深夜食堂电影版

没有睡意也没有宵夜，企图望梅止渴，凌晨一点刷了小林薰的深夜食堂。

事实证明，望梅只能更渴。

模拟着电影模式意淫了一下楼下唯一的小脏馆。

索性，伴着圆月来上一份自我毁灭式的卡路里。

明月皎洁，美食不美。

老板不是一条老腊肉，但你还是能从他的憨笑里感受出麻辣烫、串串香至少没添加黄连素和大烟壳，还算安心。

煎蛋卷被替换成了冒菜，来往的食客忙忙匆匆。

情景和味道都不对，感情虽没被满足，至少满足了胃。

从“举头望明月，低头思故乡”伊始，夜晚就被笼上一层寂凉的误解。

孤单的人最怕清醒的夜半，想自愈的人却期待这样一家深夜食堂。

一间在你需要它的时候，永远张开臂膀拥你入怀的夜半小店。

你红着眼睛跑进店里，他暖着笑脸奉上温情铁板烧。

吃，本来就是一种歇憩。

正如电影中所演，夜很短，故事太多。

被包养的情妇死了唯一的靠山；走投无路的单亲家庭女孩；苦苦追求唯一明亮的出狱犯。

生活处处是不安，哪有心境淡如水。

妄想过很多自由职业，现在还放在心里惦记的是做一个小老板。

青旅老板，酒馆老板，书店老板，深夜食堂老板。

以一家固定店铺为坐标点，静谧但有魅力。

它吸引着来往过客带来或带走万万千人生的苦辣酸辛。

即使空白了自己的人生，却剖白了更多的三界五常。

这样的职业适合一个对独善其身抱着敬畏、喜爱、恐惧等复杂态度的敏感人类。

迷茫，是因为在自己的世界里只能充当主角，看不破。

客人们交换着彼此的心绪。

有些时候有些话，应该说给不亲密的人听。

在别人的世界里做一做听众，更能足智多谋。

剪不断理还乱的生活，也许就能在推杯换盏间解结或者释然。

暂且让我们称这种安静温暖的小聚场所为家外家吧。

家，是个复杂名词。

凡事有两面，有近有约束，有远有宽松。

它带给我们亲密关系与坚实倚靠的同时，也会让我们迷失自我畏手畏脚。

屋檐在为你挡风遮雨的同时，晴天里也盖住了你头顶的光。

但家外家不同，你跟它持有距离。

它保留它的属性，你保留你的个性。

你们既不用为了对方改变自己，也不用强调唯一。

这样，便多了一分自在随意，不用担心失去。

但你需要的时候，它在那里。

这就像亲情VS爱情，爱情VS友情，友情VS陌生人。

依次排序，亲密逐级递减，自在感直线上升。

不评论哪种更好，因为互相拥有也不冲突。

我希望你也能遇到这样一间深夜食堂，生活里有属于你的亲密，也有属于你的距离。

《深夜食堂》通过几份食物，引出了主人公的故事。

深夜，晚归的人进入这间小餐馆，点着自己喜欢吃的食物，每一份食物的背后都是每个人的故事。

每个人点的食物不同，故事也就不同。

平凡的餐馆，平凡的食物，平凡的故事，却温暖着每个人的心。

《深夜食堂》的电影版更像一个合集。

电视剧版是每一集是一个故事，电影版是将三四个故事合到一起，通过这间小餐馆，老板做的美食将大家联系到了一起。

客人可以点自己想吃的东西，老板就会做出相应的食物。

每一份食物的背后都有着客人自己的故事。

老板默默地做着食物，默默地看着事情的发生。

老板可能已经预测到事情的结局，但是老板并不会去干涉事情的发展。

不同的食客，不同的故事，不同的人生，大家在这间小小的餐馆里相聚，吃着平凡的食物，温暖着每个人的胃，同时也温暖着每个人的人生。

不知道看什么电影的时候，去豆瓣电影刷了下榜单。

《小森林》还是居高不下，《深夜食堂》跃居新片排行第三（评分7.9）。

我吃“深夜食堂”，是从漫画到电视剧，一直看到现在的电影。

可以说现在所有形式的深夜食堂我都看过了。

对于这个作品，倒是比较不出来原著好还是影视好。

两者所传达出来的感觉都是一样的——在城市的喧嚣里寻找一处静谧，放松疲惫一天的自己。

只是影视作品由于动态的效果就更容易让人共鸣了。

看完深夜食堂第一季之后就在寻找这个作品的现实版，听说中国也有深夜食堂，但完全是借着这部作品的名气宣传自己的一个小酒吧而已。

要真正像电影里那样营业，恐怕在房租极高的地段是无法生存的。

这就是艺术，不考虑现实情况才能达到的高度。

通常电视剧的电影版都有总结性质的感觉，但这部电影无非还是几集连放而已。

深夜食堂也没什么可以总结的东西，无非人来人往，流传不同的故事，master（老板）驻守于此，两手叉腰。

“你要来点什么？

”“我想来点寂寞。

”

小时候，家在国道旁边。

夏天到的时候，很多人便在国道旁搭起个棚子来卖白粥。

棚子搭得很简单，在地上杵上四根木头柱子，再用木片和篷布搭个棚顶，便是一个白粥摊档了。

白粥一般是很早很早，天还没亮的时候就起来煮好凉好，一大锅一大锅地准备好。

除了粥，自然还有各类配菜，那些都是农村人自己制作，酸菜，酸豆角，腌萝卜，黄瓜条，榨菜，腐乳，炒花生，等等，都装载透明玻璃罐子里。

摊档上摆上一个大长桌，桌子中间则摆满了装配菜的瓶瓶罐罐。

桌子两边摆好长凳，店主便开始闲坐着开铺了。

这里的粥是按人算的，一个人算一份钱，无论吃多少碗白粥，都是这个钱；但配菜就要按份来算了，你要吃酸菜，店主就会拿一个我们平时蘸酱油那种小碟子给你装满酸菜，这算是一份，吃完了再加，那便是算第二份了。

在国道旁边的白粥档，顾客自然都是司机。

在炎热的夏天，一路开车，风尘仆仆，还有什么比得上就着配菜吃上一大碗白粥痛快呢。

一口酸菜，一把萝卜，喝完一大口粥水，再嚼一颗炒花生，真是无以伦比的畅快。

来往的司机，也总喜欢把这些白粥摊档作为自己长途开车的休息点。

要是饿，就吃粥；不饿，就简单地喝碗粥水。

有时候，有些司机倒是喜欢上了那些手工制作的配菜，停下车来，为了休息，也是为了解解馋。

单独吃配菜太咸，就配上一碗白粥。

那时的国道不同于现在的高速公路。

高速公路会有服务区，可以停车休息加油吃饭什么的。

而那些跑国道的司机，则只能在路边的小店停下来。

那些经常在国道来回跑长途的司机，一会生两回熟，慢慢地就和白粥档的店家熟络起来。

每次路过，总是要停下来，边吃边聊，路上的艰辛，以及种种奇趣的见闻，一股脑地向大家说，仿佛是要把独自开车那份孤独统统发泄出来。

在白粥店里的人，也乐得听司机们说，仿佛他是一个把远方的事情带来的信使，对那些自己从没接触过的事情，充满着向往，羡慕着他们可以行走四方。

如今回想过来，那时候的白粥档，也不单单是一个给过路司机吃饱喝足的地方，大概也已经是他们路上的一个依托——前路还很遥远，但至少知道有个地方在等着我停下来，让人可以在这里，稍微的解决腹中和心中的饥饿，在简单的食物里寻求一丝慰藉。

我想深夜食堂大概也是这样子。

夜间路过的人，不论饥饿与否，都可以在这里停留。

这里没有菜单，随你想吃什么，只要老板会做，都会尽力满足你的要求。

那些满怀心事的人，也能在这间深夜的小店里，吃着老板亲手现做的食物，感受到一丝丝的温暖。

不管自己烦恼有多少，最起码还是能有个地方自己可以去稍微停留，即便是在漆黑寂静的夜晚。

这就是深夜食堂最重要的意义吧。

更新于2016-07-26黄磊《深夜食堂》的定妆照，大家自己感受一下。

<图片1>有些角色是挑演员的，“文青”和“煮夫”，都很适合“黄小厨”，但要说一个有故事的日料店老板，还是看小林薰吧，再说中国特色的深夜食堂不应该是大排档、烤串和小龙虾么？

既然“翩翩君子”赵文瑄都挽救不了华语版《孤独的美食家》扑街的命运，华语版《深夜食堂》，只能呵呵了。

<图片2>是漫画、是电视剧、也是电影，“可能因为自己是一个简单的人，所以也喜欢简单的人和事”，这是我与《深夜食堂》的初次邂逅，生活有时很奇怪，那个人明明不见了，但因为她，你却看到了不一样的风景。

因为一种颜色爱上一支球队，也因为一句话爱上一个地方。

十二本漫画，画风简单，故事平淡，却具有打动人心的力量。

你看，原著里的老板是酱紫的，简直就是二次元里的小林薰，还原度高达99%。

<图片3>我喜欢“偶遇”这个词，因为偶遇意味着缘分，而我是相信缘分的。

我不喜欢旅行，但我喜欢在陌生的城市一个人看电视里随机播出的电影，尽管cctv被大家嘲笑，但相信很多人的电影启蒙都在电影频道。

因为不能按自己的想法选择要看什么，反而多了几分期待，也正是因为有了期待，明天才显得更加美好。

如果真有深夜食堂，我一定会请老板做一碗泡饭。

对于泡饭的喜爱，源于童年的记忆，第二碗米饭，一定要用白开水泡着吃。

后来离家在外，泡饭就成了对故乡的怀念。

虽然现在泡饭的材料不再局限于白开水，但只要是泡着吃米饭，依然是最中意的。

为何会如此喜欢《深夜食堂》，我想可能是因为比起酒吧、ktv、电影院，我更喜欢在结束忙碌一天的深夜，在这样一个食堂，吃着简单的食物，安静的听别人的故事，让不再纯净的心灵找到片刻的宁静。

就像自己对泡饭的喜爱，只需一杯白开水和一碗米饭即可。

而食物有时是可以承载记忆的，当我吃泡饭的时候，我会想到很多以前的回忆，相信每个在深夜食堂吃饭的人都会如此，与其说是吃饭，不如说是品嚼自己的故事，比如小寿寿先生与厚蛋烧、比如阿龙与章鱼红香肠、比如茶泡饭三姐妹。

电视版每一集的故事都很短，只有二十多分钟，却很够味。

出场人物大多是社会上所谓的边缘人，有黑道小哥、有脱衣舞娘、有同性恋、有应召女郎，是啊，朝九晚五工作的人谁会天天夜不归宿？

但这些社会边缘人，他们的故事才更加有趣，笑中带泪的生活不会喂你喝鸡汤，却总会有意向不到的惊喜，就像平安夜的龙虾大餐，幸福有时很简单。

漫画版和电视版都很经典，至于电影版，有些平淡了，就像泡饭，或许只有当夜宵吃才最美味。

总之，这是一部适合一个人看的佳作，当你累的时候，不妨来到“深夜食堂”，相信你会发现不少有意思的东西。

因为这里有一群可爱的人，因为这里有一些有趣的故事，因为这里有一个脸上有伤疤却总是面带微笑的老板。

今年十月，《深夜食堂》第四季，欢迎回来！

我开动啦！

（图片均来自网络）

电影版看似由三个剧集组成，实则由骨灰盒这个象征生死与珍惜的物象串联，生死而离别，离别而珍惜，面对终极问题，总是能让人清醒，自己真正要抓住的是什么。

玉子（高冈早纪 饰）选财不选人，是选择了一种生活，潦倒窘境让人产生错觉，以为可以过另一种生活，等到一切回归正常后却发现，过去奢侈却独自一人的生活才是自己真正的归宿，自己倾心的男子绝不是小初（柄本时生 饰）那般，却也可以为了真正倾心的男子花下钱财；美知留（多部未华子 饰）逃离男人的控制威胁，也是战胜内心对此人此情的依恋缱绻，把故乡的往事包起来在心底放好，独自来在异乡，展开拳脚开始自己想要的生活；福岛灾民大石谦三（筒井道隆 饰）和东京志愿者杉田明美（菊池亚希子 饰）怀着各自的心事和意图，命运交织在一起，却无法彼此救赎，生者已逝，爱人已经别离，唯有坚强地依靠自己，方能获得重生；影片的最后，骨灰盒的主人，年迈的婆婆（田中裕子 饰）逃不过内心的谴责前来认领，一样遭受离别，同样需要自我救赎。

日剧版每一集一个小故事，内容丰富，然一以贯之的，也是世事无常，生死别离，珍惜初心。

小店夜深时的灯光，安静而孤单地亮着，深巷里昏黄的孤灯，小店和店主幽深清冷的气质，也衬托着这个主题。

店里的常客们互相依偎着取暖，一帆风顺者少，大多沉浮于世，世事艰难，手中有的、最初坚持的，就显得格外重要。

人总是一不小心就忘了自己的初衷，自身弱小不足以对抗强大的外界，慢慢地，连坚持初衷也变得艰难，初衷越来越模糊，自己也越来越混沌，心性不坚者，就这样流入了俗世洪流中，曾经清亮的面容消失了......小店中的温暖，谁说不是客人们自己发出来的呢？

回归清醒，回归宁静，回归本源，清亮的面容中有光。

我喜欢里面多种人生共存，有些人无法理解那些生活，觉得和我们的社会文化格格不入，我说，是我们的社会包容性太差，中国人活得很辛苦，从生到死，无法好好按照自己的意愿生活，总是背负着或自己或他人加之的压力，为了一张皮奔波一世，将生命燃烧殆尽。

谁又会关心谁的内心？

谁又会在意谁的快乐？

外表的一张皮光鲜亮丽便可。

当我们的社会阶层逐渐固定，定式思维越来越强大，当周遭的力量联合起来，个人力量又能对抗多久？

这何尝不是一场精神凌迟。

而我们始终不能忘记自己的初衷是什么，不要软弱，不要逃避，去坚强，去守护，犹如风吹落花瓣，簌簌落下，只有芬芳的气味长存。

附：插曲《想い想われ》はらはらと零れ落ちる簌簌的落下あの花びらはどこへ行ったの那花瓣去哪儿了甘い香りを残して留下芬芳的气味あなたの中に住み着いた在你的心中定居薄い川の向こうで浅川对面あなたは今日も笑ってる你今天也笑了ああ 歳のことには気づかずに啊啊 时间的事没有察觉到今日も過ぎてゆく今天就这么过去了はらはらと綻ぶ笑顔轻飘飘像绽放的笑容見てたくて繰り返してしまう我多次希望注视着甘い香りを求めて寻求着甜美的香气わたしの中に住み着いた在你的心中定居黒い闇の中で在黑暗之中あなたは今日も笑ってる你今天也笑了ああ 歳のことには気づかずに啊啊 时间的事没有察觉到今日も過ぎてゆく今天就这么过去了風のように 花のように风的来到，像花一样あなたの傍にいれたなら有你在身边的话忘れないで 忘れないで わたしを请不要忘记，不要忘记我

在很疲困的时候，突然有一种很强烈，想要写东西的欲望。

很久没有随意写点什么，漫不经心那样，不考虑措辞，不考虑布局。

为什么会突然这样想？

大概还是看了太阳写的那篇散文后。

曾经也爱这样调侃的笔调，嬉笑怒骂皆成文章。

真假难分读者自便。

但又不知道从何时起，写作成为了一种有压力的事情，需要担心别人的感受。

已经好久没在blogbus上写东西了。

但还是不想轻易放弃那片耕种过的土地。

能不能，像信步沙滩那样自由，不是为了谁，只是为了自己。

我想起那些拖欠了很久的影评，当然还有别的更紧要的工作。

很少人告诉我，在他们印象里，我究竟是怎样一个人。

Milky仔当时说，问这种问题的人最傻了。

自己是怎样的人，你自己能不清楚吗。

你会不会也希望有人来肯定你。

有人说我把情绪都写在脸上，但其实很善良。

其实，我们身边都是一群善良的人。

可是善良有什么用。

噢，对了，那些拖了很久的影评，好像它们会传递出我是一个怎样的人，所以总要十分细心打磨，有时也会十分痛苦。

喜欢让思绪漫无目的地游走，不喜欢那些再三思量敲打出来的话。

所以总是特别啰嗦。

严谨的思考是好的，但我却因此丢失了什么。

你也许会说，丢失了浮躁和鲁莽。

也许吧。

也许，还有自己该有的气息与情怀。

才发现，原来我也怀念它们。

心无郁郁结 也无千千问 迟迟未提笔 唯独意难平总觉得,说过的事就要努力执行才是,虽然这不应当算是我拖欠的一片影评.11月下旬了，却还没有一丝入冬的意图。

跑在维港旁，都没有碰过一样的人，一样的景。

也许是欣赏过，却从未真正放在心上。

就像我们普通人生活里听过的，看过的，经历过的故事，好像都一样，但每个又是独立的存在。

曾经有段时间也做过夜归人，也并不是事情真的多到每天要忙到凌晨，但是11点后才回家便是那时的习惯。

也许是习惯了不拥挤的天桥却同样忙碌的过海隧道。

再更久以前，会站在天桥边，看那些在车站等车的人。

回港岛的，回新界的。

两个不同的归宿。

旁边的烟呛得我厉害，也不一定是男人抽的烟，所以也只是停下两秒，就继续回家。

并不是每次都会肚子饿，有时候真的饿得不行了，又实在太困了，走到便利店买些面包，啃着回家，匆匆了事。

可是，有时候，不知怎么的，就是想吃那家的鳗鱼饭。

据说店家是日本人，这家店开在这一头已经算是老字号了。

和朋友吃过一两次，但是略嫌贵，就很少帮衬。

可是有时候，就是很想享受一碗热气腾腾又饱满的鳗鱼饭，慰藉下自己的胃囊。

餐牌都是中日文双语翻译，旁边的价钱被覆盖了好几层修正纸，在这不断涨价的餐单背后，是这家店的历史吧。

他家老板掌厨，好像只有一个服务生，也许是到了深夜的关系。

那么晚还会来店里吃饭的，多数是年轻人，三两结伴，或许他们刚睡醒。

对他们来说，生活刚刚开始，不过这些热闹的年轻人也是越来越少了，对面的M记似乎更适合他们。

也许真的是一种文化，像极了深夜食堂的老板，不多话，也没什么表情，但让人有种安全感。

始终，一家小店的气氛和那些充满野心的连锁品牌是不一样的。

在这些装修不华丽，甚至有点简陋的小店，鼻子变得异常敏感，总是嗅到多一份用心。

也许这是个无聊的偏见，又或者这是心理学上说的，我们要通过欺骗来弥补认知和行为的不平衡。

在味蕾已经有些疲倦的深夜，对食物的满足，也许更多的是来自我们那还未饱满的内心。

就像这部电影。

越是空虚的内心，越需要浓郁的香气。

所以有人想吃那不勒斯风情面，有人只要了一碗山药饭，有人则需要一碟咖喱盖饭。

而那些同样开到凌晨的粥粉面饭，那些随意、不拘束的街坊档，你不能期待他们给你端上什么精致的美食，但那里，是深夜的另一番景象。

夜深后的的人基本是一些刚刚下班的司机，保安，或者只是坐在那吹水度日的老人家。

主客之间已经熟悉到好像在自己家吃饭一样，有调侃，有黄段子，有粗口，完全无视我这个第一次来光顾的客人。

下单是要吼的，不然他们没空搭理你，不过你想太久，也没人怪你。

我要了个云吞河。

没想到那两粒云吞那么大。

有个老街坊，声音很大，你没办法不留意他讲的话，尽管他说的话毫无内容可言。

奇怪的是，那次之后，我竟然经常在红磡街头听到他的声音。

原来日夜的流荡，是他的生活。

这是香港的深夜食堂，在这个灯火通明的不夜城，在新界九龙港岛，深夜里美食，不过是和自己的对话。

你慢下脚步，在美食面前放下防备，终于可以窥探一下自己的内心，和自己和解，再心满意足地睡去。

维港的一段路封了，还说一封就是三年。

我会怀念那段路的景色，但不会感觉失落。

晚安。

早安。

下雨天，电影节和小龙虾更配哦（此处不是打广告）。

随着梅雨季的到来，在影城观赏一场上海国际电影节的影片，再到相隔不远的夜宵胜地定西路大快朵颐，绝对会是6月最惬意的事。

而对随处可见的观影攻略和手慢必无的某宝电影，笔者的态度是随缘即可，影节无烂片，避开热门片的拥挤人群，选了三部平时难得一见的日本电影（竟然还有辛苦觅不得的《深夜食堂》！

），其实也能自得其乐。

嗨，小林桑！

《深夜食堂》电影版：深夜不孤单追了三季的TV版，也补了漫画，这次能在大银幕上与脱衣舞娘、同志酒吧妈妈桑、黑道大哥和茶泡饭三姐妹这些老食客重逢，东京深夜的繁华街景也被放大，心情必然不一样。

不过前提是，吃饱了再去，作为习惯用食材本味而非价格来评判美食的吃货来说，小林桑的梅子茶饱饭和章鱼香肠就足够让人浮想联翩。

电影版中依次出现的食物是那不勒斯铁板意面、山药泥盖饭和能解酒的咖喱饭，对待感情远不如金钱执着的玉子对铁板面倒是异乎寻常的专一，从新泻来的美智留辛苦打工，吃到一碗黏糊糊的盖饭就能笑逐颜开，而在“311”地震海啸中丧妻的谦三在各种受挫时也幸好有食物的抚慰。

我最为欣赏的是多部未华子的演出，她平实却有爆发力的演技早有领教，此番其气场与一众老演员意外地融合，从小地方来东京时的处处警惕，被食客注视时不知所措地闻自己身上的气味，自家外婆拿手的南瓜面在深夜食堂被认可时乐得蹦出家乡方言的傻乎乎模样，都极富生活气息。

淡淡的温暖依然是食堂的主基调。

说起来，我不免俗地最爱TV版中老板做年越荞麦面的大团圆景象。

虽然有各种不如意，除夕夜里，老食客会有默契地齐聚深夜食堂，一边品尝年越面，一边期待新年的到来。

幸好电影版里导演也给了类似一个暖色的结局，尽管每个故事不尽圆满，尽管陷入困境的心都必须由自己咀嚼消化，但有了深夜食堂这个地方，总不会太孤单。

《去看瀑布》：听听大妈的心声如果直截了当地告诉你，这就是七个大妈在导游走失之后的野外冒险经历，你一定会觉得相当无聊，但在细细品读后却很让人感动，这就是日本电影擅长的部分，不需要用力过猛，却能轻易直抵人心。

演员都是素人，有退休歌剧演唱家，也有做着明星梦的高龄家庭主妇，她们的个性与特长被导演冲田修一有机地融入剧本，而不只是复制黏贴的大妈A、B、C……。

玩树枝游戏时候的不服输，跳长绳时怕耽误队友的紧张忘我，向陌生人吐露不堪往事后的如释重负，大妈们在这场无法预料的旅行中也逐渐显露出少女般可爱的一面。

然而最让我动心的是，在只有星星作伴的夜晚，大妈们相互依靠着入睡，其中一位唱起一首粉红少女心的日本老歌，主题就是甘心为爱人付出云云，其他人都会心一笑跟着唱下去，没有一丝表演痕迹，但情绪却刚刚好，也许她们在风华正茂时也有过惊天动地或感人至深的故事吧，我想。

《去看瀑布》海报上富有童真的蜡笔画，与片中节奏轻快的钢琴和管弦乐OST都营造了一个看似特别不属于“大妈”电影该有的氛围，但谁又能说积极的生命本不该如此呢？

日本著名的电视节目主持人、《窗边的小豆豆》作者黑柳彻子虽然年过八旬，但在她的世界中，32岁就是两个富有想象力和创造力的16岁的叠加，48岁就是3个、60岁是4个……和这部电影一样，都是这样特别的调调，我很喜欢。

《天之茶助》：不妨肆无忌惮去想象因为《白兔糖》，希望能看看这部同样是萨布导演、松山健一主演的电影，结果原本期待被治愈的我却被惊到，有一种不明觉厉又恍然大悟的感觉。

先说剧情：天堂作家们各自为他们的主角书写命运，而在天界负责采茶斟茶的茶助喜欢上了朋友笔下的哑女由莉，但由莉却将在交通事故中死去，有些天堂作家认为这样的命运乏味无聊，于是他们将茶助遣回人间拯救由莉……电影始终徘徊在哲理与滑稽之间：如果说戴着面具、手舞足蹈迎接茶助的人象征着神秘的不可抗力，那几次尖叫着枪击茶助和由莉的面具男却显得怪诞诡异；茶助用超能力为人间病患解除烦恼本就相当虚幻，而明知虚幻（看到茶助身后的翅膀），却又接受帮助的人对他的感激涕零则更是说明这一幕的荒诞不经；更有茶助父母明明应该担心孩子安危却变成电话催婚、茶助在紧急时经过情人旅馆却迈不开步……但当我试图费力解构神秘电影语言中的黑色幽默时，导演又用一个特别圆满明朗的结局呼了我一记巴掌，其实无论天堂作家如何书写，命运关键还是掌握在自己手中。

如同周星驰用无厘头诠释小人物的命运，《天之茶助》虽然讲的是人生意义，但在戏谑的口吻铺垫下格外有一种反差的魅力。

不论如何，我们并没有预知或改写命运的能力，但面对困境时，总会让人意淫出一些出于上帝视角的想象，而萨布就把它拍出来了，也许平淡如水、偶尔无望的生活里确实需要一些想象和自嘲的能力和勇气。

文：solarocean[百视通总编室i评出品]声明：文章版权归百视通所有，转载及收看更多精彩评论，请联系百视通微信号：ibestv。

如果是我一个人午夜来看，大概是要流眼泪的。

如果真的有那么一个食堂，大概会被我列为能找到安全感的地方。

这里汇聚了形形色色的人，但是却没有复杂的故事。

人生又能有多复杂，或顺利或坎坷，可无论怎样日子终究要过下去。

有时候很庆幸自己是个对食物充满热爱的人，这样即使在最难过的时候，也可以不用太费力气地帮自己找回一点力量。

很多个精疲力尽的周末，出去买三个大大的西红柿，一点儿绿色蔬菜，六个鸡蛋还有一盒卤牛肉，在周六的早晨给自己兴高采烈地煮一碗内容丰富的西红柿鸡蛋面，吃到肚子滚圆。

再后来发现了洋葱和杏鲍菇的绝妙组合，在减肥的日子里，每个晚上都会在睡前给自己炒一盘当作第二天的早饭。

不管回去再晚，看着洋葱丝和杏鲍菇丝在高温的作用下慢慢变软，再看着加入酱油之后他们呈现出好看的颜色，就觉得生活其实没那么糟糕。

不想做饭的周末，家附近的湖南小菜馆就成了我的最爱。

最爱之一是小炒黄牛肉。

米饭混着蒜苔，牛肉还有非常够劲的红辣椒段，辣到想流眼泪。

还有金钟的酸辣炒蟹，铜锣湾的鱼蛋粉，中环的韩国菜。。

陪着我度过了很多个一个人的周末。

所以其实我觉得，即使是一个人吃饭，食物也可以让人少点孤单感。

有一段时间一度在思考，人生的意义是什么。

知乎的高票答案之一，大意是说还有很多美景没有看过，很多美食没有吃过，还没有好好找一个人爱过。

这三件事情里面，最容易实现的，大概就是第二点了。

在吃东西的时候，脑子里经常反复回荡一句话：这一瞬间觉得可以原谅很多不愉快。

谁说简单直接的未必是好的。

影片是围绕着这个深夜12点开始才营业的深夜食堂展开的，小小的空间里，汇集着千人千事，让深夜不想回家的都市人们有了唠嗑的地方，彼此陪伴，倾诉，关心，慰籍，是很治愈的氛围，很有人情味的小店。

那不勒式意面 用铁板煎一层鸡蛋，上面摆好用筷子细细翻炒好的意面和切段的火腿以及几根调味的洋葱，用到了一种酱，大概是带着些许甜咸味的拌饭酱，便构成了这样一道佳肴给有妇之夫做情人的玉子小姐，在情人因为意外死去后伤心度日，她说“最后连遗产都没有就给她半分，人也没有见到”却在这家食堂里邂逅了阿初，两人因为这盘意面结缘，在互喂意面里产生情愫你侬我侬一段时间后，最后玉子小姐因为得到遗产而抛弃了阿初，故事因此而结束。

玉子小姐说到“阿初 人总是不能太贪心的呢 不可能得到了这个又还想要那个吧”是啊，是不是在选择面前，我们总是要学会割舍，玉子小姐爱钱胜过阿初，无非寂寞寻个安慰罢了，现代都市有多少情侣是和玉子小姐一样呢“再美好的回忆随着时间都会褪色”玉子小姐是个有故事的人，她说这句话时的洒脱轻松和无奈，像是早已习惯了美好过后分别的场景，像是训练过无数次，才能做到如此坦然和随意，曾经最单纯的时候拥有过最美好的回忆，而后的每一段经历里都在重蹈覆辙，回忆终究是回忆，时间会淡化一切，过去的事情终究会过去，她叫阿初放下，因为她明白，这是常态。

但玉子小姐确是不爱阿初的，或许她并不爱任何人，她爱自己爱钱胜过任何，感情即便是有，也是不太热烈的能被她自己所控制的，她本就是这样的人吧。

有多少人和玉子小姐一样，在爱里游刃有余，为自己谋得自己想要的一切，然后习惯这一切的安排，只有男人和钱才能给她安全感，而她，也未曾想过要用自己双手的努力赚钱，她像是没有真心的逗留者，时间到了，她就想退场了，也是这样做了。

山药泥拌饭 将山药捣成泥，煮熟米饭然后伴着吃，美知留的故事由此开始。

从新泻来的美知留，离开了外婆，她被前男友谷川骗光了积蓄来到了东京，因吃霸王餐遇上了好心老板，最动容的是老板看到她很饿，为了不让她空着肚子等时说的那一句“要不先来些快熟的食物吧 肠仔 拌饭什么的”以及美知留要离开时那段“这个风铃能送给我吗 听不到它的声音总觉得少了些什么 你放心 我会好好珍惜”这世上怎么会有如此懂人心，温暖的老板，有时候一句话，一个动作，真的能给人治愈性的温暖。

还有那张美知留离开店里后老板寄给她的卡片“不用担心我 你要注意身体”事事俱到，真的是非常细腻又很善良的人咖喱饭明美从老板这里学习的咖喱饭，竟成了她与谦三先生的最熟悉的联接。

各人有各人的苦衷，明美因为被上司甩而做志愿时寄情于谦三先生，为他做饭，教他编手圈，却没想到因为一场海啸而失去妻子的他对自己穷追不舍，明美自责，难过“我并不是什么好女人”“明美 是时候该原谅自己了”是啊，有时候一味自责，也要学会与自己和解，才能获得心灵上的解脱，人，才能重生。

电影的镜头里，有一个两条绳结都被对方剪断后放在一起的特写，故事，就这么结束了，明美说出了自己的心里话，不再逃避，谦三先生也得到了答复，为了明美的幸福，不愿再给她制造压力而决定离开，愿望或许一开始并不是这样，但是绳子断开，确是他们彼此释怀的暗喻了吧。

是很美好的结局“谦三先生 我还能去做咖喱饭给你吃吗”“那就拜托明美小姐了 大家都在等着你”客气里带着尊敬和释怀，我们不能在一起，但是我真心希望你开心，能幸福。

电影里还有一个关于骨灰壶的大篇幅描写，谦三先生那句“将两人走过的海砂放进骨灰壶里 总比空空的好”“大概是为了将这份忧伤封存在这里留在东京 想要开启新的生活”“我很理解这位骨灰壶主人的心情”和后来来领骨灰壶妇女形成的照应，壶里装的是她前夫生前梦想所在的地方，他们年轻时候他打棒球比赛地方的尘土，都是一样的用砂土代替无法寻得的骨灰，代替记忆埋葬了进去，象征着过去，巧妙而细腻。

而谦三先生又何尝不是由此说出了妻子离去一张照片和尸首都不存在的悲痛和无奈，仅仅只能抓住这最后一点点记忆，然后活下去。

深夜食堂用美食深刻而清晰的描述了三段故事，这世上的人们，各人有各人的经历和遭遇，大家聚集在这里，竟成了最有人情味的小店，说着他人的故事，看着大家自己的人生。

人人的相遇都很奇妙 人人都有自己的故事你想吃什么，我都能为你做，孤独的人，要吃饱饭。