婚外情事第一季

我在这个阶段(可能我的层次很低)我就是接受不了婚外情为什么我要接受不尊重别人吗不负责任吗在婚姻中背叛吗不懂得体谅别人那个男的说喜欢孩子就一直生，在你们那破家庭，唉well我学到的就是要有自己的事业，自立自尊自爱自强，适当给予适当索取。

我知道这很难但是发现不对就要去治不能治好就要及时割掉，不然因为一个胳膊整个身体都会坏掉的，如果可以最好切断一切联系，孩子另说如果回想起那个往事。。

我想我会放弃抚养权，然后去个只有植物的地方待着不要有熟人，如果不行，狠狠揍一拳就可以。。。

一个好男人，和一个好女人，却不能有一段好婚姻。

男主角诺亚是个方方面面的好男人，长相中等、爱妻护子、热爱运动、体面工作、为梦拼搏、社交可圆滑私生活可浪漫，不仅仅是普通女孩心中的完美对象，甚至征服了年轻时贵为女神的妻子海伦芳心。

虽然凤凰男不论是工作还是生活都需要依靠岳父的帮助，但长期的妥协让他们夫妻都认定这就是一个成年人对现实生活应有的认知，直到他遇到了服务生艾莉森。

艾莉森年轻时是个性感火辣的美女，早年家庭的分崩离析注定了她感性的思考方式，做着普通的工作却又一颗向往自由的心，男人们渴望与她调情、女人们视她为眼中钉。

虽然从她出场便是沉浸在悲伤深渊中的无助模样，但从丈夫、婆婆、好友、老板等人的态度中可以清晰感觉出她的受欢迎程度。

在遇见诺亚之前，她从未想过自己可以从绝望中解脱。

如果说《消失的爱人》就像寒冷漆黑的山洞顶掉落的最后一根砸晕人的冰凌，那么《婚外情事》就是就是炽热广袤的沙漠中不愿消散的海市蜃楼。

前者痛快的用阴谋和折磨为伤口撒盐，后者扭捏的以谎言为毒自私磨尖方便万箭齐发。

婚姻中惊和恨仅像是刺猬的刺，然而一物降一物总有黄鼠狼闪亮登场；懂和爱才是美味的河豚，总教人“值那一死”。

《婚外情事》的第一个惊艳处在于每集都以诺亚和艾莉森两个人的角度展开故事，初看不明所以，再看触目惊心，即便是同一件事在男女记忆之中也大相径庭：对方的服饰、最先主动的一方、暧昧的动作语言、对方的表现、转折的原因等等甚至几乎相反。

我想，除了某些细节不被重视的原因以外，出轨男女更多是出于自保的心理而修改了记忆，即——观众所看到的两个记忆实际上都是不靠谱的。

他们都相信多年的教育和修养一度让自己挣扎在伦理道德观念中痛苦，而对方的出现太恰好太讨好太主动，在这场出轨者的内心婚姻保卫战中，他们自己仅仅是溃败的一方罢了，而非主动出击还想立牌坊的碧池。

然而真相如此已经不重要了，因为他们终于正式突破防线，故事也不再纠结于真真假假的回忆，而是以更清晰的未来大势叙述两段婚姻的后话。

对死者死因的调查始终是全片的亮点，因为艾莉森的妆扮差别之大可以明显猜出她未来的生活走势，更容易激起观众对婚外恋过程的好奇，而死者的出现则是明显不过的报复行为。

对凶手的猜测在第一季的尾声成为了一大乐事：应该不是诺亚或艾莉森，这种毫无悬念的结局值得枪毙编剧一百遍啊一百遍；海伦因爱转恨很正常，凭她的智商和她家族的手腕嫁祸给前夫一起凶杀案不是难事，最重要的是她是推动者而非实施人，所以诺亚才会想办法逃脱干系。

斯科蒂的死除了和未成年少女发生关系外，肯定也与毒品交易有关。

所以我猜测下一季的走势：1、诺亚为了出新书找素材做了很多见不得人的勾当，这些勾当背后不仅仅是让一个名不见经传的小人物一夜成名，更重要的是牵扯小岛两个家族的利益和某些大人物的名誉；2、海伦转型，从一个优雅理性有容乃大的都市品位女人变成一个心机颇深以复仇为主的腹黑女，她父亲在岛上居住多年不可能对两大家族事无所干涉，所以她有可能变成谋后某BOSS；3、惠特尼的感情用事和冲动鲁莽有自我毁灭倾向，一家孩子会接二连三出现单亲家庭中的孩童心理问题；4、小岛两大家族矛盾加重，双方固有财势平衡颠倒，激活人在极端环境中的暗黑属性。

爱情讲究你情我愿，婚姻讲究的是等价交换，即便两个恋人丝毫不在意物质上的平等，恋人身后的亲友团却是爱情故事里的纯路人，他们要看到的鸳鸯成双终成眷属都是次要的，能从子女朋友的配偶身上获得的最大价值才是重点，当然，这价值不仅仅包括那个从前生活很快乐突然却像过称的猪一样被评估出来的升值价值，也包括TA能让配偶幸福从而更少的打扰父母亲友生活的程度。

一家乱牵扯数家利益，这种利益关系深刻的令人发指。

我认为这还要基于一种看热闹的心理，用少许的恶意去评估其他人的快乐是否与物质等价，将自己感受的不到的痛苦毁灭。

于是恋人们的自尊被放大、包容度降到最低、闲言碎语的声音渐渐大过配偶支持的呼声，两个人的链接不再是欣赏与爱恋，而以更为纯粹的利益捆绑代替。

如果两个人一直贫穷也就罢了，一旦满足了温饱，就会奢求精神上的快感，以浇灌灵魂的干涸。

恋爱让人们彼此吸引，婚姻让人们互相捆绑。

而孩子从爱情的结晶变成了沉重的责任，两个成年人在解决不好自己的人生时被迫向其他鲜活的生命负责，然后对着自己无法掌控的孩子们的人生充满了失败感。

有时候父母和子女之间明明知道可以互相依靠，但也不得不承认，有那么一刻，他们彼此怨恨。

这就是婚姻。

幸福的家庭不多见，不幸的家庭花样百出，唯一不变的就是悔意，代代永流传。

沟通那样难，要如何告诉对方，“我变了，我不再是你最初爱上的那个模样了，而你，你还记得那时的我是什么样吗？

”

温馨提示：看本剧一定要看下载版，两位主角在做爱时的表演真令人怀疑是在真枪实干，更令人惊喜的是每集都有几分钟的“你懂得”。

存在既合理？

请不要乱套词句，先想清楚他们的感情基础是靠什么维持的，如果他们真是尊重爱情的人，就不会如此伤害自己的丈夫妻子，难道他们对他们的配偶没有感情？

难道他们与他们的配偶不是因爱而结合？

作为观众你很好的沉迷于主角们的戏份之中，但作为一个人，你已经缺少了必要的底线，清醒的认知...为何世人需要道德，需要人性，就是让人看穿某些事情的本质，不要被暂时的欲望而麻痹自己的眼睛；主角们的感情戏份很精彩，但这种精彩是建立在背叛与欺骗陪伴了自己走过风风雨雨从情侣走到婚姻的爱人身上的，或许这样你没有直观的感受，但如果把被他们背叛的爱人曾经的感情换成主角两人现在的感情，你会发现有多残忍，多狠毒，如果爱情的保持依靠的是初始阶段的热度，那么爱情只是你们享受激情的工具，你们沉迷的只是肉欲所带来的情感，要说爱，其实只要你们真正走到一起，就经历不住时间的考验....婚外情，不是对的，是对现有伴侣感情的亵渎，也是对彼此爱情的背叛，一个人首先要有这种清醒的认知，再去谈思考这件事情的深度，如果连这点都做不到，那么也只是被这种禁忌情感所同化的一类人；你们感受到了禁忌所带来的快感，激情，依恋，对于你们来说是“真情”，但你们只是自私的活在了自己的欲望之中，而忽略了你们对另一段情感的背叛，如果爱充满了伤害，试问你还有什么资格喊爱？

难道是教导人们盲目追求激情的热度而可以毫无羞愧的伤害现有的感情？

婚外情，曾经是个禁忌的话题，直到现在这个放荡的时代，才被人们所思考，思考其中的负能量，思考其中的伤害，思考其中的假象；因为，这个时代，人们已经过度放纵了自己的欲望，造成了很多悲剧，造成了很多无法回头的过错，也造成了爱情的廉价，婚姻的不稳定，人们对情感缺少安全感；现在这个话题，摆出来，是让人们思考婚外情所带来的伤害，所造成的假象，让人们做出取舍，让人们尊重另一段感情，勇敢站出来做出选择，而不是沉迷于这种戏份之中，当婚外情情有可原，当外婚情合理，当婚外情可以尊重，忽略了婚外情对真正伴侣的残忍，对这种情况在理所当然中放纵，放纵婚外情的生长，因为一切都有原因，因为你们过度宽容；这样，你们看婚外情电影，看的只是同类人，看到的只是主角们角度所享受到的，无法看清事情的本质，无法解决问题的所在，无法明白取舍的重要性，无法停止这种对现有伴侣的伤害，慢慢丧失羞耻，丧失羞愧，丧失做人的良知。。。。

情爱是毒品，这个已经是老生常谈了，我们都是经不起诱惑的堕落天使，似乎我们一出生即意味着背负着某种原罪，注定要在这炼狱般的人间历经磨难，改造自己从而救赎自我。

男主角Noah是一个娶了Rich woman的纽约教师并渴望成名的Writer，女主角是一个生在长岛活在失去孩子阴影里的牧场主妇且渴望改变的Waiter，两个人对生活的不满意在某个契机缘分下就发生了一场affair。

剧中的双视角一方面饱满了整个故事，让我们看到更多真实的景象，同时也让故事显得扑朔迷离，橘黄油墨似的华美画面里渲染了一种若真若幻的记忆色彩，整个故事就分别以两个人为中心的叙述里展开，Detective一直在寻找一个the end的答案，是Noah写的一本书的隐喻吗？

当人类婚姻确立了一夫一妻制的传统后，婚外恋就是一件不道德的事情，面临着被贴上无耻、渣男、荡妇等等丑陋贬低的道德标签，注定要被大众舆论和家庭成员惩罚，承担身败名裂的后果。

出轨是需要背负巨大的心理压力的，但为什么还是有许多人选择婚外恋呢？

在Helen、Noah参与他们女儿的心理咨询那幕似有所暗示，他们的婚姻存在许多隐患，但是都没有试图去解决，双方一直选择逃避和无视，然后用No marriage is perfect来做借口。

Pure love can't exit in imperfect adult's life, but eventually he choose to leave the imperfect family for "pure love" . 剧中Noah对他的朋友说，It's not the mid-life crisis, I love her. 在他看到有人能够轻易的选择跳楼来结束自己的生命，他终于鼓起勇气，make a choice. 搭乘火车去找他所爱的Alison。

而此时Alison 在breakheart后与人睡了一觉后，得知牧场已经worthless，想体面的逃离长岛成了一个笑话。

然后被她的岳母激起她幼儿意外死亡的往事，追悔莫及，伤心欲绝。

What do you believe? I believe hell. 在自杀未遂后，她终于做出决定，I don't want to die, so I have to leave.和热播日剧《昼顔》相比，The affair 是以两性的的视角来描写婚外恋的瓜瓜葛葛和缠缠绵绵，显示出一种挣脱宿命试图掌控自己命运所面临的残酷处境和道德困境，而《昼顔》是以女性细腻的视角写出婚外恋过程的人性释放和甜美情愫，表达的是一种逃离无聊婚姻和追求纯真爱情的灵欲挣扎和责任背叛。

两部电视剧反映了东西方社会对家庭、婚姻、爱情的伦理道德独特的理解，中产阶层在现今社会控制下的压抑和叛逆。

没有人觉得这部剧的台词写的ttm好了吗？

让人有一种想拉片学习的冲动。

在国内外网站上找了一些资源share一下。

S1-E1 http://www.zen134237.zen.co.uk/The_Affair_1x01_-_Pilot.pdf （原始剧本，非常好，有动作和台词）S1-E2 TO S5-E11 https://subslikescript.com/series/The_Affair-2699110 （只有台词，没有行动描写，个人认为不是很利于影视学习者，如果你只是想学习英语的话 go ahead）个人对这部剧非常喜欢，第四季为了某人的死，我哭了好久，是那种你感觉无法承受的难过。

它太真实了，甚至揭开了现实生活中都不敢揭开看的真实。

总共五季，从影视和剧作角度讲，还是有参差的，第一、第二季无疑更优秀，但第四季最有趣。

总之这部剧做到了每个人物都刻画入木三分，他们的困境、渴望、困惑、失控、失落等等，让你对每个人物都又爱又恨。

就像第五季终结的评语那样，这是一部“说再见”的剧，是一部讲“成长和原谅”的剧。

Saying Goodbye To ‘The Affair’: It Was A Show About Growth And Forgiveness

PS 这个冬天 因为看这部剧而变得很抑郁 是那种你无法自拔地阴郁下去的感觉……我太敏感太容易被影响了 一定要挣扎着做点什么别的让自己回到现实生活中来 让力量回到自己瘫软无力的躯体中take care of your mind, body, and soul...

1. Helen的择偶观。

Helen知道了Noah的婚外情之后，当着心理医生的面和Noah坦白：我年轻的时候想要嫁给谁都是可以的，但是最后偏偏选择了你。

为什么呢？

因为你是最safe的，有超过三个人的饭局，你都不敢和别人说话只和我说话。

我的父亲名利双收，我不需要自己的丈夫和他一样。

Helen的父亲在剧中是一位畅销书作家，非常有钱皆有影响力。

但是，Helen父母的婚姻却因为父亲的拈花惹草而常年处于风雨飘摇之中。

生长于这样一个家庭中的Helen，感受不到来自经济上的压力，却在情感上容易缺乏安全感。

她最大的择偶标准是专一。

不过，Helen的择偶观存在一个致命的逻辑上的错误。

年轻时候的Noah沉默寡言，所以Helen果断地认为Noah绝对不是像自己的父亲那样是一个喜欢到处勾三搭四的人。

这在逻辑上不一定成立。

从后来Noah和Alison之间的对话可以发现，Noah因为一些家庭原因（母亲早逝），在青少年时期长期压抑自己，导致他轻微的社恐和自卑，这被Helen解读为一种safe。

但是，长期的压抑有时恰恰容易导致人的扭曲，是危险的。

2. Noah对Helen提出分居之后，整个人重获新生。

这一段的画风是整部剧唯一的一次轻松愉悦。

3. Alison和Noah在Noah家幽会完之后去洗手间冲凉，看到Helen的高档洗发水就拿起来把玩了一番，此时她的心态应该类似乡下姑娘进城第一次见世面，对眼前自己从未拥有过的事物充满了好奇。

接下来镜头对准她：她先挤了一点出来抹在头上，然后嘴角挂着一丝蜜汁微笑把瓶子里剩下的洗发水全都挤到了下水槽里。

这个小动作让人不寒而栗，有对原配的妒意和恨意。

4. Alison第一次到纽约的反应。

Ted演讲有一期是关于婚外情解读的，大致说的是人之所以会出轨其实是对自身现状的不满意。

看过很多评论说Alison之所以会出轨是因为在儿子去世之后丈夫没有给她足够多精神上的关怀。

这当然是其中一个原因。

但是我想有一个更深层的原因是两人的追求不一致。

Alison曾经跟Noah说自己年轻时候的梦想是成为医生，但是因为穷然后成绩不够好所以没有实现。

结合后来Alison第一次到纽约时候满脸抑制不住的兴奋表情，可以想象平淡无趣的田园生活并不是她想要的。

而Alison的丈夫为了挽救婚姻来到纽约找Alison时说了这样的一句话："This place is like hell." Alison当时的回答是:" I kinda like it." 两个对生活追求如此不同的人注定是要分道扬镳的。

容祖儿唱过不少好歌，我也听过她不少歌，听最多遍的是一首《花千树》。

听许多遍也许不是因为喜欢，只是因为听这首歌的时候我会思考一些我需要思考的事情。

先来介绍以下这首歌，《花千树》由黄伟文填词，歌名取自辛弃疾的《青玉案》“东风夜放花千树”一句。

乍听这首歌会觉得歌名和歌词之间没什么联系，其实黄伟文起先定的歌名是《花森》，粤语“花森”和“花心”同音。

这首歌唱得是：有一个花心的爱人是一种怎样的体验。

之所以先介绍了《花千树》这首歌，是因为我觉得这首歌和这部剧有许多的相似之处。

这部剧值得玩味的首先还不在剧情，而在于叙事方式。

最早接触这种叙事方式是在几年前读过的亦舒的一本小说，大概是吧，很多年前了。

我记得那时候还仿写过一个短篇，借给朋友去参加一次作文比赛，得了一等奖。

听人说这类似于《双城记》的叙事，我没读过《双城记》，不清楚。

这种叙事方式最大的特点就是通过不同视角叙述同一事件。

婚内出轨的两个人，在他们的记忆中都是对方先勾引的自己。

人都是这样，记忆是最不靠谱的。

我们都会下意识的篡改自己的记忆，变成自己满意的样子。

这并牵扯道德品质，只是一种可以说是不由自主的人之常情。

生活中有许多类似的体验，最完美的爱人都在记忆里，尽管你们在一起时可能痛恨对方。

就如同剧中的诺亚和艾莉森，尽管他们对于出轨敢作敢当，都承认是自己先勾引的对方，但是在叙述的时候还是会下意识的把责任推给对方。

看起来这很矛盾，人本来就是这么矛盾。

勇气往往是用来把不属于自己的过错揽到自己身上，却不是用来承认自己的错误。

之前看过一本美国杂志，记得一篇文章讲到：无子女的家庭会把婚姻的不幸归结到没有孩子，有子女的家庭却又把生活的不幸归结到孩子身上。

艾莉森出轨的原因是因为沉浸在丧子之痛，丈夫例行公事的安慰于她无济于事，她迫切需要什么事帮她忘掉丧子之痛。

诺亚有四个孩子，大女儿叛逆，大儿子孤僻，小儿子和小女儿还需要照看，一份难以糊口的工作和一本江郎才尽写不出的小说，刻薄的岳父岳母，人到中年，这样的家庭不破裂才是奇迹。

人们喜欢把生活的不幸归结到有没有孩子身上，其实无论有没有孩子，不幸就在那里。

诺亚和妻子是真心相爱的吗？

之前在网上看到一句话，说：日久生情只是权衡利弊。

此话当真。

诺亚说他和妻子从大一就认识，毕业就求婚。

虽然诺亚没有说，显而易见，喜欢写作的诺亚选择娶一个著名作家的女儿似乎并不是一件巧合的事。

再说诺亚的妻子，出生在一个金玉其表败絮其中的家庭，她说她对世界的痛爱都来自于她的fucking father。

所以，她只要嫁给跟它父亲不一样的男人就好了。

这就是一桩权衡利弊婚姻，权衡之中维系了差不多二十年。

诺亚在写第二本书的时候江郎才尽了，随着婚姻一步步走向毁灭，他却开始才思泉涌。

讽刺的是就在他婚姻破裂的时候，他的新书成功了。

和大多数的作家一样，风流和灵感不是泾渭分明，而是水乳交融。

中国古代文学最鼎盛的唐宋两代正是文人狎妓最昌盛的时候。

大多数的宋词都出自于风花雪月，花前月下。

贯穿全剧的一条线索是警官的问话，原因第二季会揭晓吧。

一见就情定某人，等于对待你残忍。

谁能保证终生不报憾，没更好的在眼前等。

遇过很多很多恋人，一朵花跟森林，你未决定哪边合衬，如何投入你情感。

害怕今天挑选这人，转角有个某君，送增更动魄的热吻，你为何没有等，一早便被困。

——《花千树》

新剧《婚外情事》刚拿下72届金球奖剧情类最佳电视剧和最佳电视女主，换个说法就是，此剧刚挑掉了《纸牌屋》、《唐顿庄园》、《权利的游戏》、《傲骨贤妻》四个王牌剧集，露丝·威尔森女主也将《国土安全》的女主克莱尔·丹妮斯、《纸牌屋》的女主罗宾·怀特等几位江湖老大掩盖。

同台竞争的其它四个剧纵然不负盛名，但题材风格或玄幻或精英或高冷，忽然冒出一个接地气的婚外情故事，迅速赢得眼球。

此剧播的时间较同台竞争的几部剧晚，印象更加深刻，《纸牌屋》的编剧操刀剧本，配合美剧现如今强大的技术和技巧优势，通过一种罗生门式的叙述方式将男女主的勾搭成奸描写得金风玉露一相逢胜却人间无数，几乎是不出轨天理不容。

毛主席说，有人的地方就有阶级。

而有阶级的地方就有阶级斗争，说不同阶级之前必然会产生矛盾这不一定，地主和贫农有时候也可以一团和气，但和气无法熄灭人内心的不平。

《婚外情事（The affair）》里的男主，四十岁左右的公立学校教师，灵感快烧完的作家，半红不紫，暂未饿死。

男主老婆，如男主所言，美丽富有文艺女神，虽是一介家庭主妇，但只要她愿意，当个成功人士没问题，因为她背后有个能量足以制造成功人士的成精人士——她爹，男主出书无门还是他拉来个出版商。

如此以来三人的阶级成分则拉开了距离，哪怕老婆不嫌男主一把年纪混得一般，哪怕老丈人充分支持男主的事业，男主就是没法痛快，阶级差异产生不平在这个每天高喊女权的男权世界催化——男高女低叫门当户对、叫郎才女貌、叫有福气，女高男低叫养小白脸、叫吃软饭、叫鲜花插在牛粪上，这种不平不能平就会爆发，要么家暴要么自残要么沉迷网游要么离家出走……婚外情只是其中一种，但难度最高，因为需要第三方配合。

第三方即女主，为家中生计奔波身兼数职的乡下女人，死过孩子，老公不务正业，粗野且乱搞，在女主的眼里，来小镇度假的男主是个家庭美满成熟多金的成功男。

女主主动亲男主，被他推开，再被扯了回去，男主说：我们之间要以我为主导。

完全可以想象之前的男主过着一种换个体位都要报告的夫妻生活，两个在自己生活中找不到温暖的人开始玩火取暖，玩火就肯定要烧到人，不是自己就是别人。

刚烧起来就被理智按灭的故事叫做《廊桥遗梦》，满足一个电影长度的故事无法供应电视剧，所以他们一定会把火玩大，单纯的家庭感情题材发挥不下去的时候就会开始见血死人，然后剧情往悬疑的方向走。

美国人的文艺也是有政治正确的，跟广电一样从来不让婚外情开花结果，不能像《廊桥遗梦》那样无疾而终，就只能尸横遍野。

男主在于一个出版商谈论新书内容的时候大概已经描绘了本剧的走向：一个男人来到一个小镇，遇到一个女人，搞上了，最后把她干掉了。

这年头不见血，都不好意思叫美剧。

爱情中重要的是理解而不是付出。

艾莉森痛失幼子，两年后，她还没有走出来。

丈夫口口声声说她是他的全部，却厌恶她的悲伤麻木，甚至强迫她。

婆婆在她刚失去幼子的时候给她洗头喂她吃饭，却在两年后把这当成要挟她的理由，甚而把让她无比自责的没有意识到孩子危险没到医院这件事拿出来伤她，致使她再次自残，走到深海欲求解脱。

当她离婚后面对丈夫的深情挽留质问丈夫为什么在她离开的三分钟里没有看好孩子，丈夫说自己在冲浪，而且像婆婆一样又一次翻开她最痛的伤疤。

这都是口口声声说爱她的人。

当她纠结是否在外婆的放弃抢救书上签字时，丈夫说“你不想签就别签了”然后继续自己的事情。

貌似的尊重，其实只是局外人的感觉。

所以当她遇到诺亚的时候，感觉到什么才是尊重和理解。

而诺亚，由艾莉森的忧伤爱上她，不由自主想给她温暖，尽管在他的回忆里是她主动吸引他的。

虽然他对艾都不承认他对妻子的不爱，但剧情的细节无疑透漏出这一点，比如他告诉艾他当初喜欢妻子的艺术气质，但他也没有忘了当他和她毕业的时候，富有的岳父把他们请到餐厅点的酒是什么价位。

虽然有四个孩子，但他还是不负责任地离婚了。

他的妻子求他给她一次机会，并且点破因为当初他不想过穷日子，而她给了他。

妻子之前承认自己急于想让他出书成名不是逼他，而是自己确实抱着他是潜力股的想法选择了他，而且认为他终身不会出轨。

但他还是出轨了。

其实这部剧虎叔早就想推给大家了，但是始终找不到合适的切入点来介绍，showtime出品的家庭伦理剧——《婚外情事》。

豆瓣的打分有点意思，一二三季居然排成个倒V字型。

这个打分多少和虎叔的想法有点不大相符，因为虎叔从个人角度认为，第一季最惊艳。

我们看以往的影视作品，一般都是上帝视角，游离在人物之外，对人物的经历、行为作出一个多方面的描述，也就是说，我们始终是追随着一个或者几个主角的视角去开展剧情。

但是《婚外情事》第一季，着实刷新了我的观影感受，原来电视剧还可以这样拍。

故事其实挺简单，讲的就是以中年凤凰男和小镇原住民女的出轨故事。

第一部第一集进行到一半的时候，虎叔以为这不过就是个普通的伦理剧，讲些生活方面的琐琐碎碎，通过平淡是真来引申出一些道理或者感悟什么的。

但是第一集下半段开始，我们马上就会发现，这个故事的表现手法太新颖了。

上半集以男主视角讲述了一家人如何去海边度假，下半集马上切到了女主视角，从一个原住民角度讲述了如何与男主相识的过程。

所以我们看细节，第一张图，女主艾莉森长发飘飘，被男主诺亚送回家的时候，穿着一袭碎花长裙。

男主穿的则是保守的格子衬衫。

第二张图，艾莉森扎了个中规中矩的发型，表情也循规蹈矩，回家时的穿着，标准的海边小镇妇女造型，短裤，上衣，还披着一件随意的大外套，手指上还夹着烟。

而我们的男主，穿的是看起来不那么老气的绿色衬衫。

现在看看，我们立刻就能明白导演的意图了吧。

第一张图，是男主眼中的女主，漂亮、野性又阳光四溢，而男主眼中的自己，不过是无数个日常的又一次重复。

第二张图则是女主眼中的男主和自己，男主看起来心态年轻，风趣幽默又有绅士风度，女主自己的表现呢？

则是和图一的男主一样，认为自己只是很随意地过了一天，随意地穿着工装和便装，随意地和男主聊了聊，也就这样随意地认识了。

我们发现问题所在了吧，男女主即便相识相知的过程大概一致，但是彼此各有各的看法，他们都认为是对方主动进攻，自己只是因为有一颗金子般的心，吸引了对方的好感而已。

所以虎叔初次接触这部剧的时候，最开始的瞬间还以为自己产生了记忆偏差，刚才还不是这样演的啊啊啊，倒回去之后才明白，这才是每个人眼中所谓的“真实”。

我们都相信自己所见才是事实，但是很少有人真正去思考这个问题，我们见到的，确定就是完全的真实吗？

有人专门做过一个小纪录片，说的就是大脑很容易被骗，不管是在视觉听觉还是嗅觉上，我们都很容易被一些表象蒙蔽。

涉及到更深层次的思想意识方面，有各种关于人类选择性记忆的文献报告、影音纪录等等就无须单独举例了，这些研究成果无非是在告诉我们，所有的人类，都活在自己的想象和意念之中。

所以男女主坚决认定是对方先主动，其实就是一种本能的自我保护，他们在潜意识里提醒自己，自己只是在恰好需要慰藉的时候遇到了对方的出现，他们的本意并非要破坏原来的家庭。

正因为如此，导演在第三季借着诺亚前妻之口，说出了本剧的一部分内核——人们看他人，只是选择自己想看见的那部分。

想看到的，会自动放大。

不想看到的呢？

选择性忽视呗。

所以本片其实是一部披着出轨剧外皮，实则深刻讨论人性究竟为何的作品。

男女主出轨家庭，再重组家庭，最后引发出一系列的纠葛，归根结底，不过是每个人的欲望在作祟。

因为不甘心被岳父在经济和专业领域压制，进而导致自己在妻子面前有些弱势，男主选择了看起来人畜无害的小镇姑娘艾莉森。

因为丧子之痛无法化解，女主选择了看起来沉稳成熟来自大城市的诺亚。

什么样的选择都是双刃剑，开始新生活意味着告别以前的稳定，重组家庭的诺亚和艾莉森，最终还是没赢得了命运和三观差异，这也很像禅宗的那个小故事，世上最珍贵的，不是未得到和已失去，而是珍惜目前所有。

男女主的选择，也就意味着两个家庭的破碎，诺亚的前妻，艾莉森的前夫，也都在婚变之后开始了全新的生活。

每个人看似无意识的很小的行为，最后都会引发一系列的连锁反应，有如蝴蝶效应，我们都会在不知不觉间影响到某个人一生的轨迹。

以事件参与双方不同的视角重新解构这次事件，手法固然新颖，如果只是为了追求技巧，就会陷入我们老祖宗抵触的奇技淫巧。

所幸，本片并没有执迷于这种技巧，随着男女主生活的继续，导演又给我们展示了更为广阔的其他各类围绕在男女主身边形形色色的人生。

比如男女主各自的前任，尽管不得不放手，终究还是因为念念不忘，即便开始了新的生活，依然抹不去对方给自己带来的影响。

以及男主女的前任的现任，依然被彼此现任的前任影响，哎，实在是太拗口了。

归根结底，我们始终还是欲望驱使的动物，我们首先是动物，其次才是人，我们有动物的欲望本能，又进化出了思想和深层意识。

我们的生活水平越来越高，越来越便利，但是有一件事，从现代人类出现以来，就一直没有变过，那就是人性。

我们在追求品质的同时，也始终沉沦在无奈、失望、沮丧、悲痛各种负面情绪中无法自拔，人类制定出各种规范法则来约束阻碍社会发展的阴暗面，正是因为我们确实无法摆脱这些枷锁。

好的文艺作品，在提出问题的时候，未必会给出解决问题的答案。

这才是生活，生活，本来就没有正确答案。

怎样的选择，都是一生。

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