大潮

说实话，一口气看完觉得非常糟糕，剧中的主要人物，我不知道他们是为了什么而存在的，从父亲的炸死到四眼青年被冲走（老实说完全不记得叫什么了名字），也许是为了表达世事无常，生死有命吧个鬼，父亲的生存技能和知识可以比肩德爷，你会信他会不注意危险，跑去埋雷区，真把人当傻子；乡下老爷的作用可以说是非常的微小，本来给主角团物资后，老老实实说离不开故土，要死也要陪孙子就行了，结果后面都干了什么迷惑行为，大家都知道了；救助主角们的船长，在救生艇莫名其妙的病死了，死了就算了，还放那么恶心的片段，这就很过分。

这部剧就差没弄死那两个混血孩子，他们的很多关键作用又发生的非常“巧合”，也许是怕被喷的更厉害。

在国家危难中，我没有看到日本政府的积极作为，这显然是不符合日本这个多灾多难的岛国的实际情况的。

我全程看到对主角团们作用最大的是仅仅偶然相遇的白人男子，神似妖孽，然而这个人在危难中竟然没有私心，这就很令人觉得诧异，感觉是被当成亲儿子一样。

最后倚靠自己的力量独自面对大自然的危险，似乎把人物升华了，我是真的服了。

最后，也许这部剧是想表达在未知的危难中（总是会死人），人要有面对一切危机的勇气（那两混血子女可以说完全不怕死，女儿从撤离船跑出来，儿子竟然可以迷之自信到不会被一开始的老爷射死）。

说实话，吃过一次亏，人终会变聪明点的，结果大家都知道，然而并没有，这两人也可以说是在帮倒忙，某种程度来说，是间接害死身边的人。

追第四话的时候，最后讲他们来到了乐园之城，这段剧情的配乐十分诡异，感觉突然就玄幻了起来。

其实这部番追到这儿的时候，我有想过弃坑，因为看着太压抑了，但是我就是很好奇后面的剧情会怎么发展，所以第五话一更新，我就看了起来。

开头就说城母要举办仪式，一个受城母能力吸引的人们形成的团体聚集在大雕像建筑前面的草地上做运动？

这他喵不就是气功大师的传销？

之后的剧情更诡异了，竟然说城母可以跟死者对话，把死者想说的话告诉生者，作为社会主义接班人的我，当然是不信这种东西的，但是城母的表情也太吓人了吧？

（乍一看还有点像中忍考试中伪装的大蛇丸）

追到这里，这个番让我感到很迷惑，原本以为只是单纯的灾难番，可邪教建议伊甸园这条线的剧情貌似没讲清楚啊？

不过看不明白就会有更大的好奇心驱使我继续追下去，希望后续剧情能反转。

0.考虑到姐姐武藤步和牧村美树可能存在的设定上的相似性，我准备看完《恶魔人Crybaby》再来吐槽。

1.我还是维持我之前的评价：一集封神，两集凡人，三集啥玩意儿啊……2.前半段故事还算有点逻辑，后半部分的故事展开让人觉得不可思议：“这家伙怎么就这么欧”“这家伙怎么就这么死了”，然后在这样的基础上强行拼凑出了后半段的冒险。

个人觉得豆瓣上有条评论非常中肯：后半段就像是打游戏做任务通关一样，且每一次都要死个人……3.当然，最让人难以忍受的还是“死亡照相机”的设定，不知道这是不是编剧的用意，但拍张照死个人……懂得知道在看灾难片，不懂的以为在看恐怖片……4.讲到灾难片，我本来是冲着灾难场景来的，看完了之后：就这？

就这？

就这？

2006版的《日本沉没》输在故事情节上，但是人家灾难场景做的好啊。

朋友，你这做的是什么鬼啊，要灾难没灾难，要故事没故事，要画风没画风……5.关于画风，包括《恶魔人Crybaby》的画风都体现了汤浅政明的自己的特点，但是特点并不表示你就可以画崩掉啊……移动的日本领土那一段，Kite的样子崩到我都不知道这是谁了……小朋友都能画的比这个更好吧……6.最后还有一些小的吐槽，日本沉没把韩国也给带沉没了是多大的怨念啊？

宁可俄罗斯的飞机飞到广岛县也不要中国来插一手？

第九集强行讨论日本的民族性顺便来段rap？

最后十分钟的日本旅游宣传片是告诉全世界“日本要沉没啦快来玩呀”吗？

7.从73和06的电影到20的番剧，《日本沉没》的改编似乎一直都不是很顺利，但愿小松左京老爷子看到2020版的改编不要气的活过来……8.本剧一个很有意思的地方就是大部分的主人公是外国人/混血，纯日本人的主角在本剧中都死了，即使是活的相对长一些的前辈古贺春生，在前半段也就是个若有若无的存在，唯一的高光还是在死之前，而且他的背景也没有交代好，整部番中就忙着逃命了……9.最让人生气的是满嘴洋玩意儿的弟弟武藤刚。

如果说恨国党能找出一个共同的实体，那就是这个家伙了。

日英混杂说话不说，天天就想着爱沙尼亚爱沙尼亚，然后贬低自己的国家。

这要是放到我国，你就等着被打吧。

问题是这家伙还活下来了，求求编剧做个人吧……10.关于姐姐武藤步我只能说这家伙不是脑子有病就是脑子有病，参见第0条，这里不多说了。

她活下来也是个败笔。

11.最后，不得不说坂本龙一的音乐还是相当厉害的，每集的片尾曲给了我1.5倍速观看的动力，也算是给本番加分的项目。

12.剧情5/10画面3/10角色5/10音乐8/10总评5/10

其实我觉得直到第二集都挺好的啊！

爸爸死的时候确实被震撼到了，节奏把握的也很不错！

然而当我继续往下看时，我仿佛感受了一丝被欺骗的无奈。

女主朋友刚被毒死，白毛就从天而降避免了女主一起被毒死。

救完女主后白毛原本可以直接飞走，结果也不知道为什么直接把自己滑翔伞扔了决定和女主角一行人共进退。

好吧，到这里虽然牵强了点但还能接受，毕竟为了推进剧情。

结果后面这个剧情也来越巧，越来越魔幻。

外面日本都快沉了，还有那么大一群人窝一小县城里磕大麻。

女主角在县里医院照顾病人，医院医疗设施看着也不差，但女主就是不愿意处理脚上伤口，硬是要拖到截肢。

后面小县城没了，女主角一行人在海边被一艘只救日本人的船拒绝了，立马就不知道哪来的一个和蔼可亲的老爷爷来给女主送船，这老爷爷可真是纯工具人，送完船就领了盒饭，死得还挺突然，女主睡了一觉醒来，老爷爷尸体就都快被海鸟吃完了。

当女主和弟弟在海上漂时，白毛开着一艘潜艇就过来了，潜艇！

潜艇！

这不是个现实风格的灾难片吗？

到后面画风也不像是前两集那么精致了。

啊这熟悉的感觉！

让我一度想起了海尔兄弟。

总之我觉得这个番剧简直是教科书式的高开低走！

追完了刚刚完结的动漫日本沉没，从个人的角度看，不得不说这是一个把汤浅政明拉下神坛的番。

首先给各位不知道汤浅的朋友科普一下，他曾担任樱桃小丸子的动画设计，蜡笔小新的动画监督。

之后导演的作品乒乓，恶魔人，还有去年的别对映像研出手，都是不那么火但口碑很好高分作品。

众所周知，汤浅的作品以画风怪异，但剧情与分镜精彩著称。

不同于jojo画风的怪却精致，他很多作品的画风都是作画潦草不加以细致描绘，转而将精力用在分镜与剧情上。

这使得画质不再成为一个问题而是成为一种独树一帜的风格。

然而个人感觉这种特点，在这部最新的7月番里，不但没有成为亮点，反正成了症结所在。

首先，这是一部由网飞买下播放权的作品，按说经费不会太缺。

然而独特的画风演变而成的画面崩坏已经影响到了观感。

纵观作品，我甚至有一种在看十几年前flash动画的感觉（好像4399上好多flash游戏都是这个画风23333）。

在很多应该感人，泪目的地方却因为人物脸部极其扭曲而导致观众无法感同身受，更不用提其他诸如远景刻画等很多细致的地方。

其次，在剧情上，我不能说这是一部剧情很烂或者平铺直叙的作品，但至少他不算优秀，没有亮点或者爆点。

观众可以确实感受到末世的可怕，悲惨，然而随着剧情推动，作品塑造的女主形象不仅没有激励观众引发共鸣，反而引起了不小的反感。

这同样也是观感下降的一大原因之一。

最后再说分镜，有些镜头确实是水平很高（譬如最后一集的几个旋转镜头），但同样也有些镜头令人迷惑。

只能说是作品的分镜水平没有保持很好的统一，质量不够稳定。

综上，这部作品对于汤浅而言我认为并不及格，还有很多可以打磨的地方。

另外汤浅是否也该尝试或思考，在经费允许的情况下改善画风，毕竟观众的审美是多元的，也不是一成不变的。

精良的画质，对一个作品而言，总不会是坏事。

一般认为，现代科幻小说起始于玛丽·雪莱1816年创作的《弗兰肯斯坦》。

但鲜为人知的是，这部现代科幻小说溯源之作的诞生，与一场席卷全球的自然灾变有着密切联系。

末日、灾变与现代科幻1815年4月至7月，位于印尼的坦博拉火山猛烈喷发。

据说，“它所产生的240立方公里的浓尘遍布大气层，使得阳光暗淡，气温下降，导致几个月以来全世界范围内发生天气模式的巨大变化。

“随后的一年，即1816年，史称 “无夏之年”。

*

无夏之年7.5[美] 威廉·K.克林格曼 [美] 尼古拉斯·P.克林格曼 / 2017 / 化学工业出版社“在亚洲，无夏之年带来的异常低温减少了季风雨，南亚次大陆持续干旱，印度爆发了世界上第一次霍乱，并传到了莫斯科，最终在欧洲流行。

”而处于清朝时期的中国则受此影响，接连产生如 ‘南涝北旱’的严重自然灾害，使得云南全省出现了严重饥荒……“在欧洲。

无夏之年亦带来了农业歉收、饥荒蔓延、饥民暴动，多条主要河流泛滥以及有史以来最严重的流行性斑疹伤寒。

在美国，无夏之年还带来了食物短缺、宗教复兴以及从新英格兰到中西部的大迁徙……”1816年7月，受连日降雨和异常低温影响，在瑞士度假的雪莱与玛丽不得不放弃出门旅行的计划，与拜伦等人在旅居的别墅内开展即兴创作哥特恐怖故事之竞赛。

面对阴郁的天气，结合自身的境遇，《弗兰肯斯坦》这一开创现代科幻小说之先河、哥特小说之巅峰的伟大构想，在名为玛丽的女子头脑中应运而生。

1818年版《弗兰肯斯坦》玛丽所讲述的故事在这场竞赛中脱颖而出，不久便在雪莱的支持与鼓励下出版成书，名噪一时。

这也意味着，现代科幻小说或许肇始于一场堪称人类末日预警级别的大灾变，乃至于时至今日，灾变、末日依旧是科幻小说的一大热门主题。

弗兰肯斯坦8.0[英] 玛丽·雪莱 / 2016 / 译林出版社也正因为经历过“无夏之年”这场大灾变，1826年，玛丽·雪莱敏锐地以当时的霍乱疫情为构想，出版了英文世界首部启示录科幻小说《最后一人》，一本讲述人类于22世纪因一场蔓延全球的瘟疫而最终走向灭亡的末日之书。

无独有偶。

百年之后，生于1931年的日本科幻作家小松左京，虽未经历1923年的关东大地震，但身处于多火山多地震的日本列岛，富有危机意识的他同玛丽·雪莱一样，毅然提笔创作出了那本讲述日本列岛因一场大灾变而走向覆灭的皇皇巨著——《日本沉没》。

小松左京

日本沉没7.6[日] 小松左京 / 2020 / 译林出版社《日本沉没》之创作背景1973年，当时的日本社会正充斥着一种躁动不安的情绪。

一方面，经济正在高速增长的日本正因自身条件限制，面临石油危机、通货膨胀及物价飞涨的问题；另一方面，安保斗争、联合赤军事件在日本社会中营造出一股特异的氛围，六十年代的青年亚文化浪潮日渐式微，日本暴走族却由此兴起。

**

《我是大哥大》截图

我是大哥大 (2018)9.22018 / 日本 / 剧情 喜剧 / 福田雄一 / 贺来贤人 伊藤健太郎伴随着这种情绪，小松左京的《日本沉没》与五岛勉编著的《诺查丹玛斯大预言》碰巧都在这一年出版。

这两本书一经上市，便相继成为当时日本罕见的畅销书。

据说，出版后不到一年，仅《日本沉没》就重印100余次，狂销近400万册；而《诺查丹玛斯大预言》则更是因其所谓的“预言解读”属性，一度为各类“末日论”爱好者所津津乐道，影响跨度之广，令人惊叹。

五岛勉《诺查丹玛斯大预言》据小松左京日后回忆，《日本沉没》是在1964年举办东京奥运会那年开始写的。

当时距离二战战败还不到二十年，日本却又沉醉于经济的快速增长中去了。

对于这样不计后果的经济高速发展的日本，对于这样一个善于遗忘过去、缺乏反思的时代，他感到强烈的困惑与怀疑***：

1964东京奥运会纪念乘车券如果就在这不久之后的将来，当日本再次面对国破家亡的末日危机悲剧，日本又该何去何从？

就这样，一个只有置于极端条件下或许才能激发同胞思考“何以为日本，何以为日本人”这一攸关国家命运及民族前途问题的科幻构想，在他的脑海中逐渐成型。

一本充满警示意味并展示小松左京非凡洞见力的社会派科幻小说，就此诞生。

小松左京《日本沉没》九年磨一书的敏锐洞见与反思《日本沉没》的创作耗时长达九年，这无疑需要一种超乎常人的毅力。

九年来，丰富的知识储备与长期的调研寻访阅历，使得小松左京能够熟稔地掌握当时相关科学理论与工程技术发展，并对日本社会有着非同一般的敏锐洞见与反思。

书中对于相关科学技术的详实论述与精妙推导，即使对于一个科幻迷而言，想要充分理解都极具挑战性。

“的里雅斯特”号巴奇斯科夫型深水潜艇（深潜器）无论是其中关于探索日本海沟的巴奇斯科夫型深水潜艇（即深潜器）的大篇幅介绍，还是对当时的新兴地质学说“海底扩张说”****与日本列岛沉没征兆的应用联系推导，都是长期侧重于星辰大海的科幻作品鲜少触及的领域。

海底扩张说正因为此，这本书基本没有什么穿越时空、跨越星际、超脱现实的超尖端前沿设定，而是立足于脚下的山川大地，讲述了日本列岛因遭受一场不可抗御的地壳运动，接连发生异常灾变，最终沉没致使日本人民失去家园的悲剧故事。

这出悲剧既洋溢着淡淡的哀伤，也饱含富有危机意识的小松左京对当时社会的敏锐洞见与反思：“大海——和那震撼人心的大地……撑起大地的星球，孤零零地漂浮在黑暗的宇宙空间里，没有任何依托地飘浮着，数十亿载如一日无声无息地绕了一圈又一圈……从覆盖这个星球的薄薄的咸咸的海水的空隙中偶尔露出一小块干瘪的土地，，在它上面，蔓延着一个肮脏污浊物欲横流的世界，权力、奢侈、阴谋、恋情、虚荣、倦怠、争吵……那些被称为财物的虚无缥缈的东西无处不在……“像日本这样一个饱受台风袭击、地震频发、雨雪不断的狭窄而经历沧桑的国度，同自然灾害的斗争，历来就是政治的一个重要组成部分。

因此尽管接连不断地遭受天灾，恢复工作进行得还是迅速而积极的。

日本民众在长期的历史过程中，已经锻炼出克服灾难的乐观主义精神，连外国人都为此惊叹不已。

从某种意义上来说，每经历一次地震和战争的灾难，特别是大灾大难，日本就会焕然一新，从而大踏步地前进一步。

灾难，似乎还有这么一层意义，那就是：对于从不喜欢新旧事物激烈冲突的这个国家来说，不如说是天然而非人为地把天灾当作上苍赐予的灵丹妙药，用这剂妙方把那些无法应付的旧事物从地面上彻底扫除，并已然成了一种民族特征。

” “这个国家的政治也并非得益于合理的、理性的、图解式的思维，而是更多地借助于那种非意识性的敏锐的直觉。

在这个自古以来高度密集的社会里，似乎天生具备了一种全民性的政治传统：尽管没有任何一个人是有意识地要利用灾难，可结果大家都利用了灾难。

但是，这次却迥异于往昔。

就局部而言，看起来很像是年复一年的、同自然灾害进行斗争的一个延续，但如果我们把开始受到影响的每一个局部放到一起做个宏观透视，就会发现，它就像一幅捉摸不透的镶嵌画，模糊而略带一点阴影，整个轮廓若隐若现。

虽然并非所有的内阁成员都有这样的感觉，但是在一些人心底里，已经感到了某种扑朔迷离和令人不寒而栗的苗头……”也正因为书中有着大量对战后日本国民性的反思，以及对当时社会政经格局的敏锐洞见，作为国外读者的我们甚至可以将《日本沉没》当作《菊与刀》一般社会科学类作品进行解读。

菊与刀8.2本尼迪克特 / 2013 / 译林出版社更何况，这样的解读似乎还具有某种奇妙的延展性，分别体现在其各种改编、戏仿作品中，以及小说的续作《日本沉没II》里。

改编、戏仿、致敬，日本一再沉没或崛起的反复纵跳1973年12月29日，电影《日本沉没》的上映堪称影史上蹭热度大片的绝佳案例。

这部电影之所以能赶在小说出版同年上映，据传要归功于当时的东宝制作人田中友幸在第一时间阅读完这本年度热门小说后，便果断拿下授权，邀请曾与黑泽明合作过的森谷司郎和桥本忍分别担当本片的导演、编剧。

日本沉没 (1973)6.71973 / 日本 / 剧情 科幻 惊悚 / 森谷司郎 / 小林桂树 藤冈弘专业团队的高效运作，让这样一部灾难大片仅仅花了4个月便完成制作，却在因小说热销与社会上“末日轮热潮”与“诺查丹玛斯热潮”的多重加持下，创下了880万名观众、发配收入约20亿日元的惊人纪录，从此确立了森谷司郎在日本电影界的地位。

虽然，时至今日再去看这样一部忠实原著到近乎教条程度、充斥着过时视效的灾难片，已难以满足当代人的审美趣味，但其“反好莱坞叙事”、“别具一格的特摄视效”、“迎合时代忧患意识”等特点，以及承袭原著的“危机处理之政治推想”、“国家关系之拆解讽喻”、“去国怀乡之故土情深”等桥段无不令当时的日本观众震撼深思。

有趣的是，据说该片在美国上映时曾遭到大量删改，片方另外聘请了好莱坞演员拍摄美方救援日方的片段穿插其中，使得电影在北美市场反响极为惨淡。

*****但不得不说，此后《日本沉没》的改编之路就仿佛陷入魔咒一般，难出佳作。

电影《日本沉没》（1973）1974年10月6日起，东宝制作人田中友幸乘胜追击，推出了26集电视剧版《日本沉没》，并于每周日晚黄金时间8点档播出。

该剧播出至1975年3月30日，中途还发生演员退演的情况，故事走向也与原著渐行渐远，最终虽反响平平，但也能由此看出田中友幸“再一次”不俗的执（圈）行（钱）效率。

1995年1月，身处关西地区的小松左京亲历了“阪神大地震”。

据说，这次震灾让小松左京一度抑郁，在翌年出版了《小松左京的大震灾’95》一书后便决定休养淡出，直至1998年《日本沉没1999》电影拍摄计划的公布才逐步回到公众的视线。

大震災’95目前无人评价小松 左京 / 2012 / 河出書房新社遗憾的是，电影《日本沉没1999》最终因制作费用过高而流产，但当时计划基于“阪神大地震”的素材、CG新视效场面以及小松左京为这部电影中所描述的年轻世代站台等宣传策略令公众这部电影的期待呼声不小。

2006年7月15日，樋口真嗣版《日本沉没》公映。

06版《日本沉没》的改编与73版背道而驰，不再忠实原著，而是在改编力度上极尽所能向商业片靠拢。

日本沉没 (2006)6.32006 / 日本 / 剧情 科幻 冒险 灾难 / 樋口真嗣 / 草彅刚 柴崎幸作为当时日本科幻文化输出，樋口真嗣一方面展现了惊人的视效观感，掺入了不少新时代世相的思考及观念转变；一方面却让剧情流于迎合中产阶层式商业片的俗套，失去了前作承袭原著的“反好莱坞叙事”的精髓，改编得并不算出色。

尽管如此，这部耗资20亿日元的电影最终收获了50多亿日元的票房，可谓十分叫座。

电影《日本沉没》（2006）2020年，日本再次“沉没”。

随着汤浅政明的动画剧集《日本沉没2020》播出，人们对《日本沉没》这部作品的改编认识无疑又被再度刷新。

日本沉没2020 (2020)6.32020 / 日本 / 动画 / 汤浅政明 / 上田丽奈 村中知在这个动荡不安情绪再度笼罩全球的一年，《日本沉没2020》的剧情走向是离奇而诡异的。

很难想象，这部动画剧集竟能从灾难-公路片发展成了仿若献给日本新世代后浪的另类宣传片。

一种充满犹太民族流亡式的“无论身处何处，不要忘本”的主旋律精神指导纲领如于剧末呼之欲出，却在难称合理的多重要素释放下令人眼花缭乱。

原著所提供的，除了世界观与成灾原理，以及深潜员小野寺与田所博士人物的背景交互，几乎荡然无存。

但至少，作为汤浅政明工作量爆表的赶工之作，那些家国纽带与灾难重建，那些时代精神与人文关怀方面的共鸣，或许还是能勉强成为时下解读的慰藉。

由此也可见，小松左京历时9年创作的社会派科幻《日本沉没》的改编难度之大，相关行业工作者如若不加以沉淀，终难成大器。

动画剧集《日本沉没2020》然而，虽说改编之路尚需沉淀，但戏仿致敬倒是好玩得飞起。

还是回到1973年吧。

相传在那年的一次为《日本沉没》小说热销举办的庆功宴上，小松左京等人突发奇想，聊起了“如果日本以外全部沉没会怎样”的话题。

被后世誉为“日本科幻御三家”中的另一位科幻作家筒井康隆随即接过话头，欣然表示自己很希望能围绕这一话题写成小说，随后还得到了小松左京的首肯。

日本以外全部沈没6.8筒井 康隆 / 2006 / 角川書店结果，仅过了一周之后，筒井康隆便完成戏仿《日本沉没》的短篇科幻作品《日本之外全部沉没》，故事格外辛辣讽刺，调侃了日本崛起与日本以外各国沉没后的新时代关系，并呈现出的各种灾后各国在日求生的荒诞轶事，直至文末土崩瓦解……

日本以外全部沉没 (2006)5.52006 / 日本 / 喜剧 科幻 / 河崎实 / 柏原收史 松尾政寿后来，《日本以外全部沉没》与小松左京的《日本沉没》分别荣获次年的日本科幻星云赏短篇作品奖与长篇作品奖，《日本以外全部沉没》的改编电影还紧随06版电影《日本沉没》公映之后相继推出，大有调侃恶搞之意，十分有趣。

电影《日本以外全部沉没》（2006）除此之外，在庵野秀明、樋口真嗣等人制作的动画《蓝宝石之谜/海底两万里》中，在佐藤顺一制作的动画《青蛙军曹》中，都曾有过对《日本沉没》的戏仿、致敬。

蓝宝石之谜 (1990)9.01990 / 日本 / 剧情 动画 冒险 / 庵野秀明 樋口真嗣 摩砂雪 前田真宏 米谷良知 高山文彦 舛成孝二 红优 森健 神谷纯 萨川昭夫 粟井重纪 增尾昭一 洼冈俊之 / 鹰森淑乃 日高范子

青蛙军曹 第一季 (2004)8.72004 / 日本 / 喜剧 科幻 动画 / 佐藤顺一 / 渡边久美子 小樱悦子原定名《日本漂流》的补完——续作《日本沉没II》2006年7月，在樋口真嗣版电影《日本沉没》公映之时，一本名为《日本沉没II》小说也在同期出版上市，作者署名为谷甲州x小松左京。

日本沉没II7.5小松左京 谷甲州 / 2008 / 青岛出版社须知，这并非是出版商为蹭电影热度而蓄意推出的圈钱之作，而是小松左京多年来的夙愿补完。

在《日本沉没II》的后记里，小松左京曾如此解释道：《日本沉没》的创作初衷是“希望大家一起思考到底何为日本人、日本是一个怎样的国家等问题”。

本书的主题设定原定为“失去国土的日本人沦为难民在世界各地漂泊，而最初的书名也定为《日本漂流》。

但是，我用了九年时间才写到日本沉没，出版社再也不能等了，所以只好先以‘沉没’结尾，并暂定为第一部”。

“之后，为了撰写‘第二部’，我走访了世界各地，咨询了气象专家、海洋学家、粮食问题和人口问题等方面的专家，并整理出了报告文学《反常气象》，可以说我本人从未放弃完成《日本沉没II》的想法。

但是，我的各种事务性工作却越来越多，每天都忙得不可开交，而世界形势也在不知不觉间发生了很大的变化。

‘经济大国’的日本在经济发展到顶峰之后，便一路走上了下坡路，人们也都体味到了负增长的苦头。

随着美苏两极对立格局的终结，中国逐渐崛起，世界上民族和宗教矛盾则日益突出。

进入20世纪90年代以后，由于所谓的‘地球温室效应’，人们越来越关心地球环境，而我一直主张的‘作为地球生命的人类’和‘作为宇宙智慧生命的人类’这两个概念已经在很大程度上得到了认可。

人们越来越关注‘日本人’在这样一个‘世界’中生活的意义，于是，期待‘第二部’问世的呼声也越来越高了。

然而，我已经年过七十，自己动笔在体力上已经不现实了。

”由此，《日本沉没II》于2003年11月起，通过小松左京提供的最初构想为框架，组织项目团队和相关专家进行探讨，最终委托曾在尼泊尔实地考察过的科幻作家谷甲州执笔完成。

作为补完作，《日本沉没II》讲述了日本列岛沉没发生后二十五年，如“犹太民族”般在全球流离失所的日本人漂泊他乡的艰难境遇。

故事聚焦于中亚、日本海、巴布亚新几内亚等地区的主要人物，围绕着计划回归岛礁重建浮岛家园的日本流亡政府再次预见一种可能引发人类末日的自然灾变，不得不与新世纪的大国再度博弈斡旋，在民族主义与世界主义的是非曲直中进行艰难抉择等事件展开。

有关续作的自然灾变的设定，有一件轶事较为值得分享，因为它很容易让人联想到文章开篇提到的1816年 “无夏之年” 那场的自然灾变。

据说，小松左京曾在一个电视节目的对谈中，被问及到了关于续作的构思，当时的他回答道：当年“曾考虑过‘日本沉没时，被大量喷发出来的火山灰使整个地球变得寒冷，世界每个角落的粮食都不够。

在如此情况下，目前分散在世界各地的日本民族会变得怎么样呢？

’这样的构思。

但从近期类似情况的火山爆发的现象来看，这样的主题太过现实了，导致写作之笔无法推展”。

事实上，《日本沉没II》在某种程度上毫不逊于前作，谷甲州的执笔确实也可以说很好地继承了小松左京的构想，其中有如报告文学般详实具象的刻画，有关国家关系之间的精妙论断，以及小国在大国间博弈斡旋等桥段尤为精彩。

而在第一部文末引人遐想的小野寺等人物的命运，也依然联结着这个国家的全新命途走向未来之彼方。

除此之外，据说《日本沉没》其实还曾有过构思第三部小说的想法。

早在2006年，小松左京在参加东京FM广播电台的一个电台节目时就曾作出过澄清，但也打趣说“如果著作第三部的话，在第二部中存活的日本人就不得不到太空中去了。

这要跟谷甲州谈谈，看看用不用在太空中弄个‘巨大人工浮岛’来。

”日本时代精神的象征2011年3月11日，日本东北部太平洋海域发生举世震惊的9.0级强震。

地震造成19533人遇难，2585人失踪。

此次地震引发的巨大海啸对日本东北部岩手县、宫城县、福岛县等地造成毁灭性破坏，并引发福岛第一核电站核泄漏。

3.11东日本大地震同年的7月26日，小松左京于因肺炎病逝，享年80岁。

在世时，小松左京与科幻作家星新一、筒井康隆共同被誉为“日本科幻御三家”，又因他对推进日本科幻事业发展的卓越贡献，亦有“日本科幻推土机”之美称。

一代科幻巨星的陨落，令人为之惋惜。

或许，他曾是带着某种科幻创作照进现实般的无奈的离开，但也正归功于他与生俱来的这种敏锐的危机忧患意识，以及数十年来一次又一次善于钻研、潜心耕耘的惊人毅力，使得小松左京和他的《日本沉没》能够流传至今，成为日本时代精神的某种象征。

参考资料*注：关于无夏之年，可参考《无夏之年：1816，一部“冰封之年”的历史》一书，本文中相关引言内容多摘录于此书。

**注：相关内容参考自长山靖生《日本科幻小说史话：从幕府末期到战后》***注：相关内容参考自《日本沉没II》后记。

****注：“海底扩张说”是美国海洋地质学家H.H.赫斯和R·S·迪茨于20世纪60年代分别提出的，该理论在继承“大陆漂移说”下进一步发展，为如今的“板块构造说”奠定基础。

*****注：相关内容分别参考自维基百科“日本沉没”词条和西夏所著的《外星人的手指有多长：世界经典科幻电影评论集》，本人获益良多，在此也向有兴趣者诚挚推荐。

偶然看到的动漫，搜豆瓣的时候又发现几部不同年代同名电影，原来对于日本沉没这个可能，日本人早已设想了很多次，但不管设想多少次，当大地震终于来临，人类面临的依然是无法预见的残酷事实，天灾、人祸，会有很多你意想不到的可怕情况出现，这就是现实。

剧情带给我的画面冲击感不是很强，很多残酷的镜头也没有特别血腥的颜色出现，但也只能微微减少剧情本身带给你的冲击。

故事围绕灾后幸存的一家人，重聚，又再次被死亡分离的故事展开，逃亡的路上遇上其他的幸存者，有为恶的人，也有帮助了他们的人，接二连三失去了生命，不禁让人感叹生命的脆弱。

以前看这种的时候，可能感触没有那么深，今年的疫情发生之后，太多生命的离去，让人的内心也变得沉重，大自然的力量，依然不是人类可以轻易抗衡的，也许该说珍惜现在拥有的一切，认真活好每一天，没有遗憾便是真理，但人无远虑，必有近忧，该如何为以后打算，也算是一种警醒吧。

最后建议内心处于低谷且有些抑郁的人不要看这部动漫，看完会加重心情的不愉悦！

当灾难来临，心系的是家人的安危。

七月出的日本沉没2020这部灾难动画值得一看。

2020年，突如其来的打断了人们平静的生活。

主角武藤步，一个短跑运动选手，当自己所在的社团休息室化为废墟的时刻，拿起手机就往家里跑去，思念家中亲人的安危。

武藤步的父亲武藤航一郎是一名高空作业者，地震来临的那一刻是安全带将他吊在空中，暂时安全的他第一时间向家中跑去，还有母亲武藤麻理，出差回来乘坐的飞机也受到地震的影响紧急迫降到水面，侥幸逃生出来，也是飞快地跑回家中。

武藤步的弟弟武藤刚则是躲在桌子底下继续玩游戏。

目前A站播出第一话，一家四口从地震来临到团聚，给我的震撼还是不小的,至于接下来他们要面临的极限状态和抉择，让我们一起期待吧！

东京陷落，一个求生的队伍组成：以一家人为中心，一家四口组成为：女儿国家预备运动员、父亲野外生存达人、母亲游泳健将、儿子游戏达人。

故事随着他们踏上求生之路开始。

女儿的名字叫步，她的妈妈告诉她，别害怕，你的名字叫步，所以不管发生什么事，继续一步步往前走。

儿子的名字叫纲，取这个名字是希望他永不气馁。

所有灾难都相似，但是和欧美着重描绘灾难来临时的世界倾覆不同，这部改编自日本作家小松左京的动画作品显示了他非同一般的人性观察。

看很多人说节奏方面的问题，但是我觉得日本影视的节奏就是和欧美不同，两者糅杂在一起，在叙事上对看惯了哪一类的爱好者都不友好也是情有可原。

把这部片子分为灾难片也许并不合适。

作者应该深沉的爱着自己的国家，不是字面意义上的一个单词，而是对这片土地以及在这个国家的人。

他在向我们展示这个民族的性格，也在试图从割裂的过去中找寻这个民族的特性。

那段几个人围在一起讨论，以rap形式发泄自己对这个国家的想法和不满的情绪令人印象深刻。

尽管他确实是想象了一次灾难。

比柯南厉害得多那种巨无霸灾难。

୧(๑•̀◡•́๑)૭。

沉了整个日本。

优秀优秀优秀。

动画很细腻。

第一集就让我印象深刻，当时女儿看见了两个老人家坐在路边，她问父亲“我们还有水吗？

”父亲说“只有一瓶了”，但还是毫无保留地给了女儿，看着她跑向了两个老人。

镜头推移，老人说着谢谢喝了半瓶水，然后自然地把剩下的水塞进了包里。

女儿气馁和抱歉地跑回父母的身边，父母却笑着，早有所料一般，拍了拍她的肩膀。

父亲的突然死亡是我没想到的，起初以为这是父亲一个全员打怪，但没想到，第一集父亲就被炸了。

他前面危险的野猪事件也挺过来了，但是居然在挖山药这件事上，因为自己的尽善尽美，就这么被炸了，而且镜头还非常逼真，那个炸的手臂就这么喷了处去……故事从父亲炸得血肉模糊正式开始。

日本这个民族，他们的工匠精神、服务态度一直在国内被反复提及。

日本的明治维新作为西学东进的成功代表也不断刷着存在感。

让很多人忘记了二战的时候，这个国家被战火怎样地摧残过。

一战的时候，幕府维新派们又曾经如何奋斗过。

历史在他们身上的烙印，被盛开的富士山樱花所掩盖。

以至于我看了这个片子才想起来，确实啊，日本也是伤痕累累的国家，他们也会有纯粹的血统主义，他们的后代也会嫌弃这片土地和自己这个民族，他们的先辈也会牢牢记得侵略和被侵略。

末日把一切问题暴露，这场旅途是一场崭新的自我认知。

美国的末日是一场极致的个人英雄主义，我国的末日小说倾向于赤裸裸的人性挣扎和军人的光辉伟大。

但是日本的这场末日，却是残忍又温柔的。

竟然体能会到”想要和大家在一起，只要大家在一起就好。

“这种心意。

在他们的这场旅途中，每个离去的人，都在为留下的人争取生的机会。

留下的人走在他们用生命铺就的路上，继续向前。

这里面或许不止是保护，大概还有传递和传承。

为什么在危难之中，那些勇敢善良的人还是选择保护弱者。

为什么懦弱无能的人，历经重重苦难之后，她走向了坚强。

人活着，就是有意义的啊。

就是，不要拍照了。。

少拍照吧。

先说可取之处吧。

整部动画影射了一些社会问题。

现代社会人们与手机的联系、信任危机、获救的优先权、正确认识事物的两面性（动画里是对自己国家的一段Rap）……也有很多温情的场面。

亲情与友情、内疚与自我和解、意外与明天不知道哪个会先到、在哪里不重要，重要的是和谁在一起、追求梦想、活得自在乐观……但是这些社会问题和温情场面的动画场景，总是带着一些Bug，让人不得不吐槽。

第一集让我对整部动画的期待过高。

第一集中的首震铺垫、大地震到来很惊心动魄，抓人眼球，但越到后面，就很容易有很多？？？

总体来看最大的Bug就是，这个国家都毁成这样了，当时的体育场也塌成那样，训练队的人竟然还能毫发无损地出现在港口；主角经历了那么多之后，和认识的人竟然还能偶遇。

最大的俗套是，主角永远运气爆棚。

走不动了就来车、车没油了就有加油站、饿了就有超市、主角想洗澡了还真就有个宗教集群地提供这些（甚至能蹦迪、上课？

），到了港口你能碰见熟人还能直接上船也就罢了，更离谱的是漂流到海上之后，还能不断更新装备、和分散的朋友团聚，竟然还搞到两栖坦克我也是醉了。

博士做出来的数据在地震之前也不公开（明知道危害这么大），漏洞多到越数越多。

有种强行推动剧情的感觉，设计的痕迹有点明显。

总体上，不知道该说它立意大，还是格局小。

从小了看，其实就是各个主人公自我和解的完整过程；往大了说，创作者又企图上升到国家决策世界格局（有点舔美了），但明显够不到，有些尴尬。

就当作一部主人公成长记来看吧