金婚·风雨情

每一集都是设一个梗，雷声大雨点小的，到下一集梗就莫名其妙的消失了。

耿直老家亲戚来让耿直找工作，闹得正慌，两个人一副没工作不罢休的样子，外加耿直妈一口一句不给找好工作就是找了媳妇没了娘的架势。

下一集跟没这回事似的，风平浪静，舒曼一句：“找不到工作，回去了呗！

”就没了。

要不要这么虎头蛇尾啊？

耿直被怀疑外遇，舒曼哭了一晚上，上一集耿直正在头疼，下一集就啥事没有了两口子倍儿和谐。

拜托，你设个梗，好歹也给解了吧？

淡化得也太突然了吧？

给我个逻辑理由让他俩和好很难吗？！

现实生活里你试试跟别的女人搂搂抱抱然后你啥也不做你老婆会原谅你？

你以为你是一集一故事那种情景剧啊？

情景剧也不能这么不靠谱啊！

这剧全靠对白撑起，其他真没什么有意思的。

两主角横看竖看，不如楚主任一家和谐，不如菲菲可爱。

尤其是舒曼，结了婚，明知季诚对她有意，还不放过人家。

表面上好像自己一副解救世人不能对不起人家人家不幸福她内疚的样子，其实就是怕医院的人说是她害了季诚。

等季诚回国，她又装好人拉拢季诚和菲菲，其实就是想在耿直面前显摆自己有多受欢迎，季诚多忘不了她。

如果她真心想拉拢人家，那菲菲给喜糖的时候，她又干嘛摆出一副不爽的样子？

有资格不爽吗她？

自己一不开心就去找季诚吐苦水，不见她跟菲菲吐？

爽了就在菲菲面前显摆。

风骚得要死不要脸的那个是她自己才对。

真想不明白这种男人一味迁就女人可怜巴巴，女人结了婚还死发骚不要脸的夫妻有什么好值得拿出来拍的。

丢人。

胡军的角色也许很多人觉得讨喜，也想找个这样的老公。

但他真让人气啊，一味的迁就不是对对方好，搞不好就是害了对方。

如果他能在适时的时候拿出男人的样子，他老婆也不会放肆成这样。

对老婆好是值得赞许，但一味迁就真要不得，又一个爱之适足害之的经典范例。

前20集看着还算是不错的连续剧。

可是随着年代越来越接近当下，广告也就一点点开始渗透进来。

到后来这广告多得都起了反作用了，金龙鱼广告一集就要出十几次！

我发誓看完这部连续剧我打死都不会再买金龙鱼的食用油了，因为被它的广告恶心到了。

还什么新飞电器、湾仔码头、天士利、平安保险，连蒙牛的亲子下令营的广告都做。

到最后这广告简直是铺天盖地，从剧作到台词再到场景没有一个地方不是为广告服务的，什么萃华金店、立白洗洁精、牵手果汁……整个一广告时段插播连续剧！！！

对于一些喜欢恶搞的观众或者网友倒是完全可以把这部剧的后十几集给改变成猜猜猜之类的娱乐节目，那就是说出每一集都出现了多少个广告，分别是哪些品牌的广告。

带着这个问题观看电视剧也许会开发出一个连续剧的全新功能。

要说金婚2的一大贡献那就是创造出一个全新的电视剧新类型——广告植入式连续剧。

它的剧作中心不再是故事，而是广告、产品、销售。

等到最后一集这广告已经完全做到走火入魔的地步了。

要说那些植入广告是为了经济利益还能勉强说是碍于市场生存法则的压力迫于无奈。

可是这最后一集就是一次编剧、导演加制片人的集体自恋行为，金婚的姊妹篇为金婚1做广告。

真是王婆卖瓜啊！

好歹都是文艺工作者，不说按着艺术家的高标准要求自己，多少也得把自己当成个知识分子来要求吧。

结果个比个把自己往王婆的层次上捣饬。

金婚1都播出那么久了，现在还做广告经济意义是不可能有了，明摆着就在这集体自恋呢。

在金婚2里面大说、特说金婚1好。

本来，这金婚1、2都挺好，可是被这么一搞，到最后就全变味了，那就只能有一种生理反应，反胃。

好好的一部剧集就这样被毁得一塌糊涂，这种露骨和直白的广告植入，这力度，这广度，这深度，简直是闻所未闻、见所未见，令人发指。

做为一名普通的电视剧观众我表示强烈的抗议！

我们这些电视观众为了看一集连续剧已经不可避免地看了剧前、剧中、剧尾的那么多广告了，到了正剧当中还得时时刻刻地接受广告的植入和轰炸，真真是没有一刻被放过的啊！

好好一个本子，好好的一批演员，好好的一个故事，就这样被毁到到最后一点观看的情趣都没有啦！

电视剧要是都这么做下去，那中国观众就没活路了，最后只能导致中国电视也就没活路了！！

《金婚风雨情》原名叫《金婚2》，这个原名的确有些不太合适，既然描写的是原配夫妻的金婚岁月，怎么又加了个“2”，这岂不是成了“二婚”？

意识到这一点之后，制片方赶紧把名字改了过来，可这名字虽然改了，通篇却还是给人以“二婚”的感觉。

其实也难怪，这原本就是在前作的剧情架构基础上进行的“二度创作”，前作《金婚》的矛盾冲突由几种显著差别的要素构成，而这些要素全部延续到了《金婚风雨情》当中。

其一是地域的差别。

《金婚》里面的蒋雯丽是北方人，张国立是四川人，到了《金婚风雨情》，这个“南北差异”的婚姻关系掉了个，周韵成了杭州人，胡军成了唐山人。

其二是“城乡差别”。

《金婚》里面，张国立出身农民，胡军也是农民出身，蒋雯丽家里是城市小知识分子，周韵则是资本家的女儿。

其三同时也是最关键的差别，是男性女性身份地位学历背景的差别，分别是小学教师VS车间主任、军人大老粗VS医院儿科大夫。

很显然，制片方试图延续一种成功的模式，可这也正是问题所在。

因为影视作品不是千篇一律的工业产品。

对于创作者而言，简单地、机械的重复还会有多少激情可言呢？

没了激情就如同是“二婚”中的男女，如果双方都拼命在对方身上去找自己前妻或者前夫的影子，这日子想过好恐怕也太难了。

具体到《金婚风雨情》还存在一个更为致命的问题，就是这部剧的结构方式。

《金婚》当中是以一对夫妇的金婚岁月去映照共和国从建立到成长的整个成程，每一年既是一集。

这是一个很巧妙的结构，人们看得不仅仅只是一对夫妇的风雨人生，更重要的还是能够从这一对夫妇身上体味这个国家的风雨历程，如果说个人的生活就如同树叶一般“每一片叶子都是不同的”，那么作为一个更大的集体——一个国家却不存在类似的状况，历史是已经写就的历史，黑纸白字摆在那里，第一次读跟第二次读，如果不懂得转换角度，也没有更进一步的体会和理解，是没有任何区别的并且也是很无聊的。

而我们这个国家六十多年的历史，能够放在台面上的那一部分原本就是极少可以用来转换角度和重新审视的可能性，那么把说过的话重说一遍又有多少价值可言呢？

约稿勿转有句俗话说的好，“冷饭难温，温热烫心”，说的是冷透的稀饭很难再加热，因为稀饭做熟之后会成为粘稠的胶状物，一旦冷却再加热的时候就会受热不均产生“糊锅底”的现象。

婚姻也是如此，第一次婚姻无论幸福与否，都会相伴以灼热的激情，可随着年龄增长，第一次婚姻结束之后若想再度加热就必须慎重小心，必须要时刻注意，分为小心才不至于糊掉锅底。

可这样的热法，一旦成功就是“温热烫心”，有可能比新饭还要好吃。

创作也是如此，续集之作貌似有成功经验和前车之鉴，但如果仅仅如此就以为可以坐收渔利，简单复制，而不像“热冷饭”应该做的那样“倍加小心，努力经营”，就一定不会收到更好的效果，搞不好还会把锅底搞糊。

看到24集了，二确实不如一。

一的故事着力处都比较小，家长里短，鸡毛蒜皮的居多。

编导很注意控制大时代的动荡对小家庭的冲击，像文革那几年的戏，举重若轻，简单地来了一番荒诞闹剧，不动刀不见血。

说起来，金婚虽然有五十年的时代变迁，但故事的背景却集中发生在一个工厂里，算是比较封闭，也方便把精力更多地放在夫妻吵吵，邻里关系，婆媳斗争，子女教育之类的小事上。

所以一是一个家庭的五十年，时代背景若隐若现的在那里，这鸡毛蒜皮的零碎故事积攒起来，很平实，加上戏味较浓，反而更耐看。

二的故事来的激烈一些，耿直和舒曼两口子出身上的，文化上的，观念上的种种差距都更大，隔三差五的就要搞搞大动静。

如此一来，一集一年的问题就来了，因为这个时间设定，一个事件往往很难在一集的容量里就把情绪积攒起来，结果没煽风就点火，只能那么直愣愣地爆发起来。

每一次两口子掏心掏肺往死里爱来爱去，就像是高海拔烧开水，看上去咕嘟嘟地冒热气儿，其实温度并不高。

所以能想象二走到老年，八成像是吃了一肚子夹生饭，一年一集下来，不是酒足饭饱，更像是吃完了胃胀气不消化。

另外，两部金婚里，男主都被设定的尽量完美，一味的低姿态。

考虑到家庭剧的主要观众是女性，能理解。

我倒是想起一桩现实生活中的老夫妻。

我有一位长辈，老爷子是位医生，一辈子经历坎坷，历次政治斗争都被少倒霉，老来因为业务上不错，退休后待遇还行。

有次我们上门做客，老爷子神气活现说起自己在历次动荡中的惨淡遭遇，说他这辈子每次运动都倒霉，还从来都是一个原因：“老子一辈子没别的爱好，就是爱搞个破鞋。

”老太太坐旁边儿笑嘻嘻把削好的苹果往他手里塞。

那一幕，又把两部戏又都比下去了。

这部电视剧是跟家里老人一起看的，老母亲对于这种类型的电视剧还是百看不厌的。

讲述的故事也不是很难懂，但是主角们这一生确实也是挺跌宕起伏的。

故事背景设立在了1958年,总体而言就是讲了28岁的志愿军英雄营长耿直邂逅22岁的美丽女医生舒曼,英雄美女一见钟情,耿直为与资本家的女儿舒曼结婚,忍痛脱掉军装,放弃大好前程;文革期间,缺少政治经验的舒曼时常使自己和家庭陷入危机,耿直为了妻子家庭,毅然舍弃政治前途;与舒曼结合使耿直人生从此改变,但耿直一生无怨无悔。

舒曼对耿直的情感则经历着崇拜、淡漠、尊重到最后的幸福相守。

他们从年轻到年老,从相知到相爱,从热恋到婚姻中柴米油盐锅碗瓢盆,以及为人父母直至祖父母,从浪漫激情到温馨柔情到相濡与沫,携手走过浪漫传奇也充满坎坷五十年婚姻路。

电视剧里面的话，刻画了很多种感情，其中有夫妻情，母子情，朋友情，演到情深处，催人泪下！

之所以能够演绎50年金婚风雨情，客观上是因为耿直和舒曼没有遇到来自外界的毁灭性的灾难，主观上的原因则是多方面的，耿直的呵护与忍让，舒曼的单纯与高贵，夫妻双方对爱情亲情的认同等等都是重要因素。

贯穿于主人公50年人生的中国社会历程本身就有曲折的历史情节，耿直夫妇的个人命运在社会的大背景下一直是有惊无险，所以他们才能走过金婚50年的历程。

事实上决定婚姻质量与走向的不仅在于双方的家庭出身、文化素质等因素，更在于价值观的差异，特别是个人品德的高下。

原本以为金婚风雨情是金婚的续集，看了之后才知道根本不是，完全是两个不一样的故事。

唯一相同之处就是两对夫妻一起共度50年风雨。

仔细看了这部金婚，发觉这根本不是烂片，有些无知人士却一个劲盲目评价这是一部烂片，也会因为其中广告植入过多而容易疲倦。

但喜欢这种温情故事的人根本不妨碍细细观赏和感动，金婚2的内容其实比金婚1写的更好。

金婚风雨情里经历最动荡的时局，尤其是文革那几集真的特别好看。

风风雨雨，一世相伴，然后渐渐老去，这都是最贴近生活的胡故事。

我觉得几个主要演员都演得很好，超级好。

当然金婚1里张国立和蒋雯丽也演得超级好，知名度相对也要更高一点。

之前因为金婚1太受欢迎了，金婚2注定要被压光彩。

细细地看过之后，真是被金婚风雨情里面很多平凡的生活细节感动得一塌糊涂。

胡军演的耿直的人设很高，志愿军英雄形象确实很光辉添彩，周韵演的舒曼美丽善良，也为爱情牺牲很多。

特别是老年时候两人相濡以沫共度各种难关，实在感人肺腑。

太羡慕金婚这样的爱情，亲情了，一生一世一双人，白首到老不分离！

现在年轻人对婚姻的态度都浮躁了很多，真正找到一生一世牵手相伴到老的人结合，我认为是天大的福气。

其实这部金婚2主要不足就是植入广告太多，显得稍微生硬了点。

打着金婚2的旗号，因为喜欢金婚，所以当年也是坚持看完了，也还可以，比金婚整体感觉差了很多，有东拼西凑的嫌疑，最过分的就是植入广告了，简直不能更露骨了，广告涵盖了花生油，酱油，酒等等，这么多年我还记得有一集亲家上门居然送了几代某某某某牌速冻水饺，然后两家人对着这盒速冻水饺进行了好几分钟的肉麻讨论，导致我现在在超市看见这个牌子的速冻水饺仍然绕着走。

1、周韵真漂亮呀，从一出场开始，秦海璐的气场就完全被周韵给灭了，秦海璐在周韵面前就像个小跟班似的。

但是在剧情设计上，秦海璐就一辈子被周韵压了一头，所以，从这个方面来讲， 秦海璐演技还是很棒的，没有抢了女主角的戏。

2、娶个小资产阶级的才女好不好呢？

楚剑娶了工农子弟小乔，一辈子被小乔伺候的舒舒服服的，导致小乔年老走后，楚剑直接失去了生活能力；耿直娶了资产阶级的二小姐舒曼，一辈子把舒曼哄的舒舒服服的。

一个是被别人伺候，一个是伺候别人……这个问题很复杂。

我嚼着吧，还是娶一个稍微有点才气的老婆比较好吧，因为生活不光只是吃喝拉撒，还得要讲究生活的滋味呀，有才气的老婆稍微可以把本来肃然无味地生活调节的稍微有点滋味吧，再说了，一般这种女人都有知识、识大体、有教养、偶尔撒娇撒泼、稍微哄一下，把道理讲明白，还是很能理解人的呀。

3、广告真多呀。

大概从90年开始，那广告植入的也太明显了吧。

什么金龙鱼1:1:1、平安保险、新飞冰箱、天士力复方丹参滴丸、湾仔码头、蒙牛奶粉、立白，一遍一遍地给镜头都不行，还得要主角一遍一遍地讲。

4、舒曼生下耿虎的时候，从医院回到家里，舒曼要给孩子喂奶，把耿直赶了出去，这个镜头稍微给了我一点触动。

《白鹿原》中，白嘉轩主持工作的时候，严格要求村规，其中有一条是妇女不准在村头街边等公众场所当众喂奶。

我们女孩子在大概20岁的时候，开始敢于讨论婚姻的话题，那个时候我们反复地说：等到我们生孩子以后一定不要当着任何人喂奶，包括自己的老公。

后来呢？

当初那么些意志坚定地表示不当着任何人喂奶的女孩子们，有几个后来做到了呢？

当然，这也许就是生活的现实性，一切都不是幻想中的那么浪漫。

电视剧金婚风雨情在济南新闻台热播，有幸我参与到了。

不过可以这么说，剧情，中规中矩很不中国人，浪漫有余，煽情多余，也许有些人的人生就是如此。

两个人很恩爱，耿直也确实耿直的吓人，但是却很浪漫，准确的说有些不像军人，也不像一个人民英雄。

倒是像个毛头小伙子，一个半吊子大学生，刚刚出场就放弃了继续从军升迁的机会，而选择与舒曼结婚并且转业到地方，某种程度确实很爷们，但也确实很小男人，像足了南方的小男人，目光短浅的看上去就是那种老婆孩子热炕头的爷们儿，一点都不像一个出身北方的大男人。

但是懂得取舍也确实做得很好。

不过在那个时代，这是致命的弱点，大多数因为选择了女人，而且是那个时代出身很不好的女人，而可以幸福一辈子的应该不多见。

80年后谈恋爱才会如此决绝的，居然会在我们的祖父母辈那个年代所表达出来，我想这在当年一定很稀奇，为了爱放弃一切，这不是查泰来夫人，也不是浪漫的英国贵族。

一个出身草莽的大字没有一箩筐的志愿军战士，可以放弃戎装，但是为了女人而放弃“革命前途”有些让电视剧过度穿越时代与国境，有些不可理喻。

季诚可以是如此浪漫的，因为只有受教育的才知道如何表达浪漫，也才懂得这就是小资情调。

导演或是编剧几乎是把浪漫这样的气质强加给了耿直。

一个当年的革命战士到不至于像画册中渲染的铁骨铮铮和舍生忘死，但至少应该是刚强的有骨气的，是很硬的很倔强的，同时也是很不好说话，很不通融的，这几乎是那个时代的特色产物，例如离休所里面的老人，就是如此不具备柔软性。

而胡军演绎的那种男人，似乎没有经历生死，因为死过一次的人会很在乎一些自己珍惜的，例如军衔和记忆，石光荣有这样的激情，所以常常“自焚”但是胡军饰演的耿直没有，倒像是从英国或是那个欧洲贵族学校归国的绅士，例如英国病人当中的那个，或是走出非洲的那个丹尼斯。

定位不准确是硬伤！

过度美化当年的革命军人也是不准确的。

不懂芭蕾舞是对的，因为那就不是中国的，不懂留学受高等教育也是对的，因为这些在那个时代看来是离经叛道更是通敌卖国的。

很喜欢耿直与老战友之间的那种感情，没有过度渲染，有的是生死的交情。

老战友的楚建一口山西话很有喜剧效果，很幽默很给力！

胡军饰演的耿直，前半段很不错，后来逐渐老年，胡军似乎把喜剧给彻底颠覆了，不断的惊声尖叫，不断地怪笑。

我认为老年男子一般很沉稳，作为局长更加应该是一种官僚的嘴脸。

当然不排除我的先入为主，但是当年张国立的佟志就好很多，晚年那种脆弱，那种需要人常在身边的样子，的确看出来张国立做了功课，有生活，而胡军除了同性恋以外，再也没有获得突出的演技肯定。

需要补做功课。

祖峰很不错，演绎的一个神经质的医生，很脆弱，很小男人也很斤斤计较，计较为什么自己就和舒曼不能走到一起，悔恨终身的感觉。

不过个人认为，资本家大小姐出身的舒曼确实应该和季诚走到一起，因为同为南方人除了口味一样，更多的就是可以做到彼此协调，没有南北差异。

也就是说要不是那个时代，也许一个大小姐的确适合医生结婚的。

这也说得上来是一种门第的观念。

因为舒曼本身和身为军人出身的耿直无论各种地方都没有相同点。

有些人会说正因为没有相同点，两个人才会走到一起的。

可是事实中的婚姻很现实也很残酷，没有共同语言的男女怎么会走到一起呢？

也怎么会走的长远呢，祖峰的角色很不讨好，但是祖峰却演很出色的完成了，并且很生动的让人物丰满起来。

舒曼的饰演是姜文的妻子，说实话演技一般。

非常一般，更多的我认为如果可以的话，为什么不让秦海璐出演呢？

或者李冰冰，至少要一个会演戏的啊！

前面的金婚一当中，蒋文丽的文丽很出彩，本来到了第二部也认为会很生动的去注视另外一对夫妇的金婚生活，结果只听到了相当做作的南方普通话在无力的全是主人公。

我认为除了选美和结婚让周韵很吃香，我想更多的也就是在这个圈子当中有了姜文这样一颗老树做大雨伞，在姜文的圈子当中也许会很吃香，例如姜文会会找到郑晓龙，然后力荐自己的妻子。

因为找工作没有关系没有熟人确实不行，尤其是演艺圈，不然嫁给你图的神马？

周韵的演技怎么说呢，不是完全不获得肯定，而是从年轻到年老，从医学院的大学生到医院儿科主任都没有一个起承转合。

或者说完全都是一个样子，表情也还，有时候还走神，生气的样子和高兴地样子似乎都很木讷，或者这么说吧，演员或者是好的演员需要的是灵气，就是很有天赋，这是上天给的再加上后天锻造。

可是周韵真的没有，不大气不说，作为一个医生的哪种职业上的敏感也不专业。

儿科大夫的特有气质不足，虽说一种米养百样人，但是周韵的最大特色就是没特色。

相比较，秦海璐的护士和护士长之间的过渡，文革前和文革以及文革后到改革开放以后的变化很巨大，演绎的相当成功，感觉人就是这么老去了，这么功利了，出卖丈夫获得文革期间的一切成功，牺牲别人保全自己的那种自私自利，以及到后来买基金牵连别人被骗时候的那副嘴脸再到做了外婆的苦口婆心，我想这真是影后啊！

至少会演戏，秦海璐饰演的角色很出彩，很要强，很功利也很婆妈，倒是这条副线不断的打断我欣赏舒曼耿直的婚姻，也不断的抢戏。

这会不会演戏不需要特别表现，一看胡军就需要再回炉，而周韵需要从中戏开始，也需要更好的导演调教。

显然，姜文面对心爱的妻子做到的只有护犊子，我看前半段的时候第一集出现姜文，我很欣慰的想起才看完的{春桃}，那种赋予我的感动，然后看到他一出场，尽管明显老了，我都奔三了，何况他呢？

显然还是很会演戏，很引人入戏，结果不久就现实了，这个军长不再有了，这部电视剧就开始在平庸中走下坡路，尤其是后半段就开始荒腔走板了。

除了广告词比较多，就是为了广告而做出的一些刻意桥段。

金婚1里面也有类似的广告，但是毕竟好一些，也自然，但是这一部里面就多了很多，把原来的那种两个人和一个家庭的亲情给打断了。

故事吗，还是那么老一套，就是两个人相互厮守到老，而感情逐渐枯萎互相支撑变成亲情。

但是这样的质变需要的是量化的过程，也就是漫长的半个世纪。

但是总觉得珠玉在前，这部欠缺的就是孩子们的成长，舒曼似乎根本不在乎孩子，因为看到蒋文丽那种为了大宝忙前忙后的感觉，真是一个妈妈，相信每个父母都会为之动容，我也会言不由衷的说出来---可怜天下父母心，因为我没有做父母，所以不知道父母的苦，但是周韵已经有了孩子，却苍白的表现了一个母亲的角色，似乎只会谈恋爱，只会听音乐，就连对于医术不精的那种无奈表现的也相当的不专业。

我认为这是一个失败的角色，主线过于弱势，被强势的副线抢戏了。

就连小桃花等若干喜欢耿直的女子出现都居然那么璀璨和耀眼，当时看到的时候就像如果舒曼真如周韵所演绎的，那么耿直势必出轨，当然剧本不允许，把耿直对心爱的女人的忠贞表现的想一个女人，因为男人不会如此，精神出轨难道就不是出轨吗？

这比一夜情还可怕。

但是胡军表现的却像个大女人，不如耿直母亲这个角色精彩，还有就是玲子的出现，作为耿直的妹妹所塑造的那种铁姑娘也是相当的不错。

总结，整部电视剧就是为了周韵混个脸熟而使用一般精英去陪衬一个不会演戏的。

这里面内情不得而知，作为观众，我只好可以忽略周韵，并会抵制电视剧中所做广告的任何商品，例如某水饺，非常难吃。

整体水平一般，缺点太明显，1、人物不够丰富，围绕着几个人物翻来覆去的讲，编剧木有驾驭更多类型人物的能力咩？

2、情节太满，木有留白；3、木有岁月流逝的感脚，导演创造氛围的能力差，这一点及其不如《激情燃烧的岁月》；4、女主角周韵演技不咋地；5、主要矛盾写的太平淡，好似一个浪头，还没涌起，就结束了；6、人性的阴暗面木有写好，导致主角太假。

总结：剧本一般，导演一般，演员一般。

题材道具高分，总体三颗星。