罗马第二季

第二季的故事以罗马“后三巨头时代”为背景，继续以多条人物主线展开平行叙述：1.安东尼/屋大维的权力斗争2.阿提娅/赛维尼亚之间的恩怨争斗3.阿提娅/安东尼之间的感情纠葛4.Vorenus/Pullo的小人物悲剧命运5.布鲁图斯的灵魂挣扎以及最终失败与第一季相比，第二季又引入了几条新的主线和次主线：6.提蒙所参与的犹太人内部宗教政治斗争7.Cleopetra和安东尼之间的爱情 8.Octavia和屋大维副官之间的爱情与63版的《埃及艳后》相比，《罗马》中缺少一些气势恢宏的大场景（如63版中Cleopetra坐在巨大的狮神人面像上进入凯旋门、亚克兴岬上被击沉的埃及船只冒出的滚滚浓烟，以及金碧辉煌的埃及法老王宫），然而却以更为细腻而人性的微观视角，深入了从元老院、神殿、宫祗、浴室、到平民窟、奴隶市场、帮会等等帝国的个个角落；以无明显道德偏向的多主线故事穿插，表现了权力，友谊，背叛，爱情，性，腐败，战争，殖民地，奴隶制，女性，宗教，种族等诸多社会因素，以及它们如何成为推动宏观历史运动的潜在暗流。

正因为此，《罗马》得以描绘出一幅更为宏大庞杂也更加可信的古罗马风情长卷，在史诗电影的基础上揉合了更具现实意义的人本主义倾向。

难能可贵的是，纵观在电影中出现的几十个角色，几乎很难找到绝对的正面人物和负面人物。

每个人物都一面暴露着人性的缺点，一面又都流淌着真实的情感。

每个人物都有着立体而丰富的个性，复杂而多变的价值取向。

安东尼虽然贪婪粗暴，但是他对阿提亚和克里奥佩特拉的爱情在勾心斗角权力至上的政治环境中尤显可贵；Vorenus虽然终于沦落为匪徒，早已放弃了当初对共和制度的信仰，但一切罪恶的源起终究是对妻子之死和子女被卖作奴隶的无法解脱，而最终也为救Pullo之子而付出生命；而即便是电影中最接近理想主义道德典范的Pullo，也曾因为自己的欲望和愤怒杀死过无辜的奴隶……另外比较喜欢导演在电影中娴熟使用的对比和讽喻。

例如将Pullo妻子Niobe的葬礼和凯撒的葬礼安排在一天，并互相穿插；当屋大维在公众演讲中大谈罗马女性的贞洁和贤德时，镜头时而闪入Octavia和屋大维副官的偷情镜头，时而闪入Gaia准备对Pullo妻子下毒的镜头，而当演讲刚刚结束，屋大维便马上要求莉薇娅离开现任丈夫嫁给自己。

讽刺意味非常明显。

非常盼望能有后续继续推出。

在我看来，第二季中似乎已经设好了一些伏笔。

提蒙和希律王这条线的引入对第二季的故事本身并非并须，真正目的也许是为了引入后面的基督诞生的历史事件。

而在屋大维的一次闲谈中也出现了莉薇娅之子提庇留的名字。

此人将在奥古斯都死后继承一切权力成为古罗马的第二任皇帝，而他的政治生涯和个人生活也充满了跌宕和传奇，应该可以成为很好的故事题材。

最后，无论是导演，编剧，演出，摄影，音乐，还是道具，《罗马》都可以当之无愧地得到五颗星，也是本人目前看过的最出色的史诗电影。

加一段朋友的吐槽，前几集安东尼和屋大维一家的相处宛如肥皂剧：品学兼优的高中生屋大维想去私立大学深造，需要舅公凯撒的遗产，但母亲对继父安东尼言听计从，不给他遗产，无奈之下屋大维借款读书，然而被继父家暴，拿到录取通知书的他成功逃离家庭，成为学生会主席展开复仇(副手：阿格里帕)——————————上一个能让我长篇吐槽的还是汉尼拔，而我气到只给汉尼拔两星，但这次还是给了罗马四星，纯粹是成也屋大维败也屋大维吧()不说别的，光从服化道和演员来看，是五星的，因为这就是HBO最专业的方向，全程也有意大利方参与。

肮脏潮湿的罗马小巷，华丽的服饰假发，阳台躺椅玻璃/水晶器皿，不知道大浴场是多久修建的。

观众能一直浸入体验，至少以我对古罗马习俗的了解，不可能挑出什么刺。

但是，罗马也确实是把HBO的恶俗定位放大无疑的一部作品。

我不想套什么大词，比如“迎合男性与美帝新罗马自豪感的消费主义大作”，光从剧情，我来说说这个编剧有多恶心。

《罗马》的基本思路，是贵族(大人物)线、平民(小人物)线两条同时进行。

小人物用以展现普通人的生活风貌，增添市井气息，同时也能起到影响历史的决定性作用，等等，作用不再赘述，至少莎士比亚也早就用过这种手法了。

平民线的两位主角同样隶属于第十三军团，感动观众的有战友情、渴望安宁的家庭之爱、忠诚、温柔等等。

虽然Vorenus这个角色太白直男了，每天为祖国拼上生命奋斗，回家老婆出轨孩子不爱，一贫如洗，不知道消费群体有没有深深代入，但诛心没有意思。

虽然很俗套，但这个角色还是令人尊敬的(但称不上悲剧)。

Pollo也是一个，一看就能活到最后的喜剧角色，可类比低俗小说的拳击手，没什么特别可说的，但比其他角色丰满(因为有大量的篇幅刻画)。

他也有点爽文主角的意思。

但是，除去第一季的凯撒，和只写闪光点的西塞罗，贵族线全员的刻画都存在硬伤，屋大维和安东尼只是渐趋脸谱化(冷血霸主和霸王别姬)，阿提亚屋大维娅塞维利亚等女性角色一开始就有重大缺陷，但实际上阿提亚在豆瓣影评的提名次数已经远超其他角色了。

阿提亚。

正史没有重要性，在第一季主要靠下半身思考过活(并热衷于出卖儿子女儿的下半身)，与其他两位恋爱脑与众不同，结果第二季也成了恋爱脑。

阿提亚这个角色尴尬于，她的野心，没一次是通过自己能力实现的，暗杀、羞辱对手都那么像女高中生耍心机；同时，她也最喜欢放狠话，日后全都是凯撒屋大维替她实现，而她甚至还经常因为短期利益阻拦凯撒屋大维的好事。

阿提亚是个愚蠢而残酷的女人。

她蠢就不用说了，除了私心的结婚提议，她的任何行动有一点远见吗？

不顾现场危险就让儿子去高卢，屋大维能看出凯撒的目的，她还强行贴庞培，让女儿离婚，第二季开头更是只会添乱，哪怕她保持中立让情人儿子平衡呢。

她睚眦必报，谋杀女儿爱人、朋友全家说动手就动手，口口声声说是为了爱，这种残忍毫无人性。

她像不像那种不听子女就摁着头道歉、一切都是为了你好的家长，最喜欢对儿子大喊“要不是我跟教导主任睡觉你哪进的了实验班”，她女儿能忍住不捅死她已经很伟大了。

第二季的阿提亚就纯粹是恋爱脑了，她在爱情面前的脆弱，同时服务于安东尼的铁汉柔情与屋大维的无情冷血。

她和安东尼有情是真爱，只是屋大维拆散了他们，只是克娄奥佩特拉用药物迷住了安东尼。

这为第一季愚蠢残酷的母亲拉了不少好感，摇身一变，成了被儿子利用、被情人抛弃的可怜女子，大结局都给她留了不少特写。

但没必要，真的没必要。

无论是特写还是争位，阿提亚都远远没达到编剧想写的效果；她不是一个美艳狠毒又可怜的贵妇人，只是个虚荣愚蠢残暴的可怜女人，她不配帝国第一的位子。

屋大维娅。

屋大维娅算是最可怜最凄惨的女角色之一了，不仅因为她有个热衷贱卖折磨女儿的妈，还因为她是编剧的究极工具人。

通过阿提亚母女最能看出编剧的水平与理想差距。

历史的屋大维娅一直以贤明闻名，本剧的屋大维娅也是母亲和弟弟野心的受害者，她本质天真善良，我猜编剧是想这么写，而她和Glabius的悲剧婚姻、和安东尼的政治联姻、和阿格里帕的爱情都符合这个形象。

但是，鬼才编剧，不知是为了结局调走Vorenus，还是为了噱头大涨收视率，选择给她加了同性恋+乱伦的戏份，原因可能是她是唯一的妙龄贵族女性。

这两段关系极大破坏了人物的塑造，塞维利亚还好，她是纯粹恋爱脑，设定就是什么都做得出来。

但是，这两位都是直女，今后也没和其他女性发展出恋爱关系，虽说女性双性恋的比例可能高达50%吧，但，塞维利亚的利用真的太明显了，凯撒死后，屋大维娅马上喊打喊杀，很难相信当时她为什么那么热恋。

其次是乱伦，为一个马上能不爱的女人，愿意fuck her own brother，真的很奇妙，先不说这傻孩子一看就连东西都不敢偷吧，偷偷和大姐姐谈恋爱已经够刺激了，突然还要睡自己弟弟(何况孩子是无辜的)，在座的各位扪心自问，你们会玩这么大么？

姐弟乱伦之后的相处也很迷惑，真就相逢一笑泯恩仇，只是年轻的错误罢了，弟也不偷看姐了，也吃成长快乐唐突长大了，就很离谱。

以大部分人的道德观念，就算突然同性性行为没什么心理障碍，但是乱伦还是有吧？

一笔揭过。

编剧你不想写后续你可以一开始就不搞这个大新闻，但你又想吃猎奇红利又不好好善后，最后的效果真就尴尬无比，在这场床戏里屋大维娅成了个傻子：先被塞维利亚利用，去找自己弟弟，结果弟弟早就看出你打的什么算盘，最后白嫖一场，情报没套出还反被套路，痛苦忏悔，全程不太聪明的样子。

第一季是奇葩工具人，第二季是普通工具人，苦命鸳鸯小姐下仆，有什么值得说的吗？

安东尼在希腊期间，把历史上屋大维娅的事迹搬过来抄都不至于这么扁平。

这个人物太失败了，工具到极点，所有的功绩都被抹杀，只能靠裸体给剧集增加卖点。

塞维利亚，一个典型的因爱生恨疯女人，同样没什么好说的，除了她真的可以凭恋爱脑谋杀凯撒，光这点就比Julii家的女人强多了。

这个剧集里女人满脑子都是男人，无怪乎最热影评是恶臭十条，什么女人为了男人而斗争…克娄奥佩特拉。

第一印象并不惊艳，美貌和才干都没写，也主要是提供美国人对埃及的东方主义幻想，女同性恋群交嗑药和罗马帝国艳情史区别不大，本质都是给exotic猎奇观众看的。

和安东尼的床戏全是全剧唯一过得去的。

另外，尊重历史不假，但只要涉及女人就集体失真，这也能说明点问题吧？

(王后借种这种剧情真就种马文？

)哦，还有忘了吐槽的，编剧是真的太蠢太没品味了。

历史上的利薇娅是一个对屋大维很有影响力的女人，让屋大维把皇位传给了自己的儿子，据传毒杀了他。

有人吐槽屋大维演员演技不行，但屋大维正是安东尼对立面，编剧故意塑造的无情冷酷之人，那么如何写出利薇娅聪明且征服了屋大维呢？

聪明只需要加入一段解释性谈话就可以了，至于利薇娅对屋大维微妙暧昧的控制力、屋大维的唯一弱点，天才编剧用了一个HBO式解决方法：让利薇娅扇屋大维耳光、玩窒息play，又有性爱场景又能写两个人，岂不美哉？

所以所有的感情、人物就是这样变得廉价的，凡事只会拿猎奇的上床镜头营造噱头，根本没有深挖人物内心，对话照着样板写，不注意氛围和细节，这种偷工减料的写法太失职了。

阿波罗吹响了清晨的第一支号角，亚平宁已经醒来。

跳过西庀阿的头盔，胜利在哪里？

让她屈身相迎。

上帝创造了，古罗马的奴隶！

女人永不餍足的欲望，生存焦虑，指引，渴望，驱使着男人（权力意志）永不停歇地征服，征服，再征服，然后有限的男人不可避免地倒在征服无限的不可能之路上，为了抵御混沌的宇宙但难道不是！

堵住女人永不餍足的欲望的黑洞吗？

统治者？

倒不如说只是家庭里的丈夫和父亲。

日理万机让他疲惫不堪，处理最复杂的万事事务需要他绝对理智，脆弱的感情是危险的，他由不得自己，他不能有任何感情，而家里尖声嘶哑的母亲，缺爱求爱的儿子，只让他疲惫不堪，只想逃避，而这疲惫不堪，不堪应对，这暴露出来的后背！

就将诱使儿子，弑父者，潜在的权力者，新的父亲，这一一切造物中所能达到的最高的狮群形式，完成弑父冲动。

年轻的狮子的狩猎欲望涨红了脸颊，眼睛布满了血丝。

父亲的权力本身就在演示儿子如何夺取他，一个最好的权力者是一个父亲，而一个最好的儿子就是一个弑父者。

箭在弦上，不得不发。

家人，妻子和儿子的欲望已经牢牢地绑住了他，动弹不得，他必须为他们服务，或被他们抛弃，他由不得自己，罗马，这一一切僭主政治中所能达到的最伟大形式！

而我们其实一直都知道，婚姻夫妻父子这些也不过都是将随着罗马和上帝一样一块逝去的东西，婚姻，夫妻，父子已经名存实亡，形同虚设，不再存在，里里外外就那么回事，只不过都在苦苦硬撑心照不宣装作还存在而已，罗马与父一开始就没建立过，都是权力和伪装。

上帝第二次死是人们假装不知道或不愿承认他其实已经死了。

永恒轮回是尼采发明出的抵御创世记-启示录/线性时间观念的力挽人类衰颓命运的补天阙之石，只是他自己不得不复刻他的恩师的命运，先知耶稣的死，自己的牺牲，都未能弥补这个越来越大的天阙。

我们最后和最小的人，在上帝不存在的尸体上唱吧，跳吧，笑吧！

我们，发明了，幸福！

也许推罗王已经预言了罗马和人类的结局，过强的光最终会从内部烧毁他自己。

祇园精舍钟声响，诉说诸行本无常。

茫茫天数此中求，世道兴衰不自由。

万万千千说不尽，不如推背去归休。

试图用随便找来的偶像比如上帝来填满第一因渴望的缺口只会因偶像的破绽毕露而虚无，斗争到最后只会毁灭，也许学佛陀般的方式，放手，原谅，宽恕，宽容，释怀，遗忘，才能继续走向未来。

衰老的雄狮是不必要的，他必须统治共同体，他们的毒蛇，他们的欲望，要么，就得被他们的统治，被下一个父亲，年轻的儿子，新的权力者弑杀。

与其叫其统治者，不如说我们可怜的父亲。

当他年轻有力时还能勉强保护我们抵御外界的侵害，勉强堵住我们无限欲望的嘴，但当他老了，无力再满足我们，保护我们，就将死在新的权力者的屠刀下。

历史的车轮滚滚向前，碾压一切。

人类社会就像一个军团，一个永不停歇的战车。

欲望是他的方向，权力意志是他滚滚向前碾碎一切的车轮，而人类，就是那个被碾碎的东西，诸权力意志角逐的战场，就是宇宙万物，就是混沌，就是此在的上帝他自己。

人类渴望一个父亲，一个上帝，征服他，统治他，驯化他，毁灭他，或被他毁灭。

人类这一一切造物中最嗜杀成性的动物，最伟大的权力意志，征服者，统治者，竟想征服，统治，驯化，他自己！

上位成功的权力意志就变成了权力者，普爱者，祝福者，散发他所能散发的最强最亮的温暖和光芒的恒星，直至他不堪重负而死去，失败的权力意志就变成了咒诅者，怨恨者，诽谤者，吸收他所能吸收的最强最暗的冰冷和幽暗的能量与力量的黑洞，指引太阳的光芒去往何处。

最强大的权力意志祝福整个世界，而最衰弱的权力意志咒诅整个世界，两者都是最伟大的权力意志，而两者仍都必须被克服，分别变成了我们的父亲和母亲，这一宇宙中的光明与深渊形式。

而接受自己的命运的权力意志，接受自己衰退的权力意志，就变成了温和者，智慧的倭黑猩猩，哲人。

眼泪只是粘液的衰弱形式，恨只是爱的衰弱形式，我们没有敌人，除非我们自己。

人仍是一个未完成的动物，过于原始的动物，无法统治他自身的动物，必须被克服的动物。

城市是罗马的钥匙，而家庭，就是城市的钥匙。

一部罗马史，半部家庭书，西方社会，这一人类文明所能达到的一切原始部落形式中的最高组织形式，就像狮群，就像战车一样，欲望驱使着权力意志去生，去死。

欲望是权力意志的目光，方向，指引，而权力意志就是射向目光，实现目光所指的箭簇。

家庭中的母亲，狮群中的母狮，驱使着父亲，雄狮，而疲惫的父亲不得不满足母亲的要求，外出征服，或被年轻的雄狮，他的儿子，所取代，只是这一次，父亲再也没能回来，只因杀人凶手，就是我们自己，徒留下无法归家之人，无家可归之人，望月兴叹，与望眼欲穿之人。

人类！

这一最雌性的动物，渴望一个父亲！

渴望一个丈夫，来孕育她的儿子。

权力之路，遍地狼藉。

一开始我只是带着对罗马的无限好奇，憧憬，向往，带着对父，君主，权力者，上帝的向往而看这部片子，而看着看着愈发发现，是我们杀死了父亲，皇帝，主，而感到内心无限悲凉，寻神者就是弑神者我们自己，我们钟爱的罗马，众神眷恋的幻想乡，已经变成了弑君者小丑和妓女的妓院，赌场，我们的父亲也早已枯萎，他伟岸的尸体上布满了平民与妓女穿刺的孔洞，而孔洞中却流出了牛奶与蜜糖，长出了霉菌和野蜂蜜！

一切如计划进行...是我们无限的欲望谋杀了过劳的父亲，是我们屠戮了上帝，父亲，权力者！

是我们手上沾满了父亲的鲜血，还在惊恐迟疑地问，“他是谁？

他是谁？

”。

他就是我们自己！

我们就是弑君者，弑父者，弑神者！

我们，会孕育我们的弑父者，我们，会杀死我们自己。

这，就是希腊神话，这，就是罗马帝国，这，就是西方社会，这，就是人类历史，一部父与子的血泪家书。

我们是父亲和母亲的孩子，我们是父亲和母亲的结合，我们是光明与幽暗的孩子，我们体内流着同一种血，却来自父亲和母亲。

光荣属于希腊，伟大属于罗马，现在我们庆祝！

坚信一致的胜利，庆祝节日中的节日，欢迎友人查拉图斯特拉，客人中的客人！

现在世界欢笑，灰幕已经拉开，新娘迎接新郎，新郎迎娶新娘，世界将仍有如新妇，预备她的丈夫，光明与幽暗的婚礼，已经到来...

书接第三集：果然，得知百夫长乌瑞那斯的孩子还活着，波罗立刻跨上快马开启了千里走单骑的模式。

我原以为他会直奔目的地，只身解救几个孩子，没想到却是先赶往高卢，寻找乌瑞那斯。

不过细想之下，这个选择反而是合乎理性的。

一来反正孩子还活着，目的地也知道了，接下来最重要的就是告知百夫长，让他重拾对生活的希望。

二来，只身闯奴隶场地就算勉强能干掉奴隶主，但一个人带三个孩子，怎么逃走，逃往何处，今后如何安置他们，也都是很棘手很现实的难题。

毕竟他只是孩子父亲的朋友，并不是他们的抚养人，而且自己接下来的生计也是个未知数。

波罗为了让波罗的行程更顺利，剧里特意穿插了偶遇屋大维的情节，同时也交代了罗马政局的变动情况。

此时的屋大维正式启用恺撒的姓氏，并联合元老院派出的两员大将，在高卢大败安东尼。

安东尼和乌瑞那斯则被迫逃亡了阿尔卑斯山南侧。

此外，布鲁图斯也重整旗鼓，募集了相当数量的军团。

时隔经年再相遇，波罗已认不出眼前的男孩。

反倒是屋大维率先跟波罗打招呼，问清了他的来意后，还给了他恺撒专属的狮身人面兽印记。

这一印记不仅帮助波罗顺利通关，还成为了他找回孩子的关键道具。

告别后，屋大维改道罗马，派遣大将前往罗马提前送信；波罗则前往安东尼的军团，找到了乌瑞那斯。

作为战败一方，安东尼的军团也和之前恺撒主政时一样，出现了士兵偷偷逃跑的现象。

但乌瑞那斯没有这样做。

得知孩子幸存的消息，他向安东尼光明正大地提出了离队的请求。

令我意外的是，安东尼调侃一番后，竟然真地就放行了。

解救孩子的情节里，波罗展现出了高超的智慧和情商。

他先是诉诸情感，唤起百夫长对妻子的爱；而后全盘托出替百夫长教训妻子奸夫的事，消除他对妻子的恨；同时提前打预防针，告知奴隶场的惨状，让百夫长做好心理准备；而后分析利害，让百夫长认识到，不放过妻子的私生子，就会跟两个女儿结怨；最后要求由他全盘负责与奴隶主的沟通、谈判工作。

从第一季起，奴隶的角色就一直存在，甚至还有好些个有头有脸的奴隶，比如恺撒身边的奴隶就是恺撒的御用文书和军师。

贩卖奴隶的现象也一直存在，比如百夫长自己就曾说过想做贩卖奴隶的生意，罗马市场上就有交易奴隶的行为。

虽然也有个别描写奴隶悲惨境遇的画面，但一直都没有正面直击过大型奴隶工厂的画面。

这一集，第一次出现了奴隶工厂的画面：偌大的露天矿场上，放眼望去，全是做苦役的奴隶。

他们衣衫褴褛，脖子和四肢都戴着锁链，一丝人的尊严都不复存在。

矿场四周是骑着大马、戴着帽子、举着鞭子的看守，随时准备着鞭打偷懒的奴隶。

这时才会对人间地狱有直观的认知。

对比之下，能成为贵族家里的奴隶，无疑是奴隶中的顶级幸运儿了。

波罗通过贿赂看守，找到了奴隶主的办公室，并以追讨屋大维旗下奴隶的名义，向对方索取三个孩子。

这个主意显然是受屋大维的启发才有的，可见波罗已不是当初那个只会干架的粗汉了，而已经成长为一个有情有义且有勇有谋的侠客。

有情是对偶然救下的女奴隶一见钟情，并终于结为夫妻，告别了以往花天酒地眠花宿柳的荒唐生活。

有义是对乌瑞那斯（也包括屋大维）堪称关云长之于刘玄德，主打一个义薄云天，为了他两次离开罗马又两次折返，为了他哪怕被误解被中伤还是义无反顾留在他身边，为了他不惜把爱人丢在了罗马城、只身千里走单骑。

有勇自不必说，东征西战、角斗场上英勇事迹人尽皆知。

有谋，则通过这次解救计划着重展现出来了。

在波罗的斡旋下，俩人成功找到了三个孩子。

遗憾的是，大女儿已经成为妓女。

看到百夫长的一刹那，三个孩子的眼里似乎并没有喜悦之情，尤其是大女儿的眼里分明透着一种冷漠。

经历了这么多起起落落，她或许还是会想，如果一开始就如愿嫁给了那个商人家的男孩，现在大抵也过上平凡但幸福的生活了吧。

不知道接下来，她会不会继续恨眼前这个解救自己的父亲？

最后，杀死奴隶场主，带走三个孩子的场景实在太燃了，配上恢弘大气的BGM，大有一股解放奴隶、奔向自由的阵势。

只是不知道剩下的奴隶敢不敢逃跑，以及逃往何处……另一边，常理推断，作为联接屋大维、安东尼的重要枢纽，阿蒂亚肯定不会就这么早早且轻易地被毒死。

但眼看着下了毒药的粥即将被女仆端上来，阿蒂亚又该怎么躲避一劫呢？

躲过一劫后，又会怎样报复塞维利亚呢？

这里就又看出了之前剧情里铺垫种种细节的重要性了。

换成常规套路，编剧或许会安排她突然没有了胃口选择不吃从而躲过一劫，但这就太过于刻意了。

在塞维利亚安排的刺客卧底成功后，剧里曾给过一个刺客和女仆在厨房偷吃饭的镜头，当时没在意这个细节，以为只是俩人偷情的闲笔而已。

如今看来，这个细节挺有用意。

用意一：暗示了刺客行凶的途径，即在饭菜里下毒。

只是之前屋大维的姐姐一直在家里，而塞维利亚不允许伤害她，所以刺客迟迟没有找到下毒的机会。

用意二：埋下了阿蒂亚躲过一死的伏笔。

因为女仆有偷吃的习惯，所以毒药先被女仆喝到了嘴里，这便让女仆成了替死鬼。

加上阿蒂亚要求餐前先听歌，而眼下只有女仆会唱，从而让阿蒂亚躲过一死这段剧情相对合理些。

谁要谋杀自己，答案显而易见。

按阿蒂亚的个性，接下来要做的，自然是以牙还牙。

这就又呼应了前两集剧情里对泰门的层层铺垫：前两集里，泰门先后被阿蒂亚放了两次鸽子，又意外迎来了一位犹太老乡，后者俨然已成为了一个文明人。

看的时候很好奇，这些铺垫到底有何用意，直到阿蒂亚报复塞维利亚，才看到了答案。

泰门报复塞维利亚，自然还是要依靠泰门这个打手。

泰门先是被要求拷打及杀死卧底，带着一身血腥回到了家里。

而此时，犹太朋友正和自己的家人友好、文明地吃饭，这个画面与泰门的野蛮形成了一次直观的对比。

聊天中，犹太朋友更是直接抨击泰门为了五斗米出卖了自己的灵魂，变得与野兽无异。

尽管这引起了泰门的愤怒，甚至差点被泰门一剑封喉，但正所谓越是愤怒越说明自己被戳到了痛处，泰门显然很在意人之为人的尊严。

接着，泰门又被阿蒂亚要求凌辱塞维利亚，这再次触动了泰门的人性。

事实上，之前在大街上扒光塞维利亚的衣服，对其进行荡妇羞辱时，泰门已经表现出了明显的不忍与抵触。

这次，同一性质的事情不仅再次上演，而且还变本加厉、更加恶劣。

当被阿蒂亚要求剥掉塞维利亚的脸皮后，泰门的人性终于彻底苏醒了！

他释放了塞维利亚，并大声怒吼，自己不是野兽，自己不是野兽！

自此，大概率将彻底与阿蒂亚、与曾经的打手生活分道扬镳了吧。

孟子云：人之异于禽兽者，几希。

人啊，与禽兽没有多少的差异，但就是有那么一点点的差异，便决定了一个人是人，而不是禽兽。

靠替阿蒂亚卖命，犹太人泰门在罗马城里买了房子、添置了家具、养活了一家人。

只要有报酬，他可以替阿蒂亚做任何事，杀人也罢、折磨人也罢，对他来说都只是奉命行事，不掺杂任何个人情感及价值判断。

甚至只要女主人喜欢，他还可以充当对方的性奴，听凭对方呼来喝去。

没办法，收人钱财，与人消灾嘛。

或许这曾经就是泰门唯一坚守的职业道德，也是他信奉的生存法则。

那么，是什么促使他发生了转变呢？

是第一次目睹塞维利亚被荡妇羞辱后萌生了不忍，是一再被女主人像只狗一样呼之即来挥之即去，是满身血污回到家里却看到妻子孩子都不愿意亲近自己，是听到老朋友终于直言不讳劈头盖脸地怒斥自己出卖了灵魂……站在泰门的视角，他自有自己的无奈，只身一个外乡人，来到偌大的罗马城，好容易有了贵族阿蒂亚的门路，怎么能不死心塌地地为其卖命呢？

可人终究是人，不是工具，不是动物，哪怕再被异化，只要还存有一丝人性之光，就还是会渴望爱、渴望尊严、渴望平等、渴望救赎。

不管曾经多么不堪，泰门总算没有彻底丢失人性之光。

写到这里，忽然觉得之所以安插泰门这样一个底层角色，并安排其转变的剧情，正是为了与阿蒂亚等所谓上层人形成一个鲜明的对比。

泰门是做过很多恶，但更多是为了生存，出于工作需要，受命于阿蒂亚。

但貌似他从来没有主动强奸、掠夺过无辜的人，不是一个信奉男盗女娼的人。

反观阿蒂亚，外表总是风光无限、仪容华丽，心里却装满了算计、嫉妒、邪恶。

为了巴结舅舅恺撒，不惜让11岁的儿子孤身犯险。

为了自保，不惜出卖女儿的身体和尊严。

为了泄私愤，无所不用其极，但又总是置身事外，把脏活交给下等人去做。

可以说，阿蒂亚的心中从来没有道义、操守可言。

她是一个彻底的利己主义者。

他是军官罗马军团安东尼旗下的大将博罗是他手下的兵他接受罗马军团纪律的训练对于博罗，犯了错误，有惩罚执行命令，会带上大兵执行任务完成任务开始他支持共和反对凯撒独裁回到家退休想着从商还是不行后来得到了凯撒垂青成为了民政官后来还进入元老院平民进入元老院阶层跃升来自于跟对了老板熟悉能干凯撒被刺老婆自杀子女失踪一蹶不振在兄弟支持下成为了教父精英阶层执行阶层有荣耀感回归军队回归安东尼

第一季的评论挺多的,第二季的貌似都不愿重复评论了.我做第一个吧 活活.....剧情依然精彩,屋大维的崛起还是这季的重点,只是最后也没有交代乌瑞纳斯到底死了没,还有那犹太人的刺杀任务没想通是干什么的,与主要剧情没有关联啊...ps:米国人电视剧的演员演技就是好啊,不管是哪一个,哪怕是一个跑龙套的,都不会出什么bug,反观国内的剧集里面那些跑龙套的实是......难怪说米国的电视剧都是精品,不像国内电视米国人看电视很幸福 ^_^btw,本季裸露镜头依然很多,所以依然不适合家庭一起观看 ^_^

第一集，期待已久的葬礼演讲并没有出现，而是后来由一位平民转述了，安东尼并没有施展莎士比亚笔下那种高超的演说技巧，而仅仅用凯撒带血的袍子煽动情绪，这也比较符合剧中对安东尼形象的塑造。

Pullo的求婚简直美好到虚假。

Vorenus太惨了吧，老婆孩子全没了，那个抓他孩子的人我完全没印象是谁了，是那个从前雇他当保镖的吗？

Cicero的嘴脸越发丑恶了，还很窝囊。

屋大维中途换人不太好，我还挺喜欢一开始的演员的，可能因为看起来有点阴柔不适合后来的形象吧。

突然想到因为屋大维前后就跟换了个人似的，直接换个演员来演也挺合适。

Cicero真是墙头草，哪边都不讨好。

Vorenus太冤，好在死前被孩子原谅了。

结尾屋大维凯旋，民众欢呼凯撒，跟之前凯撒的凯旋如出一辙，物是人非，坐在看台上的女人们一定感到恍若隔世吧。

因为一个屋大维，Atia母女间反而建立起了sisterhood，安东尼和埃及艳后的形象也显得高贵多了。

导演的意思大概就是：不管杀人放火、骄奢淫逸，都比铁石心肠要强。

回想了一下，剧中上流社会的男的好像都没有什么忠诚的爱情可言。

安东尼一到埃及就把Atia忘得一干二净，凯撒为了政治利益转头就能抛弃塞维利亚，就连看似痴情的Aggrippa都为了权力放弃了Octavia，而屋大维更不用说了。

反观平民社会，从时时惦记着老婆的奴隶（啊一时忘了凯撒身边那个老奴隶叫啥）到为了家人改邪归正的Timon，从老婆死了才跟黑发女在一起的Titus到一生只爱一人的Vorenus，简直是爱情乌托邦了。

编剧这是在批判上流社会的男人利欲熏心嘛？

剧透很严重，观看需谨慎。

——————————————————————————————初中的时候买过上海美术出版社出的青少年版的《凯撒大帝》，大概当时看的是缩减版以及翻译的缘故，以至于我现在都不记得是没有看完这本书还是看完之后忘了。

还好记得前期的剧情以及一些简单的人物名字，如凯撒，安东尼，西塞罗，屋大维。

好像还记得书里有这么一句话：西塞罗是个阴谋家，当时就想，哇，还有阴谋家这种职业啊。

再后来就看到了HBO出的《罗马》。

现在第二季看了一半，想总结下。

几个悲哀：1、战败后的庞贝一直被以前的挚友凯撒追杀，最后投靠埃及友人，不料却被友人杀死，还是当着妻儿的面。

2、乌瑞纳斯在军中一直想着自己的妻子并且禁欲，回家后发现妻子还是出轨了，并且还有了孩子，最后也亲手害死了自己的妻子。

3、凯撒接受布鲁图斯的投降并好生招待他，结果最后却被布鲁图斯为首的元老捅死。

4、乌瑞纳斯从奴隶贩中救出自己的儿女带他们回家，他的儿女非但不心存感激而且还怨恨讨厌自己的父亲并且策划逃走。

5、西塞罗临死前故意拖延时间以让自己的信使把重要信件送给布鲁图斯，结果信使途中遭遇乌瑞纳斯，信件掉落，但信使并不知而且又快马加鞭找布鲁图斯送信。

6、布鲁图斯当年和其他元老乱刀捅死凯撒，最后自己也是被凯撒的士兵乱刀戳死。

7、安东尼以为埃及艳后殉情然后自己也殉情，结果埃及艳后是诈死。

屋大维近乎冷血，完全用理性去完成了统一有感情的人，有血有肉的人，在权利面前在肉体面前迷失了你作为人总是被各种诱惑！！！

如果你是上帝你就胜利了！！

因为你不被诱惑谁应该被唾弃，冷血的万事遵循规律的人么，还是有血性的原生态的人？？

哭是因为迷惑整个电影的主题似乎在讨论理性和感性哪个更重要这样的主题理性的人在大家眼里更容易取得成就，感性的人更让人亲近哪一个更重要？

大哭不止！！

最终还是做自己！！

先说说结局乌里纳斯应该是获得他孩子们的原谅后死了，小凯撒后面知道波罗才是他的父亲（推测，剧中没有明确说明）。

埃及艳后杀人就是不一样，不管是自杀还是杀别人都很有才华！

安东尼这性爱机器怎么说他呢，太多棱角，最后死得还是很体面。

屋大维长大了后依然聪明，果敢，够狠，但却少了很多趣味，色彩不如安东尼鲜明。

再说我最爱的波罗，第二季有两处让我血肪膨胀啊。

一处是他跟艾文台那妓女在厨房“打架”，真是让我目瞪口呆啊！

实在找不出词来形容你了啊！

另一处是波罗咬掉对方的舌头，靠，你到处读了多少书啊，这么有创意，两季最有创意奖都被你这一幕拿了！

波罗有一季差点挂了，看得我心惊肉跳的。

我当时心里不停地骂编剧，你大爷的敢把波罗写死了后面老子不看了！

还好，波罗魅力无限，那妓女英勇救了他。

波罗的声音真有磁性，还好我不是女的！

不然得把他的声音提取出来供床上ZW用（这个太邪恶了）！

上一季我说过乌里纳斯第二季肯定会发飙，结果只是前面几集小小的震撼了一下。

前一季我对乌里纳斯的忠诚持反感情绪，这一季让我大大改观，虽然他成也忠诚败也忠诚，但他的忠诚却是达到了一个艺术的高度，也许是因为在罗马那个特定的环境下，他的这些特点才会如此鲜明。

屋大维的母亲是整个罗马最强悍的女人！

最后一句话说得牛哄哄的：五个像你这样的女人最后都自食其果，有PIYAN儿你也来试一下！

就这么一句话，完全改变了我对她的反感，睢这阵仗，再拍一季你是要取代波波在我心中地地位啊！

塞维利亚，一个内心强大的女人，但却如此灰暗，生活中好像没有一点乐趣。

唯有最后死时对阿提亚的诅咒，那声音，那表情，让你不得不庆幸还好不是诅咒的你，即使你对诅咒这类东西完全不感冒，也能让你毛骨悚然！

原来这才是她的杀手锏啊！

目测整剧，她对阿提亚的诅咒绝对是奏效了！

这电视剧最成功的地方就是对人物的描写，在这方面已经完全超越了我已经看过的所有电视剧。

以前我觉得是《24》，《24》中，小强独领风骚，其他角色描写还能占一席之地就已经是很难得的了。

很多电视剧拍了七八季，你仍然不能在脑海中完全浮现出主角的轮廓，而《罗马》一季就已经足够，更不用说两季了。