双刃剑

在电影院里马上就要睡着了

柏林电影节最佳导演「银熊奖」。作为老牌名导，克莱尔·德尼的拍摄技法与审美视角一如既往的老道毒辣，强烈的镜头感操控下的「冷调美学」令人赞叹，尤其是最后一场争吵戏的台词、画面调度与节奏感都精益求精，恰到好处。至于故事，是个另类版本的「婊子配狗」。被长时间压抑的欲望看起来比想象的还要可怕。但显然，没有任何人有权利站在道德制高点上去批评萨拉。因为不论她选择了什么，那都是她自己的生活，那也都是她的权利。只可惜，终究的她还是如那部跌入水中的iPhone一样，既没有等到期盼已久「爱情」，亦失去了那个「会回到阿姆斯特丹路上」的男人。

中年男女的爱与欲

6.5。主題略顯保守但手法依舊富有風格的德尼電影，大量中景鏡頭逼迫演員以豐富的面部和肢體表演細膩地展現情感的遞進。開頭和結尾的影像似乎有進行跨媒介實驗的想法，但在實踐上同樣略顯保守。

无聊的

让人失望的一部德尼，无论是电影语言还是故事文本都相当平庸老套，唯有零星时刻能予人转瞬即逝的跃动情感。比诺什和林顿正常发挥。政治与种族议题植入得比较突兀。配乐实在用得过滥。（5.5/10）

老练这个褒奖暗藏了对俗套的包容，克莱尔德尼对脆弱（尤其是身体的脆弱）刻画极佳，但总得来说仍然相当无聊。和日本电影对类似主题的呈现不同是挺有趣的话题

空洞，无病呻吟的德尼

大家打分手太紧了，贞操带太紧了，我来拉一拉。这么狗血的玩意儿拍成半路夫妻的痴缠眷恋，比诺什的脸神秘、脆弱、羞赧又风情万种，男人都只是失火女性的柴！（好了知道林顿是gay蜜的爸爸了，爸爸🔝）我对比诺什的凝视欲望太强了，觉得她劈腿、装白莲花和打扫卫生都一样好看死了。德尼啊暖暖的光。

干巴巴的配乐，毫无必要的肤色话题和口罩环境，啰里八嗦的台词让角色看起来像精神分裂而不是情感复杂

好啰嗦啊…不太喜欢。

这么快就沦落至此...怎么能拍得割裂到这种程度

劇作與人物精准得可怕。Zara的播音工作用「narrative」形成並操控一切，真實的人只是畫面，或许Post-COVID的虛擬促成了更多故事）。Jean似乎是更加與「責任」和真實生活有關的：孩子、母親，社會的種族問題艱辛現實在他的生活里投上陰影，勇敢掙扎卻依然得有些卑微、蒼老。Zara與他之間的依戀是深刻的，但缺乏「幻想」。而Fançois充滿慾望，有些可笑幼稚，讓人感受到年輕時純情的凝視、不安與嫉妒，看起來無比年輕；在與他相處的時候，一切生活與社會現實的陰影徬彿都被排除在外，「可以相愛卻無法一起生活」，我不知道這些感受起來是否有性別壁壘，總之我是毛骨悚然了。德尼依然用盡辦法來放大感官，無論是海，浴缸，暴露在城市中的陽台，跟隨手的鏡頭和誇張的手套，爭吵時的面孔，唯一的可惜是有用力過猛之嫌。

太温吞了。也没有什么明显的缺点，也没有什么明显出彩的地方。主要这个题材，同类作品出色的太多了。

超级喜欢林顿和比诺什的表演，就是这配乐怎么搞的像要杀人了……

+。动作朝情绪的一次转向，但仍然是德尼的身体写作。

导演在谎言与背叛中寻找情爱里反复被诉说的所谓意义，呈现的是极度单调乏味的念头，不新鲜的程度让人反胃，在回南天看这样的电影更是倍增了折磨。

她一边在电台里采访着种族议题，一边让自己的爱情染上了白色思考。他一边教育自己的孩子选择社会等级更高的道路，一边在感情里被别人选择。当黑人考虑通过嫁给白人，生下摆脱性肤色的孩子时，女人也在通过拥有一个有责任感的新欢，摆脱不肯留下陪自己的旧爱。当你整晚眼里都没有了我，便有见血的刀刃。

足够细腻的女性向隐秘真实和磨人幻想，比诺什太重要了。（其实最初真心以为三人之间箭头得有来有回，于是潜意识会刻奇会觉得不够扭曲）（以及covid终于在电影中被正视并参与表达了）

出轨这事儿完全不能作为加分或者减分的理由，就是单纯从电影表现爱情的不堪、纠结、真情与假意都表现得过于平庸，比较喜欢结尾的那段吵架戏，也比较喜欢开场的海水与结尾溺水的手机这两个意像