扶桑花女孩

纪美子出生在一个世代都从事煤矿工作的家庭里，为了改变不去矿场工作的命运，她没有整天等待好运降临，而是积极寻求改变，在改变中改变自己的命运。

当娱乐中心从东京请来了舞蹈老师时，纪美子看到改变的机会来了，她从学舞蹈那天开始一切都听从舞蹈老师的指示，不向舞蹈老师发问，不顶嘴，再辛苦的训练都不喊累，并且乐在其中；在学舞蹈的过程中，纪美子慢慢明白，舞蹈就像手语一样，每个动作都有含义。

纪美子对舞蹈的热爱遭到了妈妈的反对与泼冷水，妈妈认为她供纪美子读书，纪美子就要听她使唤；纪美子决心要学舞蹈，尽管学舞蹈的过程不顺利，她没有把过错怪到妈妈的头上。

无论多么艰苦难熬，纪美子学会了在舞台上始终面带笑容，因为她坚信跳舞娱乐世人也很有意义。

和《花与爱丽丝》一样，苍井优的舞蹈又一次起到至关重要的作用，那次是摄影师，这次是妈妈，芭蕾舞对草裙舞。

说实话，她跳舞的技术不算一流，但她身上那种气质，安静，清纯，自然，有点像矿泉水的感觉。

我觉得女孩子就该是这个样子。

60年代日本没落煤矿小镇，新旧时代的交替，一群为谋生而跳舞的女孩，一个外来女舞蹈老师，一个四处碰壁被嘲笑为天方夜谭的渡假村计划。

就像所有励志电影的标准配置一样，《扶桑花女孩》开篇就就把所有背景交代了个一清二楚。

在电影批量生产的时代，这样一部没爆点的励志片很容易就落入俗套模式化的深渊，但庆幸的是该片不拖沓、不散漫，讲故事也清晰利落，就算煽情，也不令人反感。

用青春、梦想之类元素煽情是全球导演都爱好的手段，这部电影不易让人起腻的主要原因是它能将感情掌握到最好，笑点泪点煽情点恰到好处，不会有2%不足，也不会过犹不及。

另，苍井优在《扶桑花女孩》中的表演十分亮眼，演技就像她的人那样不俗气。

看完这部决定顺道看看也是关于good old day的《永远的三丁目的夕阳》。

会看这部就是好奇它到底有什么过人之处？

几乎横扫2006年日本各项电影颁奖，获得日刊体育电影大奖、报知电影赏、横滨电影节、日本电影旬报、日本篮丝带电影奖、每日电影奖、日本奥斯卡奖等8个颁奖礼的最佳影片。

事实证明大写的实力温馨动人笑中带泪却又不困于尘俗 为了拯救矿场敢于坚持的女孩们以自己的热忱和舞蹈紧密连接在一起 无畏任何的那种精神 哪怕被误解也要勇敢做自己 坚守自己的想法 青春不就该是这样的吗 美好奔放大胆尝试 即使有缺憾也不会放弃一丝一毫

苍井优这张好美啊

看了《扶桑花少女》，整个电影是一个旧旧的调子。

喜欢它因为苍井优……外表像植物一样宁静。

内心像大海一样汹涌。

感动于喜美子和早苗的友谊。

集体照的时候，喜美子在早苗耳边轻轻地说：谢谢你拉我学跳舞。

轻的她没有听到……后来，早苗因为父亲失业被迫远走他乡。

被打得鼻青脸肿的少女，躲在壁橱里哭着说：是我不好，我爸爸今天被工厂解雇……泪奔。。

为什么，失意要一个无辜的孩子来承担？

喜美子要和她一起退出。

早苗说：那样你就不再是我的朋友。

接下来的一段话是我最感动的，没有不甘，安于命运……只有共同的梦想。

早苗同大家告别，喜美子没有来，早苗很肯定地说：她最受不了这个了……然后在山坡上挥着手道别……很土的镜头，就是这样@_@很久以后，早苗寄来了包裹：两朵扶桑花喜美子的老哥托付妹妹的情景。

固执的妈妈最后说：我一直以为起早贪黑拼命干活才叫努力工作。

现在，像我的孩子那样唱着歌跳着舞让大家快乐，不也很好吗？

《扶桑花女孩》是一枚包裹在糖衣外表下的催淚炸彈。

溫馨喜劇的包裝之下，深埋著日本不同世代價值觀的沖突，在地文化與工業化、都市化、美國化（以草裙舞為象征）的沖突，以及現今日本人對“good old day”的無限眷戀。

影片取材於真實事件。

昭和40年(1965年)，石油逐漸取代煤礦成為主要燃料能源，昔日的煤礦相繼關閉，無數的人失去了工作。

以采礦為生的日本福島縣磐城市也面臨產業沒落、礦坑關門的危機，煤礦工人面臨集體失業。

故事正是圍繞著礦山人為擺脫這一困境的努力展開的。

實際上，早在1956年鳩山一郎執政時期，日本即制定了“電力五年計劃”，進行以電力工業為中心的建設，並以石油取代煤炭發電。

經營了一百多年，培育了一代代礦工和礦工文化的磐城的日漸雕敝，幾乎是這股大潮的必然結果。

但是，成千上萬長於斯、賴於斯的煤礦工人，卻不得不為這股浪潮埋單。

同樣在90年代末經歷了以“抓大放小”為口號的國企改制、幾千萬下崗職工的中國人，應不難理解這一轉型過程的痛苦。

電影中亦有這方面的展示，但畢竟是溫馨小品，對於當年工會鬥爭的酷烈，不能盡萬一。

電影在這裏作為記憶再書寫的機制，是要盡量縫合歷史的傷口，而為了縫合這傷口，影片把礦山男男女女、老老少少在尋找生機中體現的堅韌、頑強、陽光作為表現的重點，也就不難理解了。

片中蒼井優的母親，是老一代礦山人的最集中體現。

她的丈夫獻身於無底的礦洞中，她的青春胴體也被一生的粗重勞動消磨得死氣沈沈。

但她毫無怨言，因為她深愛著這個礦山，深愛著丈夫獻身的事業，她認為女人的本分就是任勞任怨、幫襯丈夫、撫養子女。

當面對這“衣不蔽體”的草裙舞時，她深以為恥，並蠻橫地阻撓女兒學習。

而蒼井優飾演的紀美子，雖囿於視野和家庭教育，也有保守的一面，但隱隱約約的自主意識已經在心底萌生，因此當遭遇母親的強硬阻撓時，她沒有順從，而是喊出了“我不要像你一樣過一輩子”的聲音。

對於舞蹈，她最初抱著無可無不可的態度，真正撼動她心靈的，是平山老師那一段舞蹈(導演選用逆光拍攝，襯托出了舞蹈的唯美，很有《花與愛麗絲》裏面的感覺)。

可以說，她是為純粹的美吸引過來的，而最後，當她在磐城父老面前solo她靈動的舞姿，展現她熱情而又羞澀的笑容時，她自己也成就了一種純粹的美。

如果說蒼井優的美是小荷初露的美，那麽早苗的美則是紅藕香殘的美，美得那麽酸楚、那麽惹人憐愛。

她是個有夢想的女孩，當機遇來臨時，她比別人都更主動。

猶記得盛裝合影時她的激動，叨念著要把雜誌當寶貝一樣收藏起來，猶記得她在弟弟妹妹前展示自己的裙裝，甜蜜地像一只來回穿梭的小燕子，而夢想就在最高處猝然隕落，破碎的裙衣下是觸目的傷痕和一雙驚恐萬狀的眼睛。

如果說電影的高潮部分——車站留師——的催淚效果多少被我的提前預料破解了，那麽，早苗與平山老師的道別卻是我猝不及防的：當早苗遠遠地對平山说出，感謝你給我最快樂的時光時，我的淚突然就下來了。

我可以想象平山到來前礦山單調沈悶的生活，那種沈悶扼殺任何一種對浪漫、悸動、美的想入非非，而當這些東西突然不期而至時，哪怕是瞬間擁有，哪怕是宛如春夢一場，此生亦值。

平山老師象征著一種外來力量，來自都市的風。

她的過去神秘不可知（電影略去了她的歷史，我以為是處理地很妙的），她的笑裏藏有幾分滄桑，她對礦山起初的態度也滿含著不屑和抗拒。

但她的心最後還是被這群“礦工之女”的純樸與執著融化了。

已經進入後工業社會的日本人，在觀影時完全可以把認同點落在她的身上，同她一樣，深況都市人的孤單寂寞與人情涼薄，而對知冷知熱的鄉野社會展開無限向往。

而我更感興趣的，其實是磐城人對平山的態度。

在他們眼中，這樣的女人註定是無法融入“我們”的，永遠是“他者”，只要有什麽異動，她的動機是首先被懷疑的。

這種在地文化的排外性，也見之於《海角七號》。

作為對全球化的反動，我期待文藝作品中更多的在地意識或者說社群意識，但一個問題是，超越排外性的、開放包容的在地意識是否是可能的？

以磐城為代表的煤礦，在如今的日本已基本歇業，轉化為與夏威夷度假中心類似的旅遊景點，供日本人憑吊。

以影片反映的1965年為起點，日本先後經歷了伊奘諾景氣、80年代的“安定成長期”和泡沫破滅後“失去的十年”。

當如今為下流社會、禦宅族、電車男煩擾的日本人再回頭看這部充滿懷舊氣息的電影時，他們懷念的，也許不僅是朝氣蓬勃的60年代：國民收入倍增計劃、新幹線、東京奧運會，還有那雖保守，但也知冷知熱的傳統社會、人情社會——該片橫掃日本國內各大獎項即是明證。

而這份鄉愁的徹切，對於現今正處在“昭和日本”時代的中國，恐怕是要若幹年後才能體味的到的。

电影中的泪点很多，值得一看。

当老师教他们跳舞，四个人一起站在器材前不知所措，开始了我第一次的泪目。

站在陌生的场所，要去学习自己没有接受过的舞蹈，这是需要巨大的勇气才会迈出的第一步。

第二次，女主妈妈知道了女主逃课去看学舞蹈，找到女主并把她拉回家，女主哥哥在旁劝解希并望可以女主可以主动认错，女主没有被妥协，向妈妈大声的说出了，并不想像妈妈一样生活，要活出自己的自由。

接着踮着跪麻的双腿，一步一步走出了家。

她很勇敢，勇敢的坚持着自己的信念。

第三次，之后闺蜜被父亲打，被迫放弃舞蹈，被打的满脸伤痕。

但是面向女主依然笑着说着让人心痛的话。

之后女主因闺蜜离去，没有办法露出笑容，老师说你是一个专业的舞蹈演员，你必须再舞蹈上露出笑容，她不解大声的反驳着老师的痛处，老师打了她一巴掌。

反正泪点多，但是不虐，都是慢慢的感动。

说实话，我是冲着苍井优才去看的这部电影，但这又是我看的苍井优的第一部作品。

之前就是因为她不施粉黛可爱纯真的笑脸喜欢上她，今天看完扶桑花才对她有了一个更具体的了解，哦，原来苍井优的声音是这样的，她的一颦一足是那么的可爱。

这是一部慢热的电影，因为它需要一个背景的铺垫，所以一开始对于煤矿工厂的拍摄让我觉得有些乏味。

直到后来老师的出现我才觉得开始有点意思了，当她出现在乡间的路上，汽车里男人们的争相拥挤竟突然使我想起中国抗战电影里日本人的嘴脸，看上去那么让人厌恶，当然我不是针对煤矿工人，呵呵，这又是题外话了。

开始的纪美子是反感这个态度恶劣的老师的，但因为那天早上在窗外看见老师的舞姿才服了老师，甘心跟着老师吃苦训练。

然后一段有关四个人的舞蹈训练就这样开始了，那些微小平淡的细节让人忍俊不禁。

由于村里的人世代以煤矿为生，他们无法接受煤矿工厂裁员的事实，因此对于所谓的夏威夷度假村计划相当反感。

这又使我想起马太效应，穷者愈穷，不求改变使他们一心抱着煤矿为生，所以生活日益贫困。

家长的反对让平时温顺的纪美子开始顽固的反抗，她不愿意像母亲那样一辈子呆在煤矿堆里，她想做一个专业的舞者，其实看到这里我对电影本身还没有多大感觉，只是觉得故事开展的很平淡，但我还能继续看下去。

直到后来纪美子的好朋友早苗因为学跳舞被父亲痛打，老师冲进澡堂的那一幕我的心才开始跟着触动起来，对于老师冲进男人澡堂我刚开始的反应是惊讶甚至笑出声来了，但紧接着下一秒我的眼泪就流出来了。

我大概是羡慕他们有这样一个待自己如亲人朋友的老师吧。

接着越来越多的女孩参与进来，看着她们从开始生疏的舞步到后来演出的一气呵成，我的心随着她们一同跳动。

纪美子的母亲在门外看到她流畅优美的舞蹈，也开始转变态度了，就像当初纪美子看到老师跳舞一样。

然后就是扶桑花女孩们一步步迈向成功，当然这其中不乏那些博人眼泪的温情细节。

最后的夏威夷度假村开幕式上，女孩们的完美演出让人惊叹，真的很美，最后的一幕中，女孩们笑中带泪，这或许是她们对之前经历的种种的一种倾吐。

为了心中的目标与理想，我们不得不舍去和放弃一些东西，当然我们更要学会坚持，每一次成功都需要我们背地里的无限努力，即使遭遇挫折，我们不能放弃，我们要用自己的行动让那些反对我们的人侧目甚至为我们鼓掌。

我想，那些经历许多懂得成功来之不易的人更能理解扶桑花女孩们笑脸上带着的泪。

亲爱的你能想象吗？

窗外零度以下，我一个人在房间里跳舞，尽管没有音乐伴奏，热得衣服一件件脱，就剩件大汗衫，真是酣畅淋漓啊。

清早顶着寒风等公交时遇见Antonia，背了个超级大包，她说上完课要去gym。

老外喜欢运动，不是晨跑就是gym，国内时髦的孩子们也开始整日混迹于健身房。

我不喜欢运动，也不需要减肥，如果说有什么事让我甘愿流汗把自己整得累得像狗一样那就是跳舞了。

和Masaya聊日本电影，他教会我用日语说优酱的名字。

原来在日本她的电影只有女孩子爱看，男生们觉得情节不够刺激不喜欢看，但这并不影响她的家喻户晓和好口碑。

Masaya同学向我郑重推荐《扶桑花女孩》，于是我就找来看了，然后顺理成章地被感动了，甚至好几次掉眼泪。

想说那些练功房，木地板，把杆，舞鞋，老师的喝令，还有上好妆换好演出服的兴奋劲儿都是那样让人怀念。

以至于片尾她们即将上场跳最后一支舞之前，老师为大家鼓劲儿后说“我现在真想跟你们一起跳舞”也像是我的台词。

也许天底下爱跳舞的女孩儿都是一样的吧！

艺术让人释放感情和激情，尤其在贫瘠平淡的生活中，它让普通人也闪耀光芒。

于是，在丢掉舞蹈那么多年以后，我开始回忆从前跳过的舞。

尽管老胳膊老腿了，让我惊奇的是身体居然还都记得，仿佛它有个脱离我本身的记忆系统。

有的动作忘记了，哼着音乐旋律串联几遍竟还能想起来。

这一晚上我就在对身体柔软度和力量的失望与记忆能力的惊喜中又回到了十二三岁的光景。

每天逃课练功让同桌帮我写作业，各种拼命努力让老师表扬，买新舞鞋以后鲜格格好几个礼拜，还有期待已久的演出各种彩排化妆的兴奋……所以，跳舞吧！

这是世界上最美好的事啦。

#影# 2006《扶桑花女孩》《フラガール》7/1070年代日本北部，受到改用石油供暖的衝擊，國營煤礦場效益每況愈下，下崗女工和失業女青年頂著世俗壓力，齊心協力無中生有創建北方夏威夷溫泉浴場，成功彌補煤礦產業轉型帶來的職業虧空，創造佳話！

在中國常見的下崗女工淪落足浴按摩中心的人生慘劇，在霓虹國卻是正能量工人家屬如何自我救贖的催淚雞湯，不得不佩服編劇！

但最後劇終打出“真人真事改編，溫泉浴場依然存在”的字幕，不得不鼓掌，內心佩服這群不向生活屈服的人們！

故事梳理簡單，戲劇衝突在預料之中，催淚點完成度很好，沒有過於煽情，畫面一直貼近灰蒙蒙了無生息的沒落煤礦，導演和編劇盡量讓影片還原生活真實度。

但電影畢竟不是生活，無法24小時不間斷，剪接的技巧和說故事的能力就是功夫所在，而能否超越生活激發深層次的思考，才是成為佳片的鑰匙。

從這一角度來說，這電影太流於表面，幾次欲用力去突出新舊時代觀念的鬥爭或男女社會角色的轉變，都隔靴撓癢不了了之，可惜了。

但它依然超越一般娛樂片，有笑有淚，有振奮人心的正能量，就像大冬日裡泡在夏威夷溫泉裡，即使知道外面冰天雪地，生活還是要艱難前行，但此刻，心暖暖……