还魂之迷失曼谷

惊悚片《还魂之迷失曼谷》拍摄手法很大胆，基本就是一部充满悬疑色彩的鬼片，因为一个泰国佛牌而引起的连环谜案，女主人公林美嘉（李昕芸饰）因事业受阻而求得一块佛牌，没想到酿成了一连串的惨剧。

在今年的贺岁档中，《还魂之迷失曼谷》应该算是为年底收官的一部“鬼片”。

《还魂之迷失曼谷》定于2014年12月26日中国内地公映，圣诞档之后为观众奉上一道惊悚大餐。

影片远赴泰国实地拍摄，作为惊悚片而言，国内制作很少能远赴国外取景。

这次《还魂之迷失曼谷》之所以能够突破，一方面是投资加大，另一方面这是部中泰合拍片，所以呈现的制作规模和过去的惊悚片完全不同。

影片聚焦于两个女人之间的争锋，李昕芸饰演的服装设计师林美嘉，以及她的顶头上司安晓晨（李媛饰）。

这两个女人原本是生活和工作上的好伙伴，但好友关系往往就是因为掺入工作关系而破坏，尤其还是上下级的关系，这基本就是破坏有意的必杀技。

林美嘉有才华，但作为下属，她的设计理念和功劳常常被安晓晨给夺走，林美嘉自然是心有不甘。

所以林美嘉借着和安晓晨到泰国出差的机会，去庙里求得一个佛牌，希望能够保佑自己转运，但她内心更深处，其实也是希望能够让安晓晨倒霉，只有这样，她才能够在工作上彻底超越安晓晨。

私欲其实是人们内心中最可怕魔性，私欲膨胀到不可控的地步，人的行为也会不可控。

一次意外导致安晓晨辞世，而林美嘉也陷入无穷尽的精神折磨中，事事难两全，事业成功往往伴随生活失意，林美嘉这才意识到佛牌不能事事保佑她，但她意识到自己危险时已经太晚了。

整体来看，《还魂之迷失曼谷》最出色的地方就在于奇幻场面的营造上，真的是有种神魔大战的感觉。

片尾在泰国庙堂之上的正邪之战，不仅用到了电脑特效渲染，而且效果也非常惊悚可怖，算是给这部贺岁档“鬼片”正名。

与国产惊悚片大多只依靠氛围和音乐，或者是血腥场景来吓人不同，《还魂之迷失曼谷》是的确有怪力乱神的加入。

当然，编导最后还是会自圆其说，但整个观影过程中已经给到了观众们想看的“妖魔鬼怪”。

我就知道《京城81号》大卖之后，会有更多或制作精良，或粗制滥造的惊悚片、恐怖片蜂拥而至，且不说那些山寨烂片，昨日上映，由范逸臣、李昕芸、李媛主演的《还魂之迷失曼谷》，是中泰首度联手打造的本年度最后一部极恐片，观影之后，佛牌元素、离真鬼仅一步之遥，这些特点倒也能把许多观众吓出冷汗，倘若我们有良好的分级制度，也许《还魂之迷失曼谷》能成为内地不错的邪典电影。

其实惊悚片是类型片中特色最为明显的一种。

尤其是近些年来，各色各样的国产惊悚片蜂拥至影院，然而其粗糙的剧情、混乱的结构却频遭观众吐槽。

一时间，小制作似乎成了国产惊悚片的代称。

《还魂之迷失曼谷》在制作上还是看得出来下了功夫，故事讲述的性格迥异形影不离的闺蜜，一个外刚内柔，一个外柔内刚，事业与爱情生活中产生嫉妒，后来泰国之旅外柔内刚的妹子求得佛牌，引发频频怪事与灾难，而真相却翻了几番，让观众追看到结尾才明白隐藏的秘密。

办公室的插科打诨、出现幻觉找心理医生等，都是这种电影惯用手段。

片中常常出现的“鬼”，龟裂、自燃、以及灰飞烟灭的特效，倒也非常夺目。

而影片值得赞的最大特点，则是剧情两次大反转，真相藏在最后，这里就不直说了，免得剧透，反转技巧虽然不是高水准，但出现在国产惊悚片中还是非常吸引观众。

另外一点，没有利用喧宾夺主的声效和突如其来的镜头去制造一惊一乍的恐怖感，这个特色来说国产惊悚片大部分都应该学学。

并且，女一号李昕芸，表现出众，哪一首主题歌也唱得是柔肠寸断，不亚王菲。

其实，倘若我国有分级制，《还魂之迷失曼谷》完全可以成为像《香港奇案之强奸》、《南洋十大邪术》那种不错的华语邪典电影，像《南洋十大邪术》，同样是去了泰国，但片中降头术、苗蛊、养鬼吃人（古曼童）、千里之外取其贞操、真空吹箫……虽然是三级片包装，但恶欲使人变成魔鬼的因果报应故事，在任何社会时期，对于整个社会的道德沦丧是有警示作用的。

另外一方面，像《还魂之迷失曼谷》这种电影，完全也不适合年龄太小的观众，一方面这种电影追求强烈感官刺激，具有惊恐、血腥，甚至误导的另类审美效应。

对我这类有自制能力的大叔而言，片中的重口味和被鬼压等，具有特殊的娱乐效应，但是对于小屁孩而言，就难说了，尤其是剧情大反转时，因嫉妒心理产生的落井下石，实在是负面效应了。

遗憾的是，内地影视界呼吁多年的分级制依旧是个空白，就是因为没有规则限制，且不说类似《满城尽带黄金甲》那种满眼大波妹，且不说《西游降魔》里突如其来的惊悚刺激，且不说《心花路放》里的少儿不宜，广电总局前几日还在颁布着“把烟掐了”这种治标不治本的禁令，简直是太可笑了。

我敢说，如果有分级，在文化多元、消费需求多元的现实下，惊悚片质量会更上一层楼，效果也将是多赢的。

作为一种类型片，世界各地的恐怖片常常是与当地的文化传统紧密的结合，从而与好莱坞的不少流水线作业作品形成了差异化的对比，比如日本恐怖片便结合了独特的生死文化，韩国恐怖片里可以看出不少的社会现实，泰国恐怖片则夹杂着比较神秘的佛教文化（这点也是泰国电影的一个主要特点，比如阿彼察邦·韦拉斯哈古的戛纳电影节金棕榈奖作品《能召回前世的布米叔叔》）。

而国产恐怖片作为后起之秀，既从他山之石里吸收营养，也可能以合拍的方式进一步的合作，比如这部由刘晨、田里合导的《还魂之迷失曼谷》，便是中泰合拍的恐怖片，尽管还存在着些许国产恐怖片的问题，但整体水准，无论是惊悚度还是完整度，都算是今年国产恐怖片里前几名的作品。

《还魂之迷失曼谷》讲述大学时代便是闺蜜的安晓晨与林美嘉，进入同一家公司担任服装设计师后，安晓晨遇到了事业的瓶颈状态，于是让林美嘉陪同着她前往曼谷寻找非自然力量的帮助，但发生了一连串神秘事件，安晓晨也丧身他乡，而林美嘉回来之后，神秘惊悚事件并没有结束，她只能再次回到曼谷寻找答案……影片在开场时便是一个在医院里的场景，从画外音可以判断发生了严重的车祸，两名女子都有生命危险，紧接着便是一个视线模糊的镜头。

这个镜头使用的比较好，既交代了人物在当时的处境（生命垂危状态下意识的有些模糊），也为影片随后的叙事埋下了伏笔（特别是看完整部影片而回想这个镜头时，更能明白其用意）。

当年惊悚片大师阿尔弗雷德·希区柯克便擅长于使用主观镜头，营造出让观众卷入剧情的强烈感觉，增强其情感体验，比如他最著名的一个镜头，便是影片《精神病患者》的浴室杀人那一幕，通过女主角的吃惊的表情营造出特别的骇人效果。

而且，影片还结合了一些泰国文化的佛牌元素，并把好莱坞恐怖片的“驱魔”文化融入其中，加上特效制作而呈现出较为惊人的场景。

另外，影片的整体剧情设置也比较完整，做到自圆其说。

影片用很短的几场戏就交代了男女主人公在大学时代的好友关系，而大学毕业后安晓晨与林美嘉进入同一家公司担任服装设计师，表面上两人依然保持着闺蜜关系但实际上矛盾暗涌，这点也为后来她们俩在曼谷时的矛盾埋下了伏笔……其实，一些国产片备受诟病的原因之一便在于故事难以自圆其说，特别是恐怖片，因为受到内容审查的种种限制，最后常是勉强收尾。

但《还魂之迷失曼谷》的整体故事在开场时就已经埋下了伏笔，也为影片画下了一个比较圆满的句号。

中国类型片的暖春已悄然来袭，不再唯大导演大投资大演员之大片马首是瞻，中小成本类型片同样能以小博大，关键就在用心二字。

除此之外，混搭也是一门学问，单纯题材已难满足日渐口刁的观众，而有机多元化做盘什锦菜方为王道，一如《还魂之迷失曼谷》，这部中泰极恐悬疑片=青春片+职场片+旅游片+推理片+鬼神片，辐射面还是相当之广。

尽管是日近黄昏观影，但绝非因南方冬日的阴冷所致，而是本片开局的切入就伴随一股渗人寒意，阴鸷呼啸的配乐下卧眠的女主遭遇恶鬼索命。

没有意外，这只是一个由头，梦醒的瞬间疾驰而入拉开帷幕，引出一段闺蜜诡情。

这也是片子讨巧之处，故事的最初溯源在三位主人公的青春校园岁月，“皇后、皇上、妃子”的三人行，青春片的吸金魅力果然不容小觑，身旁一众学生闺蜜团窃窃私语已在佐证疗效。

快节奏的转场还在继续，学生闺蜜二人组转瞬到职场同事二人组，没有象牙塔的单纯环境净化，三角虐恋的常用套路也尚未开启，率先扑面而来却是职场撕逼大战，也引发“防闺蜜”的初级意味。

随着故事节奏一路水银泻地，女主与闺蜜男友的交集也在不断摩擦出火花，“防闺蜜”的终极意味也齐活了。

这依然是青春男女的菜，尤其旁边小姑娘一个劲对无辜男友嘟囔，“就是不该这样嘛！

”所幸床戏点到为止，否则该羞羞了谁的脸。

闺蜜的二去一是故事延伸的关键节点，而那场高潮火灾的一切因缘皆因闺蜜结伴泰国游，泰式旅游风光片也再一次袭来。

庙宇、门市、人流、水域……泰式风情不抢戏，却徐徐渗入而来，尤其女主独立小舟一幕，颇有伊人在水一方之感。

自然，更为浓重与隆重的泰式风味还是佛牌这个特殊媒介的引入，也是首次闯入大陆荧幕的视野，算是一大亮点。

泰式佛牌一如中式护身符，须法师加持与大师开光有如出一辙相似性，却又更显神秘诡异，尤其伴随泰国旅游热兴起，这也算走在时尚潮流前线。

佛牌同时也伴随女主数次惊魂屡屡现身，犹如魔物附体驱之不去，营造的极恐悬疑氛围也算泰国恐怖片抓人的关键精髓所在。

不同于常见国产恐怖片靠言情艳情颜情博眼球，本片贵在踏踏实实讲故事，尤其男主范逸臣颇有几分效仿《催眠大师》徐峥的范儿。

他的心理治疗帮助女主将失去的记忆层层追回抽丝剥茧，没有大陆审查体系下高大上的警察突兀介入打乱故事基调，却也悄然间引导故事起承转合一波三折跌宕起伏，引发几许尖叫与寒意。

随着索命鬼魂步步为营剑指女主，真相也随之慢慢浮出水面，如何终结这一“冤孽”？

毕竟特效算是良心出品，纷繁的火焰鬼魂颇有几分恶灵骑士的即视感，再穿插泰式神秘飞甲虫的萦绕，以及东方式常用冷色调恐怖手法，不断闪回那场高潮火灾戏，也不断接近闺蜜撕逼亡灵索命的本源，另外无法忽视的优质音效也加分不少。

依然躲不开鬼神片的终极套路除魔卫道，却也别出心裁新意不断。

除雪村饰演一看就是招摇撞骗的江湖术士骗子外，泰国罗摩炎大法师几乎舍身取义的渡人，带有浓厚宗教仪式神圣感。

蔚为难得者却非此二人，而是高科技武装的现代版驱鬼人，一袭电脑黑客装扮，即便没有正脸特写，但他的高效率与热心肠，尤其台词念白堪称一大笑点，舒缓不少惊怖。

当然泰式恐怖为核，终归还得回到中式恐怖的结局，一场“捉鬼记”尘埃落定，现实的真相也终于揭开全貌。

受限于“禁鬼令”，片尾的反转却也巧妙规避广电审查制度的桎梏，女主的罪有应得却罪不至死，她的疑心病营造一整出精彩惊悚片，却圆满解释只是现实世界周遭人事物的集合杂糅幻想体，逃不脱的始终是一念天堂，一念地狱。

（文/醉卧浮生）

15年看的·剧情算是还行的了。

女主有几个角度像安以轩……女主是名服装设计师，她辛辛苦苦设计出了一件服装 被甲方赞不绝口，但功劳几乎归于闺蜜一人。

闺蜜称团队刚刚成立 希望女主多多理解这些事，她们被老板指派二人一同去泰国寻找素材。

女主称要去见一个人，闺蜜拼命阻拦。

女主独自前往……男主一直在给女主催眠治疗。

女主回国后，一些记忆出现缺失 医生的诊断结果是她头部被重创 所以半年来的一些记忆缺失。

闺蜜不在了，老板找女主来商议方案。

女主熬夜加班设计图样时 遇鬼影。

女主对男主说为什么活下来的是自己而不是闺蜜。

女主忆起在泰国时请了佛牌，闺蜜称为了一块牌 晚回去一天不值，二人争吵。

女主对男主说佛牌害她俩吵架，现在又来害她。

女主出现幻觉，变得精神失常。

男主拿了佛牌去找一灵媒测试真假，结果为真。

灵媒带弟子去给女主驱邪，女主在家中无故晕倒。

女主带着佛牌去泰国，男主得知女主求的佛牌对人有益无害因而不可化解 于是去阻拦女主见大师，破解后 闺蜜附身了大师。

大师被女主所伤，闺蜜附身了女主……闺蜜昏迷二十几天后醒来，女主仍在昏迷。

女主在火灾现场自己逃生而抛弃了闺蜜，女主跳入河中……

文/公元1874不知道为什么，最近几年，佛牌突然流行起来。

身边认识的很多小姑娘，都喜欢去找块佛牌来戴，这来自泰国的玩意能让一个本来还算正常的女孩子，突然变得神神叨叨高深莫测。

有的佛牌店，隐藏在某条巷子的深处，装潢搞得神秘兮兮，灯也不怎么开，黑漆漆地，走进去跟地下党接头一样，让人觉得是在做毒品交易。

当然，还是有在商场里正儿八经卖的佛牌店，但是好像是为了配合什么养小鬼之类的阴沉氛围，像这种风格诡异的佛牌店如今遍地开花，比如在南锣鼓巷就有这么一家，左拐右拐才能到，店里弄得阴暗深沉，让人觉得神秘感倍增。

但其实卖的还不是一样的玩意，没什么特别之处。

我觉得鬼神这类玩意，和宗教属于一个性质，信则有，不信则无。

我们不谈神功护体这么不科学的东西，毕竟就算是科技最发达的美国，也还有一大半信教的人认为上帝是真实存在的。

佛牌也就是这样一个跟信仰有关的东西，信了你就知道它的厉害——这玩意是泰国独有的护身符，戴了开光的佛牌，据说能够改善姻缘，正偏两财，身体健康；但要是佛牌里面有什么脏的东西，那佩戴的人就要倒大霉了。

《还魂之迷失曼谷》，就以佛牌为主线，讲述了这么一个因为佛牌而引出的一连串死亡案件。

《还魂之迷失曼谷》的故事，讲述了一对好闺蜜毕业之后也到同一家公司上班，但是两人却成为上下级的关系，原本亲密的关系也开始有了裂痕。

而后来去泰国出差的过程里，其中一个姑娘求了一块佛牌，随后怪事频发，住的地方也莫名其妙的起了大火，另一个姑娘就这么死掉了。

还魂之日起，回国后各种血腥离奇的事件也就接二连三的发生了……基本上对于国产恐怖片，大家心里都很清楚会做到什么样子，所以我看之前，对这部《还魂之迷失曼谷》也没什么期待。

但是在看的过程中就觉得这回不太一样了：敢把佛牌拿来做文章，就已经比过去恐怖片有了很大的突破：毕竟以前广电总局连“鬼”字都不能出现在片名里，这回《还魂之迷失曼谷》里，可是真的把佛牌拿来搞了大阵仗。

比起过去那些粗制滥造的小成本惊悚片，《还魂之迷失曼谷》在视觉上做足了功夫。

里面厉鬼索命的段落可不是吐个血红色的舌头或者床下露出一张惨白色的人脸之类的那么简单，除了宾馆大火一场戏，泰国寺庙里高僧与厉鬼斗法，已经显得《还魂之迷失曼谷》与其他国产恐怖片的差距，跟那些装神弄鬼恨不得故事就在一个小破屋子里拍完的电影比起来，《还魂之迷失曼谷》从中国到泰国，气势和格局都不可同日而语，惊悚程度也随之上升。

西方恐怖故事讲究血腥元素，用血浆来营造“壮观”的视觉冲击；而东方恐怖故事则希望和观众“走心”，冤魂索命是最常规的。

《还魂之迷失曼谷》有着《驱魔人》+《午夜凶铃》的味道，虽然有着“旅游撞鬼”这种西方式的故事布局，但骨子里依然是一个东方灵异故事。

虽然最后碍于审核的原因，依然存在三分钟不建议观看的段落，不过从整体构架而言，如果一定要在今年的国产恐怖片里选一部可以看的，那就是这部《还魂之迷失曼谷》了。

最起码，你能在大银幕上见到真的驱魔段落，这可是太难得了！

借用一些民间传说，把观众固有的认知作为心理暗示，是恐怖片固有的创作手法。

除此之外，有些恐怖片也把物件作为恐怖源的承载物，把它赋予一些神奇的力量，让观众从而产生见物就寒的恐惧感，比如镜子、梳子、首饰、盒子等等，这些都是很多恐怖片不可或缺的重要元素。

《还魂之迷失曼谷》中所使用的物件元素是近几年兴起的泰国佛牌，这也是国内第一部有佛牌内容的恐怖片。

说到这儿，可能会有很多人都会感到不寒而栗了，因为自己的那块佛牌或许正挂在自己的脖子上呢。

关于泰国佛牌的神秘传说很多，有人拿它来当护身符，有人寄希望于它让自己的财运亨通，林林总总，让人们对它的认知产生了未知的神秘感。

影片就是借用这样的大众心理，在加上以神鬼妖异与现实生活中的人发生纠葛杜撰了一个跟泰国佛牌有关的恐怖故事，不过归根结底，恐怖还是来自自己的内心。

电影中的两个主要人物是一对闺蜜，同样的美女，同样在事业上做出了一番成绩，同样优秀的两个人心底难免会对方产生一些不服气。

近期在大银幕关于闺蜜演绎不少，包括喜剧类的撕逼，也包括恐怖类的虐杀，最典型的就是前不久上映的《女生宿舍》，不过该片风格更倾向于是一个刑事案件，而这部《还魂之迷失曼谷》却真正运用了一些物件元素，利用日常生活的片段或者极其平凡的事物，再加以镜头的表现手法，讲了一个闺蜜与闺蜜之间的离奇故事。

不管是对密闭空间的气氛营造，比如天花板上掉东西，房间角落似乎随时会出现怪物，还是人体冒火、悬空等特技效果的设计，都让该片成为了一部相当成熟的恐怖作品，没有运用大量的血浆，却令人毛骨悚然。

影片不仅仅让观众身临其境般的进入一个恐怖的氛围，其有着悬疑风格的情节也让人难以揣摩。

就拿两位主角林美嘉（李昕芸饰）和安晓晨（李媛饰）的关系来说，俩人本是形影不离的闺蜜，毕业后又到同一家公司担任服装设计师，但安晓晨在工作当中的强势和帅才体现让林美嘉颇感压力，这是片中一条暗藏的隐线。

同时，林美嘉、安晓晨和安晓晨男朋友之间的三角关系也是剪不断理还乱的又一层人物关系，安晓晨跟男朋友之间的感情的很好，同时二人对林美嘉也敞开心扉，无话不谈，而林美嘉的内心表现并不单纯，不管是在工作上还是感情上，都纠结摇摆。

而这时候泰国佛牌的出现就仿佛是给林美嘉开辟了一条光明之路，所以佛牌的神秘力量一下被赋予了，从而也引发了一系列似乎冥冥中早有安排的突发事件。

与许多恐怖片一样，《还魂之迷失曼谷》同样走小成本路线。

不过，投资小并不代表让影片在制作方面降格。

首先在选角上，两位女主角都貌若天仙，扮演安小晨的李媛本身是模特出身曾主演过不少电视剧，扮演主角林美嘉的李昕芸虽然作品不多，但外型非常出色，天然大眼睛对未知事物表现出的恐惧很能感染观众。

再说说特技效果，影片少有的展现了很多桥段的特技效果，这跟以往的恐怖片不同，国产恐怖片一般都善于用一些荒山老宅和一些镜头的运用来制造出一些“天然”的恐怖效果，但该片却不同，观众能片中看到很多匪夷所思的特效镜头，爆炸、烟火、还犹如魔术般的一些逆天场景，都超出了观众的想象。

取景方面，影片并没有选择一些破败的场景，而是大部分外景镜头都取景于泰国，这能让观众领略到异域风情同时产生向往。

总之，在年底能有一部这样的恐怖片调剂众口对观众来说是件好事，相信看着它跨年会别有一番滋味儿。

在最近几年国产恐怖片中，这的确是部好电影，首先，题材新颖，与以往国产恐怖片不同，以往都是找几个帅哥美女，美女露露胸，和帅哥搞点激情抓人眼球，然后是毫无剧情的一惊一乍，故事完成度也不高，还由于广电局的审查，许多恐怖片不得不在最后硬生生的套一个结局，证明没有鬼存在。

而这部电影，选自泰国题材，这样的题材在国内很少见，可谓让人眼前一亮，而且全片没有国产恐怖片惯用的卖胸激情片段，而是在专注于故事的悬念，悬念层层叠出，情节环环相扣，而结局却是出人意料，绝对没有人想到会是这样一个结局，总之，用几句话归纳我对这部电影的评价就是，情节环环相扣，结局出人意料，场面骇人惊悚，故事令人心痛。

至于为什么故事令人心痛呢，这部电影是讲的闺蜜情，美嘉和安晓晨是学生时代的闺蜜，两人毕业后到同一家公司担任服装设计师，但由于职场竞争，使原本感情深厚的两人逐渐破裂，在一次泰国出差中，安晓晨意外死亡，诡异由此展开。

安晓晨的死和美嘉有什么关系呢，美嘉是一个善良但内心敏感的人，虽然对安晓晨的强势倍感压力但也没有害人之心，但片中那场火灾，美嘉为了逃生拼命砸开安晓晨拉住她的手，这折射出生死关头人性的自私，印象最深刻的是安晓晨看到美嘉砸自己手的时候后的眼神，这两位女演员特别入戏，令人心痛之处也在于此。

此片以美嘉的内心戏为主线，悬念层层展开，不看到最后真的不知道会是这样，火灾之后，美嘉的复杂矛盾的内心是影片动人之处，也是最大亮点

从小就喜欢看鬼片，现在鬼片看不到了，原因大家都懂。

可是好在还有惊悚片。

大银幕都被各种大片爱情片喜剧片占据着，惊悚片的生存空间实在有限，每年也就那么寥寥几部，所以每次都不会错过，更何况，用心的惊悚片剧本，要比那些大片更抓人。

鬼让人心生敬畏，我们这一代人，听着鬼故事长大，从小怕鬼，一切超乎常理的事情都很容易跟鬼联系起来，撩拨起最原始的恐惧。

电影里有鬼的元素，能够最直接有效的让人紧张和害怕，可惜的是，现在的电影里没有鬼了，那么一部惊悚片的剧情精彩与否，就在于它能有多接近鬼，也意味着有多吓人。

故事编的好， 要比单纯靠灯光和音效带啦的惊悚高明得多。

《还魂之迷失曼谷》在叙事手法上就很抓人，影片伊始，就是医院、急诊室，昏迷、一死一伤，当事人没有给出答案，谁也不知道火灾当天到底发生了什么，更巧的是，当事人失忆了。

在她出院之后，每一个白天都非比寻常，每一个夜晚都充满梦魇，每一次回忆都心惊肉跳。

白天和黑夜交替出现，回忆和现实齐头并进，真相像剥洋葱一样向高潮逼近，身为观众的我也开始手心发热。

更难能可贵的是，这不是一个为了吓人而吓人的故事，而是蕴含着佛法哲学、人道伦理、生死循环，最后的高潮戏，你会发现原来又走回原点，但高潮结束后，又发现自己被再一次推翻，仍然要继续寻找答案，可是，影片在这时竟戛然而止了！

是的，这是一个开放式的结局，也许目的就是让你觉得意犹未尽吧！

特别喜欢影片的音乐，甚至有些小惊喜。

电影除了惊悚的部分外，一路都有轻快的弦乐和打击乐伴着，配上明媚的画面，不明真相的观众搞不好还会以为这是一部爱情片。

这是导演的高明之处，没有哪部电影能在90分钟内一直都吊着观众的胆，总的给人松口气的时间，《还魂之迷失曼谷》索性用截然相反的两种氛围来互相烘托，轻快的明媚会让急转而来的惊悚变本加厉，在观众还没适应的时候猛的一击，让人打个生理的冷战；几轮下来，有了即将迎来惊悚的预期，看和轻松的文戏，也会有暴风雨前的宁静般的紧张。

片尾曲也很好听，音色很像王菲，说以等到最后，发现其实是女主演李昕芸的声音，这个和张元合作过很多次的女演员，演技不错，没想到唱歌也真么好，很意外。

影片有不少特效，这样一部小成本电影，当然不可能请什么韩国、好莱坞的团队，也让我可喜的看到我们自己的水平其实也不赖嘛！

小到火虫（姑且这么叫，看过片的自然知道我说的是啥）大到整个人的全身特效，看上去都很自然，没有硬伤，导演也知道这不是国产片的强项，所以特效只为剧情服务，在需要的时候出现，最后高潮部分算是特效全开、大招尽奉，还挺过瘾的。

最后说下演员，在绝大多数时候，都是范逸臣、李昕芸和李媛的三人行，范逸臣这几年其实演过不少电影，但印象还停留在《海角七号》，实在表现平平，这一次也没什么好说的，反倒是两个女主角，个性迥异，互相衬托，让人印象挺深的，特别是李昕芸，把角色的呆板和神经质演的很传神。

正值贺岁档很热闹，看厌了大制作，可以看下《还魂之迷失曼谷》换换口味，叙事流畅、特效不渣、表演自然、音乐动听，在国产惊悚片中，已然算是非常不错的了。

读书时看过不少恐怖片都与泰国有关，即便后来有《初恋这件小事》这样的小清新电影，也仍让我对泰国心生敬畏，第一次去那里旅行的时候，全程谨慎，不乱说话，不该碰的绝对不碰，更不会乱闯寺庙，当然，也对佛牌敬而远之。

《还魂之迷失曼谷》里的林美嘉带着观众在她的梦里将所有的忌讳犯了一遍，算是给唯物主义的孩子们提了一个醒。

是的，又是一场梦。

在动物不能成精的审查制度下，只能拍成一场梦。

但如果把结尾梦醒揭谜的段落掐掉，《还魂之迷失曼谷》就是一个鬼得不能再鬼的鬼片。

中国人说得最多的冤鬼还魂故事与泰国佛牌的诡秘元素结合在一起，而梦反而成了制造影片悬疑的包装纸。

去过泰国的人看着或许会心有余悸，都是熟悉的街道，熟悉的寺庙，熟悉的少年笑脸，结果都成了影片诡异氛围的一部分。

这些年内地恐怖片产量非常高，高到片名相近的都能数出一大堆，其中不乏精品，但更多的还是仅用刺耳音效和万圣节水准的化妆来吓唬人的残品，最让人难以忍受的是，所谓的恐怖就是在不符合逻辑的情境下突然跳出来吓你一下，不走心，只让人恶心。

说到吓人，必须得说说女主角李昕芸，大眼睛女孩演恐怖片果然是最合适的。

李昕芸是因张元的电影而为观众所熟知，她在文艺片镜头里有些神经质的情绪，给她演恐怖片提供了先天条件。

在《还魂之迷失曼谷》里，她传递给观众的恐惧感，多来自于她闪烁的眼神和抽动的嘴唇，而不是尖叫声。

整部影片是她扮演的林美嘉的一场梦，梦中又有一场场回忆的梦，在梦中的梦里，她穿着白裙跳下水，在摆满玉瓶的房间里浇淋自己，在火光掩映的小屋里与闺蜜相拥而眠，种种情境都被两个新人导演拍得非常美。

美到极致就是被毁灭，于是恐惧从中而生。

这种美，不只表现在醒目的大红色、金黄色的巧妙搭配，还有配乐。

印象最深的就是李昕芸跳入水里“救”李媛的那场戏，舒缓的配乐旋律里透着一股悲凉的叹息，放到其他电影里可能就变成推进节奏的音效了，直到腐烂的女尸出现。

想来这一处用悲凉的音乐而不是情境音效，是以画外提示的方式来暗示林美嘉的自欺欺人，以及对李媛扮演的晓晨的同情。

最早知道李媛是因为她的瑞丽模特身份，后来通过一些电视剧，看到她多演绎性格爽朗特别有哥们义气的女孩，在《还魂之迷失曼谷》里也一样，只是这次是个倒霉闺蜜，在林美嘉的梦里成了处处犯忌讳的傻姐们。

影片的特效多集中在她脸上。

透着火光的脸，随时化成灰烬的身体，以及先后附泰国法师、林美嘉身上灵魂抽离时的狰狞姿态，俨然是一副厉鬼的模样，特效处理得让人不敢直视。

最喜欢的一场戏，也是李昕芸和李媛这两个文艺女青年演技最精彩的一段，为了不剧透，就这么说吧：她狠砸她，她苦苦哀求她，两个人对着哭，血流满了头，她也只是流着泪看着砸自己的她，直到再也抓不住她的手。

这一段之所以打动人，就是因为她的哭，不只是面临死亡的绝望和恐惧，更多的是闺蜜为自保做出这一切让她伤心地哭。

李昕芸和李媛在火光中的这场戏演得非常动人，闺蜜之情的碎片式温故让影片升华。

如此用心处理情感戏，在这些年以吓为主的内地恐怖片里太少了。