忧郁小女孩

这个片有点一言难尽，被万国城的地下停车场搞到迟到15分钟，进去之后就很懵逼，感觉看不懂，全是回忆录还有照片碎片，后来慢慢明白了，这是一种新颖的剧情纪录片，有演员扮演主角以她的嘴叙述自己的心情感受；我从她安静的躺在床上讲述在纽约开启prostitute的旅程时开始看进去了，并且有点Marion特意的加了些老年口音，也是为了更贴合角色吧。值得7分鼓励一下《刺猬的优雅》的女导演

我的死不会比我的生活更有意义。

是家庭史也是法国史。是一段不分性别的抛弃、抑制文明（自然也是知识分子）的记忆。“你的房子着火时你会带走什么？”“带走火焰”——当一切秩序、规则、旧有的方法都失效时，唯一能自由的只有身体，选择自毁或许就是自救。如此巨量的历史纪实影像，如此无章法可寻却又连贯、利落而精确地把时空、感官缝合，必然是、只能是女性才能实现。

形式创新且形式先行，抒发情感的方式是最大亮点，成效不高却闪耀着创意的光芒。三星。

不完全的纪录片，用一个女演员去扮演自己的母亲。我觉得导演对这种在法国知识分子圈子里不断重复的被侵犯现象不完全是批判，更有种宿命的感概。对女性无力的某种感叹。她们作为她们的女儿，但却又是或为栖身，或为崇拜的某种贡品。正如外祖母写了本写她妈的书，母亲也写了，而如今导演也在做差不多的事，仿佛是在记录身而为女性的一种不幸。同时对她母亲对工作对制度反叛的那一段也很有趣，可能也是反应了法国在五月革命之后的某种思潮。女演员扮演的母亲在街上走的部分很有趣。 2024-6-29看

可以跟《奥勒法的女儿们》一起看

louder

是一次新颖的尝试，玛丽昂歌迪亚像是参加了一场独角戏真人秀，去了解体察这位忧郁的女作家的前半生。

通过请一名女演员（玛丽昂·歌迪亚饰演的）穿戴上母亲的服饰扮演她、再放上大量照片等资料的方式拼凑出母亲的形象，追溯一位女性痛苦屈辱的一生，也折射出三代女性共同的处境。故意展示了出戏的部分（比如被要求现场更衣时的环摇镜头、女演员感到一丝莫名和抗拒的表情，还有女演员喝水时被打断说我母亲喝水声会更大，女演员说我以为现在是休息），呈现出一种独特的纪录片样貌，模糊了虚构和真实的界限，一次新颖的尝试。通篇口述和法国文学背景需要一点耐心观看。

意义是对个体而言的，一个普通人的一生也可能成为某人的全部意义，以另一种方式笼罩童年，是宿命 和不可避免的启蒙即便如此依然免不了称之为白人吃饱了撑的拍出来的电影

一种很新的个人史的讲述方式，通过扮演来亲历你所有的模糊矛盾与伤痛，文本有一种智识美。拼贴画和投影仪织出的拼图很有帕慕克的感觉，但材料的组织方式却实在难称精彩。“房子着火时带走什么？带走火。”“拒绝比默许费力十倍。”“拥有使人守旧。”

形式比较新颖的搬演类纪录片，借助母亲遗留下来的物件并邀请知名演员扮演母亲，以此去复原甚至窥探母亲悲剧式的一生，一些偶尔打破第四堵墙的做法很有趣，并借此进一步分化虚与实的界限。整体上需要一定的耐心去进入，但一旦看进去之后还是蛮能共情的。

我对私人archive有一种着迷……但是电影本身实在是不算引人入胜。如果导演能把做成interactive的线上archive我会更想靠自己去了解她母亲的故事。

最近身体健康稀烂的我来看这么一部“零碎”的电影真的蛮合适的，看完我就倒下了（不是）。照片、声音、采访、表演、光鲜亮丽的女演员、精湛的表演、舞台布景、镜头调度，所有的碎片串联，这些关于几代母女痛苦和悲剧的代际传递，都是创作者为了结尾可以抵达海边的工具，经历了所有的痛苦挣扎嘶吼流泪，90多分钟的影像最后凝铸成海边的那座可以理解她、她可以倚靠相偎共赏落日余晖的雕塑

为了欣赏马良的表演而来，大胆且新奇的尝试，精彩的情绪转换和角色品鉴，私心有点希望拿凯撒影后了。对于导演为什么不选择亲自上阵也是带有一点疑问的，但不得不说选择马良让电影更有趣了，你可以在一部纪录片中欣赏伟大演员的表演，这是多么美好的体验

精彩至极的表演。绝妙的编排，超强的导演控制力。一部原本无聊极了的电影 变成了一个可看的电影。

用扮演的方式找回

拍得还是很好。翻评论有点惊讶，后现代手法如今这么让人觉得罕见吗？果然到了保守时代啊。乔扮母亲的噱头很无聊，导演自以为是的状态（第一场换装戏最明显）更无聊，自恋拉满，她是真觉得自己与众不同，和刺猬优雅呈现出的气质如出一辙。好SB呀，吐了🤮

2025.03.08 中国电影资料馆 小西天1号厅

BJIFF 非常喜欢坐在海滩边的最后一幕，想到了费兰特《烦人的爱》里面女儿最后穿上了母亲的蓝色套装。