无耻混蛋

昆汀这位导演实在有点竹林七贤的名士风流味，不按牌理出牌，拍起电影来想怎么疯就怎么疯；可人家疯得漂亮，疯得洒脱，疯得能让观众跟着他一块神魂颠倒。

《无良杂种》一开始还挺正经的，规规矩矩的机位构图，一本正经的对话台词，拘谨紧张的悬念情节，衬托着嘎纳影帝克里斯托弗•瓦尔兹得意忘形的表演。

随后突如其来的，凶狠“犹太猎人”上校汉斯从怀里掏出一只特大号的古怪烟斗，这无厘头搞得全场哄堂大笑。

从披着斗篷的希特勒出场开始，卡通味儿越来越浓，皮特土得掉渣儿的美国南蛮子口音训话；强行穿插虐杀13人的前纳粹雨果•史蒂格利茨的英勇事迹；讲到硝酸胶片易燃，干脆临时改纪录片，加上段画外音说明，还视觉演示一番；到后来展示电影院里德国高官云集，竟然画箭头表明哪是赫尔曼将军，哪是马丁•鲍曼，还“叮”一声配个箭头音，我笑得简直要滑到影院座位下面去了。

疯了，真是疯了！

故事分五章进行，三条线索，四队人马，从不同的方向聚焦于二战中德占法国巴黎某家影院，有为父报仇的，有刺杀行动的，有谍海生波的，有罪有应得的，也有浑水摸鱼的。

从生动的摄影到复杂的故事，从个性化的人物到风趣的对话，什么都有，就是没有定式，没有套路，猜不到，想不通，处处意外，步步撩人。

其实按照预告片的提示，类似历史题材的二战故事沉重者居多，就算考虑到昆汀“暴力美学大师”的名头，照预想无非也就是个血腥版的军旅故事。

可从第一章到第五章，怎么也想不到他竟能抛弃一切既定规则，从史实到叙事规则，从人物塑造到人道主义，简直天马行空无所禁忌！

然而，抛弃规则的结果并不是低劣的荒诞：电影故事内部结构连接紧密，线索逻辑自圆其说，叙事节奏张弛得当，对悬念构建与预期的把握十分精到，故事的整体内容与形式完全搭配得当。

演员的表演就更是精彩，尤其克里斯托弗•瓦尔兹，夸张与内敛全都涵盖，冷静与激动面面具佳，难怪折桂嘎纳！

归根结底，昆汀的抛弃规则并非没有规则，他是创造新的规则：导演并非不能跳入幕前，哪怕故事讲到一半突然插上一段科教示范也没关系；就算二战故事，也没必要拍得屏幕上硝烟弥漫涕泪横流，导演与观众偶尔跳出故事同乐乐，照样保持作品的流畅度；谁说荒诞就一定低级，有皮特南方味儿的意大利语和同伴的骂人手势作铺垫，怎么就不能画箭头加说明？

除此之外，自由发挥的同时，就如同竹林七贤飘逸洒脱中的铮铮风骨，无所禁忌中的昆汀依然保持了强烈而连贯的个人风格：《无良杂种》整个故事所体现的暴力美学理念显而易见；上校汉斯的两面派傲慢作风简直就是《低俗小说》里黑社会成员朱尔斯的德国翻版；熊熊火焰中荧幕上苏珊娜巨大仰角的脸和阴森笑声比较《落水狗》最后的黑帮火拼，荒诞不羁背后，昆汀的艺术魅力又上新台阶。

谁能想到，电影还可以这样拍，故事还可以这么讲。

荒诞里面透着真实，正经下面全是爆笑，节奏紧凑，高潮迭起，没有一秒钟不让人心情沸腾，没有一秒钟不把人的情绪掌握于股掌左搓右揉的。

电影拍到这个程度，历史可以丢了，严肃全不要了，什么规则传统定理定律全部统统都给扔掉，到最后是观众全陪着他昆汀一个人玩儿，还玩得兴高采烈，玩得心旌荡漾，玩出疯癫的诗意。

这就是昆汀的魔力。

这就是电影的魅力。

1、昆丁真的不适合板起脸来说故事，《杰基·布朗》就是过硬证据，而《无耻混蛋》再次证明了这一点。

可能很多人觉得这一次他玩得很疯，但这部电影除了少数灵光一现的地方之外，基本是按着史诗正剧的路线走的——所以给我的观感还没去年一堆女人聚在一起瞎唠唠的小品《金刚不坏》好玩。

不是说正就不好，非要你剑出偏锋另辟蹊径，关键是什么样的人你就办什么样的事，周星驰放着无厘头宗师这样一份很有前途的职业不做非要去党校兼职当行政管理讲师这就不对了。

观影过程里我一直念叨着“太正了”“太正了”，当然我不是在夸片子里的正妹——虽然她们其实都比外表看起来有料一点。

2、叙事结构可以打乱，但剧情必须讲点基本的逻辑。

希特勒身上被射穿几十个洞也好被硫酸毁容也好被社会主义大哥鸡奸都好，这都可以接受，但你不能够在电影院外不安排一个守卫，让手无寸铁的黑哥们直接锁门一锅端。

这样的剧情没办法说服俺。

希哥的安保措施不会比毛哥差，如果哪个亲卫队一造反就能顺利成事那林家也不用在蒙古折戟沉沙了。

3、电影一开始相当沉闷，虽然是个人就知道这位纳粹大哥长得这么畸形绝对是位不一般的牛逼人物，一开始的彬彬有礼只是为了后来的爆发铺垫就好像大家都爱拍盖世太保弹钢琴一样，但昆丁还是很耐心地拍下去，到农民出卖了犹太人的时候，我开始激动了，这个意外的情节让我觉得在部电影肯定是五星级的吧，可惜——这第一章偏偏就是最精彩的一章。

4、小酒馆好像是大家都比较喜欢的一场戏，但这种狭路相逢死光光的场景在其他人的电影里太多太多了，这一段根本没拍出多少昆丁的独门味道，我说是杜琪峰拍的也有人信吧？

那个手势的设计尤其的明显，也许这只是昆丁纯粹想唰影评人一把，不过还没沙马兰在《水中女妖》中玩的过瘾。

5、看完了才知道，原来“无耻混蛋”部队就是个噱头，根本没多少戏份，皮特帅哥被坑了。

除了棒球棒控和痛宰同事的纳粹杀人狂之外，还有几个混蛋队员能被人记住的？

《低俗小说》里搭载布鲁斯威利斯的出租车司机都让人印象深刻，但这些混蛋队员却连路人都比不上，纯粹就是符号。

而且这些人还死得莫名其妙，这种莫名其妙，不是《低俗小说》里特拉沃尔塔忽然被宰那样绝妙的无厘头冲击，而是毫无铺垫毫无转折的随意浪费。

6、昆丁其实更擅长拍女人，或者说调教女人。

这种人应该是很受女孩子欢迎的闺蜜型男人。

这个片子里女人一般，倒是犹太猎人演得太好，其实他和那个小酒馆里毙命的少校都不用咋演，坐在那边就出戏了。

除了女人，昆丁拍得最好的就数讲话声抑扬顿挫的沧桑性感型老男人啦。

7、昆丁给人的印象，和片名差不多——一个从草根爬起来的满嘴污言秽语的不按牌理出牌的非学院派文艺青年无耻混蛋，为人和作品一样随意。

昆丁本人也有意无意加强别人的这种印象，有时候让我怀疑他到底是不是有点儿装？

我这么说是因为他此前的作品，散漫随意的表象之下，其实是惊人的严谨、精确，无一不是经过精心的编撰和设计。

录像店的无名店员一出手就是怪鸡电影《落水狗》，天，如果去掉那场应制作人要求加上的抢银行戏，《落水狗》居然是一部遵循古希腊戏剧“三一律”的电影啊。

那些台词，哎，最最出彩的台词，利用问答形式制造对话的悬疑感和紧张感，出乎意料又自圆其说（《无耻混蛋》里就缺少了这种怪腔怪掉的张力）——我觉得昆丁私底下很可能是个很爱读书很爱学习的好青年来着。

当然，他不会让别人看到这一面。

狂傲的古龙就是比严谨的金庸更像个天才，谁又会知道前者吃喝嫖赌之外每天还雷打不动拿出两个小时看书呢？

8、如果说《低俗小说》的几条叙事线索巧妙地连结成了一个整体并在结局形成爆点，那么《无耻混蛋》里的几条线就是散乱不堪各行其是，而且每条线都有逻辑上的漏洞存在，无法让人信服。

这种悖谬在结局达到顶峰——在首映式这种冠盖云集的地方，德国女影星居然相信带着几个几百米外就看得出不对劲的大老粗能够混进影院？

红白小情人对射的场景也是生硬、造作、不合情理，至少我作为观众无法投入情感。

编剧编剧，昆丁这次就败在“编”的痕迹太重。

以往那种随手拈来了无痕迹的才华上哪去了呢？

9、很奇怪，这个周末看的两部电影，杜琪峰的《复仇》和昆丁的《无耻混蛋》，都出现了大量的对导演自己以往作品的拙劣模仿和重复，希望这种创造力的衰退只是暂时的。

人生太短，有趣的导演又不多，你们得顶住啊。

chapter one好莱坞向来有对混蛋温情脉脉的传统。

远的如尼古拉斯凯奇的战争之王，近的如希斯莱杰的黑暗骑士。

每一部看完似乎都会让人有大彻大悟的感觉，或者更通俗点的说像是头被人硬摁到抽水马桶里之后还被反复按冲水的开关，再被提起来吼道：这就是事实。

昆汀在这部片子里几乎把这个事情做绝后了，不久之前我认为比较强的是彼得杰克逊的第九区。

chapter two在这片子里，德军是人情味浓厚：看到漂亮的法国姑娘也知道跑上去泡，生了孩子也和普通人一样欣喜若狂，客观的看到自己狙击掉300多人之后也会产生内疚，希特勒等待进场前也会因为紧张而去嚼口香糖。

当然，电影院里德国人也对狙击手屡屡把对手杀得屁滚尿流而发出阵阵疯狂的欢呼，但想想你自己在CS，真三国无双里杀出百人斩的时候脸上散发出无耻的红光，其实是一样的。

chapter three而盟军使用的手法几乎是骇人听闻的，当然，战争时代有个词叫做心理战，用极端残酷的手法杀人往往能把对手吓傻。

他们最重要的作用是树立了一个盟军极端不守信用的骗子形象：那个刚当上爸爸的人，那个想投降捞资本的人，那个去关门的人。

chapter four对正义宣传过多过滥的时候，吸引眼球的最好办法就是歌颂魔鬼。

当然我不准备说这么做无耻，虽然这确实无耻。

当我们猛然间发现我们一直认为理所应当的历史里，有着无数肮脏的角落的时候，大部分人都会进精神病院，小部分人会对世界不再信任，只有极少的人会坦然接受。

为了让这个世界上的大多数能够心安理得的过好每一天，胜利者往往会把历史写得淡而又淡。

在这份淡而又淡的历史里，有着一些穷极无聊的人试图挖掘那些角落，并展现给世人。

告诉大家其实历史比你们想象得更可怕。

然而大部分人的反应是：wow，but who cares?

http://chud.com/articles/content_images/5/ibcomic1.jpghttp://chud.com/articles/content_images/5/ibcomic2.jpghttp://chud.com/articles/content_images/5/ibcomic3.jpghttp://chud.com/articles/content_images/5/ibcomic4.jpghttp://chud.com/articles/content_images/5/ibcomic5.jpg一组70年代风格的漫画封面。

正好对应电影的五段。

http://upperplayground.com/feature/story/inglourious_basterds_the_lost_art_of_the_film_217找来艺术家制作的各式电影海报　　(Spoiler Alert! 以下内容有小部分的剧情泄露，可能影响观看)■入评理由：这部新作好评多多，有人说它是《低俗小说》之后最好的一部昆汀作品，甚至还更好。

　　■片名：《无耻混蛋》　　■导演：昆汀·塔伦蒂诺　　■上映日期：2009年8月19日（美国）　　■读家：木卫二　　■推荐指数：★★★★★★　　■一句话点评：涉足二战历史，昆汀依然能说会玩。

他用烧掉胶片的方式来篡改历史、超越自我。

　　《无耻混蛋》的英文名叫Inglourious Basterds，英文好点儿的会发现两个单词都有拼写错误，显然这是昆汀故意为之。

影片涉及了四个语种和不同的地方口音，如果你一直以说一口地道的美式英语为荣，那在《无耻混蛋》面前还真别太high。

农场第一段，大反派汉斯·兰达和农夫对话时突然改口说英语，人们会以为这是为了照顾美国观众或者是纯粹炫耀，结果后面就证明此乃一处惊人的可怕伏笔。

再有一些法文单词像牛奶的谐音，影片里也多次出现，它们同样属于对白魅力的一部分。

　　饰演大反派汉斯·兰达的克里斯托弗·瓦尔兹要说四种不同语言，法语、英语、德语和意大利语，样样在行。

凭借过人的语言天赋还有非典型的神经质，瓦尔兹拿下了今年戛纳的影帝殊荣。

此前他完全在电视圈里厮混，跟电影表演完全是隔行的。

看来昆汀不仅能让咸鱼翻身、起死回生，他还能让名不见经传的演员焕发出异样魅力。

原先被认为是一号主演的布拉德·皮特有一口搞笑的南方口音，他还皱着眉头、厚着脸皮去卖弄意大利语，完全忘记了自己是在执行秘密任务。

影评人出身的英国上尉，一出场就夸夸其谈，看似无所不知，潜入沦陷区后还没发挥就因古怪的德语口音而搞砸了。

　　影片本是经典的二战主题，有关密谋刺杀和特别行动，听起来就惊心动魄。

不过昆汀顺着片名意思，把身处其中的人物表现成混蛋加白痴的集合。

盟军一方的混蛋小队个个是暴力宣泄狂，他们的个人背景昆汀根本不想多说，反正就是恨纳粹恨到骨子里去的。

间谍卧底大多不靠谱，成事不足败事有余。

纳粹一方，汉斯·兰达虽然诡计多端，不过还有让人大跌眼镜的搞笑一面。

至于希特勒和戈培尔，看他们在电影院里的兴奋劲，完全颠覆了很多人的印象。

　　影片分为五段，昆汀大多严格遵照起承转合，带有平静假象的开场（起），大量的对话口白（承），对峙中一语道破天机（转），突然引发的暴力杀戮（合），其中起承部分又会占去很大的篇幅。

以第四段为例，敌对的双方在玩游戏，之前由口音引发的猜忌已经种下了不安定因素，这里还是个沦陷区的地下室酒吧，别以为掀翻桌子、撞碎玻璃、放几颗子弹就可以潇洒地跳窗走人，如果不小心走火了，大家就是撞墙死翘翘——在旁边有一桌HAPPY PARTY的德国兵。

玩这游戏的过程中，其他人都不能露馅，否则德国军官就要吃掉他们。

昆汀的好玩之处就是用个小游戏来表现明争暗斗，层层剥茧中还不忘抖出有关黑人的冷笑话，两次mexican stand-off（三个或更多角色用枪同时指着对方）也给本段留下了一个精彩叫绝的结尾。

　　相比第四段，有人更喜欢高潮部分的第五段，极尽癫狂，不爽不休。

纳粹军官们端庄正坐，观看一部散发强烈个人英雄主义的政宣电影，希特勒希望用坚韧的意志力来挽救帝国的大厦将倾。

不想戏院里迎接他们的除了电影，还有地狱火海。

第五段是昆汀元素的大集合，猛击不断。

煽情的时刻到来，莫里康尼的音乐声响起，一袭红袍的复仇女神和国民英雄狙击手重重落地。

历史在戏院里电影开演的那一刻已经重写，复仇的火焰吞噬了一切。

在一些人看来，昆汀玩的这些不过是小游戏，每种玩法在个人作品或者前人旧作中都能找到。

他就像一个翻箱倒柜的坏蛋，找到东西后得意洋洋说道，你看，这玩意够酷够带劲吧？

　　世界上的影迷导演有很多，在电影史上面，颇有建树的就包括混电影资料馆的戈达尔和自学成才的痞子昆汀，在他们的片子里，拼贴、致敬、模仿和考据随处可见，要单独拿出来当话题从来就不是一件难事。

昆汀为了告诉观众硝酸纤维素的赛璐珞胶片如何易燃，用上了一段希区柯克的黑白影像来解说。

类似亮点在片中大量存在，从德国电影公司UFA到莱妮·里芬斯塔尔，男的对女的一见钟情搭讪话题就起于电影，影评人的出场要带上炫耀一番理论知识，重视电影的纳粹领导人，片中片的结构方式。

昆汀用电影来表现历史，又用烧掉胶片来改写历史，一部爱不释手的得意之作由此而来。

【北青报 http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=56327129】　　　　http://www.douban.com/note/44016203/ 小游戏部分原放在日记里，为了不影响观看，另作推荐时做了半数删减改动

尽管这是一部涉及纳粹和犹太人的二战电影，但昆汀从不在电影里讨论人性、社会、战争、正义这些东西，他纯粹是为了电影而拍电影，纯粹是为了过瘾而拍电影。

本片篇幅虽长，但无比流畅、精彩，同时完全不按常理出牌，让观众永远悬着心兴致盎然的看下去。

首先，电影的结构就与众不同。

影片的前两章不惜大篇幅，浓墨重彩的渲染了迈克尔·法斯宾德等几个角色，让大家都觉得这几路英雄都要大展身手的，结果却都在影片前半段，因鸡毛蒜皮的缘故而英雄气短了，让人大跌眼镜。

在这部电影里，各种紧要关头总是会节外生枝，扣人心弦，时常令人哑然失笑，却又不是肤浅的滑稽。

昆汀的电影里，不存在任何条框，比如历史事实。

历史上希特勒并没有被暗杀，但这一点史实约束，却反而被利用，让观众更加出乎意料。

尽管在情节和结构上不拘一格，但在电影本身方面，昆汀一直是十分考究的。

比如，他卖弄了一番电影知识，在影评人和丘吉尔的对话中插入了对里芬斯塔尔、塞尔兹尼克，以及一系列德国早期电影的讨论，还插入了一小段讲硝酸电影胶片易燃的纪录片，完全与剧情无关，就是调皮地抖私货，毫不掩饰他对电影的专业与热爱。

再以语言细节举一例。

影片中的人物严格使用在当时场景中适用的语言，英国英语、美国英语、法语、德语、意大利语各有分量，配上字幕，而不像许多美国电影一样，为了符合美国观众的习惯，直接把对话改成全英文。

而视角是法国女孩索珊娜的时候，德国军官之间的德语对话就没有字幕，让观众体验语言不通的她的惶惑和惊恐。

这种种细节，都让观众身临其境。

影片的配乐也十分精彩，时而交响乐，时而歌剧，时而乡村田园音乐，但总是出现在“不该出现的地方”，既烘托了气氛，又令人惊喜连连。

相信其中的曲目也是颇有一番考究的。

然而，本片最精彩的亮点，还是当年奥斯卡最佳男配角毫无争议的得主，扮演汉斯•兰达上校的克里斯托弗•瓦尔兹。

我们在电影里见过很多凶恶的坏蛋Boss，也见过很多温文尔雅的坏蛋Boss，也见过很多变态的坏蛋Boss，但是将这三者融为一体浑然天成的，非兰达上校莫属。

他在影片开端的美丽田园中华丽的出场，立刻给观众留下了深刻印象。

他熟练的操着德语、法语、英语、意大利语，目光锐利，洞悉一切。

他的冷静不是沉默寡言，而是处之泰然的娓娓道来，让每一个对手都不寒而栗败下阵来，同时也征服了观众。

和他相比，“只会英语的土鳖美国人”，布拉德·皮特等人不禁黯然失色。

这是一部昆汀的电影，它不会引导你去回忆历史上的惨案，不会引导你去思考人性的优劣，它只会让你大呼过瘾，欲罢不能。

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无耻混蛋，到最后说的是那个精通几国语言表面上温文尔雅实质上心狠手辣的投机分子，他不但逃脱了他应得的惩罚而且还要要求别人以对待英雄的态度来对待他。

问题在于，昆丁讲的这个事是个实实在在的处境，这样的人智商很高，受过高等教育，有艺术造诣，懂生活，唯独没有人性…… 这样的人在现代社中会比比皆是，（因为现代人道德伦理边界愈发模糊含混？

）不单中国有，也不单美国有。

昆丁用漫画化的方式来处理了整个故事框架，又在结尾很嬉皮地意淫了一把。

我在智商比较低、学历比较低、完全不懂艺术和生活的情况下，很窝囊地觉得确实应该给这样的无耻混蛋整个标记，即使这个下流胚最后真的成为了人所共知的英雄，拥有了票子和房子。

这样我就可以指着这个标记对我的亲人和朋友，还有那些信赖我的人说：这个人，就是我跟你们说过的那个人。

然而这并非是一个完全漫画化的故事，电影开头一场的心理审讯和中间一场两个年轻人爱恨交织的对射，是昆丁人文情愫的折射，其他类型片的导演也许要花很长的篇幅来渲染，这种渲染也许在昆丁看来要么过时了要么是滥情。

很多人都说上校演技高超，这点我完全同意，不过我觉得也不能够忽略了那个饰演父亲的配角，从冷静到沉默到不安到泪如雨下，这种精湛的表演能力，真是让人无话可说。

一周之内看了同一个导演的三部电影，说起来也算是打破我个人的纪录了。

《被解放的姜戈》、《低俗小说》和《无耻混蛋》，看完之后难免做些比较。

《被解放的姜戈》是第一部，看完之后连骂数日，心想这种污了眼的感觉似乎一辈子也洗不清了；再看《低俗小说》，槽点倒是少了许多，但对于人们普遍提到的什么“环形结构”啊，什么“暴力美学”啊也并不是很感兴趣。

归根结底，《低俗小说》能够在奥斯卡和戛纳电影节两个完全不同的地方备受青睐，原因就是它太特殊了，谁也没见过。

没人见过密集致敬，评委们肯定眼花缭乱；没人见过环形结构，影评人一定倍加赞赏；没人见过絮絮叨叨，影迷们一定津津乐道。

所有没见过凑在一起，当然让所有人都大饱眼福。

不过仔细想想，《低俗小说》真的好到无以复加了吗？

真的已经参透世间真谛了吗？

恐怕未必。

完全没有经历过美国流行文化的世界各国人民，到底能有多少对嗑药、摇摆舞、拳击、黑社会、鸡奸、武士刀感同身受啊？

恐怕少之又少。

翻遍豆瓣影评也没见过几个能把“环形结构”和“暴力美学”搞明白的，那豆瓣上8.8、IMDb上8.9的高分，又都是从何而来的？

不知道。

总觉得永远也不会知道了，这可能是社会学范畴，与我无关了。

然，我还是觉得，如果不明觉厉的人乌泱乌泱，这样的电影就像天朝从前的股市，水分太大，泡沫太多。

总想看看昆汀•塔伦蒂诺还能耍出什么新花样来，那些混搭的所谓昆汀招牌式元素能不能再圆融一点儿，本以为要再等个三四年了，却没想到这样一个东西其实已然出现过了，如此反类型，如此暴力，如此碎嘴，如此符合常理，如此厉害的男配——终于找到了最喜欢的男演员——《无耻混蛋》，横空出世。

天啊，我已经叨逼了很多跟这部电影没关系的东西了吗！

那说点儿实在的。

整个故事分为五个章节，分别讲述了林达屠犹、混蛋出击、影院奇情、基诺行动和帝国覆灭五个相对独立的故事。

前四个故事出现了四位主人公：熟练掌握德语、英语、法语和意大利语的党卫军上校、犹太猎人、负责安全保卫工作的汉斯•林达；混蛋部队领导阿尔多•雷恩；犹太幸存者苏珊娜；还有同盟军的盟友、打入德军内部的德国影星汉斯马克。

四个人在最后一个故事当中的电影院相会，林达先下一城，干掉了汉斯马克；苏珊娜干掉了电影院里所有德国人，又被爱慕她的德国小兵送入地狱；阿尔多在最后时刻扳回一城，逮捕了自作聪明的林达。

混蛋阿尔多在最后获得了胜利，可以说是越混蛋活得越长，最混蛋的人留到了最后。

惊奇伴随始终：原来林达早就知道犹太人在地板下；米奴（苏珊娜）竟然逃过了林达的法眼；酒馆里除了最弱的汉斯马克竟然无一生还；原以为用意大利语可以躲过一劫的阿尔多一众碰到了精通德法英三门语言的林达，却不知道他还是个意大利语高手；希特勒竟然就那么被打成筛子了；以及故事就这么结束了。

每一个爆点都在意料之外，却又存乎情理之中，所以惊奇带来的就是黑色幽默和让人笑掉大牙的快感。

比如林达让三个美国大兵不断重复自己姓名，换了任何一个其他场景都会变得奇奇怪怪，好像故意搞得累赘絮叨，可偏偏负责安全保卫的语言奇才林达在已经知道大兵身份的情况下拿他们当猴儿耍就毫不别扭。

某种程度上说，本片的台词水平甚至是高于《低俗小说》的。

《低俗小说》走的是美国流行文化路线，《被解放的姜戈》走的是美国黑奴解放和南北战争路线，两个字总结，就是讨喜。

怪不得备受推崇（批评《逃离德黑兰》的人，首先更要看到这一点，才能搞明白奥斯卡，也就是说，其实不管选哪个，最终都是美国的，讨美国的喜，得美国的奖，归根结底，由美国电影艺术与科学学院颁发）。

当然讨喜的不只有题材。

昆汀善于编故事，结局隐然注定，而看点就是一群毫不相干的人如何搅在一起，尔后如何到达结局。

《无耻混蛋》则全然不同于以上，既不美国，也不宿命。

你道它是个严肃的二战历史片？

不是。

它调戏各色人等，篡改历史真相，为一本正经的影评人喷得一塌糊涂。

你以为故事的结尾一定是希特勒冲出重围？

错了。

结局恰恰是希特勒惨死，被打个稀烂，还挨了一炮，最终化成灰了。

你以为犹太猎人忠心耿耿？

不对。

他猎杀无数，最后却在根本问题上掉链子，心里想的是如何向美军投降，如何给自己找个好的归宿。

同盟必胜？

没戏。

两场最激烈的枪战里一个人也没活，管你是德国人还是美国人还是犹太人。

人物设定颠覆、剧情冲突颠覆、结局走向颠覆，颠覆一切，这才叫真正意义上的反类型，它超出了所有人意料的极限，但又合乎逻辑。

这就是一个凭一己之力写了十年的电影剧本应有的质量。

单有故事还是不够，一众影星的精彩表演加成太多。

两次获得奥斯卡最佳男配角的笔者最爱克里斯托弗•沃尔兹大放异彩，展现出惊人的语言天赋和情感把控力，表演方面力压布拉德•皮特，无疑是整部影片当中最出彩的角色。

影片最后一部分当中，沃尔兹先是装傻，然后凶狠，接着谄媚（一句That’s a bingo真是萌翻了），最后落魄，整个过程自然而然，毫无做作伪饰的痕迹，让人大呼过瘾。

无论从哪方面来讲，除了克里斯托弗之外，任何人都不可能成功饰演这个角色，这一方面说明导演选人精到，更说明沃尔兹个人水平不凡。

昆汀可以算是电影界的掉书袋了，万部观影量对他来说并不是负担，反倒成为他的财富。

然而君不见，掉书并不难，难的是掉得让人舒服，既不会让人视而不见，也不会让人觉得突兀。

用纸牌游戏历数古典好莱坞，用插入式解说致敬胶片，还有种种诡异又合理的方式，昆汀营造出的故事与其说是个万花筒，倒不如说是个色彩斑斓、光怪陆离的大梦。

不敢用大脑想的，昆汀敢往电影里鼓捣；不敢用镜头拍的，昆汀敢往电影里招呼。

要说大师，昆汀还算不上；要说头脑，恐怕无出其右。

无耻混蛋，也许是一个昵称？

也许是对胜利者开的小小玩笑？

我不这么认为。

无耻混蛋，其实是你无耻、我混蛋，没一个好东西。

整部片子里，谁也没有按套路出牌，这讲的不是偶然，而是非常规、无底限，让人在惊叹之余又觉得十分合理，因为这是深入虎穴，是战争核心，每个人都处于非常状态。

当然，影片导演必须要考虑的是片子唯一的底线，也就是同盟军获胜，一个不得触及的底线。

尽管如此，昆汀也会直截了当地告诉你，不仅德国纳粹可恨，同盟军也无耻，同盟军也是混蛋。

不为真诚的爱情所动，不遵守已经许下的承诺，以暴制暴，无所不用其极，残忍程度绝不低于任何集中营。

这就是战争，战争之中，只有灾难，没什么正义可言。

每个人都是无耻混蛋，战争和人性的荒谬就在这里显露无疑。

可能德国人还是一如既往地失败了，同盟国还是毫无悬念地获得了最终的胜利，但昆汀戏谑地透露出这样一层意思，同盟国的成功并不是因为正义、实力抑或聪明，只不过是仰仗着德国人的自掘坟墓，还有作为胜利者的一丝丝自作多情。

也许我又过度阐释了？

那么你肯定喜欢我给出的另一个结尾：昆汀在他那一如既往的醉态里，口喷了一幅荒诞的伪二战图景。

最是那一瞬间的暴力美　　什么是暴力美学？

昆汀•塔伦蒂诺是公认的暴力美学的大师，他的暴力因素从《被解放的姜戈》里就可见一斑（我是先看的这部，后看的《无耻混蛋》）。

但我始终认为，暴力美学不应该只有暴力，这是个偏正词语，关键在于美学。

　　什么是美？

单纯的暴力，我认为，绝对不美。

《无耻混蛋》里的割头皮、在纳粹头上用刀刻下卐字痕、用棒球棒打烂敌人的头，这些都是极端暴力。

恩，很吓人，但是美在哪儿？

我没有看到。

　　直到我看到了影片接近结尾的那个情节。

看到Shosanna中枪倒地那一瞬间的感动，才让我真正感觉到了暴力之美。

　　身穿大红色礼服的Shosanna美艳动人，但心中只有一个念头，复仇。

白色军装打扮的Zoller帅气逼人，在以他本人为蓝本的电影首映式中接受着同胞的掌声，然而这位德国军官所关心的也只有一件事，他苦恋的法国女人到底对她有没有意思。

　　Zoller终于厌倦了电影，他离开座位、奔向后台播放室寻找Shosanna。

Zoller没有想到，迎接他的不是他苦苦寻觅的爱情，而是心上人的谎言和子弹。

　　随后的剧情我认为是全片的精华所在，并且是可以成为昆汀•塔伦蒂诺的经典桥段。

　　这里我想仔细说说被震撼的过程。

由于这个过程与导演的蒙太奇和背景音乐的选择紧密相关，因此先把这段情节的蒙太奇简要写出来。

Zoller中枪后，之后的几个画面依次是：1、Shosanna紧张地下影院观众席扫视，看到没有人听到枪声于是放心了2、这时她回头凝视中枪倒地的Zoller3、Zoller倒地没有反应4、Shosanna转头再去看电影屏幕5、屏幕上正在上演Zoller与敌人激战的镜头6、Shosanna回头再看Zoller，眼神中似乎诉说着什么。

（此时背景音乐响起）7、Shosanna再转头看电影银幕8、Zoller在电影中的特写镜头，孤身一人奋战的Kopp坚毅而又帅气十足、孤独因而略显伤感，他使劲地闭上了双眼，似乎在思考着什么。

（后来在反复播放这一段时，我猜想此时电影里的Zoller应该在思考战争、杀戮的意义在于什么。

因为当Shosanna质问Zoller，说“这是你的首映，你应该在下面陪着大家”的时候，Zoller的说法是，他是杀了很多人才获得了军功，从而自己的事迹得以被改编成电影的。

但他不喜欢看的恰恰是电影中描写他自己杀人的场景。

）9、Shosanna看着画面，在思考，但由于Zoller的一声呻吟猛地将头转向了Zoller。

10、倒地的Zoller在地上最轻微的挣扎11、Shosanna选择慢步走向倒地的Zoller，眼神中似乎透露出一些怜悯，甚至爱意。

Shosanna抚摸Zoller的腿。

长镜头加全景。

12、Shosanna抚摸Zoller的特写。

背景音乐进入高潮。

Zoller突然转身向Shosanna开枪。

13、Shosanna中枪的华丽慢动作。

14、Zoller拿枪指着倒地的Shosanna，似乎在思考、似乎在犹豫，但还是用尽最后一丝力气开了最后一枪，随即两人双双死去。

15、两人倒在播放室的俯拍画面我的震撼分为三个层次。

　　第一层，被纯粹的情节震撼。

因为意想不到。

　　当看到Shosanna向Zoller开枪时，我认为她的举动合情合理，因为复仇是头等大事，况且她是不是喜欢Kopp影片也没有明确交代过。

我的理解是她从来没有对德国人动心。

但当我看到Shosanna去抚摸Zoller时，由于背景音乐以及之前几个特写镜头（上述镜头8和9）的原因，我仿佛看到了一种情感的线索。

我本以为接下来的剧情是，Shosanna和濒死的Zoller互诉衷肠，双方悔恨彼此没有抓住这份感情，Shosanna把自己是犹太人并被纳粹侵害的历史告诉Zoller，然后Zoller选择不怪罪Shosanna，安静死去。

但是Zoller的枪声打醒了我。

“不好意思，这里没有爱情”，导演仿佛在这么说。

这也是为什么被震撼的最直接原因，即故事上的出人意料。

　　第二层，被蒙太奇和背景音乐的完美结合震撼。

　　上文列举的这10几个镜头持续时间不到1分钟，然而就是这1分钟，将之前两个小时的沉闷与压抑一扫而光。

这短短的60秒，是画面剪辑与唯美音乐的完美结合，浪漫的气息呼之欲出，突然之间的情绪转变仿佛醍醐灌顶，让人一下子就精神起来了。

　　我相信是导演精心设计的60秒。

演员刻意做出的一个眼神的变化、背景音乐中小提琴的浪漫音调，很难不让人联想到爱情，以为男女主角要上演可歌可泣的爱情故事。

然而气氛烘托到顶点的时候，冷酷的枪声把所有观影者打到了地面。

想小清新？

没门儿。

那不是哥的套路。

昆汀仿佛就用这么一种戏谑的心态玩了观众一把，提醒大家，在他的电影里，暴力美学才是王道。

而什么是暴力美？

唯美的中枪慢放画面（上述镜头13）告诉了我答案。

暴力之所以成为美，恰恰是当这种美脱离了纯粹的暴力的时候。

看shosanna中枪倒地时，我心中没有任何暴力的概念，而这反而就是暴力美之所在吧。

　　第三层，被影片引申的寓意震撼。

　　这一桥段的背景音乐名为Un Amico。

这首曲子最早在1973年的法国电影《Revolver》里被使用，当时的版本是有歌词的。

从歌词当中，可以发现导演的良苦用心。

　　以下是完整的歌词。

Si le ciel entend ma prière, mes amis ce soir je chante pour tous ceux qui n'ont rien, rien sur la terre, pas d'amis pour les attendre, les comprendre chaque jour, leur redonner un peu d'amour.Le bien et le mal se ressemblent et les hommes s'y laissent prendre. Je ne sais plus que faire et il me semble que l'enfer est sur la terre,les amis qui m'entourent, des amis d'un jour.Le bien et le mal se ressemblent mais le ciel s'y laisse prendre. Un ami reste toujours un ami quand la vie n'a plus d'amour. Depuis toujours ma prière, c'est d'avoir sur terre, au dernier soir de ma vie, la main d'un ami pour dire adieu à la vie, les yeux d'un ami.　　歌曲的高潮阶段，即Zoller向Shosanna开枪的画面，配合的歌词刚好是Le bien et le mal se ressemblent et les hommes s'y laissent prendre.大意是：善与恶太过相像，人们总是陷入两者之间。

我觉得，昆汀选择这首曲子，是想告诉大家，战争中的善与恶是很难判定的。

就像Shosanna和Zoller互相杀死对方一样，他们的选择不存在绝对的善恶之分。

在那样一个你死我活的战争年代，为了国耻家仇杀人，是合理的。

男女主角不得不因此在最后时刻放弃爱情，则令人唏嘘不已。

　　总之，三层震撼，震得我各种共鸣各种感动各种胡乱思考。

对我来说，我从此认识了昆汀，认识了暴力美。

正如导演借布拉德•皮特之口说出的 I think this might be my masterpiece。

是的，对我来说，这一桥段就是他的大师级的经典！

这部电影用一句就可以概括：犹太导演电影里复仇纳粹的淫想YY。

电影的每个细节无不反应如此。

高潮更是在电影院里将用机关枪狂扫纳粹。

更是篡改历史也在所不惜，可见导演愤怒的YY。

今年最想看两部电影，第一个李安的Taking Woodstock，另一个就是昆汀的Inglourious Basterds，其实IB的片源很早就出来了，可是整部电影英语法语德语大杂烩真是没有办法理解只能快进快进看了点片段，近日好心人终于做出字幕= =…虽然有google翻译的嫌疑但是还好了，终于看上了。

昆汀是有鲜明个人特色的导演，他的电影里总是充满黑色幽默以及嗜血的镜头，冗长又充满机智的对白以及复仇的主题。

很明显Inglourious Basterds也是一部处处充满昆式烙印的电影。

黑色幽默：影片刚开始昆汀好不容易耐下性子好好讲故事，可是好久不长，当汉斯上校拿出那个非常夸张的烟斗出现的时候影片正式步入二战故事“卡通化”的正轨。

第二章节奥多中尉的出场，第三章节苏珊娜准备火烧电影院计划的时候突然跳出纪录片来描述胶片的易燃性，各个章节中时时暴跳如雷的希特勒本身就是本片最幽默的角色（电影史上最“可爱”的希特勒），还有最后章节中用静止镜头+箭头标示德国领导人，笑点虽然没有那么密集但是每个出现的却都恰到好处。

血腥暴力：我觉得Inglourious Basterds中血腥镜头出现的特别少，血浆的应用也少了很多，但是却令人毛骨悚然。

奥多中尉一出场便告诉他的八位士兵每位都欠他一百张纳粹的头皮，于是每当有倒霉的纳粹落到这群混蛋手里只有两个下场，一是被用残忍手段杀死然后剥去头皮，二是在头部为其留下永远不能抹去的纳粹印记。

话说剥头皮的过程已经“活灵活现”了最后昆汀还是不过瘾，依然把在脑门刻纳粹标志的过程生动的表现出来= =…真是个Basterds。

冗长的对白：话唠总是让人又爱又恨，这种人喜欢卖弄学识，喜欢把简单的事情以复杂不靠谱的形式表达出来，有的时候他们很可爱制造笑点，有的时候就让人忍不住按快进。

这回事情发生在明显抢布拉德皮特风头的克里斯托弗•瓦尔兹身上，刚开始就听他唠唠叨叨没个玩，还让女主角家破人亡，最后还是他和皮特的长官碎碎念，最后被刻上永远不法抹去的纳粹标志，可见装逼没有好下场….复仇的主题：昆汀有复仇情结。

从落水狗低俗小说、杀死比尔系列到死亡证据，复仇总是不变的主题，血总是在为报仇而流淌。

Inglourious Basterds则是替犹太人复仇，为二战中牺牲的所有人报仇，影片有一处引起争议的地方就是昆汀没有按正史处理希特勒的死，显然自杀是不能接受的，所以昆汀在电影中篡改了历史，让包括希特勒在内的所有纳粹高官死在电影院中，这当然可以让人接受，电影不就是用来YY的么…这里也就完成了昆汀对二战的所有幻想，完成了他心中关于二战的童话故事。

一部讲战争的电影，可是没有大的战争场面，却如此动人心弦，可能只有昆汀能做到如此。

昆汀是个标准的偏执狂，据说电影中所有主角的名字都有出处，向剧院老板的角色Shosanna Dreyfus就是出自两位二战时期德国的演员的名字。

布拉德皮特的表演是比较期待的，这几年皮特真是三好生，每年都能在全世界媒体的包围之中生活的有品质又能交出精彩的表演。

Inglourious Basterds是昆汀的第六部独立指导的电影，我想他在这次的指导中已经开始运用电影中的减法，这是很难得的，而且这次又开创了战争故事的新讲法。

每次出手都能让人欲罢不能，这可能就是昆汀的魔力。