花季的救赎

我这里给他五星全是给陈可辛的回家，有人说陈可辛拍的不是恐怖片，而是爱情片，说明你只看懂了一半，那个理解是把小女孩的那条线给断了。

整体故事也很简单，就是两个中医相爱并结婚，然后其中一个患肝癌，先是男的，西医已经判定男方死亡，但是中医没有，女的默默照顾男士（尸）三年直到把他救活，然后女的也得知自己患了同样的病，所以影片一上来就是那个男的在照顾女士（尸），但因为曾志伟这一条线导致失败。。

这基本就是整个影片爱情故事的主线，然后再讲讲这部影片的恐怖故事线。

两个医生之前打掉的那个孩子，就是这个小女孩，整部影片唯有小女孩是一身红衣，应该还不是一般的鬼，整个大楼都没什么人，不知道是不是就因为闹鬼才没人住的，而且曾志伟找孩子时邻居还说要快点找到，不然可能就找不到了。

也许之前就总丢失孩子。

这个小女孩让小男孩跟她玩，就是小男孩被鬼带走了，而这个小女孩的目的就是让曾志伟参与进来，从而破坏她父母的复活计划，因为死掉了，父母就能和小孩在一起，也就是和小女孩一起“回家”了，小女孩因为目的达到了所以她也放小男孩回家了，这也就是为什么整部影片叫回家。

阴暗角落。

构思巧妙，姿意意淫。

《三更之盒葬》。

文/火神纪幽暗中，有个女人在狭隘的箱子里痛苦的蠕动着，箱子外传来铲子挖动地面的声音，接着只听见女人恐惧的尖叫声划过黑暗，空旷的雪地上有个男人正在急着掩埋什么。

这一段是网上的评论说的，颇见功底。

至少能让我想起那部电影的这个开头的片断。

于是我也引在这里。

日本的恐怖片多少给我一些惊叹。

跟以往不同，以往惊叹都是其灯光，音效和紧张的气氛。

这次我大赞，却是因为以往所惊叹的这些都还在，更是因为看到了一个剧情丰满而紧凑的电影。

我不得不赞叹这部电影的拍摄手法。

从一个梦开始。

到一个梦醒结束。

两个女孩。

姐妹。

一生一死。

错手。

自己把被扭曲着身子装进盒子里的亲姐妹活活烧死。

冤魂不散。

还活着的一个恶梦缠身。

盒子。

薄膜。

呼吸困难。

急促而粗重。

雪地。

洞穴。

铁锹。

扑面而来的泥土。

掩埋，或者活埋。

最终当这一切成了事实。

追杀。

复仇。

当剧情到了最紧张的时候。

天亮。

梦醒。

鸟语花香。

打开门。

探出头来，只是一场梦。

探出的头。

是一个人。

不。

是两个人。

或者还是一个人。

连体姐妹。

做了一个梦。

梦中有梦。

精妙。

我想。

几部三更，我最喜欢这一部。

而不得不提起的是这部电影由始至终缠绕不去的还有一种父亲对女儿的侵占，类似乱伦的搂抱和抚摸。

全片贯穿着一种暖色调的色情调子。

我突然发现，这部片子除了恐怖，还有那种唯美的色情。

我姿意意淫的时候，很不小心。

被吓了一大跳。

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我受不了了…我让“恐怖片”三个字给骗了，昨天晚上就应该一气呵成看完，那个接受到的反馈才比较真实。

四处搜罗了一下蓝光片源，没找着就在阿b看了一点cut。

前十分钟诡异的配乐以及感受到小朋友在害怕，坏就坏在只看了十分钟。

这种朦朦胧胧隐约认为后面会特别惊悚的感觉，吓得我12点多没敢自己睡，反复做梦。

等到了白天，我已经给了自己太多的暗示和心理准备，肾上腺素飙升，高度的紧绷让我完全不能沉浸在故事里，对演员的表演也无法评价，说不上来是好还是不好。

看完之后，竟然有种，“就这？

”…不是，预期不对等的落差，身体激素的错乱，让我现在心里特别特别不得劲。

到底谁允许《三更之回家》放在恐怖片里，就跟把《戏梦巴黎》放情色片里一样滑稽…明明人家都有在好好讲故事。

苏照彬，你还是有两把刷子的。

-小女孩一直跟在爸爸后面，小小的好乖哦。

刘伟强和麦兆辉是不是看了这个片子才找黎明演杨锦荣…我敢说，这个片子最大的惊悚感就来自于，黎明讲普通话的腔调特别温柔。

到底是谁第一个发现的，天才。

女演员的牺牲还是蛮大的，需要她表现出空洞感的地方，我都感觉她特别像我小时候集市卖的那种芭比娃娃，最后一段独白听得出来有努力讲了。

黎明是不是得罪造型师了，这个眼镜，不好意思…好几幕我都以为是林国斌演的。

（啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊）正常情况下讲，我应该很能get黎明这个角色，一款精神脆弱的鳏夫，但是好像我对“恐怖片”这个标签的偏激心理预期，彻底盖过了演员的表演，现在对角色印象就是癫癫的。

（再次狗美拿塞）自己吓自己之下，回味一下现在觉得黎明（角色）有一点恐怖。

想知道们学中医的朋友，看完这个片子怎么说…其实很好看啊，四星！

等忘的差不多了，再平常心拿出来看一次好了，唉。

-完了，我今晚肯定会做噩梦。

一般人连贯看完可能，啊原来也不恐怖，还蛮痴情的男主。

我这样一通操作，心理压力反而扭曲了男主imagine，直接反向操作。

- -来自4月6号偶然在杨锦荣广场看到于辉，我还是会下意识害怕，没办法了。

后来我想想，主要是两个原因。

一个是我看过《僵尸》，我对梅姨的情感色彩是贬义的，于辉没有害别人（还很可怜），但我太能联想了。

另一个是于辉把女主角放在地上清洗，虽然是因为此刻他濒临崩溃，但这个行为好像对待牲畜，我有点不能接受。

陈可辛可能没想到，他自己都怕鬼，就拍前边十分钟拿来唬人的，根本不是恐怖片的电影，还能真的吓到人…🤦‍♀️

大量剧透，50分钟的恐怖片，非常值得一看，建议看完再看以下。

一开始看以为是恐怖片。

之前听朋友说是很感人的纯爱片，我看了很久之后还是不信，或者说难以想象怎么可能嘛。

我甚至还以为会不会是因为我悬疑小说看多了所以没什么感觉，因为一开始还以为这充其量不过是一个太爱自己妻子的变态的故事，而这在悬疑小说也是再老套不过了的。

但是，后来，真的就是最后那么一小段，完全颠覆了我之前的看法。

最后那段DV真的是把我戳死了。

片子拍得真的不错，很多小细节都注意到了。

但是嘛，其实还有很多费解的地方，比如那个红衣服小孩，还有为什么要勒死那个女的。

然后，赞一下演员！

黎明不愧凭这个得了个影帝。

还有那个女人，她的眼睛绝对是亮点啊！！！

后来DV里的独白，她演得超赞的！！！

还是喜欢那双眼睛！！！

这个演员找得真的好不容易！

还肯裸！

最后，谈谈最后那段DV。

“福气”，从那个女人的口中说出，我真的是被戳得一塌糊涂，虽然当时还没有完全明白故事的含义，但是被这段话深深打动。

在自拍DV结束后，后来又出现的画面，让人瞬间就清楚明白了一切。

3年的时间，有谁能够用3年的时间独自日复一日地在一间小屋中陪着一具尸体，日复一日地做着一样的事、说着一样的话。

或许上一个3年的时候，她也一样为他做着3年后他所为她做的一切。

要有多坚强，才敢坚持这样的信念。

什么是福气？

她静静地说“我当然有福气了，因为我可以依赖你”。

好羡慕好羡慕好羡慕。

汤显祖在《牡丹亭序》中说：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。

生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

”《回家》这个短片回归了东方灵异故事的本质，也是陈可辛最擅长表现的主题——人情。

从《聊斋志异》开始，在东方的灵异故事中，情就是唯一可以超越生死界限的存在，情不会因为生命的逝去而断裂，反过来，生命也会因为情的存在而得以延续。

但此情须是人间至情。

一个人要爱到什么程度才能完全相信对方，相信她会死而复生。

将挚爱之人掐死，在煎熬中等待三年，日复一日地为她擦身、换药、梳洗，对着她的尸体说话，活成世人眼中的变态。

如果说，男的这么做是因为有成功的先例，那么女的第一次面对男的的死亡，又是抱着怎样的信念在坚持呢？

看这部电影的时候，观者的立场是在不断变化的。

一开始，所有人都会像曾志伟一样，遵循理性的支配，质疑这个行为古怪的人——变态医生？

精神病？

杀妻？

恋尸？

回想一下，你是从什么时候开始相信或是抱有一丝希望，认为他的妻子可能活过来？

直到最后，看到妻子的尸体有了生命体征，你彻底确信她是必然会活过来的，然后为结局怅然若失、扼腕叹息。

要让观众一点点相信她会活过来，在谜底揭晓之前完全依靠男女主角的演技，一个要演不像尸体的尸体，一个要演不像疯子的疯子。

而情的存在又让这一超自然现象多了一份真切的力量。

从这一点来看，男女主金像奖实至名归。

某年，我躺在某间大屋子里看香港金像奖。

那年的大赢家是无间道，关闭电视，我却总是听见他们的广东话在说，三更之回家。

当时我只记下这个名字，却迟迟没有观看影片。

我看过三更之饺子的两年后，才开始看三更之回家。

三更中间，有三个国家所拍摄的恐怖片。

韩国恐怖片一如既往喜欢在惨露的挖血的皮肤上下功夫。

泰国恐怖片一如既往喜欢迷信和虚无缥缈。

香港恐怖片，我更不抱希望。

然而，我紧盯着屏幕将回家的每一个镜头尽收眼底，直至它结束，黎明开始唱，就像在我耳旁。

我发觉自己很投入，投入得几乎面露感伤。

毫无疑问，陈可辛是最懂得黎明与曾志伟的人。

在他的电影里，这两人能够呈现出前所未有的绝佳状态。

黎明的木讷已经融合进片中男中医的角色，他愈木讷，从他背后所揭露的悲剧则能愈震憾。

曾志伟的喜感也并未被抽丝剥茧，他愈喜感，他于影片结束前一刻呆坐在电视前望着真相的脸，则愈哀伤。

影片中有一个被特定的时间段，三年。

三年时间，将一个死亡状态的人成天泡在药水中，则能够活过来。

黎明和他的妻子，都精通中医药理。

三年前，黎明刚刚死亡三年，由他的妻子唤醒，接着，又轮到他的妻子死亡三年，他却不能再活着看到她的苏醒。

当他被世人指责为疯子，他慌不择路追赶着将被火化的妻子，于路中央被疾驶而过的车子撞倒。

躺在车厢后方，她的眼角忽然流下一滴泪水，从她自始至终如同活人般漂亮的皮肤滑落。

我知道，所有人都不相信这个被命运化的三年。

三年时间里，活着的人能够将死去的人忘记，也能够重新找到自己的生活。

若活着的人仍旧过于悲痛，则有可能在三年前，即已随着心爱的人自杀身亡。

没有人能够在独自一人的屋子里陪伴着一具尸体，日夜说着重复的回忆式的话语，日夜伴着满屋药气，日夜怀着虚无的希冀。

因此，影片所传达的特殊命运，远远脱离现实，故而受人尊敬。

陈可辛将黎明临死前追赶车辆的一幕再一次重放，让观众将他的痴情与伤感领略到骨子里，直到，为他流下一滴泪水。

兴许他们在一起的时间并不超过他们各自陪伴着对方无法言语的躯体的时间。

他们也许在对方身旁都曾温柔地说过一件事，等他，或她苏醒后，两个人要一同回家，买一些东西，看望父母。

回家是他们永久的惦念，却永远完成不了的奢望。

虽然是恐怖片，片中却没有鬼魂。

那个本应流产而死的女婴，亦是切实存在的。

她跟在自己父母的身边，看着他们的相爱而微笑，悍卫他们的平安而将隔壁搬来的邻居引走。

最终，简单地消失。

生死不离的爱恋，本身便似奇迹。

如果有一天，你有幸获得，你会不会坚持下去，即使它漫长而孤单。

一个想记起，另一个也想记起。

一个想记起。

男人得了局部的失忆症，记不起妻子去哪里了，总是怀疑妻子出事了，开着车穿过隧道，穿过小镇，也想穿过自己的记忆。

这个男人躺在深紫色沙发上睡觉的男人一副疲惫不堪的表情，他总是记不起，总是噩梦连连。

但是总是梦见妻子，或颤抖着身子或躺在地板上流血，然后惊醒。

另一个也想记起。

女人在大街上醒来，什么也记不起。

只能根据钱包里洗衣单上陌生的电话号码地址找回自己的联系。

于是，在遭遇变态出租车司机和诡异血腥洗手间，历经万苦，终于，回到了家，站在了自己曾经深爱的人面前，却发现面对的记忆是那样残酷。

这一刻，她不想记起了。

两个人记忆终于交汇点在了一瞬间。

男人拖着这浑身是血的妻子，只是妻子还没有死，睁着眼睛，没有痛苦，满含爱意的喊着：老公。

可是男人还是残忍捡起一块石头，砸向了妻子的头部。

于是，妻子站在男人面前，用手指在自己的脑中搅，直到鲜血淋漓，直到脑浆涌滴，这一刻，她想拼命的忘记。

于是，一个黑色的大旅行包里，妻子的尸首蜷在里面，脸色苍白，眼睛空洞，头发凌乱，血已模糊。

男人最后看了一眼，拉上了旅行包，微笑着上路了，这一刻，他已经忘记了。

缓慢的镜头推进，支离的场景，在十八分钟的时候，我居然想睡觉了，很困，看一部鬼片看到这个份上，还是第一次。

但是暂停了好几次，其间把电视频道蹂躏了好几次之后，还是决定看下去。

慢慢的，在女人用手指搅动自己的脑袋的时候，才有了一些感觉。

没想到在第四十分钟，男人拉上拉链，重新上路的时候，还期待影片的高潮的时候。

字幕现出，我这才意识到影片结束了。

我慢慢的回想，整理了一下自己的记忆。

哦，原来韩国导演金知云给我一个这样的故事。

这是曾经相爱的两个人，结果一个把另一个毁灭了。

最后，一个记起了记忆又自然而然的忘记，一个记起了记忆却想拼命的忘记。

记起或忘记，这就是爱情的结局。

最后，这好像是部爱情片。

感觉这篇影评很不错 不知道是不是豆瓣的，貌似找不到所以在这转载下 希望我以后还能看到:《三更之回家》里于辉的妻子海儿认为懦弱的她有深爱着的丈夫可以依赖，就是福气；而于辉认为死去三年的妻子在自己的照料下能够成功苏醒，二人从此可以一起共同生活，就是福气。

多么痴情的一对苦命鸳鸯！

可是就在海儿潜意识里积极准备履行三年前自己的复活承诺的时候，就在于辉一心一意等待妻子复苏，憧憬未来美好生活的时候，他们似乎忘了一个人——三年前被他们打掉的胎儿。

影片的前半部分，我一直以为于辉是有个女儿的。

那个洋娃娃似的身穿红衣的小女孩是那么的乖巧懂事，她不吵，不闹，总是静静地跟在父亲的身后，看父亲陪母亲玩耍，推母亲去散步，给母亲洗澡、剪头发……看得多了，我渐渐对于辉有些不满：他的痴情固然令人感动，但他怎么能成天只顾着照顾妻子而冷落了孩子？

但当片中演到小男孩祥仔失踪后，他的父亲阿伟到于家寻人的时候，于辉冷冷地一句：“我没有女儿，我们没有孩子”时，我开始惊觉有些不对劲。

随着故事的发展，当于辉趴在海儿的腿上谈到三年前为了给她治病而忍痛打掉她腹中胎儿的时候，我终于恍然大悟！

难怪之前于辉总是对小女孩视而不见，难怪她小小年纪眼中却满是与年龄不符的落寞！

……原来那个她根本不是人，是一个小小的鬼魂！

想那三年前，女孩的肉身虽然胎死腹中，但那小小的鬼魂却迟迟不肯去阴间重新投胎，或许是依恋，或许是不甘，总之她在父母身边默默地留了下来，这一留，就是三年。

她虽是个鬼，但毕竟只有三岁，一个三岁孩子应该拥有的东西她统统都没有，唯一拥有的只是寂寞。

她渴望父母亲的疼爱，但母亲的魂魄还留在身体里，而父亲的眼中始终只有母亲一个人，他的千般关心，万般爱护，都是属于母亲的，而她在父母的心中，只有一个模糊的印象，虽曾是他们爱情的结晶，但因胎死腹中，所以连她长什么样都不知道，自然也就谈不上有多深的感情。

父亲一心一意地等待着母亲的复活，好重新有一个属于他们的孩子，她只能眼睁睁地看着父母生活在自己的世界里，甚至还有点自得其乐，而她——他们的女儿，却成了局外人，连一个拥抱都要不到！

她最终会什么都没有，有的只会被渐渐遗忘，没有人想念她，没有人在乎她，她就如空旷走廊旁班驳墙壁上那个涂鸦图中的小女孩一样孤单……所以，她感到寂寞。

r>于是她向新搬来的小男孩祥仔发出了邀请：“你陪我一起玩啊！

”这是一个天真的蛊惑，很难说她是有心还是无意，虽然是个鬼魂，但她毕竟只有三岁而已。

——一个三岁的孩子能有多少心计和城府？

或许她的初衷不过只是因为寂寞，但她的这一步却粉碎了父母苦盼了六年眼看就要到手的幸福，但却意外成全了她“家”的渴望。

黄泉路上，她从此不再孤单；阴曹地府里，她终于一家大小团圆。

什么是福气？

对于小女孩而言，有父母的疼爱，有“家”就是福气。

影片的结尾，在照相馆里，于辉、海儿和他们的三岁女儿，一家三口照了张全家福，镜头里，照片上， 他们笑靥如花。

他们终于“回家”了。

基调就是一片灰，香港穿着破旧的衣衫，依旧有人无比留恋。

不经意路过的幽暗巷口，瞬间瞥见的不是完整的人，而是无处落脚、迷茫失落的孤魂。

他失措望向你时，你只当是愚不可及的执念，却从未真正明白那番话，“再等一会儿，她就会醒来，她说过今天就会醒来！

”然后就可以离开那家药气弥漫的屋子，离开这座不再寄予希望的城市，回到殷殷切切的家乡。

可也就一刹那，再大的希望也随着重重砸向地面的身躯一起破碎消散。

警察阿伟从医生和录像中得知，阿辉坚信三年后的这一天，妻子会醒过来是因为他也曾死过，被妻子以药浴治疗整整三年后奇迹般复活苏醒，所以他如法炮制，痴痴苦等三年为得是二人团聚。

所以他每天帮妻子洗澡、梳妆，对她耳语，脑海里不断闪过的往昔在唇齿碰撞间打破沉寂，似乎这不再是他一人的世界，那些甜美的属于彼此的故事就算不去炫耀，也是满满的幸福。

可上天没那么大度，多出来的六年已是恩赐，人定胜天的奇谈最终被残忍地画上句号。

可谁会在乎这痛苦难熬的六年“相伴”，连一次相视而笑的机会都不曾给过！

学会了他乡俚语，握住了深爱之人的手，本以为可以圆满的生活没等开始就被抛进地狱，失望的人提起行李就离开，把身后幢幢直挺的大楼锁在原地。

只有还相信命运的人不愿离开即使耗磨掉再多年的时光，哪怕等来一丝的温热就不算失望。

“我想是上天要看看我们是否夫妻同心，所以要我们受一样的哭患一样的病，我要睡了，你要好好地让我留在自己的身体里，我答应你，我一定会像你一样，复活过来！

”

由中韩泰三国导演各自导演的三个小故事拼接而成，每个故事都很有那个地区恐怖片的特色。

三个故事里，创意方面中韩比较好，泰国的就是老套的诅咒。

香港片的《回家》没有血腥和暴力，虽然有个为鬼怪的小女孩，但是那个穿红衣服的小女孩并不是恶鬼，只是单纯想和小男孩玩耍，小小的模样穿着整齐的红衣服还是蛮可爱的，并不像鬼。

而黎明饰演的丈夫虽然行为上比较古怪，但最后结局还是让人惋惜和感动。

夫妻间相互死去相互照顾到复活的梗也很有创意。

韩国的《回忆》其实也算是日韩恐怖片常用的梗，女主线有点类似美国电影可爱的骨头，女主被随时，但是她没意识到自己死了，然后重走死前的路线最后才发现真相。

一个故事从男女主两个失忆的人视角去重温。

泰国的《轮回》就真的很泰国恐怖片了，用烂的诅咒梗，但因为泰国地方特色和氛围，虽然用烂了但还是会感到恐怖。