加百列的地狱1

“你问该做什么，在别人以强欺弱的时候吗？

首先，你要挺身而出，你要挺身而出，来说明真相，你挺身而出，为了你的朋友，你挺身而出，就算你孤零零一人。

你要挺身而出....”《North Country 》 这部电影让我想起了另外几个女人，第一个是在柴静博客上看到的：帕克斯是美国的一个黑人女裁缝，1955年12月1日，在蒙哥马利市，42岁的她在一辆公共汽车上就座。

按照当时的惯例，美国南部公共汽车上实行种族隔离，座位分为前后两部分，白人坐前排，黑人坐后排。

那天晚上人很挤，白人座位已占满，有白人男子要求坐在黑人部分最前排的她让座，遭到了拒绝。

当司机要求乃至以叫警察恐吓黑人让座时，坐在前排的其它三个黑人站了起来，唯独帕克斯倔强地牢坐不起。

如果是一个孩子或是老人，也许她会站起来，但这次，她厌烦了她和其它美国黑人每天在生活中所受到的不公平对待，她说：“我只是讨厌屈服”。

她成了50年代美国第一个拒绝给白人让座的黑人。

然后她因公然藐视白人而遭逮捕。

她的被捕引发了蒙哥马利市长达381天的黑人抵制公交车运动，组织者是当时仍名不见经传的一名牧师马丁·路德·金，这个名字后来被冠以反种族隔离斗士和诺贝尔和平奖得主的荣誉。

这场运动的结果，是1956年最高法院裁决禁止公车上的“黑白隔离”，帕克斯从此被尊为美国“民权运动之母”。

事实上，她并没有组织或领导50年前那场民权运动，她只是在适当的时刻表现了一个平凡人的勇气，而这种勇气迫使整个国家重新审视并改变了原有的社会道德体系。

五十年后，美国国务卿赖斯说“没有她，我不可能站在这里”.......第二个女人，很多人都知道，她的书几乎每个书店都可以找到：1851年6月，一位瘦弱矮小的白人妇女开始在华盛顿的《国民时代》周报上发表长篇小说《汤姆叔叔的小屋》，这部作品揭露了奴隶制的野蛮和残忍，使奴隶制问题成为社会各界关注的焦点，并最终成为美国南北战争的导火索。

那个女人的名字叫哈丽特·比彻·斯陀。

林肯总统后来接见斯托夫人时戏谑地称她是“写了一本书，酿成了一场大战的小妇人”。

第三个女人，三天后，是她去世九周年纪念日，她就是特里莎修女（Mother Teresa），以下是从吴晓波博客上看到的：特里莎修女创办加尔格答“儿童之家希舒·巴满”，里面都是被遗弃的病童、弱智儿、受虐儿或沦为稚妓的孩童，他们是弱者中的弱者。

特里莎修女把自己变成最穷的人，当87岁去世时，她的遗产只有两套衣服、一双鞋、一个水桶、一个铁造的饭盘和一张床铺盖，她相信唯有如此――变成最穷的人――被照顾的人才不会感到尊严受到损害。

当她得诺贝尔和平奖时，她谦卑地说，“我是上帝手中的一枝铅笔。

”下面这首诗歌《不管怎样，总是要······》，抄自“儿童之家希舒·巴满”的墙上：人们不讲道理、思想谬误、自我中心，不管怎样，总是要爱他们；如果你做善事，人们说你自私自利、别有用心，不管怎样，总是要做善事；如果你成功之后，身边尽是假的朋友和真的敌人，不管怎样，总是要成功；你所做的善事明天就被遗忘，不管怎样，总是要做善事；诚实与坦率使你易受攻击，不管怎样，总是要诚实与坦率；你耗费数年所建设的可能毁于一旦，不管怎样，总是要建设；人们确实需要帮助，然而如果你帮助他们却可能遭到攻击，不管怎样，总是要帮助；将你所拥有最好的东西献给世界，你可能会被踢掉牙齿，不管怎样，总是要将你所拥有最好的东西献给世界。

冥王星很不幸，被从九大行星里开除了。

它其实不用多悲伤，因为太阳系里，哦，或许是整个银河系，甚至整个已知的宇宙，真正称得上幸运的星球其实只有一颗，就是我们居住的地球-这个死寂、沉默的宇宙因为有了地球这颗蓝色、瑰丽、生机盎然的星球而变得有了梦想和希望。

宇宙之幸运在于它拥有地球，地球之幸运在于它拥有生命，生命之幸运在于有了人-每个生命都重要，但正是人，成就了其壮阔与恢宏、绚烂与不朽、深沉与流动。

如果宇宙有感知，如果宇宙有眼睛，但假如没有了人，她有多孤独？

没有恋人去仰望，流星只会垂头丧气地划过； 没有成人去探索，苍穹也将陷入永恒的落寞；没有孩子去畅想，星星的眼睛不会一眨一眨；没有老人去讲述，月亮就不会有美丽的嫦娥。

人对宇宙是必不可少的，人的力量也是很可怕的尤其是从一性分成了两性时。

如果亚当、夏娃在天有灵，他们看到如今这个宏富、庞杂的世界时，会有多惊讶阿--这一切可都是源于他们当初做得功或是惹得祸阿。

这个世界很精妙，因为有了男人和女人，这个世界很蹊跷，因为有人发明了比较。

父系、母系、男权、女权，分工、地位、强弱、平等.....我不知道这些划分和比较是否重要，但我知道，若只有两方，就无法比较-谁是那个可以判断的裁判？

看这部电影的时候很难受，一群男人和一群女人因为性别引起的犯罪而对簿公堂，这实在是太令人遗憾了。

“人”这个字发明得意味深长，两划紧紧地靠在一起互相支持，少了谁，对方都得倒下，不再有资格称其为人。

SO，为什么不多给另一边以尊重呢？

完全是奔着奥斯卡影后的名头来看这个片子的，买了很久，一直等到最近才看。

片子不错，十分有张力，该紧的时候紧，该松的时候松，把女主角的内心世界刻画的到位，但感觉片子前半部份情节有些拖沓了，有些情景可以删掉，但留着也无妨。

感觉导演好像把每个场景都有特别重点的事情或线索来交待，弄得哪个都舍不得删掉。

让我来剪辑我也舍不得。

突然想起了一个点，昨天看完《绝不让步》的时候是感觉这是个好片子，尤其是建立在真实背景上，但总觉得哪里别扭，今天想到了。

可能是由于时长限制，叙事轻重选择上很容易把配角们的转变归于由主角弧光影响的突然觉醒，拿这个女律师来说，她开始一直为公司辩护，搜集所谓的证据，站在明显损失权利的女矿工对立面，从影片中看就像个女性族群里的“叛徒”，这样的简单处理导演可能也看不下去所以在办公室对话中安排老板拿“女律师”羞辱了一下，算是为之后的放弃辩驳加了前因，但是我觉得应该可以更好，作为律师尤其是女律师她更应该站在对立面为加害者辩护，这种辩护实质上能使被害者的证词更为严谨，这是一种辩证关系，共同去追求结果无限接近正义，但是一方面电影结构不允许增加时长去这样塑造角色，另一方面大多数人不相信辩证法，鄙视这些为加害者辩护的律师，实际上正是有他们这种身处黑暗深处的人在，才衬托出光明。

这就是别扭所在，我不太想看到大家伙为什么突然就觉醒了，这样显得女主赢的太轻而易举，然而好莱坞经典写作句式在人体承受观影极限的两个小时里又不能把每个人都塑造成复杂角色。

那怎么看待这个“别扭”呢，经常听的一句话是“艺术来高于生活”，但应记得另一句“艺术来源生活”，电影在这里像是打开了一扇窗户，作为一个画框一定是有所取舍的，而作为观众，你又是否愿意通过这扇窗户看到更多被有意无意遮挡的东西，回到这部电影，我们看到在现代社会中仍有人遭受着难以想象的不公正，那么现实中一定还有更多，只是被写成条文的法律保护不了任何人，侵犯他人自由而获得的自由称不上平等，而不站起来也绝对获得不了任何权利

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1991年，明尼苏达的乔茜将就职的公司告上法庭。

除了经历性别差异对待的薪资待遇外…让她无法忍受的是男性矿工的恶意，包括语言行为上的欺凌，以及更恶劣的性骚扰。

当乔茜向管理者反映时，得到的是“闭嘴”的建议。

走投无路的乔茜试图通过法律解决问题时，得到的是更冷酷的“你走着瞧”的威胁。

面对来自男性权力的威胁，乔茜态度决绝 ——决不让步North Country

乔茜工是矿场为数不多的女工…而美国北部的明尼苏达本就冰冷荒芜，矿井上的工作条件更是严酷而艰苦。

要不是为了挣更多的钱，没谁愿意来这工作！

这样的环境塑造了当地特有的生存氛围：直到1975年矿场才出现女工，而在乔茜进入矿场工作时仍维持着30：1的男女性别比…

恶劣的工作环境本就是对女性的挑战，而比环境更恶劣的是来自男性同事的骚扰…男人们不怀好意的打量着新来的女员工。

接着明目张胆以侮辱性的字眼来嘲讽她们，淋漓尽致的展示着霸凌者的姿态。

（年轻时的鹰眼杰瑞米·雷纳）

无止尽的“骚扰”和“攻击”更让女工不堪…在女员工的餐盒里放个假丁丁，在墙上连名带姓的画情色涂鸦，用屎尿涂满女更衣室。

这只是矿工们的低俗的玩笑？

一点都不好笑！

所有人的沉默助长了揩油和侵犯的变本加厉。

咸猪手伸进口袋触摸女人的胸部，假装展示友好揉捏她们的臀部，甚至还留下肮脏痕迹…

四下无人时，乔茜还被威胁的口气逼迫。

或许这只是角落里潜藏的粗鄙和蛮荒…但是当乔茜强烈的发出反对声时，那些台面上西装革履的掌权者也进行着无声的霸凌！

入职前矿场的老板对乔茜表示欢迎…

而当乔茜声讨男性员工的性骚扰时，这位男老板却转变态度，希望乔茜闭嘴。

很显然，乔茜等人面对的不仅仅是性骚扰…

据说，当年查理兹·塞隆接到剧本时是犹豫的。

她害怕这个鲜明观点的原作，会因为某些导演的墨守成规而把问题拍得不疼不痒…但当她知道导演也是女性后便果断接演，让极具现实意义的问题得以写实的呈现。

（导演妮琪·卡罗和查理兹·塞隆讲戏）

电影[决不让步]用矿场影射了整个社会的状态！

开场时，镜头掠过冬天的矿场。

白雪和灰矿揉合出了一个略带隐喻的生存空间…

而在这个以男性为主导的生存空间里：女人的工作被认为无足轻重，女人的存在被认为是男性的附庸，文明社会也视而不见…弗兰西斯·麦克多蒙德饰演了矿场工会唯一的女性成员并多次提出为女工安排流动厕所。

在沉默中迟迟不到位的只是廉价的厕所，女性员工也从被无视，沦落到了被侵犯…一个厕所被忽视，但声讨却无法假装听不到！

职场上的骚扰只是第一层伤害…工厂之外偏见和冷眼，才是真正摧毁乔茜的稻草！

乔茜被男同事性骚扰后，周遭的人们把男人犯的错归结为女人的不正经，施加语言暴力…

而同样备受骚扰的女同事也责怪乔茜，说是因为她的反抗才引来更多的麻烦…

回到家中还继续接受着亲人的冷暴力…乔茜的父亲在她被伤害时没有挺身而出，反而为了流言蜚语而对女儿冷眼相待。

最心碎的莫过于孩子也被流言冲昏头脑！

被害者受到衍生伤害，而施暴者却逍遥法外…这才是最让人看不到希望的恐怖！

在乔茜和矿场对诉法庭时…律师抓住乔茜情感经历混乱为由，试图给乔茜扣上水性杨花的帽子，为企业的不作为开脱。

他们试图证明乔茜在高中时勾引老师！

就在男老师出现作伪证时，乔茜仿佛再次经历了当年痛苦的折磨，只剩下含泪的无声控诉：是老师当年强奸了自己，而却被当作家丑掩埋！

从过去到现在，人生中两次相似的经历让乔茜经历了这个世界最丑恶的一面！

而更可怕的是，这并不是杜撰的极端故事，片头的字幕比故事本身更令人不寒而栗 ——根据真实故事改编

现实永远都要比戏剧更刺骨：甘肃庆阳的高中女生遭到老师骚扰侵害。

当她呼救时得到的却是执法者的回避，旁观者的语言暴力，最终患上抑郁症的她选择了轻生…

女导演在酒店住宿遭遇陌生男子闯入强奸。

报警后却被实施犯罪者的公司介入，并试图以“不当行为”掩饰“犯罪事实”从而减少公司损失。

面对暴行，更多的被害者鼓起用意站出来指认…不禁有人感概：一个女孩，要有多幸运才能健康长大！

（当然，受害的还有男孩）

当受害者站出来发生时，口诛笔伐也纷至沓来…一场哗众取宠的八卦？

苍蝇不叮无缝蛋？

反性骚扰的发声没有矫枉过正？

电影[决不让步]中被告席上的老板说了这样一段话掩饰公司出现的性骚扰行为：男人们总是在边缘试探/当他们走过线时，大部分女孩都会给他们一巴掌/让他们回到自己的地盘里/从亚当和夏娃起，男人和女人就是这样解决问题的/

在动物世界里，雌性会对雄性的冒犯猛烈回击。

但人类社会早已不是衣不蔽体的原始时代…当一个男人、一个领导者坐在文明社会的法庭中说这样狡辩的言论，难道不令人羞耻么？

而影片中还有一个画面令人警醒：

乔茜在电视上看到安妮塔·希尔状告美国高原大法官克拉伦斯·托马斯性骚扰…这是美国当年轰动一时的真实新闻事件。

而为外孙女穿纱裙的乔茜母亲却让她关掉电视…乔茜母亲对肮脏险恶避而不谈、视而不见，却转身为孩子制造纯洁美好的假象。

罪恶就是这样被脑袋扎进土里的鸵鸟们掩埋了！

乔茜本人的故事发生在90年代初…电影[决不让步]上映于2005年…直到2018年美国演员还在被性侵害折磨，而我们身边这样的罪恶也没有停止发生。

越来越的人站出来勇敢发声，隐藏罪恶终将被揭开。

这不应被曲解为鼓励女性，声讨男性…这是为了创造理想的世界，声讨那些隐匿的罪恶！

超坚强的女性！

坚定！

勇敢！

可怕的社会舆论压死人，女主不幸被高中老师强奸，本来就是受害者，可是她被骂成婊子，社会舆论对她的伤害更加无法磨灭！

哪怕父亲都不支持她！

都认为她是麻烦的制造者！

她没有屈服，为了给孩子更好的生活，去矿场工作，饱受欺凌，被男性明目张胆的欺负，不能自由上厕所，男人在墙壁上写满骂人的脏话，在女工的餐盒里放性玩具，在更衣柜里放精液，在女性进入移动厕所之后，无耻的大男人门猛烈晃动厕所直到把厕所晃倒，污秽之物浸透女主全身…女主去找老板说理，可是却被要求辞职，甚至其他女工都认为她自讨苦吃，她们不相信她们的恶劣的工作环境和被欺负的状况能够被改变，甚至因为女主的反抗带来了男人火力更旺盛的攻击，女人们也怨恨女主，甚至自己的儿子相信了别人散布的的关于母亲是行为不检点的荡妇这样的言论因此憎恨母亲 女主孤立无援 可是依然去起诉公司 那种坚强和坚定真的太难得的 而且她才是最大的受害者 消化自己的情绪 自己的悲惨经历没有愈合的伤口还要被当众撕扯 然后找律师找证人支持自己 一个弱小的女人真的好坚强 女人啊一定要坚强 即便整个世界遗弃你 也不能放弃自己 放弃希望 外界的极度不公平的舆论 对你的说三道四 不要care！

What was I supposed to do？

你害怕！？

Watching Say Nothing Running。

TA就不害怕吗？

TA绝望地恐惧，被人死死按在门上，Raping。

刚逃离家暴离婚，又跳进满是污言秽语，被骚扰已经是日常的矿工生活，忍耐，为了活下去！

你为什么笑得出来？

如果在那样的场合，你曾经的朋友喊你的女儿 贱货 婊子 ，还不站出来，你TM的算什么父亲！

你女儿只是怀孕了，而你只会敲柜子，为什么不问问，你女儿怎么怀孕的，被人强奸！

这样的情况依然存在，愤怒个P，发这样的公文，全社会的谋杀！

你该怎么办！

站出来，站出来，站出来，说出真相！

而不是遮遮掩掩，你会喊你的母亲、女儿、姐姐、妹妹 贱货 cunt吗？

你会吗？

为什么就喊别人的女儿 贱货！？

整部电影只有最后有人站出来的那一小段才让人缓一口气。

作为一名观众，从头到尾一直压抑着自己的情绪，真的是太难过了。

虽然是胜诉了，但始终无法发泄出那么多的负面情绪，然后电影结束了，留给我的还是那些让人历历在目的画面。

也许现实是更加残酷的，也许电影还没有完全揭露事实，单光看完电影，我都觉得怒不可遏。

资本家一开始上来嘘寒问暖，可还是为了自己的利益无动于衷，那些工人不敢站出来情有可原，但还是无法想象，尤其是女同事们，自己受到的凌辱，还能忍气吞声，刷新了我的底线。

那些女工人如果只是以“活着”为由，我认为这并不能算“活着”，一份工作要受如此委曲，和死了没有区别。

这部电影不仅仅是表达女权，还表达了如何做一个人，母亲对儿子的爱，才是女主的动力。

使我眼眶红润的不是那些人在法庭上最后站出来，而是母亲对儿子那无条件的爱。

马丁·路德·金说过，“这世界上最大的危险，莫过于真诚的无知和认真的愚蠢。

”最可怕的不是人心的恶，而是他们并不知道他们在作恶。

开头芭比娃娃那俩镜头简直有定调的感觉，矿里的女性不就是那个芭比娃娃吗，用力梳的头发，扯下的衣服。

当然，母题还是加油站外那车上的鹿的尸体，后来在律师和好朋友谈话的那个挂满鹿头标本的酒吧也直接点题了，羊群在一起才安全，所以只有作为群体的集体反抗才能起作用。

所以，当女主众叛亲离的时候，那是比性侵更可怕的事情。

大家明知道对错，却因为不想惹来麻烦而安于现状，受害者则是再三地容忍。

我觉得改编得挺好的，真实事件是十五人团结一致地集体控诉，主角设计得特别好，相貌出众，同在矿上工作的父亲，经历家暴的单亲妈妈，以及最关键的十六岁被性侵怀孕。

与父亲的冲突最感人，一开始最心疼的是乔被家暴，父亲却认为她“又和别的男人搞上了”。

到最后在工会走到讲台上说，“这里不让我感到羞辱的只有一个人，那就是我女儿”。

法庭上知道当年是老师强奸了女儿，冲上去打那个强奸犯那下，真的是。

喜欢电影从一开始就法庭和回忆交织，特别是回忆强奸的那段，观众看到了之前被强奸的画面，接着是法庭上的鸦雀无声，众人仿佛我们亲眼看到了那段惨痛的经历，当然也包括冷血的对面的女律师。

质问博比那段很有感觉，你为什么不去帮他，当然不清楚现实法庭是不是也允许这样还拿冰球的比喻做审问。

冰球的结合也不错，虽然刚才说的那个比喻略为生硬。

妈妈那段她不过是怀了一个孩子，她又没有去抢劫银行。

女性真的遭受了太多太多的歧视，最难过的是，大部分女性本身竟也把这些歧视当做是自己做得不好，是自己的过错。

如何让因为害怕而保持沉默的众人站起来，把装睡的人们叫醒，我认为是这个电影的主题。

有时候甚至觉得最大的阻力不是欺负女人的男人，而是同被欺负的女人，她们不愿发声不止，还不希望别人出头，因为那样mess up了她们的生活。

所以当最后大部分人愿意站起来的那刻，前面经历的任何磨难，这一刻好像都值了。

还有很多人以为强奸才算性侵，真希望能科普教育一下男人和女人，别再做性侵的施害者和受害者。

电影讲的是在一位在矿上工作的女矿工起诉同事性骚扰的故事，根据真实故事改编。

电影中情节太过真实和压抑，看得人很不舒服。

即便电影的最后，女矿工的正义得到伸张，电影中那些骚扰女矿工的情节还是让人觉得恶心。

没有大快人心，只剩心有余悸。

电影中女主在演讲时，被全体矿工起哄。

她的父亲上台说，他以这些作恶和默许作恶的矿工为耻。

他们也有妻子女儿，但却在矿上对别人的妻子女儿做出这些泯灭人性的事情。

这一点其实值得深思。

他们在生活中是最普通的工人，是家中的顶梁柱，是丈夫，是父亲，是见了面会微笑着打招呼的好邻居，为什么到了这矿场就变成了另外一个样子？

也许问题出在他们工作的矿场。

矿场中的某种潜规则，让他们觉得可以肆无忌惮地欺辱女矿工，可以尽情地释放出自己心中的“恶”，是矿场上的整个生态滋生出了这种丑恶。

甚至这部片子不仅仅是关于女权。

片中这种情境下是默认了对女性的侵害，但如果换一种情境，也许被侵害的就变成了另一批人。

就像二战时，整个德国对犹太人的迫害。

如果没有一个“外力”制止这种人性之恶的蔓延，任何人都可能成为被迫害的对象。

人性之恶像是一条四处咬人的疯狗，有人能自觉控制，而有人是全是因为“外力”约束。

一旦这种“外力”消失，后果不堪设想。

这条疯狗一定要被拴住。

「This wasn't the first time you'd disappointed your father, was it?↓Wasn't the first time he disappointed me either.」「You act like I'm stealing. I work damn hard every day, same as you.↓Oh. Now you're the same as me.↓Oh, no. There's a few differences. You don't go to work scared of what they gonna write about you on walls, or what kind of disgusting thing you might find in your locker. You don't gotta be scared that one of these days you'll come to work and get raped.」「Herds. They stay together, they have a chance. They separate, they're easy prey.」「How are you and the kids supposed to eat if you don't have a job? I'm your mother, Josey. I haven't always been the best at it, I know. But I'm here.」「My name is Hank Aimes and I've been a ranger all of my life. And I've never been ashamed of it until now. You know when we take our wives and daughters to the company barbecue, I don't hear any of them calling them those names like bitches and whores and worse. I don't ever see nobody grabbing them by their privates or, you know, drawing pictures of them on the bathroom wall was doing unspeakables. Unspeakables! So what's changed? She's still my daughter! Isn't she? It's a heck of a thing, watch one of your own get treated that way. You're all supposed to be my friends, my brothers. Well, right now I don't have a friend in this room. Fact, the only one here that I'm not ashamed of... is my daughter.」「What are you supposed to do when the ones with all the power are hurting those with none? Well for starters, you stand up. Stand up and tell the truth. You stand up for your friends. You stand up even when you're all alone. You stand up.」