海上孟府

非常偶然的看了两集，然后用一两个小时把剧情顺了一遍。

其实国产剧人物脸谱化还是很严重，一旦一个人的性格特征鲜明起来，他的结局似乎就已经差不多注定。

这个并非是什么性格决定命运，而是编剧永远是主角视角，既然某些人已经注定是主角，那么再可爱的配角也不能夺去主角的光环。

因而可以说视角决定了命运，决定了是非。

而这个视角，往往是在第一集就已经很鲜明了。

我谈视角，是因为我很认同九公临死前说的那番话。

黑帮洗白不是一个人有理想就能做到的，这个要几代人慢慢努力才行。

尽管孟三的一意孤行在政治上是正确的，但其实无异于是拿百年的家业放在赌桌上来赌。

以当时人的视角，中国是否会亡于日本实在是个未知数。

前有蒙古后有满清，都是几百万的民族征服了上亿人口的中国。

以事后者的视角仿佛日本必败是一条真理。

但当时的人却极难看清这个局面。

这种时候身处其间，正常的人都会选择两边下注，分担风险。

九公说，中国人办事先讲面子后讲里子，劝孟三跟石原客气一点。

这个话是半点问题都没有。

要知道连最具决心的蒋委员长也曾客客气气的跟日本人谈过求和，以此来探问虚实。

面子上过得去跟私底下想灭掉你完全没有任何矛盾，出来混要是把喜恶表现得那么分明，那你还没动手就已经输了大半。

不过九公的话虽然说得漂亮，其实还是想自己当家。

这也属正常，因为作为军师，手无实权这就意味着一朝失势就可能死无葬身之地。

把自己的生死赌在别人的品德和承诺上，谁都知道这个不靠谱。

就算孟家此时此刻不找他麻烦，让他安度晚年。

一旦孟家洗白，难免有人会翻旧账，翻旧账就是要找替罪羊。

干“脏活”出身的九公那个时候没了权利又老无所依，更重要的是过去“黑历史”里的代表人物，不让他死让谁死？

因此九公名义上是想篡位，实际上出发点也不过是为了自保。

孟三历史清清白白，坏事也没做多少，拍拍屁股洗白有可能。

九公一辈子都在干脏活，当然害怕被秋后算账。

一旦自己没有了在孟家的权威，或者孟家不愿意再保护他，亦或孟家衰微没有足够力量保护他，那么他早年结下的仇家定然让他死无葬身之地。

因而他的背叛无非是一个有长远眼光的做法。

尽管电视剧最后，九公被二姐不动声色的干掉了。

但其实在现实层面孟三未必是他的对手。

理论上说，二姐死里逃生纯粹是主角光环。

假如同样的光环给了榔头，榔头也不应该死。

剧情在处理九公的阴谋的时候实在找不出任何好办法，只好耍无赖，用运气含糊过去。

当然我们都知道，最后抗战胜利了。

但在现实层面所谓的大是大非的抉择绝对不是凭一时意气就能做到的。

以现实层面来考量，无非两种路线，要么继续干脏活，跟各个势力周旋，甚至跟日本人合作。

要么努力洗白，跟过去一刀两断。

两种路线其实都有问题，洗白的问题在于会得罪老朋友而且会跟黑帮势力对立起来；继续干脏活的问题在于这是一个没有前途的路，因为任何一个政府都不会容许黑帮存在。

因此孟三的决定其实是把宝押到了未来，只要挺过当前的困境，未来就会一片光明。

这算是果敢有为的做法，但也未必见得高明。

改革是要看时机的，孟三改革的时机其实未见得多么好。

用老人做新事这肯定是有很多问题的。

正确的做法不是一上来就做出一副要跟旧势力一刀两段的态势，而是逐步洗白，逐渐减少黑色地带，慢慢由灰变白。

然后在这个过程中提拔和建立自己的白色势力，逐步淘汰老人。

总之，以电视剧的角度来看，剧情如此设置也没什么问题。

但是在现实层面，孟三并不是一个合格的掌门人。

27集34分钟孟文禄（演员：段奕宏）：今天我们讲坦克。

一战时期德国最著名的坦克叫什么？

国军学生：报告，谢尔曼。

孟文禄：谢尔曼M1，坐。

孟文禄：射速每分钟三百五十发。

孟文禄：穿甲；爆破燃烧；孟文禄：瞬间完成，孟文禄：是战车里的豪杰。

孟文禄：但是不适合中国。

因为它自重五十六吨。

这段话能同时描述6种坦克和3种坦克炮弹，而且没有任何一种坦克能符合它所说的超过3个标签，我甚至觉得编剧是有意而为之。

别说现代了，就是星球大战也难有这种高达啊。

但凡今天某种坦克有上述参数的一半，这坦克可以直接漂水上当护卫舰使了。

大概是15年夏天看的《海上孟府》，无人推荐，一个偶然的机会在某视频网站看到它的海报和演员阵容决定看一下的。

现在想来，海报中陈冲撑着一把伞，周围是其他主演，仿佛从海上来，又仿佛在气定神闲之中遮风挡雨，为整部戏奠定了一个飘摇的基调。

再说这部剧的名字，海上二字倒过来读便是上海，指明了故事发生的地点，海上孟府也象征着孟家经历的种种变故，如行于大海之上的一艘巨轮，飘摇不定，同时又是以孟府折射那个时代，国家于危难之际，风雨飘摇的岂止是孟家。

故事的主角叫孟文禄，是老孟先生的小儿子，有两个姐姐，排行老三。

剧中他有几个称呼，孟三、小孟先生、孟先生，每一个称呼背后代表着不同的责任，代表着别人对孟文禄的估量与态度，而我则希望他永远做孟三公子。

可是，老孟先生离世，实业救国的理想落在了他的肩上，他只能是孟先生。

孟家二姐已经为了这个家，为了这份理想牺牲了所有，甚至自己的生命，所以尽管爱，孟文禄却只能对张碧兰说：“割肉还母，剔骨还父，唯有此心，耿耿相随。

”我们看到的是一个隐忍、担当、有家国情怀、注重亲人、不断成长的孟文禄。

毫无疑问，对于这个角色，段奕宏做了最好的诠释。

孟家二姐，由陈冲饰演。

导演说，陈冲的表演无一丝纰漏，堪称完美。

她的一言一行简直可以当作女孩子们的教科书，但又不止于此。

她和孟家大姐一样失去了丈夫却没有一样似疯未疯，没有将仇恨的种子种在自己孩子的心里，而是在老孟先生病重、孟三海外留学未归的情况下扛下所有重担，同九公一起撑起这个偌大的孟府，于是人人尊称她二姐；后来她失去了女儿，一夜白头；最后为了给孟三扫除障碍，她与九公同归于尽。

前来送骨灰的人和孟文禄说：“孟家二姐，奉祀官佩服她是个巾帼豪杰，留了一半骨灰埋在孟林。

”孟家二姐是一个有大气魄的人，所以能将骨灰洒在向来只有男人的孟林。

有意思的是，从第一集开始她就别人称作“二姐”，直到山东邹县的人将她的骨灰送到孟府，我们才看到装骨灰的坛子上贴着三个字--孟文珊。

至此，我们终于知道这样一个顾全大局的孟家二姐的名字。

也就是在这时，一向恨她入骨的孟家大姐与她和解，泪如雨下。

而孟家大姐，我们始终不知道她的名字。

我们是不是可以这样理解，在当时的社会，女子出嫁后便不再有自己的名字，直至舍生取义。

所以二姐曾说，如果我是男的，我就是孟先生。

张碧兰，由章婷婷饰演，一个并不是很有名气的演员，可是演得很好。

有人说张碧兰是上天给孟三儿的甜蜜礼物。

她落后却不愚笨，从宁波来到上海，迅速适应了新的环境，并且阴差阳错和孟文禄扯上了关系，几次救他于危难之中，甚至替他挨了一枪，简直是孟文禄的护身符。

剧中有一个镜头是二人站在桥上先后跳到河里，看到这忽然想这是不是对《泰坦尼克号》“you jump,i jump”的致敬，从河里出来，这俩人湿漉漉的躺在草地上，这是剧中少有的美好场景之一。

让人以为大概就是爱情的样子，因为是你要走的路，无论怎样我都与你同行，生死相随。

最后，在上海战火纷飞之际二人重逢，有人说要谢谢导演给了倾城之恋的结局，这是对人世无常的悲悯，深以为然。

除却他们三个，这剧中还有很多值得我们去看一看的人，像九公、榔头、苏沛、罗老虎……看着他们人生路的起起伏伏，看着他们的坚持，看着他们的不得已，不禁要问我们成为什么样的人是注定的吗？

这世间这样多无可奈何之事是注定的吗？

如果真是这样，我们能否举杯高唱：飞光飞光，劝尔一杯酒。

有些书、有些电影、有些电视剧是会让人想要一看再看的，因为每次看都会有不同的收获。

在我看了两遍《海上孟府》之后发现，除却剧本本身、除却演员出色的表演，它在很多细节上处理得很好，在这一篇里就和大家聊聊这些细节。

服装先说孟文禄吧。

在他刚从国外回来时孟家二姐让上海的六个裁缝连夜赶制了一箱长衫给他，却被他回绝了，说不愿穿像面袋子一样的衣服，之后一直穿的是西服，直到老孟先生去世，榔头夺门，他通过密道逃出孟府。

当他再次回到孟宅时，第一次穿起了长衫，服装的变化反映了心理的变化，我以为这代表自此他接受了孟先生的身份。

此后，他一直都是穿的灰色长衫，偶尔有穿过浅棕色、浅灰色。

但是如果我没有记错的话，他只有在宁波去见张小姐时穿的是一袭白色长衫，仿佛一个纯真的孩子，这大概也是全剧中唯一一段两人不被打扰的相处时光，没有战争，没有婚约，此时的宁波如同一个世外桃源，而这一袭白衫似乎在提醒我们梦是要醒的。

虽然他口中说着这是他第二次被赶出上海，可是我却看出他喜欢在宁波的时光。

他说要留下来，张碧兰问：真的？

他回答说：真的！

可是两个人都知道那不是真的，他是孟先生，必须要回到上海带领他的家人在这乱世里往前冲。

榔头的服装也很有意思，他一心想做孟家的主人，却很少穿上正式的衣服，有时是颜色不对，有时是样式不对，有时是不合身，仿佛总是不合时宜。

比如桔色的衬衫、深棕的西服套装；浅柠檬黄衬衣、砖红色西装、白色西裤；在随二姐去接孟文禄时虽说穿的是白衬衫、黑色西服套装，西服却是有暗纹的；他去陈先生家向苏沛提亲时穿着一身白色的燕尾服，却是黑色衬衣、红色领结，左边别了一朵玫瑰，右手拿着一根手杖，仔细看上衣与裤子的白也不是一个白，陈先生说：榔头啊，你鼻子上再套个西红柿，可以到大世界去变魔术了！

即便在他自立门户后穿上一身白色西装却依然给人一种不庄重的感觉。

孟家二姐一直都是穿的旗袍，直到她女儿龙娜被炸死她后才不再穿旗袍，此时她以明白幕后指使人就是九公，跟孟文禄说是要去国外散心，却去了邹县，和九公同归于尽。

而孟家大姐却是在二姐去世后才穿起了旗袍。

以前看书说有一个人不开心时穿黑色衣服，开心时穿白色衣服，当时觉得有些意思，现在看来确是有些道理。

原来服装里有尊卑、有心情、有无从坦白的心事，有无法言明的感情，有你我不及的梦……而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！

而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却着一身月牙白！

白光的歌白光的歌也算是故事的一条线索，宁波的张碧兰就是因为喜欢白光的歌，心里才生出了对上海的向往，才会去上海，这才在船上与孟文禄相遇，并阴差阳错地救了他一次。

后来知道了他是孟家的三公子，是能够救她未婚夫张木华的人，想要混进孟家的宴会时，也是抢了白光的请帖，又硬着头皮到台上唱歌，这才被孟文禄看到，开启了一段不一样的人生，救了他第二次、第三次……正如她对孟文禄说的：你让我看到了，我这一辈子都不可能看到的生活。

后来随张父回宁波等待出嫁时也是一直放着白光的歌，一直央求阿福探听上海的消息。

在开始的时候张碧兰就像每个年轻人一样，会有喜欢的明星，会因着这份喜欢连带着生出许多别的喜欢。

你看，时移势易，时代变迁，许多事却并没有改变。

我们会遇到很多的人和事，总是有些随风，有些入梦，有些长留心中，于是有时疯狂、有时迷惘，有时唱，愿美好长留你我心中。

很少看民国剧，一方面是很怕be结局，而民国剧十有九悲；另一方面是很少有编剧能把握好家国情怀和小情小爱的分寸，有时候过多过于腻歪的剧情会让人看的很烦躁。

海上孟府的主cp线就刻画得很好，既真实又让人动容，如果观众不仔细看可能都没法发现孟老三和碧兰是什么时候开始动心的。

最初两人在船上相遇的设定更像是欢喜冤家，互相觉得对方莫名其妙，可是当碧兰救下孟三并拍着胸脯说侠女做好事不留名的时候，孟三大概就狠狠动心了，他盯着碧兰的眼神充满了好奇和不可思议。

后来编剧也没有用老套的手法吧两人硬绑在一起，而是透过罗老虎、康妮等人为联系，以营救李木华为女主的主线任务，揉入了男主回归孟家、老孟逝去、男主刺杀日本大使……等一系列的事件，让老三和碧兰再次相遇，在这种情况下的相遇相处相知完全可以让观众接受，符合整个故事的走向，不会让人觉得过腻。

（放一张我认为前期最甜的地方，孟文禄盯爱妻吃饼哈哈哈哈）

看看孟老三笑得不值钱的样子看剧的时候也能明显感受到男女主共同出现的戏份在后期越来越少，虽然弹幕有人吐槽两人一个毫无作为一个软弱迷茫，但是这恰恰是这部剧真实的体现。

那样一个年代，男主从留学归来的雄心壮志干劲十足到中后期被现实接连打击，孟家最亲的人最后全都没了，他连最亲的人都无法保护，更不用谈保护女主，保护自己的军工梦。

这样的人物性格变化老段演绎的真的很好。

而女主本来可以安安心心当宁波的大小姐，但只在报纸上得知男主安危无法让她心安，所以她逃婚了，选择去上海以便能第一时间知道男主安危。

她也非常清楚的知道她与男主隔着的不仅仅是门第高低，但碧兰勇敢的先迈出了一步，在最后一次两人同游后，她对男主留下最后一句话居然是“祝你幸福。

”从她为男主挡枪到在庙里求神佛保佑男主平安再到这句祝男主幸福，这个傻姑娘满心满眼都是孟三。

所以孟三怎么可能不爱她，那句“唯有此心，耿耿相随”，是因为碧兰值得👍这两人配炸了好吗😭！！！

这样的回眸孟老三哪里能忘

哭哭哭🥹老婆跑了吧还好，最后两人终老，不然我真的会哭晕过去，这对cp甜而不腻，太好磕了！！！

🥹

很多年没有看国产电视剧，上一部还是甄嬛传，其实甄嬛传也不是太喜欢，一是不喜欢孙俪；二是我对玛丽苏情节的忍受度是零，甄嬛还是有点，女性作者的书太容易自我代入，难免玛丽苏，我觉得这是大多数女性的格局还是太小了；三是斗来斗去，无非男女情爱功名利禄，太过现实，而似乎是少了情怀。

所以甄嬛传好则好，总还是觉得格调不高。

海上孟府，张挺的剧本，剧本出来，本剧成功了一半，因为剧本实在太好了，它有情怀（民族大义，实业救国），有灵魂人物（孟二孟三，本质上是一样的，孟二是成熟后的孟三的范本），有人物成长（孟三的蜕变，张小姐的蜕变，苏沛的蜕变，这三个人物绝对是作者所偏爱的），有大时代（民国众生相，国与国的共生，黑与白的共生），有传奇（孟三多次置死地而后生，情节设置非常引人入胜），有细节（白光的歌，长三书寓），也有爱情，但毫不过分（孟三和张小姐是霸道总裁爱上我，榔头和苏沛是杀人魔头与千金小姐之间的虐恋，老虎和康妮是小人家小儿女的温馨，感情线的起承转合非常自然），有冲突，这些冲突有外部的（中日战争，家族恩怨，江湖恩仇），而更多是人物价值观的冲突（这部分是最精彩的，后面还要提到）。

故事从前到后，从轻快走向沉重，每个人似乎都走进了人生的绝路，而主要人物的人生成长则在越来越艰难的人生之路上得到升华（孟二的同归于尽，孟三的逐渐成熟与承担，苏沛旧式小姐的人生解放，张小姐对待爱情及命运的抗争），最后一段倾城之恋，如同走进黑暗的洞穴突然看到阳光，因为这一丝光亮，我们谁都不该放弃前方的路，直到最后一刻。

三大主角，戏实在太好了，成就了张挺这部精彩的海上孟府。

九公孟二孟三之间的每场戏，不论是不动声色，还是激烈冲突的，都有火花四迸之感。

廖凡的榔头，章婷婷的张小姐，万弘杰的罗老虎，风头不及三主角，但对人物的把握也十分好。

好的演员对一部戏的成就就好像神笔马良，所有纸上的东西都活了过来，不仅赋予人物以灵魂，还有他们个人的味道。

一部戏的逼格高在哪呢？

它得有形而上的部分，也得有形而下的部分。

它的表象是精致的，它的内里是充实的。

如同其他评论所谈的，它是一部透露着非常传统的东方审美的电视剧作品，它所赞扬的男性形象，孟三，是出世的、有谋略的、可以隐忍的、可以放弃小我的，它赞扬大格局，它所赞扬的女性形象，孟二张小姐苏沛，看似大不相同，其实貌合神离，她们都温柔优雅、愿意牺牲、以柔克刚。

这种审美趣味甚至延伸到了配角身上，长三书寓的桃花老六，出身下九流，气质也是大家闺秀的，言谈举止，优雅高贵。

一部高逼格的戏，它的人物是发展的，这种发展的模式一定不是从好到更好，从傻白甜到高冷腹黑牛逼，它的发展和所有真实的人生一样呈现出的首先是一种迸发的力量，就像爆炸，它绝对不是单向的向着好去走。

它混沌，它四处冲撞，也曾消沉，也曾走入绝境。

它的高贵就在于，它敢于承认它的人物有短处，有局限，它不试图创造完美人格，而这个人物却依旧可以迷人。

孟三，作为本剧男主，人物塑造非常有层次。

他初回国时，简单，固执，自我为中心。

他爹让他当家，他天天打球，他爹让他振兴兵工厂救国，他摔门而出说这个国救不了，他爹给他安排政治婚姻，他当着陈先生陈小姐的面儿说我自己的事儿没人能给我做主。

这是一个非常完整的富家公子的小我，这样的人格特性如果脸再好看一点，已经可以吸引万千少女了。

但是这样的人，距离导演想塑造的境界却有如云泥之别。

故事继续发展，杀清水，孟三意识到世事险恶，强者生存，但是他仍然轻信了马处长；他爹死，孟三意识到自己终于还是要担起这个家的责任，而且这个家要按照他的思路去存续，所以九公必须走，但是张小姐一中枪，他又方寸大乱，他天天守着妹子自言自语什么也不管谁也不见，外面发生什么他很清楚，但是他就是大少爷什么都得的太容易所以任性啊，他说，我在这陪着你，让他们都等着！

那时候还是任性。

榔头叛变，他带着张小姐出逃青岛，这一段传奇一般的，非常好看。

从青岛回来处理榔头，他开始有股狠劲儿，但是在兵工厂贷款的事情上又表现的特别幼稚，直到上了石原的当，再次出逃上海。

他去了宁波，见了张小姐，张小姐在庙里表白的那一段，他哭了。

但是他没有做任何承诺，因为此时他已经逐渐开始承担，逐渐从小我走向大我。

从宁波回到上海，他处事更加成熟老辣，他开始意识到，有些妥协是无奈的也是必要的。

此时他的想法是，只要能成大事，小事上先选择妥协也可以。

再然后，兵工厂的贷款和订单彻底被否决，榔头跟了日本人，龙娜被绑架，孟三再次选择了妥协。

没有主角光环，他没有无所不能。

他放弃了兵工厂换回了龙娜，连龙娜的亲妈孟二都气他妇人之仁，而他只是说，这个家折腾不起了。

他放弃了爱情，他选择了和陈小姐结婚来换取兵工厂最后的希望。

他亲手设计杀了榔头。

此时的他已绝非当初回国的那个富家公子，他已有舍弃，他已有承担，他有太多的无奈和无能，但是他也有，始终不忘的坚定。

这个坚定就是，我非常喜欢，大家也非常喜欢，他说的那句话：国家现在是什么样子，那是祖宗积的德造的孽，国家未来怎样，要看我们造什么孽积什么德。

天下兴亡匹夫有责，是这个意思。

对石原的那一枪，是这个人物最后的自我完成。

此时他已经完全放弃了小我。

我们看到整个故事的推进，就是在一步一步把孟三推入绝境，在这个过程中他不断的在放弃，一直到他的整个小我被粉碎了呈现出强大而高尚的灵魂。

（额。。

还没写完，明天再写=。

=）它的价值观是多元的。

不知道大家看出来没，本剧其实有四个男主角（孟三、榔头、九公、老虎）和四个女主角（孟二、张小姐、陈小姐、康妮）。

我们把孟三看做是导演的核心价值观，那么榔头、九公、老虎都是他的对照组。

有评论说人物脸谱化，我非常不认同。

榔头和九公是反面人物么？

他们一无是处无恶不作么？

显然不是的。

他们有非常完整的人格特性，他们的人生和行为都由其人格特性和价值观所引导，自然的走向了故事后来的结局。

榔头是以自我为中心的，他的一切行为都是小我的，他坚毅、果断、阴狠，他也很有头脑，他爱他的母亲，他向往爱情，对于孟二孟三，他嘴上恨之入骨，内心也存有不忍。

苏沛说他说的特别好，你不是个坏人，你只是个坏孩子。

九公是以孟家为中心的，在他心中，孟家的存续高于一切，为此他可以害死并肩打天下的兄弟（老孟），他可以起起伏伏一再隐忍，陪着孟三反反复复胡闹，为他善后，为他好打理一切。

我想如果后来孟三完全放弃了实业救国这回事，按照他的想法，和日本人周旋共生，继续鸦片赌场的生意，他会愿意辅佐他。

孟三、九公、榔头，他们都在做着自己认为对的事情，他们之间的矛盾在于他们想要利益最大化的对象不一样。

这是格局上的差异。

我认为最终他们都完成了自己，功过自有看官来评论。

老虎的存在是另外一种假设，如果导演价值观中的这个男主人公不是家世显赫权倾天下呢？

他是否就完成不了英雄人物的自我实现？

老虎这个人物是导演给的答案。

本剧里的四位主要女性，必须要承认，她们的人生境界是不如四位男主角的。

她们的人生基本都在依附和寻求依附的过程中。

气场强大如孟二，她骨子里也是三从四德的，她牢牢记得她爹死前的嘱托，守护好孟家，守护好孟三。

张小姐和康妮，是完全一样的人物设定，她们勇敢、坚强，为爱而生。

反倒是苏沛，虽然在故事里她的命运不及张小姐幸运，但是最终她从寻求依附的困局里面走出来了，找到了自我。

它的细节处理很有味道。

白光的歌始终贯穿全剧，给本剧一种分明而饱满的时代感，特意穿插了长三书寓，亦是代表了当时的文化。

对于小人物的刻画，破费心思，张小姐说宁波话的前清进士爹古董顽固，老虎的帅随从少尉勇敢忠诚，长三书寓的桃花老六风情高贵，老虎的前妻交际花沉迷上海的声色犬马，后来在大上海成为废墟之前结束了自己的生命恍如黄粱一梦令人哀叹。

它没有潦草带过这些小人物让它们成为路人甲，这些小人物闪光的存在着，呈现出整个大时代的众生相。

最后还想说一下它的爱情。

我想张挺导演一定是非常浪漫的人相信这世界上有真爱，他才可以把爱情写的这么美好。

本剧里三段爱情，孟三张小姐、榔头陈小姐、老虎和康妮，无一例外都非常美好。

孟张的爱情，是非常理想化的，几乎是完美的，没有怨恨，没有误解，没有背叛，只求相知不求相守。

得知孟三结婚，张小姐说的一句话点了题，她说，只要我知道他，他也知道我，这就够了。

导演没有让他们成天爱来爱去死去活来，有豆友评论说，男女主角几乎是以十集一次的频率见面=。

=张小姐是导演给男主角孟三的一个非常甜蜜的礼物，她不哭不闹不作，她说，我就是要在这里守着他，她说，有时候走在大街上我就会想，这是他走过的。

一脸甜蜜。

大家想想，这是不是就是爱情最单纯的样子。

她中枪的时候，孟三寸步不离的守护，她要回去结婚，孟三救她未婚夫，变戏法一样的送了一大堆礼物，在宁波庙里，她的表白，这是他们第一次清楚明白的了解了彼此的心意。

她逃婚回上海，孟三知道后去找她让她回家，她站在桥上说，我要干什么是我自己的事儿（言下之意其实是我爱你是我自己的事儿），你没资格管我。

在桥上互看，两人都眼神坚定。

孟三问她，你要跳是吧？

孟三先跳了，她立刻跟着跳下去。

这是他们爱情的确认，问世间情为何物，只教生死相许。

非常美好，非常非常美好。

战争爆发，孟三被日本人控制住，军工厂已经转移去了武汉，我想孟三已经没打算活了。

于是留了那封信和船票给她，“剔肉还父，剔骨还母，唯有此心，耿耿相随”，这是最后的表白，不负张小姐说的那句“只要我知道他，他也知道我，就够了”。

感谢导演最后给了倾城之恋的结局。

这是对人世无常的悲悯。

本剧里面我最喜欢，也是最完美的人物是陈冲演的二姐。

我想导演怎么能塑造出这么好的一个人，她的为人处世简直是所有女孩子应该学习的范本。

电影里很多细节的处理，都有话剧的感觉。

一束光打在一个人身上，然后陈述大段的独白。

孟府家宴，舞台和众人，也有话剧舞台的感觉。

好几次孟三在街上，张小姐乘车而过。

非常戏剧化的处理。

一部电视或者电影作品，有好几个层次，首先是造梦、然后是讲故事、再然后是塑造人物、最后是升华部分，以及所有的细节处理。

海上孟府都属上乘。

看完已经一周了，这个梦还在我心里，意犹未尽。

作为一个段位较low的普通观众，我大概能理解这部剧为什么不火。

观众喜闻乐见的是贤妻最后斗死小三，草根逆袭成总裁，单纯少女转为腹黑御姐可大杀四方一统后宫。

大抵是因为这些元素满足了疲惫生活中的英雄梦想。

但是《海上孟府》没有。

留洋归来的孟三少爷秉承孟家祖训以及父亲遗志，欲意实业救国，以武器制造保我山河，驱逐异族。

但是全剧看下来，他做到了什么呢？

榔头叛变他暗度陈仓成功逃脱，重返上海壮志满满欲贷款重新振兴军工厂实业救国，无功而返败兴而归。

深陷日本人陷阱，再次逃离上海，假死中绝地反击，挽孟家于大厦将倾。

侄女被榔头勾结日本人绑架，被逼无奈放弃贷款。

认清现实，政府孱弱江湖水深，只得重开烟管赌场以稳定人心筹措资金。

战争日近，把军工厂转移到武汉。

被日本人控制，战火中侥幸逃脱，寻得爱人，在震天的炮火中登上了开往武汉的船只。

看出来了吗？

虽然情节概述的并不完整，但孟三少爷整部剧都做到了什么呢？

在家族内部、江湖帮派、国民政府、外国势力、日本军部的错综复杂的势力中，他屡次想“进”，但一步没进成——他要贷款振兴军工厂，没贷成。

他要关掉荼毒国民贻害无穷的烟管赌场，希望上海风清气正，他没关成。

他屡次被迫“退”——逃亡山东逃亡宁波躲在长三书寓，最后逃亡武汉。

每一步都在艰难的斡旋、斗争，也只做到了“守”——侥幸守住了自己的命，守住了被转移到武汉的军工厂。

我想象中的民国传奇剧应该是由愣头青拼杀出一条血路，最后坐稳江湖威震四方，然后实业救国，白手起家奋斗为民族工业之首。

这样看着才比较励志比较燃情才看得酣畅淋漓呀。

但对比本剧，看得太憋屈了是吗？

由开篇孟三少爷的风头无两雄心壮志，孟家的举足轻重的大佬地位到最后孟文禄仓皇狼藉的蹲坐在船上，飘零败落的孟家，这简直就是一个理想热血小青年的梦想破灭史，一个百年传承大家族的败落史。

哪有观众会在上班一天后愿意看一部这么憋屈的剧？

可这恰恰才是这部剧的可贵之处。

即便幼稚如我也渐渐的明白了生存的尴尬，世道的艰难。

一腔热血总是让人们热泪盈眶，义无反顾总是让人们抚掌暗叹。

可是真相是泪流完了继续假笑，掌拍完了仍旧龟缩。

何况是孟文禄血雨腥风的大上海。

我感谢编剧没有把他写成一个一路光风霁月清白无瑕的孟家领袖。

当榔头对他说：“你最终还是变成了我”时，当我意识到电视剧前期孟文禄的服装都是洋派的西装，而到后期他的服装开始是一袭深青长衫时，我愈发感叹这部电视剧的可贵——它给观众造梦，但观众从梦里看到真实。

可是编剧还是善良，或者可以这么说，天道还是有公义。

因为看完憋屈的情节后，长吁一口气，会感觉元气正在复原。

因为在欲进却退的情节中有一根定海神针一样的根基，那就是孟文禄始终没有进退失据。

我认为他的成长恰恰与《一代宗师》中所言“见自己，见天地，见众生”的顺序是反过来的。

他秉承孟家精神，无论是留洋期间还是留洋归来，他都有“见众生”的胸怀。

在上海滩各种势力中他开始“见天地”，而在“见天地”的过程中，他终于“见自己”，由一个略微任性傲娇的少爷成长为杀伐果断胸有韬略的孟家领袖。

但始终没变的是他一如始终的“见众生”——“国家现在是什么样子，都是我们祖上积的德造的孽，国家将来是什么样子，都看我们现在积什么德，造什么孽！

”他的确一步没“进”，只勉强做到了“守”，侥幸守住了自己的命，守住了被转移到武汉的军工厂，但是最可贵的是，即便是黑道中前行，他也守住了自己实业救国的初心，他守住了中国人的脊梁和气节。

在我看来，这比所有民国传奇奋斗剧都要振奋人心。

看一个人的魄力和胸怀，不仅要看他见过的天地，更要看他方寸胸中的众生。

在国民政府孱弱腐败，军工厂因老孟先生秉书直言而见弃于蒋的情况下，只因胸中有众生，便不曾改变和放弃！

这是这部“憋屈”的剧最为光明和动人之处。

也是它的格局远远高于其他民国传奇剧的地方。

胡适说：进一寸有一寸的欢喜。

可看完这部剧，我想说，惨淡中，如果一寸没进，没关系。

如果还退了两寸，也没关系。

只要守住了初心，那我就心生欢喜。

冲着廖凡看的，开拍的时候就关注了，等了好久，终于在一个小地方台首播了，好不容易找着网络直播看了些，直播没有回看，所以也是断断续续的没看全，很遗憾，期待能早日上星从头补补。

早前听说是讲第一代民族工业者实业拯救中国的故事，这个认真说来有点言过其实，连片子里孟家二姐都说以前孟家参与过汉阳造嘛。

留学归来的孟家三少爷（段奕宏）发展枪炮工业，以图实业救国的故事。

整个片子的制作还是很用心的，剧本氛围很严肃，演员阵容也不错，段奕宏，陈冲，曾江，包括打酱油的马精武牛犇这些老前辈，几乎个个都是实力派，而不是为了博眼球凑数的明星。

发布会时演员也说吃了不少苦头，如今看片一切都值，几个主要角色演得很好很认真，年轻姑娘稍微差点，但总体还算踏实，很“正”，没有某些2B年代片那种天雷滚滚的气息。

冲着廖凡看的就先说说廖凡了。

廖凡这次贡献一坏蛋角色榔头，是主角孟家三少爷大姐的儿子（就是说段奕宏是他舅舅啦，导演到底怎么想的每次看到廖凡叫老段舅舅我真的想笑）。

最近王大亮高明榔头联播我有点错乱，好久没看到廖凡演反派了，这角色还挺适合他的，哦，也不算是真·反派，孟家是上海望族，暗地里却也有些见不得人的勾当，榔头就是那个给光辉的家族当无名刽子手的人。

不过他也是个有孝心的好儿子，谈起恋爱还挺搞笑。

这角色还很臭美，每集要换四套衣服不重样（你衣服比陈冲二姨还多你妈知道吗！

）。

好像一直没具体说他爸是谁，好像因为勾结日本人吧，被他外公解决掉了，他妈也因此疯疯癫癫，这设定一看就是个杯具，肯定没善始也没善终。

他有野心，自己也想坐上孟先生的位置，但是……成绩不好啊，他觉得自己武力值高就能用枪解决问题啦，光只有拳头硬也只能在上海滩吃瘪，所以说知识改变命运呢同学们……段奕宏的小孟先生纠结得要死，他留洋归来想法新潮（说真的前面几集故意顶人感觉好讨厌啊！

而且可能设置的就是他出国留学很早，所以可能跟他爸感情很淡漠吧，他爸都快死了他还在那“哦孟先生”，孟你妹啦），想改变家族改变中国，但家族里的陈规陋习不是他一人可以改变，还有很多见不得光的生意，他都想统统关掉，但家里人说，关了喝西北风去吗，以他一人之力，连自己的家族都没法改变，还想改变中国，一蹴而就做不到啊。

实业救国的路子是对的，但是我觉得这个人有时候嘴炮高于行动啊，后面没看完，看完再补充……陈冲的二姐颇有气势，举手投足也有风情，一个精明干练的女人形象。

前半部剧情冲突很多都在小孟先生与他二姐之间——亲情与法律的矛盾，自我与家国的冲突。

但是谁好像也说服不了谁，所以你们不能相亲相爱一家人吗。

榔头妈，孟家大姐，导演选了年龄与廖凡不合的很年轻漂亮的何音与他演母子，据说是为了表现角色神经质的外表下有一颗单纯的心，外表和心灵都不再成长了（什么二次元设定），片中和榔头在一起倒不显生硬，榔头在他妈面前意外的表现得颇有少年感（什么鬼），俩人搭配起来感觉还不错……对了认真从头开始看之后觉得罗老虎萌萌哒啊！

还有他那个助手小哥我开始以为是外国人好吗！

后来又觉得怎么有点像金城武！

后来发现他不是外国人也不是金城武！

（废话）其他演员我觉得也都选得很好的，看的时候很为老演员们捏把汗，都这么大年纪了，还要演出这么大量台词和动作的戏，实在很不容易！

讲得很流水账，主要还是没看全不好深讲剧情，不过看到片子之后真的能体会到主创们的用心，就是灯光和画面颜色糙了点，DV似的，不够厚重，估计是经费所限吧，但是可能的话还是很希望能用后期调整下颜色，我看剧照的颜色还挺好的哇（上星之后的版本似乎颜色有调整过好多了……还有我看了上星版的是不是把少帅的部分咔嚓了一些哈哈什么标准啊

四星全给演员！

那么多王者演员都带不动导演（编剧）这个青铜！

我是段奕宏铁粉，实话说我认为本次演技是他迄今最差，感觉飘离不定，表扬新演员女主，章婷婷，傻白甜演绎的很到位，陈冲和曾江自不必说！

感觉廖凡就是一天生坏人，演技神了！

强看完40集，bug太多。

逻辑？

在这个剧里面完全不存在的，那么强的家族，那么强的孟先生，好多事情都搞不定！

哎！

白瞎了这个演员阵容！

说实话我是寄予了厚望的，但是还挺失望的。

奔着陈冲曾江和段奕宏廖凡来的，还有B站视频剪辑的那句“唯有此心，耿耿相随”。

一开始可以看出编剧的野心的。

特殊的年代，新社会与旧社会并存，新思想和旧思想交织，又是灯红酒绿鱼龙混杂的大上海，男主角来自上海的大家族，女主角来自就是文人家庭，给她定的夫婿门当户对但他是一腔热血闹革命的有心无力的悲惨青年。

开篇的确很精彩，但是进行过程中老有一种收不住的扼腕叹息。

先是选角。

段奕宏我真的很喜欢，但是他老是大汗淋漓确实给观众的体验不好。

他黑黢黢的皮肤、怪异的行为（为了塑造海归与国内商界人士的格格不入），说实话，并不贴合我心中的孟三少爷。

他应当是一腔赤诚的、意气风发的、横冲直撞又善于应变的。

可是段奕宏，首先年龄有些出戏，跟二姐都差不多大了，脸上皱纹里的阅历又不像是单纯的海归少爷。

他太沉稳精明了，我真的不相信他前期的那些不负责任的表现（老觉得有什么其他的动机结果并没有）。

女主角确实单纯，这一点没问题。

可是她有些表现真的有些智障了，做事有很多思虑不周的地方。

刻画她单纯没有问题，但是足够的智商也是要的。

退一万步讲，可以笨可以傻，道德品质和人格魅力绝对要高。

要不然我这个普通观众都觉得她不吸引我，怎么能相信这么优秀的男主能喜欢她？

剧情推进节奏也是一个很大的问题。

榔头是一个有勇无谋的形象，也是个重要的反派。

他发动的一次次的攻势、又一次次被打压，自己又一次次复活。

他最后一次奇迹般地复活的时候，真的是让满屏的弹幕都惊呆了。

加剧紧张的气氛要适度，不然真的让观众透不过气了，稍微留一点气口继续把高潮往上推，效果会更好。

大姐和二姐之间的喝药、梳头剧情也是如此（本来以为有什么大阴谋，结果就只是纯粹的烘托大家族恐怖气氛）。

甄嬛传在这方面就做得很好。

虽然后期滴血验亲那个时候宫斗已经相当激烈，眉姐姐难产而死，温太医自宫。

紧接着就是玉娆的婚事，甄嬛与亲妹妹的真情流露，不惜忤逆圣意促成圆满，是甄嬛传里黑暗中难得的曙光，继而甄嬛继续卷入宫斗。

这样观众不至于太疲惫，也愿意对接下来的剧情抱有期待。

在我看来，还有一个十分严重的问题：简单与复杂之间的切换。

读书会在前期铺垫了很久，所有人都不敢随便谈论它，随便使用它，各方势力都很害怕它，可是并未能把读书的力量揭示到位。

倒也不必露骨，可是该讲的要讲清楚，要不然真的一头雾水。

大道理不一定是藏着掖着犹抱琵琶半遮面的，需要深入浅出。

比如红楼梦，贾元春短短几句话，几个动作，让人感到天家威严不可冒犯，以及一入宫门深似海的苦楚。

并未给予宫中生活全貌，但我们都能感受到封建等级的森严。

反过来该复杂的不够复杂。

和日本人斗智斗勇并没有很烧脑的体验，并未展现孟三少爷的很牛的超乎常人的智慧，就是一些一般的争斗策略。

和女主的感情线发展就很突兀，一来和上面提到的女主形象塑造问题有关之外，他们之间的火花怎么摩擦出来的，我也不知道。

情不知所起一往而深可以，但是总还是要有点道理的吧，比如微表情，比如新旧家庭背景之间的隔阂要如何打破。

不要突然让我看到男主对女主特别好，拿霸道总裁那一套让我降智。

个人观点不喜勿喷。

我也是心疼这部作品，才提出的一些建议，纯路人，不吹不黑。