织物
In Fabric,夺命霓裳(港),霓裳鬼影(台),幸运衣,结构
导演:彼得·斯崔克兰德
主演:格温多兰·克里斯蒂,西瑟·巴比特·科努德森,卡罗琳·凯兹,朱利安·巴拉特,玛丽安娜·琼-巴普蒂斯特,海莉·斯奎尔斯,里奥·比尔,理查德·布雷默,史蒂夫·
类型:电影地区:英国语言:英语,法语年份:2018
简介:中年银行职员Sheila Woolchapel在当地的百货公司买入了一件漂亮的红裙子后,面对原本吃力不讨好的工作、沉默寡言的儿子以及噩梦般的女友时,感觉士气大增。这条裙子甚至让她在单身专栏遇见喜欢的男人。但当她将裙子放入洗衣机那瞬间,由裙子引发的沉重代价开始了。神秘的售货员Miss Luckmoore拒绝收回裙子..详细 >
今年看的第二部讽刺消费主义的电影(另一部是<丧尸未逝>)。导演较偏好巴瓦呈现“物件迷恋”的方式,人形模特也像从Lisa e il diavolo里借来的。他对待事物的模式有某种关乎秩序感的执念和依赖,也可以说是对传统程序的过度追求,像衣物能触摸肌理的制作过程,也能是影片后半部分机械修理工调理考究的口头检修。《织物》的区别在于铅黄的部分也是作为一种“物件”独立的,它是故事里现实世界所消费的“不相容的符号”。“织物”象征来自过去的批判,其价值是现代人欲望的投射,它吸取利用了现代人各种精神参与的成分,并最终反噬了它的创造者。giallo则是对这种恐惧最为强势异色的传达。
这位导演似乎一直钟情于邪典题材,或者说很普通常见的题材在他的镜头下都能呈现出诡异的邪典意味,《邪典录音室》和《公爵蝶恋花》都是如此。这部新片讲述由一条换季打折的娇艳红裙而引发出四条人命血案,美术造型色彩配乐都不断让人回想起70年代意大利“铅黄片”的影子,而影片主题也颇为有趣,切入点巧妙有趣,讲述现代社会里无止境的物质与消费主义对人类的困扰。然而,太多风格化的手法,神秘主义、血腥暴力、色情隐喻,逐渐模糊了故事的焦点,沦为名符其实的邪典片。
还挺奇幻的,最后的结尾感觉没大弄好
古典的色泽与离合的现代感。清洗假人的仪式太爱了。
意图批判时尚背后的消费主义与商品拜物教。美学风格独特,故事无聊透顶。强忍着没开倍速看完两个小时,我看不懂,也没受震撼。
Giallo式恋物与爱伦·坡式恶趣味幽默,掀起了二次消费主义入侵,痴迷于手工物理的前信息影像时代的彼得·斯崔克兰德在“录音室”后进一步满足了自己对“修剪”延伸出的虚拟动手病态欲望的发泄和满足,让自己成为了活在马里奥·巴瓦们的电影世界中的现代人,并将恐惧穿越,反赠银幕。
上厕所两分钟所损失工作时间之全年叠加,公司上下级礼仪招呼说明手册,个人知识技术附属资本老板当面生吞员工证,家族情感关系脆弱如飞行棋布丁优惠两人吃,洗衣机修理专业术语化作入定经文,服装百货拜物教文明崩坏由插队付款开始……人之物化,物之人化,蛮有趣的当代恋物异化小寓言
Mannequin Pubic Hair
3.5 評價有點過差ㄌ給四顆平衡
2.5
三星半!特别cult
6/10。
走复古风的恐怖电影,中间穿插各种有年代感的片段。一条红裙杀人引发的事件,并且该红裙永垂不毁的继续夺取下一任主人的性命,不是肃杀,而是姗姗来迟的折磨致死。目前已经有模特、黑人大妈、眼镜男和他的女朋友4人死在红裙手上,并且片尾处四人都带着死亡时的面貌在为红裙修补,所以红裙永不毁。有续集的可能
#海报比电影本身好看#系列
自己一个人活得久了,也会周庄梦蝶吧
非常非常的cult,这种光怪陆离的风格非常的大卫林奇,甚至更甚,合乎逻辑的同时处处提醒你这是一部邪典电影。对于大众消费潮流的一次讽刺。nice
复古、时装、恐怖片、drag妆容、恋物癖、邪典,哪个通讯录能不花枝招展?我很可以。
这也处理得太冗杂了 第一个故事多好
结尾有点意思。
诡异的服装商店和店长,似乎被诅咒过的红裙子,穿上它的人都将被邪恶吞噬,最后连服装店也无法避免毁灭之灾,有点大卫林奇的风格,很多无法理喻的画面。