弹无虚发

无论是警是匪还是草民。

自以为是的警以为可以控制弱者的命运，作上帝，生杀予夺。

可惜一切并不像他想得那样发展，匪换了一拨人照常存在；滥用权力，利用弱者企图破坏平衡的警最后也自食其果。

可怜那个残废还有他的北姑。

说说北姑吧，值得同情么？

出卖肉体也算是自食其力没错，可是连生存都出现问题仍旧赖在香港不愿意回去这种心态也实在是难为她了。

和个残疾人相依为命，每天接客，按道理说做人的自尊早就不知道去哪了，除了每天晚上在一起的时光。

结果最后落魄到为了一口面包给老大爷口活导致两个人尊严的崩溃，这个怪谁？

不是打死都不愿意回去的心态咎由自取么？

香港不属于穷人，其实整个世界都一样。

混成这个模样，好人与坏人，警察和匪徒，黑道和白道，没有人会施舍给你尊严了。

就好像被社会抛弃。

弱肉强食的社会。

孤独者最终孤独一生

最近有写了几篇影评，可能是最近的观影比较有感觉吧，今天刚看完这部《机动部队：绝路》。

前段时间看过《机动部队：警例》，感觉这部要比《警例》好看，里面刻画的盲辉这个形象还是很丰满的，生活的压力，一辈子在庙街，守护着一个“北姑”，两个人相当于互相帮助吧，但是他们两个人还是挺让人羡慕的，至少比那些整天在一起却没有任何感觉的夫妻来的好。

扯远了。

看完电影只能说，接触的社会还是太少，原来生活可以这么的艰难，黑社会也不是那么容易当的啊！

说实话我已经记不清电影主题是什么了，记得当年还是高三，抱着PSP躲在一大摞资料和书本后面带着耳线看的它。

可能是课堂的气氛本就紧张压抑，也可能是电影色彩本就老陈昏暗，总之等到看完它，就开始怀疑未来。

曾国祥的样子留在那个惶恐不安的岁月里，挥之不去难以忘怀，那个角色加深了我对社会黑暗的认知，也使我在高三繁重的课业里更加惧怕毕业，那时候我只是个胆小鬼。

这个电影算不算是对社会底层努力过活的卑微人们的深刻描写？

还是只是一味的在黑帮电影的框框中深陷泥淖，我一直都分不清。

作为一名业余看客，电影要表达的内容，我只记得一句。

任达华身受重伤后，邵美琪说，我们要做得，是平衡，于是我也就真正理解，公平为何永远达不到。

其实看它的时候，总觉得曾国祥窝囊无用，就算是隐忍的怒火也只算微芒，并不能安抚到谁，就算是他临时的枕边人。

其实完整的情节已经记不起来了，但是那一句“平衡”常萦绕耳畔，那些穿插在菜市场、街角的犹豫和恐惧，正是对我青春的写照。

好歹再为艰难也是过去了。

但愿所有在挣扎的人们，都能各自安好。

刘国昌的作品一直都比较喜欢，从较早的《童党》，《五亿探长雷诺传》到06年的《我要成名》，各种风格都有尝试，也比较成功，尤其是08的《无野之城》和《围·城》，更是尝试了同性恋电影和写实电影，思想之前卫完全不像是一位年龄颇大的老导演，这部《绝路》个人感觉比《警例》好太多，起码有个人的风格，那种写实的手法完全不同于银河的感觉，但又比较好的融合在一起了。。。

这片子男女主角（当然不是指任达华和邵美琪）得到一次绝佳的发挥机会，他们表现的也相当不错，曾国祥这次可为他爸争光了。。。

我与香港电影1---曾国祥首先请原谅我写这个series第一篇不是张家辉。

因为他最近太红，我就不太跟风了。

其实呢个series我是两个星期前就想写的了，不过想将所有精力贡献给酝酿论文，点知现在遥遥无期，所以还是写了。

点解是两个星期前呢，那时是网上吹同袍最犀利的时候，于是连气看了警例、人性同绝路。

呵呵，一日之内哦然后就只想说，曾国祥。

大家看惯银河映像的电影（等阵会说），都会知道是边几个人，监制都是杜sir，编剧都是游乃海欧健儿等等。

所以我一般都会看一看呢d阵容，可能是希望看到茶水的负责人是阿雪吧^^。

在绝路一开始，随著某人激瘦男人拖住脚在庙街走，我看到剪接的名字是曾国祥。

第一个反应，曾志伟个仔？

做幕后很好啊然后幕后cast结束，就清晰见到呢个激瘦type了。

虽然激瘦，但是一看就知道是曾国祥了很喜欢他，不但是因为看到他的背部全nake，不但是看到他只要被心爱女人抱紧就有满足的样子。

只是看到他逐渐走入的绝路觉得很肉赤。

于是就会baidu呢个演员了。

过了一日，无端端看了亲密。

又见到他。

当然，呢出戏比较正路，因为曾志伟都有出映。

可能我个人比较喜欢激瘦唔出声的腼腆type吧，所以很喜欢他推荐

经历了一个多小时的胸闷、忧郁、在沉闷的结束语下我看完了《机动部队——绝路》，然而留给大家的悬念却不仅仅是还未脱离危险期的李展森（任达华饰演）队长，而更多的是人性的深思。

盲辉的悲剧，是多方面造成的，逼他走上绝路的到底是警察、黑道、还是社会呢？

警察拿盲辉当诱饵去抓捕黑社会的小罗罗，原本没什么错误，错就错在黑社会的复杂，每个人都要找到替罪羊，盲辉——连话都不会说的一个最不起眼的人，又是非法人口，注定了他的悲剧，盲辉的消失对大家都不会产生影响，所以注定要受到很多势力的欺凌。

而警察对他的利用，算是在逼着盲辉走绝路吗？

想起第一次执法，没收一个老太太的谋生工具的时候，我在彷徨，于心不忍。

曾经一直以规范交易市场没收的也理所当然，但我却从未想过被没收的人，以后的生活会在哪里？

以后的出路会在哪里？

盲辉，一个非法的外来人口，靠卖些走私香烟维持生存，我不由得想多次问问政府，是否他们就不能通过正当的渠道来维持生存呢？

盲辉不会说话。

靠的就是自己一直不停的到处贩卖小香烟，还得同时想办法躲避警察。

为什么不能有一份正当的工作来维持基本的生存呢？

还是因为社会就不给他这样的一个机会呢？

在黑道，杀死一个人原本也算平常，但是盲辉，在爱的力量下，自己主动去承认错误，去澄清自己的清白，他没想到的是，黑道从来没有什么道义可讲，也从来不会给任何一个可以被欺负的弱者一次生存的机会，黑道烧了他的家，在盲辉想离开这个地方时，黑道的那些暴徒，不仅那么多人轮奸了自己的女友，还打断了他的手脚，可怜而又可悲的盲辉，没有抱怨，只要和女友在一起，哪怕只是回忆，哪怕是睡在大街上的高速路桥下，也是幸福的。

只要有一丝生存的希望，盲辉就有活下去的勇气。

但是人活着，就得吃饭，饥饿会让人失去自我。

盲辉的女友，除了自己的身体，已经没有别的什么可以付出的了，在四天没吃东西下，也就只能再次牺牲自己的色相，去恳求一点饭吃。

女友在为一个老头做完服务以后，从厕所出来，拿着起一个馒头，那对她来说是多么的珍贵，女友没有自己先吃，而是想到了盲辉，这时盲辉在看到女友为了两人的生存，付出这么多后，发狂了，两人和老头打起来了，可是老头，只是一个市民老头，他把女友送到了监狱，盲辉最后一丝的希望就此破灭了，他的世界从此只剩下了仇恨。

如果故事的结局最后能是：警察的人性化执法，放了盲辉的女友，两人回到自己的家乡，过着平淡的乡村生活。

但是现实不是这样，盲辉最后选择了抗争，在警察面前杀死了黑社会头目，最后的那一刻是那样的戏剧，子弹击中盲辉时，他的女友也选择了抗争，刺伤了森小队长，结局变得一发不可收拾。

女友死了，森队长一直在危险期，盲辉活下来了，拖着自己拐了的腿和断了的手，而我在结局之后，一直没走出来。

盲辉每日都在路边去听女友以前经常唱给他的歌，难道最后只是往事的回味，还是活着就是为了记忆和受苦，盲辉，每天过着重复的艰难的生活，现在的盲辉到底还算是活着吗？

盲辉能在这样的歌声的伴随下一直生存下去吗？

时光已逝永不回往事只能回味忆童年时竹马青梅两小无猜日夜相随春风又吹红了花蕊你已经也添了新岁你就要变心像时光难倒回我只有在梦里相依偎时光已逝永不回往事只能回味忆童年时竹马青梅两小无猜日夜相随生存、爱情、追求，都是奢侈品，我们要求的不能有一点点的多，我在被盲辉的爱情感动之余，剩下的就只能是淡漠现实，淡漠现在的工作。

我认为这部片子是ptu5部里最好看的一个，虽然没有延续机动部队以及警例的那种悬念迭出的叙事手法，但这部是叙事效果最强，以及反映思想最激进的一部。

本片描绘的其实就是两个势力的斗争，所谓的正义势力及邪恶势力之间的冲突，两个势力的冲突结果就是寻求均衡，而到达这一目的就需要牺牲弱小势力的利益。

盲辉和他的女友就是两个势力中最底层的人物，盲辉最小生活于庙街，但也只是个边缘人，既没有混社会，也不算个正经公民（靠卖走私香烟过活），但他是一个求生活的民众代表（区别于黑社会分子以及社会精英的求富贵），但就是求生存这么一点点要求都无法到达，被两方势力所利用以致牺牲。

盲辉其实并没有智力上的障碍（可能有身体障碍），这点可以从影片末尾买到求收据一备警方盘查，以及谋杀乐哥的片段可以得出，可一个正常人由于性格上的懦弱最终成为了势力角逐的牺牲品。

任达华最后还是逃不过一刀，这是任达华演的警察的宿命。

这些警察的宿命就是如此，只不过，任达华是个典型。

最后那段警察间的对话，当然，道理上没错。

可是，要是不是任达华作出了要帮盲辉的决定，那么，即使警察们辛辛苦苦维持这个“平衡”，观众们也一定会恨警察恨入骨的——因为，的确是警察最先打破平衡——这直接导致盲辉卷入纷争，进而“家破人亡”。

所以，任达华是代表警察这个团体，来做这个“出来行，是要还的”。

另外，这部片对现代香港社会底层的描写，以我看港片的经历，可以说是非常非常的震撼。

当我看到，盲辉和他的北姑女友没钱交药费，逃出诊所，在立交桥下，盲辉喂药给女友吃，然后，夜宿桥下，我感到内心的极度压抑和伤感。

恍惚间，我好像看到了早年在学校被洗脑教育所教的“万恶的旧社会”就是如此。

其实，我知道，这些事情，就发生在现在，在我们身处的这个城市，这个社会中。

是电影让这一切如此活生生的展现在我们面前。

我非常佩服香港人能宽容电影拍出自己社会如此黑暗的一面。

终于看完PTU系列了，我觉得ptu系列都是戏剧性的，结尾都能化险为夷，最后总能让人松口气，微微一笑。

但是这个绝路看完真的有点郁闷，感叹造化弄人，剧情一直是黑色的，搞得我吃饭也没心情啊。

盲辉跟北姑的遭遇跟爱情成了主线，获得了不少同情，但是PTU怎么感觉成了配角呢。

应该属于黑社会类型的，出来混总是要还的～～在PTU中蛮另类的PTU，也是让人有回味的一部，那种郁闷的黑色久久不能散去～～

　　从西三旗回来，到清河小营的时候，廉价的劣质MP3突然因为没电量而关闭，《往事只能回味》戛然而止。

那个时候心被狠狠地震了一下，属于时光的往事真的只能回味。

这是2009年的夏天，北京的城市里灯火辉煌，车水马龙人行匆匆;想念一个属于悲伤时节里的阳光际遇，在此间不堪一击。

收拾好了MP3之后，远处的灯火依然在闪烁，车里一片漆黑，隐约能见到窗外面的灯光。

我想起来这是很多年前的错觉，那个时候从海淀的公交赶往丰台的路上也曾经有过和这样的感觉，同样的落寞，同样悲伤的时光。

　　往事只能回味，忆童年竹马青梅。

　　刘国昌的电影里用了两个人的短暂来诠释了这首短短的歌谣的名字。

依稀记得电视剧里的女主角向自己的爱人哼唱这首歌时候的表情，其实在片头也出现这首歌，一个老太太的嗓音更加诠释了这样的结尾，只是和女主角的哼唱对比，前者是一种苍凉，后者是一种绝望。

很多年后我在没有开灯的车上聆听这首歌曲的时候，才深知属于过去的时光，除了了追忆，其他的一切都不能任何作为。

即使从小青梅竹马，如今又如何?即使从小两小无猜，如今又怎样?　　看到片尾的时候我几乎要哭泣，刘国昌作品给自己最大的力度就是能感受到那种近乎真空的真实。

时光如流水，那个衣衫破烂的女人拖着她自始至终不曾放弃的残缺的爱人，用手捧自来水给她的爱人喝的时候，几乎没有一座城市的风景比得上这个美丽的画卷。

很多年后想起这样的情景，温暖和辛酸皆如初。

一直觉得一部影片到这里配上这样的歌词是最好的搭配，刘国昌不愧是心理袒露的真实大师。

　　在《机动部队-绝路》中，刘国昌用他惯有的手法揭示了一个关于看穿世界的本质。

作为一个生存的意义仅仅只是为了和自己心爱的女人在一起的残缺人士来说，这样的爱与这样的城市已经注定是一种冲突。

盲辉的傻、痴和无能为力从一开始就注定了他和北姑在这座城市里的生活是一种磨难;影片中盲辉和北姑睡在桥底下的情景让我想起了香港这样的一个地方，成名前的古惑仔和成名后的古惑仔穷尽一生在砍杀，对于他们来说，除了这一生的迷茫之外，他们得到了什么?　　生活对于所有的弱者来说，这些都是扯淡的玩笑。

盲辉从依靠兜售香烟开始成为警匪遗弃的对象，这期间没有任何一个立场或是阶层上的人对他们的遭遇有过关注，北姑为了一块面包而被迫和老头发生那个关系的时候，我们对于人性的评价出发已经不能从简单的价值取向去质问，而是应该问问他们应该怎么办?对于北姑和盲辉来说，所有关于贫穷与无奈、所有关于对平安生活的梦想都已经和他们无缘，在香港这样的城市里，他们彼此的搀扶是他们唯一能走下去的路，而他们彼此为对方活着的理由又成了他们坚持的理由。

无论是警察还是匪徒，对于他们的遭遇有的只是利用，这就是所谓的社会。

　　北姑和盲辉的死是他们命运中注定的必然，不过值得欣慰的是刘国昌将北姑和盲辉的死设置在了一起，至于这点是这部影片不错的地方，生死相依这样的主题精神也正符合盲辉和北姑这样的爱人。

在香港，在现实，在物质面前，或许死亡才是一种真正意义上的解脱;因此我宁愿相信，北姑和盲辉的微小与生命与和现实势力的抗争，是对这个世界最好的批判。

没有任何指责与怨恨，但这部影片却告诉了我们一个关于生命和活着的故事。

　　刘国昌的每一部电影都可以算作是一个经典，而也只有刘国昌在人性的刻画上能达到这样的力度。

在这部电影中，女警官的话语勾勒出了警察生存的基本，同时也对于黑暗势力的监管是他们不能为力的地方，这样的一个结尾，却正是想要告诉我们，北姑和盲辉这样的社会弱体，来到这个原本就脆弱的世界本身就是一种错误，但真正意义上的错误是，北姑和盲辉这样的社会弱势群体解释了我们活着的本原问题。

　　2009年7月5日凌晨于北京上地家中原帖地址：http://zhuyi.org/book/post/jidongbudui.php