勇者义彦与被引导的七人

根据派崔克奈斯小说改编的奇幻片。

讲述了被成长伤痛笼罩的少年康纳在“树人蜀黍”的奇妙感召下，战胜梦魇与伤痛，直面人生生死离别的成长治愈故事。

影片的主人公是一位名叫康纳的小男孩，他的父母在他年幼的时候结束了婚姻，父亲远走洛杉矶，留下他和母亲共同生活。

他性格内向，是一个安静的孩子。

但在得知妈妈患上了重病需要进行化疗之后，他开始做噩梦，内心开始变得不安。

他的妈妈在化疗期间，不能再照顾他。

他只能和外婆生活在一起，但他和外婆相处得并不愉快。

离异的父亲，在美国另有家庭孩子，回来陪伴了他一段时间，但很快就又离开了他。

他在学校得到了老师的同情，但也同时面对着同学的霸凌。

仿佛一切都走向了糟糕的境地，唯有画画能让他平静下来。

可是，噩梦不断侵袭着他，直到一个巨大的怪物“树人”的出现，他只是在深夜出现。

当康纳与外婆矛盾激化，觉得她总是针对自己，不理解自己，认为外婆是坏人时，怪物树人给他讲述了一个故事。

第一个故事：“王子和王后”——眼见未必为实。

关于善恶一个年轻的女巫嫁给了年迈的国王，继承了王位。

女巫是坏的，但是她并没有杀掉国王，国王是自然老去的，王子为了夺王位，杀死了自己的妻子，嫁祸给女巫，号召人民推翻了女巫的统治，但与此同时王子也是好人，在他的统治下国富民强，生活安康。

而怪物救了那个女巫，因为她在这件事当中不是坏人。

故事里充斥着谎言、善恶与欲望。

正当康纳迷惑不解时，怪物树人一语道破：“故事里并不总是有好人，也并不总是只有坏人，有些人亦正亦邪。

”此时康纳了解到，其实真实世界亦是如此，不是简单的二元划分，更多的人是在好和坏之间的。

世界上并没有绝对的好人和坏人，人都是善恶的混合体。

所以，即使是和你最亲近的亲人，也不完美，也有着各种缺陷。

冷淡的外婆，可能是因为照顾母亲精疲力尽，无暇顾及少年情绪。

另组家庭的爸爸，只能对他尽基本的义务，不可能无条件的去容纳他。

第二个故事：“草药师和牧师”——时刻检验你的信仰。

关于信仰信徒和贪婪的制药师之间的故事，信徒在坊间大肆的讲制药师坏话，以至于最后没有人去他那里看病，即便他医术很好。

当信徒的两个宝贝女儿病了，不得不去求制药师时，制药师要他放弃他的一切并在坊间大肆宣扬他，信徒都答应了。

但最后两个女儿还是没能救活，怪物把他的房子彻底的摧毁，只因他放弃并背叛了他所坚持的信仰。

康纳的母亲得了癌症，他希望母亲赶快好起来，但却拒绝外婆带母亲参加化疗，其实康纳并不知道自己到底信仰的是什么，他表面上相信母亲会好起来，但在内心深处，他一直都知道妈妈撑不过去，他相信是他放弃了妈妈，是他害死了妈妈。

甚至，他相信失去妈妈后的未来，就像一个深渊。

第三个故事：隐形人的泄愤——自我关爱一个真实的人，却总被大家选择性的忽视，他厌倦了没有人看见自己的日子。

有一天隐形人终于受不了了，他反复问自己一个问题：如果别人看不见自己，那自己还有存在的意义吗？

于是他做出了一个决定：召唤出愤怒摧毁的力量。

影片中的康纳就像一个隐形人一样，不是被光环包围被人瞩目的中心，像是被这个世界遗忘了。

每一扇门都藏着秘密。

每一个成长都伴随着分离。

每一个童话都终将逝去。

康纳认为怪物根本就不想帮他，但就在这样一个讲故事的过程中，怪物让康纳渐渐认识到一些现实世界的真相：这个世界没有单纯的好人坏人，每个人的灵魂都是善恶交织的，你无法片面的判断一个人的好坏；人可以做出一些错误的事情，但一定要有信仰，信仰没法让你战胜疾病，却可以给你带来信心。

当怪物的三个故事讲完，我们发现，原来这枚怪物给康纳带来的并不是“恐惧”，而是在给康纳一种勇气，一种面对生活、面对自己的勇气，一种面对失去、面对痛苦的勇气。

第四个故事：爱一直都存在，只是换了一种方式在怪物树人的鼓励下，小男孩儿勇敢地说出了自己内心的想法。

康纳无法忍受母亲身患重疾将要离开这个世界的事实，他希望这一切马上结束，于是在他的幻想中，当母亲在悬崖边紧抓他的手时，他放开母亲，她掉入了深渊。

这时，康纳说：“我希望母亲早点死，是我害死了母亲”，然而此时树人及时纠正了他的想法：“你只是希望自己的痛苦结束，并不是想害死自己的母亲。

”树人对康纳错误信念的指认，让他看到了自己想法的不合理性，于是开始原谅自己了。

他对着弥留的母亲，深情地说我不希望你离开，深情的拥抱着她，表情平和宁静。

是的，我爱你，你是我生命中最重要的一部分。

但是生，老，病，死，爱别离，求不得，这些都是人生的必经之路啊。

必须接受的时候，我接受。

必须放手的时候，我放手。

你安心的走，我努力的活。

在清理母亲遗物的时候，康纳发现了母亲的一本画册。

树怪给他讲的三个故事，都记录在画册里。

只是和树怪在一起的，是一个小女孩。

当年他的母亲，也和他一样，走过同样的心理历程。

最近看的好电影太多了最近啊 在准备补考考试在寝室老是玩电脑不想写字，不知道还有多久考试我也不太清楚这次什么时候算是准备好了哈哈。

股票什么的最近关注的有点多了，，我不觉得像这样密集（其实还是不想把心思用在这该死的应试考试上）的关注资本市场能够让我做出更明智的判断，我越来越觉得最确切的资本市场判断是不经意间在早上刷牙的时候明确确定的，非常宏观的概念，然后再细分放到个股上电影有那么点意思但是为什么非要这么拍我不知道

这是一部儿童奇幻电影，因为是拍给儿童看的电影，故事本身并不复杂：少年康纳常常在睡梦中梦到一个巨大的树怪，这个怪物拥有摧枯拉朽的力量，康纳常常会因此从睡梦中惊醒。

怪物进入康纳梦境有一定的规律，并且会给康纳讲奇怪的、看似没有逻辑的故事。

然而这部看似简单的电影其实有极强的隐喻色彩，因为是隐喻，所以每个人看到的内容都可能不一样。

电影分三层讲述这个故事并表现故事背后的内容。

第一层是少年的现实生活：少年康纳，在学校里被忽视、被霸凌，爸爸妈妈离婚后和妈妈生活，然而妈妈得了绝症，和外婆很难相处，爸爸已经再婚生子，偶尔来看看他，却不能带他一起走。

一个小小少年，在学校里要看到老师有意无意的同情，同学的无视和霸凌，会有怎样的情绪？

伤心？

失望？

委屈？

愤怒？

一个小小少年，不得不寄宿在不熟悉不合拍的外婆家，不能动任何东西，会有怎样的情绪？

压抑？

失落？

愤怒？

一个小小少年，在家中，父母离异，跟随母亲生活，母亲却身患绝症，一次次的治疗没有结果，会有怎样的情绪？

恐惧？

愤怒？

悲伤？

忍耐？

他会否希望这样的日子早点儿结束？

如果会，他会否有内疚？

有恐惧？

有怀疑？

怀疑自己还是否一个好孩子？

这藏在背后的情绪怎样用电影语言来表达？

于是，故事来到第二层，康纳的梦境：康纳常常做噩梦。

梦到以前妈妈给他讲故事的古树复活，成为一棵巨大的怪物，哐哐哐地裂顶劈地而来；被送到外婆家去，怪物悄无生息地循迹而来；在学校里，康纳也会偶然看到这个庞大的怪物。

第一次面对怪物，是康纳白天在学校里被三个同班却高大很多的同学拉到角落里狂揍了一顿，回到家妈妈和他一起用外公的放映机放映《金刚》之后，在看到金刚从楼顶被击落之后，康纳问妈妈：“为什么他们要杀死金刚？

”他只能看着电影里的金刚坠落死去。

夜里，怪物燃着火，摧毁路灯、栅栏而来。

失望、愤怒和恐惧的火，灼热并紧紧地控制康纳。

后来，康纳在明白父亲无法带他走之后，被外婆带到她的家里，而且要求他什么都不能动。

康纳带着失望和怒火再次“召来”怪物，砸烂了外婆家的房间；之后在学校里，被无视的康纳，带着愤怒的怪物狠狠地揍了欺负他的同学。

然而，被康纳埋藏在心底深处，不敢触及的是他的内疚——他希望自己的痛苦早日结束。

他知道妈妈说自己可以康复是骗他的，他无法忍受妈妈的治疗的结果是妈妈病逝，这对于小小的康纳来说，实在太恐怖了。

故事的第三层，是怪物带来的信息，电影用水彩动画的方式讲述了三个故事/传说：王子为夺取王位，谋害妻子并栽赃嫁祸给新王后，最后却成了受人爱戴的明君； 为了拯救女儿而放弃自己的信仰的牧师，却遭到了树怪的惩罚； 再也无法忍受被忽视的隐形人，召唤来怪物袭击了无视他的人，最后也不得不接受惩罚。

这个情绪的怪物，敲开康纳的房门，告诉康纳“人是复杂的，不是可以简单用‘善’和‘恶’来区分的”，康纳也一样；如果用攻击别人的方式来处理自己的愤怒，自己也会受到惩罚，直面自己的孤独，反而可以帮助康纳穿越孤独；面对自己内在的真实想法——希望这一切早点儿过去——反而可以和妈妈更亲近。

这个情绪的怪物来敲门，告诉康纳，面对自己的情绪，倾听自己内在的声音，是穿越情绪的最好方法。

本文发表于《上海电视》5月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

--单亲家庭少年康纳，他妈妈持续做化疗，他做家务照顾自己，外婆突然叫他搬走同住，妈妈会不会去世，爸爸又在哪里？

这压力太大，任何国家的少年，要吞下这枚命运苦果都难。

整部《当怪物来敲门》都在讲，这孩子如何战胜、治愈内心创伤。

在讲述911创伤的美国片《特别响，非常近》里，遭遇丧亲之痛的孩子，露出成人的严肃面孔，歇斯底里般打砸物件，有暴力倾向，内向自闭，人们用很长的专业医学术语形容这些孩子，视他们为病人。

但欧洲人或许不这么看，他们用孩子的方法处理孩子的问题。

噩梦和童话，常在孩子的世界成对出现。

康纳召唤来的怪物，并非邪物，只是树精，他用三个故事，陪伴康纳完成三项治疗：克服偏见、接受照顾他的外婆，对医学奇迹保持信念、搞破坏释放压力，进一步用暴力发泄情绪。

可以讲，一次比一次治疗极端，坏同学被康纳打进了医院，这也暗合母亲尝试一种又一种新药，直至最终病亡的过程。

但片中长辈无一人指责这个在上述美国片中会被当成病患的孩子，他们就像那棵巨大古树，站在孩子身后，告诉他，没事，我们不怪你。

他们谈话的态度，也是把康纳当成平等而思维成熟的个体来看的。

这或许是欧洲传承下来的某种人文关怀自觉，没有这个治愈环境，康纳很难从小男孩长成半熟大人。

饰演外婆的美国人西格妮·韦弗倒是演技担当，看到亲外孙把她珍惜一生的继承自长辈的家具、瓷器、尤其是那座老钟砸得一片狼藉，她无语、激愤又无奈的沉默状态真能引发观众同感，也更让孩子意识到错误。

树精逼迫康纳讲述自己，原来康纳那个狂风大作、天崩地裂的噩梦，暗示他虽害怕母亲去世，却暗暗希望她一了百了，摆脱这一次次悲惨的化疗。

他为此充满负罪感。

这是真实复杂的人性。

康纳的爸爸，是美国化的英国人。

他非常现实，不许诺梦幻，也拒绝康纳和他母亲的童话世界。

康纳遗传了妈妈的艺术天赋，还自觉用画画这种安全的艺术形式疏导、重建自我。

他拥有了妈妈的小房间，发现树精告诉他的故事，早被儿时的妈妈以同样的画风画成图册。

他和妈妈共享同一个美好空间，他们生死相通。

看似他幻想出来的树精，不只是可能真实存在这么简单。

它生长在坟场后院，由连姆·尼森饰演，细心观众可发现他数次出现于合影照片，他显然是外公。

外公是如何去世的？

幼年母亲如何挺过丧父的黑暗时光？

树精是谁？

这一切是他妈妈讲述过的幻想还是真实的？

故事的余味在此。

-我的微信公众号：树屋钓月亮

看完之后一时间不知道想说什么，大概那种介乎于男孩子和男人之间的心路旅程已经离我太远了吧。

我始终觉得，人是一夜长大的。

而这种成长又往往伴随着突发事件而来，巨大的挫败感，夹杂着羞辱，悔恨悲伤和无能为力。

电影通过这个树人讲述和小男孩交换的的四个寓言故事，象征着人的成长的必经之路。

(我已经是连续三部电影里看到类似的树人了〔《银河护卫队》、《神奇动物在哪里》《怪物召唤》〕最近似乎很流行这种树精啊)分别代表着谎言，信仰，被无视，还有死亡。

首先是谎言。

除了圣人和傻子，没有成年人没撒过谎。

也许出于善意，也许出于自身防御保护，也许出于各种利益相连。

谎言的对立面就是真相，有时候真相并不重要，重要的是结果。

谎言不一定代表邪恶，真相也不一定只属于好人。

孩子看的是对错，成人的世界里只有利弊。

如何在一个又一个的故事里去辨别真伪，再做出自己的选择，继续维护这个谎言，或者揭穿它，它代表着你的人品，每一步都有可能决定你的未来。

然后是信仰。

人一生，在最初树立起正确的信仰，是极其重要的事情。

有人说因为无神论的缘故，中国人大多数没有信仰。

其实错了，信仰这东西不一定仅限于宗教。

你可以从父母耳濡目染那里得来的家教修行，浩瀚书海上学到的知识经验，自己从小生长环境里接触的人群得到的共鸣，还有生活中给你带来启示反馈。

往大了说，那是中华民族的传统美德，往小了说，也是自己世界观的一部分。

信仰是一种最强大的精神力量，但也是最容易让人崩溃的弱点。

犹如希腊神话里的大地之子安泰，脚踏大地就能拥有无穷的力量，可最终因为被双脚离地而勒死，命丧黄泉。

最痛苦的事情莫过于失去了信仰，它不仅颠覆了你多年来内心的世界，会让一切赞美，自豪和成果化为灰烬。

尊老爱幼，乐于助人，好人有好报，这种信仰在大多数人心里根深蒂固。

但随着众多恶性社会事件的发生，见死不救，明哲保身冷眼相看的人越来越多，这就是信仰被摧毁的恶果。

第三则是被无视。

人是群体动物，需要根据他人的反应去判断自身的行为是否正确恰当。

得不到回应的感受，就像对着一口深井呐喊却没有回应，就像看着遥远夜空里朵朵绽放的烟火，耳边却没有一丝声音。

被无视的孤独感，是几乎每个人内心都惧怕的东西。

有些人会因此情绪失控，心理扭曲。

当然，当你老去回顾一生，其实大多数时间我们都是一个人的存在，孤独才是人生的常态。

生命中那些大大小小的喜悦与悲伤都如斟酒自饮，孤身前来又同样孑然而去。

克服被无视的沮丧和自我否定感，群处守嘴，独处守心亦是必修课。

最后一个寓言故事，也是最深最沉重的话题，死亡。

死是一种最深的恐怖，是一个包含了几乎所有学科的字眼，既忌讳又好奇，有形也无形，终点又是起点，是世间赐予我们活着的生物最大的公平。

我们都见过死去的东西，知道它的必然。

它此时此刻尚未发生在你身上，你也无法准确以预见它的以各何种形式和时间降临，唯一可以知道是它一定会来。

面对死亡黑影的降临，可以用悲伤的五个阶段来作为形容：否认，愤怒，讨价还价，沮丧，直到妥协接受。

母亲沉疴不起奄奄一息，这种绝望的不可抗力，让小男孩的心路旅程开始加速成长，犹如产妇临盆的剧痛，蝴蝶的破蛹而出前的筋疲力尽。

在悬崖边上，无论他怎样拼死努力，都无法拉得住母亲的摇摇欲坠，这就是对死最直观最残忍的表现。

在无可挽回的死亡面前，唯有心平气和的随遇而安；当它降临的瞬间，除了放手，我们能做到就是去接受这个事实。

当终于能体会这份绝望中无奈的释怀，就意味着成人的世界已经向你缓缓打开打开。

生亦何欢，死亦何苦。

大年初一，写这种东西好像有点让人感到灰暗。

但我却听说有些地方的习俗，还有正月初一去扫墓的，“请祖先过年”。

死并不是什么让人忌讳的话题，坦然的面对死，才能勇敢的对待活。

明明知道越过山丘，也无人守候的命运，仍愿意做那个愚公，这是一种境界。

成长的过程，也是一个不断接受新鲜事物的过程啊。

“A boy too old to be a kid, too young to be a man”故事从这卡在男孩与男人之间的孩子开始，一个呼唤怪物来为他屠杀生活里遭遇的3条巨龙从而逃避现实的孩子。

作为屠龙手段，怪物向孩子述说三个有关“屠龙”的故事，并要求男孩在听完第三个故事后回述一段真实的故事即第四段故事作为代价。

如果说电影就像一盘鸡饭，有的饭风味十足；有的鸡肉香滑顺口；有的辣椒呛而回甘，那 A MONSTER CALLS就是一盘饭肉辣椒皆在水准之上的作品，你可以轻易地理解它的美味。

全片以青少年视角阐述面对死亡等的心境起伏，在各种黑色童话的穿插和引导式镜头的带领下，观众可以很轻易的代入自己的价值观和想法，这正是一个好电影的证据——不同的观众可得到不同的理解。

这并非浅而易懂的故事，即便懂了也未必看得见底。

伴随愤怒，自愚，死亡的情绪纠葛让这部电影沉重的氛围从活泼的镜头运用和色调的包装里四溢，但这正是它美丽的地方。

原著作者在死于乳癌前把这故事写了下来，这或许是作者写给自己，曾在对抗病魔中挣扎纠结后坦然面一切的一本自传。

我们终将面对生命中的难题。

我们无法改变它的发生，但可以改变它带给我们的影响。

too old to be a kid， too young to be a man 是电影开篇的一句话，康奈作为孩子还是太年轻，而树怪作为老人也已经足够老。

too old to be a kid

too young to be a man（附注：本文会有一些剧透，观看前请谨慎）关于“四个故事”将电影串联起来的是“四个故事”。

三个树怪讲给康纳的童话故事，和康纳自己的故事。

第一个故事说的是王子手拿宝剑，带领民众为爱人向后母报仇。

最终加冕登基成为一代明君的故事。

然而树怪却给了这篇故事另一种说法，王子不好，后母不坏。

所谓的好坏只是每个人的一面之词，也毕竟有光的地方背后总是会有阴影。

看一个人好坏真的很难期间也穿插着现实生活中康纳被同班高大个欺负的情节。

我总是感觉是因为树怪的这个故事让康纳觉得高大个也许没那么坏，从而隐忍下欺凌与不公平。

欺凌画面拍的克制而真实而这在最后得到了结果。

高大个最终于康纳“握手言和”，决定把他当做一个隐形人。

（故事后面情节接下在表）

一次有趣的握手第二个故事关于药师与牧师的故事。

为了救自己的女儿，牧师违背了自己的信仰。

而药师在一番考察后最终选择了不救，这个故事包含的东西最多。

一方面暗示了康纳母亲无药可救离世的事实。

另一方面也告诉了我们一个道理，不要轻易违背自己的信仰。

正义与邪恶此刻无比的讽刺“信念是半个救治方式”是电影里面的一句台词，其实从西方根深蒂固的基督观念来看，我并不赞成，但是因为本篇改编自小说，所以基于小说作者的主观臆想，以及时代特征这一点看也不难理解作者传达的这一意图。

原作A Monster Calls，作者派崔克·奈斯第三个故事是关于隐形人的故事，经常被人忽略的隐形人最终爆发，而这一点在现实生活中的康纳身上得到了投射，高大个被康纳打到生病住院。

我与你同在（force with me）相比与前两个故事的因，第三个故事更像是果。

“我是为你而来的”，树怪看到康纳后的第一句话是这样说的。

而树怪的第三个故事其实是康纳自己召唤过来的。

这也正是为什么树怪迟迟不肯将第三个故事告诉他的原因。

而这个果其实就是自己心中的郁结压抑所产。

而第四个故事，母亲去世，康纳终于释怀，怪物消失。

第四个故事其实一直源于康纳的一个梦，也是树怪一直想知道的内容。

在经过梦境重演，树怪的逼迫内心想法以后，康纳终于喊出了：“我想让她早点死。

”

从内心深处，康纳自己知道母亲最终会离去，但是潜意识里他不愿相信这一事实。

这在梦境中得到了影射，虽然康纳极力解救母亲最终还是坠入深渊。

而梦境也是重压之下的产物。

最后一次母子相见，康纳面对离别说出了自己的真实想法：“我不想让你走。

”潜意识里康纳已经接受了母亲要离去的事实，没有经过之前的压力释放，我相信内敛压抑的康纳是不会说出这句话的。

本篇最泪崩场景关于“树怪”其实，电影过半我相信阅者已经知道大树只是康纳自己心中的产物，他召唤了怪兽。

而这只怪兽源于对母亲的爱。

从母亲与康纳的对话中不难看出，其实母亲是知晓“树怪”这一人物的。

本片为数不多的引子而这从后续外婆观看播放的旧录像中，可以看出树怪其实是母亲和儿时的康纳玩耍时涂鸦画出的东西。

而树怪所说的三个故事（准确的来说是两个）也是母亲跟康纳说的儿时童话。

母亲召唤了树怪，而康纳将其物质化。

另外一个有趣的现象，树怪作为实体，是物质。

而康纳对母亲的爱产生的心魔是意识。

康纳的心魔召唤可以说是产生了树怪，而树怪间接影响并引导了康纳。

也就是“意识决定了物质，物质是对意识的能动反映。

”这属于唯心论，马克思恩格斯如果看到此刻想必要在坟头尬舞了。

这就是所谓的画面感关于“感动”其实现在国人的泪点，其实很难捉摸。

我们会因为陌生人的小事而感动，对于自己身边所在却无动于衷。

也许正是应了那句话：“他人即彼岸”。

导演胡安在筹备侏罗纪世界2中间隙看到了小说原著，被感动随即将小说改编成了电影。

右一电影导演胡安·安东尼奥·巴亚纳不可否认，这篇电影是标准工业化电影的产物。

情节从虚拟到现实的转接没有丝毫生硬，甚至可以说是有些刻意为之。

（ps：韩寒真的可以去学学人家是怎么转镜的），从导演之前的做品诸如海啸奇迹，古堡惊情等可以看出的确是个有天赋的导演，于是乎有了斯皮尔伯格第二的称呼。

（所以说导演真的不是相当就可以当的宝宝and 艾佳）

扮演树怪的巨人为《飓风营救》硬汉大叔连姆尼森看到豆瓣有些评论说，电影漂亮，却无法感动。

诸如此类的话语，我想问的只是，你上一次和你父母通电话是什么时候了？

站在巨人的肩膀上的是母亲“有些笑话你是否因为听过太多遍而忘了它为什么有趣？

后来你又一次听到它，突然间，犹如恍然一新，你就会想起为何一开始就会喜欢它了”【ps：本人原创，转载请联系授权（微信：anpengxian）】

1，因为迟到，错过了开头……2，我觉得莉齐很懂得康纳，当康纳被告知紫杉树也无法救活妈妈时，他很生气，莉齐说，当你以后想起你因为生气没和妈妈谈谈而感到内疚时，请不要内疚。

妈妈懂你，你想和妈妈说什么，妈妈都知道。

[悲伤]3，当康纳说出那句话“我想结束这一切（我想妈妈死）”时，可想而知康纳承受了生命不可承受之痛，他是矛盾自我否定的，他想结束痛苦，却又对有这样想法的自己排斥厌恶（真想拥抱这个小孩）。

我想起了小心说的，人性是复杂的，有善良的想法，也有邪恶的想法，会做好事，也会做坏事，这是正常的，不要去抵制自己的黑暗面，而要去抱持它，与这样不完美的自己和平相处。

正如最后，康纳抱住了莉齐，也“放开”了莉齐。

4，很喜欢影片里的所有画，无论是那两个故事，还是康纳和莉齐的绘画！

会画画真是太太太太太太太好了！！！！

以上！

开始时妈妈给小男孩看了爷爷留下的就电影，金刚。

小男孩看后表示想要像金刚一样能够砸烂一切就好了。

这个铺垫做的很好，小男孩此时已经在受噩梦、妈妈可能的离去的折磨了，他想要发泄却无处可以发泄。

而接下来是三个故事的对应简直可以用完美来称呼了，第一个故事中男孩对应王子，妈妈对应农家少女，外婆对应的是邪恶的后妈。

这个对应看起来不可思议？

但实际上是这个样子的：面对妈妈即将到来的死亡男孩手无足措把自己的怒火指向了外婆，将外婆当做自己故事中的敌人，将外婆当做要打到的对象，不断地向树人说着要树人将他从外婆那里就走。

可是树人的故事却告诉他他以为的故事的主角也就是他以为的好人——王子其实才是杀掉少女的人，也就是说他以为的在他自己的人生中扮演着要不让母亲死亡的自己其实已经放弃了母亲。

接下来男孩又将母亲治愈的希望依赖在了树人的身上希望树人能够治愈自己的母亲，然而第二个故事又出现了，告诉了男孩你自己已经失去信念了，这就没有办法了。

男孩不断地想要将自己的愧疚感恐惧感转化成愤怒，转化成对外婆的愤怒，转化成对无法接走自己的父亲的愤怒转化成没能就得了自己母亲的树人的愤怒。

可是树人却又不断的将这种愤怒引回到男孩自身，让男孩面对自己心中的罪恶感恐惧感的真正的来源，不让男孩再逃避。

其实男孩自己一直是有这样的罪恶感的，所以他在砸坏家具后问爸爸：你不惩罚我么，在打伤同学后问老师：你不惩罚我么。

男孩同学最后一次在食堂同男孩说的话没错，男孩想要的就是被揍。

男孩自己心中满是罪恶感渴望接受惩罚来缓解这份愧疚感来弥补这种罪恶感，可是没有途径也是因此他才感觉到自己是透明人。

然而母亲却做了非常好的疏导，告诉男孩如果想要摧毁什么东西是可以的，如果多年后后悔自己因为现在太生气以至于没能和母亲说上心里话是没关系的，母亲知道他想要说的是什么，看，就连男孩日后可能会出现的电影中经常出现的，多年后后悔自己没来得及和母亲说的话的情景，母亲都替他堵好了。

整个电影过程其实是引导男孩将外化的体现为愤怒的罪恶感收回，然后直面它，再然后释然。

最后树人告诉男孩即使有过这样的想法也不用罪恶，并告诉他了很动机论的观点：只要自己内心最深处的想法是好的就可以，将内心最深处的好的观点告诉母亲也就不会留下太大的遗憾。

这样，男孩终于不再被那种罪恶感所困扰归于了平静，和外婆和解和树人和解和自己和解了。

这个电影真的比大多人想象中的要好。

它四平八稳不慌不忙的慢慢的把儿童（其实也适用于成人）面对明知道会到来的死亡时所经历的心境淋漓尽致的一层层的扒开展示给观众，太真太完美到让人烦躁。

听说此部影片得到了一些奖项，这次也很有运气的提前观看了该影片。

这是一部不同于现在大热的爆米花电影，看完之后会让你有一些深思的地方。

影片的开头是以男主（男孩）的梦境开始的，可以说开头就吊了一下影迷的胃口。

然而后面的故事趋于平淡了，可能与男孩的隐忍的性格有关，很多事情都藏在心底，无法好好的发泄或者表达出来。

于是乎就出现了怪物，看影片的时候真的不懂这个怪物是为何而生的，直到看到结尾才知道：没有它，男孩可能无法打开自己的心门。

虽然说是怪物，但其实看过就知道，它还是存在于男孩心灵之中的。

孩子心灵中的“怪物”可以是各式各样的，它因身边的环境、人物、感情而产生变化。

作为大人，我们如何能了解孩子心中的“怪物”为何而生，是何种样子。

我们不单单要关心孩子的生活，需要更多关心的是孩子心中所想，让孩子的心灵更加的富有。

最后想说，该影片节奏缓慢，让我有昏昏欲睡的感觉。

影片中怪物说的故事用童话的色彩表现出来很童话，又包含着道理。

男主的演技真的很好，小小年纪将来能更加出色。