迷你偶像

Can you accept criticism? Is clever a bad description? how is it like to let other read your writings? Must be difficult for a young ambitious girl with a lot of pride. Again, you pursue someone pretty and at the same very difficult. You are even willing to give up the bed and to company her at the railway station overnight. She is incredible, so raw and coarse。

看来导演是想把观众绕晕了，这样方显得这部超过两小时的长片不那么沉闷，冗余。

其实每一个故事都很有味道，特别是影帝阿德里安和莫兰的对手戏，明显的张弛力度更大，戏剧性更强，让观众欲罢不能，希望能够有个过得去的结局在前方；老LN似乎为了突出feel nothing的个性，的确是沉稳的过了，哪怕是飞奔下楼，阻拦奥利维亚的时候，都没有能爆发出来，时时刻刻脸上挂满了重重心事；James和Mila在公寓里终于爆发了冲突，可是又有些虎头蛇尾，Mila的黯然离去居然连个表情特写都没有，而相对应的，太多的镜头给了Mila做housekeeping的过程，实在不理解导演这样安排的高妙。

可是一定要把三个故事揉在一起吗？

并且还是如影评分析的，是小说家创作出的三个片段，唯一的联系可能就是爱与被爱，失去与获得的共同主题。

所以更愿意相信，导演有了三个相似主题的小品，各有偏爱，用小说的形式编串起来，凭借老道的时空和场景切换，辅以风格一致的叙事节奏和音乐旋律，如果真能静下心，孤立地每个故事细细品味，进出有我，而不完全被导演牵着鼻子走，至少我能感受到阿德里安的脉动，因为莫兰的惊艳。

怎么说，积极乐观的外表内心隐藏着忧郁的小人。

看到这部平淡却略忧郁的片，好像被激发出来。

Anna，和我有一样的名字，却是完全不一样的性格。

她有硬朗的面容轮廓，果断、干脆又略带些神经质。

心里渴望被关注，可以在出租车内脱光换衫，可以在楼梯间裸奔而兴奋的大笑。

而表面她是冷漠无情的，你所看到一直是高高昂起的头：为了他的妥协示爱而愤怒的大哭大闹，对送来的礼物百般挑剔，时而瞪圆杏眼威胁到要离开爱人。

这样的女人散发出神秘迷人的魅力，连我也无法抵挡。

略带神经质而浑身有着才华和气质。

比起她，我可能是最平淡如水，泛不起一点波澜，克制，连哭也无法出声。

性格是最普通温和，说话轻声细语。

没有特点，没有最喜欢的东西，即使是最爱的人也尽量克制而不让他发觉：太过的喜欢总是给对方负担，或者腻到对方极力推开。

没有喜欢的东西，无法追求到极致。

就连最喜欢的歌唱，也在有的人面前逊色吧。

大部分性格柔软的人跟我合得来，而我不确定对于身边的人有足够的吸引力呢。

你说我缺乏自信而自卑呢，也不是，也许跟很多人比起来我很差，很多事情做不来，但我从来不觉得低人一等，即使她们穿着多华丽的衣服拿着名贵包包而我什么也不是。

我觉得这就是我，而那些给到我，反而我会觉得不适应。

当然也想要提高，也想变得更好，但绝不会自卑。

明明是在说电影，却回到了自己身上。

Anna毕竟还是电影中的人物，其实她开门那一刻我就知道这是她爹，看他俩那绿色的瞳孔。

但是开始捋衣服我又打消了念头。

最后她电话结尾的一声daddy让我目瞪口呆啊。

三个故事串在一起，似梦似真，很爱结尾三个女人在奔走中的相互转换。

Watch me，是男主孩子的最后一句，还残留在空气中，是Anna的最后宣言，她满脸泪痕，坚毅而愤恨的要做出不可挽回的事情了。

一个独处的作家，长期幽闭式的创作，精神出了点问题，靠药物稳定病情，仅管如此，还是常听见一个小孩的声音在召唤自己，令他烦躁不已。

于是，作家开始编造一个故事，故事中的自己是个有妻有子有小三的牛逼作家。

某天牛逼作家接到小三幽会的电话，牛逼作家对妻子谎称是商务电话，与此同时，牛逼作家的皮孩子掉进了泳池，挂掉了。

负罪的牛逼作家正好有了离开家的理由，住到了酒店里。

小三也来了，两人在酒店里风流快活了一阵子。

牛逼作家有写日记的习惯，一些记录让小三看得笑逐颜开。

但很快，两人的感情也出现了一些波折。

原来小三与父亲间有乱伦的情结，牛逼作家把这一切都写进了日记和新作中，纠结不已。

小三也纠结牛逼作家与妻子的关系，故意拿走作家记录在便签上的妻子电话号码（这张纸也是第三故事中的妹纸记录地址的纸）。

故事编到这，作家觉得虐心，于是写个酒吧邂逅美眉的故事。

作家这次化身米国屌丝，在酒吧遇见一姐姐级别的美眉。

美眉走时，落下个包包，为了能勾搭上美眉，米国屌丝偷了美眉的钱，然后假意还包，意图让美眉回来找他。

一切都在其设计中进行，美眉果然找了她，还透露，她的小孩被绑架了，需要钱赎。

God，又扯上了小孩，是不是召唤自己的那小鬼在作怪？

好吧，赎就赎吧，反正自己是米国屌丝，不差钱，重要是××OO到这美眉。

于是米国屌丝筹到了钱。

不料绑匪看他来自米国，又坐地起价。

屌丝当然不会被钱难住，于是他如愿以偿把到了妹纸。

但很快他又发现，美眉传说中的孩子从来没见过，莫非是一场骗局？

米国屌丝于是用真情解开了真相，从此，不仅和美眉过上了幸福的生活，还白捞个六岁小女孩。

作家对这个合家欢故事似乎还是不满意，于是又另起炉灶继续编。

这次写妹纸为主角吧。

妹纸的皮孩子惹她生气了，于是被丢进了洗衣机里。

这下解气了。

可是妹纸的前夫不干了，起诉了她，夺走了抚养权，而且还把到个新美眉，嘿咻嘿咻。

妹纸遭此事，一边做服务员，一边找律师打官司。

律师一方面同情这个妹纸，另一方面也想了解这妹纸是否有虐待孩子的事实。

妹纸守口如瓶，拒不透露。

妹纸的手机快没话费了，第二次司法评估的地址，她在打扫作家住处时，随手记在了作家桌面的便签纸上，匆忙间又忘了带走，导致失约，评估失败，她失去了再见孩子的机会。

律师也因此鄙视了她一回。

绝望中的妹纸于是找到前夫，想强夺。

前夫让其主动坦白错误，妹纸终于抵挡不住前夫的强大心理攻势，坦白了罪行，终于获得了原谅。

作家貌似也在这剧情中也获得了心灵的救赎。

后面作家病情加重，精神恍惚。

作家与妻子通话，知道妻子已经走出了丧子之痛的阴影，决定追随小三，过性福的生活。

作家送了一屋子的花给小三。

小三很感动，立即搬去与作家同居。

妹纸整理小三的房间，发现了令自己失约的便签，一怒打砸了小三房间里的花。

作家的日记里记录了小三乱伦的秘密，小三看到了，生气跑了。

然后，然后一切就混乱了。

作家在街上追小三，又看到第二，第三个故事里的美眉也在街上的人群中，作家不知该找谁，思绪又回到了幽闭的办公室，接着又听到了小鬼召唤的声音...影片从一名作家的视点出发，描绘了三段情爱故事，镜头在罗马、纽约和巴黎三座城市之间巧妙转换，不断变化的城市场景令观者目不暇接。

——貌似除了巴黎铁塔，路盲、土鳖级别的观众根本没有明显感觉在故事在三个城市间转换，巧妙更谈不上，目不暇接就更是扯蛋了。

结构设计巧妙，每一组镜头之间都有完整意义的衔接…——除了混乱，没感觉神马“完整意义”。

相比之下才发现，当年的《云图》结构设计，那真是巧妙。

本片的整体气质如同一首忧伤的诗，也似一个瑰丽的梦。

——没必要因为是大导演+大卡司，就给这样一部电影，扣上那么晦涩、文艺的帽子吧？

乍一眼看是三线叙述。

线1：作家和妻子分居，在巴黎的酒店长住写作，并与情人安妮幽会。

线2：女儿死后和妻子分居的美国人在罗马邂逅吉普赛女郎，为赎回女郎的女儿面临是否倾家荡产的选择，那个女儿或许根本不存在一切只是骗局。

线3：在妻子导致儿子差点因意外丧生后，画家离婚。

妻子争夺儿子的探视权。

我不知道The Third Person是怎么翻成“出轨幻想”的。

与主题根本不符。

这是一个“第三人称”的故事。

作家的故事是题眼，他亲口说过“我在写一个故事，主人公只能通过他笔下的角色来感知感情。

”于是他的情人，同样是一个记者，一个未来的作家和他开玩笑，“他”怎样怎样，“她”怎样怎样，用“他”和“她”代替“你”和“我”。

如果观众到这里还没看出只有哪一线是真实哪一线是虚构，那哪怕看完这部电影也只能满头雾水或者干脆以为这是个三线的爱情故事。

不幸的是这样的观众占了大多数。

（很大程度上是导演的责任，但是这篇评论要专注电影的故事和结构。

比起抨击导演哪里哪里不到位如何如何不到，我更愿意花心思说说他的构思哪里含蓄哪里精妙。

）这时候可以再看回原来的故事——只有线1是真实，线23是作家笔下的故事，但作家有让主角替自己感知经历——即用主角代替自己的习惯。

只有先分清三条线的虚幻与真实，才能看懂这部电影说了什么。

作家时常听见一声“看着我！

”从身后传来。

而这句话也在线23中出现。

线2线3有同样的主题，救赎，赎罪。

中心是孩子。

美国人哪怕知道可能被骗，还是花光了所有的钱，用十万欧元赎出偶遇的吉普赛女人的和他素未谋面的女儿。

因为他的女儿是怎么死的？

在游泳池里他离开三十秒接了个工作电话，回来女儿就淹死了。

他在尽一切可能赎罪，哪怕救的是一个不知是否存在的别人的女儿。

画家的妻子为得到探视权在画家逼迫下说出儿子的“意外”并不是“意外”，她只是想“给他一个教训”以免他以后不知轻重伤害到自己。

她几乎是“蓄意”让他的儿子钻进洗衣袋陷入生命危机，她是个罪人。

线23是作家已完成的故事，他的出版商并不满意这个故事。

作家已经陷入江郎才尽的困局，用出版商的话说，你的第一本书，惊世骇俗！

原始冷漠毫无怜悯和羞耻，曾让人一边校对一边汗流浃背。

第二本书，比第一本少一点，然后第三本第四本第五本……在你现在的书里，你有随机的角色为你编造诸多的借口。

换句话说，他已羞于承认，无法做到赤裸地诚实地毫无畏惧地写作。

而那恰好是好的写作最基本的特质。

将出版社的话与线2相对照，不必结尾就可以揭开隐藏的故事。

作家之所以跟妻子分居，是因为他的儿子，像美国人的女儿一样在游泳池里淹死了，作家让他淹死的原因是为了去接一个电话。

再对照线3，“意外”不是“意外”，作家掩藏的真相究竟是什么？

带着这个疑问，可以去看作家做了什么。

他重新开始写一本书，在新书里他坦白了自己的罪，所有人的罪。

他甚至不避讳写到他的情人安妮与她的父亲的乱伦恋情，这对她像是个报复。

安妮看到他的笔记，发现他在写她后离开了他。

作家继续孤独地在巴黎写作，在妻子打来的电话里，他终于坦诚了自己。

他当晚抛下儿子接的并不是个“工作电话”，而是偷情对象安妮的来电。

他仍然没说的是，或许他当时也像画家的妻子那样对自己的儿子感到厌烦，想“给他个教训”让他尝尝被水淹是什么滋味，儿子恳求“看着我”，可他离开了他，结果就是三十秒钟，他失去了自己的儿子。

线2线3的故事有团圆结局，美国人救了吉普赛女人的女儿，她没有骗他，那个小姑娘真的存在；画家的妻子在丈夫的阻拦甚至殴打下抱住自己的儿子，讲述自己有多抱歉，将买来的玩偶送给他。

三线故事互相穿插交织，地点和时间变幻不定，甚至要观众用解码的手段来对照来确定哪一幕真实发生了哪一幕只是虚幻，真实的发生的每一幕又究竟发生在从前还是以后。

就像纳博科夫的小说signs and symbols，地点和时间都是相对的，唯有人活着就为承受折磨是永恒的主题。

只有“第三人称”的故事有好的结局。

在线1，作家的故事，也就是真实里，他和他的情人将为他儿子的死负责，他将一生生活在幻想中他儿子的声音里，夜深人静独处时，漫步在街头人潮汹涌时，背后传来一声“看着我！

”他将永远悔恨痛苦为什么没有真正看着他看护他；他的情人让他发现她最深的秘密，和父亲乱伦，却被他背叛，因为他要真实要赎罪而将她的羞耻和秘密好不掩饰地写入书中。

她也将在他的背叛和伤害中永远悔恨痛苦。

本来想点情节透露，后来一想整个电影就是一个原始三剧本串在一起。

但电影的本身，是表达的什么，从这三个爱情故事中？

后面的十分钟不是点题，而是让你细细回味，然后发现人性中很多的美与丑、善与恶。

三条线的安排有紧有度，看起来，就是一个作家和一个女弱者、一个失去男人在异乡的故事。

除了作家本身从开始就没有问题，其他两个都是失去孩子的境况。

然而作家的情人却陷入乱伦的悲剧。

作家要突破自己的作品，不惜拿情人的隐私来作最原始的文笔来源。

到了最后，故事差不多了，有几个消失的细节，异乡男的原配泳池里游泳消失了，异乡男开着车带着美丽的异国女郎消失在奔往幸福的公路上，女弱者的强势画家老公，消失在画布前。

这个隐喻，再明眼也能看出来，这这些角色都是虚构的，不管是电影还是在电影中作家的笔下，这是故事。

那么说到电影本身，最后点题的几句话不好仔细想。

情人看到日记直接跑了，然后说了一句：Watch me；然后作家回头看到水池边上个男孩。。。

镜头回到屏幕前，小男孩的声音出来了：Watch me.这两个词不能细想，想深了，作家可能是精神变态也不一定。

那么，电影里面，本身是不是连作家的事情也是一个故事？

所有的串接剧情全是作家在酒店里敲字出来想象出来的东西？

那个作家背后是怎么样的背景故事？

个人宁愿这样理解：情人、小孩的那一句Watch me，只是一个提醒，珍惜自己所有的爱人，不要作伤害爱人的事情，不然失去以后，痛苦会终身。

最后男主用女人电话接老婆电话的时候，手上戴的是情人送的表，应该是作家是把自己内心的事情化作另外两个故事来写，然后都有谅解救赎的好结局。

然而作家自己本身，却无法走出Watch不到位的设定。

终归失去孩子、家庭、情人。

一切归无。

相对于来说，异乡男的那个故事太过童话，没有说服力。

但弱势女的那个故事也不太现实，为了孩子居然一张纸条上的关键地址都会忘记然后连20美金电话卡都买不起。

侧线的故事实在太弱了。。。

但在表达人性这一方面，确实做到了能感动观众。

介个电影，看完就可以删了，没有收藏价值。

因为，这种事情每天都在我们身边发生着…

Paul Haggis是我最喜歡的導演之一當年曾經以Crash贏了斷背山 拿下最佳影片Crash在豆瓣上高到8.6(還好後來李安的Life of Pie 有到9.0)Paul Haggis最厲害的是人物的關聯 已經到了藝術的境界故事真實有力量不特別討好觀眾也就是說不見得好看但是在串聯幾位主角 上作了完美的布局劇本在藝術和商業間平衡 一下子好看了起來他是唯一一個可以靠人物關係拉起整片電影的導演Third Person 出來評價兩極我個人看電影最重的是劇本 還看每個導演的強項 有沒有再突破還有留下心中的震撼力 再來是運鏡 和演員的表現力這部電影不像 Crash格局拉比較大 探討的是種族我覺得反而更好 他探討的是真實可能發生在我們身邊的情感在Paul Haggis最強的人物關聯上又更進一步一樣的事情 不一樣的城市一樣的故事 不一樣的夫妻把三個故事 拉在一起最後每個故事意義上的串聯 他講的是 父母和小孩 之間的意外 或是事情可能產生後續 的影響 有些人重新得到愛情 有些人悲傷不已我給這片95分

看了一遍这个电影，费了一点脑细胞才搞懂这里面的关系。

画家和保洁员原来是作家的父母--原生家庭，作家是那个小男孩，妈妈-保洁员为了让孩子明白洗衣袋有危险，所以用洗衣袋作示范，还说：WATCH ME! 却被司马机关认为她企图杀害孩子，精神不正常，不可拥有孩子的赡养探视权，妈妈饱受与孩子分离之苦。

（原我-即是原生家庭的我）孩子长大成了作家，接了一个小三的电话，自己的女儿却在游泳池淹死了，女儿常说Watch Me ! 但是却永远不在了。

作家心里悲痛万分。

夫妻关系紧张，所以住到酒店。

（本我--现实中的我）作家遭受丧子之痛，心里悲伤，所以有了一个理想中的我，化身一个做时装贩子，遇到一个有小女儿的吉普赛女人，他愿不惜一切代价，倾其所有，救赎她的女儿。

电影里那个流氓一样的男子对这个时装贩子说： ” 可能这个小女孩根本不存在！

“ 道出了这里的玄关！

剧中的时装贩子一直在等那个吉普赛女人，等到天花都谢了，终于等到她！

她出现在他门口，愿意和他一起开始新生活。

（作家理想中的我） 作家在这里道出心里的渴望，妻子在其中发现作家的心，有多么受丧子之痛，有多么想和她有个新生活，所以说” 你回家吧！

剧中酒店里的小三按我的理解，就是失去的女儿。

在剧中她和父亲乱伦，父亲总是说：“回到我身边，我会保护你！

我不会让别人伤害你！

其实是作为作家的父亲对这个游泳池丧生的孩子的想象，‘这个孩子长大了，作为父亲的作家想要保护这个女儿。

’而这个幻想的关系结局是两人分开。

剧中最少的话 ”WATCH ME!" 是核心思想，作者把他自己的原我，本我，理想中的我都摆在观众面前，一点一点剥析给观众看。

看来导演是想把观众绕晕了，这样方显得这部超过两小时的长片不那么沉闷，冗余。

其实每一个故事都很有味道，特别是影帝阿德里安和莫兰的对手戏，明显的张弛力度更大，戏剧性更强，让观众欲罢不能，希望能够有个过得去的结局在前方；老LN似乎为了突出feel nothing的个性，的确是沉稳的过了，哪怕是飞奔下楼，阻拦奥利维亚的时候，都没有能爆发出来，时时刻刻脸上挂满了重重心事；James和Mila在公寓里终于爆发了冲突，可是又有些虎头蛇尾，Mila的黯然离去居然连个表情特写都没有，而相对应的，太多的镜头给了Mila做housekeeping的过程，实在不理解导演这样安排的高妙。

可是一定要把三个故事揉在一起吗？

并且还是如影评分析的，是小说家创作出的三个片段，唯一的联系可能就是爱与被爱，失去与获得的共同主题。

所以更愿意相信，导演有了三个相似主题的小品，各有偏爱，用小说的形式编串起来，凭借老道的时空和场景切换，辅以风格一致的叙事节奏和音乐旋律，如果真能静下心，孤立地每个故事细细品味，进出有我，而不完全被导演牵着鼻子走，至少我能感受到阿德里安的脉动，因为莫兰的惊艳。

叙事结构有点复杂，几天故事线平行推进，最亮眼的是剪辑在几条故事线中的来回牵连，无缝对接，十分流畅，配乐连贯恰到好处地连接和烘托三条故事线情节发展。

但要看懂几条故事线的内在联系，看懂导演想要表达的思想意图，还是比较费脑筋，三条故事线都有因小孩的不幸遭遇引发了对三个主角的婚姻、爱情、事业的严重危机以及他们如何面对和处理的过程，特别是做服装生意的商人意外丧子的遭遇与作家如出一辙，但三条故事线只有作家那一条是真实的，其余两条都是作家为了摆脱情感的内疚和重负而幻想撰写的故事。

电影最后可以看到其他两条故事线的主人公都有一个比较光明的结局，反映了作家渴望得到妻子的谅解、苛求解脱心灵的重负，但作家的情感归处却没有给出答案。

他将情人作为了逃避、挣脱重负的出口，并不惜牺牲情人的隐私来拯救自己频临崩盘的事业。

情人发现后愤而离开了他。

仍然爱他的妻子在阅读完他的小说手稿后原谅了他，但他却无法面对并回到妻子身边，也许他只有在他的故事去继续追逐和寻找。