警报器

一手机在将来会不会演化为我们身体的一部分，到了人和机械可以作为一个生命的不同组成部分而共存的那天，人是否就会因此而获得长久的安全感和摆脱孤独，到那时冷冰冰的机器骨架会被无限缩小，会被妙到毫巅地置于和嵌入到温软的肌肤下，而是否因此，由于世界的无限联通，信息的高度对等，人与人之间的谎言会变得无法存活，而我们会看到更加真实的世界。

科技果真可以帮助人们祛除这些与生俱来的恐惧，孤独和讨厌被欺骗，且还能获得真实吗？

在剧中我们可以看到所有人通过手机这种工具，或多或少获得了安全感，或多或少摆脱了寂寞，或多或少知晓了实况，或多或少地感到没被这个时代遗弃。

就像现实中的我们一样。

手机和网络让我们与这个世界有了一种血肉相连的错觉，只要在线我们便接上了这道血管，成为联通中的一员，八面来风尽在掌中。

所以离不开手机或者网络，很大程度上缘于害怕被遗弃。

被时代遗弃，被资讯遗弃，被城市遗弃，被周边的人遗弃，其中任何的一种遗弃都足以让现代人郁郁寡欢不得安宁，还有交杂于其中的失控感。

所以才会有打电话，第一封信这些选题的热闹，所以才有“牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花。

吕桂花让问一问，最近你还回家吗？

”的风靡。

这就像那句“在古代，我们不短信，不网聊，不漂洋过海，不被堵在路上，如果我想你，就翻过两座山走五里路，去牵你的手”一样，在我们还没有被时代和信息裹挟的时候，在我们还尚无法完全克服地理的距离的时候，在打电话和写信还充满着仪式感的时候，我们还可以在科技的摇篮时代怀揣着人类一些简单原始的感情，而不用担心被遗弃。

通讯工具给人带来影分身的同时，也让一群人变成了她的裙底之臣。

你流着鼻血盯着手机屏幕这条底裤，时代这女人便操纵了你。

这很可怕，但已然发生。

二其实严守一即使在有一说一也无法有一说一，他显然成为了一个说谎惯犯。

讨论人是否可以不说谎基本没有意义，直到科技再昌明人性也不会一根筋的去伪求真。

从最开始的眼见为实耳听为虚，到后来被反复用滥的“这世上到处都是障眼法，你看到的可能都不是真的”，最后我们升华到沟通从心开始。

结局设置的那位手语老公大概此意。

但纵使如此，也可以料想换个美剧编剧照旧可以编出一季手语欺诈来。

谎言只是众多作假的一种，甚至也是说话之道的一种。

而又如何判定一句谎话呢，因其与事实不符？

那么艺术化的夸张和浪漫主义怎么办，那么“鹰在太空翱翔”这句话就应归入谎话一类。

严守一为何会从不爱说话到谎话连篇，剧中重复了几次的小时候偷瓜告密事件，多少对他有影响。

严守一是这么一种重典型，想讨好所有人想什么都周全，圆滑世故，人际玲珑，没有野心不做出格的事，害怕伤害别人，最后身边几乎没有朋友。

表面风光底下跟他一起太累。

善良，然而辛苦。

但连韦小宝最后都两头不讨好，只能爆出一句老子不干了。

严守一的失意也很正常。

刘震云的意思是，最后必然是命不给你周全命不讨好你。

说起来还是要扯到当年实话实说，小崔走的原因之一，就是因为感到没有跟观众说实话而愈加抵触。

是说真话不容易，还是谎言真的是生活的润滑剂？

我们都太清楚真实的并不是美好的，它有时就是布满粗糙沙砾的马勒戈壁。

严守一每一个系列的谎，第一个都是出于怕误会，然后是习惯性的继续圆谎。

lie to me里面Lightman因为对谎言的不可忍受而婚姻失败。

他最后所说的：Truth or happiness, never both。

所以对于文娟既无法得到幸福又无法得到真相，那何必继续睡在他身旁。

所以是否说，假如能够幸福或快乐，那么谎话就是被允许的？

想到胡舒立说的公共关系是社会的润滑剂。

学了PR这么久，看了太多的反面案例，危机之后的封锁，缄口，迟钝，不说真话。

以及正面案例中的夸大，美化，调动欲望。

教科书我记得的不多，但Ivy Lee作为公关之父那句“说真话”倒挺牢。

只是在我们这片土地，这片三十六计深入人心的土地，真诚真的不容易。

至于谎言，人们习惯在最后归结到信任上来。

信任有很多种，有一些大概属于“您心里面就不能阳光一点”，有一些则是“别说我说谎，人生已经如此的艰难，有些事情就不要拆穿”。

三其实话痨了这么多，手机谎言都不是这部片的主题，手机只是串起所有骨骼的重要关节。

从一本刘氏小说到冯氏电影，再到现在的沈严式家庭情感剧，刘震云自己都说电视剧更能表现他的意思。

自从清宫剧失势，整个大陆电视基本就是军旅谍战片和家庭情感剧的分庭抗礼，他们早已自成体系，中年危机这个话题也就是大陆编剧现在最玩得转的话题了。

家长里短鸡毛蒜皮明争暗斗大吵小吵，这两年开始不断安插热门话题。

你瞧这部片塞了多少东西，主借着一个访谈电视节目通通抖了出来。

汇成了一个很好的传播技术和电视策略的话题匣子，一个改革开放之后城乡差异的话题匣子，一个各种当下热门的话题匣子。

而结构上北京和严家庄双线走得挺好的，36集下来处理得拖沓冗余的地方不多，不过植入的广告倒够多的，镜头如果能够把花在UKING商标上的心思花到场景上那该多好，到29集才出现了第一次的前后焦切换。

我看大陆剧不多，但对镜头处理的随意，从如何切入淡出就可以看出来，其实导演们都可以向柳云龙和钮承泽学习一下如何自恋，如何调度出“我其实一直的梦想真的是想当电影导演”和“至少也不能输给学生DV啊”的镜头来的。

不能因为说写实，就灰头土脸的，那多囤啊多喂猪娘们啊。

至于这蛮不讲理的卡司，效果出来以后感觉就像先选完角再写的剧本。

这一方面自是感觉都在本色演出，梅婷是打算一直这么苦情下去的了，陈道明一脸中年方鸿渐，刘蓓抛出那浓得有点腻的耍泼京腔，柯蓝依旧甜美。

尽管范明摆着是老高和邢捕头合体，但比范伟那可是强了100倍。

而王志文呢，继续他那凝望之后浮起的真诚得有点假的笑容。

另一方面，也即是说这帮主力阵容几乎没有突破。

但这群老戏骨拿捏起这种家庭情感剧哪个不是行家，你也不能要求王道组合化身风声里面那个王处长和大爷里面的阎锦文，那就俨然一不要和陌生人说话了。

反是于文海和牛彩云这对活宝，二得出彩，二得闪亮。

跟奶奶这一宝压阵，相得益彰。

奶奶是全剧的眼，是他们这群人的原点，正是奶奶，让他们可以修炼到千帆过尽的模式，让他们兜完一圈，还能够走回一起。

我想起我的婆婆，在老家守着大屋，也看看电视，尽管有时很传统，但口中不忘念叨的，都是最质朴的为人心安之道。

各地方台这回用手机去挑新三国，基本是司马昭虐刘禅，新三国再继续看下去只能让人感叹真是个扶不起的阿斗。

看完手机的隔天，隔壁室友在看三国，惊呼这人怎么这么熟。

我们一看，这不段大可吗。

只见他发髻高耸扎上胡须，一脸忧国忧民。

可那一瞬间，我们总觉得下一秒荀彧就会翘起两个兰花指。

另提。

24集这里搞了个国足的叫雷东雷，还外号叫风之子，编剧估计是个阿根廷黑。

不再迷失——细品电视剧《手机》中王志文饰演的严守一文/荞麦花开题前：记者某次专访王志文：“严守一身上哪些是您也有的？

或者说哪些是您身上没有的？

”王志文答道：“会有共通之处。

我们都希望每个人都好好的，我自己好好的，身边的人也好好的。

我们希望自己能给周围的人都带去一些帮助。

人都是需要帮助的，我也需要帮助。

这一点，我觉得跟严守一挺相通的。

但是一些方式方法可能跟他略有不同，我会更加真实一点吧？

”《手机》电影版算是对原著的从形到神的忠实呈现。

但电视剧版与原著、电影版已经截然不同，从根子上是另一个作品。

这里首先要说的就是作品里的核心人物：严守一。

原著和电影里的严守一，可以简单以四个字概括：衣冠禽兽。

大抵画鬼容易画人难。

原著既把严守一写成了一个纯粹为了生理冲动谎话连篇的败类，那么葛优演下去其实再简单不过——就演一个坏水儿。

葛大爷演这路货那是大拿，从《围城》中李梅亭到《上海人在东京》里邱明海。

但王志文要塑造的剧集版严守一，比之电影版，就复杂有深度得多了。

“王守一”比之“葛守一”，全部的问题在于这个人不是个坏人，而是个好人，是个大大的好人。

因为坏人没有纠结，好人要干哪怕一点点似乎是的坏事，都要老大的纠葛。

而作为一出“戏”的味道，就在“纠葛”二字。

“王守一”这个大好人，放到现实生活中，真可谓百不一见绝世好人：对奶奶则至孝，对朋友则至厚，对发小则至义，对老婆则至忠——神马？

最后一个您说啥来着？

没错，是对老婆至“忠”。

原著里严守一为了伍月胸前的一对篮球，电影里严守一为了伍月的水蛇腰肢，都是摁在车里就地解决；电视剧里严守一哪怕在孤男寡女深宵独处伍月柔弱堪怜把头枕在他腿上之际，也不过轻“啊”一声，略显惊慌，竟如不晓人事的小男生。

王志文演的严守一，显功力、耐品嚼的地方，就在这个本性良善忠厚、抱定与人为善忠旨的好人，入得世间身入酱缸，不得不“被推着走，跟着生活流”（黄伟文作词《最佳损友》歌词）时，那无时无刻不浮现流露于眉间眼角的纠葛与疲惫。

功夫在纤毫之际。

王志文在剧集版中的表演难度，较之葛优在电影中，无疑是大得多了。

或许说句极端的，对于王、葛这样的演技派高手来说，电影版几乎是不需要演技的，剧集版则几乎是对最高演技的考验。

这个考验在于，演员需要在方丈须弥之间，不动声色之际，以炉火纯青的分寸感，完成对人物复杂情态和内心纠葛的呈现。

王志文把严守一的疲惫和纠葛演得太传神，看着这个心地良善厚道、要身边每个人都好、却又身不由己步步迷失的守一，真有心疼的感觉……表演上这个火候稍微多点就过，但王志文真是炉火纯青，就如《倚天屠龙记》里俞莲舟以双手柔劲化去霹雳雷火弹无坚不摧的烈劲——功力之纯，无以复加。

上篇：女人《手机》里严守一毫无疑问是第一主角，核心人物。

以严守一为中心，我列出了与他有关联的三个圈层的人物：核心圈层是于文娟、伍月、沈雪、奶奶、费墨；再外围是砖头、文海；再外围是公司段总等人、老家严家庄各乡亲等人。

这篇文字主要说说核心圈层。

严守一见人就是嘻嘻哈哈憨厚一笑，这个笑是他“与人为善”淳朴哲学的踏实践行，但于他自身却是笑得越多内心越疲惫，成天靠幽默说话逗乐别人回到家就想像一段木头枯坐发发呆，好歹也是拥抱一下自己。

这就是那个著名的喜剧演员找心理医生的故事的当代翻版。

王志文用一种多数时候只有嘴角一咧眼神疲惫的“皮笑肉不笑”把严守一的身心疲累演得传神。

对于类似于喜剧演员的风格幽默的主持人来说，有一个可以容忍他不说话、不幽默的避风港、休憩地——家，几乎好比快要溺毙者嘴里那唯一一根伸出水面的透气管。

妻子于文娟的问题就在于她不知道有这根透气管，反而让自己的疲累的男人在家感到更累，于是男人不自禁地要质疑“家”的意义。

如果妻子理解这点体谅这点，她就不会把全身心都压在男人身上让他承受不了，她就不会都没话找话了还一定要找点话来让男人跟她说。

她应该只是安静地给男人放好洗澡水，轻轻走到正在发呆的男人身后来一个耳根轻吻，然后，静静走开去玩手机淘宝……然而相反，她不但没有让男人放松疲累，反是让男人感到更加疲累——不得不打起十二万分精神来防、来应对这个不是敌人却似敌人的妻子。

男人要这么如迎大敌般对抗女人，缘由说起来，男人其实也并没有什么实质上的严重性质错误，他有一个好比鲁迅写作必抽烟的习惯：拿起手机习惯性就要撒谎。

《手机》剧第1集，严守一在节目里谈到男人的自尊，随口延伸到在家洗碗，然后说到自己在家天天洗碗，然后延伸到“现在谁要不让我洗碗，我跟谁急”。

录制房里镜头后的费老对同事们笑说：“他在家什么时候洗过碗吶，把我们家的事儿给端上去了。

”随后对小马说：“马儿啊，学着吧。

这叫做灵机一动，随手拈来。

”——有时候不是自己干的事儿可以安在自己身上，这不叫撒谎，这叫场景转换，这叫工作需要；问题是久而久之，说顺溜话说惯了，“灵机一动，随手拈来”多了，难保自己也拎不清哪些是做节目的场合，哪些是过的生活——这，或许可以算是主持人、特别是《有一说一》主持人的职业病风险？

《无间道3》中陈道明演的“沈澄”有句经典台词：“往往是事情改变人。

”可不畏哉。

也就是说，一接电话习惯性撒谎，对于幽默的“有一说一”主持人严守一来说，其实就好比医生一提笔习惯性就要龙飞凤舞叫人认不出，或者领导一开口习惯性就要“我说得不多，就讲三点”。

他并不是“目的性”撒谎，并不是要撒个谎确然是要出去偷个欢。

他只是职业习惯。

如果这一点还不够，那么不妨再补上一点：男人或云中国男人有个共同的“毛病”就是他们宁愿相信多一事不如少一事，宁愿相信“善意的谎言”的必要，正如严费二人车内每日例谈中费老告诫守一的：对女人千万不能交心，交心到后来就变成交代，到最后就变成无法交代。

有意思的是持此理论的费墨的饰演者陈道明在多年前他主演的另一部剧《中国式离婚》里，对妻子林小枫也是淡于沟通，消极退避，能哄则哄能骗就骗。

（费墨与宋建平还有一共同点：ED，不举）噗嗤一笑，陈老师专业代言中国式男人N多年啊^_^——话题回来：如果妻子理解这点体谅这点（中国男人的通病+主持人的职业病），大不了宽容一笑，撒个媚眼呼呼睡去，不必那么上心。

偏生严守一的妻子于文娟，这是个侦探啊，不论严守一再怎么自以为小心翼翼撒谎撒得天圆，总被她一眼瞧破。

关键这个女人外圆内方，瞧破之后还默不作声，这就够瘆人了，必待男人满心惴惴内心几经纠葛过来自首，才淡淡递出一句：我希望这是最后一次。

日复一日，次复一次，妻子的“侦探”和瘆人加重了丈夫的“职业病”和“心病”，他的疲惫感更重，他越来越与她更无话。

剧里王志文第一个流泪戏份看得我心底恻然：23集，严守一与于文娟离婚后，回到老家与奶奶对坐炕上，向这位他心灵上最可依赖的祖母倾吐心声：“文娟跟我离的起因，是因为一个女的（荞麦按：伍月），这女的我跟她到底怎么回事，我自己心里也不清楚，文娟可能也不想弄清楚，她知道我们俩真正离婚的原因，不是为了这个人，是因为这些年来我们之间没话了。

没话吧还想找话，可是怎么找都找不着。

文娟觉着我变啦，觉着我变得越来越陌生，她说她起初认识的那个严守一，跑哪儿去了。

奶，不光是文娟找不着了，连我自己都找不到那个严守一了。

奶，我想让你高兴，让老师高兴，让同学高兴，后来我就想让文娟高兴，让我们公司领导高兴，不认识我的人都能高兴。

刚开始有一阵吧，我觉得我好像做着了。

不认识我的那些人，他们见着我挺高兴的。

可是我自己亲近的人，见着我就越来越烦我。

那个白石头，他去哪儿了呢……”记得《艺术人生》有一次访谈，朱军问一直单身的王志文：“40多岁了怎么还不结婚？

”王志文沉默许久，抬头诚恳地说：“找不到可以聊的人。

”——我相信这一刻严守一的这句台词“这些年来，我们之间没话了”是从王志文的心底流出来的。

好句子。

好瞬间。

而伴随着这个瞬间同时渗出的，还有泛在王志文眼角的泪花。

男人流泪往往不是痛，男人的不流泪是疲惫得没有流泪的劲儿，男人流泪往往是痛定之后才发现自己还有流泪的劲儿。

与奶奶对坐炕上，倾诉内心，守一的疲惫终于有处安放，他的内心终于有人抚慰，于是他开始缓过来，于是他知道满腹心力用给了别人、要周围每个人都好好的的守一，他知道他竟然还有心力可以留给自己可以疼疼自己，于是他眼角泛泪了……王志文最好的瞬间往往是这种平实质朴之际的深沉温厚。

（还记得小时候第一次看他的剧，就是看《吴敬梓》看哭了。

王志文的深厚似乎是与生俱来的。

他是个少年老成的人。

陈道明则似乎正好相反——陈是个老而弥“童”的人。

）陈道明主演的《中国式离婚》要表达一个简单的主题：“中国式离婚”往往不是因为外遇或出轨，而是猜疑和不信任。

《中离》和《手机》不同点在于前者中的妻子，蒋雯丽演的林小枫是歇斯底里，后者中的妻子，梅婷演的于文娟是隐忍洞察——相同点是二者均逼得男人窒息。

于是乎在浓黑的窒息里，人要想活着，总得喘口气儿。

陈道明演的宋建平是下班后不想回家，裹着风衣独自坐在海边石桩上吹海风；王志文演的严守一则是就想找个能聊上话的人透透气。

所以他与伍月，并不是精神或身体上的出轨，顶多算生活太沉闷窒息了找个人说说话逗一乐，伍月的柔弱堪怜在某种程度上又加深了一个男人对一个女人的保护欲，但实质上，并没什么，连生活太苦逼了酒桌上讲个荤段子的级别都够不上。

但一定要说严守一跟伍月这样下去是不是肯定还是没事，谁也不敢说。

人生最大的问题，或者说魅力，都在于它的不确定性。

所以上引严守一对着奶奶的自我“反省”也有这句“我跟她（伍月）到底怎么回事，我自己心里也不清楚”。

这正是《手机》这部剧的深刻之处。

但《手机》剧更深刻之处在于严守一后边儿对伍月的疏远。

剧到后边儿，伍月又跟严守一打电话，说她想参加“有一说一”主持人选秀。

这时女已离婚，男离婚后又找到了新人。

这段儿能看出严守一对伍月态度明显不如前边热情。

客气而疏漠。

再后边宾馆里伍月深夜打电话叫严守一来她房间，问有没内定的事，严还是客气淡漠。

伍月负气负痛道：“严守一，要从你嘴里听到一句真话，真难。

”（伍月指的显然不是这件事严守一的公事公办，而是严守一对她态度的大不如前。

女人在这些地方是最敏感的。

）这里边儿我琢磨，一是严守一面临事业上的大考验（“有一说一”改版），自顾不暇，已不像剧前边儿那样“还有闲暇”精神上遛个弯儿怜惜怜惜堪怜的女人。

二是他通过跟伍月的逐次接触，慢慢感觉到这既不是一个可以往深里聊透的人，也不是对味儿的聊者。

所以当那些怜惜消耗殆尽，如若还有能维持彼此关系的，那只能是默契和“投味儿”。

可是已不投味儿。

严守一到沈雪宿舍讲那个“狼和羊的故事”，他自己应该是“披着狼皮的羊”，伍月则慢慢嗅出“披着羊皮的狼”的味道，这或许是他最后在心理上情感上疏离这个女人的最深原因。

对于严守一——甚至可以直说对于王志文本人——这样的这些中年男人来说，吸引他的女人往往已不是罩杯，腰肢，长腿，脸蛋儿，而是一句话：呆在一起不累。

这世间有一说一难，要把“有一说一”里两个“一”字垒起来找一个“二”，也许同样难。

《手机》里有三个“二”：看起来没心没肺快人快语的“傻大姐”李燕儿，沈雪，以及被沈雪吐槽为“怎么比我还二”的牛彩云。

（不难看出编剧对“二”这一时下珍稀品种的“宝爱”^_^）剧里活得相对不那么累的男人是费墨，因为有个跳着脚笑骂他“老废物”的犯二老婆；被姐姐笑评为“你就喜欢二百五”的于文海，也图跟牛彩云在一起“不累”；然后主角严守一笑嘻嘻直言喜欢跟沈雪老师呆一起就因为沈老师是难得一遇的“真人”——沈老师当然一如通常地犯二般注解这俩字为：犯二呗。

严守一差点手舞足蹈地在沈雪宿舍煮咖啡，第二天上班掩不住的眉飞色舞走进办公室小马指出“严老师有情况”而严老师近乎羞涩地傲娇“谈恋爱，那是你们年轻人的事……”，以及头天晚上在沈雪宿舍这个老皮老脸的中年男人凑着“真人”沈老师涎着脸憨笑：沈老师，我觉着跟你能聊透，真的。

剧里王志文演严守一于无声处的泛泪是动人的，另一个于无声处的妙处是睡姿——他在沈雪宿舍上铺趴着酣睡如累极而眠的男童，眉宇间的疲累再也找不到；当沈雪唤醒他，他调皮地挤眉睁眼；起身伸个懒腰，吐露真言：“沈老师，我碰上你这么一个真人，有点儿可遇不可求的意思。

”可惜，可叹，可怕的是，当俩人在一起后，严守一发现沈雪大有李燕儿和于文娟合体的趋势——她倒是不像于文娟那么闷着了，随时像李燕儿那么大着嗓门问长问短；“侦探”功力也是丝毫不在于文娟下风。

于是乎走出围城的严守一重入围城，仰天一叹：“找半天，找了一侦探。

”于是乎严老师有了一深刻的感悟：“我真是有点儿含糊，这全世界女人怎么，变着变着到最后，都变成一个样儿了？

”难道真是应了那句俗语“婚姻是爱情的坟墓”？

剧里最后边儿沈雪一大家族人在电视里恰好看到严守一进医院看跟前妻于文娟生的儿子急救一场戏，颇有生硬狗血之嫌，可说为情节而凑情节的痕迹太明显；沈雪因之再不原谅严守一，于是二人婚姻告吹。

我想的是，耐人寻味的其实是后续情节——严守一并没有坚决要再去找到沈雪、要十分去挽留这段关系。

因为严守一内心知道，她已经不是他曾经喜欢的那个她了。

就如张爱玲小说《半生缘》，后半程倒是一出传奇甚至狗血的剧情，顾曼桢遭到强暴，于是阴差阳错与沈世钧无份。

但就小说前半段表现出来的性格差异——沈的怯懦狭隘，顾的个性要强，俩人可能也是没有好结局的。

性格，往往才是一段关系有始无终的最大最深最终的原因。

《手机》剧末严守一也许应该有一声叹息，这声叹息或许用严老师的饰演者王志文回答问者“你为什么40多了还不结婚”的一句答语可以诠释得再透彻不过：“找不到能聊的人。

”严守一迷失在婚姻里。

下篇：故乡友人红豆山庄通过观察严守一与费墨关系，尤其是在费墨的对比下，深刻透视到了严守一性格上的厚道、本性里的忠厚：“遇到一些棘手或者尴尬的事情，费老可以置之不理，严守一却必须把话说圆乎，以费老的自负对严守一的言不由衷必有不取之处，尤其在其名微之时处在严守一的光芒笼罩下，以其清高也必有鄙薄之心，但情感是越到后面越浓，自己成为名人了，才知道名人的艰辛，也更体会出了严守一的本心，反而榨出自己皮袍下的小来。

这点真是完爆电影版。

”确然，诗歌的至境只在“忠厚”二字，此老杜之诗千古第一也；做人的至境也只在“忠厚”二字，此守一之为人世间难遇也。

高傲的费老对学生刘丹解释知音和知己的区别——以严守一的“段位”，他在我费墨这里还够不上知音，顶多算个“知己”。

那么说到知己，通常有四个字“互为知己”，守一“谬承”费老“金奖”为知己，却未知费老对于守一，又算不算得知己？

前引友人红豆兄所言“情感是越到后面越浓，自己成为名人了，才知道名人的艰辛，也更体会出了严守一的本心，反而榨出自己皮袍下的小来”，真是深然！

不是深味剧集内蕴者不可道此语！

剧里前边儿费墨私下当着老婆李燕儿时不时不够稳重轻浮一把：我堂堂一个知识分子，总不能还不如严守一！

但剧到后边儿，费墨体验了名人的艰难，特别是在他某种意义上是“不宣而战”的“抄了守一的后路”——到“大家讲给大家听”录节目后，守一的反应竟是百般为他上下遮掩——对上则对段总赶忙说“费老的事儿我知道，他跟我说过”，对下则对小马蔡导儿等赶忙圆场“费老这事儿跟我说过”，这时费老心里应该是深深捉摸出了守一为人真正难得之处：太厚道了。

深刻认识到守一本性良善忠厚的费老，此时此际，足当守一之“知己”而无愧。

那么费教授对守一的知己之言，还有更深刻的一句，那就是对着来采访二人的记者道：守一这奶奶，不只是他身体上的故乡，也是他精神上的故乡。

守一与于文娟离婚后，疲惫得彻夜难眠；偏生屋里还来了鸠占鹊巢的不安分的“二位爷”——砖头和文海，撸袖揎拳大半夜捣腾个不亦乐乎。

于是守一连夜驱车，回到严家庄，当他在地里轻声唤“奶”那一刻，从心底深处自然漾开额头的温暖亮堂的笑，冲开了都市里刻给他的无法纾解的皱痕。

这一笑的舒展，迥有别于他之前很多时候那些职业性的疲累的笑。

这一刻守一笑得如同赤婴，我也真心为他笑了。

王志文在全剧表演最传神的瞬间，我以为是这一个——在严家庄奶奶身边，在老屋的床上，这个疲惫无处安放的中年男人终于安放了他的疲惫了，他蜷缩如婴儿的睡姿，那么沉酣，那么安稳，看得人太舒心，看得人太揪心，看得人太好过，看得人太难过。

严守一回到故乡，回到奶奶身边，安睡如婴儿，就如周杰伦歌曲《稻香》里所唱“童年的纸飞机，现在终于飞回我手里”。

守一在奶奶身边饱饱睡了个透，积蓄了新的力量重回都市，谁知日子就是问题叠着问题，解决了婚姻问题，又迎来了事业问题——“有一说一”节目被淘汰，严守一为了生存，不得不接受公司段总安排的新节目，化妆变脸秀。

曾经的清谈节目的炙手可热的主持人走到舞台上让人小丑儿似的打扮，严守一抹着镜子里的大花脸，眼里有泪，最后有笑，对生活的强暴，若不能反抗，那就妩媚装个笑：来吧。

这一刻严守一眼角的泪花，嘴角的自嘲，也是击中我的泪点啊。

某种意义上说，严守一被弄上舞台上扮大花脸，就类似费老从安静沉淀的书斋走向前台，在“大家讲给大家听”镜头前搔首弄姿。

为了生活，坚持自我，从来不易。

费老对着严家庄外起伏的山峦的一声轻叹“一时负气成今日，四海无人，对，夕，阳……”，就类似严守一对着镜子的笑中带泪，泪中泛笑。

在电视里看到心疼的孙子白石头不再“说话”了，像小丑一样在戏台上被人肆意打扮花脸供人笑乐，最心疼难支的，是奶奶，还是奶奶。

满头白发的奶奶颤巍巍站起来，拐杖撑不住她，她终于扑棱一下倒下了，摔趴在地上的老奶奶艰难直起头来，屏幕里，白头乱离，沧桑的老脸上，沟壑纵横，她伤心地流下泪来……奶奶给乖孙儿白石头“祖训三条”最后一条是“不违心”，这是做人的底线，是故乡的地平线；可是现在，白石头被逼着，不得不做违心的事了。

这对于严守一，是底线的突破，是回望故乡地平线的塌陷。

知孙莫若奶，所以奶奶瘫软在地。

泪……剧最后“有一说一”女主持人选秀，严守一沉默久久，迟迟不举牌。

最后，他终于缓缓举起号牌，面无表情：5号选手伍月。

这一个沉默久久，太有内涵。

这一个最后举牌，太出意外。

意外的至少有三个人：一是费老，费墨哪怕在成为守一“货真价实”的知己后，对守一的了解仍不免“有间未达”，所以他事后对守一坦承：“原来以为你是个凡人，你也想当英雄。

”——凡人，什么是凡人，凡人就是为了生活，挺不起脊梁，不得不听命行事。

二是段总。

段大可对着信心不定的赞助方信心满满打气：放心，我了解严守一，他是农民出身，狡黠智慧，充满现实。

他不会不听公司的话。

三就是严守一自己。

一直到跟伍月私下谈话，给她侧面透底牌时，他都暗示她这是陪太子读书，绝对没戏——可见即便那时他都认为自己也是理所当然会执行公司决定按段总意思举牌的。

但《手机》全剧最有意味最有深度的地方在于，最后一刻，严守一“突变”而为他自己似乎都始料不及的另一个严守一了——按费老的说法“要当英雄”的严守一、在他自己却是无比清楚知道应该怎么去做——“只是想说出事实”的严守一。

让我们一字一句对照截图，打出《手机》剧末严守一对着长枪短炮，从心底流出的大段台词：“大家好。

我是一个节目主持人。

我叫严守一。

我是跟我奶奶长大的。

我奶小时候一直跟我说：做人吶眼要看着路，嘴要对着心。

所以从小我就明白一个道理，只要有人的地方，就不可能有绝对的公正。

我们作为人，只能做到在心里边儿，寻求一份安宁。

所以自从我有独立思考能力的那天开始，我都会给他们带去快乐。

所以我真诚地面对每一件事，每一个人。

也希望能够真诚地得到回应。

自从我做了主持人之后，我发现我只能主持节目，我主持不了人，我尤其主持不了我自己。

熟悉我的观众看我的节目，一定会在这么多年当中，逐渐地意识到我的这种变化。

也许我们作为人，没有这个能量，也应该说没有这个权利去改变世界，但是我觉得可以面对自己，可以改变自己。

我跟大家说的这些事情，好像跟我即将要宣布的那个事实，没有什么关系，其实它有内在必然的逻辑。

我说出这样的事实，就是为了获得心里边儿的，一份安宁。

真的，我主持不了公正，但我希望我能够主持自己，让我的心能够平静下来，安宁下来。

”《我们无处安放的青春》里，父亲去世，蒙蒙的“山，崩了……”，但“山崩”也让她从此真正开始成长；《手机》里，最后奶奶去世，守一身体和精神的故乡崩塌了，但“地陷”也让他“蓦然醒悟”，如何真正“主持自己”，面对自己，找到心里边儿的平静安宁。

守一对费老说，特想去看看那个水边的国家爱沙尼亚，看看爱沙尼亚的夜幕是从哪儿落下的。

某种意义上说，费老的爱沙尼亚就是守一的严家庄。

奶奶就是爱沙尼亚。

奶奶过世了，故乡崩塌了。

守一于是远走他乡寻故乡。

其实呢，“浮生如寄谁非客，到处心安即是家。

”如果我是费老，我会在他千言万语化为四个字“想念守一”的短信后，再添上这么一段儿话：“守一，你又何须远赴爱沙尼亚寻求故乡。

故乡早已在你的心田上。

守一，你不再迷失。

”荞麦花开写于成都2015年8月26日

严守一的成功并没有像剧中的人那样让人羡慕。

反而他的成功我更觉悟得是在衬托其它人的幸福。

费墨虽和李燕天天吵吵闹闹，偶尔还会被李燕挠伤。

正是因为有这样的吵闹才能使他们的婚姻继续经营下去。

至少像他所说，他对李燕没撒过谎，就算撒谎也会被李样逼的实话实说，有一说一。

费墨说知音难觅，知已难寻，而李燕只是他的伴儿。

这人啊，没知音没知已都能活，但没了伴儿，这可不好活。

所以，吵吧闹吧，都没关系，至少这样还能沟通，至少这样才能知道彼此的感受，至少这样才能过的下去。

于文娟贤惠，孝顺，善良，识大体，事儿少且懂事。

也正是她的这种心知肚明而不说才使得严守一谎言越说越习惯，越说越爱说，越说越一发不可收拾。

最后导致严守一不再是她以前认识的严守一，导致婚姻破裂。

不管怎么说，严守一虽做事圆滑，但为人较为低调，对谁都是一副谦虚的模样。

关爱自己的家人，虽对妻子撒谎但也是本着多一事不如少一事的原则，对妻子还是很疼爱的。

只是沟通出现了偏差，从一开始的一点点到越偏越远。

黑砖头的戏确实让我们眼前一亮，让我们笑语连连。

他的风头完全盖住了主角。

我都跟着学会了河南话，纯朴的农民形象，高端的娱乐精神，让我们爱上老路他们这一伙人。

牛三斤和吕桂花，其实开始挺幸福的。

如果牛三斤不是因为下岗，吕桂花不是因为心气那么高，那么也能现世安稳的过活。

牛三斤牛三斤，你的媳妇叫吕桂花，她打电话问问你，最近你还回来么。。。

那时多纯啊。

我相信他们没离婚的原因不是因为牛三斤中风而可怜他，是因为他们之间有爱。

于文海和牛彩云活在自己充景的生活下，虽有些不着调，但他们的这种不着调至少让自己生活的快乐。

我是羡慕她们这种快乐的。

特别是牛彩云，活成她那样挺好的。

像于文海说的那样，跟你在一起不累。

能让人和你在一起不累真的挺不容易的。

奶奶是严守一的精神支柱。

奶奶的戏份不多，话不多，可她的一句话顶一万句，每一句都是在教给我们做人的道理。

她一辈子活的不容易，带大两个孙子。

可怜天下父母心，她爱他们，她想他们，想着他们好，想着他们的事业，家人，想着不让自己成为他们的累赘，而到临终前还想着不能给他们添麻烦，没能见到自己的孙子最后一眼。

奶奶最后临终的话，每一个字都朴实的暖人心。

让人泪流不止。

严守一喜欢回忆，回忆自己的小时候，回忆严家庄。

虽然那时候的生活苦，可他觉得那是他最幸福的生活。

没有表里不一，有一说一。

纯净的天空，纯净的大山，纯净的人们。

让人活的不累，活的轻松。

在北京虽有事业，有大房子，有车子，有地位，可是他发现那不是自己。

他不停的在回忆，回忆自己第一次打电话，回忆第一封信，回忆那时的吕桂花，那是他心中第一次喜欢姑娘的标准。

当伍月去找吕桂花拿钥匙时，吕桂花看到伍月时有一种恍惚的表情，文海解释了她的这种恍惚，对彩云说，你没发现你妈和她有点像么。

那时突然明白严守一对伍月那心存的一点爱意也只不过是因为他想极了过去。

把伍月当成过去的吕桂花。

如今的这个社会让我们都有点找不到自己。

多多少少大家都会回忆当年的青葱岁月与当年的纯真。

当我们做着不是我们想象的自己，当我们发现曾经的伙伴也变得让我们不认识，当我们知道无法改变而不得不向生活妥协时，才发现原来我们都是严守一。

这个时代，沟通似乎方便了，却通常无话可说，或者欲说还休。

欲说还休，只好闭嘴。

电视剧戛然而止。

语言也随即到达尽头。

一开始闹哄哄，最后是寂寥。

又一个春节，窗外焰火繁华。

费墨无话，写下一条短信：想念守一。

沈雪放弃了严守一，嫁给了一位手语老师。

因为他们可以“用心交流”——这是对语言的讽刺。

老太太死了，最后留下一些话，谈论的是黄豆分配的问题。

老太太的死是结束一切的推手。

繁华过后，归于平静。

真正出走的，也只有严守一自己。

他去了爱沙尼亚。

为了这个奇特的名字，为了去看一看那里的夜幕如何来临。

再见了，语言。

这部电视剧，两条线，北京和严家庄，还是在强调乡土以及城市之间的关系，就像一条脐带连接着。

但问题是，现在他们断掉了。

无论矿灯还是奶奶。

最终的情节点扣住了严守一的童年阴影。

小时候，白石头——严守一偷瓜，出卖了朋友张小柱，他心里留下疙瘩。

他是不是要道出真相呢？

真相到底对谁重要呢？

严守一一体两面：严守一是正面，白石头是反面，这也正好构成了一个人。

最后他要选择是不是要继续下去。

换句话说：严守一如何处置白石头与严守一之间的身份关系。

白石头与严守一，是城乡纠葛，也是心灵纠葛。

严守一从农村出来，练就了一套明哲保身的实用主义本事。

节目名字叫做有一说一，却根本无法实现。

他最后的决定，并不是为了揭示真相，也不是为了伍月，而更有可能出于自私的动机，为了找到自己“内心的平静”。

他说：当了主持人之后只会主持节目，而不会主持自己。

必须承认，这是个坦诚的发现。

但媒体呢？

他们盯着的事情是，监控录像拍摄到了：严守一进入过一个人的房间。

媒体不不愿意相信什么都没发生。

剧情里，对探讨了一些问题，都体现在“有一说一”的选题上。

比如：人能不能撒谎；比如：朋友啊，朋友。

都是有趣的选题。

刘震云在电视剧里有一段出场，直抒胸臆阐述了一下“朋友”。

他讲：“有朋自远方来，不亦乐乎！

初听起来这是非常高兴的意思，再一想，这其实并不是一句高兴的话，证明这个人的身边没有朋友嘛！

朋友要面临四个变量：你变了，我变了，钱，遭遇困难。

这个表述，结合刘震云等人的生活，值得回味。

关于朋友的话题，精彩的是费墨和严守一的关系。

严守一说费墨几乎是自己唯一的朋友，除此之外就是童年的张小柱。

但是费墨怎么想呢？

一个知识分子，还是看他不起。

这其中的，都是欲说还休。

两个人坐在池塘边，都不知道如何交代。

但这是很真实的人与人状态，算难得了。

李燕这个角色非常庸俗，也反衬了费墨的生存状态。

她最关心的是伴侣的性能力，赚钱能力。

一开始要巴结严守一，费墨出名了，她又要嫌弃严守一。

严守一换媳妇，她调整策略，立刻结成同盟，至于对方是谁，并无所谓。

伍月在电视剧里更独立要强，随时都很理性克制。

跟骨子里的穷人思维斗争，最后却也只能一走了之。

关于手机呢？

手机是我们时代最重要的现象。

“一机在手，在劫难逃”，当然，精彩不止于此。

媒介是人的延伸，媒介揭示了人，也塑造了人。

它让人欢欣愉悦，也制造了危机。

手机让语言在空中飘荡，人心同样如此。

这个时代，沟通似乎更方便了，却通常无话可说，或者欲说还休。

欲说还休，只好闭嘴。

注：翻出来的旧笔记，几年前写的。

我喜欢这部电视剧，它比电影手机要好很多。

简单地说，就是它实实在在四平八稳地讲了一个故事。

它是瓶好酒，只是掺多了水。

可是搀多了水的好酒，还是好酒么?对比电影，电视剧中的是貌似王志文的严守一，而电影里的则是葛优。

电视剧中的严守一是个人。

他聪明谨慎，八面玲珑，有责任，有担当，又无奈。

严守一不是简单的出轨者，对文娟，他有心机可也尽了责任，即使她的家人基本上是无理取闹；只是婚姻已经到了波澜不惊的阶段，他也无力回天。

不是不爱，无孤寂。

对五月，他克制，即使干柴烈火，可他心里明白，麻烦；对费墨，他担当宽容，即使费墨对他有骨子里看不起和利益冲突时的背叛；对沈雪，他包容，即使沈雪单纯到傻逼的程度，。

只是对于生活，严守一已经入戏太深，这是他的悲哀，也是他的宿命。

东东枪说：把范儿做足，认赌服输。

陈道明的费墨，是一个貌似清高，实则自卑的男人。

赠电脑，赠卡，与李燕，我们看到了了费墨的清傲之下的计较与小格局。

他傻么，他不傻，可是见到了利益，他也糊涂，虽然只是小糊涂。

可他不应该，他是费墨，他傲，他清，他高啊。

陈道明拿捏的真好。

梅婷的文娟也要比电影中的文娟更有戏，她美丽，内敛，睿智，外柔内刚，波澜不惊。

电影里的文娟更像一个家庭妇女，而非严守一的灵魂伴侣。

就这样的好女人，你严守一也不满意？

也正是这样，电视剧要比电影成功，电影中的出轨是水到渠成，电视剧中的缘尽是无可奈何。

刘蓓见老了，更年期的李燕，她基本上是本色演出吧。

俗，傻，楞，有心机，不抗事，典型的家庭妇女啊。

电视剧里展现的是这个些人的生活，波澜不惊的。

可是，我们的生活其实就这样，你以为你活明白了，其实吧，都糊涂。

没有谁一定是陈世美，谁一定是秦香莲，都是老百姓。

砖头哥和文海的创业线，吕桂花牛三斤/文海牛彩云的感情线明显是拉长电视剧内容的水。

特别是，砖头哥的表演精彩程度可以媲美刘老根中的丁香姨。

可惜的，这几条线太跳跃，你刚刚要入戏，他就他妈要用一计，给你扎醒。

所有的一切都是旧有价值观的落幕和悲剧的不断重现。

《手机》这一电视剧从手机来切入故事的开端，围绕着手机主人公之间发生着不同的矛盾和冲突。

严守一与伍月其实是一类人，虽然是不同的身份但是都是在社会中被挟持的弱势人群。

严守一在和沈雪的宿舍对话讨论中说到其实社会中只有两类人，一是羊二是狼，有些羊想伪装成狼，为了不被狼吃。

有些狼伪装成羊，为了吃羊。

但是严守一说自己是牧羊犬。

这一点的本质上面其实严守一是代表着精英阶层（高级打工人）所谓之牧羊犬他和伍月的相同处在于他们都是被社会上层人群所挟持，但是内心却坚守着自己的本心。

伍月在剧中没有做出对任何人不好的事情，但是为了追逐严守一，两个人的结局只能是飞蛾扑火。

在价值认同中伍月和严守一是一种人，即不得罪任何人也不伤害任何人，即生存的自我价值的最大实现，但是严守一在于他妻子生活的这些年里没有实现直到遇见伍月，伍月和严守一从某种程度上来说再相遇之前都是在社会中随波逐流，直到双方所遇见。

严守一和伍月的分离是社会价值观所不认同的结果。

严守一与妻子的婚姻结合从一开始就是搭伙过日子，严守一对于其妻子的感情也是在于自我价值的最大实现，包括对于所有人，只有严守一与伍月相遇才是两个人体会到了惺惺相惜的感触。

电视剧里面讨论了新时代媒体，描述了城市与农村的不同面貌，以及娱乐化。

通过以严守一为主人公等不同社会人物面貌来描述社会的普遍矛盾。

通过严守一这么一个和稀泥的主人公来体现个人英雄主义，当然也不能单纯理解为个人英雄主义，探讨了现实社会中深层的矛盾，“皇帝的新衣”包括剧中对于伍月的描写。

手机是电视剧中的眼，电视剧对于伍月和刘桂花的描写才是这个电视剧中的魂。

伍月和刘桂花都是不同时期89年前后不同时期的一种精神上的纯真，是不同时代背后的相似场悲剧。

这种悲剧，在严守一上面也有体现。

另外电视剧里面对于严守一新任领导描述将中国人情社会领导形象刻画的入木三分。

比较落伍，现在才断断续续看完了电视剧版的《手机》，无所谓王道组合演得怎样了，这个剧情让我堵得慌，特别是看完后，一度感觉自己比严守一还迷茫，全然没有电影版的冷幽默味道，我体味到的更多是无奈和酸楚。

之前黑砖头的插科打诨和牛彩云的耍宝似乎都只是一种调剂而已，再怎么调剂本片的主色调也是灰色的，我更愿意把这部剧看作是一悲剧。

看完后不舒服，但不是说拍得不如电影版，而是各有各的味道，要说娱乐精神的话冯小刚的那部是当仁不让了，而这部电视剧篇幅大，似乎想传递更多更深刻的东西，也许也更接近刘震云原作的精神。

严守一是一个当今社会的成功人士，他也不是一坏人，可是他仿佛并没有找到真正的幸福所在，最后他不知去哪里了，或许是去爱沙尼亚找寻他那片心灵的净土了，越看到后面越觉得他这人活得拧巴，纠结，累啊。

表面上严守一圆滑世故，左右逢源，不得罪任何人，想让周围的人都满意，结果最后完全迷失自我了，有鸡飞蛋打的感觉，虽然结尾他说了大实话，但仿佛也是有点身不由己，只为救赎自己的灵魂。

从头到尾他就把简单问题复杂化，那个纠结的拧巴劲看得我心里头都揪成麻花了。

他比那个费墨还恼火，那个人顶多是在知识分子的清高和人世间的名利中挣扎一下，而严守一却要在所有自己编织的谎言中挣扎，而且越陷越深，欲罢不能。

他习惯说谎，但撒谎和圆谎的本事太弱智，那个伍月一喊他他就出去，那女人既不是他的红颜知己更不是情人，最后看完感觉严守一也像是一个被利用的棋子。

不晓得咋回事，看到这个角色心里就堵得慌，或许是这人切中了我们的心里深藏的一个死穴，我们何尝不是在自己编织的无间地狱中挣扎，我们不是名人，内心与表象的反差没那么大。

但是那种纠结的感觉却是太普遍了，很多时候我都觉得我是在自己和自己过不去，但是又跳不出那种怪圈。

我知道我看完后为什么心里那么堵得慌不写点东西过不得了，我在咒骂严守一的时候其实是在咒骂心里的那个严守一，我在替他遗憾惋惜的时候其实是在为我内心逝去的激情和洒脱而惋惜，就像剧中伍月的前老公的观点，人很多时候就是一电脑程序，我们自以为活得精彩，结果就是按照上帝安排好的程序在运行，如果原始程序都是错误的，那我们就是越挣扎越悲剧。

我就是这样一个悲观的人。

李安说每个人心中都有一个断背山，我说其实每个人心里都有一个严守一。

活得累，活得拧巴，很多时候我只能自己骂自己——活该。

不想谈论这部剧拍得好不好，但单就严守一这个角色来说，我觉得是深入人心的，这种不痛不痒的结局看似是个败笔，但仿佛是把另一种悲剧演绎到了极致，这世上或许根本就不存在什么陶渊明了……

当王志文遇上陈道明，两位深邃而决绝的至高艺术家将本剧的魅力尽显且无限绵延，回味绕梁，内心之感触回荡翻转……剧中有社会之浮华，江湖之身不由己，亲情之深切，爱情之真挚，人性之转变，可笑，可叹，可回味，可深思。

严守一的哥哥黑转头一口河南腔的自大而滑稽的幽默，严守一深谙生存之道而后的醒悟我心，费老的睿智以及在关键时刻的怅然把握，于文娟深远而无声的爱，奶奶深明大义，真挚朴实将此剧搭建成一个充满魔力的巧克力盒。

不同的人，看到的不同，得到的感悟自然也不同。

本剧的最后一集让我哭了很久，源于奶奶的叮嘱，那是发自心底最真挚的召唤，那是对一颗赤子之心在尘埃中翻滚太久最温心的洗涤。

奶奶说：“想让老路喊丧，别人给两盒烟，咱给四盒。

石头，不要哭，没用。

让严实7岁上学，因为石头就是6岁上的学，总受人欺负。

砖头，在北京呆腻了就回来，怕你在外受欺负。

最后说，文娟，无论你在哪，都是奶奶的孙女。

”为了生存，优越的生存，严守一八面玲珑，深谙世事，久了，看不到自己，也听不见自己了。

当我看到严守一和儿时一起偷瓜的张小柱喝醉，道出自己儿时的三个理想“1.想当厨子，冬天可以守在炉子边，暖和。

2.想当戏中敲锣的，声音能穿过整个村，过瘾。

3.想当乡村教师，讲完课，就让他们都自习去。

”其实这些，都是他想留在奶奶身边，因为奶奶最大的心愿就是希望石头可以娶个媳妇，起着自重的自行车带着奶奶去赶集。

只是，严守一做了中央电视台首屈一指的主持人后，整日的公司内部调整和收视率都已淹没了奶奶的召唤和自己内心最纯净的声音，稀少的电话和不多的回家，即便是最后，他也没有及时陪伴。

人么，没钱忽然有钱了总是会飘的，是不是头晕目眩，目中无人似乎也不由自己了。

可是吧，出了事情，解决不了了，才能看得见自己，听得见自己的心声。

想起自己往日最惦记的人，最深爱却亏欠最多的人。

所以，无论以后是多么巅峰，都别忘了自己最真诚的初衷，是想让谁幸福，多多陪在谁的身边。

权衡自己，也成全自己。

感谢正在读这篇文章的你，因为其中的“你”也如同费墨般和我是最至诚的朋友和知己。

我想和费老一样，安静的推一推眼睛，目光凝视无人的一旁，道一声：谢了。

---砖头哥语录-啥事都离不开我，麻烦，家里来了客我都照顾不了。

这位是……费教授大驾光临，未能远迎，多有得罪，请多多包涵。

费教授慧眼识英雄啊，既然遇到真人我也别谦虚，我是真被埋没了呀。

去倒点儿水去，在家还拿自己当主持人啊，这儿，我主持。

费教授，家父可好啊？

……很尴尬就像我家那条狗，我也挺喜欢它地。

但主要让他看门儿，如果光喜欢那条狗我喜欢不起来。

费教授我说地比较深刻，你能听明白吧。

咦咦，我地亲奶来，费教授你不简单，咱俩能说上话呀，在村儿里啊我说话他们都听不懂，我很孤独也很寂寞”美学你是专家，挠伤我是专家，你这个血丝一看就是挠的。

（严守礼到村部接电话）这人忙真不是好事儿，都离不开我，真烦人。

（派出所找你）费教授你自己回俺奶家吧，政府的事儿我不敢耽误。

（是严守礼大哥吗）我不大哥你大哥，你就别笑话我啦……你开什么国际玩乐啊，你敢冒充派出所我举报你，信不。

我和北京发生贸易了。

（不懂），无知。

跟泥们这些，不懂历史地，没法谈。

猪老弟你莫怪，今天我不把你卖，明天你也是道菜。

猪啊、羊啊送到哪里去。

一般人我不告诉他你说这手机是不是一手比一手便宜啊，那我来个三手滴。

快打开手机，别耽误人民送币！

三十六计揣在身，我本逍遥一农民。

谁也无法拦住我，飘飘摇摇下凡尘。

这里边有个女的说他不在服务区，那他去哪个区啦？

死了才是事迹，不死就叫事业了。

哎呀，我的my god ！

对我很不尊重嘛。

奶要不糊涂我能垂帘听政么。

我以为你长得很丑，没想到你长得很beatuiful。

他没来，那就是他有比好东西更好的东西。

老将出马，一个顶俩。

老将一撤，俩顶一个。

丢人的叫选秀，不丢人的就叫选美啦。

---是砖头哥吸引我看这么无聊的电视剧我极少看电视，那天出差在酒店刚好《手机》第四集，演到开篇语录这段，很有意思。

这几天稍闲，就一口气看完了。

除了砖头哥和牛彩云，其他都是无奈。

男人：喜欢费老这个人：潜心学术博学感性，沉稳豁达无畏无求。

虽然不喜欢守一这个人物，却极其羡慕这两个男人间的君子之交。

很能理解男人的孤独与无奈，唉那我也没办法，只能深夜表示同情了。

（PS问一句，现实生活中有费老这样的人吗？

为什么我没遇到过。

and我郑重地决定自己做费老了。

第一步是否先从考个博开始呢？

hoho）女人：可以说这个剧中没有塑造一个好妻子，可见作者对女人是失望的了解的。

李燕儿虽活泼开朗但好事八卦、于文娟虽贤惠内敛但性情抑郁；伍月貌似知性却工于心计自以为是、沈雪虽简单纯洁却难免流于世俗。

牛彩云算唯一还不错的，虽然2但却真；如果她30岁40岁还能保持本色就很难得。

对，还有吕桂花，一个女人这么要强作甚呢，非要与命运抗争，到头来一场空。

可谓庸人自扰。

剧中的奶奶是个好女人；活泼可爱，不多言但句句蕴含着大智慧。

如果有爷爷这个人物，那无疑他将是最幸福的。

可能世间好女人太少，一旦出现的时候却不知道该由怎样的男人来承载这一份幸福，所以没有爷爷这个角色；亦或是男人生来就是可悲的，无大福消受。

总之这个八卦的片子不是每一集都像第一眼的第四集那么好看，虽然我前两天推荐了，如果你还没看的，又比较忙的还是谨慎吧，36集呢不是小时间，那些无聊女人们的叽叽歪歪还是占了不少篇幅的。

我想给3.5颗星。

由动作，至语言，至山歌，至书信，至电话。

后来又有了手机。

人与人之间的沟通由难转易，现如今，又似乎由易转难了。

这难，大约有两种原因，一是无话可说，二是说的太多。

电视剧的前几集里，于文娟追着严守一想跟他聊聊他工作上的事情，他百般推托，看得人为之气结。

夫妻本是世上最紧密的关系，怎落得话也不愿多讲几句？

后来离婚后严守一孤身一人回严家庄见他奶奶时，与他奶奶袒露道，他们心里明白，结婚多年，其实已经没有话说了。

那一刻的他孤独，疲惫，显得分外可怜。

半生中他凭着一张妙口想讨所有人的好，到了最后也只有承认，原来越亲的人与他变得越远，别人累，他自己也累。

要说开始把人分成“说得上话的”和“说不上话的”两种，或许是人一种长大的标志。

小时候看谁都一样，顶多分成个对自己好的和不好的，大了之后开始有想法有坚持有自己的思维体系，就开始觉出自己与别人的隔阂，和有些人或许相谈甚欢，和有些则言不投机。

现代社会人长大学会的第一个词是“应酬”。

和那些原本说不上话和没话可说的人没话找话，说出来的话还要周到得体，这便是应酬。

说到应酬，严守一该是其中翘楚。

然而生活里应酬的多了，就难免成习惯，也越来越得心应手。

于是面对着一些本不应该应酬的人，也不禁生了些应酬的态度，哪怕在亲人朋友面前，也开始分不清究竟几分真情，几分应酬。

严守一与费墨的友情乍看敦厚，从某种意义上却是建立在严守一一句逢人便说的应酬之言上——所谓“我在电视上说的那点话，其实都是费老教的”。

至于后来费墨地位提升，面对严守一又自觉有愧，友情方显重量，这里便不再多言。

生活里太习惯了言浮于表，口不过心，回了家便有些不知如何自处了。

语言搭起的是生活的架子，这其中的内容，总习惯自己钻研摸索，不会与人交心。

便难怪牛彩云转述她父母闹离婚时判官的一句评论，这年头，谁和谁有共同语言啊。

所以严守一一生谨小慎微，如履薄冰，回了家也不改四处逢迎八面玲珑的作风，一口一个“你好好休息，多注意身体”。

可应酬毕竟成不了生活，体面话的背后便是刺耳的空空荡荡。

无话可说，也是自然。

无话可说便不说话，或许在牛三斤和吕桂花家里还能勉强施行个二三十年，在城市里，却是一刻也行不通的。

城市里终日熙熙攘攘，尽是你言我语的往来。

而这部电视剧，便是活脱脱的一部关于说话的百科全书，人与人之间各种谈话，从巧言令色，空言大义，到言简意长，欲说还休，凡所应有无所不有。

这其中手机的角色最是耐人寻味。

它不仅是某种载体与象征，更是种催化剂，催化着人与人之间的隔阂与矛盾。

严守一第一次到伍月家时，手机不合时宜的响起，本还算自然的场合，严守一随口撒的一个谎，却俨然把它升级成了一次精神出轨，空气里本是些微的暧昧因素，因为一次手机的查岗而变成明晃晃的刺眼。

这是沟通的便捷与廉价给现代人增添的负累，沟通的太多，才有了秘密，实时的联系，才更有了隔阂。

于是用手机联系起来的一对夫妻，总是丈夫心虚，妻子心慌。

这个问题往大了说，便是现社会的信任危机，是这个时代的孤独命题。

然而问题归根结底，总不是手机的，而是人的。

隔阂也不只是人与人之间的，更是人与自己的。

孤傲如费墨，圆滑如严守一，都免不了自己和自己较劲，用刘震云的话说，就是活得拧巴。

人要对别人真诚，就要先对自己真诚。

口乃心之门户，先有心才有口，口浮于心的关系，总难禁起人事的变迁，岁月的考验。

于是剧末时伍月出走，把手机留在了桌上，妙口生花的严守一，选择了一个语言不通的水边国家，寻求心灵的暂时安宁。

电视剧的最后，编剧给了一个称不上答案的答案，那就是沈雪结婚时，新郎用手语说的“让我们用心灵沟通”。

这个答案有些俗套，也有些大，相比之下，大结局的几组镜头给出的例子似乎更加鲜活。

牛三斤中风后给吕桂花煮的面条里下了两个鸡蛋，几十年前是两个鸡蛋让吕桂花决定嫁给他，几十年后又是两个鸡蛋让这对半辈子没有共同语言的夫妻决定相守到老。

这是全剧最让我热泪盈眶的镜头。

严家庄里于文娟最后给严守一披上了一件外套，费墨在春节里发了一条“想念守一”的短信，那一刻的真情经过了岁月的淘洗，是不假言辞的真心。

前些天和朋友打牌，不知谁的手机响起，铃声酷似往昔。

在那一霎那往事袭来，猛然想起了从前接起某些电话的某些心情，恍神间依稀仿佛得到了些什么，又失去了些什么。

回过神来继续打牌，说不出什么感慨，脊背竟些些发麻。

这或许便是手机的力量。

它象征的是人与人之间的联系，交流，沟通——有些时候它意味着麻烦，更多时候它意味着人与人之间的无限种可能，以及生活之所以为生活并值得热爱的全部理由。

而千言万语褪色后，无论留下的是碗里的两个鸡蛋，是节日欢聚时斯人远矣的空空落落，抑或只是偶然想起往事时脊背间的隐隐发麻，总都是珍贵。