半熟男女

大学生期末作业求轻喷^-^一、“反乌托邦”式的爱情寓言《半熟男女》改编自柳翠虎的小说《这里没有善男信女》。

官方在预告片发布时就放话“纯爱战士慎入”，这部剧在开局就踢碎了纯爱童话，打破乌托邦式的美好愿景，提供了一个年轻人正视内心欲望、进行深层次情感探索和尝试男女对话谅解的观测窗口。

两性关系是人际关系中最重要的关系之一，《半熟男女》精心刻画了四位女性和五位男性角色，他们形象鲜明，各具特色。

剧中人物关系错综复杂，情节设计环环相扣，充满了戏剧性的悬念，引人入胜。

剧中的几位主要角色将爱情作为筹码，以追求个人利益，在情感与金钱的双重诱惑下挣扎。

9个人物有8对“cp”，剧中主要角色何知南是一个渴望浪漫永不褪色的普通女孩，与七年异地恋暴发户富二代男友高鹏貌合神离，意外出轨农村出身考入清华妄想入赘豪门的凤凰男瞿一芃，瞿一芃在发现看走眼后又迅速转换目标。

而新朋友韩苏却是被瞿一芃戴绿帽的女友，因家境遭其背叛，一心扑在事业上的韩苏前往香港律所发展竟被客户高鹏追求。

与此同时，何知南的闺蜜孙涵涵在独立与走捷径间徘徊不定，为钓金龟婿周斌而误入歧途成为小三，与周斌的正妻曾诚（也是韩苏的表姐）展开了一番争斗，却意外发现周斌只是个依附于曾诚的软饭男，他看中的只是孙涵涵的生育能力。

剧中角色无一例外，均非完美无缺，他们在爱情的道路上都经历了权衡利弊、深思熟虑和策略布局，展现了内心的灰色地带，最终也都付出代价并得到教训。

该剧借助都市青年的不同情感历程，运用犀利、讽刺、幽默的现实主义笔法，解构了当代青年生态。

二、女性荧幕形象的多元化探索以女性为主要视角，并非单纯美化女性形象或颂扬某种女性特质，而是旨在展现更加丰富和多元的女性形象，尊重女性之间的差异性。

这包括让来自不同社会阶层、处于不同生活状态的女性形象，都能拥有自己的主体性和独立性。

从艺术创作的视角审视，女性主义并非一个僵化的概念或定义，而是通过深入挖掘和展现女性的多样化形象，助力女性探寻自我，实现自我价值。

“这个价值多元的时代需要的女性故事，就是要充分挖掘女性人生的各种可能性，最终答案指向个体和个体之间的多元差异和彼此包容。

”在屏幕上展现的女性角色越多元，这在某种程度上也反映了现实生活中女性能够享有更自由、更多彩的生活选择。

《半熟男女》中的三位女主角以“小坏人”的形象呈现，田曦薇扮演的何知南，工作平凡、外貌普通（人设，非指演员，小田还是美得太超过了），缺乏目标，不愿奋斗，却总是幻想着意外的惊喜降临，这与现实生活中许多人的态度不谋而合。

然而，她“配得感”满满，是个“唯爱主义”的纯粹主义者，渴望在爱情中确认自我价值；周雨彤饰演的韩苏则拥有美貌、智慧和手段，三观端正，勤奋努力，在面对“爱情与事业”的取舍时，总是将事业放在首位；曾梦雪扮演的孙涵涵则介于“谋生与谋爱”之间，她的感情观在初期属于“人间清醒”类型，她非常明白自己所追求的，也知道如何去实现目标。

她心中藏着对爱的深切渴望，却也难以割舍对物质与金钱的炽热追求。

三、女本位的创作视角（一）“恶”女上桌，接受女性的不完美“恶女上桌”的真正意义，并不是观众对于“恶”的拥戴，而是反映着一种当下的社会思潮，接受更真实的人性，允许更丰富的表达，让不完美、不优秀的普通人也站上舞台，拥有属于自己的故事。

市场也等待着更丰富、更真诚、更有可看性的故事，来寄托观众的情感与期待。

以剧中三位女性角色为例，女主角何知南，早已褪去单纯小白花的稚嫩，她一边享受着异地富二代男友的慷慨供养，一边又热衷追寻新鲜刺激的恋爱体验，甚至与公司新来的帅哥玩起了暧昧游戏。

她的闺蜜孙涵涵将“利用性缘价值实现阶层跃迁”积极付诸实践。

另外一位女性角色韩苏则只是一心追求事业，远赴香港工作放弃了不上进的男友，同时在工作中一定程度上利用了自己的美女优势去达成合作。

瞿一芃可以为了物质不要爱情的“凤凰男”，想在大城市扎根却不想骗自己，为了“入赘”豪门不择手段，当误以为何知南是本地富家女时精心设计成功与其快速坠入爱河，但与此同时他与韩苏还维持着情侣关系。

周斌手段也很“高明”，一边以假离婚骗小女友“被小三”，为她租了一间宽敞明亮的大房子，另一边原配还无条件信任他即使领了结婚证也不会出轨背叛。

可以说，剧中的每一位人物都各有各的问题，每一段关系都不那么健康，可这种直面人性灰度的刻画在国产剧中仍是稀缺的，也是该剧能激发观众讨论欲的核心所在。

在三位女性角色中，选择“普女”何知南作为主角，是对完美主义女性形象的一种温和的反抗。

以女本位为主要视角，是既不美化也不贬低女性，而是客观地展现女性的多样化个性，理解并尊重她们的差异性和多样性，强调她们的主体性。

女性形象可以是经典爱情剧中为爱献身的甜美少女，也可以是英勇卓绝的女战神，或者是平凡的邻家女孩。

“普女”同样可以成为自己人生的主角，勇敢挑战“不完美”的人设，而不是只有“优秀”的女性才拥有绝对的表达权。

我们不应只关注有消费能力的“可见”的女性，而应更多地关注那些“不可见”的女性。

在道德观念上松绑，将镜头对准不完美的“普女”，而不是那些被消费主义塑造出来的虚假女强人。

在这个价值多元的时代，我们需要的女性故事，是充分探索女性人生的各种可能性。

最终的答案在于尊重个体间的多元差异，倡导相互包容，女性有权自由选择自己的人生道路，并时刻准备着重新启程。

接受女性的不完美，敢于去表达欲望和诉求才是真正普世的女本位。

（二）摘除女性的情感需求，反而是一种压迫。

《半熟男女》播出后，观众对搞事业的韩苏的偏爱一度超过何知南，因为在当下的社会语境，这样会显得“顺畅很多”。

但《半数男女》的特别之处就在于选择了将何知南作为女主，因为情感探索和事业探索本质没有高低之分，刻意摘除情感体验，一方面脱离实际，另一方面也是对女性的压迫。

自我的探索和认知，建立在生活的方方面面，而情感是一个非常重要的范畴，和男性的关系，是不少女孩成长的重要命题之一。

一个学业有成、事业有成的女孩若渴望恋爱，是否会感到羞耻？

反之，一个成绩不佳、不追求事业的女孩，若只想享受恋爱的甜蜜，又是否应被简单地贴上“恋爱脑”的标签呢？

女人搞事业不等于女人有“自我”，女人谈恋爱不等于女人不独立。

社会赋予女性太多使命责任，但“爱人”与“爱己”本不冲突。

《半熟男女》的独特魅力，在于其以女性为主体视角，深刻挖掘并展现了女性内心的成长与挣扎，正视并尊重女性的情感需求和表达，使女性在剧中得以真正成为主体。

（三）“大女主”本身是女性主义的一个“毒瘤”在“拒绝恋爱”成为某种国剧政治正确的潮流中，《半熟男女》的高浓度爱情戏，提供了一个年轻人正视内心欲望、进行深层次情感探索和尝试男女对话谅解的观测窗口。

观众可能更认同韩苏这样搞事业的女性，对何知南可能会有一些审判。

在我看来，“大女主”本身是女性主义的一个“毒瘤”。

它让我们在强调女性独立的同时，也给女性设定了一个刻板标准——即只有强大、拥有事业的女性，才被视为实现了独立和解放。

如果你是喜欢谈恋爱、有情感需求的人，就是鄙视链下端的人，这对女孩来说是不公平的。

对于“独立女性”或者“捞女”标准讨论，本身就具有强烈的倾向性。

例如，在《半熟男女》中，孙涵涵面对多金大叔周斌的追求时，她反复强调的‘独立女性’身份显得颇为讽刺，但这种在追求独立与生活捷径之间的徘徊，真实地揭示了女性所面临的一种复杂处境。

如果接受周斌的金钱意味着不再是“独立女性”，那么过去接受了妻子金钱与人脉帮助的周斌，是否也不再是“独立男性”？

很显然，我们的舆论环境中从来没有“独立男性”标准的讨论，这正是长期“男本位”叙事之下的思维惯性。

很长一段时间以来女性题材都市剧都充斥着对于“女强人”的追逐。

这种形象一开始出现时是对女性社会价值的肯定，是荧屏上女性形象的拓宽。

然而，过度推崇那些优秀、强势却缺乏情感的女性形象，仿佛使她们陷入了‘独立女性’标签的桎梏，反而阻碍了女性形象多元化的拓展与进步。

完全摒弃女性特质所换得的自由，不过是种虚幻的自由，它束缚了女性个体的全面发展与成长。

很长时间以来所谓“大女主”“独立女性”的讨论和定义成为女性作品里的新道德枷锁，但女性本身并不需要被赋予标准。

虽然让外貌出众的田曦薇画上雀斑去扮演“普女”引发了一定的争议，但让真正的“普女”成为主角，真实地塑造普通女孩对于爱情与自我的追求与探索，本身是都市剧中女性形象的突破。

她可以是沉醉于爱情的‘恋爱脑’，也可以在感情中权衡利弊；尤其对于那些外貌并不出众的普通女性而言，她们更渴望在异性的追求与竞争中获得对自身魅力的认可。

一旦影视作品真正从女性出发去创作，无论女性是否“漂亮”、是否“优秀”、是否“独立”，都拥有表达的空间，镜头对准了她们内心的需求、挣扎与成长，真实地正视那些在过去观念里没有价值、不够完美、道德有亏的欲望与行为。

四、影视文本的缺陷（一）可以girls help girls，但请不要强迫女人处处大和解。

剧中的四位女性友谊线索显得不够自然流畅，似乎是为了迎合女性群像而刻意拼凑。

韩苏何知南的友谊，实在莫名其妙，有种硬凑的感觉。

对于韩苏这种永远在“拼”的人来说，从心底里是很难瞧得起何知南这种“躺平派”的。

人格上不欣赏，谈何友谊？

更何况，还有那么复杂的情感纠葛，试想，面对那个曾插足你情感并在电话中示威的“第三者”，你是否能够轻易地放下过往，与她坦诚相待？

另外，最终曾诚和孙涵涵联手对付周斌，官司结束后两人之间的感情升华实在太过牵强。

女人，可以锐利，可以自私，可以心机，可以物质，可以对所有伤害不原谅。

因为一切不伤害别人的“自我”，都是应该被接受的。

（二）“人物”暗色处理有所限电视剧在改编过程中，对人物的“暗色”做了相对温和的处理。

剧集变得更加符合“价值走向”，试图将小说中的内容通过更加合理化的方式进行表达，实现话题的探讨。

这样的改编更加理性，但温和的处理也代表着，很难抬高话题的讨论度。

比如给何知南找寻新感情的增添了一个“发现男友当年对自己的追求是广撒网”的外部诱因，把孙涵涵彻底的“知三当三”套上了一层被欺骗的外衣，将韩苏远赴香港工作的理由从个人野心变成了对父亲的追逐。

于是原著里心安理得在多位男性的性缘关系里满足自己情绪价值与自我认可的何知南，老老实实写了分手信才开始自己的新恋情，即使如此在情感已经开小差的时刻，都有一个内心的自己跳出来替观众先谴责她的不忠。

情感上的不道德被赋予了程序正义，似乎更容易让人接受了，但对于人性与情感的挖掘和探讨也浅尝辄止了，故事仿佛回到了对于浪漫爱的探讨。

第一集：分镜差本质就是剧本差。

看过原著，才能感知到是怎么设计剧本；一样的人物，一样的故事，不一样的侧重，编剧进行了第二次理解和解构。

给原著中“不亏待自己”的女性，找了生硬单一的借口，合理化（guoshen）。

警惕：在这样类似的敏感点上可以做两个版本，避免后期被审。

音乐好但是很突兀，都市剧搞那么清新，拿歌做音乐还是太满了；而且很多不同的情绪非要用一样的音乐，太爱深情的爆款歌，该剑拔弩张的时候“深情款款”，该勾心斗角的时候“深情款款”。

第二集：酸菜坛子：太具象了，把“穷人的味道”变成了一种味道。

矛盾激化，靠吵架；人物交代，靠台词。

挺有心的，增加了剧场展示的部分，据说还是导演让原著自己加的。

但是也让我感觉到作为一个都市生活剧的心有余而力不足。

倒是利于短视频传播。

第四集：为什么会把情节改的那么生硬。

虽然怎么走，故事怎么讲怎么说，只是方法的一种但我肯定它不是最好的，我总相信最好的那条路只有一个。

第七集：为什么舍不得道德。

人性的幽暗就那么拿不上台吗。

一定要把女性刻画成受害者，绝对没有过错不是“女权”，我以为的我们有权利做出错误的选择。

往上爬，对权力的渴望，对权力的唯一信任，非要解释成“为了父亲”，野心还需要“遮羞布”？

啊，为什么要善良，因为是电视剧，会被所有人看见，不正义会被批判，会被观众“不爱”是吗。

《这里没有善男信女》很失望。

好的，算是拉完了。

问题就是不精彩，不知道过身标准但我知道人设太道德太说教；以及不合时宜的热血音乐，希望电视剧花点钱和心思在配乐上，而不是宣传曲。

第一集：分镜差本质就是剧本差。

看过原著，才能感知到是怎么设计剧本；一样的人物，一样的故事，不一样的侧重，编剧进行了第二次理解和解构。

给原著中“不亏待自己”的女性，找了生硬单一的借口，合理化（guoshen）。

警惕：在这样类似的敏感点上可以做两个版本，避免后期被审。

音乐好但是很突兀，都市剧搞那么清新，拿歌做音乐还是太满了；而且很多不同的情绪非要用一样的音乐，太爱深情的爆款歌，该剑拔弩张的时候“深情款款”，该勾心斗角的时候“深情款款”。

第二集：酸菜坛子：太具象了，把“穷人的味道”变成了一种味道。

矛盾激化，靠吵架；人物交代，靠台词。

挺有心的，增加了剧场展示的部分，据说还是导演让原著自己加的。

但是也让我感觉到作为一个都市生活剧的心有余而力不足。

倒是利于短视频传播。

第四集：为什么会把情节改的那么生硬。

虽然怎么走，故事怎么讲怎么说，只是方法的一种但我肯定它不是最好的，我总相信最好的那条路只有一个。

第七集：为什么舍不得道德。

人性的幽暗就那么拿不上台吗。

一定要把女性刻画成受害者，绝对没有过错不是“女权”，我以为的我们有权利做出错误的选择。

往上爬，对权力的渴望，对权力的唯一信任，非要解释成“为了父亲”，野心还需要“遮羞布”？

啊，为什么要善良，因为是电视剧，会被所有人看见，不正义会被批判，会被观众“不爱”是吗。

《这里没有善男信女》很失望。

好的，算是拉完了。

问题就是不精彩，不知道过身标准但我知道人设太道德太说教；以及不合时宜的热血音乐，希望电视剧花点钱和心思在配乐上，而不是宣传曲。

感觉导演一般，镜头没有情绪；编剧也一般，情节没有张力没有用心的东西，能感受出来，迎风口照搬赚钱

结尾的舞台剧不错，摄影、画质都不错，剧情有点意思。

就是男女主尤其是女主的戏很难让人看下去，现在大概也不流行这种傻白甜（没看过原著小说，可能十集以后有反转），女主这个角色很像《装腔》里的女二，除了谈恋爱好像没干什么其他事。

相比之下，周雨彤女二这个角色像《装腔》里的女主，独立自主，是个狠卷人。

虽然她的剧情充满着港式狗血，但导演把香港拍得确实太美了，取景用了《重庆森林》中环半山扶梯，她的服化道也很衬气质。

不过这剧的问题在于拍得太装、太刻意，《装腔》是扣题的装，实际拍得很自然，而这剧是太装了，几个演员选得很有问题，像在看一群小孩硬要演成熟大人的心机复杂丛林世界，很不合适。

Ps：这剧的ost真不咋滴，看看《装腔》，合适的地方出现合适的配乐才能合适啊，导演！

不知道怎么剪的。

把瞿一芃和韩苏分手的几段戏又看了一遍，周雨彤会演戏我一直知道，但辛云来真的是给了我太大的惊喜。

你能说他不爱吗。

他爱。

你说他真的爱吗。

他又只爱他自己。

他未雨绸缪一心走捷径是真的。

但他的眼泪和伤心也是真的。

弹幕在问他为什么会哭。

难道他真的爱。

我觉着剧本写得很好，尤其辛云来这几段处理得特别好。

瞿一芃对韩苏的爱，是四年里的一蔬一饭，四菜一汤，糖醋小排。

是明明已经捉襟见肘，咬紧牙关也要送出去的超预算的高跟鞋。

是分手后煲了四个小时的汤，总是一个恍惚仿佛她还在身旁。

是明明一万个不情愿，因为韩苏不喜欢，吵完架也还是默默被放到室外的酸笋坛子。

那可是他搬家也要带走的本命酸笋坛子啊，是曾经唤起过他最敏感的自尊心最深沉的自卑感以及阴暗面的酸笋坛子。

是他父亲、妹妹、甚至是镌刻在他自己身上的味道。

谁都不可以质疑，谁都不可以嫌弃。

但是他妥协了。

因为他爱。

而且既然他现在能走捷径骗小姑娘难道之前他不能吗。

名校光环，好看的皮囊，作为天赋型选手的他一定也能。

但他没有，他选了韩苏。

最后一次分手两个人摊牌的那场戏，他往嘴里一刻不停塞着食物。

是他亲手做的，也都是韩苏爱吃的，可是只有他一个人在拼命吃吃吃吃。

这段让我想起了甜蜜蜜中张曼玉参加黎明的婚礼，为了掩饰情绪，李翘一直往嘴里夸张地塞东西，塞到脸都变形了。

她说她好饿。

瞿一芃有那么饿吗。

他也只是在掩饰自己的情绪罢了。

等韩苏走了，他把他吃的都吐了出来……然后再也忍不住，哭出了动物的声音。

惊呆了我！

瞿一芃这个人物塑造得也太好了吧！

可能是我第一次在国剧中看到这么立体复杂的角色。

我当然很喜欢谢之遥这种完美的男主角，他对许红豆的表白看一遍哭一遍，太喜欢阿遥哥了以至于对李现都有了滤镜！

但我也非常乐于看到瞿一芃这种复杂的男主角，凤凰男和渣男都不足以定义这个处心积虑想通过自己的努力（美貌+甜言蜜语）实现阶级跨越的他。

对了，我已经把书看完了。

原著就叫【这里没有善男信女】，故事的结局瞿一芃……哈哈不重要，重要的是，我觉着辛云来真的演得特别好！

第二集凤凰男吧腌菜放到消防栓第三集他买的东西越来越贵重只有这一条手链里有他的爱第九集瞿说韩苏“我们的生活就是被性价比给捆住的”第十六集爱情就像生命，只要不出生，就不会死第十七集第十八集第十九集第二十集第二十一集第二十二集第二十三集第二十四集第二十五集第二十六集第二十七集第二十八集第二十九集第三十集第三十一集第三十二集第三十三集第三十四集第三十五集

我喜欢这部剧。

虽然我不想无脑吹，但是它确实有一些点很值得我眼含热泪狠狠夸赞。

虽然我也有一些不喜欢的地方，但是那些将这部充能剧贬低的一文不值，我也感到愤怒。

告五人的歌，具有一种城市感。

特别喜欢柠萌宇宙努力营造的架空城市，不论是二十不惑还是三十而已，都让人有种在这里生活的人，都是对生活失望透底之后又爬起，笑着重锤生活的破墙的人。

披星戴月的想你，包含着悸动，纠结，热烈，是年轻的时候最萌动的情愫。

爱人错过，是我们的背影，是即使一万次道歉都无法减少恨意，是在爱中生恨，恨中生爱，是恨不得在喘息声中吃了对方的汹涌爱意。

唯一，在城市街角拐角处凋零的花朵，是买醉后吐的一地都是，是偌大城市中唯一的懂我的，只有我自己。

很多人说这是一部告五人巨大的音乐mv，何尝又不是呢，能与画面结合起来，让人能更深刻的感受感情，闭上眼睛仍能浮现一切的，是最好的mv。

也有人会说，为什么这部剧缺了男人就活不了了，永远谈论的是爱情。

如果这部剧不谈论爱情，为什么要叫《半熟男女》……剧里确实有一些比较传统冗长的关于爱情的叙事，老生常谈，看着厌烦。

但是瞿一芃给韩苏的信，何知南的摇摆天秤，一些新型的男女关系，原生家庭带给爱情的影响，会是值得品味的。

不是所有人物都是有趣的，但是每个人物都不扁平，编剧创作人物小传一定花了很多心思。

瞿一芃这个人物，一开始觉得很有趣，后面也渐渐讨厌，但是最后我却原谅的轻而易举。

我不能原谅高鹏，不能接受王子路对女性的审判，这些洗白我怎样都有隔阂。

但是瞿一芃，或许是对他的描写比较割裂，又或许是能通过他完整的人物小传共情他，又或许是那封信写的的确太过真诚，我到最后可以完全信服他，他是自私的，逃避的，也的确是真真切切爱过人的。

我第一个最喜欢的片段，第一个让我对这部剧觉得不只是消遣的无脑剧的片段，是何知南和高鹏的樱桃吻。

很多故事在描写初恋的时候，通常只有像在康定那段旅程的回忆，像这样细腻又能体现最真挚的初恋感情的片段，通常存在在最细腻的文艺片里，但是在这部剧里看到了这样的片段，让我感动又惊喜。

我们所执着的，不过是那个夜里，带着樱桃味的我们的爱恋。

小剧场的设定，在了解过sketch的背景之后，能够很快的理解。

但是显然，在处理高级感上，做的很好。

没有背景音，更真实的还原剧场现状，观众的掌声貌似空洞，但回荡在剧场里内部，越听越真实，越听越想跟着一起鼓掌。

很多小剧场都在短暂的片段里道出讽刺的意象，不过水平参差不齐，有些高级，有些平淡，但代入最后何知南作为小剧场的策划人，这样的水平也再正常不过了，甚至太过于贴合剧情人物。

像梦一样，我们没有一个具体的名字，我们生活在一个相同的宇宙里，我们混沌而勇敢，在巨大城市里回荡我们的声音。

确实前几集比较好看，后半段少了不能猜到的剧情的狗血，平淡的人物关系和叙述来的没劲。

可是看完之后，我像是充满了电一般，又觉得在这个城市里穿梭，是一件有趣的事了。

我意识到自己这样，有些感动，好像很久没有这样的剧给我充能了。

在巨大城市里，这些每天都在上演，而这里，也没有善男信女。

完了，新人中出了邓伦平替了。

某个角度还像井柏然。

周雨彤演起来心机女，只需要一个黑眼线。

自己技能硬，使劲往上个阶级奔，又对爱情不屑一顾又看清一切，看你不爽就背后给你来一下子，是个生活中不愿意遇到的硬茬，是影视剧里爱看到的角色。

喜剧演员现在都这么能打？

那隽被演活了，现在拆二代人简单又爱鸟的高鹏又被演活了。

和昌隆有点像，普普通通一句话，让他们说出来就是有点好笑。

张哲华，好棒呀。

25岁少女 pk 董洁，后者完胜。

她一嘴角向下，法令纹加重，苦相浮现，眼袋一直在那不容忽视，可是，为什么这个女的就是这么有个人魅力呀！

让人想到她的婚姻，她对儿子的爱，她也不在乎别人看法的人生态度，真酷，不给25岁少女一点活路。

看来，一张脸上，还是要有神刻般的鼻梁。

还有，衣品真好，不愧是小红书买手榜榜一。

爱情里本来就多是贪心与自圆其说，骑驴找马，芝麻西瓜我都要，本身就是常态。

高鹏在香港的家里问何知南，就是现在，你爱我不？

她哭着说，爱，我爱你。

我都要吐了。

如果瞿一芃不是这么快消失，让你狠狠失落一把，如果不是遇到了小歌手非要和你发生关系，如果不是看到高鹏香港的家和管家佣人，你能大哭着说爱？

能发现，噢，原来高鹏是我生命中无法失去的一部分？

但是，如果这是真实的人生，人人都是何知南。

《半熟男女》是一部只适合搁在咖啡厅当背景音的作品。

等咖啡的间隙，瞥几眼。

都市俊男靓女爱情里那点二三事，清新文艺、看似清醒，小布尔乔亚的气息简直溢出屏幕，配的咖啡豆都至少得是巴拿马的。

但也就仅此而已了。

因为再多看几眼、多追几集，整部剧的空洞与乏味就会让人深感，我宝贵又不值钱的时间又被糟蹋了。

《半熟男女》和去年的年度级口碑剧《装腔启示录》出自同一个作家之手，都是根据柳翠虎的小说改编而成。

可二者影视化后的质量，却有如云泥。

得先声明一点，和导演关系不大，而是前者的故事本身，太过寡淡无味。

《半熟男女》的问题不在镜头啊、美术啊、剪辑啊这些。

和《装腔启示录》一样，“皮囊”这块，它的下限还是很高。

布景、配乐，包括角色的穿搭、妆容，台词等等，用老话说，洋气。

除了剧里告五人的元素多了点，女主角的日剧跑略显刻意了点之外，整部剧相当摩登。

褒义。

这幅好皮囊，足以让观众撑着看几集。

消磨咖啡厅的时光。

等到瞧多了，看透了，发现了皮囊之下，故事、人物的严重无趣，这剧也就到了该弃的地步。

我的言下之意是，《半熟男女》可以剪成无数个精巧的短视频供人短暂消遣，但它绝称不上是一部完整的好剧叫人沉迷。

它的故事与表达，压根撑不起一部电视剧的体量。

顶天了拍成一部电影，搞成电视剧，实在是有些劳民伤财了。

《半熟男女》难成气候的核心问题在于两点：故事空洞。

人物无趣。

先说故事。

《半熟男女》的主题有关爱情，讲的是处在长久感情中的都市男女，内心里那点不太道德的躁动。

比如田曦薇扮演的女主角何知南，和男友异地多年，遇上了帅气有才大男孩的追求，她把持不住。

又比如辛云来扮演的男主角瞿一芃，农民的孩子，穷怕了，和女友恋爱多年，如今遇到个富家女，起了歪心思，想攀高枝。

还有第三对，是个三人组。

袁文康、董洁扮演的老夫老妻，和莫名成了小三的曾梦雪扮演的孙涵涵。

三组不同的关系，其戏剧冲突的产生，却是一模一样：腻了旧感情，精神出轨导致肉体出轨。

出轨算是爱情戏码里常有常新的话题了。

但《半熟男女》里的出轨戏码，却是毫不精彩。

异地恋，男友给不了情绪价值，出轨。

相爱多年，日子温吞水，一眼望到头，出轨。

结婚多年，丈夫对年轻小姑娘见色起意，出轨。

哪怕给这个故事赋予再多元素搞再多新词，纵使闹出追错了“富家女”的乌龙事件，但究其本质说破大天，《半熟男女》还是一个俗套的出轨故事。

拍出轨，是有门道的。

佼佼者，如冯小刚的电影《一声叹息》。

那真是把出轨拍出了精髓，拍出了出轨那如地狱深渊般的惨痛代价，为所有已经出轨或想出轨的人敲响警钟。

《半熟男女》则有点轻描淡写。

出轨了就出轨了，做就做了。

年轻人嘛，多大点事，突出一个独立性与自由性。

价值观不评判，只说剧集最终呈现在观众面前的故事，却是有些空洞了。

观众看什么呢？

冲突在哪里？

爆点在哪里？

小田随便哭两下就是戏剧高潮了吗？

有“冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君”的原配爱情铺垫，再安排出轨，这样的出轨才镇得住人。

原有的“轨”越稳，“出轨”的行为才越会让人感到欲罢不能。

而不是像《半熟男女》里这般，拍出轨就只是拍出轨，一出场就是几对要死不活的爱情。

小田这两异地多年，男友在香港喂鸟都不愿意搭理她，情感需要得不到满足。

周雨彤和辛云来这一对，时时都拉着个脸，两人一脸衰样，穷怕了的瞿一芃看见“千金大小姐”尾巴都要摇断了。

这样的感情，别说他们自己经营不下去，观众都看不下去，出轨也就成了必然，由此也就失去了追剧的惊喜。

故事空洞之余，人物的无趣，没有魅力，也是提不起劲儿追剧的一大原因。

毫不夸张地说，全剧没有一个有魅力的人物。

何知南，敏感矫情、毫无担当。

男友高鹏，天真单纯、驽钝憨实。

瞿一芃，不思进取、诡计多端。

周雨彤扮演的苏苏看似没有缺点，是感情里的受害者，实则不然，她压根从来就没真正爱过这个男人。

她有关未来的所有设想，从来没有瞿一芃的位置，一提起这个前男友就是，他对我挺好的。

好像瞿一芃只是一件趁手的工具，挺好使，而不是她的爱人、伴侣、朋友。

董洁那三人组就更不必提了，那才真是国剧拍烂了的戏码，一抓一大把。

仨人全是典型案例，而非“真人”。

原著小说的名字其实相当贴切，《这里没有善男信女》。

没有善男信女不打紧，但是没有一个有闪光点的人物就相当令观众感到索然无味了。

哪怕是全员恶人的作品，恶人身上也该是有闪光点的，有真的一面、赤诚的一面，有能够让观众共情、代入的地方。

可是《半熟男女》里这五六七个角色，个顶个是“假坏蛋”，是婴儿读物里的坏蛋。

都到不了幼儿，不如《喜羊羊与灰太狼》里灰太狼的塑造。

说白了，七个小假人。

反观编剧的另一部作品，《装腔启示录》。

整体风格风流而不下流，文艺而不矫情。

男女主的暧昧撩拨，足以成为教科书级别的存在。

尤其韩东君扮演的许子诠一角的塑造。

与女主角在飞机上初次见面，就向空姐索要了毛毯递给她，交谈时又流露出自己对香水的独特见解；第二次见面又撩人得掏出钢笔在手心写下香水的型号。

之后因工作上产生交集，开会时看女主坐在空调口下，会发消息询问需不要换个座位，中途休息帮忙泡茶，递茶杯时会帮忙套上隔热垫怕烫到唐影；说请女主吃饭，结果自己喝醉了最后让女主结账花了两千多块，女主正心里有气时，结果出门他就顺手买了卡帝亚的戒指送给女主。

临别前那句“你不送我回去吗？

”秒没秒到女主我不知道，我一个直男都看得春心荡漾······

有品位、有审美、有情商，细心、暖心、贴心。

哪怕他是个海王，但也不能否认，这确是个极具魅力的角色。

观众就爱看，喜欢看，愿意看。

再看同样设定是多金会哄小姑娘开心的袁文康扮演的周大律师是怎么办事的。

被查酒驾的交警拦住，小孩子一般不好好吹气，还无能狂怒下车狂喷打喇叭的后车，斯文扫地。

来一句“我是迪卡分局刑警队高见翔”玩个梗也比这看起来有意思的多吧？

起码还展现了角色幽默的一面呢。

综上，全剧零魅力的人物塑造，再加上流于表面的故事。

这么一部《半熟男女》，实在是没有嚼头，空得很呐。

坚持原创的1036篇 豆瓣小说的平均质量真不错。

拍成剧，各种原因，差口气。

最近现生大变动太多，应接不暇。

所以整个9月到现在，佛系更新。

想把自己短暂解脱出来，所以我在猛刷书，猛阅读，因为要亟待解答的困惑太多了。

沉浸其中的阅读体验，可能解答不了困境，但至少可以静心。

心烦意乱，阅读避难：2024我读了114本书毕竟近期新剧，没有能让我牵肠挂肚追更的精彩程度，只能说还有一两部可以看看。

更有出息的，进击的国漫更值得先被推荐。

进击的国漫也可以卷技术：生活很丧，它很燃进击的国漫《剑来》，原汁原味国风美学盛筵 这部国产剧，就属于高开低走，给自己tag了很多标签，期待值拔高后，会发现还是浅尝辄止，不够彻底大胆直接。

完结也没有开播时候的热闹。

播出时，我每天都会打开，当作整理的BGM，看个快乐和热闹。

《半熟男女》不管是热搜刷到，二创短视频看过，以及各种博主对人物特点和几重人际关系套娃一般的各种排列组合的分析，体感一定会有存在感。

一开始预告和宣传的噱头十足，主打“纯爱战士勿进”。

也确实，在国产都市情感剧里，很久不见如此鲜活骨感，三观不正绝不完美的渣男怨女，爱恨纠葛拎不清的故事。

所以原著小说的名字，更贴近——《这里没有善男信女》欢迎来到没那么多善男信女的真实世界。

就因为这一点，至少是有趣不无聊的故事了。

但是，没那么上头的原因是，它的每个推荐点和闪光点，同时都伴随着差口气的不上不下和bug。

所以这是部可以看下去的剧，但距离好剧，还有明显的距离。

我只能给及格分。

改成半熟，可就真的有些不上不下了。

01 不完美，才真实虽然我也会为纯爱战神的好作品，真情实感地上头，心头老鹿间隙性活蹦乱跳；但理性一点，这种纯爱战神男主备受推崇，可不就是物以稀为贵，几乎都存在于虚构里，而非现实。

现实，不遇到那些塌方男艺人男知名人士的典型渣男套路，就挺好了。

这部剧里4对主要角色的男男女女，多重套娃的巧合层层叠叠，任意两两组合都有故事。

无缝连接，换乘恋爱，摇摆不定，自私自利，既要又要还要的赤裸欲望，每个人都会有复杂纠结，阴暗爬行的时刻，哪怕只有一点点的坏。

剧本很好的一点就是，每个故事和巧合都很离谱，但我们就是清晰地知道并相信这种事的合理性，因为现实的各种故事只会更加狗血和离谱。

某种意义上，给涉世未深的小姑娘们看一看，我觉得挺好，预防恋爱诈骗教育宣传片。

比如毫无疑问众矢之的的头2号渣男。

但私德败坏，和他跳脱出感情之外其他的社会身份，为人处世的优点，又能共存。

内娱现代还有有个不算特别虚构的，优缺点共存的活人剧，真不容易。

渣男一号，草根凤凰男，一路向上爬，靠皮囊和凄惨原生家庭，也想要减少奋斗几十年。

所以不停追逐，比较和取舍，靠不同的女人改变自己的命运，直到如愿以偿，入赘豪门。

不愿奋斗付出，不想一辈子做勤劳牛马，所以心思都用在婚姻改变命运这条捞男路。

虽然喜欢学生时期的初恋，但已经无法和积极踏实上进的女友同频，自卑作祟之下，他始终还是想去寻求能够稳妥拿捏的富家女。

但他也有他作为伴侣的优势，比如细心，耐心，用心，所以女孩子们才会前赴后继地上钩甜蜜陷阱。

如愿以偿了吗？

也算，也不算，这年头，先不说恋爱脑的富家女都是见过世面，很可能有能力，很上进（看全方位托举覃海洋的富婆姐姐），人富一代的父母也不会坐以待毙，能守住家业，也必定有识人之能，自保手段。

渣男二号是恨不得占尽所有好处的鸡贼老男人，享受年轻小三带来的刺激快乐，享受妻子带来的资源和事业助力，鬼话说尽，反复横跳。

都是非常典型的渣男，buff叠满。

已经不新鲜了。

我更相信，原著应该更加大胆彻底，而不是像剧名一样，柔化美化弱化，成为所谓的“半熟男女”，归结于简单的不成熟，很多部分，其实也降级为宝宝巴士的水平。

明明可以有爆点，偏偏不上不下，所以就很尴尬，如同鸡肋，需要高光的时候，保守地打了不出错也不出彩的安全牌，稳定推进故事。

总之，就是有些无聊和鸡肋。

诸多原因，这里面出场的男性角色，不考虑人性，只看外在，实话实话，没有丝毫心动。

全球娱乐产业的审美降级，一个是剧本弱，一个就是男演员的颜值。

考虑综合条件，也就是一喜人霸总管家龙傲天饰演的高鹏，还可以。

毕竟有滤镜。

而且反复强调他除了有钱，其他方面都太普通了。

其实他也是正经中戏表演系毕业，也得靠小品和喜剧出圈才能开始接有分量的角色，虽然有点唏嘘，至少有姓名了。

而上述的渣男们，明明可以塑造渣帅，让观众欲罢不能，可惜，做不到。

演技做不到，颜值也做不到。

情感剧，应该用这些剧情和角色，来引发观众的共情和共鸣。

但是，我作为观众，更多就像听说于己无关的故事一般，作为一个彻底的局外人，冷静地看这些角色倾情表演。

无比理性和冷静。

因为我毫无心动，纠结，犹豫。

自始至终，我都很明确，这就是一部电视剧。

这些男的，不值得。

这些内耗，没必要。

02 拒绝雌竞每一段一对二的关系里，总会有比较和取舍。

都2024了，那种套路低俗的雌竞，现实还有就挺唏嘘了，还有电视剧敢拍出来，就真的不讨巧。

当然，短剧除外，短剧全是雌竞和简单粗暴的人物关系。

这部剧里，这一部分处理得确实还不错，甚至比感情戏还细腻。

比如三个女主演最终都会成为好朋友，她们姐妹在一起，明显比和这些男人在一起的时候，快乐，松弛，大方，自信。

恋爱里的她们多少都有些患得患失，情绪价值反而是女性提供的更多。

体现闺蜜戏份也明显更让人有代入感。

比如应对出轨老公和示威小三的女霸总，精准打击，狠狠拿捏，保持自己为人处世的标准和格调，不会因为别人的错，玷污自己分毫。

有自己一以贯之的三观，不以外力阻碍而改变的人，格局大，就是能做成大事的人，谁说只能是男性？

小三也算迷途知返，机智保全自己，低头认错，付出代价，获得了再来一次的机会。

这一段，聪明女人解决男人的策略，才是真的解气和精彩。

03 选角这年头，娱乐圈的审美降级就是确实没有实打实的颜霸帅哥。

为什么我的童年，放眼望去，每个剧都有？

由奢入俭难。

剧本不行，演技不行，脸还不行，观众到底图什么，浪费这时间？

《半熟男女》里角色的帅，都得靠文戏反复强调，或者同行衬托。

倒是女孩子们美得各有特色，自律，状态极好。

像极了现实。

女性角色都很好看，所以这也是出戏的点。

田曦薇，这么一个水灵灵的板扎大美女，非要说她是非常普通不起眼，没有个性没有存在感的邻家女孩，只会凸显那个帅哥更普通。

她的几段爱情，除了初恋组，只有让人咯噔一下。

哎，普通女孩真的是不容易。

虽然周雨彤已经是内娱少有的很有OL气质的女演员，也就是班味到位，不是一眼过去，明星随便cosplay下凡变形记。

但是所有人上班的部分，就不能深究，毕竟还是爱情剧。

如果上班这么傻白甜和顺遂，就不会有这么多牛马和社畜了。

上班并不算主线，所以适度的简化和宝宝巴士一般的顺利推进工作，在我等牛马眼里，是可以接受的程度。

四舍五入，她是全剧万人迷，且喜欢她的男人都算高质量。

就是一个艰苦奋斗，自强不息，聪明果敢的知性美人。

董洁演清冷女霸总，也挺适配。

还有TVB演员的客串，别说自带高级白领的氛围。

男演员，略去不表，除了新鲜面孔小奶狗，剩下的我还很喜欢片头片尾话剧小剧场，虽然《粉红女郎》也会有漫画金句小剧场，这一部小剧场的感觉更现代，还是与时俱进有特点的，很好玩。

作者：年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。

立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

百家号/头条/读书账号@芸淡风倾爱读书，影视剧评账号@芸淡风倾。

公众号/豆瓣@芸淡风倾，微博@芸淡风倾_紫薰。

花了三四天看完的，本来只是当吃饭剧打游戏剧看的，但前天？

一口气看完了。

怎么说呢，不好说感觉。

演技我说不上来，不提了。

故事来讲，能下饭看吧。

怎么说呢，有点颠，但又没有短视频剪辑的那样颠，不够畅快。

周特出了这个剧，但戏份来讲跟女主不相上下，而且整体讲可能人设更好一点(普世的人设好)。

有点子让我想到沈月那个机智的上半场，当然那个更严重，以为沈月是女主，结果主要内容都在薇薇安身上。

没看小说，听说小说更直白一些。

这个剧吧，是都市文艺的感觉，俗称小资作。

有点接地气又有些漂浮，文艺作品应该都是这样。

小剧场还是挺有意思的，故事也行吧，虽然我很不理解怎么这三人还能做朋友，因为真的很狗血。

女主不是很吸引人，人设哈，董洁还有人物魅力一些。

不过渣男是真的渣，非常鲜明的让人印象深刻的渣。

酸笋凤凰男，找小三律师，是真的让人讨厌了。

总的来讲下饭还行吧。

这剧演技不怎么需要，所以也都过得去。

没有特别吸引人的地方，不是爽剧 悬疑剧 那种节奏快细节多的剧，但有些狗血八卦的小点还是让人想要看。

是都市偶像剧的分类吗，那我还是能打个6.5-不到7吧。

哦，对了，告五人，哈哈哈，无处不在，真的很像告五人宣传片。