看不懂的都是电影里被僵尸干掉的那类人。
呵呵。
自勉吧!以上所属就是本片中心思想,我也不知道为什么要写140字的废话。
呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵!
【本文涉及无关大剧情走向的剧透,慎读】
剧照走出电影院的第一反应真的是太冷了。
这次的贾木许放弃以往的“教育式电影”,即“我要把我所有的文学音乐历史哲学方面的知识都传达给你”派,而走了一次讽刺诡异风。
大概导演是在体恤观众朋友们大夏天的太热了,开空调又太不节能吧。
总体来说还是挺成功的,继热门吸血鬼题材之后,贾木许又将手伸向了僵尸主题。
整部电影一句话就是:穿着贾木许的衣服——既然要刻意,就刻意到底咯。
写满尴尬的警察团队,格格不入的停尸房老板,还有打酱油的众小镇居民和来客,几乎没有一个人的设定是所谓合乎电影常理的,但正是这种反常感令电影直给观众送冷风,露出尴尬而又不失礼貌的微笑。
我还是蛮能理解为什么本片在戛纳上口碑没有那么高的——导演风格极强、极富个性以及嘲讽性质、同时铁打R级本质的本片,确实是很难博得主流观众的一致喜爱。
几个细节:青少年三人组的结局没有交代很清楚,跟同伴确认了一下,应该不是我看漏了,来客三人组也有点炮灰,可能目的就是拿自己的车碾压一下smart;墓地警车上的对话很有意思,虽然从Adam Driver一开始关于主题曲的台词就有些可以猜到;“Wifi”使我看到了自己时候的样子,尽管我手上可能拿的不是刘海款iPhone而是5s;不拍动物大概是因为太难拍了,感谢鸡腿的友情出镜;Bill Murray在《丧尸乐园》里头的扮相不知为何久久在我脑内徘徊,Adam Driver的钥匙链算是个小彩蛋,Tilda Swinton在停尸间里与两个尸体的那段我觉得设计的很好,整个人边憋笑边发抖;影片本身细节我觉得做的很好,很多东西要么是在玩梗,要么是有寓意的,加上两首洗脑原声(我还专门看了一下片尾,歌曲那里真的只写了一首Dead Don't Die)和还算恰当的升格慢放把气氛搞得很好,真的同时达到了恐怖与搞笑的双重效果,但这更让我觉得人物设计令我有些摸不着头脑,或许导演是想借此代表各类人群才放置了这么多角色,倒不免显得故事有点支离破碎且刻意——这种刻意感却或多或少失去了其他情节设置的那种讽刺式刻意感,令人有些出戏,这点包含了部分新闻、广播、解说、特效还有镜头表现,特效还能说效果倒也蛮好玩的,但一切的一切归总到了最后一小段说教着实令人有些失望,某种意义上倒挺符合"this is gonna end bad"的预言。
总而言之,贾木许开心了,演员大概也挺开心的,拍摄团队大概也挺开心的,观众简直要被丢到北极去了,还得被逼着说"it's a real nice place"。
很难评分的一部电影,最后思索了一下还是先给了6分。
最后说一句自己的废话:以后要是我自己拍僵尸片,滚字幕的时候我要给每个角色都起个名字,然后写成“in the memory of”。
译者 湿度一个追求无聊的人豆瓣 @湿度原文:Film Comment 2019.7-8月刊采访:艾米·托宾 Amy Taubin吉姆·贾木许的丧尸电影《丧尸未逝》的背景是极地冰盖的破裂破坏了地球的磁场,从而使时间混乱和一些糟糕的事情接连发生,如死人们从他们的坟墓中爬了出来。
故事发生在纽约州北部的城镇森特维尔市中,城里有三个警察(亚当·德赖弗、科洛·塞维尼饰 );一群奇怪的居民(饰演者有汤姆·威兹、丹尼·格洛佛、史蒂夫·布密西、拉瑞·凡斯登、罗伯特·菲茨杰拉德·迪格斯、卡赖伯·兰德里·琼斯以及埃斯利·巴林特);一些观光客,如赛琳娜·戈麦斯、卢卡·萨巴以及奥斯汀·巴特勒饰演的嬉皮士;一个在夜晚兼职小镇殡仪员的苏格兰女武士(蒂尔达·斯文顿饰演);以及一些看似非常饥饿的僵尸(伊基·波普、萨拉·戴维、卡罗尔·凯恩饰),而正是他们让这个狂欢开始了。
《丧尸未逝》戛纳首映虽然这部电影(在今年的戛纳电影节上进行了首映)的一大亮点是其演员阵容,但是更为重要的是贾木许启示录般的视点,即我们一起将灾难带给了我们自己——尽管我们可能是好人——而这也使得这部电影在变成一部惨烈的悲剧前既讽刺又有趣。
艾米·托宾:你小时候玩过僵尸游戏吗?
吉姆·贾木许:不经常玩,我并不是一个狂热的僵尸迷。
我喜欢一些经典的事物。
不过乔治·罗梅罗(George Romero)是我后现代的僵尸偶像。
在罗梅罗之前,僵尸都是被排除在社会秩序之外的。
在海地的伏都教中,你可以控制一个僵尸,让他听你的命令,并且那个“白色僵尸”是被他们僵尸化的一个小女孩。
怪物通常来自于社会秩序的外部,像弗兰肯斯坦、德古拉和哥斯拉,但是在罗梅罗制作的《活死人之夜》中(Night of the Living Dead,1968),他让僵尸来出现在了一个恶性的社会秩序的内部。
这种来自于内部的危机,从而使一切都分崩离析的手法是他第一个运用的。
所以,我非常喜欢《活死人之夜》和《丧失出笼》(Day of the Dead,1985)。
《活死人之夜》剧照我是一个吸血鬼,我非常喜欢吸血鬼,他们都很老练,他们是变种人、生存主义者,他们不是真正的不死人,他们无法复活,他们只是因为他们的特殊情况而永生。
艾米·托宾:那么是什么让你决定拍摄《丧尸未逝》的呢?
吉姆·贾木许:我不知道。
我并不知道我为什么做了这些决定。
我感觉应该是僵尸与生俱来的隐喻能力,尤其是针对当下盲目跟风的人们。
罗梅罗关注的重点是恶毒的消费主义。
因此,僵尸是对当今社会的一种非常好的隐喻。
僵尸是我们现代神话的一部分。
《丧尸未逝》剧照艾米·托宾:我并不认为你的僵尸是来自于内部或者外部的,但是他们被召唤出来,居然是因为我们破坏了地球!
吉姆·贾木许:对《丧尸未逝》来说,就是这样的。
不过即使如此,他们复活的原因也是来自于内部的。
你知道吗?
这并不像是来自于其它星球并且想要入侵我们的外星人,这更像是由于我们自己的破坏所造成的。
就像那个藏在丛林中的鲍勃在结尾时所说的一样“这是一个多么糟糕的世界啊”。
这是我们自己搞糟的。
艾米·托宾:说到隐喻,在电影的前半段,我完全终止了我的怀疑,开始相信僵尸将占领这个沉睡小镇的黑暗童话了,此外演员也非常完美的平衡了他们的角色处于故事内外部之间的关系。
但是此后克里夫质问皮特森为什么一直重复那句“我们会有一个很糟的结局”时,皮特森却回答道这是吉姆造成的。
不过此后我发现你需要通过这种方式才能够继续前进,因此在故事的结尾我意识到了,这不仅是这些虚构人物的隐喻,而且还是我们每一个人的隐喻——演员自身以及观众——对于他们来说,这将是一个很糟糕的结局。
《丧尸未逝》剧照吉姆·贾木许:早期就有一些元语言在暗示这是一部电影了,我们在片头听到了主题曲《丧尸未逝》,并且此后在警车的收音机里我们也听到了,在那里我们第一次看见了比尔和亚当,并且比尔的角色还问道“为什么这首歌这么熟悉”以及亚当的角色回答道“因为这是主题曲啊”。
这里有一些暗示,但是希望你在看完整部电影之前,你不会意识到它们。
艾米·托宾:对于我来说,最令人激动的时刻就是,因为你知道演员和角色来自不同的宇宙,所以蒂尔达·斯文顿在看星战钥匙链时说了那句“非常棒的科幻片”。
但是,如果你不想让人们注意到这些元线索的话,那么你想让他们注意到什么呢?
吉姆·贾木许:我非常喜欢他们的表演。
我为蒂尔达、比尔、亚当、科洛、史蒂夫·布密西等很多这样的人写了很多东西,并且我非常高兴能够与他们一起合作。
我想做什么?
我不想做什么?
我甚至都不知道我对这部电影的意义有什么看法!
《丧尸未逝》剧照我之前从来没有这样的做过,这并不是我真正的工作。
我想做一些娱乐的事情,而这些事情似乎又有一点伤感。
不过一个我非常清楚的事情是没有被僵尸化以及没有被杀死(为了防止他们僵尸化)的幸存者是汤姆·维兹的角色、几十年前脱离了社会阶层的隐士鲍勃,还有哪些从看守所逃走的少年。
因为他们是问题少年,所以他们无法在社会秩序中表现得很好。
艾米·托宾:他们身上发生了什么呢?
我看见他们说了一些关于安全屋的事情。
吉姆·贾木许:我们并没有看见他们最终成为了僵尸,因为我的心是和他们在一起的,因此他们最终会以某种方式活下去。
我爱青少年们。
他们来自我们对风格、音乐以及时尚的审美之中。
你是否能想到历史长河中那些给予我们很多事物的青少年呢,从玛丽·雪莱到卡罗尔·金,后者在她十几岁的时候就写出了其人生中最伟大的几首歌曲。
我曾经列过一份清单:托马斯·查尔顿、莫扎特、圣女贞德、鲍比·费舍尔(15岁时就成为国际象棋大师)、S·E·辛顿、安妮·弗兰克、图腾卡蒙。
同样地,艾米丽·迪金斯在她十几岁时就开始写诗了。
尽管青少年有很多的问题,但我依然爱他们。
每个人都告诉他们“好的,你还没有成年,你不要像个孩子一样”。
可是你知道吗,他们确实不是成年人,但他们也不是孩子了。
他们有各种各样的荷尔蒙要去发泄,可是每个人却告诉他们“你必须这么做,你必须那么做”。
现在,我们拥有不可思议的流行歌手比莉·艾丽茜。
她的歌词非常的昏暗。
她15岁的时候写过一首叫《Bellyache》的歌曲。
并且我十分喜爱在我的电影中扮演青少年的演员们。
像萨琳娜·戈麦斯,她在十几岁的时候就成为流行歌手和演员了。
在电影中她饰演了一个外来的嬉皮士。
他们开着一辆姥爷车在公路上旅行,这正是《活死人之夜》中那辆车的原型。
《丧尸未逝》工作剧照艾米·托宾:当你说你要为这些特定的演员写角色的时候,你是否有听到他们按照你所写的台词对话呢?
我非常喜欢这部电影中的台词。
其就像一首合唱歌曲。
比如亚当一直重复的那句“我认为是僵尸、食尸鬼、不死人。
”吉姆·贾木许:我经常进入到一种无法写台词的特定的区域之中:他们和我说话,而我只能抄写我所听到的东西。
特别是当我听到比尔和亚当在一起的时候,这对于我来说是一种梦。
我喜欢为克洛伊写东西。
但是我却经常这么做:我为主要的演员写作,并且希望我能够在电影中骗到他们。
不过不只是主要的演员。
我可以制作一部完整的并且涉及任何一个角色的电影。
我之前有一个非常棒的演员阵容,卡罗尔·凯恩和史蒂夫·布密西都在其中。
史蒂夫是我的老朋友了。
我们一起回到了70年代末,而且史蒂夫是我认识的人中最没有种族主义色彩,且最慷慨、善良、开放的人。
所以从一开始我就想“让史蒂夫成为一个真正的种族主义者,因为他会这么做的。
”还有汤姆·维兹,我们很长一段时间没有合作了,不过只有在有机会时我才喜欢和他们在一起。
艾米·托宾:可是此后几乎所有人都死了。
他们当中的大部分人都是些非常不错的人啊,并且他们的死也只是因为我们把地球搞得一团糟。
吉姆·贾木许:问题是这个世界充满了好人,他们并不想看见这个已经崩坏的运行系统,不过他们也有易忘症,他们被控制着,所以他们也开始僵尸化了。
他们只不过是盲目地跟风。
虽然大部分人本质上并不坏,但是那些想要得到权力的人是很坏的。
这不是什么新鲜的事情了,因为这就是人类的历史。
此外这还涉及到了灵魂的丧失。
僵尸是没有灵魂的,也没有身份。
这些人正在从拥有身份走向没有身份。
对于那些没有意识到他们已经失去意识的人们来说,僵尸是一种隐喻。
《丧尸未逝》海报我们在电影中有涉及一点“手机僵尸”。
他们就是电影中那些走在街上的僵尸,他们一边走一边看着他们的手机。
他们甚至无所不在。
我发现这真的很让人烦恼。
虽然手机这东西是及其愚蠢的,但是也是十分神奇的,如果你在1989年告诉我你在2019年将会拥有一个集电影、音乐和相机于一身的手机,并且你可以用它在图书馆查阅任何资料,你可以用它收听全世界各地的广播,这显然是非常不可思议的。
但是当人们深陷于其中时,这却成了一种阻碍。
所以我并不知道该做什么!
我一直努力让自己记住约翰·凯奇的那句话(对了他是个佛教徒):不要尝试改变任何事情,你只会让事情变得更糟。
我并不想谈论政治。
我们正处于第六次大灭绝的中期。
我们每个人都应该去关注试图立即实施的“绿色新政”,但相反的是,好像每个人都在关注“特朗普今天在推特上发了什么?。
”这就像是一个肥皂剧,并且是一个只能用来分心的肥皂剧,不过在分心方面这确实很成功。
我非常关注西海岸年轻人发起的“日出运动”以及英国伦敦的“反抗灭绝”组织,他们在当地通过非暴力不合作的方式引起了人们对于气候危机的关注。
艾米·托宾:在你这部关于地球毁灭的启示录般的电影中,最奇怪的地方就是整个电影的灯光处理。
你是如何做到的并且为什么这么做?
吉姆·贾木许:为了回到《活死人之夜》,罗梅罗所做的就是通过极低的预算限制来创作了一种蓄意的尴尬,而这种尴尬又以某种方式深入到了这部电影的信息之中。
他通过拙劣的表演和廉价的效果创作出了一些非常有趣的东西。
我们同样也被预算和时间所限制——七周,并且亚当只有三周。
我们当时在夏天进行拍摄,那时的夜晚很短,所以我们立即就意识到了,我们必须在白天拍摄晚上。
这就是我们所设计的。
此外,另一个技巧是所有汽车内部的拍摄都是在纽约金士顿的一个仓库中进行的。
演员只是坐在仓库中的车里装腔作势,然后我们把盘子放了进去。
这就是所谓的穷人的拍摄过程。
因此这是非常虚假的,它甚至还影响到了电影的外观。
《丧尸未逝》工作剧照不过弗雷德·埃尔梅斯(摄影师)通过一些巧妙的方法做了一件漂亮的事情,从而使整部电影的外观看起来就不那么假了。
电影中的很多外观设计都来自于那些我之前已经合作过的人。
比如弗雷德,当然还有我们的美工师亚历克斯·迪格兰多、服装设计凯瑟琳·乔治,以及不要忘了我们的剪辑师阿方索·冈卡维茨。
虽然我也作为剪辑每天和他待在同一个房间里,但是他拥有一双更佳出色的手。
这是我第一次这么大规模的使用视觉效果。
我们所拥有的的这些杰出的人士都来自于烟囱公司(Chimney),他们在纽约、瑞典以及其它地方。
他们之前制作过很多有趣的作品。
其中之一就是我最爱的查理兹·塞隆的动作片《极寒之城》(Atomic Blonde,2017)。
你知道吗?
查理兹·塞隆是我的女性主义偶像。
虽然我受不了《神奇女侠》,但是《极寒之城》真的太棒了。
当我在做类型片的时候,我喜欢把一些之前没有人在类型片中使用过的东西放进去。
所以在《唯爱永生》(Only Lovers Left Alive,2013)中,吸血鬼(斯文顿饰)在触摸东西时会带着手套,然后知道这些东西有多老了。
此外在《丧尸未逝》中,我其实并不知道其他僵尸电影中的僵尸是灰尘。
我想让他们变成粉末主要有两个原因:首先,我并不想让电影充满暴力;其次我不想让僵尸流血。
因为他们变干了,并且他们没有灵魂。
看了对吉姆贾木许的新片the dead dont die 的介绍,突然就很有感触。
警察小警察都是“读过剧本”的人,剧本代表自认为懂得的人生,老的也许年轻过,但是现在准备退休了,等死而已。
小的年纪轻轻,却已经对世界不抱什么期望,让老的都不喜欢。
白农夫口口声声“make America white again”却不知道自己就是个炮灰, 黑人杂工也是个炮灰,被欺负的炮灰。
炮灰贡献当然大, 但是炮灰却没有什么个体意识, 不是太蠢没意识到,而是个体意识的前提一定是跳下海游泳, 不舒适,因此习惯了,从开始就定位好了自己的一辈子的剧本,并且心甘情愿这样活下去。
死的时候,照例要挣扎一下下,却不知道为什么。
醒过来的僵尸, 和即将被咬死的人,在这个小镇没有区别, 都沿袭着惯性,Wi-Fi,咖啡,Siri。。。
小店主人,五金装备齐全,代表着因为害怕失去而努力囤的资源,房子车子工作保险银行存款医疗健康甚至防身武器,统统都不是活着的目的,然而人们习惯了追求它们,带着这些巨大的负担逐渐步入墓地。
直到月圆之夜刨墓出坟,口里依然喊着咖啡Wi-Fi。
小店主人代表一辈子努力经营装备却迷茫不知道为了啥,每次等到鸡汤邮差跟他说外界的吹牛,才有了一点点远方的幻想。
牛人导演,但导演就是艺术家,艺术家都是梵高一类的偏执,灵光一闪,这样解释世界也行得通, 而且非常过瘾, 就是世界是个多面镜子, 这样有点悲观。
我一直以为, 思想,和行为,两件事不是一件事。
谁也不是谁的boss。
所谓知行合一, 应该是走走想想吧。
打个比方,广告说 你每天坐在那里冥想十分钟, 然后你炒股就比大多数人好一点, 这事看起来毫无联系, 但是好像是真的。
然而你这样做了,不久以后,你就发现, 根本就不是真的, 你冥想就是为了冥想而已。
甚至你要穿正装,铺地毯, 放音乐搞的挺隆重。
如果这坐久了,你产生了惯性, 那挺好的。
我们并没有被要求从妈妈肚子爬出来,然而,当你不高兴了,可以去怪老妈吗?
不可以,因为她也没有要求把你生出来。
真的吗,我想如果是负责任的妈妈,这是真的。
生孩子,实在是本性如此,就好像南瓜籽长了一个大大的南瓜,而不是西瓜,也不是蝙蝠。
苹果树结了这么多苹果,苹果也没有要求被结出来,树也没有要求生这许多小苹果。
不要被父母说的“就是无聊了想生个小孩玩玩”给骗了,她也没有要求自己生一个。
所以,虽然只不过到了一个七十多亿人的地球,作为万中无一的你,不能如此轻易的当了僵尸。
谁也却没有欠你一个开开心心的人生,就像父母尽量像你保证的那样“生了你就要负责到底”这类的他们自己都蒙在鼓里的话术,因为你的出现,是大于他们的意志的。
就像南瓜大于生他的藤蔓的意志, 苹果的出生大于果树和浇水的农夫的意志一样。
他们不欠你一个开心的人生,你也不应该被他们洗脑成为一个被宠坏的宠物,你的人生开心与否,跟自己有关,你的人生长短与否,幸福与否,富贵还是恶霸,都是自己的事情。
唯一不好的,应该就是你不是你自己,成了炮灰吧。
我想,天才导演戏谑的故事,是努力想将这一点突兀的表达出来吧。
毕赣曾是个诗人,因此他的作品,时常被拿来解读。
吉姆·贾木许也是个诗人,但他的电影,却几乎没什么解读的余地。
杀姐看过贾木许的片子并不多。
可他的电影,只要你看过一部,绝对就能认出来下一部。
因为它们乍看之下——对话很尴尬,人物很疏离,正片剧情怪异到基本没啥故事性。
换句话说,就是:这很贾木许。
但拿毕赣与他做对比,显然折煞了这位美国独立电影教父。
毕竟他豆瓣评分最低的电影,都能放到戛纳做开幕影片——《丧尸未逝》
故事发生在一个叫森特维尔的美国小镇。
这里人烟稀少,穷山恶水。
镇中心只有一家餐厅,就连富人阶层的代表,都只是个养了一群鸡和几头牛的老光棍。
而作为主人公的三位警察,就是这里的全部警力了。
影片以一老一少,两位警员的视角为索引,讲述了一个世界末日,丧尸在镇上大开杀戒的奇事。
神奇的是,这部丧尸片并不玩血浆,也没有什么特别恐怖的情节。
甚至于,在老年警员(比尔·默瑞 饰)质疑青年警员(亚当·德莱弗 饰),为什么面对末日如此淡定时。
对方给出的回应是“吉姆(导演)给我读了完整的剧本。
”
《丧尸未逝》里,不仅有丧尸,还有隐居者、丧尸迷、小文青、外星人......如果不是贾木许在结尾时,用旁白点名了主旨,你甚至都不知道这片儿到底想干什么。
也难怪,一些好莱坞大腕宁愿自降片酬,也要接贾木许的电影,因为这一切实在太神奇了。
你没看错,真的是贾斯汀·比伯的前女友瑟琳娜鉴于很大一部分人,应该都不会看它。
杀姐索性给大家透个底:《丧尸未逝》虽然对隐喻构置的并不精心,但它本身只是在讽刺消费主义。
影片中的丧尸,都在重复自己生前离不开的东西。
有的喜欢咖啡,有的沉迷时尚,有的到处找WIFI,有的死捧着自己的Iphone不放。
就像丧尸咬了人会传染,现实中的消费主义也会同化身边的人。
贾木许对大众的跟风,非常嗤之以鼻。
哪怕将这些人,拍成失去思考能力的行尸走肉。
电影中多次出现了,时间错位的提示。
但紧接着它又会告诉你,这是源于人为造成的地球自转轴偏移。
也就是说,所有的灾难和厄运,都是人们自己铸就的。
大部分人简单浅薄的欲望,就是末日来临的最大征兆。
虽说片中的三位警察,都在对抗丧尸的过程中被“同化”了。
但故事里还是有逃出生天的三类人:①躲在森林里的隐士,因为他早就六根清净了②保持童真的孩子,因为他们对一切依然充满好奇③给奇异博士当过老师,现在终于现了真身的外星人尴尬里充满了绝望,调侃间还留下一线生机。
这就是贾木许,从不表明立场,却时刻充满情绪。
他的这部作品,虽说借用了B级元素,但归根结底,丧尸还是完全融入了贾木许独有的体系里。
你可以说,他这叫自我重复,暴露了创作上的惰性。
但另一方面,贾木许在商业电影勾连宇宙、占据主流的大时代,却仍旧能坚持自我,这本身就很难得。
在他的前作上映时,有媒体问过他对于好莱坞的看法。
贾木许这样回答:“好莱坞片方的问题就是胆小,他们害怕任何无法评估其市场表现的作品。
在这样的好莱坞片场制度下,任何创新之作都是个奇迹。
他们害怕任何他们不知道如何营销的影片,害怕在艺术上有大胆尝试的作品。
”有这样的想法做支撑,贾木许的一切反传统、反类型、反美国主流文化的做法,也就不足为奇了。
如果这篇文章,让你对贾木许产生了兴趣。
那杀姐更推荐你,去看看他的处女长片《长假漫漫》,或者最为人称道的《天堂陌影》。
如果可以接受,那你绝壁会爱上贾木许。
不过,就算丝毫无感也没关系。
因为这位美国诗人始终在那里,用不断地自我坚持或者说重复在高喊:只要好莱坞固步自封一天,我就一天这么剑拔弩张地耗下去。
戛纳今年用这部类型片开幕有点让人措手不及,从明星阵容来看是绝对不差的,毕竟能齐聚如此多一线大腕,还有音乐界的神人露面客串,当今影坛上实在没几个导演能有如此大能耐,Robert Altman、Paul Thomas Anderson和Wes Anderson曾有过彪炳战绩。
贾木许这次可谓用尽自己的人情牌,召唤过往合作过的绝大部分演员参与拍摄这部丧尸片。
尽管这种不按常理出牌的策略也并非首创,他之前有一部同样跟蒂尔达•斯文顿的《唯爱永生》就是吸血鬼题材,但贾木许远远不是那种颠覆类型片的高手,难以让人在丧尸片的表皮下体验出太多警世的寓言意味。
影片全程充斥着奇怪和尴尬的笑点,以及较为密集的迷影文化冷知识,从《星球大战》到《指环王》再到《惊魂记》,莫不让人钦佩赞叹,这种极具文艺的抛书包方式在《唯爱永生》里也曾出现过。
还有导演用自我指涉的手法营造出“元电影”的有趣意味,算是一种平淡里的小惊喜。
然而,这部类型片的叙事并不能让人满意,一开始悬念感营造得算是不俗,但惊悚恐怖气氛还没真正建立起来就被演员的表情动作和冷幽默对白完全化解掉。
其后,轻描淡写的现实批判在一团乱麻的情节里浮出水面,对当今社会里消费主义的讽刺,对传媒操控民众心理的揭示,仅仅是浮于表面未能深入到实质。
熟口熟面的演员阵容没能带来太多新鲜感与化学反应,尤其是蒂尔达•斯文顿扮演的外星人情节让人莫名其妙,反而是扮演丧尸的好几位让我印象深刻,在餐厅袭击店主员工的Iggy Pop和女丧尸最为突出。
1975的翻拍版,没有惊喜的东西。
蒂尔达·斯文顿拎着刀,化身为现代斩尸人,没有太多惊艳。
1975的翻拍版,没有惊喜的东西。
蒂尔达·斯文顿拎着刀,化身为现代斩尸人,没有太多惊艳。
1975的翻拍版,没有惊喜的东西。
蒂尔达·斯文顿拎着刀,化身为现代斩尸人,没有太多惊艳。
1975的翻拍版,没有惊喜的东西。
蒂尔达·斯文顿拎着刀,化身为现代斩尸人,没有太多惊艳。
1975的翻拍版,没有惊喜的东西。
蒂尔达·斯文顿拎着刀,化身为现代斩尸人,没有太多惊艳。
这不是一部传统的丧尸片。
很有意思的一些点,诸如丧尸会念叨着生前最爱的东西,若是只凭这一个现象,则对此可以有很多种解释,比如可以单单只做一个搞笑的点,或者是衬得丧尸比较有人情味之类。
再然后丧尸被砍头之后,代替体内血的东西,居然变成了沙和土,可以用他们是埋在土里来解释,但似乎有些牵强。
看到最后的时候,之前可以做很多种解释的东西,似乎都剩下一个解释。
每个人都有很多想要的东西,他们会去追逐,不断的追逐,就像是人的欲望,某种最原始的欲望,不会停下追逐的脚步,也无法熄灭自己的欲望。
而且这不单单是自己的行为,无数个自认为的自己的行为,最后都将引得更多的人加入。
这不是一个人的选择,是一群人的舞台。
对于欲望的追逐,唯有最后的死亡(尘归尘,土归土)才可以终结。
这部片子大概有六种类型的人,第一种就是丧尸———被欲望支配的人;第二种就是那两个男警察———为控制欲望而战斗,虽败犹荣;第三种就是女警察———无法忍受认真生活的苦,从而怼欲望屈服的人;第四种就是躲在森林里人,姑且可以把他认为是旁观者?
大抵是因为他欲望极低,并且就算在森林当野人,也要读书。
(hhh)所以才能在风暴外;第五种就是跑出来的小孩,没有被世俗污染?
第六种是那个神奇的女人,难道是传说中玩弄欲望于无物的人?
十分超凡脱俗,地球上很少有人能够达到这样的标准,所以只能是外星人。
最后三种我不大理解。
就随口说说。
我之前以为作者是在向我们传递一个观点(带有某种批判性质的),结果发现好像不是,作者只是在用一种诙谐、一种稍显美式刻薄的语气,并且含有乐趣的,向我们传递一个客观存在的东西,不带有任何批判性质。
(因为,毕竟没有欲望的人,地球上大抵是不存在的)这样我觉得很有意思,无论是要表达的东西,还是东西呈现时得那种状态。
真的蛮有趣,所以有时间可以再看一遍。
那是5月的一天,蓝天白云,风平浪静,对一个海边小镇来说,那是再普通不过的一天了。
大导演贾木许刚刚完成了他新片的首映,不算多成功,也不算多失败,电影结束后有掌声,也有嘘声。
他坐车回酒店,一路上司机都在放着同一首乡村民谣,坐在后座的贾木许对他说,“我受够了,能换成I put a spell on you吗?
”司机没理他,不知道从哪里拿出个泡泡糖开始吹。
贾木许回到酒店,他心情似乎不太好,他喝了杯咖啡,抽了根香烟,然后又喝了杯咖啡,然后又抽了根香烟。
可能是睡前喝了太多咖啡了,晚上睡觉时他做了一个梦。
他梦到他正站在银幕前,电影放完灯亮起的时候,底下的观众全变成了僵尸,动作缓慢地朝他扑过来,嘴里都说着四个字:“天…堂…陌…影…”贾木许猛得惊醒,他又抽了根香烟,然后给他的老朋友波普老哥打了个电话,但没人接。
听着电话里嘟嘟嘟的声音,贾木许突然意识到,他的新片在豆瓣上,可能只能打三星了。
从Paterson开始喜欢贾木许的片子。
对于The Dead don't Die很是期待,但是发现IMDB评分特别低,只有 5.8,但是给分非常两极化,要么喜欢的不得了(8+),要么说完全无头脑,浪费时间(3-)。
看完这部片子,我只感受到了两个字:松弛。
感觉贾木许拍片的时候,很开心,而且好像也不太在乎这部电影影评人跟观众反应...感觉导演以一种松弛的态度来拍这部片,甚至很多地方说得上随意的很刻意,比如开头就被迫听了一遍“The Dead don't Die”, 被官方剧透,各种看似没关系的冷笑话表现着其实也不怎么重要的人物性格人物关系,被迫看三遍死尸,被迫听好多遍wild animals, 官方吐槽导演,etc. 感觉他有故意在制造这些反复的桥段,内心默默的翻了好多次白眼,但是又忍俊不禁。
慢节奏的无厘头,开脑洞,当丧尸开始出现的时候,一切好像很快又很慢,好像一瞬间发生了这么多事,又好像一切都是理所当然。
这里的丧尸可以听得懂人话,嘴里嚷嚷着Coffe,拿着手机会寻找wifi,打棒球的打棒球,打网球的打网球,相当模特的还会说“fashion”,当Cliff跟Frank说对他的不忍心的时候,Frank跟Cliff打了招呼并且掉头离开。
丧尸并没有攻击住在山里的老爷爷。
我甚至开脑洞的在想,如果并不是抱着敌对抵抗的心态面对丧尸,而是把他们当做另一个世界的人,相处不来就打个招呼各走各路,会不会也可以共同生存。
好像看了一部丧尸片,但好像又没看,有过去贾木许的影子,但又有很不一样的地方。
我仿佛看到了贾木许内心的OS:“老娘拍的开心,才不care你们怎么想怎么看,是不是很期待看文艺片或者大片,懵逼了吧,啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈”。
松弛所创作出来的作品,不一定是最好的,但是创作者在创作过程中,是享受的。
当观众可以感受到那种松弛,并且沉浸其中、乐在其中的时候,我认为观众参与了作品的创作,成为作品的一部分,与导演共同创造了一段松弛放松的时光,这也许是我最喜欢这部片子的地方。
电影的结尾字幕提到了:Nosferatu,就去找来看了一遍。
1922年的片子,很多电影都有Nosferatu的影子:现代吸血鬼的形象,甚至惊情四百年的剧情都有类似的地方。
现在看一点都不恐怖,甚至还满想笑的...想想快100年前的时候,可能是很恐怖的恐怖片了吧...
《丧尸未逝》有多空洞,国外的影评人甚至开始以分析僵尸的步速凑字。
感觉老贾假装把自己勒死又开了个追悼会
额还真特么是一部烂片。。不知道怎么请到这么多明星的。。洗钱的?!主角们傻逼到可以,最后还特么出来个UFO?!。。。。。。
别挂着羊头卖狗肉 该拍自己擅长的就拍自己擅长的 这么弄除了铁粉之外没人会开心 尤其是恐怖片迷
Nameless miseries of the numberless mortals.
nobody cares这些烂梗
“我看完了整个剧本”,很贾木许的一部丧尸片,也只有贾木许拍的出来,一点也不恐怖,节奏很慢,又严肃讽刺又冷幽默,打破第四堵墙,斯文顿又扮演非人类角色,僵尸们找WIFI找咖啡,乡村音乐的插入,感觉电影只是贾木许玩玩吐吐槽用的。
吉姆叔叔请收下我的膝盖!
太一般了
开头就一贯的贾木许风格,还是有点好玩的,爱喝咖啡的僵尸,不忘嘲弄一番克利夫兰的假文青,smart的广告植入也很可爱了,结尾冷不丁来了飞碟,真是任性,你正觉得猜中了事情走向的男主牛逼但他说是因为导演提前给他看了剧本,讨不讨厌,故意戏谑地不让你沉浸入剧情,用了很多熟悉的老式恐怖片套路,但就是让你看不到意料中的结果,三个开着炫车的高中生住到了镇上唯一的汽车旅馆,你甚至听不到他们一声惨叫就惨死在房间里了,意不意外,毫无惊喜……看电影也有不少刻板印象,为什么僵尸片一定得是那样的,贾木许就不信
看着一众好像和导演很熟的5星好评,在煎熬般的看完本片之后,我只想说:这不就是一部典型的烂片吗?连单纯的能爽到人的B级片都不如。
看到01:17:00左右
生前想要喝咖啡连wifi打棒球,死后也是想要做同样的事情,真的令人上瘾啊。what a fucked-up world....
有点儿意思 19/08/31
毫无逻辑。
拍了个寂寞。
也就比「唯爱永生」差十个「帕特森」吧,整个片就跟海报一样粗制滥造,除了满足贾木许和一众演员们的丧尸趣味,啥也没了
除了配乐和卡司,这部感觉没有很贾木许啊,很平易近人浅显易懂的英式黑色幽默再掺些昆汀啊科恩啊甚至周星驰什么的,丧尸们的那些生前小执念还蛮好笑的,coffee,wifi,bluetooth,fasion哈哈哈。。
这么糟糕的剧情设置为什么请了这么多大佬来演,真是疑惑
可爱