伊斯梅尔的幽魂

看到出来是有想法的，但是全片神叨叨的什么东西啊！擦。。完全不吸引人好吗！亏我还跑到Panthéon看加长版！

【法国文化中心展映】135分钟导演剪辑版。结构和剪辑有点摸不着头脑，戏中戏跳跃剪辑贯穿始终，玛丽昂·歌迪亚的角色突然出现又一度消失不见。结尾也很怪。神经质的气质和我所钟爱的此前德斯普里钦作品风格大相径庭。现实与电影、虚构与想象混合交织，后半段节奏完全乱掉，不喜欢这种调调。两星半

《伊斯梅尔的幽魂》离家出走的妻子；抓狂又本性风流的导演丈夫；被残疾弟弟拖累，耽误了青春，和导演情感纠缠的情人；抵抗过纳粹，爱女如命的犹太父亲。失踪多年后，妻子(女儿）突然出现了，打破了平衡，几个人生都有了裂痕的人开始上演新的故事。乱序碎片化叙事，虚虚实实，戏中戏套层。

阿诺·德斯普里钦的电影就像某种奇迹，一闭上眼睛就会消失不见。

这不就是常见的古典戏剧元素中的幽魂，现代剧作中惯用的人物困境主题，杂糅了戏中戏，文学做引线看起来有趣实际观感就像那节车厢戏一样摇摆昏沉，虽然有几幕古典大气让人印象深刻但依然不咋喜欢。私人觉得马良应该是情人，甘斯布当幽魂。看到后面就觉得冗长的烦躁了，一个很简单的故人幽魂说的婆婆妈妈

一个电影导演正在拍自己外交官弟弟的传记电影，和天体物理学家西尔维娅相爱，却发现失踪了21年的妻子突然出现，妻子想回到导演身边，情人西尔维娅受不了出走，导演很折磨。电影太放纵了，没一定的文艺片阅片量会受不了，情节线本来就混乱还互相穿插，还有戏中戏，还有各种梦境、回忆拼凑其中。

我不确定自己看懂了这部电影，时间线非常混乱，真实和虚构各种交叉，再加上人物心理的主观想象，导演把这个故事讲的异常复杂。不过风格上还是非常的作者化，请来了一堆大明星，导演却只顾着自己high了，不顾节奏和叙事，看着挺累的，也许以情绪见长，用情绪串联故事的电影都比较难看懂吧。

阿诺不愧是法国新锐导演，平行叙述戏中戏的想法有趣，可惜没收住缰玩脱了。设定有趣，阵容奢侈，却虎头蛇尾，后半段的自嗨模式很像是被催稿催急了一个晚上写完十万字。虽说剧本一言难尽，阿诺的选角眼光确是独到。尤其CG和MC，简直是为她们量身定做的角色，耀眼。

一部失控的电影 表演和节奏是这种失控的爆发之处 Marion的舞蹈更是灾难 法国人自己也会搞一些迎合人们对法国想象的东西 有点可惜了这几位好演员 电影里随处流散着这些演员自身的细节和魅力 让我们这些凡人得以隔着屏幕感受人类极端的那部分吸引力 幸甚至哉

我还是非常俗套地喜欢火车里那一套癫狂幻象。其实是充满隐喻的一部电影。所谓“幽灵在游荡”，这一部里的幽魂，与其说是二十一年出走的妻子，不如说是历史——社会的、个人的过往带来的创痛。其实是很形而下地讲述了一个形而上的告别过程。只是各个层面之间本体、喻体的勾连做得实在太过似是而非。尽管前妻是否当真回来了并不重要，但你也还是很难想象，作为影片的外壳，它居然真的讲了个这么神叨、这么陈旧的出走与回归。所幸，单纯看演员也是蛮好的～

几段剪辑简直神了，德普拉辛的个人能力和对于作品的氛围把握在眼下的法国还是独一档的，只是越来越不喜欢amalric了，老嚷嚷什么啊，演韩剧呢

别跟我谈艺术，让我无聊到睡着的神片。

我一个大俗人在这个片子上浪费了两个多小时的生命，我是得有多无聊看一个仿佛磕了药的人的喃喃自语。。。

题材，类型，风格元素的混合，加上本身是戏中戏的。遗憾还是情绪也混了，时而喜剧，时而深情，时而疯狂，看下来有些莫名其妙。不过，甘斯布仍然很有魅力，有属于她年龄的魅力，也有小于她年龄的魅力。

【法文】【欧盟影展】【134分钟导演剪辑版】2.5星。类型疯狂杂糅的叙事实验，像一人分饰多角的短片合集。技术指标无可挑剔，然而整体完成度略低，主题够连贯情绪不连贯，表达全靠台词输出。我们都是萦绕某人的幽魂，既是闯入者又是逃避者。结局的和解与新生猝不及防，扣分。

7.5/10 精致有余，结构混乱，但是很好看。（我的第1部阿诺·德斯普里钦）

有点儿不知所以？。。

「她做爱时总是哭，而你现在在哭」导演要创造消失感，而观众只需去体验，阿诺在此证明了演员不在场的状态成立，人物只是充当着情绪的载体，所有情感被不断力推向顶点，现实的血肉之躯随之沦为虚无的渺小魂魄，不断被掏空最后瓦解；可以用能想到的任何词语形容这部电影，杂冗、矛盾、深刻、垃圾、伟大…

2.5 戴普勒尚是全法最直男的导演，+0.5给甘斯布和马良

用情绪来串联叙事，观感酣畅淋漓。