奔跑的犀牛

当妮可从洗手槽捡起一团朱尔斯的头发时，我乐了，以为是说，无论正常家庭还是拉拉家庭，堵住下水道的头发都是让人极头疼的事情；当妮可从保罗家的浴室也捡起一团头发时，我默默道，又在说中年人那点事了。

不管两个人是男女配还是女女或男男，中年危机永远在左右着一个家庭的命运。

边看电影我边想起前阵子看的“得闲炒饭”，难免拿它们做了个比较，结论是我更喜欢这部。

“得闲炒饭”前半部也很好笑，只是最后实现大团圆不免突兀，两女加两男的格局非常梦幻，但我真是不看好这种现实可能性。

而这部“孩子们都很好”，除了前半部有的毫不逊色的冷幽默，后面的矛盾更令人觉得合情理。

或者说，恋爱的时候周慧敏和吴君如的确温情浪漫火花四溅，最后仍不免陷于漫长岁月那点杀人于无形的琐碎，变成妮可和朱尔斯。

捐精人是拉拉家庭必须面对的坎。

保罗的出现，威胁了家庭“男主人”妮可的位置，她吃惊，抗拒，大发脾气。

而妻子竟也随孩子们一起交心，与保罗再三触电。

朱尔斯出轨后，面对家庭成员的责备，自述道，我和妮可的婚姻基础依旧牢固，我们两个人顽强爬过一堆堆狗屎，年复一年，衰老，改变，就像他妈的马拉松。

有时候当你们在一起久了，你会看不见另一个人，而是看到自己阴暗的投影，不再跟对方倾吐，而是开始行错路，这就是我所做的——是非常动人和合理的出轨后表白。

看着一部车里的四个人，三个女人，一个男孩，阳光下拖着行李送到大学校园宿舍，有人长大离开家，有人拥抱不舍，家——这个已经被拍烂的的普世价值，再度无声融化于边缘人群。

致所有好奇的或等着看笑话的人们，孩子是不顾一切生下来了，现在也养大了，都不必担心了。

原来美国的同性恋已经发展到这个程度了.连同性恋婚姻,捐精生养的孩子都已经要上大学了啊.看样子我的认知还是太落后了.和断背山同样的,同性恋题材一出,人们都会假设一下如果这对主角是异性恋者,影片是否能有同样的效力.但是这样的比较也未必谈得上公平,因为片子的主题可能就出现了偏差,原本想要探讨的问题可能就不存在了.但是对于这样的经典影片,人们也总能从基本的拍摄手法和叙事功力上做一番评述,结论就是,导演的基本功是很好的.影片中的男主角觉着眼熟,但是就是想不起来在哪里见过了,不知道为什么.明明应该是个充满魅力的幽默风趣的角色,总还透着一股子憨劲儿.或许是要解释曾经捐精的荒诞不羁的年少青春.但是这样一个餐厅老板,还骑摩托,摘菜,这么local,还是挺性感的.安妮特贝宁演的真的是好啊.角色设定是不是狮子座呢.这么强势又这么温柔.两步一走一个拉拉就已经演活了.她饰演风情万种的女性角色时的那股子骚劲儿几乎就看不见了,但是还是看得出她们之间的化学反应和各自的魅力所在.其实男孩儿妈妈出轨那个段落,坦白说,我不是特别懂.这个性向到底是怎么个说法?是可以随便扳来扳去的吗?按理说纯拉拉对男体应该是没有性趣的吧?但是这对拉拉看的porn口味也是令我挺惊讶的.我原来也以为拉拉们更是应该喜欢看拉拉片儿呢.不过她的解释听上去似乎也有那么一点道理.不过金发妈妈说的是,你再也找不到一个能伤我更深的方法了竟然和我们的捐精人搞,太离谱了!这个孩子爸爸也是颇可爱,竟然东窗事发后的第一反应是,既然如此了,就让我们大大方方的在一起吧!我没笑喷.都是怎么想的.不过这一家人也挺可爱的.最后登门道歉的诚意还是有的,只不过金发妈妈把话说得很明白,想要家庭自己去找,你不过是个第三者!男孩儿妈妈的那段告白让人很是感动,说的都是大实话,婚姻就是一场马拉松.虽然这个剧没有花很多笔墨来写她们走在一起的艰难,或者是其他很多方面同性恋婚姻遭遇的问题,麻烦等.但是稍稍发挥一下想象力,似乎就能见到这一对couple牵手至今所经历的不同寻常的困苦和不足为外人道的艰辛吧.或许是我多想了,anyway,对于任何一对couple,无所谓同性恋或者异性恋,在婚姻中这场长跑中都要学会妥协和付出.有的时候就是忽然忘怀放肆,伤害了自己最爱并最爱自己的人.所以说人和人走到一起,走到最后,最大的力量有的时候不一定是爱,不一定是一时的激情和荷尔蒙,而是原谅,是宽恕,是容忍.我现在是不是也属于适婚年龄了?我其实也经常会想象未来的生活.我曾说过我没有办法想象我可能会和某个人白头到老,百年好合.不论是对自己没有信心也好还是对人性没有信心,我总觉得以上这个任务于我就像是mission impossible.加之近来一直被各种不婚同居的朋友的价值观影响,我的婚姻观总是处于一个摇摆不定不能成形的状态.但是也不能否认我对两个人之见这种共许今生的承诺的勇气是很佩服的,对于这样的情感也是很向往的.此一刻我未必能做出什么的保证,就算做了,也只能请对方听听罢了.但是如若能够秉着这样的一个信念,讲爱与家庭作为一个信仰,去经营,去坚持,去跑完全程,此刻的我仍有所憧憬.正如那句话所说,婚姻是爱情的坟墓,但是没有婚姻,你将死无葬身之地.

影片讨论的题目很大，很敏感。

有同性恋家庭的亲子关系，与捐赠者的亲子关系，中间还插了段捐赠者和被捐赠者的外遇。

但是描写的比较流于表面，这个题目可以探讨的更深层一些，比如同性恋家庭对孩子成长的影响没有涉及，也许说这就过于敏感，这直接涉及是赞同还是反对同性恋婚姻。

但如果对这个问题避而不谈那这个题目最为核心的内容就丢掉了，只是把这个家庭当做普通家庭去描写亲情，那就有玩弄噱头的嫌疑。

剧情偏拖沓，台词也很一般，给演员的发挥空间不大

如果不是这样一个女同的背景与包装，这故事还能如此吸引人？

可能只是一个有关家庭主旋律的电影，在经历一些小变故后，最后又老套地回复家庭美满的老路上。

也许女同也好，男同也好，在老美这儿真成主旋律之一了。

只是孩子们的困惑多少有些反应要适应非主流的选择还是有些不同，在认知上一定会存在不同的压力。

看完电影令我觉得困惑的是，孩子们在叫妈妈的时候，他们到底是在叫谁？

无论如何，爱情、亲情与担当永远是家庭的主旋律，并且不得不说，老美拍的主旋律电影在主旋律指数上远远超过天天倡导主旋律的我们。

一句话评价：这是一部非主流包装的主旋律电影。

但确实是个非常好的电影，安尼特·贝宁演得尤其好，值得一看。

看了两遍的电影。

第一次是几年以前了，自己也没有认真的relationship，理科生，略文艺，就这么看了这个电影，和许多其他那个时候的电影一样。

甚至还为男主角犯过花痴，生了怜惜。

最近注册了netflix没什么新东西可以看就又翻出来看了一遍，感受完全不一样了。

当年你年纪轻轻，觉得要享受青春，做自己梦想的事情，不停地trial and error，直到达到自己的理想状态，然后沿着惯性一路向前，日子渐渐稳定下来，有自己的小事业，状态不错，你开始向往有自己的婚姻，家庭，漂亮的老婆，乖巧的孩子。

然后你发现了这样一个机会，你想要去抢夺别人稳定的家庭，老婆，孩子，把他们慢慢吞入你的生活，一切看似完美。

可是当你年轻的时候，却没有想到这一切，你不能够在合适的年龄合理地规划婚姻以及家庭生活，不能够为这些牺牲一点个人自由，不能够妥协理想，不能够为另一个人全心全意着想。

You don't deserve a happy marriage with pretty wife and nice kids. You don't deserve them at all!所以你活该，最终被别人离间，不能再见到他们，自己一个人继续在感情的道路上摸不到边际，也许继续date各路美女，却无法settle down，最终孤独老去。

如果你还是个女的，那就更可悲了。

看电影，最要命的就是，思维的不断转换。

仿佛我们是提线木偶，线永远在导演手里牵着，他指挥我们的思维如何转换。

一会儿这个人好，一会儿那个人好，取决于他的手法，未必是我们内心的真实感受——感受都是他赋予的！

所以导演真是个迷人的行当，他才是上帝！

在年轻的时候，我喜欢看科幻看想象，沉迷于此。

亲爱的90后们，亲爱的网络读者们，你们现下所沉浸的郭小四那拙劣的日本漫画抄袭手法，着迷的那网络小说中逻辑混乱的穿越，这不过是你们亲爱的师姐，我们，十几年前高中时代作文中的拿手好戏。

年纪大了之后，现在的我们，心情特别平静。

已经没有多少精力移情于想象世界——现实就够让我们操心的了！

所以，特别爱好钻研现实生活中人们崩裂的生活，混乱而神奇的情绪。

所以我喜欢这部电影。

虽然它只涉及到精神层面很浅很浅一部分。

我也喜欢它的结局：最终，人们依然还是会选择忠实于他（她）辛苦付出而收获的一路好坏，看重它，珍惜它，不会因为它那么疲累和沉重而避重就轻选择另一样轻松无负担的活法。

那些指望在玩乐一生之后，结局还能意外收获一切——家庭、孩子（已经美好滴长大）、踏实的妻子。。。

的人们，你们睁开眼睛吧，这样的人生理想，是可耻的，因而最终，是不可能的！

美国电影一直在进步！

感谢上帝！

它越来越能领会上帝的旨意了！

人生就是辛苦播种而后收获——也许一无所获——但一定要播种——因为，上帝说了：种瓜得瓜，种豆得豆！

今年以女性人物为主导的好电影尤其多，有在家庭关系中挣扎的女性如【母与子】和【兔子洞】，有戏如人生人戏不分的diva如【黑天鹅】和【喝彩】，有坚韧的少女如【冬天的骨头】，也有觉醒的贵妇如【我是爱】，这些丰富多彩的角色为女演员们提供了施展演技的空间，能够看到各式各样的表演风格是一件很幸福的事情，我不知道怎么从技术层面分析这些表演，从演出效果来看大家完成的都很出色。

但是目前为止我心里最喜欢的表演是【Kids All Right】里面的贝宁。

或许是因为我太爱【Kids All Right】这部电影，太爱Nic这个角色。

有人评价【Kids All Right】说，如果没有“拉拉家庭”的包装，剧情会平庸很多吧。

断背山不是也有这样的评价吗,说如果换成男女就是很普通的爱情故事。

在我看来，得出此结论的人还是太把“同志题材”认真了，绝大多数电影不是都要寻找一个特殊的切入点吗？

如果【国王的演讲】不是关于英伦国王而只是一个口吃的村委书记，如果【社交网络】不是关于Facebook而只是街旁网这种小网站，它们还能这么富有吸引力吗？

好电影的成功之处在于，从非寻常的角度切入，得到的却是普世的哲理。

【Kids All Right】便是如此，无论是什么样的家庭，生活中的痛与欢乐，都是相同的，关于子女的成长，关于父母与儿女的相处，关于marriage和中年危机，犯错与和解。

看【Kids All Right】的时候我一直在联系生活中的故事。

很多细节，可能曾经发生在我的家庭里，发生在你的家庭里，发生在身边每个人的家庭里。

开头在餐桌上，儿子接了死党打来的电话，Nic马上就反应“Who was that?”我以前在家的时候，我妈也经常有类似的反应，谁打的电话啊？

啥事啊？

我手机乱放，喜欢调成静音，因为如果我妈听到声响她一定会去看，然后把手机递给我当面问我短信是什么内容，我心里自然没有什么鬼，但就是觉得很不自在。

然后Jules说“What do you get from your relationship with Clay? Do you feel like he’s the kind of person who will help you grow?”你觉得你交的这个朋友能帮助你向有益的方向成长吗？

至少在我小的时候，我爸妈经常就教育我说不要跟谁谁一起玩。

Nic又开始催促女儿为18岁生日写“thank-you notes”（感恩信），Jules打圆场“She got it.. Let it go.”家长双方在教育孩子方式上的差异，一个唱红脸一个唱白脸，想想看，你的家长有这样过吗？

短短一场开头的餐桌戏，又细致又欢乐，我完全看不出同性恋家庭如何与常规家庭有什么不同。

搭了摩托，女儿会对Nic吼“I'm an adult now, and you have to respect that, okay?”喝醉了酒，女儿能借机发飙“What do you want from me? I did everything you wanted! I got all A's!.......”里面的女儿就是我，里面的Nic和Jules就是我的双亲，我也经历了18岁的“叛变”，我也度过了大学前在家里的最后一个暑假，我也有家长挎着行李送我上大学。

一年前的时候我还对贝宁完全不了解，我甚至没看过她的一部戏，【Kids All Right】在圣丹斯收获热评我关注的也是摩尔，如果说以前我算半个摩尔粉，那现在我也是半个贝宁粉了。

可能还是角色的关系，反复看了几遍【Kids All Right】以后，更加倾向于贝宁一边。

摩尔演的没有瑕疵，而且还是柔弱的小女人，家长中“唱红脸”的一方，也难怪那么多人喜欢，但是“管的严”的贝宁却更是我的菜，她有时候甚至可能很严厉刻板，爱挑剔讨人嫌，但就是真实鲜活。

而且我发现，贝宁看摩尔的眼神真是充满怜爱和温存，几场在床上的戏，靠在摩尔肩膀上，满是幸福，去购物摸摩尔的头发，天啊，这些可爱的小细节。

对比下摩尔就没主动的可以看见的表达过对贝宁的爱意了，汗。

关于奥斯卡拿奖的事情，我当然是希望【Kids All Right】能在奖项上有斩获，希望自己喜爱的东西能通过有影响力的途径得到宣传。

这才是我一直支持贝宁的原因。

我相信贝宁摩尔这些老演员经历了大半生，各种大世面都见过了，对拿小金人这种事情看得也风轻云淡，我单纯作为粉丝都觉得小金人对她们是可有可无的东西了，因为我从来也没做过“怨妇粉”，我欣赏演员在银幕上的魅力。

支持【Kids All Right】，奥斯卡的结果我会关注，但不会看重，因为我心中已经有了自己的最佳女主角和最佳影片。

其实我经常会意淫一下自己如果跟她在一起，二十年后会是什么样子。

虽然也明白没什么可能，但是还是乐此不疲的想着。

恩，可能我做饭水平还是很糟糕，可能会有孩子，可能她眼角的细纹会变深不少，可能爸妈那时候慢慢接纳了……在想象中总觉得自己会是无惧无畏的，哪怕是跟一个女生生活在一起也一样的知足安乐。

可能正是因为明白没有那个未来才会努力把它描绘的很美好。

但是两个女人在一起，尤其是在这个环境，总不会很容易的。

你说有情饮水饱，可这世上的长情却没多少能磨得过琐碎的时光。

或许我只是叶公好龙吧。

这种类型的电影总让我有一种“近乡情怯”的感觉，不敢看太多。

爸妈的婚姻让我对男女之情失望，怕这一部部电影又会慢慢让我对同性之情失望。

不过，男女之情也好，同性之爱也罢，都总会有特例的。

我能做的也就是选择自己愿意相信的，然后等待美好事情的来临。

额，其实今天语无伦次这么多，只是因为手机开不了机，我今天却无比需要它开机。

她做完手术了，我却无法知道她现在怎么样了。

可能她都没有办法拿起来手机报平安什么的。

可是还是焦虑。

焦虑。

看这部电影的时候就不住的在看时间，在想她的情况。

我知道我们不会在一起，所以就让时光渐渐消磨我对你的爱吧。

电影最后那个男孩对他的妈妈们说，i don't think you guys should break up. I think you are too old. 噢，老了我们就不能折腾了，趁还年轻，那就让我再肆无忌惮的爱你一阵子。

而现在我需要的就是，一部可以有你消息的手机。

额，真是跟电影没啥关系的影评。

marriage is hard... Just two people slogging through the shit, year after year, getting older, changing. It's a fucking marathon, okay? So, sometimes, you know, you're together for so long, that you just... You stop seeing the other person. You just see weird projections of your own junk. Instead of talking to each other, you go off the rails and act grubby and make stupid choices...

其实这部看起来整体还是愉快的。

即使看到Jules与Paul上床，也没有太担心，好像已经认定了Nic和Jules一定会把生活掰回正轨，而且这个小插曲也会让她们重新认识自我、对方和家庭。

看《阿黛尔的生活》的时候则是情绪起伏不定。

为她们在一起开心，为她们生活渐渐乏味揪心，为慢慢失去热情着急无奈，最后在阿黛尔出轨、她们分手的时候哭成狗。

都是强势和弱势的组合，为什么会有不同的结果呢？

Nic是个医生，她有足够的能力独自支撑起一个四口人的家庭，而且她非常爱Jules和孩子们，不希望他们吃苦、操心，想要自己一个人把控所有。

她把自己投影在女儿的身上，期望着女儿也能出类拔萃。

这个期望也有可能是女儿继承了她的基因的缘故吧。

对Jules生的儿子，她就好像要更溺爱一些，仿佛把自己对Jules的爱也扩大到了儿子的身上。

她并不是不想Jules工作，不是想要把她困在家里，但是，可能由于后来她自己工作太忙的原因吧，她们之间的交流渐渐少了，Nic对Jules的想法和能力的了解也渐渐少了。

这才让Jules有了“不被重视，不被认可”的空虚感。

如果连Nic这个最重要的人也不认可她，也就不奇怪Jules会觉得自己是个“一事无成、待业在家的中年蕾丝”了，她急着创业，并且与Paul进入一段短暂的关系（都不好说这是爱，因为更像是得到了肯定之后的欣喜），也就不奇怪了。

Emma是画家。

Emma当然也是非常爱阿呆的，从肉体到精神爱得一塌糊涂。

阿呆善良、单纯，也愿意把对Emma的关心辐射到Emma的朋友，然而不得不承认，阿呆对Emma生活的融入是失败的。

她可以照顾Emma的生活起居，但是Emma要的不是一个年轻漂亮的保姆。

一个是学画的学生，认识许多同行和朋友，讨论的是萨特和哲学，慢慢也开画展、小有名气。

另一个则在文科毕业就当上了幼教——这本身没什么，——而且把自己禁锢在“我就是喜欢孩子，所以我当老师，我喜欢故事，但是我只喜欢听故事，不喜欢写故事，我也创造不出”的圈圈里。

只有重复、没有创造和输出的人不会是有趣的人，哪怕是意面做的再好的阿呆也只是会做意面的阿呆。

当然不是说Emma的职业有决定性的影响，只是，像Emma这种天马行空、浪漫、爱好灵感和哲学的人，会爱上美丽善良的少女，但要和变成女仆的少女过一辈子，对她而言一定也是痛苦的。

与阿呆分手，Emma也很悲伤，但是她必须这么做，才不会让两个人的一生都毁掉。

Jules生了儿子之后就一直在家。

照顾孩子十几年，期间也有去创业，但是都无果。

但是可以看出，Jules是个挺有主见、有条理、有同理心的人。

Nic脾气急，屡屡对Paul要发火的时候，Jules总是冷静的；Nic问儿子最近的情况，恨不得直接问”你到底是不是gay“的时候，Jules还在慢条斯理地跟儿子解释为什么妈妈们在看gay片。

这里真是看得又好笑，又让人情不自禁地喜欢Jules这个人物。

这是个有趣的人，她虽然没有工作，是个主妇，但是她也同样是家庭里的灵魂人物。

可是阿呆就……其实阿呆也是可爱的，只是她的思维颤动频率有点跟不上Emma的高节奏。

所以悲剧了。

【衰】感觉本文可以改名为《论成为一个有趣的人的重要性》