詹姆斯·卡梅隆的科幻故事

虽然小时候也看过一点科幻，但总体来说我成为科幻迷是18岁以后的事情。

这部片子的主体虽然是科幻电影，但科幻当然也是一种文学的存在。

事实上，现在也越来越清楚了，这是当代唯一合法的文学存在。

文学的第一母题是爱情，而科幻的第一母题是生存。

无疑，人类并没有离开地球前往太空冒险的理由，在现实中这仍然十分遥远。

正如片中提到的，人们与其说需要宇宙的浩瀚，毋宁说需要死亡的刺激。

当死亡已经成了活着的唯一理由，好莱坞成了死亡的梦工厂。

21世纪的新人类将如何在爱情肥皂剧和太空歌剧的旋转门中生存呢？

当现实越来越科幻，当科幻越来越现实，我们是不是也就逐渐告别科幻了。

当爱情本身已经成了一种科幻，人类还有科幻世界的勇气去面对吗？

E01 外星人沟通人类是什么E02 外太空探索外太空的电影其实是propaganda因为在地球上的人类生存危机只是时间问题，为了生存我们必须向外探索新的星球。

而不会有人傻到愿意登上那些寂寞又艰苦的飞船。

所以拍这些电影是为了种下这样的种子E03 怪物life always find a way电影中的怪物是个安全的噩梦怪物深植我们内心E04 黑暗未来我们可能已经身处其中E05 智能机器E06 时间旅行时间旅行就像跟魔鬼做交易时间旅行是一个直到20世纪80年代才有的概念，起源于HG Wells的《The Time Machine》时间旅行去到未来很正常，但去到过去就会引发很多搅动和悖论。

巨著经典太长不看？

马克n部剧却没时间？

我们做了这个“速览”栏目，让空姐替你刷剧啃书，然后给你讲故事。

我爱科幻的理由，是它不断提出宏大的问题：宇宙中有什么？

世界将会如何终结？

我们的科技会毁灭我们吗？

最重要的一个问题是，我们能从这些精彩的故事中学到什么？

——詹姆斯·卡梅隆前段时间，“卡梅隆炮轰复联”事件传得沸沸扬扬。

卡梅隆在推广自己的新纪录片《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》时，告诉在场媒体：“我希望我们能很快对‘复仇者联盟’感到疲倦，并不是说我不喜欢这些电影。

只是，除了雄性激素过高、没有家庭的男人们花两个小时拼死冒险顺便摧毁城市之外，还有其他故事可以说。

”仔细看来，卡梅隆只是觉得超英电影充斥市场，有些单一而已，结果传成了“炮轰”。

虽然是个误会，可也抛出了问题：卡梅隆心里的“其他故事”，长什么样子？

答案就在这部大佬云集的纪录片里。

这部纪录片的形式是卡梅隆对话一众大佬，谈论科幻作品中的各种主题。

至于有哪些大佬？

导演有克里斯托弗·诺兰、雷德利·斯科特、史蒂文·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯……演员有威尔·史密斯、阿诺·施瓦辛格、基努·里维斯……作家有刘宇昆、特德·姜、安迪·威尔……大佬们就是吸引粉丝的手段吧！

八卦与干货齐飞，趣闻共理论一色，来和空姐一起看看，卡梅隆究竟谈了些什么吧。

第一集：《外星生物》在这一集中，卡梅隆主要探讨了科幻作品中外星人的形象，与外星人沟通，以及外星人所代表的含义。

如何塑造外星人的形象？

首先得明确，这些外星人必须异常非凡而独特，不能“只是我们曾见过生物的复制品”。

乔治·卢卡斯认为，这是科幻电影的最大问题之一。

其次，虽然他们不能是简单的复制品，但也得取材于生活。

乔治·卢卡斯设计《星球大战》里的外星人，靠去水族馆，看海洋生物产生灵感。

卡梅隆也依靠去大海的潜水经历，拍出了《阿凡达》上的一整个潘多拉星球。

最后，按照你想要塑造的风格，随机应变。

要友好？

给他们大眼睛和大额头，这些在人类社会里我们认为可爱的特质。

要吓人？

就设计得看起来滑溜溜，且像爬行类动物，以此让人感到恶心反感。

要让人产生共鸣？

那就让它具有一些似人的特征。

产生什么样的共鸣，来源于借鉴的是什么形象，借鉴的是什么行为特征。

导演史蒂夫·斯皮尔伯格让设计师给《E.T.》中的外星人ET，融入了一些阿尔伯特·爱因斯坦的感觉，让它显得睿智又哀伤。

扮演ET的演员，在临别时，如人类抚慰孩子一样，拥抱小男主。

两者结合，让ET这个形象异常感人。

集大成者，非“异形”莫属。

异形糅合了暴力、性、奇异的美与优雅，卡梅隆称赞雷德利·斯科特：“我认为你创造了有史以来最棒的外星生物。

”（关于异形的诞生，空姐写过一篇八卦：雪莱和拜伦的暧昧孕育了异形）怎么和外星人沟通？

这个问题有两个前提。

其一，地球之外有别的外生物吗？

其二，我们是否想要与其他星球或其他文明接触？

诺兰觉得，“天文学家卡尔·萨根用数学分析证明了，有其他文明的可能。

”斯皮尔伯格表示：“我愿意相信他们是存在的。

天哪，我一直盼着能看见一次UFO。

”

卡梅隆调侃：“许多人说，几十年来，你一直有意放松人类的警惕。

”没想到你是史蒂夫·外星人间谍·潜伏者·人类之敌·斯皮尔伯格。

但是，与外星人沟通，很难。

从《索拉里斯星》《星际迷航》到《童年的终结》，众多科幻电影都表示：难。

虽然难，但还是要沟通。

做得最好的科幻作品，是特德·姜的《你一生的故事》及其改编电影《降临》。

《降临》展现出了，与外星人沟通需要付出的努力，和两个物种努力达成沟通之后的收获。

《降临》真正地描写出了学习外星语言的过程。

主角在与外星人成功沟通之后，不仅化解了两个物种之间的战争危机，也收获了新的思维方式。

借外星人表达了什么？

和平友好的外星人，代表了人类对美好事物的向往。

斯皮尔伯格饱受父亲影响，从六七岁的时候，他父亲就常常带他看星空。

他记得小时候看着星空说：“如果我有机会拍一部科幻电影，我希望那些家伙是为了和平而来的。

”后来他果真拍了《第三类接触》。

《第三类接触》最开始的名字叫《仰望天空》，就引自《怪人》的这句话。

《第三类接触》的男主放弃一切，只为探寻其他星球上的生命，他代表着那些相信人类并不孤独，并勇于探索的人。

之前的电影，几乎都将外星人塑造成邪恶的怪物。

斯皮尔伯格相信，外星人所代表的美好事物，一个无限优越的文明，也会找到人类最好的一面，并将这最好的一面发掘出来。

斯皮尔伯格：“‘善孕育更伟大的善’，这就是我心中最好的科幻作品的作用。

”在《E.T.》中，斯皮尔伯格更将这种温情发挥到了极致。

《E.T.》本来没有外星人，斯皮尔伯格从父母离婚的亲身经历出发，想讲一个离异家庭小孩的故事。

受《第三类接触》外星人告别那一幕的启发，他设想外星人没有走，而是迷了路，遇见这个小孩，弥补他的创伤。

影片中，E.T.奄奄一息那幕，是源于约翰·列侬的去世，让编剧深受感触。

希望以此抚慰那些经历过亲人离世的孩子们的心灵。

反之，外星人入侵电影，投射了人类的恐惧。

这种恐惧是间接的，并不能真正伤害到银幕前的观众，因此能释放人们心中的压力。

外星人这个形象，成为了罪恶感和恐惧的载体。

从外星人入侵主题的鼻祖，《世界大战》的各种流传演变中，能看出科幻作品中，“外星人”这个形象所代表的各种恐惧和恐慌。

1.殖民侵略。

《世界大战》最初是科幻作家H.G.威尔斯于1898年发表的一篇科幻小说，其核心是更高级文明对人类文明的入侵。

当时英国正在对印度进行殖民侵略，作者意图呈现：“当发生在你身上的时候，是什么感受？

”2.纳粹主义和二战的威胁。

第二次世界大战期间，《公民凯恩》的导演奥森·威尔斯，在1938年万圣节，将《世界大战》改编为广播剧。

其中含有“火星人进攻地球的先头部队”“这是现代战争各国部队遭受的最大的溃败”等内容。

3.核武器的威胁。

在人类拥有核武器后的1953年，电影《世界大战》描述了发生核毁灭的时候会是什么情况。

4.恐怖袭击。

2005年的《世界大战》里，有一种9·11事件后大灾难的感觉，故事表达了人们需要团结在一起的主题。

还有一些外星人入侵的电影，则在直接的外来灾难之外，试图表达更加多元的恐慌。

比如意识形态的威胁。

《天外魔花》被认为是共产主义威胁的影射。

或是恐惧表达真实的自我。

《人体异形》隐喻了封闭自己真实内心的人。

最重要的是，科幻作品并不是真实的。

想象中的危机，给了我们自我审视的空间。

最后，还有一些借外星人来探讨社会议题的科幻电影。

在科幻作品里，发生在外星人身上发生的很多事，就是人类之间会发生的事。

《第九区》里的外星人，是难民的象征。

《第九区》的主角被迫成为外星人，于是体验了被扔进难民营，被人类文明驱逐是什么感受。

拍摄时，正值南非人对津巴布韦难民的仇视达到顶峰，南非人在难民脖子上套上轮胎，然后将他们烧死，因为他们夺走了南非人的工作。

《阿凡达》中，呈现的是人类的殖民行为。

《阿凡达》中的人类将潘多拉星球作为殖民地，肆意攻击掠夺。

到最后，观众完全站在了外星人的一边。

总的来说，我们谈论外星人的时候，实质上是在谈论人类自身。

第二集：《外太空》这一集探讨了外太空的视觉打造，和去往外太空的意义。

如卡梅隆所说，“外太空，是我们希望其成为的任何样子”，无论是幻想还是写实，探索还是剥削，宇宙都通通可以容纳。

视觉上，尽力让宇宙看起来更逼真。

夜晚的星空，既给人被黑暗吞噬的恐惧，又有着未知的原始吸引力。

电影所做的，就是抓住这种惊异，然后想象探索宇宙可能是什么样的。

早期的太空旅行作品，展现了无穷的想象力，但并不真实。

1902年的《月球旅行记》用大炮把航空器打上月球，它是科幻电影兼电影特效的鼻祖。

譬如《火星之旅》（1918）称“氧气不是必须的，在这个大气层里我们可以轻松地呼吸”。

角色可以毫无困难地在太空行走。

但很快，对太空和太空旅行的电影描写变得科学起来。

在《月亮上的女人》（1920）中，导演弗利茨·郎呈现了升空时对胸膛、呼吸的重力压迫。

归功于影人的自觉，也得益于约翰·W·坎贝尔（《惊奇科幻故事》杂志主编，美国科幻小说“黄金时代”的开山祖师）提倡科学逼真性的标准。

科幻大师海因莱茵，则正视“该如何做到，怎样解决技术问题”，这直至如今也仍是科幻小说的重要主题。

《地心引力》描述了太空中碎片连锁反应的“凯斯勒现象”。

在科学上力求逼真，能带来无与伦比的美感。

《地心引力》的成功之处是，不仅表现了人类在宇宙面前的渺小，也展示了看到这种景色的主观感觉。

审美终究不能像科学准确性一样量化，不同年代的人，对如何呈现“逼真”的未来，会有不同的想象。

“史上最佳科幻电影”《太空漫游2001》，完全立足于现实的物理法则，同时又奉献了影史留名的视觉盛宴。

呈现出的是超越时代的极简纯白风格。

七八十年代愤世嫉俗的文化，使得《异形》（1979）不再具有《2001太空漫游》（1968）那种簇新闪亮的审美。

当时流行的“脏科幻”风。

而且科学准确，也并不容易做到。

宇宙浩瀚无垠，动不动就隔了N个光年。

所以，创作者只得“无中生有”出超光速飞行的设定来。

卢卡斯觉得这没什么：“科幻作品里实际不存在任何限制，要跳出思维局限。

”他并不追求科学准确，把《星球大战》看成太空肥皂剧，而不是科幻片。

为什么要去太空旅行？

可以幻想更美好的未来。

正因为太空遥远不可即，反而有了讨论现实议题，并演绎未来生存、生活的乌托邦式幻想的空间。

即使发生争议，也能用“别跟幻想的世界较真”来抵御。

60年代的《星际迷航》系列就借太空旅行主题，探讨了种族问题、性别歧视。

在它之前，未来世界没有有色人种。

在这种演绎下，即使现实世界并不像乌托邦那么美好，但给人向上和争取的希望。

《星际迷航》产生了巨大的文化影响力，激励人们为平等互助的世界而奋斗。

就是有趣。

1977年，《星球大战》的出现，完全等于“亦可赛艇”。

在它之前，科幻作品悲观消极三十年，越来越不挣钱。

从光剑、原力到白兵、黑武士，《星球大战》的新鲜事物数不胜数，开启了惊险、刺激的太空冒险电影时代。

虽然电影如此划时代，乔治·卢卡斯导演还是谦虚表示，电影不能说是原创，只是自己以往经验的组合。

西部牛仔的风格，青春成长的主题，更重要的是“跳出固有思维”的主观性和梦幻色彩，让《星球大战》激发了一代人对科幻作品的热情。

卢卡斯称，电影是拍给十二岁的孩子看的。

借宇宙的背景，描绘人类社会中的问题。

外太空时代也得警惕星际殖民和剥削。

可以驰骋想象，任意创世。

因为宇宙就是一张可以任意书写的白纸。

想象力的触发条件，可能是你爸妈觉得看电视影响很不好。

斯皮尔伯格小时不能看电视，只好自己幻想一些东西来自娱自乐。

也可能和卡梅隆一样，小学三年级成了《神秘岛》粉丝，就自己原创了一版神秘岛模型。

后来则是原创了一个星球……创世的细节，要抠多细就可以抠多细。

除了全剧组只有导演和女主角会这门四百词的“神语”。

吕克·贝松还经常给故事里的法律、食物、警察写小传，是细节帝了。

或者，鼓励人们去探险。

为了生存下去，地球上的我们，得和在火星种土豆的马特·达蒙一样，努力用科学去应对威胁。

作为宇宙公民，宇宙就是我们的家。

第三集：《怪物》这一集中，卡梅隆探讨了科幻怪物片的起源、怪物所象征的恐惧、怪物的设计、科幻怪物片的价值。

科幻怪物片，还是恐怖片？

恐惧源于警惕自然界可能出现的困境。

我们是否做得过火，是否还需要了解什么，是否还没准备好面对什么？

早期恐怖片的怪物，来源于宗教性的善恶之争，所以有超自然的狼人僵尸吸血鬼。

到了后来，科技逐渐成为新的恐惧来源，于是科幻怪物成为了恐惧的代表。

《侏罗纪公园》就将这种恐惧，活生生地呈现在了银幕上。

从片种来说，传统恐怖片发展到二十世纪五十年代，开始衰落，科幻怪物片填补了这个“恐惧需求”的空白，实际上是恐怖片的一种。

不同的是，科幻怪物片里，最终怪物总会被战胜。

我们正是通过这种方式来排解恐惧。

至于影片过程要多吓人，就见仁见智了。

卡梅隆说，如果是他拍《侏罗纪公园》，他会拍成《异形》那种，可惜他慢了斯皮尔伯格一步，没抢到这个项目。

斯皮尔伯格表示，到我手上就是“十二岁小孩视角”，怎么滴？

怪物代表着恐惧，恐惧什么？

最普遍的恐惧，是科技至上会带来毁灭。

科幻小说的始祖，是玛丽·雪莱出版于1818年的《科学怪人》。

小说讲述了一个科学家企图创造生命，却造出了可怕的怪物，成为人造怪物的始祖。

这种“用科技扮演上帝”的情结，出现在了众多科幻怪物电影之中。

经典电影《弗兰肯斯坦》（1931）直接诠释了这一点。

这种行为违反了自然规律。

其结果，是诞生了令人恐惧、厌恶的怪物，隐喻了一味追求科技发展，可能带来的种种后果。

《变蝇人》的主角用自己作人体实验，最终成了怪物，自食其果。

还可以代表无法区分善恶、人类自身存在的恐惧。

怪物是一种似人生物，太像人，以至于会让人类质疑自己与怪物有什么区别。

《怪形》设定怪物能够拟态，从而隐藏在人类之中。

前文提及的科幻界大佬约翰·W·坎贝尔，就是基于小时候把母亲的孪生姊妹认错成自己妈，这个无法区分的恐惧，创作了《怪形》的原著《有谁去那里》。

成长的过程让人恐惧。

时代的罪恶（如《哥斯拉》象征日本遭核武器摧残）让人恐惧。

等等等等。

无论是代表什么恐惧，科幻怪物片都能帮你将这些恐惧宣泄出去，让你勇于面对现实。

帮助你逃离噩梦与恐惧。

科幻怪物片，是人类宣泄恐惧情绪的出路。

怪物怎么设计？

STEP 1：相信科学。

斯皮尔伯格想让恐龙吐舌头，被技术部门及时制止。

STEP 2：去**的科学。

哥斯拉究竟男的女的？

严肃，越诡异才能越吓人。

《怪奇物语》的怪物设计，就是把眼睛去掉。

STEP 3：艺术源于生活。

哥斯拉的日文字面意思是“大猩猩鲸鱼”，取自员工绰号。

先在日常化的情景中构建亲近度，再结合自身经历吓你一跳。

向斯皮尔伯格学习。

第四集：《黑暗未来》黑暗未来有两种，一种是人类濒临灭绝的世界末日，一种是残酷的反乌托邦社会。

本集讨论了为什么人们热衷黑暗未来，作品里的英雄角色，以及重建未来。

迷恋世界末日？

WHY？

第一个原因太明显：每个人都有“末日即将来临”的恐惧。

数数看，从人口过剩、气候变化、核战争到人工智能的发展，人类灭绝的理由不要太多。

后末日类型的科幻作品，承载了每一代人的焦虑和噩梦。

第二个原因是：末日让人失去一切，回归生来的孤独。

这是吉尔莫·德尔·托罗（《环太平洋》《水形物语》）提出的。

“一人，一车，一把枪”，这样简化的生活方式，是二十世纪对后末日时代，以狩猎为生的生活幻想。

典型代表，《我是传奇》，一车一人一枪，还有一狗。

这个本子被施瓦辛格捂了十年，威尔·史密斯软磨硬泡：“你都当州长了不会有时间拍的！

”终于让施瓦辛格松口，简直是虎口抢食。

反乌托邦社会的吸引力在于？

归根到底是：可以谈论社会议题。

反乌托邦属于科幻题材，建立在幻想之上，规避了现实题材谈论这些议题，可能遭遇的阻碍。

剧作家洛德·赛琳，就是长期遭到审查，才创作了系列剧《阴阳魔戒》，借科幻发表社会评论。

一个相似的人类社会，能够很直接地抛出社会议题。

《使女的故事》构造了一个压迫女性的社会，在其中，既让人联想到以往女性被迫害的历史，也重新审视了现实，不仅探讨了女性如何保持人性，还发出了“温水煮青蛙”的警告。

而且真的能对现实造成影响。

《饥饿游戏》中的三指手势，代表与独裁进行抗争。

2014年，泰国大学生在示威活动中，模仿这一情节以示反对军事政变。

更重要的是，帮助人们重新审视现实。

现实世界是否已经是“黑暗的未来”？

身在其中的人，往往无法分清。

《极度空间》中的经典设定，就是戴上特殊墨镜才发现，人类社会已被外星人占领，并深深洗脑。

有一类反乌托邦作品，能促使人们重新用一种全新、甚至偏执的眼光，去审视现实世界的不合理处。

在科幻作家菲利普·迪克的作品中，主人公往往分不清生活的世界是真实的，还是虚幻的。

《黑客帝国》也继承了这种精神。

选择成为系统的齿轮，还是脱离舒适区，艰苦而真实地活着？

除了欣赏酷炫而契合故事背景的“子弹时间”，你还可以静心思考背后的哲学含义。

所有的黑暗未来，都需要一个英雄。

英雄分两类，一类就是传统型的“救世主”，带有宗教意味的形象。

保罗·范霍文让《机械战警》的主角在水上行走，隐喻耶稣。

这部电影的创作动机在于，“社会不可避免地在金钱和公司控制下运转，但或许能阻止这一切”。

一类则是反英雄形象，典型代表是《疯狂的麦克斯》系列。

系列第二部被赞为“朋克文化中的西斯廷礼拜堂”。

系列第四部直接构造了一个女性主导的世界。

英雄的责任，是去揭示、打败那些反乌托邦的势力，他们不一定成功，可即使是悲壮的失败，也让人认识到那些势力的真相，以及一个人为反抗他们，可以付出多少代价。

英雄就是希望的灯塔。

无怪于卡梅隆说：“只有英雄才是你的答案，你的救赎。

”毁灭之后，便是新生？

在黑暗未来的故事里，重建未来并不是一下子就建立起了乌托邦，而是人类重建，或者创造一个更好的世界的这个过程。

重建未来表达的是，“我希望我能”。

在所有社会规则都经历了大改、大清洗之后，人们需要努力地找寻真实的自己，找寻更好的那个社会。

这个过程会非常艰难，会暴露人性最好与最坏的一面。

《行尸走肉》中，幸存的人类组成了不同的群体，各自探索着重建社会的不同方法。

最终，人类社会可能无法重建，但人性却得到了重建。

《行尸走肉》主要在讲的就是人在命运最暗淡的时刻，将自己从黑暗中拯救出来。

在最黑暗的地方，我们找到了救赎。

第五集：《智能机器》这集要说的，总结下来只有两个方面：智能机器的各种角色，人类该如何应对智能机器觉醒。

智能机器都扮演了什么角色？

无非以下几种：奴隶、朋友、恋人、敌人。

“奴隶”这个含义，根植于“Robot”（机器人）的词义中。

这个词来自捷克舞台剧《罗索的万能工人》，“Robota”便指工人一词，其贬义就意味着奴隶。

科幻作品里，如《西部世界》《普罗米修斯》等作品，都是将智能机器视作奴隶。

朋友这个角色，主要是一些陪伴性质的友善机器人。

卢卡斯创造的机器人都是正面角色，也都是主人公的同伴。

这类机器人往往没有达到“自我意识觉醒”的智能。

恋人这个角色，性质比较特殊。

还未意识觉醒之前，这是一场人与“物”的恋爱，因此这种作品，大多是作为警示的意义存在，而不会去描写爱情的美好。

在《她》最后，男主重新开始了一段人与人的恋情。

敌人这个角色，就涉及到智能机器的进化了。

在《2001太空漫游》中，HAL-9000型电脑，首次让人们意识到了“智能机器可以拥有自我意识，它是另一种生物”。

尤其牛逼的是，那时候连台个人电脑都还没有。

卡梅隆在《2001太空漫游》上映后数年间，在影院刷了十八遍，可见其震撼。

卡梅隆自己的《终结者》系列，则让“天网”成为了智能机器失控的代名词。

原本施瓦辛格被安排试镜的是男主凯尔的角色，结果和卡梅隆聊了很多对终结者角色的想法，最后卡梅隆拍板“你行你上”。

然后人类意识到，正是人类亲手创造了自己的敌人。

纵观整个《终结者》系列，真正的反派是人类自己。

与之形成对照的是，《终结者》想要表达对科技的警示，为了制作电影，却最有效地使用了前沿科技。

为了避免智能机器成为人类的敌人，人类必须想办法下限制。

其中最著名的规则，是艾萨克·阿西莫夫提出的“机器人三定律”。

第一法则，机器人不得伤害人类，或坐视人类受到伤害；第二法则，除非违背第一法则，否则机器人必须服从人类命令；第三法则，除非违背第一或第二法则，否则机器人必须保护自己。

定律，就是等着被打破的。

科幻作品进一步探索了，智能机器会如何意识觉醒，打破定律。

在某个节点意识觉醒之后，智能机器就将暴动。

在空姐看来，奴隶、朋友、恋人这样的角色，基本没体现什么意识觉醒，表明了在人们心里，意识觉醒就代表危险。

那么，意识觉醒之后呢？

就得说到人类随之的反思了。

人类该如何应对智能机器觉醒？

第一步，意识到智能机器其实与人类拥有相同的命运。

卡梅隆谈到，他和许多人工智能专家谈过，而其中一个专家直接说：“我们要制造人类。

”和人类别无差距的，拥有人格、自我、身份意识的“人类”。

人类和智能机器都是造物。

智能机器只不过是由人类创造的智能，就一定低人一等吗？

第二步，意识到人类不应该自大地拒绝承认智能机器有意识。

在《太空堡垒卡拉狄加》中，人类起初制造机器人为自己服务，后来机器人有了意识，把自己看作人类的孩子，并欲通过“弑父”行为，完成成人。

可是人类并不承认它们有意识。

剧集试图表达，这种自大就是人类的弱点。

这里有一个问题：智能机器到底有没有自我意识？

《星际迷航：下一代》就讨论了这个问题。

情感会是人与机器的分水岭。

在《银翼杀手》中，复制人罗伊死前充满情感的独白，让人不得不承认，他就是人类。

第三步，也是现在我们还不需要做到，但必须准备好的一步——承认智能机器同样是人。

想想这个问题：人类阻碍一个拥有意识的种族，获得与人类平等权利的时候，人类与智能机器，谁才是真正的怪物？

承认智能机器同样是人，人类与拥有自我意识的智能机器恋爱，也就成为了正当的选择。

智能机器与人类，都是人。

卡梅隆认为，人类需要与智能机器相关的科幻作品，因为未来将至。

第六集：《时间旅行》时间旅行这个话题，在科幻里是大热。

原因可能如诺兰所说，我们就一直生活在时间里，想要抓住流逝的时间而不能，所以自然会思考“要是我们能重新回到过去、扭转过去，会发生什么？

”也可能单纯如施瓦辛格所说，因为我们根本做不到时间旅行，于是就会向往。

他非常想穿越回去，阻止自己拍《大力神在纽约》。

这是施瓦辛格拍的第一部电影，看剧照似乎明白了原因……本集聊到了时间旅行有多少种形式，怎么进行时间旅行，以及时间旅行的代价。

那么，时间旅行如何成真？

虽然科学上，我们根本做不到，但正如乔纳森·诺兰所说：“研究如何实现时间旅行，开启了无数迷人的思想实验。

”早期作品里的时间旅行，使用的方法完全不科学。

基于查尔斯·狄更斯作品改编的《圣诞快乐颂》，就是靠做梦回到过去的作品。

不过好像，对于一个本来就不科学的事情，也只能是在作品里“装科学”。

《回到未来》系列就试图变得“合乎科学”。

在众多利用时间机器进行穿越的科幻作品中，《星际穿越》开辟出了一种非典型的时间旅行道路。

太空中的时间随虫洞、黑洞等天体作用，不同速率地流逝，达成“穿越未来”效果。

在影片末尾超立方体的展开，更直接把时间折叠在了一个书屋里。

时间旅行有多少种打开方式？

1.前往未来。

严格来说，在H.G.威尔斯1895年出版的《时间机器》之前，并没有“Time Travel”（时间旅行）这个词，乃至其概念。

不过，H.G.威尔斯提到的，只是前往未来的时间旅行。

在1960年的《时间机器》中，男主角就去往了6年后的未来。

（八卦一下，H.G.威尔斯的孙子，也执导了2002年电影《时间机器》）。

2.蝴蝶效应。

回到过去的时间旅行，就比去往未来复杂多了。

后者会导致各种各样由因果关系导致的问题，产生各种不同的时间线打开方式。

比如“蝴蝶效应”，一个小小的改变，可能对未来造成巨大的影响。

这个想法，始于科幻大师雷·布拉德伯里出版于1952年的短篇科幻小说《雷霆万钧》。

返回到白垩纪的时间旅行者，因为踩死了一只远古世界的蝴蝶而改变了人类现在的历史。

3.玩弄时间悖论。

各种因果关系带来的逻辑问题，让科幻大师海因莱因看到了时间线上的无限可能性，他觉得这不是问题，而是机会。

因此，海因莱因一马当先，在1959年写出了《你们这些回魂尸》（在这看：经典烧脑短篇：《你们这些回魂尸》），成为了第一个愉快地玩起时间驳论的作家。

《你们这些回魂尸》讲述了一个自己上了自己，自己生了自己，自己杀了自己……的故事。

这篇“神”作甚至被《花花公子》这样的色情杂志拒稿，原因是编辑觉得“有点恶心”。

4.“外祖父悖论”。

如果一名时间旅行者回到过去，在其母亲出生之前杀死了你的外祖父/外祖母，那么时间旅行者本人还会不会存在？

《回到未来》玩这个理论的方式，非常奇妙有趣。

如果你破坏了你父母的婚姻，你就会在时间线上消除自己，从未来带来的照片上，你的影像就会消失。

你爸把你一把推开，虏获你妈芳心。

一家人都得以在照片中重新出现。

可“外祖父悖论”真正提出的问题是：如果真能回到过去，我们拥有自由选择的意志吗？

《终结者》的逻辑悖论在于，天网派未来战士去杀死约翰·康纳，可是未来既然有康纳，难道不就意味着这次刺杀必然失败？

回答有两种：我们能够改变未来；我们只是命运的傀儡。

《终结者2：审判日》，莎拉·康纳直白地刻下了“没有命定”，表达反抗。

《终结者》系列的关键台词也是“未来尚未确定”。

5.时间循环。

《土拨鼠之日》让“时间循环”这个概念大热，它的规则只有一个：主角无限重复同一天，并且只有他记得一切。

困在时间循环中，让主角从不同的角度重新审视他的人生，重新认识身边的人。

无论是哪种打开方式，时间旅行的重点，不是能否修正历史，也不是时间旅行本身，而是你是否能为生命中的各种可能性承担责任。

当你必须杀死未来30年后的自己，又知道自己30年后会被这样杀死，会发生什么？

《环形使者》的主角发现，暴力只会滋生更多的暴力，于是他选择就在当下自杀，以此弥补自己的错误，跳出可悲的命运循环。

时间旅行的代价？

登上太空，自由探索的代价，是亲身骨肉老死不相往来。

《星际穿越》里，女儿说自己到了父亲离开时的年纪，他怎么还没回来？

让屏幕前的父亲泪流满面。

企图改变过去，更无异于饮鸩止渴。

发明时间机器之后，《初始者》中的两位主角不断试图回去阻止前一刻的自己，在这个过程中，他们互相怀疑和欺骗对方，不仅友谊破裂，身体也濒临崩溃。

等下，那么严肃做啥？

时间旅行就不能开开心心打打闹闹吗？

当然可以。

《比尔和泰德历险记》里，两个冒傻气的主角，利用时间旅行认识历史一堆名人，以此通过了学校的历史考试。

最右那傻小子是基努·里维斯，导演说他们去麦当劳吃饭，觉得前面排队的小伙子看起来吊儿郎当的很合适，就选了他俩，这个选角过程也是很任性了。

至于什么“外祖父悖论”嘛，往幽默方向编也完全OK。

没带钥匙又来不及去拿怎么办？

不方，先在脑子里想，等有空了，回到过去拿钥匙并提前藏好。

于是，现在就拿到未来的自己藏好的钥匙啦！

当然，一会儿要想到做到。

现在享受未来的好处，只需要记得未来要回到过去一样样做，时间旅行也可以蛮好玩还有《神秘博士》这种纯粹的英式幽默，时间旅行本身是一连串的快乐之旅，在这过程中，博士选择的普通人旅伴，可以见识到更广阔的时间和空间，更全面地理解生命，观众也一样。

除此之外，还有一点：与你爱的人告别，但仍要继续生活。

因为时间领主被设定为能够以别的形态重生。

从1963年至今，饰演《神秘博士》时间领主的演员已换了十三任。

诺兰说，看向过去，和看向现在，实质上看的都是一分一秒的时间。

时间旅行的潜力是无穷的，对吧？

时间旅行让我们有机会，去审视我们曾做过的决定，或者探索我们可能的未来。

“未来就是现在”。

可惜，斯皮尔伯格说他曾问过霍金，人们是否能进行时间旅行，霍金的回答是：

看来人们只能在科幻作品里想象回到过去会发生什么了。

做完这六集速览，空姐觉得，阿西莫夫的这句话，是最好的总结：“创新是科学房屋的生命力”。

本文首发于公众号 架空（ID：jiakong2017），这里是科幻、奇幻、惊悚的世界，欢迎关注。

“架空”开设了全新小说号【独角兽小说】，主要提供科幻、奇幻、悬疑、惊悚类原创精品。

也许下一个《基地》就会在这里诞生。

WARNING：想象力匮乏者请止步！

不散作者 | 小天猴詹梅斯·卡梅隆，一位在好莱坞、美国乃至全宇宙如雷贯耳的导演，他是所有影迷心中的“世界之王”。

詹姆斯·卡梅隆，出生于1954年的加拿大，好莱坞著名导演1997年，他执导的电影《泰坦尼克号》取得了18.4亿美元的票房，打破全球影史票房纪录；2009年12月，他执导的科幻电影《阿凡达》上映，该片全球总票房超过27亿美元，再次打破了由他自己保持的全球影史票房纪录。

《泰坦尼克号》，1997

《阿凡达》，2009沉寂九年，詹梅斯·卡梅隆却带着他的新作《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》第一季（James Cameron's Story of Science Fiction）悄悄登上了美国AMC有线电视台，并获得各大电影网站的一致好评。

在科幻题材以成时髦文化标记的今天，《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》的题材是应时当令，却未必新鲜。

但詹姆斯·卡梅隆志不仅于此。

卡神邀请了科幻圈的一群大神级导演，如雷德利·斯科特、史蒂文·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯、吉尔莫·德尔·托罗、克里斯托弗·诺兰、保罗·范霍文、吕克·贝松······

还有科幻电影中那些我们明星大腕，如基努·里维斯、西格妮·韦佛、威尔·史密斯、约瑟夫·高登-莱维特、乔什·哈切森、佐伊·索尔达娜、阿诺·施瓦辛格、米拉·乔沃维奇······

甚至还有科幻文学圈中的大神刘宇昆、特德·姜······

这些嘉宾，无论是哪一个被单独拎出来做一档科幻节目，都足以让科幻影迷双目放光，而当他们集合在同一部作品中，这部作品俨然已成科幻影迷的圣经。

用网友的话来说，这就是一场神与神探讨神的对话。

这并不是一部艰深的纪录片，出乎我意料之外的是，詹姆斯·卡梅隆似乎选取了一个更通俗的入手方式，因此当《银河护卫队》、《怪奇物语》、《行尸走肉》、《使女的故事》这些“软”科幻与《2001太空漫游》、《银翼杀手》、《降临》等以“冷硬”风格著称的科幻片并行不悖时，整部纪录片呈现出一种暧昧的气质。

《行尸走肉》，2010-2018

《2001太空漫游》，1968《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》只有六集，选取了“外星人”、“空间”、“怪兽”、“黑暗未来”、“智能机器”、“时空穿越” 六个议题来进行讨论。

而六个话题的最终指向，就是科幻电影让诸多观众喜爱的原因。

不仅是因为科幻电影华丽的视觉效果、新奇不媚俗的情节，更是因为它所提出的宏大问题。

比如：“宇宙中有什么？

”“世界将会如何终结？

”“我们的科技会毁灭我们吗？

”“我们能从这些精彩的故事中得到什么？

”

《银翼杀手2049》，2017“外星人侵略电影”从某种程度上来说，是对人类内心黑暗面的隐喻，是人类如何摧毁自己的星球。

“外星人”一方面让我们思考我们该如何应对自己的内心的黑暗，所谓的外星人是否比作为人类的我们更有人性？

另一方面，这些电影让我们思考，是否要与其他星球、其他文明产生联系，他们是如此遥远、如此陌生。

《异形：契约》，2017“外星怪兽电影”也离不开人类自身向内的探索。

在许多科幻电影汇总，我们理解和展现怪物的方式，是试图将它们用某种方式隐射在我们对现存事物的理解中。

如雷德利·斯科特的《异形》系列，异形的形体结构运用了死亡的意象和性心理学，将男性生殖器作为强暴的象征植入异形的外观，在整个系列横跨三十余年的漫长进化中，女性英雄、母体、性与冷战的内核、进化论与宗教的宏大主题得到表述，浑似生殖器的异形如此孤寂无情，反而透露出庄严的形色。

《使女的故事》，2017-2018科幻不是用来预测未来的，而是用来选择未来。

“末世黑暗科幻片”的走向正代表着人类对未来、对世界末日的焦虑。

在《饥饿游戏》的未来中，娱乐成为黑暗压迫的工具；在《使女的故事》的未来中，极权铺就了奴役女性的道路；在《行尸走肉》的未来中，失序成为了彼此残杀的理由。

对人性最深处黑暗面的想象，成了现实世界中我们竭力规避那些糟糕结局的办法。

《降临》，2016科幻电影给观众展示了各种可能性，就这一点而言，科幻电影已经超越了科幻本身，而成为了关于人性的宣言。

当然，哲学命题并不仅仅是《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》唯一的关注点，除了传奇导演之间的对话，卡神给了科幻电影幕后工作者现身幕前的机会，如视觉效果设计师、特效化妆师、编剧、电影评论家，正是因为他们的存在，导演心目中令人信服的科幻世界才得以被完整得呈现在观众眼前。

《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》也绝非毫无槽点，它过多地关注近四十年的科幻电影，而忽略了科幻电影早期艰辛发展的历史，以及作为培育土壤、并促使科幻成为电影类型的科幻文学。

对于玛丽·雪莱、罗伯特·海因莱因、艾萨克·阿西莫夫、阿瑟·克拉克和菲利普·迪克等科幻小说家只是寥寥数语带过。

菲利普•迪克，美国科幻文学界的传奇人物，多部作品被改编成电影同时，过于鲜明的意识形态也使整部纪录片略显无趣，我们没有看到传奇导演之间的各持己见、唇枪舌剑，只有一群白人老头儿互相吹捧对方的作品精妙绝伦，并不忘给这些作品戴上政治正确的帽子，比如“《第五元素》中的外星人实际上代表着女性主义”，或是“《星球大战》象征着种族歧视的消亡”。

《星球大战：原力觉醒》，2015卡神出入科幻世界，不急不慢，不黏不滞，也许真的是参透一切。

他考察科幻电影与现实世界的复杂变量及对话关系，探讨科幻电影作为人类想象的载体，要如何应对这些不断变动的挑战。

但我也不免怀疑他努力夸耀科幻电影的光华，或许是为《阿凡达》系列后续作品所做的铺垫托词。

好在不管暧昧与否，电影史的新征程，从卡梅隆的一念之间开始，也应当在他的一念之间，走得更远。

· THE END· 这是“不散”的 第646 期 文章，等不及了

看阵容就知道，这不是一部纪录片，这TM是科幻界的[复仇者联盟3]。

看到卡梅隆还有闲情逸致拍纪录片，我的第一反应是，“你怎么这么不务正业？

”[阿凡达2]呢？

[阿凡达3]呢？

[阿凡达4]呢？

……说好三年，三年之后又三年，三年之后又三年，就快十年了大哥！

09年上映的[阿凡达]，感觉已经是上辈子的事了但看了三集《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》后，我原谅卡神了……简单说，这部纪录片讲的就是卡神和各路神仙关于科幻电影的聊天而已。

然而这些神仙包括：斯蒂芬·斯皮尔伯格、雷德利·斯科特、乔治·卢卡斯、吉尔莫·德尔·托罗、克里斯托弗·诺兰、吕克·贝松、威尔·史密斯、阿诺·施瓦辛格、杰夫·高布伦……

斯皮尔伯格

雷德利·斯科特

诺兰 看阵容就知道，这不是一部纪录片。

这TM是科幻界的[复仇者联盟3]。

①科幻片，不能一家独大用一句话形容《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》，就是“为科幻电影正名”。

尤其是在这个，“科幻电影”被超级英雄们统治的当下。

众所周知，近年来卡神没少diss超英电影。

去年，[神奇女侠]跟开着拖拉机似的收割全球少男少女心时，卡神就表示，“[神奇女侠]其实是对女性的物化，相比‘莎拉’是一次退步。

”

神奇女侠黛安娜和康纳的母亲莎拉前段时间，卡神听到漫威宇宙即将随着[复联3]进入一个阶段的尾声时，又表示，“这也许是最好的事”。

卡神自己也是[复联]系列的粉丝，但总觉得这个系列长时间占据科幻电影上的统治地位不是什么好事。

我希望我们很快就会对《复联》感到疲劳。

不是说我不喜欢这个系列，只是，说白了吧，伙计们，有那么多其他故事可以讲，不一定非要让雄性激素发达又没有家人的男性做两个小时的生死搏斗，顺便在这个过程中破坏城市。

我只想说，哎哟。

卡神把现在的科幻电影分为两类，一类是“极端逃避现实，不需要任何科技顾问，就像[银河护卫队]这种，纯粹好玩的电影。

”另一类则还保留着对科幻的认真负责，“比如[火星救援]或者[星际穿越]”。

诺兰的超硬核科幻片[星际穿越] 卡神的担忧是很有必要的，科幻片种类繁多，大家齐头并进才是好事，某一种类型独大都会对整个科幻片类型产生影响。

结果话音刚落，网上不少声音都表示“卡梅隆你这是嫉妒”、“话说得太酸了”……这不是开了个小玩耍吗？

一代神仙詹姆斯·卡梅隆还能有嫉妒的？

于是，秉持着“光说不练假把式”的卡梅隆，就趁着拍[阿凡达]续作的闲暇时间，自己策划、导演、还客串当主持人，鼓捣出了这部纪录片。

用意只有一个，就是告诉人们，什么才是真正的科幻片。

②为什么，我们热爱科幻片卡梅隆曾说，“当我还是个孩子的时候，就看遍了市面上所有封面印着宇宙飞船的书。

”这样一个超级科幻迷眼中的科幻片，肯定不能是打打怪兽、炸炸城市的小儿科。

映射现状的题材只能算是入门，反思人性、感悟未来才能算合格。

直面“科技是否会毁灭人类？

”、“世界会如何终结？

”、“生而为人究竟意味着什么？

”这样的终极疑问，才配载入史册。

和卡梅隆聊天的那些大佬们，他们的每一部科幻作品其实都包含了对于“外星生命”、“人类自身”以及“未来”的诸多思考和想象。

比如斯皮尔伯格。

论家庭影响的重要性老斯说自己还是小斯的时候，半夜被老爹神神秘秘地叫醒，带他开车到一个山坡上看了场流星雨。

我来到户外，我们一起枕着他的军用背包，然后我们抬头望着夜空，多么美好，每过大概30秒，就会有一道很亮的光从夜空中划过。

后来，众人眼巴巴看天的这一幕，被他放在了[第三类接触]中。

等待对象从流星雨变成了外星人 “我那个时候就想，如果以后能拍科幻电影，我希望那些外星人是为了和平而来的。

”[第三类接触]中的外星人没有架着枪扛着炮地大举入侵，反而表现出了“宇宙之中还是有很多美妙的东西。

”有趣的是，拍外星人降临时，老斯一边看监视器一边突发奇想，“要是有一个外星人没来得及上飞船咋办？

”，“要是走丢了咋办？

”，“要是还跟一个小男孩做了朋友咋办？

”[E.T.]的点子就这么来了。

老斯透露，E.T.的造型来源于大萧条时期的老人照片和爱因斯坦的形象“真善美”的外星人形象也得以继续发扬光大。

“一个无限优越的文明会将人类最好的一面激发出来”，这样的观念，也几乎陪伴了老斯的一生。

但大部分导演对“外星人”的态度没老斯这么乐观，首当其冲的是[独立日]，不光搞个遮天蔽日的大飞船，还一上来就炸白宫。

炸毁白宫的幕后拍摄花絮 关于“外星人毁灭地球”一类的科幻片，本质上都是人类对异族敌对、排斥的映射。

威尔·史密斯就说，“外星侵略电影是对人性最黑暗一面的隐喻，外星人摧毁我们的星球，实际上是我们摧毁自己的星球。

”

史皇对科幻题材也是从小就情有独钟 对史皇这段话最有力证据，就是此类“外星人入侵”题材的开山鼻祖，《世界大战》。

二十世纪初的科幻作家H·G·威尔斯，创作这部小说的初衷是“如果一个先进的文明入侵一个落后的文明，结果会怎样？

”小说中外星人对人类的所作所为，其实就是当时英国正在对印度做的事。

到了1953年，这部小说被改编上大银幕，核心观点也与时俱进，变成了“人们对核武器的恐惧。

”

外星人飞船造型延续了小说中的设定2005年，斯皮尔伯格再度改编的[世界之战]中，人类的恐惧对象也从核武器变成了9·11式的恐怖袭击。

角度换成了老斯一贯擅长的家庭亲情视角万变不离其宗，每一部看似发生在遥远未来的科幻片，讲的都是当下。

它们像一个耄耋之年的占星智者，先告诉你200公斤的胖子生活有多么不易，然后让你自己决定怎么吃手中这碗饭。

每一部科幻片，都告诉人们关于未来的一种可能，而导致这种可能的原因，就是人们此刻正在做的事情。

比如那部极具现实意味的[第九区]。

[第九区]中的外星人聚集地 [第九区]中出现的贫民区布景，没有一处是剧组搭建的，全部是现成的。

也就是说，这些破败不堪、环境恶劣的外星人住所，其实都是建造给人类的。

多么讽刺啊。

也许这就是威尔·史密斯在剧中所说的：科幻片的真正魅力在于，它不仅是一部暑期档的爆米花电影，它同时也可以深入探讨宗教、政治、社会理念等严肃命题，它没有限制。

以至于，最后威库斯感染外星病毒，也开始被人类追捕、实验。

变成“大虾”的男主角威库斯 压迫者最终变成了被压迫者，人在不是人后才获得了人性。

想想都不寒而栗。

还有卡神自己的那部[阿凡达]。

在卡神的电影里，人类基本都没干什么好事，比如在[终结者]里发明了“天网”，在[异形2]里跑去搞殖民。

“天网”手下大将T-800 [阿凡达]同样如此。

人类不远万里跑去“潘多拉星球”，入侵、殖民、统治……这些掠夺资源的手段，已经存在了上千年。

武力开采潘多拉的人类军队当[阿凡达]把观众抽离出“人类身份”后，我们终于可以不对同胞抱有丝毫同情。

以旁观者的身份，清晰辨认出了殖民者的罪恶和人性的黑暗。

人类和外星人的战斗中，人类成了反派 听卡梅隆和大神们聊这些科幻片，经常会蹦出想再刷一遍老电影的念头。

那些对人性的反思、对宇宙的探索、对真理的发问，在“科幻片”这个毫无限制的类型中得到完全释放。

科幻片永远由点及面，在人类和宇宙、恐惧和希望之间盘旋。

当然，科幻片在奥斯卡不受待见也是事实，所以卡神也老是抱怨“好莱坞只把科幻当作靠奇观取胜的摇钱树。

”看来让奥斯卡评委组队刷这部《詹姆斯·卡梅的科幻故事》很有必要了。

兴许看完后就舍得把“最佳影片”颁给[阿凡达2]了。

啧啧，卡神这真是一步大棋啊。

-文：涵葛格文章源自微信公众号：电影解毒

更新：官方已经出了书，这里就不做重复性工作了

詹姆斯·卡梅隆的科幻故事9.0[美] 兰德尔·弗雷克 / 2020 / 新星出版社以下为原帖：联合制片人詹姆斯·卡梅隆 James Cameron

阿凡达 (2009)8.82009 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 詹姆斯·卡梅隆 / 萨姆·沃辛顿 佐伊·索尔达娜玛丽亚·威廉 Maria Wilhelm

潘多拉星球生存手册7.0[美] 玛丽·亚威廉 德克·马蒂松 / 2010 / 广西师范大学出版社Ken Druckerman & Banks TarverJeff Cooperman & Michael MezarosE01 外星生命 Alien LifePart 1 第三类接触（善意的外星生命）卡梅隆对话：史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg

第三类接触 (1977)7.21977 / 美国 / 剧情 科幻 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 理查德·德莱福斯 弗朗索瓦·特吕弗鲍勃·巴拉班 Bob Balaban（饰 大卫·劳克林 David Laughlin，《第三类接触》）# 薛尼·波寇维兹 Sidney Perkowitz

雙面好萊塢：科學科幻大不同评价人数不足薛尼．波寇維茲 / 2008/11/01 / 博雅

怪人 (1951)6.51951 / 美国 / 科幻 恐怖 / 克里斯蒂安·奈比 霍华德·霍克斯 / 玛格丽特·谢里丹 肯尼斯·托比# Amy Nicholson道格拉斯·特朗布尔 Douglas Trumbull（视觉特效，《第三类接触》）# 安娜莉·内维茨 Annalee Newitz

第6次大灭绝7.8[美]安娜莉·内维茨 / 2014 / 上海科学技术出版社# 埃里克·海瑟尔 Eric Heisserer

降临 (2016)7.82016 / 美国 加拿大 / 剧情 科幻 / 丹尼斯·维伦纽瓦 / 艾米·亚当斯 杰瑞米·雷纳# 基努·里维斯 Keanu Reeves

黑客帝国 (1999)9.11999 / 美国 / 动作 科幻 / 莉莉·沃卓斯基 拉娜·沃卓斯基 / 基努·里维斯 劳伦斯·菲什伯恩# 雷·布拉德伯里 Ray Bradbury

华氏4518.3(美)雷·布拉德伯里 / 2012 / 上海译文出版社Part 2 独立日 & 世界大战 & 天外魔花（恶意的外星生命）A导演：罗兰·艾默里奇 Roland Emmerich

独立日 (1996)8.11996 / 美国 / 动作 科幻 冒险 灾难 / 罗兰·艾默里奇 / 威尔·史密斯 杰夫·高布伦迪安·德夫林 Dean Devlin（编剧，《独立日》）# 西恩·列侬 Sean Lennon

Friendly Fire8.8Sean Lennon / 2006威尔·史密斯 Will Smith（饰 飞行员史蒂文 Captain Steven Hiller，《独立日》）# 旧版《阴阳魔界》S03 E24 "To Serve Man"

迷离时空(原版) 第三季 (1961)9.11961 / 美国 / 悬疑 恐怖 奇幻 / Montgomery Pittman# 尼狄·奥考拉夫 Nnedi Okorafor《宾蒂》，载《科幻世界·译文版》2016年8月号

Binti6.4Nnedi Okorafor / 2015 / Tor.com

魔茧 (1985)6.91985 / 美国 / 喜剧 爱情 科幻 冒险 / 朗·霍华德 / 唐·阿米契 威尔福德·布利姆雷# 刘宇昆

奇点遗民8.2【美】刘宇昆 / 2017 / 中信出版社# 致敬

2001太空漫游 (1968)8.91968 / 英国 美国 / 科幻 惊悚 冒险 / 斯坦利·库布里克 / 凯尔·杜拉 加里·洛克伍德

第三类接触 (1977)7.21977 / 美国 / 剧情 科幻 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 理查德·德莱福斯 弗朗索瓦·特吕弗

侏罗纪公园 (1993)8.31993 / 美国 / 科幻 惊悚 冒险 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 山姆·尼尔 劳拉·邓恩B# 赫伯特·乔治·威尔斯 Herbert George Wells

星际战争7.0[英] 赫·乔·威尔斯 / 1999 / 太白文艺出版社# 奥逊·威尔斯 Orson Welles1938年广播剧版《世界大战》# 亚当·卢瑟福 Adam Rutherford

我们人类的基因7.5(英) 亚当·卢瑟福 / 2017 / 中信出版社# Gary K. Wolfe# Elliott Kalan

神秘科学剧院3000：归来 第一季 (2017)暂无评分2017 / 美国 / 喜剧 / Joel Hodgson Robert Cohen / Felicia Day Patton Oswalt# Blair Davis

世界大战 (1953)6.51953 / 美国 / 动作 科幻 惊悚 恐怖 / 拜伦·哈斯金 Byron Haskin / 吉恩·巴瑞 安·鲁滨逊卡梅隆对话：史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg

世界之战 (2005)6.72005 / 美国 / 科幻 惊悚 冒险 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 汤姆·克鲁斯 达科塔·范宁# 50年代老电影

宇宙访客 (1953)6.01953 / 美国 / 科幻 惊悚 恐怖 / 杰克·阿诺德 / 理查德·卡尔森 芭芭拉·拉什

地球防卫军 (1957)7.51957 / 日本 / 剧情 动作 科幻 惊悚 战争 / 本多猪四郎 円谷英二 / 佐原健二 平田昭彦

飞碟入侵地球 (1956)6.51956 / 美国 / 科幻 恐怖 奇幻 / 弗雷德·F·西尔斯 / Hugh Marlowe Joan TaylorC

天外魔花 (1956)7.81956 / 美国 / 科幻 惊悚 恐怖 / 唐·希格尔 / 凯文·麦卡锡 达娜·温特《天外魔花》1978年翻拍版

人体异形 (1978)6.71978 / 美国 / 科幻 悬疑 恐怖 / 菲利普·考夫曼 / 唐纳德·萨瑟兰 布鲁克·亚当斯杰夫·高布伦 Jeff Goldblum（饰 Jack Bellicec，《人体异形》）# Vivian Sobchack

Screening Space评价人数不足Vivian Sobchack / 1997 / Rutgers University Press# 乌比·戈德堡 Whoopi Goldberg

星际旅行：下一代 第二季 (1988)9.11988 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 吉恩·罗登贝瑞 / 帕特里克·斯图尔特 乔纳森·弗雷克斯维罗尼卡·卡维特 Veronica Cartwright（饰 Nancy Bellicec，《人体异形》）Part 3 超时空接触 & 降临（人类主动交流）A卡梅隆对话：克里斯托弗·诺兰 Christopher Nolan# 卡尔·萨根 Carl Sagan

接触8.7卡尔•萨根 / 2008 / 重庆出版社

超时空接触 (1997)8.41997 / 美国 / 剧情 科幻 悬疑 惊悚 / 罗伯特·泽米吉斯 / 朱迪·福斯特 吉娜·马隆Carolyn Porco（科学顾问，《超时空接触》）詹姆士·V·哈特 James V. Hart（编剧，《超时空接触》）# 斯塔尼斯瓦夫·莱姆 Stanisław Lem

索拉里斯星8.9[波兰] 斯塔尼斯瓦夫·莱姆 / 2014 / 花城出版社

索拉里斯 (2002)6.42002 / 美国 / 爱情 科幻 悬疑 / 史蒂文·索德伯格 / 乔治·克鲁尼 娜塔莎·麦克艾霍恩# 初代《星际迷航》

星际旅行：原初 第一季 (1966)9.41966 / 美国 / 科幻 冒险 / 马克·丹尼尔斯 约瑟夫·佩夫尼 文森特·麦克伊维提 瑞弗·赛恩斯基 裘德·泰勒 赫伯·沃勒斯坦 罗伯特·巴特勒 马文·J·乔姆斯基 约翰·梅瑞迪斯·卢卡斯 盖德·奥斯瓦尔德 詹姆斯·戈德斯通 赫歇尔·多尔蒂 大卫·亚历山大 劳伦斯·多布金 哈维·哈特 利奥·潘 约瑟夫·萨金特 罗伯特·斯帕尔 罗伯特·吉斯特 唐·麦克杜格尔 约翰·纽兰 迈克尔·奥赫里奇 约翰# 阿瑟·克拉克 Arthur Clarke

童年的终结8.6[英]阿瑟·克拉克 / 2006 / 四川科学技术出版社

童年的终结 (2015)6.82015 / 美国 / 科幻 / 尼克·赫伦 / 黛茜·贝茨 乔治娜·海格B# 特德·姜 Ted Chiang

你一生的故事8.8[美] 特德·姜 / 2015 / 译林出版社

降临 (2016)7.82016 / 美国 加拿大 / 剧情 科幻 / 丹尼斯·维伦纽瓦 / 艾米·亚当斯 杰瑞米·雷纳# 西格妮·韦弗 Sigourney Weaver

异形 (1979)8.31979 / 英国 美国 / 科幻 惊悚 恐怖 / 雷德利·斯科特 / 西格妮·韦弗 汤姆·斯凯里特埃里克·海瑟尔 Eric Heisserer（编剧，《降临》）# Paul Frommer

阿凡达：创建潘多拉世界 (2010)8.62010 / 美国 / 纪录片 短片 / Thomas C. Grane / Laz Alonso James Cameron# 萨丕尔-沃夫假说 Sapir–Whorf hypothesisLinguistic relativity（语言相对论）

论语言、思维和现实8.8[美] 本杰明·李·沃尔夫 / 2012 / 商务印书馆Part 4 异形（设计外星生命）卡梅隆对话：乔治·卢卡斯 George Lucas# Jack Horner

侏罗纪公园 (1993)8.31993 / 美国 / 科幻 惊悚 冒险 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 山姆·尼尔 劳拉·邓恩# 亚伦·西姆斯 Aaron Sims

怪奇物语 第一季 (2016)9.12016 / 美国 / 剧情 恐怖 奇幻 / 肖恩·利维 马特·达菲 罗斯·达菲 / 米莉·波比·布朗 薇诺娜·瑞德# 亚历克·吉利斯 Alec Gillis

异形3 (1992)7.21992 / 美国 / 动作 科幻 恐怖 / 大卫·芬奇 / 西格妮·韦弗 查尔斯·达顿# 霍华德·菲利普斯·洛夫克拉夫特 Howard Phillips Lovecraft

克苏鲁神话7.5[美] H.P.洛夫克拉夫特 / 2016 / 浙江文艺出版社H·R·吉格 H. R. Giger（异形设计师，《异形》）

异形 (1979)8.31979 / 英国 美国 / 科幻 惊悚 恐怖 / 雷德利·斯科特 / 西格妮·韦弗 汤姆·斯凯里特西格妮·韦弗 Sigourney Weaver（饰 爱伦·蕾普利 Ellen Ripley，《异形》）# 保罗·安德森 Paul W.S. Anderson

异形大战铁血战士 (2004)7.02004 / 美国 德国 捷克 英国 / 动作 科幻 惊悚 / 保罗·安德森 / 桑娜·莱瑟 雷欧·波瓦卡梅隆对话：雷德利·斯科特 Ridley Scott

大白鲨 (1975)7.81975 / 美国 / 剧情 惊悚 冒险 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 罗伊·谢德 罗伯特·肖

H. R. Giger's Necronomicon9.3H. R. Giger / 1993 / Morpheus International# 丽莎·亚斯泽克 Lisa Yaszek

异形4 (1997)7.71997 / 美国 / 动作 科幻 恐怖 / 让-皮埃尔·热内 / 西格妮·韦弗 薇诺娜·瑞德博拉吉·巴迪乔 Bolaji Badejo（异形扮演者，《异形》）Part 5 第九区 & 阿凡达（映照人类自身）A

异星兄弟 (1984)7.21984 / 美国 / 剧情 喜剧 爱情 科幻 / 约翰·塞尔斯 / 乔·莫顿 Rosanna Carter

异形帝国 (1988)6.21988 / 美国 / 剧情 科幻 惊悚 犯罪 / 格雷厄姆·贝克 / 詹姆斯·肯恩 曼迪·帕廷金# 娜洛·霍普金森 Nalo Hopkinson

午夜盜賊评价人数不足娜洛．霍普金森 Nalo Hopkinson / 2010 / 繆思导演：尼尔·布洛姆坎普 Neill Blomkamp

第九区 (2009)8.42009 / 美国 新西兰 加拿大 南非 / 剧情 动作 科幻 惊悚 / 尼尔·布洛姆坎普 / 沙尔托·科普雷 詹森·库伯特丽·塔歇尔 Terri Tatchell（编剧，《第九区》）B西格妮·韦弗 Sigourney Weaver（饰 格蕾丝·奥古斯汀博士 Dr. Grace Augustine，《阿凡达》）

阿凡达 (2009)8.82009 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 詹姆斯·卡梅隆 / 萨姆·沃辛顿 佐伊·索尔达娜# N·K·杰米辛 N. K. Jemisin

第五季7.9[美] N·K·杰米辛 / 2018 / 天地出版社佐伊·索尔达娜 Zoe Saldana（饰 妮特丽 Neytiri，《阿凡达》）Part 6 E.T. 外星人（与斯皮尔伯格谈笑风生）卡梅隆对话：史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg

E.T.外星人 (1982)8.61982 / 美国 / 剧情 科幻 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 亨利·托马斯 迪·沃伦斯梅丽莎·马西森 Melissa Mathison（编剧，《E.T. 外星人》）卡罗·兰巴尔迪 Carlo Rambaldi（E.T. 设计师，《E.T. 外星人》）# 阿尔伯特·爱因斯坦 Albert Einstein大萧条时期人们的肖像Caprice Rothe（手部动作演员，《E.T. 外星人》）# DJ Spooky

Optometry8.5DJ Spooky / 2002E02 外太空 Outer SpacePart 1 地心引力（探索宇宙）卡梅隆对话：乔治·卢卡斯 George Lucas

地心引力 (2013)7.92013 / 英国 美国 墨西哥 / 科幻 惊悚 灾难 / 阿方索·卡隆 / 桑德拉·布洛克 乔治·克鲁尼# Catherine Coleman桑德拉·布洛克 Sandra Bullock（饰 瑞安·斯通 Ryan Stone，《地心引力》）

月球旅行记 (1902)9.21902 / 法国 / 喜剧 动作 科幻 短片 奇幻 冒险 / 乔治·梅里爱 / 弗朗索瓦·拉勒芒 朱勒-尤金·乐可利# Ron Miller# 儒勒·凡尔纳 Jules Verne

从地球到月球8.2儒勒·凡尔纳 / 1979 / 中国青年出版社

月球上的第一批人7.7[英] 赫·乔·威尔斯 / 1999 / 太白文艺出版社# Grant Wythoff

火星之旅 (1918)7.01918 / 丹麦 / 科幻 / 雷斯特·霍尔格-马森

月里嫦娥 (1929)7.81929 / 德国 / 剧情 喜剧 爱情 科幻 / 弗里茨·朗 / 维利·弗里奇 Gerda Maurus# 约翰·W·坎贝尔 John Wood Campbell《惊人的科幻》（Astounding Science-Fiction）杂志，后改名为《模拟科幻小说和事实》（Analog Science Fiction and Fact）

登陆月球 (1950)6.91950 / 美国 / 剧情 科幻 惊悚 冒险 / 欧文·皮切尔 / 约翰·阿彻尔 沃纳·安德森# 罗伯特·海因莱因 Robert Heinlein

异乡异客8.1罗伯特.海因莱因 / 2006 / 四川科学技术出版社

地球上的绿色山丘8.1海因莱因 / 2006 / 四川科学技术出版社凯文·格雷泽 Kevin Grazier（科学顾问，《地心引力》）

The Science of Battlestar Galactica评价人数不足Grazier, Kevin/ Justo, Patrick Di / 2010# 希娜·吉福德 Sheyna Gifford Part 2 星际迷航（超越光速）卡梅隆对话：乔治·卢卡斯 George Lucas

星球大战 (1977)8.51977 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 乔治·卢卡斯 / 哈里森·福特 马克·哈米尔David Gerrold（单集编剧，《星际迷航》原初系列）

星际旅行：原初 第一季 (1966)9.41966 / 美国 / 科幻 冒险 / 马克·丹尼尔斯 约瑟夫·佩夫尼 文森特·麦克伊维提 瑞弗·赛恩斯基 裘德·泰勒 赫伯·沃勒斯坦 罗伯特·巴特勒 马文·J·乔姆斯基 约翰·梅瑞迪斯·卢卡斯 盖德·奥斯瓦尔德 詹姆斯·戈德斯通 赫歇尔·多尔蒂 大卫·亚历山大 劳伦斯·多布金 哈维·哈特 利奥·潘 约瑟夫·萨金特 罗伯特·斯帕尔 罗伯特·吉斯特 唐·麦克杜格尔 约翰·纽兰 迈克尔·奥赫里奇 约翰# Matt Singer

禁忌星球 (1956)7.51956 / 美国 / 动作 科幻 惊悚 冒险 / 弗雷德·威尔科克斯 / 沃尔特·皮金 安妮·弗朗西丝吉恩·罗登贝瑞 Gene Roddenberry（创始编剧，《星际迷航》原初系列）D·C·丰塔纳 D.C. Fontana（单集编剧，《星际迷航》原初系列）# 《星际迷航》原初系列 S01 E23 "A Taste of Armageddon"乌比·戈德堡 Whoopi Goldberg（饰 吉南 Guinan，《星际迷航》下一代系列）

星际旅行：下一代 第二季 (1988)9.11988 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 吉恩·罗登贝瑞 / 帕特里克·斯图尔特 乔纳森·弗雷克斯佐伊·索尔达娜 Zoe Saldana（饰 妮欧塔·乌瑚拉 Nyota Uhura，《星际迷航》新电影版）尼切尔·尼克斯 Nichelle Nichols（饰 妮欧塔·乌瑚拉 Nyota Uhura，《星际迷航》原初系列）

星际迷航 (2009)8.12009 / 美国 德国 / 动作 科幻 冒险 / J·J·艾布拉姆斯 / 克里斯·派恩 扎克瑞·昆图# 动画续集

星际旅行：动画版 第一季 (1973)8.81973 / 美国 / 科幻 动画 家庭 冒险 / 吉恩·罗登贝瑞 / 威廉·夏特纳 伦纳德·尼莫伊罗纳德·D·摩尔 Ronald D. Moore（单集编剧 / 制片人，《星际迷航》原初续集系列）

星际旅行：下一代 第一季 (1987)8.81987 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / Gene Roddenberry / 帕特里克·斯图尔特 乔纳森·弗雷克斯

星际旅行：深空九号 第一季 (1993)8.71993 / 美国 / 剧情 动作 科幻 / Rick Berman Michael Piller / 艾弗利·布鲁克斯 Avery Brook Rene Auberjonois

星际旅行：重返地球 第一季 (1995)8.91995 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / Rick Berman 迈克尔·皮勒 Jeri Taylor / 凯特·穆格鲁 罗伯特·贝尔特兰Part 3 2001太空漫游 & 星球大战 & 星河战队（文化转变）A卡梅隆对话：乔治·卢卡斯 George Lucas

2001太空漫游 (1968)8.91968 / 英国 美国 / 科幻 惊悚 冒险 / 斯坦利·库布里克 / 凯尔·杜拉 加里·洛克伍德凯尔·杜拉 Keir Dullea（饰 大卫·鲍曼博士 Dr. David Bowman，《2001太空漫游》）B卡梅隆对话：乔治·卢卡斯 George Lucas

星球大战2：帝国反击战 (1980)8.41980 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 厄文·克什纳 / 马克·哈米尔 哈里森·福特

星球大战3：绝地归来 (1983)8.41983 / 美国 / 动作 科幻 奇幻 冒险 / 理查德·马昆德 / 马克·哈米尔 哈里森·福特约翰·戴克斯特拉 John Dykstra（特效，《星球大战》）# Chris Taylor

How Star Wars Conquered the Univers评价人数不足Chris Taylor / 2015 / Head of Zeus卡梅隆对话：乔治·卢卡斯 George Lucas# 致敬

飞侠哥顿:征服宇宙 (1940)暂无评分1940 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / Ford Beebe Ray Taylor

椿三十郎 (1962)8.81962 / 日本 / 剧情 喜剧 动作 惊悚 犯罪 / 黑泽明 / 三船敏郎 仲代达矢

战国英豪 (1958)8.41958 / 日本 / 剧情 冒险 / 黑泽明 / 三船敏郎 千秋实

搜索者 (1956)7.81956 / 美国 / 剧情 西部 冒险 / 约翰·福特 / 约翰·韦恩 杰弗里·亨特# 加里斯·爱德华斯 Gareth Edwards

星球大战外传：侠盗一号 (2016)7.32016 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 加里斯·爱德华斯 / 菲丽希缇·琼斯 迭戈·卢纳卡梅隆对话：乔治·卢卡斯 George LucasC

异形 (1979)8.31979 / 英国 美国 / 科幻 惊悚 恐怖 / 雷德利·斯科特 / 西格妮·韦弗 汤姆·斯凯里特

九霄云外 (1981)6.11981 / 英国 / 动作 科幻 犯罪 / 彼得·海姆斯 / 肖恩·康纳利 彼得·博伊尔

星河战队 (1997)8.01997 / 美国 / 动作 科幻 惊悚 冒险 / 保罗·范霍文 / 卡斯帕·范·迪恩 迪娜·迈耶爱德华·诺麦尔 Edward Neumeier（编剧，《星河战队》）导演：保罗·范霍文 Paul Verhoeven# 原作

星船伞兵8.6[美] 罗伯特·海因莱因 / 2003 / 四川科学技术出版社# 赛缪尔·德兰尼 Samuel R. Delany

通天塔-177.8（美）撒缪尔.R.狄兰尼 / 1998 / 河北少年儿童出版社# 模仿与思考

意志的胜利 (1935)8.51935 / 德国 / 纪录片 战争 / 莱妮·里芬施塔尔 / 马克斯·阿曼 马丁·鲍曼

畸恋 (1960)暂无评分1960 / 美国 / 剧情 爱情 / 德尔默·戴夫斯 / 特洛伊·多纳休 桑德拉·狄

异形2 (1986)8.11986 / 美国 / 动作 科幻 惊悚 冒险 / 詹姆斯·卡梅隆 / 西格妮·韦弗 凯莉·赫恩Part 4 第五元素 & 银河护卫队（想象艺术）A 卡梅隆对话：史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg# Ron Miller

沙丘 (1984)6.01984 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 大卫·林奇 / Francesca Annis Leonardo Cimino# Chesley Bonestell

The Art of Chesley Bonestell目前无人评价Miller, Ron; Durant, Frederick C.; Durant III, Frederick C.# 文字与语言

阿凡达 (2009)8.82009 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 詹姆斯·卡梅隆 / 萨姆·沃辛顿 佐伊·索尔达娜

第五元素 (1997)8.01997 / 法国 英国 美国 / 动作 科幻 冒险 / 吕克·贝松 / 布鲁斯·威利斯 加里·奥德曼导演：吕克·贝松 Luc Besson米拉·乔沃维奇 Milla Jovovich（饰 莉露 Leeloo，《第五元素》）B导演：詹姆斯·古恩 James Gunn

银河护卫队 (2014)8.12014 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 詹姆斯·古恩 / 克里斯·帕拉特 佐伊·索尔达娜佐伊·索尔达娜 Zoe Saldana（饰 卡魔拉 Gamora，《银河护卫队》）Part 5 火星救援（外星生存）

火星救援 (2015)8.52015 / 英国 美国 匈牙利 约旦 / 剧情 科幻 冒险 / 雷德利·斯科特 / 马特·达蒙 杰西卡·查斯坦

火星救援8.9[美] 安迪·威尔 / 2015 / 译林出版社安迪·威尔 Andy Weir（原著，《火星救援》）

阿波罗13号 (1995)8.11995 / 美国 / 剧情 历史 冒险 / 朗·霍华德 / 汤姆·汉克斯 比尔·帕克斯顿卡梅隆对话：雷德利·斯科特 Ridley Scott卡梅隆对话：乔治·卢卡斯 George Lucas【未完待续】

关于科幻电影，一直有这样的论调，说它们严重滞后于科幻小说的发展，说它们沉溺于反乌托邦的描绘，说它们充满各种漏洞，甚至空有其表。

这样的指责不无道理，但是我们也要时刻记得电影是一门大众化的艺术，有它自己的运行规律。

过度追求思想深度和叙事创新是没有生路的。

当然，观众的欣赏水平在逐年升高，越来越多看起来“死定了”的作品也开始得到认可，我想这就是科幻电影带给自己的红利。

正是因为那些可能被指责为不严谨的、不合理的、空有其表的科幻电影，让科幻的受众远远超出了科幻小说能达到的极限，才开垦了供传世经典生长的土壤！

而且那些希望在电影里导演和编剧就把故事所有的可能都说完的人，显然欣赏能力还有待提高。

一千个人就有一千个哈姆雷特，没有电影能在那短短数小时里做到完美。

看科幻电影而把幻想的权力都交给导演是多么愚蠢啊！

追求曲高和寡从来不是科幻电影该做的。

就像科普，需要时间简史，也需要十万个为什么。

1外星人形象设计——情感投射ET——老人额头异形——阴茎造型，同时具有男女性别特征（破坏观众伦常感受）2外太空作为创作基点 伦理，社会，文化，哲学投射科幻世界建构——创作特定语言吕克•贝松《第五元素》小词典 《阿凡达》植物纳威语英语介绍不用在影片中提及复杂设定，本身已加强现实感（给影片润色）科幻冒险 给科学探索以精神引领3电影院——安全处境中的想象恐怖片——科幻片 宗教神学——20世纪的科学发展斯皮尔伯格——十二岁儿童视角电影中的隐喻《侏罗纪公园》男主直升机座位上两个母带——“Life finds a way”《异形》《生化危机》母性形象的代入《怪形》人类——外星人 无从分辨的恐惧孩童视角——引发孩提时期恐惧，着眼于儿童到青少年的过渡期（对世界认知）4科幻作品——重塑认知视角后末世世界——反乌托邦——建构现实规则5关注机器人失控瞬间（戏剧冲突）友好机器人——浪漫人类情感投射人与机器（复制人）区别——同理心6史蒂芬霍金to斯皮尔伯格：“可以去未来，不可回过去”《回到未来》所使用的优秀媒介——逐渐消失的照片

monsters，outer space，略显无聊。

但alien life，dark future，就显得趣味盎然，而intelligent，timetravel则更进一步，有了几分哲学意味。

其实很多话题都已经是老生常谈，再说什么启迪震撼，有些言过其实。

但若说是以主题为引的科幻小说，电影大杂烩，却又有些低估了。

大神之间的对话，几十年的科幻发展，他没有说的太清楚，却拍的很好看，这足够了。

1.我们不预测未来，我们选择未来2.科幻电影用来警示可能发生的黑暗未来又或者让你知道你已经身处黑暗时代3.好的科幻片让你怀疑现实让你质疑一直以来习以为常的日常生活4.每一种可以称之为文化的东西都有大量的簇拥着和相似的精神需求集群5.人类 we human evolve humanity，yet we create evil.6.对强权服从是自由意志产生的开始，所以自由意志的第一个字一定是No7.人类和其他物种的矛盾 说到底是阶级矛盾和人本位的矛盾8.任何一个瞬间都会淹没到历史长河中，就像泪水终究淹没在雨水之中9.（反乌托邦）科幻电影总有一个关键性时刻，但是在现实中，往往是温水煮青蛙，慢慢迎来黑暗时代。