四月

以恫吓禁锢观众为乐的电影。

TIFF24｜为那段振聋发聩的堕胎长镜头多加一星

过于冰冷的镜头，又看了一部body horror

我的观影史上最疼痛的视觉体验和最震撼的声音体验。医生在雨后到聋人女孩家吃饭的那场戏，连着三场，太了不起了，以最干净的方式呈现最恐怖的场景，视觉语言准确清晰，且让人时刻保持高度紧张和警惕。好久没有完全不分神地看完一部电影了。

以“怪物”的造型外化主角内心，不断变换形式的摄影媒介，还有不明所以的写意空镜头，都成为了多余的赘笔，想要冷静克制，一不小心就变成了言之无物

太割裂了，说要讨论社会议题社会性完全被风景意象消解，说是文艺片又时不时以过度真实残暴的影像出其不意地恶心你

这种安插一大堆长镜和风景，故作深沉实则言之无物的拍法到底谁发明的...这不才是套个议题花腔空洞的命题作文吗，所谓的几场大尺度生产和堕胎戏更像是博人眼球拿过来就用的纪实而已，没有任何艺术创新，也看不出对电影叙事有任何推进作用，很能理解“电影节特供”的影评怎么来的。

纯折磨 真的

头十分钟就有令人不适的镜头，后面也大量无意义的空镜。讲不好故事只能走这些偏门是吧

为啥最后要让我看几分钟的dick…….

影片中漫长到无休无止的固定机位式长镜头与导演前作《开始》保持严格一致，蕴含其中的对于女性在这个社会中不公地位的反复拷问则也和迪亚·库伦贝加什维利的思路一脉相承。不同的是迷离魔幻的梦境式内容在更加极致的画面中让观众更被此种影像浪潮尽数吞没，大高加索山区春季到来时如同小孩的脸那般说变就变的天气也带着观众坐上了之前未曾有过的如过山车一般的情感体验，所以在这原本应当明媚的四月天里，傲然盛放的花朵背后却让人尝到一丝不可挽回的绝望，就像吸水纸巾上残留的血，无情真相中滴下的泪，还有阵阵沉默里撞窗的鸟——它们都是被浸染在这残酷社会中的我们还能抓到那一丝敏感度的唯一凭证。

太文艺了…

“目睹众神死亡的草原上鲜花一片”。 我没法集中注意力看这部电影， 一些镜头也让我对于生育的恐惧达到巅峰。相比起故事情节，最喜欢的反而是野外的镜头： 开满鲜花的原野在暴风雨里震颤、摇动，仿佛在分娩，整个电影院也在暴风雨中摇动震颤——生的气息！让人从压抑里释放出来。

tiff24 有本事你倒是直播剁屌啊。

【刚坐下就看到生孩子长镜头，震撼到我了】一次生产，一次堕胎的长镜头在大银幕上观看加上电影院的音效，可以说是终身难忘的观影体验了。刚看地图才知道两个尼亚原来不接壤，是隔黑海相望，但电影还是有那么点儿风格上的相似吧。但我确实更喜欢“四月三周两天”

女性真的痛苦，看得人很难受，拍摄得非常压抑，但这正展现出一部好作品。

后劲有点大。真实电影跟直接电影的结合，中间堕胎手术的长镜头让我第一次对长镜头的视听节奏跟表演有了感知。

不能和男医生在一起因为对方也是同样的几个镜头真的是纪录片一样视角 冷冷的看着

导演想讨论的主题很好，说实话今年威尼斯能有这么多讨论女性处境的作品进主竞赛，我很惊喜…但是这不是你节奏失调的理由，过于平淡的叙事真的很容易让人注意力涣散掉，知道你是想表达女主沉浸在自己的虚无痛苦中度日很痛苦，你用配乐和空镜头抓着观众一顿涮最后赢了吗？结尾的意识流真的很多余，在窗外鸟撞窗户时结束该多好。

如果你们看都不敢看的话，想一想经历它的人生是怎样的