荣誉至上

《昭和46年前篇》还没有看到后篇，不过感觉不错。

一个警察宣传官（相当于警察局新闻发言人），面对着各种糟糕的事。

首先是女儿离家出走，杳无音讯，而且女儿离家出走是因为讨厌自己，讨厌长得像自己（估计是过于敬业，忽略对女儿的关爱）；其次是在昭和46年发生了一个绑架案，但是因为绑匪狡猾凶残，所以最终没有救出被绑架的小姑娘，小姑娘家里交出赎金后，仍然被撕票，而多年后，在此案即将超过追诉期前，部长要对此案进行寻访；最后是当地发生了一桩车祸，肇事者是警察高层的女儿，而且有孕在身，而死者是个孤独的老头，色盲，还刚刚喝酒，上级为了讨好高层，居然要求不向记者公开肇事者名字，这样一来作为宣传官就要面对记者的纠缠。

很明显，影片涉及了多方的利益冲突，宣传官就在夹缝中求生存。

正如他的妻子所言，他与别人不同之处，在于他一直站在别人的角度思考。

因为他总是设身处地地为他人着想，所以过得也非常辛苦。

因为当初无法救出被绑架的小姑娘，他甚至无法在刑警中呆着，而当了一名宣传官。

他知道抛开“服从命令”，对于公布一名孕妇的名字，可能对她的心理造成影响，可能对她的家庭，对她肚子里的孩子造成影响，所以应该保密。

但是警方一味宣布不公开肇事者姓名，记者更加感兴趣，甚至怀疑肇事者是高层的子女（他们蒙对了），甚至试图闹大事情，要公开对警察部长申诉不满。

开始宣传官试图拿其他新闻作为独家，与新闻编辑做交易，让记者放弃，结果失败。

无奈之下，还要被上司责骂“没用”，威胁要“调职”。

最终，他选择相信记者的人性，公开了全部的事实：一方虽然是高层的女儿，但是也的确怀孕；另一方极有可能出于自杀，而且喝酒和色盲也是被撞的关键。

而且，在协调各方的奔波中，他发现，之前在监听绑匪勒索电话时，居然因为监听队伍的失误，导致了错过了一个电话的录音，很可能因为这一失误使得无法抓到绑匪。

当事的监听小组，要么为此事背负良知拷问，要么努力掩盖事实，推卸责任，最终事实被封锁。

当初绑架案发生之后，因为刚好遇到天皇去世的新闻，所以小姑娘被撕票的事情也被铺天盖地的哀悼天皇的新闻掩盖掉。

如果当时有足够的新闻报道，引起人们的关注，也许人们可以提供更多的线索，帮助警察破案，还死者一个公道，还家属一个安慰。

所以，高层莅临安慰家属，最后审查案件，如果新闻报道将是一件好事。

所以，他劝告记者们，不要纠缠交通事故，要报道也不要报道肇事者的名字；把着重点放到当初的绑架案的报道上来，希望有更多的帮助。

说白了：事实是最重要的，而且是全部的事实。

联系当前发生的诸多案件，比如人大硕士雷洋死亡事件，东莞发生的砸运钞车男子被击毙的事，最终还是警方公布详细的过程才能够释疑。

警方为了保护证人，受害者，甚至特殊的肇事者必然有所保留；为了破案也需要媒体帮忙公布事情，让知情人提供线索。

警方和新闻媒体其实可以取得一致。

但是，保留则记者会怀疑，甚至越是可以地隐藏，记者更加感兴趣，更加执着，千方百计要弄到消息。

问题是，记者是否可信，因为当今的媒体，更多考虑自身的“轰动效应”“吸睛效果”，根本就不考虑案件的影响。

所以双方又有其明显的冲突。

影片其实展示的就是这样的矛盾。

而矛盾的解决，正如片中阐述的，不管是警方还是记者，都要有自己的良知，有自己的坚持，掌握更详细的内容，然后负责任地去破案去报道。

其实矛盾也可以协调，只要都“将心比心”“以心换心”。

影片最后，宣传部门的手下坚持要在主人公的领导之下，记者也坚持依然要主人公担任宣传官。

因为他们需要之前那种和谐的利益关系，如果警察坚持掩盖，记者努力拆穿，那么其实得益的根本就不是受害者，不是社会。

16.12.11电影X学

开局不错，很有张力，但是后面有点泄气。

友情提示：前篇加后篇一共四个小时。

冠以昭和的最后一年只有七天，看来日本礼制是当年改元，但这个案件的所有参与者都滞留在那个时点，就像对应的类型片，这个死循环总要打破，沙石最终会沉到水底。

幕府已经灭亡一个半世纪，但是“封建”只是改头换面，以另一种方式存续。

片中警察厅内部东京总部与县本部、县部各部门之间，还是一个个旗本，记者协会也是一个豪强联盟。

搞笑的是，宣传室的小女警，居然要陪记者喝酒。

西方的新闻自由就是好啊，怪不得国内同行…最搞笑的是，媒体内部也有封建，东京来的大记肆意辱骂乡下记者，乡记连屁也放不出一个。

我们的主人公，一个兢兢业业的老刑警，被踢到逑也不顶的宣传室当主管，就在这么多鸡毛势力间周旋，凭着一点点昭和精神的余烈，最后不仅揪出了真凶，还改变了县部的大粪坑。

当然这是作者在意淫。

2017-7-19 19:13《昭和64年(前篇、后篇)》(2016)。

女儿惨遭绑架撕票，父亲历经14年，凭借仅存的绑匪声音记忆，一一拨打电话簿的住宅电话，成功锁定凶手并实施报复。

前后篇时长4个小时的刑侦悬案，强大卡司的精彩表演掩盖掉影片节奏、铺垫和一些细节交代上的欠缺，酣畅淋漓之后是精疲力尽的满足。

根据横山秀夫巅峰之作改编。

艰难曲折的悬疑过程，震撼催泪的结局和真相，改变所有人生轨迹的漫长14年。

相对于高分的剧版，更喜欢电影版阵容，佐藤浩市、绫野刚、瑛太、三浦友和老中青三代同场飙戏，胶片的色调和质感，非常值得一看的2016年佳作。

最近听到大神对韩日剧挺经典的分析，韩国喜欢嘲讽将一切错误归纳为政府的无能，日本喜欢转弯抹角将不幸归纳社会的错。

在日本的价值观里，对与错不重要，重要的是每人都会有自己的执着和正义。

曾经我想造成这种偏执理念的根源，或许是在历史对外侵略问题上的态度规避。

现在我犹疑，这种婆妈和偏执大概是他们民族里本身的特征。

但就一个前篇来说不好给予全面的评价，貌似刑侦故事实在还是在暗指体制官僚化所造成的不幸。

铺垫给的是很足够了，为了大局着想所牺牲的民众个体，这份罪孽终究是要偿还的。

从电影里所见，他们人人不能轻易抛弃心理背负，那么怎么看他们对历史的背负呢。

日本曾有许多观点，认为日本人应该抛下历史背负，说明其实他们并没有放弃过这份罪孽的包袱，还一直萦绕在他们身上。

这种背负更逼迫他们的政府有一种使命感要维护国民的尊严，这无论听起来还是感觉起来都非常的拗口别扭。

就像片中的宣传官，无论如何，总有人要担负起这种责任。

文| 淹然「昭和64年」，不是电影原名。

濑濑敬久导演的这部电影，分为上下篇，浩浩汤汤四小时，但片名只是一个看似素淡的数字——「64」。

1989年，也就是昭和64年，随着裕仁天皇离世，昭和年代的最后一年，只逗留了七天。

而在这匆匆七天内，群马县发生了一起幼女绑架案，结局以罪犯漏网、幼女惨死收尾。

举国迎接崭新的平成年代降临之际，这起代号「64」的案件，自然很快湮没于大众视线之外。

这就是片名的一语双关，但电影的主要篇幅，并未囿于这七天。

影片讲的是，「64案」如何在此后漫长的十四年，让一些人永远留在了昭和64年，止步不前。

「大于一」的图谋《64》是日本推理作家横山秀夫的小说，也是电影改编的来源。

相比濑濑敬久，横山秀夫倒更似此片的「第一作者」，因为原作足够优秀，留给濑濑敬久的发挥空间不大。

全片覆着一片灰冷色调，契合故事沉重的步伐，此外无甚别致的风格。

导演最大的考验，是如何合理删减小说情节。

从结果看，上下篇叙事节奏得当，导演还在下篇后半段塞入了一段原创情节，强化主题。

说回横山秀夫。

他没有东野圭吾、京极夏彦、宫部美雪那么闪闪发光，却领受了「一笔入魂」的最高褒赞。

横山秀夫写社会派推理，这一脉的前辈——比如松本清张、森村诚一都是中国读者熟稔的，他们笔下更关心的，是为何杀人，而不是如何杀人。

烈火烹油、鲜花着锦之下，人心怎样地一点点委顿，甚至崩坏。

俄国作家布罗茨基有一个说法，「一个人既不是孩子也不是成人；一个人也许是小于『一』的。

」「小」与「大」，也是横山秀夫一直在处理的问题。

国家、制度、组织，是「大于一」的，轰然碾压而来。

在这些庞然大物面前，庶民、个体是「小于一」的，微如纤尘。

《昭和64年》里，自然还有横山秀夫常常写的警界内幕。

十四年前的「64案」，因为录音设备突然故障，错失了唯一能记录绑匪声音的机会，但瞒藏这一污点却成了历任刑事部长不变的目标。

十四年后的今天，「64案」逼近最后时效，东京长官欲下访群马县，督促警方全力侦办，但这只是门面功夫，实质是要趁此撤换刑事部长。

「即便『64案』完结了，刑事部也不会得到祝福」，这是男主角三上发出的一句慨叹，出现在电视剧版《昭和64年》中，但被电影版舍弃了。

这正是最可怖之处，警方各路人马以「64案为」猎场，瞄准的却只是自身利益。

至于真相与凶手，为了组织的运转，是可以被悬置起来的。

「小于一」的境遇那么，《昭和64年》里，那些「小于一」的存在，又是怎样的境遇？

雨宫，「64案」被害幼女的父亲，永远活在了昭和64年。

这个角色，类似横山秀夫处女作《罗宾计划》里的刑警沟吕木，后者因为眼睁睁看着三亿元事件的最大嫌犯无罪释放，人生的指针就此停摆在了十五年前。

这是横山秀夫最爱描写的境况，时间无法减淡伤痛，但记忆却没能坚固不催。

雨宫说，「我对女儿的记忆渐渐模糊，只留下一颗没有着落的心。

」失职的警方，不曾向雨宫递出应有的道歉。

雨宫就靠自己的笨力气，为女儿讨公道，就像《砂器》里跑断腿的老警察，有着日本人那种典型的执著与坚毅，令人敬服。

三上，原刑警，却被发配到了宣传部，成了与记者打交道的新闻官。

这是一个不怎么常见的警察形象，虽然内心深处沸腾着一颗警魂，但而今身为文官的他，被刑事部看低，也被长官嫌弃。

这个角色存在的意义，是告诉人们何为警察，不是为组织忠心耿耿卖命，也不是破案就足够了。

触发三上成长的，是一桩交通事故。

肇事者是公安委员的千金，上级勒令三上向记者隐瞒肇事者的身份。

三上慢慢发觉，宣传部与记者之间，不应是持续的斗争，而是彼此信任，因此，他最终违逆命令，公布了肇事者讯息。

但不止于此，他还向记者们讲述了一个老人的故事，这个老人就是事故中的死者。

记者们其实并不对这个老人感兴趣，一如昭和64年时的前辈们，眼里只有「大」新闻，比如天皇病逝，比如肇事者的官家背景。

但三上终于看见了，看见了每一桩案件背后，都关乎一个人的生命与尊严。

与此同时，当年参与过「64案」，如今遭遇女儿失踪的三上，开始懂得以另一种眼光审视雨宫，不是警察与受害者家属的关系，而是站在父亲的立场上，去对待另一个失去女儿的父亲——雨宫。

基于这层蜕变，三上成了「64案」后，雨宫开始信任的第一个警察。

如你所见，三上是父亲，雨宫也是父亲，电影里还有另两个父亲。

一个是「64案」搜查班成员幸田，为声张正义却遭组织打压，不惜亲手毁掉了自己的幸福生活。

另一个是「64案」真凶，让他最痛苦的，不是被逮捕，而是在女儿面前被逮捕。

这段情节，正是编导的原创，强调了罪犯身份之外的父亲属性。

电影「昭和64年」的推理成分并不重，甚至在推理情节的布排上，尚不如电视剧版来得悬念迭起。

这是社会派推理一直遭人诟病之处，但比较本格派，社会派推理的长处，是为人物赋予了更真实的血肉。

回头看「64」这个数字，它的背后，是破碎的家庭，失意的父亲，卑微的警察，腐败的官僚，堆叠着「小于一」的伤楚，「大于一」的漠然。

这已经不是用一个推理标签，可以涵盖的了。

原载「北京青年报」

横山秀夫的别名可以叫“警察局一生黑”。

这部改编其小说的《昭和64年》有着非常明显的横山招牌：从一个突发的离奇案件切入，案件本身却并非重点，而是以点辐射，形成一张交错密布的警局人事网，逐渐暴露每个个体面对种种集团力量的铰合，各自小心翼翼地谋划与抉择。

表层对警察体制的批判最终导向对日本国民性格的尖锐观察：关切与冷漠，集体感与自私——就像菊与刀般，看似矛盾其实只是表里两面。

存有私心的个人多是无意识地伪装成一种与周围人相同的姿态，表面礼貌实则冷淡，例如已成惯例的下跪公关法，又或是对他人客套的关切——以上种种都不过为的是不凸显自己，从而躲在各自封闭的套子里但求无恙。

所谓的“昭和64年”快捷得仅有7天。

那一年初雨宫年幼的女儿绑架被杀，同日，天皇驾崩。

画面里电视小屏幕里的大人物与大银幕上痛哭的小人物形成绝妙的对比——表面上人们好像更关注耸动的大新闻而忽略对身边小人物生死的关注，真正可怕的是，实际上他们除了自己，什么都不关心。

所有这些从离奇案件切入引人，再由负责过本案的三上警官的中年危机作线，一方面三上要在警局内部的各方角力下处处周旋，展现作为整体的环境对个人的牵制掣肘，一方面家庭内部与失踪女儿沟通无效则昭然揭示个人又是如何将自我封闭。

影片最大的力量并不在推理本身，而是来源于逐渐显山露水，对整个国家、体制、警察局、家庭溃于蚁穴的那种崩坏感的暴露。

微妙之处在于，人人总希望独善其身，而人人又无法逃脱独善其身引发整体崩坏后为自己带来的连环恶果。

影片在四分之三处就揭露出罪犯，显然，揪出某个真凶式的推理绝对不是影片的重点和终点，更何况影片本就是要说人人皆有恶。

当案件的罪犯提前揭露，想要继续维持叙事的张力就需要别的因素加持。

横山给出的办法是以细致的笔触描写内心来持续抓人，电影在这方面当然难做了些。

过分追求横跨十四年两起案件形式的相似和扣合，又过分强调拨电话破案的偶然解题法，回头想来到底是有点经不住推敲，只慢吞吞堆情绪，终有些微拖沓。

但幸好永瀬正敏饰演受害者的父亲深情却不滥情，多处煽泪无数，长相绝对不算高大威猛英雄类的佐藤浩市也很适合三上的角色，动人之处是完全将面目模糊善恶难辨中一点点人性亮光照出来。

《昭和64年》的卡司太强大，连配角都是横跨偶像与实力两派的瑛太和三浦友和，就算不是迷妹都觉得要被星光晃瞎。

结尾看似干了碗“我们彼此关切与相拥”的鸡汤，但一切真的会好转吗？

动情是有代价的，罪犯因为动情而露出马脚，受害者父亲因为动情而搭上了时间——他被永远地留在了昭和64年，恰恰说明这种深情的关切与现实情形的全然相隔，至于三上的前路也未可知。

而多数人则在其中摇摆挣扎，就像电影里那些来来去去的小人物，还有你我他。

谈及日本推理小说，首先应该了解的就是作家松本清张。

在日本文学史上，松本清张是一位很特别的作家，他让日本推理小说进入一个新的纪元，改变了推理小说的叙事模式，将纯文学和通俗文学结合起来，让推理小说兼具了艺术性和通俗性，也因此而获得了更多的读者。

松本清张作为社会派推理小说的代表，在写作的过程中，摆脱了过去单纯描述侦破案件的手法，用充满现实主义色彩的叙述方式来丰富推理小说的内容。

除了描述事件之外，松本清张还通过宏观和微观两个视角对案件进行观察，在深入了解案件始末的基础上，将现实主义和深刻的哲学思考结合在一起，让推理小说的表达上升到人性的探索和良知的捍卫上。

最近看了濑濑敬久导演的《昭和64年》前篇和后篇两部电影，本片改编自横山秀夫的同名推理小说，电影通过一个绑架案来描述日本上层统治阶级权力更迭带来的影响。

电影跨度长达十多年，在这十多年中，当年的办案人员也经历了不同的人生。

有些人因为良心不安而推出警界，有些人因为贪慕权力掩盖事实，也有人试图找出真相。

当年参与案件的三上义信现在是群马县警署的宣传官，他终日周旋在上级和媒体之间，还要控制因为女儿失踪造成的无奈和焦虑。

在这部电影中，观众看见的不仅是一个触目惊心的案件，还是一场压抑的人间闹剧。

每个人都背负着秘密生活，这是一个关于权力、关于生死、关于良知的秘密。

前面之所以介绍松本清张，是因为松本清张开创了“社会派”推理，横山秀夫继承了“社会派”推理的道统。

横山秀夫在追求故事性的同时，也关注着现实性的问题，通过案件展现社会个体存在的孤独和无助。

不过，横山秀夫的“社会派”和松本清张的“社会派”有一些不同，横山秀夫的作品中有很强的心理悬疑风格，而且作品的框架比较大，能够展现出众生百态，其丰富性远远大于松本清张。

《昭和64年》的原著叫《64》，虽然不是横山秀夫的代表作，但通过这部作品可以找到理解日系推理的三个关键词：社会派、历史进程、权力博弈

社会派：日本推理小说一共有五个派系，本格派、硬汉派、社会派、悬疑派以及法庭派，每个派系都有自己的特点和风格。

本格派：注重推理解谜，强调逻辑分析；硬汉派：以侦探探案为主；社会派：以社会阴暗面为背景，选择相关案件进行分析，着重案件背后的人物动机，具有指导价值；悬疑派：注重氛围的刻画；法庭派：以法庭为背景的推理小说。

社会派作为其中的一个派系，近年来在世界各地都很受欢迎，最具代表性的就是东野圭吾。

他的《白夜行》、《嫌疑人X的献身》、《解忧杂货店》等作品都被改编成电影，并得到了不错的评价和票房。

社会派推理作品之所以能够大行其道很大程度上是因为符合当下读者以及观众的需求。

社会派推理作品擅长将深刻的思想内涵放在跌宕起伏的故事情节中，观众在观看这类作品的时候，可以通过细枝末节看到被历史烟云遮蔽的隐秘往事。

在洞察社会黑暗的同时，还能感受到人类生存的困境和痛苦。

推理小说的前身是侦探小说，这类小说的节奏性很强，内容肤浅粗糙，摒弃了对故事冲突的设定和悬念的设计，多是对事件进行平铺直叙的描述。

社会派推理对侦探小说进行了改良，留下了对事件的描述部分，加入了更深广的社会内涵。

比如权和法的对立，善和恶的对立，罪与罚的对立等等。

简单来说，社会派推理将整个日式推理带入了娱乐性和艺术性并存的高度，让推理系列作品进入了黄金时期。

历史进程：任何作品都有一个大的环境，有些作品借古讽今，有些作品借今喻古，在巧妙的时空转换中，被遗忘在历史中的种种故事重新被挖掘、被描述、被理解。

理解日系推理，离不开对历史进程的了解。

其实不仅仅是日本，任何一个国家的文学都和历史有着直接的关系。

而社会派推理和历史进程之间的关系更为紧密，因为它始终关注着社会变迁和历史更迭。

看过社会派推理作品的人会发现，社会派推理会将事件尽可能的放在当时日本所处的整体环境、历史进程以及社会改革的坐标上。

在追寻真相时，会对时间发生的历史背景、形成原因以及参与者的态度进行深刻解读，在整个具有现实意义的背景下来展开故事，以此揭露日本社会存在的问题。

在《昭和64年》中，可以明显得感觉到这种特点。

三上义信虽然参与了64绑架案，但他经历的种种让他不允许遗忘该绑架案。

于是，在后来的“解谜”过程中，三上义信逐渐了解了自己的尴尬处境，也了解了当年参与绑架案之后的那些年轻警员所做出的选择，也明白了警界的权利争斗。

社会派推理虽然也描述的是犯罪，但重点不是个人恩怨，而是着重揭露官僚政客的虚伪和阴谋，体现了一种严肃的美学追求，拓宽了推理小说的表现领域。

而且，“历史进程”可以给推理小说增添一些文学层面的艺术性，简单来说就是内容的深度和广度。

权力博弈：《昭和64年》中，权力博弈绝对是电影的重头戏。

上篇和下篇的时间加起来四小时左右，其中，有一大半的时间都用来描述警界的权力博弈。

在权力博弈中牵扯到的不仅仅是警界内部的权力博弈，也包括了媒体和警界的较量，甚至媒体内部的权力博弈。

任何一桩罪案带来的影响都是多方面的，而且站在不同角度的人会用不同的眼光来看待这件罪案。

有人在罪案中看见的是痛苦，有些人在罪案中看见的是良知，而有些人在罪案中看见的是好处，这就是社会派推理最有意思的地方，提供了多个视角，而且每个视角都不是单纯的正义或者邪恶，很多视角都是复杂而纠结的，换言之，很多人在罪案中既是受害人，也是加害人。

而这种受害人和加害人之间的身份转换往往会因为权力的转移而发生变化，这也给电影增添了很多的戏剧性。

松本清张在早期的作品中已经加入了权力博弈的内容，因为权力博弈是最能反映人性善恶的方式。

在权力博弈中，身份的转换会带来心理的转换，而心理变化又会左右人的行为。

善恶模糊之后，每个人内心最真实的想法就会显露出来。

社会派推理就是用这种方式揭开人性的面纱，将人性最肮脏的一面表现出来。

结语：看完《昭和64年》之后，我被日本社会派推理的现实性震撼，它丝毫不遮掩现实中的丑陋，而是一点一点的揭露。

就好像我们开始了解一个人，先是他的形象，然后是他的语言，再次是他的动作，最后讲这些内容串联起来，才能知道这是个什么样的人。

日本社会派推理强调的从来都不是结局如何，而是在知晓结局之前，人们的种种经历和心路历程。

〈昭和64年〉由横山秀夫的著名小说改编。

影片以昭和64年（即1989年）发生的绑架撕票女孩翔子事件为主线，这个未破的悬案一直是县警察署历史上的最大污点。

警察署的新闻发言人三上在平成14年为了重查这桩旧案，而与警察公关部、记者协会、刑警部等起了各种各样的冲突 。

然而人性的光辉始终在黑暗里隐隐出现，父亲坚忍不拔，三上的执着，给了黑暗现实一抹亮色。

上海电影节4小时联播，酣畅淋漓！

豆瓣条目居然是前后分开的，剧集我是没看过，坦白说买票之前对电影几乎一无所知，总体还是相当不错的，先看片的朋友说全程无尿点，当然两场连放4小时的片长肯定震撼度会比较高。

节奏：以往看日本电影常常习惯二倍速，电影院里当然会好很多，有些地方还是慢。

剧情：故事主线并不复杂，但支线也不少，所以感觉想要囊括的东西太多，有点分不清主次多线并进处理不妥。

既想理清贯穿14年的劼杀案渊源，又要兼顾各人形象的树立，还有警局的腐败，部门与部门之间的斗争， 家庭内部子女教育的问题，旧案对小组各成员的十几年人生影响。。

这的确是一部剧集所能承载的内容，但作为一部电影哪怕时长四小时处理不好也只会显得眉毛胡子一把抓而不是精彩纷呈的饕餮大餐。

亮点：1，印象最深是快到结尾的追逐戏，三上一直追问凶手“你为什么要杀了她？

你怎么下的了手？

你自己的女儿才2岁！

你怎么可以高枕无忧好像这件事从未发生过呢？

”，凶手近似惨淡的笑容无奈地回应“不，十几年了我从未忘记这件事，一秒都不曾忘却。

可是，杀人这种事情，你以为我怎么会知道为什么呢？

”这一刻，他是无比坦然地迎着三上错愕的目光，让我觉得特别真实。

三上当然无法相信，翔子的爸爸肯定也无法接受这种解释，但这就是现实，生活就是如此荒谬而真实。

槽点：1，既然是假绑架，凶手自己的女儿被绑完全和14年前一样的路线怎么会浑然不觉只是焦躁不安呢？

动脑子想想就会觉察什么啊，只有警察在对比14年前，凶手从头到尾都没有开窍过。

2，开篇三上和妻子在雪天一起去了很遥远的火车站看到一具尸体，明明已经是2000年后了，这具尸体是谁的呢？

3，片尾小女儿看到爸爸的时候惊慌失措的大哭大叫，现场居然无人动容，任由她哭闹。

我觉得是个人至少会去抱抱孩子把她带走，也没有。

最后一行警察都当她不存在一样任她蹲在地上哭泣就这样漠然走过了4，那个闭门不出的小组成员，看到“那不是你的错”就顿悟了。。

总体这一条线都比较假5，PR部门和记者部门的对抗几乎贯穿全片，记者的叫嚣有几场过了，搜查二科的发言人弱智的程度非常之假，完全没有必要，至少可以放个颜值低点的正常智商角色嘛6，好久没看日本警匪片了对警察体系内部结构并不了解，如果是日剧的话字幕组一般有所背景补充，电影就没有啦所以一开始各部门勾心斗角的时候有点恍惚7，小演员都好萌呀三上的女儿如此叛逆有点木有铺垫理解不能

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