,但孩子一个接一个的生,有问题就生个孩子,人的精力被迫转移被大量占用,问题也就显得不再严重,等忙碌到孩子长大,这辈子也就过去了。
)生孩子带来的心理、身体和经济上的压力,最终被压抑的情绪反扑,只能逃离。
幸好,两个人磕磕绊绊探索出了属于自己的生活方式。
相比爱情,婚姻中的信任、反省与尊重更难能可贵,能够坦诚的暴露出自己的恐惧、懦弱、担心,展现自己的价值,提出自己的需求,被理解被听到,双方保有不同又团结共进,这大概就是我想从婚姻中得到的吧。
PS:剧中男二竟然是横道世之介的男主,演技可以啊,完全没认出来。
对我来说确实很背德,毕竟我对婚姻还是要求彼此的唯一的,所以男女主虽然各自都是很好的人,但是出轨真的,无法接受女主的家庭真的好痛苦啊,让同有痛苦家庭的我感同身受,所以我很理解她努力筛选结婚对象,努力做出各种事情维系自己的这个家庭,很理解后面她母亲去世,她还是觉得脆弱孤单想要跟男主复婚,毕竟小时候就没有感觉自己被爱的人长大以后获得过再失去就会觉得一个人确实太孤单了,如果男主是一个好人,为什么自己不能继续跟他一起相伴呢,起码,忠于此刻自己的需求女主一直对自己很坦率,基本忠于自己每一时刻的感受,真的内心很强大男主在感情方面真的很渣,不想离开妻子,又说自己喜欢女二,女二陷入了这段感情,提出想要各自离婚跟他结婚他又不行,所以只是想要这种婚外的陪伴不想承担责任,然后意识到了女主也可以有婚外情自己又不舒服了,两者结合,马上就对女二说分开,也没有照顾女二的感受,婚姻是你跟女主的责任,但是这段婚外情,是你跟女二的责任吧,不能你想结束就结束吧,虽然我也不知道在说什么不满的是明明男女主共同备孕,就只是显示女主卵巢有问题,男主有没有问题也没说,虽然可能默认没有问题,但是还是希望平等的显示而且医生也好凶,女主那么努力的想要备孕,调理好身体,医生却只是数落,只是要求自己的看病规则,可不可以有一点同理心呢然后,或许不论别人怎么看待我,我们,我们的家庭,只要我们两个诚实对待彼此,共同做出决定,就能好好的生活下去的吧
看过《好东西》之后,觉得比1122夫妇这里总是要从单一关系中找回那种感情的承载,观感体验要好多了。
当然,1122这里也有表现女主的友情,和非爱人直面的情欲,但女主因为原生家庭形成的这种疏离感,和《好东西》同样经历原生家庭伤痛的女主性格实在是太不一样了。
或许是因为好东西的女主有音乐,还有一群好朋友,加上遇到了一位有趣又强大的单亲妈妈吧,但现实生活里这种特别的关系确实还是少数,所以电影里给人的感觉是那么会爱的幸福感。
1122这里的女主也很珍惜也有好好经营,但毕竟两个人的生活就是会进入平淡甚至无性期的话,后面的变数都是合理的。
难道能看到这样的故事被表现出来其实很值得思考,到底我们在婚姻里需要的是什么?
不过这部剧对人物关系和个人的呈现还是很有意思,一些戏剧冲突设置得很不错。
还是觉得,其实真的很难从单一关系中去补足我们缺失的那些,以及人生本来就存在的孤独。
固然男主给到了很多治愈,但女主后面看似坚定结果又突然对婚姻疲惫然后因为要失去又要重新开始,我觉得在二人关系中还是很常见的,毕竟他们是没有长辈参与的关系,二人就是最不稳定的,所以中间需要靠第三个人去维系他们的平衡,只不过这个人不是孩子而是外人。
但很认可女主说的婚姻是一个过程,有些经历对她们来说是必要的。
是的,因为当下我们可能只能逃避一下,可能只能脆弱一下,可能只能靠一些看起来不道德不合理的方式自救一下。
关系是流动的,人们能因此看到彼此的需要,彼此的诉求,然后能在行为上有所变化是最关键的。
希妹这个发型太可爱了想和她结婚!!!
至于七濑,我差点没认出来,演技大幅度提升,但颜值跌太多…在《轮到你了》里的小脸蛋更精致一些,现在的人妻感有点重。
除了风俗店的20岁男大发色我不喜欢,也许黑发可能更青春一点?
所有选角都贴合人物性格,百分百还原漫画(我是这样认为的)当“美狄亚式暴力”呈现在观众面前,多少带点“爽剧”的味道,血淋淋的场面让二也的软弱无能变得具象化起来,这场婚姻的罗生门有点意思。
导演和编剧都姓今泉,我一查,是夫妻档耶,拍摄时两个人在剧场时不时会冷战起来,所以,他们更理解夫妻之间的厌倦和敌意。
在婚姻里,小一花钱买春和二也出轨,哪一个给对方的伤害更大?
明明是开放性婚姻,两个人又为了什么而对狙、对哭,我美剧看多了,很难理解日本人的捏巴。
看到第五集差不多就够了,不追了,不看了,结局大概率是两人依然关起门过日子。
讲讲第二对夫妻,从七濑痛快一击,把二也打得血淋淋,咬破丈夫嘴唇开始,她就不再是那个畏畏缩缩的家庭主妇了,而是女战士。
成田凌卷毛在剧里的颜值最高爱了
“1122”,在日语里代表“好夫妻”的意思,顾名思义,这部电视剧是讨论婚姻关系的。
剧中描绘的两个家庭,一个传统类型,一个是性别平等的现代家庭,编剧用前者展现传统家庭观如何在现代人的人本需求下面临转型的需要,用后者去讨论现代人“爱无能”的真相,也就是弗洛姆说的“营销型人格”问题,现代人在适应现代化生活方面的娴熟与因此被嵌入的“模式化”导致的深切的孤独成正比。
剧中通过人物之间大量的(有意义的)对话,呈现很细腻的人类情感,讨论婚姻的意义,比如没有性但是有信赖和关怀的婚姻有意义吗?
有性有喜爱就足够成就婚姻吗?
在一起意味着什么,这其中的责任和义务、权利和益处到底该通过什么去展现。
现代家庭的女主小一和男主二也,按照所谓“相敬如宾”就是好夫妇的标准,那真是标准得不能再标准了,然而婚姻关系的承认只需要盖个章,但亲密关系的建立是需要用脑和用心的。
两个人从甚至用开放关系去维系暗流涌动的关系,到认识到婚姻的意义不在于维持而在于走入亲密,再到面对亲密时发现自己不懂何为亲密的局促,最后到认识到唯有允许自己和对方自在的存在,用经营而非补偿的方式,让关系自然的生长,才能看到两个人相处的真实模样,才会生发有意义的关系,的确展示了情感成熟的过程。
弗洛姆在《爱、性欲和母权》中写,人们一心想在关系中寻求认可、关注,但更应该思考的是自己是否有接受爱和给予爱的能力;人们认为共同生活20年每周只打一次架就叫爱,但爱是让生命力进驻关系之中;人们认为增加吸引力就能得到爱,而就如性可以一蹴而就,但爱不行一样,手段的强大并不通向自我的强大。
能够自由地谈恋爱并不等于人就能自由地去爱,搞一些生离死别的烂桥段也不代表这个爱就是伟大的。
比起打着追求自我的旗号盲目地结婚和盲目地离婚,现代人真正需要的是思考深埋于灵魂的焦躁和不安在引导你认识什么?
所谓语言,我们真的懂得如何使用吗?
如果无法从根本上去思考“人”的问题,我们不会认识任何与“人”相关的其他问题。
就这个距离,如图所示,居然都没有发现?
有没有搞错话说,这些东西,没有经历过的人根本不知道意味着什么哦拍的这么轻描淡写,这么风轻云淡,当然也可能是日本的国情和我们不一样吧。
你们想搞就搞吧,去追求你们的纯爱,艾呀,梅事的人总是自私的啦,所以双方都不用太难过,能过就过,不能过就离婚就好了。
只是有孩子的话,确实就有点可怜了呢。
就是说一子和二也每次一起吃饭,都会有一种看美食节目的错觉,每一口都是三步走:1-吃一口,2-停三秒,3-发出hmmm或おいしい的声音同时看向对方并洋溢起幸福的笑容。
夫妇俩完全没有结婚七年的痕迹,甚至看起来不是很熟。
而且女主的演技好像有一些问题,总给我一种她不是女主的感觉。
(她和朋友坐一起,我会感觉朋友更像主角。
)也许这种弱主角感来自于她的角色的“不熟”感,和老公不熟,和朋友也不熟,总是有点面无表情。
西野的角色更立体一些,看起来是一个默默承受的母亲,但她其实是一个有欲望、有勇气、更加有生命力的女性。
不过总体还是挺无聊的,看到第四集已经开始玩手机了,作为一个看剧从不玩手机的人,我觉得这是一个很好的提醒我不用继续看这部剧的信号了。
这部剧细节上也有一些有意思的地方,比如二也和美月谈恋爱后一子和美月的心态。
一子会在二也散发恋爱酸臭味的时候不爽,会在求欢失败后感到受伤,在她看来,自己和这个小家在丈夫心里的位置都已经被他的恋爱对象占据了。
那得到了二也的爱的美月呢?
她在得知二也的妻子一直知道自己的存在之后, 二也辩解说“我只对你心动”,她的反应是,对我只是心动,对你老婆就是完全的信任和爱是吗。
好像一子和美月各得到了一半的爱,一子得到稳固扎实但有点灰扑扑的爱,美月得到浓烈真挚但转瞬即逝的爱,她们都看向自己没有得到的那一半。
但真的有一种关系能长久地给人完整的爱吗,还是说这两半的爱永远是此消彼长的关系呢。
日剧最近有点低迷啊,上一部很喜欢的日剧好像还是重启人生?
很多人觉得这部剧毁三观,但是我个人还是认为这部剧是一部比较细腻,探索人性,探索婚姻,探索伦理的剧。
只不过切入的角度是性,从无性婚姻生活到开放性关系的开展,在中国这都是比较忌讳和禁忌的话题。
有对于自己性冷淡无法满足丈夫允许他在外婚外情的女主,也会有担心自己性冷淡无法满足丈夫导致他婚外情而改变自己性生活习惯并为他生孩子的全嘻嘻。
性生活是婚姻中无法规避的问题,有需求的一方在无性生活中也总需要有出口,女主的做法是解决问题的一种“另类”方式罢了。
直到女主的性需求被拒绝,她也只是想办法再去满足自己。
很多人觉得女主作,但实际上,她在生活中有着自己的理性,有着自己的想法、尝试和决定。
反而在我看来,男主虽然是被迫于“婚外情”,接受女主一切决定(包括婚外情建议、离婚),但在重要的时刻却难以提供建设性的主见,缺少的是有质量的沟通。
对于开放性关系,曾经的我认为,只要双方达成共识,这并非不可行的,直到看了Why Women Kill,才觉得,开放性关系和一夫一妻式婚姻关系是冲突的、不兼容的,任何的认为只要在理性、尊重、达成共识的情况下践行的开放就是可行的,都是对人性的挑战。
再者,谈一谈出轨,精神出轨和肉体出轨,更不能接受哪种?
男主和情人,女主和男公关,有哪个更卑劣吗?
(虽然确实会在主观态度里会对女性找男公关的更包容一些)在我看来,肉体出轨的那一刻,精神出轨已经成立了,即是对另一半的性背叛,不管是精神层面还是肉体层面。
最后,这一出闹剧,兜兜转转,他们还是一样,一起生活,一起照顾彼此依赖彼此,但一样吗?
他们意识到,真正的爱和陪伴,并不需要冠以婚姻的名义。
也即我一直认为的,婚姻无意义论。
难得有这么好看的剧!
而且是今泉力哉导演的!
虽然是电视剧但某些场面还能看出今泉导演诙谐的幽默。
我觉得首先,演员阵容太强大了!
然而搞笑的是演员们虽然剧不同但出演的角色很相似!
比如女主的妈妈在另一部电影里也出演了手臂骨折。
男主的姐姐也出演了离婚女性。
我觉得吧,这个剧其实挺扯的。
现实中哪有这么慷慨大度的夫妻,能允许自己的伴侣去找别人!
而美其名曰为了家庭更和谐。
当女主第一次拒绝丈夫并让丈夫去fengsu的时候,就在想时代再怎么变也不会变成这个样子啊。
毕竟人的本性还是利己的。
剧里的每个人都太理性了。
都找自己身上的原因,好像chugui的都是受害者一样。
☕️日本社会典型的特点就是说话不说到关节点上。
明明很在乎对方,就是不说出来,一定到等到下次。
明明很讨厌的事,就是不说出来,非要弄到遍体鳞伤。
☕️还有女一的妈妈太可怜了,她年轻时被丈夫欺负,到头来还一个人孤老死去。
甚至连老人院也没去。
男女主基本上都是围绕着自己的婚姻问题忙着,连最亲近的人都可以无视。
☕️还有女主那些朋友们,没有一个出来阻止她,还在拿津津乐道地听她讲fengsu的感受,唉,感觉生活真正要面对的问题,这些人都没有去面对,明明可以靠一句话解决的事,却非要绕一个大圈子才回到起点。
然后说一句,幸亏有你我才明白了。
但是,这个剧确实挺好看的,演员好看,演技好。
里面的装修,灯光看着都很舒服。
——这次第一次夫妻搭档,是今泉力哉(男士)导演的提议吧?==力哉:她本来也曾经自己写本子,自己拍电影,但随着生孩子后便离开了电影界,约10年间一直在当护士来支持家计。
我终于在这份工作上有所成就,孩子们也渐渐长大,所以几年前她也辞去了护士的工作。
然后过了一段时间,我们得到了制作这部作品的机会,于是我对制片人提出了:“要不要让妻子来写剧本?
”因为这个题材正是关于夫妻的故事。
==香:生了孩子之后离开了这个行业,我很想再次从事影像工作,但也感到有些不安。
==力哉:即使她没有在创作自己的作品,我在制作电影时经常向她咨询剧本和剪辑方面的事,因此作为创作者,我们一直彼此信任。
因为她是那种能够精确构思故事起承转合的类型,所以我觉得即使是有原作的作品,她也能构建好剧情。
【也有会积压着心里的不愉快感受的人类特有的一面】——读渡边的原作的时候,有什么感想呢?==香:一子和二也这对夫妇选择了公认不伦,虽然不太熟练,但彼此之间并不经常撒谎,坚持在一起的态度让我觉得非常有趣。
==力哉:听到‘公认不伦’这个词时,大家往往会把它视为一件特殊的事,但在作品中,它是由两个人为了解决性冷淡问题而产生的一个想法。
==香:虽然选择了为了维持夫妻关系而采取的行动,但一子心里依然有一种‘不喜欢’的感觉。
她无法坦率地表达这种感受,因此心中的烦躁情绪只能积压下来,这也正是人类的一种常见特征。
——关于将漫画原作改编成真人版应该重视的点,两位是如何达成共识的?==香:我们并没有特别进行过详细讨论。
我在创作过程中意识到,要以原作中觉得有趣的部分为核心,确保不偏离这个核心。
==力哉:另外,考虑到如果把作品改编成电视剧后,观众可能会以‘早就知道公认不伦会让人不舒服’的感觉来看待,从而在第一集就放弃观看,我觉得这一点需要特别注意,包括选角。
并不是说谁对谁错,而是每个人都有各自的立场视角。
我觉得扮演一子的高畑充希和扮演二也的冈田将生理解并演绎了这一点。
特别是冈田将生对剧本和影像的处理,在妻子看来有一种在好的意义上有所不同的感觉。
==香:对了对了,稍微放慢语速,拉长句尾。
“你不懂吧?”这种天然的感觉表现出来了,我觉得非常好。
大概是冈田先生考虑了很多才这样诠释的。
==力哉:在拍摄第三集的时候吧。
关于二也遇到了不伦对象,继续去插花教室上课,我在现场小声地说了句:“嗯,一子也挺不容易的呢。
”结果冈田先生回了一句:“再考虑一下二也的感受嘛”,然后我只好笑着说:“啊,对不起”(笑)。
因为我经常不自觉地站在一子的立场上,冈田先生能够真诚地扮演二也让我觉得很高兴。
二也在剧中比原作更多哭泣的场景,也多亏了冈田先生时刻怀着“如果我是二也”的心态。
如果那样会改变作品的本质,他可能会努力抑制情感,但自然流露的眼泪是无法避免的。
正是通过保留那时真实的情感,二也才成为了一个令人印象深刻的角色。
【如果没有强烈的对手或挑战,作品就不会变得有趣或引人入胜】——听说在制作过程中,两位也有过紧张的气氛。
==力哉:我有点表达不清楚……在剧中,二也有几个场景有说花语。
这些是在原作基础上扩展并原创的部分。
因为季节原因,有些花实在准备不了。
其实这是一个可以用理由解释清楚的故事,只是碰巧我在现场考察时被问到“怎么看待说花语的男性?
”我回答“说花语的男人,会不会有土啊?
”结果有些工作人员也赞同我这个看法。
我跟妻子解释时,不小心跳过了「没办法准备花」这件事,“今天和工作人员们聊起了‘说花语的男人真土啊’这样的话题”之类的说法,可能给她传达了「我在嘲笑她的剧本」的感觉。
==香:说花语的场景从剧情(构思)的初期阶段就存在了,也出现在最后一个重要的场景中。
如果要改变,前后的内容也需要调整。
==力哉:所以就变成了类似“啊,现在要改吗?
”“剧本已经完成了一年了啊。
你确定看过剧本吗?
”这样的感觉…真是有点糟。
==香:冷战状态持续了很长时间。
(笑)我也跟制片人佐藤老师商量过了。
==力哉:嗯,可能是结婚后,吵的最严重的一次了吧。
不过,如果没有这样的碰撞,这部作品就不会有趣了。
虽然这听起来像是在找借口(笑)。
【只要想法相同,就能找到属于那对夫妻的幸福】——就像作品中的一子和二也一样,尽管他们面对着挣扎和误解,但他们依然共同面对了这一切。
虽然本作中涉及到公认不忠和女性专用性行业等主题。
对于夫妻一起探讨可能会有些尴尬的部分,我觉得……==香:对我来说,那只是虚构世界的故事,并没有现实生活中的真实感觉。
所以并不觉得有多尴尬。
==力哉:哎呀,我有点紧张啊(笑)。
虽然是我自己提出来的,但觉得在讨论电视剧里的事情时,如果谈到我们自己的话可能会很尴尬。
但是,听了刚才的话,我就放心了。
——那太好了(笑)。
关于恋爱之后的夫妻的“性”,您是怎么理解的呢?==力哉:我觉得这部剧的开头和结尾只是一个例子而已。
一子他们因公认不忠而感到烦恼,然后再试着调整改进。
但在现实世界中,也有选择同样道路而成功的夫妇。
不论是一子和二也,还是我们自己,每对夫妇都是独特的,只有他们自己才能理解。
无论周围的人怎么说,我认为每对夫妇都有只有他们俩才能建立的关系,无论这种关系有多少扭曲的部分。
==香:找到自己认为幸福的形式,才是最重要的。
如果双方都有着“绝对想要成为这样”的相同愿望,我觉得他们作为夫妇,就能找到属于自己的幸福。
【不用刻意担心,能够畅所欲言自己的执着也很愉快】——在工作现场和家庭中,一起生活的时间很长吧,为了让彼此心情愉快,有没有意识到规则和距离感呢?==力哉:没有特别的。
我基本上除了咖啡店之外,不怎么在家里工作,所以我们也没有一起在家里工作过。
你像作品里的一子一样,在客厅的桌子上写剧本对吧?
==香:是啊。
因为我把孩子们上学到回家的这段时间定为写作时间。
只是,当时我先生也在拍别的作品,所以不怎么在家。
回来的时候,会给他看剧本,也会一起商量。
==力哉:和我太太在一起,能够毫不拘束地讨论自己的执着也很愉快。
在提出建议或咨询剧本时,并不是“导演要求我修改,所以我会改”,而是可以进行“这里一定要保留”的交流。
当然,因为我觉得她是那种可以这样沟通的人,所以才会这样请求。
对于我来说,平时和一起工作的编剧们也能够平等地交流。
不过,我觉得编剧和导演之间的关,系有时候确实会出现“导演说了算”的情况。
【剧本和最终完成的作品完全不同,这种情况确实很有趣。
】——导演平时也说过会和太太商量作品吧。
==力哉:她并不是那种温柔的人,也不是“唯我独尊”的类型,所以当她给意见时,我有时会心里想“真是气人!
”(笑)。
不过她的指点总是准确的。
而且基本上她并不看我的作品。
这点挺好的。
她对我的作品没有太大兴趣,但这也是好事。
==香:孩子们还很小的时候,我很难抽出时间来看电影(笑)。
不过,《在街上》和《在窗边》我是看过的。
==力哉:在《在窗边》的故事结尾,稻垣吾朗扮演的主人公与妻子的出轨对象见面了。
实际上,那个场景,我太太问:“他们真的需要见面吗?
”后来听取了她的意见。
最终,这个场景对作品是加分项,也受到了好评。
我觉得这确实是个了不起的举动。
——你觉得彼此作为创作者的魅力在哪里呢?==力哉:妻子过去拍摄的两部电影都非常有趣。
我倾向于创作出“前所未有”的作品。
但是她则是那种忠实于电影学校剧本课程所教授的基本,注重故事的起承转合的类型。
==香:他非常重视“节奏感”,能够在恰到好处的时机,制造笑声或调整剧情的强弱,我觉得他很擅长这点。
我非常喜欢他的剧本故事,但他可能更喜欢导演工作而不是单纯的剧本。
比如在《1122好夫妇》中,冈田先生演绎了与原作略有不同的二也,他似乎能够最大限度地发挥演员的特点。
我觉得他更注重根据演员的魅力来进行导演,而不是坚持自己的偏好。
剧本和最终成品完全不同,这确实很有趣。
==力哉:我觉得,作品中的人物活灵活现就已经很好了。
所以我从来没有认为自己是个剧本作家。
我写的剧本只是设计图,通过借助各种人的力量,可以使其变得更有趣,这就是电影或电视剧的魅力所在。
【她与其说是“编剧”,不如说是“导演”】——经过《1122好夫妇》的合作,今后,二人再次合作的可能性?==力哉:这有点难理解(笑)。
其实并不是我不想合作,而是在一起工作后,我意识到她更像是“导演”而不是简单的“剧本家”。
她有明确的视野和观点。
她在2012年执导的《聴こえてる、ふりをしただけ》(Just Pretended to Hear)曾在柏林国际电影节获奖。
当时她去参加电影节时,我却在家里认真写自己的独立电影剧本。
“我现在到底在干什么?
”有点流泪了。
感觉有些懊恼,也有点嫉妒。
——站在同一平台上的创作者之间也会有矛盾。
==力哉:不过,幸好我们处理的电影类型不同。
如果在相同类型中被对比出差异的话,我可能会考虑放弃。
不过,我对她一直有着“希望她回到这个行业”和“想看她执导的作品”的期待,所以当我最终能够在工作中站稳脚跟时,她回到这个行业来工作,我真的非常开心。
==香:虽然育儿和护士工作都很有趣,但因为我本来就梦想进入电影世界,所以当他开始创作作品时,我感到“还与电影世界保持联系”的安心感。
这对我来说是一种慰藉。
【他是希望你一直过得开心,幸福的人。
】——很好的平衡呢。
能请您再次用语言表达彼此的存在吗?==力哉:除了彼此间的爱意之外,还是我尊敬的人。
她有与众不同的视角,或者对我有一种良好意义上的淡漠,我想这些因素加在一起也让我们能够一起走过15年。
==香:希望彼此永远都能开心地生活,过得幸福。
对于我的孩子,我觉得他们非常可爱,希望他们绝对意义上的幸福快乐。
但对于他,我也同样如此。
也许这是因为我们是家人吧。
==力哉:这样啊…真不妙啊。
我有点想哭。
有段时间完全没有工作机会,却从来没有人对我说过“不拍电影了吗?
”这样的话。
这一点真是令人感激。
去年之前一直在拍摄,今年我决定不再接长期的工作,想在家里悠闲地过日子。
可是,明明是自己决定要休息的,一到家里待了几天,却感到非常不安。
==香:变成了无法休息的人吧。
开放式婚姻,角色上设定的恰到好处,剧情还是好典啊。好折腾好纠结两位真的要锁死,感觉真的只能这样折磨对方,好配。(居然因戏生情?新婚快乐!)
谁能想到这都能拍成纯爱结局
“他们俩夫妻恩爱,这就足够了.比起过世的人和尚未出生的人,活着的人好好生活才更重要.”
依旧是裹着重口味外壳的传统叙事,表面上再离经叛道,最后还是回归家庭
台词,配乐很轻盈,到前五集都不错,后面两集又臭又长,连男二女二那一对都没有提…太粗糙。不过成田凌的客串出彩,今泉很会用他
看到最后又回到第一集的feel....两个人都是情绪稳定的神金
们日剧现在都流行走这种关键词一锅乱炖整个不知所云、在水完流程后直接发烂发臭or包饺子路线了是吗。。。高畑服装师和西野七濑的演技值得一个大大的差评
有点乱
前面6集飞得要死,最后半集的恒温水壶太戳人了,差点哭死,但结尾前的5分钟极度烂尾。很难评。
当代婚姻状态奇观一览:我们组成家庭,进入婚姻状态,然后各自和别人享受爱情和性,是最牢固的亲人关系。但最终还是难免会无法克制占有欲,人的欲望还真是复杂,可以理解大团圆结局,因为在一起七年,两个人之间的关系超过了很多能够说明白的东西
看了2集弃了,可能我还没到那个年龄段还不能体会到这种开放式婚姻,我只觉得很无聊,主角的想法很奇怪🤔
纯爱剧,用出轨挽救婚姻。
补标。
今泉力哉还是有能力把狗血拍得平淡却吸引,只是电视剧的篇幅过长,能精简一半会更好吧。高良健吾开始一点也没认出来,和横道世之介、蛇舌差别太大。
风吹纯老师演的这个妈,半个东亚地区的女儿都要停下手头的事过来按个赞。太あるある了……😞
前面很好,简直理想生活,大团圆有点无语
婚姻的全部意涵
刚开始看觉得不就是double不伦吗但是真的✂️下面我还是惊了一跳。五个主演长相气质都太好看了很难不一集一集看下去。最后情节也太科幻了,非常日式的互相体谅happyending。
恭喜二位结婚,确实般配!高良健吾里面的造型很斯文败类啊……
实在看不下去