咆哮第一季

ep1：u know what？

一集看下来，其实我并没有完全弄懂那些意象，但是感觉到一阵沉重。

是只可意会不可言传的沉重。

有性别敏感度的人可能能够共情。

ep2：看到有人说太浅了。

我也生活过，我想说，生活就是这样的“浅”我真的会被里面的一些场景和台词震住，眼泪不自觉就想流下来。

很喜欢ep2…而且…我会更喜欢不把它和什么性别权利的争夺联系在一起。

活到现在，我也有同样的焦虑。

因为很喜欢，所以想多说一些。

之前因为要写文，涉及到一些八十年代的事情，所以屁颠屁颠去问我爸。

他有很多故事，全中国地跑，我从没设想过还有那些可能，自己没有参与过的可能。

聊着聊着，不免就说到我小的时候，那些我自己都遗忘的东西。

虽然谈论的时候竭力避免，但是转头离开后不免悲从中来，眼泪止不住地掉。

他年纪大了，身体很不好，每年都住院，我实在帮不了什么，连记忆也缺了他几十年的阅历。

我之前只是单纯害怕失去他，从那时候，我突然意识到，失去他不止是失去了父亲，也失去了那些记忆——他像一个装了记忆的匣子，需要的时候，可以询问他去提取，如果失去了，你也同样失去了他记忆里的自己。

“我吃了它们，我控制不住自己。

“爸爸死了，妈妈很快就会忘记所有事情，所以我…“就只剩我了，我一个人。

“而我得保存所有回忆。

”“——妈说过了，我们不能说那个词！

”“——什么词？

”“——remember。

”如果可以，我也想吃掉那些照片。

我想吃掉几十年的人生几十年的记忆。

我害怕只剩下自己。

ep3：男人喜欢把女性虚虚地捧上去，让你以为自己轻而易举可以拥有一切——只需要按照他们的制定的规则走。

实际上女性只是橱窗里的一个摆件一个装饰品一个随手可以丢弃的东西。

当“美貌”成为独独对女性的限制，在男权社会的话术下，甘愿放弃其他的资源。

这就是他们的把戏。

请走下以禁锢为实的“神坛”，对他们咆哮：FUCK U

❕观点仅代表个人目前的感受，有待指正和进一步发展！

（不会有人看吧我自己写给自己看的，就是说看不惯就退出别跟我说话这个模式有点像《黑镜》，每集都是独立的故事，又有点暗讽的感觉。

不同的是，《咆哮》关注的方面更具体，主要反映的问题都是女性的问题，而且叙事模式也比较相似（就是我要说的抽象具象化）。

现在我只看到第二集，看着写着吧😀抽象特指非实体的，看不见摸不着但是也不以主观意志为转移的概念，痛苦，困惑等存在。

贴一个“抽象的定义”

我又想了一下可能我想表达的是艺术上的抽象······抽象由于不能直观展现的实质往往导致被忽视，更有甚者被有意歪曲或无视。

困境是真实存在的，但是人们出于各种原因，导致这种困境被否认。

就比如说种族歧视是客观存在的，但人们通过伪装自己，达到政治正确，从而“证明”自己不是种族歧视者，这样一来世界就“多元化”了。

但歧视因此消失了吗？

我觉得歧视还存在于人们心中，甚至最明显的一个方面：对待生命的态度还是漠然。

就我自己看来，宣扬反种族歧视声音最大，动作最明显的那群人还是在心里默默歧视着别人，“嘴上说着主义，心里想着生意”罢了😅。

图片内容转自新华社视频“只有白人才有权利过有尊严的生活”抽象的痛苦在现实生活中广泛存在，这部电视剧就采取了对抽象的具象化这种表现形式，使抽象的概念，感情更直观地体现在观众面前，从而达到更直观体现思想的效果，同时也有一种视觉冲击。

这个电视剧当初吸引我让我想去看可能就是因为这种直观和视觉冲击性，虽然我当时还不太知道到底怎么解释，但是看了两集之后有点这种感觉了，总结总结😀，给自己提供一个新视角。

1⃣️“说不出话的透明人” 话语权的缺失，存在的被忽视，在权利压制环境下作为少数被物化➡️变透明。

⭕️歧视的具体体现：（由于这集出现了“BLM”元素所以我觉得主题应该是“黑人女性的被忽视”）·旺达的联系人布莱克（Blake）原名尤甘丹。

虽然一听大家都感觉有点殖民者的意思，但是还是为了别人更好念而换了名字。

告诉自己“这也是为了我自己好，有时候我们不得不做出妥协”·L.A.看不起New Yorker（这里我甚至觉得翻译成“新约克屯”更符合他的蔑视语气···😅，不懂这种歧视）·预约被取消，仅仅因为发型变化了。

·在自己写的书上出镜被要求过分美图以满足某种审美。

（顺便说一句，能不能不cue麦粒了，真的累了，不知道她到底干了啥事，Rapper歌词里也要写，电视剧里也要cue。

给一个活生生的人立这种“性感，白女，玩得开，狂野···”的人设本身不就是在物化她吗？

实在有点没意思。

）·照片不能被前台的系统识别，因为系统是为较浅色皮肤设定的。

·本来说的是要把小说改编成电影的，旺达在豪宅里辛辛苦苦做了半天准备结果说是要做成VR（还virtual embodiment呢😅）游戏。

看得我血压飙升。

硬是改成《黑人行动指南101》了，说得天花乱坠什么高级技术，培养同理心，本质上不还是把人当猴吗？

·讨论会上随便加人。

虽然我不了解这种会议的操作模式，但是突然加人而且还做这种本质上的变动让我觉得很不尊重人，而且都确定好了还叫旺达来干嘛？

（还有一个点就是这个会议上清一色的白男，真的有点不适···）

这个强烈的压迫感😨一下子扑面而来，观众这时候站在旺达背后基本上也就是旺达这一边，真的看得我当场社恐复发···（写不完了，存档。

结合电影《八部半》梦境的具象化，二度修饰。

我觉得这部剧对这个概念贯彻得很到位。

不想写了，就看看剧吧，放松一点。

8集故事，每一集都有着吸引人的标题，都有着不同的色彩，而每一集也展现了不同的魅力，但都汇成了这部剧的标题：Roar(咆哮)。

第一集讲消失的女人。

讲主人公去LA卖书的版权，却遭到了歧视和无视。

看的时候差点以为人们真的看不见她了，结果是他们在无视罢了。

这种角度还挺新奇的。

第二个故事讲的吃照片的女人。

这集讲的应该是家庭吧，母女之间没有做到真正的互相了解，都有着自己的问题，急需沟通和和解。

那最后母女对视，应该也是她们互相去接受对方了吧。

第三个是摆在架子上的女人。

在主人公从架子上跳下来，开始重获自由时，让我感同身受的为她可惜到为她高兴。

她被海水冲刷的一幕，是我最喜欢的部分，这幕有种被海水冲走感性和快乐，重新找回理性，回归现实的感觉。

而化妆店店员的话，像是她第一次接触到了正确的独立意识。

令人难过的是，最后她还是选择了被放在架子上，这也是一种反转吧。

第四个是浑身咬痕的女人。

主人公被工作和生活同时需要着，已经无法做到真正的平衡，这确实会让人压力百倍，但也是生活中切实存在的问题。

人心里受了伤，去做一些心理咨询或调解还是很有必要的。

第五个是被鸭子灌输思想的女人。

这个标题就特别吸引人，怎么能被鸭子灌输思想嘛？

原来鸭子会说话，这就有意思起来了。

一开始，我也和主人公一样认为鸭子幽默风趣，但在后面的相处中，鸭子就有点奇怪了。

我真正觉得最奇怪的是鸭子弄脏房间的时候，真的很过分。

幸好sister的话点醒了主人公。

不过鸭子的行为真的很符合pua啊，让女主远离亲人，试图控制女主，打击女主自信心，甚至伤害女主。

生活中，真的需要女生远离这样的人。

第六个是为自己破案的女人。

这是个很新颖的角度去让受害人自己破案，最后将主题上升的女性主义，及人性的恶等等。

在我看来，挺有意思的。

第七个是把丈夫退货的女人。

虽然女主还是选择了原来的丈夫，有点...烦人。

但是，她丈夫和她能互相发现自己的问题，大家一起维持婚姻还是不错啦，毕竟其实她丈夫也不坏。

第八个是爱马的女孩。

我挺喜欢女主和米莉的相处的，都是好孩子啦

剧集的开始，女主的母亲对女主讲：如果必须在聪明与美貌中选一样，我永远都为你选择美貌。

母亲充当男性话语的传导者。

将“美貌”定格在女主的人生属性中。

有人说，剧中的隐喻过于露骨，但对掉进美貌陷阱，以为拥有美貌便可让人生逆水翻盘的女性来说，或许这样明显的用意也无法唤醒她们对觉醒，抑或真正的自我早就在童年时期被男性的话语力量扼杀。

剧中的女主从架子上跳下之后，在蹒跚的步履中，慢慢地开始行走、起舞、将网球推翻散落一地、在去往自由的路途一路尽兴舞蹈，进行了一次畅快淋漓的娜拉式出走。

直到现实的海浪将她掀翻在地，周遭那些在上一秒还同她一同狂欢的人散去。

她的人生只剩下自己时，发现自我仅存的价值就是拥有“美”的能力。

当她拖着湿漉漉的身体回到丈夫家中，我的心不禁紧绷，幸好，导演和编剧让她砸碎了这个用虚荣砌筑的虚荣。

隔空回答了140年前易卜生提出的问题，这个时代的娜拉将彻底砸碎谎言粉饰下的牢笼，她们如同花瓣一样柔软的躯体将发出震撼这个时代的咆哮。

娜拉们不会回来，也不会堕落，更不会因为人生曾经的错误放弃对美的追求。

如果女性在这个男权主导的社会中自觉或者不自觉的成为被凝视、被物化的对象，至少让这种女性的美为自我绽放，成为自己坚强的后盾。

母亲们可以对女儿说：我希望你智慧与美貌并存。

《咆哮》从原著小说作者到八个分集导演到每集主要角色一溜烟儿都是女性，在各种意义上都是名副其实的女性电影。

《咆哮》第一季是由八个故事组成。

八个故事分别着眼于女性主角生活中突然遭遇的一个挑战，一个难题，一个情境。

这些挑战、难题、情境则反映了她们的生存现实。

而这些女性主角的对这些挑战、难题、情境的回应则反映了忠于自我并改变现状的丰富的可能性：比如，第一集中，因自传性新书而崭露头角的黑人女作家万妲（Wanda）从纽约来到洛杉矶，与好莱坞的影视公司商谈改编事宜。

万妲被安排进了从未住过的带露天泳池的豪华公寓。

然而影视公司的一群男制作人表示，他们不准备将万妲的作品改编为朴素的叙事电影，而要改编为更“独特”、更“刺激”的VR电影。

而这种改编在万妲看来完全是对她个人生命经验的背叛、消费和玩弄。

然而，在万妲据理力争时，男制作人们似乎听不到万妲在说话。

随后，当万妲在时装店被白人女性插队而据理力争时，插队者和店员似乎也听不到她在说话……这一魔幻现实的设定实在精妙。

它看似荒谬却直指“隐形”的现实——黑人在白人生活中的“隐形”，女性在男性主导的行业里的“隐形”，穷作家在傲慢的好莱坞制作人面前的“隐形”，为出席比弗利山庄名流晚宴而第一次踏入时装店的“新人”在贵妇面前的“隐形”……后者不将前者视为平等的存在，心安理得地无视前者，甚至认为自己已经相当“文明”。

正如黑人在斗争了几百年后，系统性的种族歧视（如种族隔离）等终于被推翻，而隐形的歧视，依然无处不在。

漠视，就是无声的歧视。

又如，在第三集中，一位艳光四射的白人模特艾美莉亚（Amelia）搬进了亚裔富豪男友的豪宅。

男友亲手在工作室的墙壁上给她打造了一个“座位”。

男友希望她放弃模特事业，天天坐在那里“激励”工作中的他“既然我能赢得你，我也能赢得更多生意和财富”。

Amelia欣然为爱坐了上去。

她在架子上坐了三年，终于忍无可忍而跳下架子。

跳下架子前的那一刻，那几米的高度看起来似乎是恐怖深渊。

而当她终于跳下来，没有摔伤，却发现人生真正的挑战还在前方……笔者认为，这个故事甚至一点儿不魔幻，就是个新时代“娜拉”的故事。

值得一提的是，亚裔富豪男友的形象似乎不止象征了男性对女性的物化，更像有色男性对金发碧眼的白人女性的占有幻想的一个讽刺。

当他微笑着说出，“我保证，我将给你无忧无虑的生活”这样的话时，当他向众人隆重介绍坐在架子上的女友而宴会上各种亚裔女性时——我心想：莫不是亚裔编剧吧，对那种隐隐的白女崇拜如此有经验，刻画地如此传神。

而到本集结尾，字幕一出，果然是一位韩裔编剧……第四集中，一位生产时因大出血几乎送命的黑人女性安比亚（Ambia）在产后面临着一系列危机：在公司里，作为做到合伙人层面的三位女性之一，一位男性同事正跃跃欲试欲借此机会取而代之；在家庭里，刚出生的儿子嗷嗷待哺，同样年幼的大女儿依恋母亲，而老公则是一个劲儿抱怨她的甩手掌柜。

每两小时就要挤奶的安比亚突然发现偌大的公司竟然没有一个母婴室（正如很多公共场所没有……），而虎视眈眈的男同事们正准备观赏她“胸前风光”。

随后，安比亚的胸部、脸部和四肢出现了伤痕、疼痛和流血，仿佛被狠狠咬伤。

她坚持工作、出差，直到进入医院，才发现一群情况相似的，伤痕累累的——母亲。

到此，“咬伤”（bite）这个意象已经将现代女性所遭受的母职惩罚和面临的婚、育困境讲得形象生动，令人瑟瑟发抖了。

而之后，安比亚的血泪之言则更引人深思：我知道我的女儿恨我不能陪伴，我的丈夫恨我不能陪伴，而可怕的是，我其实恨我的儿子，他差点夺走了我的生命，又理所当然地要夺走我的生活……而安比亚没有说出的是，每一天，现代女性都要在这样重重叠叠的恨中继续生活下去。

如果说八个故事里，困境都只是暂时解决或完全没有解决的话，那么第五集则是唯一的“爽文”。

而其核心设定也极为风趣，为整个第一季带来了某些积极的力量：30多岁的埃莉萨（Elisa）结束了帮人竞选的事业，正在备考医学院。

备考的闲暇，她的情感生活不太顺利：和男性约会，然后就没有然后了。

有时，她会自我怀疑——为什么他们无聊得“像超市里的烂水果”，而我连烂水果都捡不到？

有没有可能，我其实也很糟糕？

……就在埃莉萨一边疯狂备考一边自我怀疑时，一只雄性鸭子闯入她的生活。

鸭子能说会道，颇懂人心，各种俏皮话儿逗得埃莉萨发笑。

埃莉萨骑着自行车将鸭子载回家，开始了一段奇妙的同居生活。

然而，渐渐地，鸭子暴露了控制欲强的本性。

它中伤埃莉萨的姐姐——埃莉萨生活中唯一的亲人和朋友，将自己打造为唯一理解和关心埃莉萨的生物。

它在埃莉萨出门后满地拉屎，以表达对埃莉萨不陪伴它的不满。

而当埃莉萨真的动怒，他又可怜巴巴：我只是因为太爱你了，我只希望和你在一起。

笔者在看第五集时笑得停不下来。

这一边打击一边卖惨，一边画饼一边精神孤立，分明就是现在已渐为我们熟悉的PUA大法嘛。

难道鸭子也有睾酮吗？

难道这样左右互搏就是雄性生物的本质吗？

而爱情屡屡失意的埃莉萨果然陷入了它的迷魂阵里……还好，在本集的结尾，负伤的埃莉萨终于一脚踢开鸭子，顺便踢开了来献殷勤的动物管理员。

——我不是要找一个优秀的医生男友，因为我自己就将成为一名优秀的医生。

一些评论提到本剧每集30多分钟似乎刚要升华就结尾了。

而在笔者看来，30多分钟的长度不仅是下饭必备，还保证了叙事的超高质量。

八个故事涉及到了丰富的关系：女性与父亲的关系（第八集）、与母亲的关系（第二集）、与丈夫的关系（第二、三、四、七集）、与子女的关系（第二、四集）、与同事的关系（第四集）、与朋友的关系（几乎每集）……而最终都归结于与自己的关系：你想要什么？

你守护什么？

你爱什么？

你恨什么？

社会上的种种力量总在教育我们要有羞耻心。

要为这羞耻，为那羞耻。

但在我们与自己的对话中，没有羞耻的容身之地。

正如第四集中，恨自己的儿子并不可耻；正如第五集中，渴望爱并不可耻，哪怕爱来自一只鸭子；正如第七集中，吃回头草并不可耻；正如第八集中，放弃复仇并不可耻……可耻的是不能诚实面对自己，而被外在力量（他人的指指点点，“传统”的期待，社会的规训……）左右而背叛自己才可耻。

这是一个众声喧哗的年代。

但当我沉下心来观察我的身边，我发现消费主义以“赋权”为名换着法儿地要从我钱包里拿钱，发现各种媒体以互相矛盾的话语换着法儿地教我什么是女权，什么不是女权。

所有声音都在说，我是权威，跟我走。

而我意识到，在这些声音之外，也许并没人真正关心我的wellbeing，也许我唯一能遵循的只是我的内心。

在这个意义上说，《咆哮》的问题意识，它那充满想象力的描写和刻画是如此深刻。

而那充满克制的戛然而止是如此意味深长。

它启迪我们——打破沉默，听“我”咆哮。

第五集看完有感而发导演拍的很浅但很真实把男人演成了一只鸭子，试探女孩和展现自己的魅力，知道女孩弱点后花言巧语勾搭女孩，在一起后原来是个占有欲强控治强并且自私的鸭子，影响女孩私生活，最后伤害女孩。

从天而降的疯狂爱情有时候是悲剧的开始

女孩子门请永远保持自信，爱自己，警惕并远离所有诋毁你的朋友亲人和占有你全部时间和私人空间的异性，远离封闭性，保持亲密关系下开放的世界。

pua男人总是先展现自己的魅力，画个大饼，把女孩捧得高高在上，自我感动式付出，突然易怒，一旦不顺着他反驳他一句就不行，疑心很重 ，需要24小时陪伴，吵架翻脸不认人，自己永远都是对的，揣测质疑诋毁，影响女孩正常的生活，情绪输出情绪操控，先捧夸又贬低，恐吓控制加威胁，占有欲强，擅长pua.刚结束一段，被管着24小时要求必须联系的，想要管教你改变你的，甚至作为女性有自己独特见解都被说成三观不正，这样的一段不健康关系的恋爱，心累的不行，看完这部代入感太强了，突然释怀了。

谢谢这部剧

好家伙！

🍎TV好爱我！

一口气追整季不是梦！

看第一集时我一度和Wanda一样困惑，究竟是她失了语还是他们聋了耳，直到最后才恍悟镜头语言的绝妙之处（这点我们放后面聊）老规矩，先分享一波我总结的实用口语吧——1 BLM "黑人的命也是命"

Black Lives Matter 的缩写，"黑人的命也是命"是一场国际维权运动，起源于非裔美国人社区，抗议针对黑人的暴力和系统性歧视。

BLM抗议通常在发生警察击杀黑人事件后，同时这项运动也反对如种族归纳、暴力执法和美国刑事司法系统中的种族不平等等更为广泛的问题。

父亲的遭遇给Wanda留下很深的阴影和影响，父亲的离世又促使她完成了这部畅销书。

2 N/A 不适用

N/A Not Applicable 的缩写，不适用的，Wanda拜访的公司摄像头无法清晰识别她的面部，前台女士手写了一份"不适用"人脸识别的证明卡片（设计的时候就没有考虑过各类肤色人群的需求，哼

面对这种不明显但又让人感到不舒服的暗戳戳的种族歧视，Wanda 主动缓解一下气氛，开玩笑说在中间加个W吧N.W.A 是一支Hip Hop乐队，乐队成员也是黑人。

不过很显然前台妹子并没有get到～

3 Here's the story 事情是这样的

story 在口语表达里太常用了，注意不要总翻译成故事就好：Here's the story 事情是这么回事，That's another story 又是另一回事了，It's a long story 说来话长，make a long story short 长话短说。

4 big shot 大人物

英语中大人物的说法还挺多：big fish, big gun, big noise, big shot, big wheel, big cheese, big wig 等等, She's a big shot in city politics. 她是一位市政要人。

5 You're in thedriver'sseat. 你说了算

这个表达非常好理解，be in the driver's seat/ driving seat 坐在驾驶位上，也就是处于掌控地位。

Wanda的好姐妹真的太赞了，每次都能直指要害，帮Wanda快速理清思路。

6 pull out all the stops 全力以赴

stops 指管风琴的音栓，pull out all the stops 拉出所有栓子。

西洋乐器管风琴有多条长短不同、音调各异的音管（pipe）琴师弹奏时会牵动机关，使风进入音管发声，而音管都由音栓控制。

假如琴师把所有音栓拉出，管风琴弹奏时自然会众管齐呜，发出最大的音量，所以 pull out all the stops 就是“全力以赴”的意思了。

7 open one's eyes 大开眼界

这个短语很好记，看到新奇有趣的东西时，人们都会睁大了眼睛，生怕错过了什么，open one's eyes也就有了大开眼界的意思。

它还有另一个意思是认清，一个人上当受骗还不自知的时候，朋友家人往往会这么劝他：清醒点吧，还不快睁开你的眼睛看清楚现实，所以 open my eyes 可以理解为我认清了。

8 whitewash 粉饰

whitewash 本意为石灰水，延伸为粉饰、掩盖真相的意思，The department is trying to whitewash their incompetence. 这个部门正试图掩饰它的无能。

9 be in one's shoes 站在某人角度

be insb'sshoes 这个表达非常形象，穿上别人的鞋子才能知道别人的感受，也就是站在别人的角度考虑事情。

“站在某人的角度想想”类似的用法还有: stand in sb's shoes/ Put yourself in sb's shoes

10 Impostor syndrome 冒名顶替综合征

Impostor Syndrome 冒名顶替综合症，指成功成年人中，有33%的人感觉自己的成功不是理所应得的。

患有冒名顶替症候群的人无法将自己的成功归因于自己的能力，并总是担心有朝一日会被他人识破自己其实是骗子这件事。

当然这里并不是说Wanda患了此种疾病，而是好友开导她要相信自己的才华。

TED演讲有一期阐述"如何将冒充者综合症转化为优势"的内容， 感兴趣的朋友可以看看。

最后想说说第一集的铺垫，可谓细节满满。

开篇的广告对黑人同胞说 We see you. 但实际上短短半个小时的剧情里充斥着 We can't see you. 从未认出作者的读者，到没听说过N.W.A.乐队的前台；从差点坐到Wanda身上的男子，到径直绕过Wanda结账的顾客和收银；从几乎撞倒Wanda的司机，到面对面却听不到也看不到她的投资方，前后对比（讽刺）简直绝妙——

如果你也喜欢本剧，不妨帮我点个赞吧～赞多的话我会继续更新哒～| 本文作者：枫叶依蓝| 审校编辑：Juliet

强烈建议每一位女性都应该看看《咆哮》，每个单元30分钟，一共8个单元。

咆哮 第一季 (2022)7.32022 / 美国 / 剧情 喜剧 / 钱宁·戈德弗雷·皮普尔斯 金·格里格 金素英 拉什达·琼斯 莉兹·弗拉希夫 安雅·亚当斯 陈权 / 妮可·基德曼 伊萨·雷女人看了会感同身受，男人看了会更懂女人！

《咆哮》用极富夸张的手法，来展现女性的生存困境，有几个故事特别讽刺又耐人寻味，有点跨现实主义的味道：《消失的女人》：女主是一位受邀到纽约的作家，她的作品要被几位白人导演拍成电影，女主本来是兴高采烈，对行程充满期待，在对方给她安排的大house里面用心创作自己作品的电影稿，但当她拿着作品要去拜访对方公司时，却因为深色皮肤不被通过摄像头而无法进入，只有电影公司的黑人助理给她解围，更让她感到屈辱的是，电影公司的想法是把她的传记电影放到VR场景中，让观众带着VR机器感受女主从小到大的经历，体验场景有女主小时候目睹她父亲因为是黑人就被捕的回忆。。

女主抗议，但没有一个白人看到她的存在，只有那位黑人助理看到她……《身上有咬痕的女人》：同样是位黑人女主，但待遇比第一集要好得多，社会身份是一家大公司的高级合伙人（但台词有提到她也是公司少有的三位女性合伙人之一，显然女性在社会的地位依然不如男性，尤其越到高级职位的女性占比就越少）这集女性的难题是老生常谈，工作与家庭的平衡，只是导演用夸张的手法，把工作与家庭对女性的撕扯，化作女性身上一道道触目惊心的伤口……只有做自己，放下包袱，伤痕才会停止……《坐在架子上的女人》：物化女性在富人丈夫家中只是个花瓶……《被鸭子投喂的女人》：大龄剩女不需要刻意寻求社会认同感而开展一段被PUA的恋爱《退回丈夫的女人》：最喜欢这一集，婚姻生活的可怕不是在于对方的束缚，而是只站在自己的视角一味抱怨，当大家都打开心扉互相包容，互相体谅，婚姻也可以很美好。

导演把丈夫作为商品来处理，不是要物化男性，而是让男性处在社会优胜劣汰的规则下，只有不断反思才能成为一名合格的丈夫。

这也隐喻了男性较容易大男子主义，缺乏女性的自省机制（女人心海底针也反证了女人心思细腻），需要外界来对其进行教育，婚姻才有可能变得更好。

但男人既然是商品，就可以买或者不买，掌握权在女人手上，女人可以选择单身下去，也可以挑一位知心爱人和你共度余生。

女人只有具备悦己的能力，和谁在一起都能收获幸福。

《喜欢马的女人》：女生可以有自己的爱好，但不要忽视同性对你的帮助，毕竟紧要关头，还是girl helps girl——《解开自己被害之谜的女人》同样表达了女性互助的主题。

每一个单元就像一个放大镜，看到女主就像看到我们自己。

但愿每一位女性都被温柔相待，也在生命的长河里，绽放属于你的璀璨光芒！

第七集《The Woman Who Returned Her Husband》，Anu看到女儿的人生自由自在充满乐趣，与之形成鲜明对比的是自己“无趣”的丈夫：不愿社交、不做家务、每天做着重复的事情。

反观自己37年婚姻生活，Anu终于决定做出改变，在朋友的启发下去大卖场“退回”自己的丈夫。

看到这里忍不住拍腿叫好，Anu代表的可不就是许多亚洲传统中年妇女所扮演的妻子角色吗，从社会期待到自我认知，都是为家庭奉献一生的角色。

虽然是在美剧里才能看到“去大卖场退换丈夫”这种超现实的设定，但也忍不住为这个视角鼓掌。

原以为这会是一碗“女性无论年纪都应该勇敢追寻自我”的超级鸡汤，但故事的走向似乎与预期有所不同。

Anu在退回了原本的丈夫之后，在卖场的“丈夫区”先后换回了两个丈夫，都没能让她过上想象中有趣的生活。

她也尝试过一个人solo，开始阅读独行意大利的攻略，只是迟迟没有行动起来。

另一边，对面独居的老太太Barbara买回了自己原本的丈夫，尽管Anu努力装作不在意，但每天通过窗口观察对面的互动、找机会串门，完完全全描绘出了她心中的不甘。

而看到“前夫”在邻居家殷勤地做家务和不时欢笑的互动，更是让Anu心中忿忿不平：为什么“前夫”成了别人的丈夫之后似乎变得更有趣了？

最终，Anu在圣诞前夕回到大卖场，经过“丈夫区”时看到“前夫”又被退了回来，而他的解释是：

这不就是Anu的反面吗？

Barbara性格热情开朗，给买回来的丈夫搭配新潮的行头，被尝试着重新开车的Anu撞到的时候正穿着瑜伽服骑行，可见她也热爱户外运动。

或许还有更多没有被拍出来的生活习惯和喜好，但已足可以看出她本身就是一个热爱生活的有趣的人。

反观Anu，没有批评的意思，只是37年的婚姻，或许还是包办婚姻，早就把她驯化成了以婚姻和家庭为中心的人，虽然她渴望有趣的生活，但她并不知道什么样的生活才是有趣的生活。

在卖场最终决定买回打折出售的丈夫前，她对他说：

而这似乎又呼应了片子最开头，Anu在跟朋友吃饭时表达自己期待更有趣的生活而想放弃丈夫时的那段对话：

Anu并没有正面回答这个问题。

一开始还以为只是为了体现朋友之间对婚姻和生活也有不同的看法，看到最后才发现，或许这才是这一集的重点：与其去抱怨生活因为周围的人事物变得无趣，不如先把自己变成一个有趣的人。

花了4个小时一气呵成看完，故事情节大多古怪且荒诞，而脑洞比比皆是。

“消失的女人——讽刺一些白人对种族矛盾自以为是的解构？

却对真实的黑人女性的声音和存在视而不见 ”“吃照片的女人——记忆都是被时间吞噬掉的”“摆在架子上的女人——讲述嫁给亿万富翁的女人，成为丈夫的“奖杯”和“花瓶”，直到有一天，她发现离开那个不到两米的架子，就会如同从高楼坠落，但是亿万富翁的丈夫，对她已经是从宠爱到了忽视。

“身上有咬痕的女人”——讲述职场女强人的在家庭和职场之间的困扰“被鸭子投喂的女人”——讲述恋爱中打着爱的名义，不断打压否定伴侣，从而达到控制对方的PUA话术还有“破解自己命案的女人”“爱马的女孩——弱之胜强柔之胜刚，这世上还有比杀人更厉害的复仇”。

最喜欢的是第7个故事“退回丈夫的女人”。

第7集结束时夫妻的对话很内涵特别是老公的回答，值得回味并共勉：老婆：在我们37年的婚姻里，我为你付出了一切，而你却什么都懒得付出，在我放弃你之后，你却愿意为另一个女人付出，为她做饭打扫，陪她学法语逛街。

老公：我们刚结婚的时候，我会修东西，而你只会说：你为什么那样修理？

我做什么事情都是错的，只是因为没有按你的方式去做，我做任何事在你眼里都不够好，所以我就停止尝试了”老婆：这么多年来，我以为问题是你，然后我自己过了一段时间，我意识到自己也没有那么容易相处”老公“不，你不好相处”老婆“我们在很多方面视对方理所当然，我很抱歉”老公“我们是怎么了，我们努力奋斗，才来到这个富饶的城市，现在我们在这个琳琅满目的商店，我们却什么都没有了”